Детективски жанр и неговите видове. Типични грешки при писане на детективи

Това е пробна версия на Social Share & Locker Proплъгин. Моля, добавете своя код за покупка в раздела за лиценз, за ​​да активирате пълната версия Social Share & Locker Pro.

1) Читателят трябва да има равни възможности с детектива да разкрие мистерията на престъплението. Всички улики трябва да бъдат ясно идентифицирани и описани.

2) Читателят не може да бъде умишлено измамен или подведен, освен в случаите, когато той и детективът спазват всички правила честна играпрестъпникът мами.

3) Не трябва да има в романа любовна линия. Говорим за предаване на престъпника в ръцете на правосъдието, а не за обединяване на копнежни любовници с връзките на Химен.

4) Нито самият детектив, нито някой от официалните следователи трябва да се окаже престъпник. Това е равносилно на откровена измама - все едно да ни подкарат лъскава медна монета вместо златна. Измамата си е измама.

5) Престъпникът трябва да бъде разкрит дедуктивно – чрез логически заключения, а не поради случайност, съвпадение или немотивирано признание. В края на краищата, избирайки този последен път, авторът съвсем съзнателно насочва читателя по съзнателно фалшива следа и когато се връща с празни ръце, той спокойно съобщава, че през цялото това време решението е лежало в неговия, авторов, джоб. Такъв автор не е по-добър от фен на примитивни практични шеги.

6) Детективският роман трябва да има детектив, а детективът е детектив само когато проследява и разследва. Неговата задача е да събере доказателства, които ще послужат като улика и в крайна сметка ще посочат кой е извършил това подло престъпление в първа глава. Детективът изгражда своята верига от разсъждения въз основа на анализа на събраните доказателства, в противен случай го оприличават на небрежен ученик, който, след като не е решил задачата, преписва отговора от задната страна на тетрадката.

7) Просто не можете без трупове в детективски роман и колкото по-натуралистичен е трупът, толкова по-добре. Само убийството прави романа достатъчно интересен. Кой би прочел триста страници с вълнение, ако говорим за по-леко престъпление! В крайна сметка читателят трябва да бъде възнаграден за труда и енергията си.

8) Мистерията на престъплението трябва да бъде разкрита по чисто материалистичен начин. Такива методи за установяване на истината като гадаене, сеанси, четене на мисли на други хора, гадаене и т.н., и т.н. са напълно неприемливи. Читателят има известен шанс да бъде умен като детектив, който мисли рационално, но ако е принуден да се състезава с духовете друг свят, той е обречен на провал ab initio.

9) Трябва да има само един детектив, имам предвид само един главен геройдедукция, само един deus ex machina. Да мобилизираш умовете на трима, четирима или дори цял отряд детективи за разкриване на престъпление означава не само да отвлечеш вниманието на читателя и да прекъснеш директната логическа нишка, но и несправедливо да поставиш читателя в неравностойно положение. Ако има повече от един детектив, читателят не знае с кой се състезава по отношение на дедуктивните разсъждения. Това е като да принудите читателя да се състезава с щафета.

10) Престъпникът трябва да бъде герой, който играе повече или по-малко забележима роля в романа, тоест герой, който е познат и интересен за читателя.

11) Авторът не трябва да превръща слугата в убиец. Това е твърде лесно решение, изборът му означава избягване на трудности. Престъпникът трябва да е човек с определено достойнство - такъв, който обикновено не привлича подозрение.

12) Без значение колко убийства са извършени в един роман, трябва да има само един престъпник. Разбира се, престъпникът може да има помощник или съучастник, но цялата тежест на вината трябва да лежи върху плещите на един човек. На читателя трябва да се даде възможност да концентрира целия плам на възмущението си върху един-единствен черен герой.

13) В един истински детективски роман тайните гангстерски общества, всякакви Камора и мафии са неподходящи. В крайна сметка едно вълнуващо и наистина красиво убийство ще бъде непоправимо развалено, ако се окаже, че вината пада върху цяла престъпна компания. Разбира се, на един убиец в детективска история трябва да се даде надежда за спасение, но да му позволим да прибегне до помощта на тайно общество отива твърде далеч. Нито един първокласен, уважаващ себе си убиец не се нуждае от такова предимство.

14) Методът на убийството и средствата за разкриване на престъплението трябва да отговарят на критериите за рационалност и наука. С други думи, в детективския роман не могат да се въвеждат псевдонаучни, хипотетични и чисто фантастични средства. Веднага след като авторът се издига по маниера на Жул Верн до фантастични висини, той се оказва извън детективския жанр и се забавлява в неизследваните простори на приключенския жанр.

15) Във всеки момент решението трябва да е очевидно - при условие, че читателят има достатъчно прозрение, за да го разбере. Под това се има предвид следното: ако читателят, достигнал до обяснението как е извършено престъплението, препрочете книгата, той ще види, че решението, така да се каже, е на повърхността, тоест всички доказателства всъщност посочи виновника и дори той, читателят, умен като детектив, би могъл сам да разгадае мистерията много преди последна глава. Излишно е да казвам, че опитен читател често го разкрива по този начин.

16) В детективски роман дългите описания, литературните отклонения и страничните теми, сложният анализ на героите и пресъздаване на атмосфера са неподходящи. Всички тези неща са маловажни за историята на престъплението и неговото логично решение. Те само забавят действието и въвеждат елементи, които нямат нищо общо с основна цел, който се състои в посочване на проблем, анализирането му и довеждането му до успешно решение. Разбира се, един роман трябва да включва достатъчно описание и добре дефинирани герои, за да му придаде достоверност.

17) Вината за извършване на престъпление не трябва да пада върху професионален престъпник. Престъпленията, извършени от крадци или бандити, се разследват от полицейското управление, а не от писател на мистерии и брилянтни детективи аматьори. Наистина вълнуващо престъпление е това, извършено от стълб на църквата или стара мома, известна като филантроп.

18) Престъплението в детективския роман не трябва да се оказва самоубийство или нещастен случай. Да завършиш следова одисея с такъв спад на напрежението означава да заблудиш лековерния и любезен читател.

19) Всички престъпления в детективските романи трябва да са извършени по лични причини. Международни конспирации и военна политикаса собственост на нещо съвсем различно литературен жанр– например шпионски или екшън роман. Детективският роман трябва да остане в уютна, домашна рамка. Тя трябва да отразява ежедневните преживявания на читателя и в известен смисъл да дава воля на собствените му потиснати желания и емоции.

20) И накрая, последната точка: списък с някои техники, които никой уважаващ себе си автор на детективски романи вече няма да използва. Те са преупотребявани и са добре познати на всички истински любители на литературното криминале. Да прибегнеш до тях означава да признаеш некомпетентността си на писател и липсата на оригиналност.

а) Разпознаване на престъпника по угарка от цигара, оставена на местопрестъплението.

б) организиране на въображаем спиритуалистичен сеанс с цел да се изплаши престъпникът и да го принуди да се предаде.

в) Фалшифициране на пръстови отпечатъци.

г) Въображаемо алиби, предоставено от манекен.

д) Куче, което не лае и следователно позволява да се заключи, че натрапникът не е непознат.

е) В края на деня, хвърляне на вината за престъплението върху брат близнак или друг роднина, който е като заподозрения, но е невинен човек.

g) Хиподермична спринцовка и лекарство, смесени с вино.

з) Извършване на убийство в заключена стая след нахлуване на полицията.

и) Установяване на вина чрез психологически тестназоваване на думи чрез свободна асоциация.

й) Мистерията на код или шифровано писмо, в крайна сметка разгадана от детектив.

Определение

Детектив - значение и определение на термина, речник на литературните термини:: Textologia.ru

ДЕТЕКТИВ(Английски - детектив; от лат. - разкриване) - произведение на изкуствотосъс специален тип сюжет, свързан с разкриването на мистериозни престъпления, конфронтацията между доброто и злото, където по правило доброто побеждава злото. Детективът като жанр се характеризира със следните основни ограничаващи белези: 1) наличие на криминална мистерия (най-често убийство); 2) морален и физически сблъсък на тази основа между професионален детектив или детектив любител и престъпник; 3) процесът на разследване, в който се проверяват и отработват различни версии за случилото се, тестват се различни заподозрени и лицето, което провежда разследването; 4) идентифициране на престъпника; 5) възстановяване на всички обстоятелства на престъплението.

Този литературен жанр вече има дълга история в европейската литература. За негов основател се смята американски писателЕдгар Алън По, който в разказа „Убийство в улица Морг“ (1841) за първи път създава образа на аматьорски детектив, надарен с изключителни способности за логически анализ.

 Д.Н. Ушаков, Голям тълковен речник на съвременния руски език (онлайн версия)

ДЕТЕКТИВдете, детектив, · съпруг. (·Английскидетектив). Детектив, детектив полицейски агент.

Етимологичен речник на руския език. М.: Руски език от А до Я. Издателство<ЮНВЕС>. Москва. 2003 г.

ДЕТЕКТИВанглийски – детектив (детектив).

Латинско – detego (откривам).

Думата „детектив“ е заета от английски през втората половина на 19 век. Има две значения. Първият е „детектив“, вторият е „литературен жанр“.работа или филм."

Производна:детектив.

Материали от Wikipedia - свободната енциклопедия

детектив(Английски)детектив , от лат.детего - разкривам, разкривам) - предимно литературен и кинематографичен жанр, чиито творби описват процеса на разследване на мистериозен инцидент с цел изясняване на обстоятелствата и решаване на мистерията. Обикновено такъв инцидент е престъпление и детективът описва своето разследване и идентифициране на отговорните; в този случай конфликтът е изграден върху сблъсъка на справедливостта с беззаконието, завършващ с победа на справедливостта.

Жанрови особености на детективската история

Основната характеристика на детективската история като жанр е наличието в произведението на определен мистериозен инцидент, чиито обстоятелства са неизвестни и трябва да бъдат изяснени. Най-често описваният инцидент е престъпление, въпреки че има детективски истории, в които се разследват събития, които не са криминални (например в Записките на Шерлок Холмс, който със сигурност принадлежи към детективския жанр, в пет истории от осемнадесет има без престъпления).

Съществена особеност на детективската история е, че действителните обстоятелства на инцидента не се съобщават на читателя, поне в тяхната цялост, докато разследването не приключи. Вместо това, читателят е воден от автора през процеса на разследване, като му се дава възможност на всеки етап да изгради свои собствени версии и да оцени известни факти. Ако произведението първоначално описва всички подробности за инцидента или инцидентът не съдържа нищо необичайно или мистериозно, то вече не трябва да се класифицира като чиста детективска история, а по-скоро сред сродни жанрове.

Важно свойство на класическата детективска история е пълнотата на фактите. Разрешаването на мистерията не може да се основава на информация, която не е била предоставена на читателя по време на описанието на разследването. Докато разследването приключи, читателят трябва да има достатъчно информация, за да я използва, за да намери решение сам. Могат да бъдат скрити само някои незначителни детайли, които не засягат възможността за разкриване на тайната. В края на разследването всички мистерии трябва да бъдат разрешени, всички въпроси трябва да получат отговор.

Още няколко признаци на класически детективколективно са наречени от Н. Н. Волски хипердетерминизъм на света на детектива(„светът на детектива е много по-подреден от живота около нас“):

• Обикновена среда. Условията, в които се развиват събитията в детективската история, като цяло са обичайни и добре познати на читателя (във всеки случай самият читател вярва, че е уверен в тях). Благодарение на това първоначално за читателя става ясно кое от описаното е обикновено и кое е странно, извън обхвата.
• Стереотипно поведение на героите. Героите са до голяма степен лишени от оригиналност, тяхната психология и поведенчески модели са доста прозрачни, предвидими и ако имат някакви отличителни черти, те стават известни на читателя. Стереотипни са и мотивите за действията (включително мотивите за престъплението) на героите.
• Наличието на априорни правила за изграждане на сюжет, които не винаги съответстват на реалния живот. Така например в класическа детективска история разказвачът и детективът по принцип не могат да се окажат престъпници.

Този набор от функции стеснява полето от възможни логически конструкции, базирани на известни факти, което улеснява читателя да ги анализира. Въпреки това, не всички детективски поджанрове следват точно тези правила.

Отбелязано е още едно ограничение, което почти винаги е следвано от класическата детективска история - недопустимостта на случайни грешки и неоткриваеми съвпадения. Например в Истински животсвидетелят може да каже истината, може да излъже, може да бъде сбъркан или подведен, но може и просто да направи немотивирана грешка (случайно да обърка дати, суми, имена). В детективската история последната възможност е изключена - свидетелят или е точен, или лъже, или грешката му има логично оправдание.

Еремей Парнов посочва следните особености на класическия детективски жанр:

• читателят на детектива е поканен да участва в своеобразна игра – разгадаване на мистерията или името на престъпника;
• « готическа екзотика» -

От адската маймуна, основателят на двата жанра (фентъзи и детектив), Едгар Алън По, от синия карбункул и тропическата усойница на Конан Дойл, от индийския лунен камък на Уилки Колинс и завършвайки с уединените замъци на Агата Кристи и трупа в лодката на Чарлз Сноу западната детективска история е непоправима екзотика. Освен това той е патологично обвързан с готическия роман (средновековният замък е любима сцена, на която се разиграват кървави драми).

• схематичност -

За разлика от научна фантастикадетективската история често се пише само заради детективска история, тоест детектив! С други думи, престъпникът приспособява кървавите си действия към детектива, точно както опитен драматург приспособява роли към определени актьори.

Типични герои

• Детектив – участва пряко в разследването. Най-много може да действа като детектив различни хора: служители на реда, частни детективи, роднини, приятели, познати на жертвите, понякога напълно случайни хора. Детективът не може да се окаже престъпник. Фигурата на детектива е централна в детективската история.
• Професионалният детектив е служител на реда. Може да бъде много експерт високо ниво, а може и обикновен полицай, каквито има много. Във втория случай в трудни ситуациипонякога се обръща към консултант за съвет.
• Частен детектив - криминално разследване е основната му работа, но той не служи в полицията, въпреки че може да е пенсиониран полицай. Като правило той е изключително висококвалифициран, активен и енергичен. Най-често частният детектив се превръща в централна фигура и за подчертаване на неговите качества могат да се включат в действие професионални детективи, които непрекъснато грешат, поддават се на провокациите на престъпника, минават по грешната следа и подозират невинните. Използван е контрастът „самотен герой срещу бюрократична организация и нейните служители”, в който симпатиите на автора и читателя са на страната на героя.
• 
  Детективът аматьор е същото като частния детектив, с единствената разлика, че разследването на престъпления за него не е професия, а хоби, към което той се обръща само от време на време. Отделен подтип аматьорски детектив е случаен човек, който никога не се е занимавал с подобни дейности, но е принуден да проведе разследване поради спешна необходимост, например, за да спаси несправедливо обвинен обичанили отклонете подозрението от себе си. Аматьорският детектив доближава разследването до читателя, позволявайки му да създаде впечатлението, че „и аз мога да разбера това“. Една от условностите на детективските сериали с детективи аматьори (като мис Марпъл) е, че в реалния живот човек, освен ако не се занимава професионално с разследване на престъпления, едва ли ще се натъкне на толкова много престъпления и мистериозни инциденти.
• Престъпникът извършва престъпление, прикрива следите си, опитва се да противодейства на разследването. В класическата детективска история фигурата на престъпника се идентифицира ясно едва в края на разследването; до този момент престъпникът може да бъде свидетел, заподозрян или жертва. Понякога действията на престъпника се описват в хода на основното действие, но по такъв начин, че да не се разкрива самоличността му и да не се предоставя на читателя информация, която не може да бъде получена по време на разследването от други източници.
• Жертвата е този, срещу когото е насочено престъплението или този, който е пострадал в резултат на мистериозен инцидент. Една от стандартните опции за детективска история е самата жертва да се окаже престъпник.
• Свидетел е лице, което има информация за предмета на разследването. Престъпникът често се показва първо в описанието на разследването като един от свидетелите.
• 
  Придружител на детектива е лице, което е постоянно в контакт с детектива, участва в разследването, но няма способностите и знанията на детектива. Той може да окаже техническа помощ в разследването, но основната му задача е да показва по-ясно изключителни способностидетектив на фона на средно ниво на обикновен човек. Освен това спътникът е необходим, за да задава въпроси на детектива и да слуша обясненията му, като дава възможност на читателя да проследи хода на мислите на детектива и да привлече вниманието към определени точки, които самият читател може да пропусне. Класически примери за такива спътници са д-р Уотсън от Конан Дойл и Артър Хейстингс от Агата Кристи.
• Консултантът е човек, който има силни способности да провежда разследване, но не участва пряко в него. В детективите, където се откроява отделна фигура на консултанта, тя може да бъде основната (например журналистът Ксенофонтов в детективите

КИНО ЖАНРОВЕ. ДЕТЕКТИВ.

Детективи́ V(Английски детектив, от латински detego - разкривам, излагам) - предимно литературен и кинематографичен жанр, чиито творби описват процеса на разследване на мистериозен инцидент с цел изясняване на обстоятелствата и решаване на мистерията. Обикновено такъв инцидент е престъпление и детективът описва своето разследване и определяне на извършителите; в този случай конфликтът е изграден върху сблъсъка на справедливостта с беззаконието, завършващ с победа на справедливостта.

1 Определение

2 Характеристики на жанра

3 Типични герои

4 Детективска история

5 Двадесет правила за писане на детективски истории

6 десет заповеди на детективски роман от Роналд Нокс

7 Някои видове детективи

7.1 Детектив затворен тип

7.2 Психологически детектив

7.3 Исторически детектив

7.4 Ироничен детектив

7.5 Фантастичен детектив

7.6 Политически детектив

7.7 Шпионски детектив

7.8 Полицейски детектив

7.9 "Готин" детектив

7.10 Криминален детектив

8 Детектив в киното

8.1 Афоризми за детектив

Основната характеристика на детективската история като жанр е наличието в произведението на определен мистериозен инцидент, чиито обстоятелства са неизвестни и трябва да бъдат изяснени. Най-често описваният инцидент е престъпление, въпреки че има детективски истории, в които се разследват събития, които не са криминални (например в Записките на Шерлок Холмс, който със сигурност принадлежи към детективския жанр, в пет истории от осемнадесет има без престъпления).

Съществена особеност на детективската история е, че действителните обстоятелства на инцидента не се съобщават на читателя, поне в тяхната цялост, докато разследването не приключи. Вместо това, читателят е воден от автора през процеса на разследване, като му се дава възможност на всеки етап да изгради свои собствени версии и да оцени известни факти. Ако произведението първоначално описва всички подробности за инцидента или инцидентът не съдържа нищо необичайно или мистериозно, то вече не трябва да се класифицира като чиста детективска история, а по-скоро сред сродни жанрове (екшън филм, полицейски роман и др. ).

Характеристики на жанра

Важно свойство на класическата детективска история е пълнотата на фактите. Разрешаването на мистерията не може да се основава на информация, която не е била предоставена на читателя по време на описанието на разследването. Докато разследването приключи, читателят трябва да има достатъчно информация, за да я използва, за да намери решение сам. Могат да бъдат скрити само някои незначителни детайли, които не засягат възможността за разкриване на тайната. В края на разследването всички мистерии трябва да бъдат разрешени, всички въпроси трябва да получат отговор.

Още няколко характеристики на класическата детективска история бяха наречени колективно от Н. Н. Волски като хипердетерминизъм на детективския свят („детективският свят е много по-подреден от живота около нас“):

Обикновена среда. Условията, в които се развиват събитията в детективската история, като цяло са обичайни и добре познати на читателя (във всеки случай самият читател вярва, че е уверен в тях). Благодарение на това първоначално за читателя става ясно кое от описаното е обикновено и кое е странно, извън обхвата.

Стереотипно поведение на героите. Героите са до голяма степен лишени от оригиналност, тяхната психология и поведенчески модели са доста прозрачни, предвидими и ако имат някакви отличителни черти, те стават известни на читателя. Стереотипни са и мотивите за действията (включително мотивите за престъплението) на героите.

Наличието на априорни правила за изграждане на сюжет, които не винаги съответстват на реалния живот. Така например в класическа детективска история разказвачът и детективът по принцип не могат да се окажат престъпници.

Този набор от характеристики стеснява полето от възможни логически конструкции, базирани на известни факти, като улеснява читателя да ги анализира. Въпреки това, не всички детективски поджанрове следват точно тези правила.

Отбелязано е още едно ограничение, което почти винаги е следвано от класическата детективска история - недопустимостта на случайни грешки и неоткриваеми съвпадения. Например в реалния живот свидетелят може да каже истината, може да излъже, може да бъде сбъркан или подведен, но може и просто да направи немотивирана грешка (случайно да обърка дати, суми, имена). В детективската история последната възможност е изключена - свидетелят или е точен, или лъже, или грешката му има логично оправдание.

Еремей Парнов посочва следните особености на класическия детективски жанр:

читателят на детектива е поканен да участва в своеобразна игра – разгадаване на мистерията или името на престъпника;

„Готическа екзотика” - Като се започне от адската маймуна, основателят на двата жанра (фантастика и детектив) Едгар Алън По, със синия карбункул и тропическата усойница на Конан Дойл, с индийския лунен камък на Уилки Колинс и се стигне до уединените замъци на Агата Кристи и трупът в лодката на Чарлз Сноу, западният детектив е непоправимо екзотичен. Освен това той е патологично обвързан с готическия роман (средновековният замък е любима сцена, на която се разиграват кървави драми).

схематичност -

За разлика от научната фантастика, детективската литература често се пише само заради детективската история, тоест детектива! С други думи, престъпникът приспособява кървавите си действия към детективска история, точно както опитен драматург приспособява роли към определени актьори.

Има едно изключение от тези правила – т.нар. "Обърнатият детектив"

Типични герои

Детектив – участва пряко в разследването. Като детективи могат да действат различни хора: служители на реда, частни детективи, роднини, приятели, познати на жертвите, а понякога и напълно случайни хора. Детективът не може да се окаже престъпник. Фигурата на детектива е централна в детективската история.

Професионалният детектив е служител на реда. Може да е експерт от много високо ниво, а може и да е обикновен полицай, каквито има много. Във втория случай, в трудни ситуации, той понякога търси съвет от консултант (виж по-долу).

Частен детектив - криминално разследване е основната му работа, но той не служи в полицията, въпреки че може да е пенсиониран полицай. Като правило той е изключително висококвалифициран, активен и енергичен. Най-често частният детектив се превръща в централна фигура и за подчертаване на неговите качества могат да се включат в действие професионални детективи, които непрекъснато грешат, поддават се на провокациите на престъпника, минават по грешната следа и подозират невинните. Използван е контрастът „самотен герой срещу бюрократична организация и нейните служители”, в който симпатиите на автора и читателя са на страната на героя.

Детективът аматьор е същото като частния детектив, с единствената разлика, че разследването на престъпления за него не е професия, а хоби, към което той се обръща само от време на време. Отделен подвид на аматьорския детектив е случаен човек, който никога не се е занимавал с подобни дейности, но е принуден да проведе разследване поради спешна необходимост, например, за да спаси несправедливо обвинен близък или за да отклони подозрението от себе си (това са главните герои на всички романи на Дик Франсис). Аматьорският детектив доближава разследването до читателя, позволявайки му да създаде впечатлението, че „и аз мога да разбера това“. Една от условностите на детективските сериали с детективи аматьори (като мис Марпъл) е, че в реалния живот човек, освен ако не се занимава професионално с разследване на престъпления, едва ли ще се натъкне на толкова много престъпления и мистериозни инциденти.

Престъпникът извършва престъпление, прикрива следите си, опитва се да противодейства на разследването. В класическата детективска история фигурата на престъпника се идентифицира ясно едва в края на разследването; до този момент престъпникът може да бъде свидетел, заподозрян или жертва. Понякога действията на престъпника се описват в хода на основното действие, но по такъв начин, че да не се разкрива самоличността му и да не се предоставя на читателя информация, която не може да бъде получена по време на разследването от други източници.

Жертвата е този, срещу когото е насочено престъплението или този, който е пострадал в резултат на мистериозен инцидент. Една от стандартните опции за детективска история е самата жертва да се окаже престъпник.

Свидетел е лице, което има информация за предмета на разследването. Престъпникът често се показва първо в описанието на разследването като един от свидетелите.

Придружител на детектива е лице, което е постоянно в контакт с детектива, участва в разследването, но няма способностите и знанията на детектива. Той може да осигури техническа помощ в разследването, но основната му задача е да покаже по-ясно изключителните способности на детектива на фона на средното ниво на обикновен човек. Освен това спътникът е необходим, за да задава въпроси на детектива и да слуша обясненията му, като дава възможност на читателя да проследи хода на мислите на детектива и да привлече вниманието към определени точки, които самият читател може да пропусне. Класически примери за такива спътници са д-р Уотсън от Конан Дойл и Артър Хейстингс от Агата Кристи.

Консултантът е човек, който има силни способности да провежда разследване, но не участва пряко в него. В детективите, където се откроява отделна фигура на консултанта, тя може да бъде главната (например журналистът Ксенофонтов в детективите на Виктор Пронин) или просто да се окаже случаен съветник (напр. , учителят на детектива, към когото той се обръща за помощ).

Помощник - не провежда сам разследването, а предоставя на детектива и/или консултанта информация, която той сам получава. Например съдебен експерт.

Заподозрян – в хода на разследването възниква предположение, че именно той е извършил престъплението. Авторите се справят със заподозрените по различни начини; един от често практикуваните принципи е „никой от непосредствено заподозрените не е истински престъпник“, тоест всеки, който попадне под съмнение, се оказва невинен, а истинският престъпник се оказва който не беше заподозрян в нищо.. Не всички автори обаче следват този принцип. В детективските истории на Агата Кристи, например, мис Марпъл многократно казва, че „в живота обикновено този, който е заподозрян пръв, е престъпникът“.

детективска история

Първите произведения на детективския жанр обикновено се считат за истории на Едгар По, написани през 40-те години на 19 век, но елементи от детективската история са били използвани от много автори и преди. Например в романа на Уилям Годуин (1756-1836) „Приключенията на Калеб Уилямс“ (1794) един от централните герои е детектив аматьор. Голямо влияние върху развитието на детективската литература оказват и „Записките” на Е. Видок, публикувани през 1828 г. Но Едгар Алън По е създателят, според Еремей Парнов, първия Велик детектив – детективът любител Дюпен от историята "Убийство в улица Морг". Впоследствие Дюпен ражда Шерлок Холмс и отец Браун (Честъртън), Лекок (Габорио) и г-н Къф (Уилки Колинс). Едгар По въведе в детективската история идеята за съперничеството при разкриването на престъпление между частен детектив и официалната полиция, в което частният детектив по правило печели надмощие.

Детективският жанр става популярен в Англия след издаването на романите на У. Колинс „Жената в бяло“ (1860) и „Лунният камък“ (1868). В романите "Ръката на Уайлдър" (1869) и "Шах и мат" (1871) на ирландския писател К. Льо Фану детективска история е съчетана с готически роман. За златната ера на детективската история в Англия се смятат 30-те – 70-те години. 20-ти век. По това време излизат класическите детективски романи на Агата Кристи, Ф. Бидинг и други автори, които оказват влияние върху развитието на жанра като цяло.

Основател на френската детективска история е Е. Габорио, автор на поредица от романи за детектива Лекок. Стивънсън имитира Габорио в неговите детективски истории (особено „Диамантът на раджата“).

Двадесет правила за писане на детективски истории

Двадесет правила за писане на детективски истории. На читателя е необходимо да се предоставят равни възможности за разкриване на мистериите като на детектива, като за целта е необходимо ясно и точно да се докладват всички уличаващи следи.

2. По отношение на читателя са разрешени само такива трикове и измама, които престъпникът може да използва по отношение на детектива.

3. Любовта е забранена. Историята трябва да е игра на етикети, не между любовници, а между детектив и престъпник.

4. Нито детектив, нито друго лице, което професионално участва в разследването, не може да бъде престъпник.

5. Логическите заключения трябва да водят до излагане. Не се допускат случайни или необосновани самопризнания.

6. В детективската история не може да липсва детектив, който методично търси уличаващи доказателства, в резултат на което стига до решение на загадката.

7. Задължителното престъпление в детективската история е убийството.

8. При разрешаването на дадена мистерия трябва да се изключат всички свръхестествени сили и обстоятелства.

9. В историята може да има само един детектив - читателят не може да се състезава с трима или четирима членове на щафетата наведнъж.

10. Престъпникът трябва да е един от най-значимите или по-малко значими герои, добре познати на читателя.

11. Недопустимо евтино решение, в което един от слугите е престъпникът.

12. Въпреки че престъпникът може да има съучастник, историята трябва да е основно за залавянето на един човек.

13. Тайните или престъпни общности нямат място в детективска история.

14. Методът на извършване на убийството и методиката на разследване трябва да бъдат разумни и обосновани с научна точкавизия.

15. За опитен читател решението трябва да е очевидно.

16. В детективската история няма място за литературни глупости, описания на старателно разработени герои, оцветяване на ситуацията с помощта на фантастиката.

17. При никакви обстоятелства престъпникът не може да бъде професионален злодей.

19. Мотивът за престъплението винаги е от частен характер, не може да бъде шпионска акция, подправена с някакви международни интриги или мотиви на тайните служби.

Както пише Еремей Пърнов обаче,

Десетилетието, последвало обнародването на условията на Конвенцията на Ван Дайн, окончателно дискредитира детективската история като литературен жанр. Неслучайно познаваме добре детективите от минали епохи и всеки път се обръщаме към техния опит. Но едва ли можем, без да разглеждаме справочници, да назовем имената на фигури от клана „Двадесетте правила“. Съвременната западна детективска история се развива въпреки Ван Дайн, опровергавайки точка след точка, преодолявайки ограниченията, наложени от себе си. Един параграф (детективът не трябва да е престъпник!) обаче оцеля, въпреки че беше нарушен няколко пъти от киното. Това е разумна забрана, защото защитава самата специфика на детективската история, нейната основна линия... модерен романняма да видим никаква следа от „Правилата“...

Десетте заповеди на един детективски роман от Роналд Нокс

Роналд Нокс, един от основателите на детективския клуб, също предложи свои правила за писане на детективски истории:

I. Престъпникът трябва да бъде някой, споменат в началото на романа, но не трябва да бъде човек, чийто ход на мисли е позволено на читателя да следва.

II. Действието на свръхестествени или неземни сили се изключва като нещо разбира се.

III. Не е разрешено използването на повече от една тайна стая или таен проход.

IV. Недопустимо е да се използват неизвестни досега отрови, както и устройства, които изискват дълго време научно обяснениев края на книгата.

V. Работата не трябва да включва китаец.

VI. Един детектив никога не трябва да бъде подпомаган от щастлив случай; той също не трябва да се ръководи от несъзнателна, но правилна интуиция.

VII. Самият детектив не трябва да се оказва престъпник.

VIII. След като се натъкне на една или друга следа, детективът е длъжен незабавно да я представи на читателя за проучване.

IX. Глупавият приятел на детектива, Уотсън под една или друга форма, не трябва да крие нито едно от съображенията, които му идват на ум; по свой начин умствени способноститрябва да отстъпи малко - но само малко - на обикновения читател.

X. Неразличими братя близнаци и двойници като цяло не могат да се появят в романа, освен ако читателят не е правилно подготвен за това.

Някои видове детективи

Затворен детектив

Поджанр, който обикновено най-близо следва каноните на класическата детективска история. Сюжетът се основава на разследването на престъпление, извършено на уединено място, където има строго ограничен набор от герои. На това място не може да има никой друг, така че престъплението може да е извършено само от някой от присъстващите. Разследването се провежда от някой на мястото на престъплението с помощта на други герои.

Този тип детективска история е различна по това, че сюжетът по принцип елиминира необходимостта от търсене на неизвестен престъпник. Има заподозрени и работата на детектива е да получи възможно най-много информация за участниците в събитията, въз основа на които ще бъде възможно да се идентифицира престъпникът. Допълнително психологическо напрежение създава фактът, че престъпникът трябва да е някой от познатите, близки хора, никой от които обикновено не прилича на престъпника. Понякога в детективска история от затворен тип се случва цяла поредица от престъпления (обикновено убийства), в резултат на което броят на заподозрените непрекъснато намалява. Примери за детективи от затворен тип:

Едгар По, "Убийство в улица Морг".

Сирил Хеър, Много английско убийство.

Агата Кристи, Десет малки индианци, Убийство в Ориент Експрес (и почти всички произведения).

Леонид Словин, „Още един пристига по втората пътека.“

Гастон Леру, Тайната на жълтата стая.

Психологически детектив

Този тип детектив може до известна степен да се отклонява от класическите канони по отношение на изискването за стереотипно поведение и типичната психология на героите. Обикновено се разследва престъпление, извършено по лични причини (завист, отмъщение), като основният елемент на разследването е изучаването на личните характеристики на заподозрените, техните привързаности, болезнени точки, вярвания, предразсъдъци и изясняване на миналото. Има школа на френски психологически детектив.

Дикенс, Чарлз, Мистерията на Едуин Друуд.

Агата Кристи, Убийството на Роджър Акройд.

Достоевски, Фьодор, „Престъпление и наказание“.

Boileau - Narcejac, „Вълчица“, „Тя, която я нямаше“, „Морска врата“, „Очертаване на сърцето“.

Жаприсо, Себастиен, „Дама с очила и пистолет в кола“.

Калеф, Ноел, „Асансьор към скелето“.

Бол, Джон, „Задушна нощ в Каролина“.

Исторически детектив

Основна статия: Исторически детектив

Историческо произведение с детективска интрига. Действието се развива в миналото или древно престъпление се разследва в настоящето.

Еко, Умберто „Името на розата“

Робърт ван Гулик, поредица "Съдия Ди".

Агата Кристи "Смъртта идва накрая", "Петте прасенца"

Джон Диксън Кар "Булката от Нюгейт", "Дявол в кадифе", "Captain Cut-Throat"

Елис Питърс, поредица Cadfael

Ан Пери, Томас Пит, сериал Монк

Буало-Нарсежак "В омагьосаната гора"

Queen, Ellery "Неизвестният ръкопис на д-р Уотсън"

Борис Акунин, Литературен проект „Приключенията на Ераст Фандорин“

Леонид Юзефович, Литературен проект за детектив Путилин

Александър Бушков, Приключенията на Алексей Бестужев

Вижте също Списък с детективски истории за предреволюционна Русия

Ироничен детектив

Детективското разследване е описано от хумористична гледна точка. Често произведения, написани в този дух, пародират и осмиват клишетата на детективския роман.

Агата Кристи, "Партньори в престъплението"

Варшавски, Иля, „Ограбването ще се случи в полунощ“

Каганов, Леонид, „Майор Богдамир спестява пари“

Козачински, Александър, „Зелен ван“

Уестлейк, Доналд, „The Cursed Emerald“ (Hot Pebble), „The Bank That Gurgled“

Йоанна Хмелевская (повечето произведения)

Дария Донцова (всички произведения)

Yene Reite (всички творби)

Фантастичен детектив[редактиране | редактиране на wiki текст]

Основна статия: Фантастичен детектив

Работи в пресечната точка на научната фантастика и детективската фантастика. Действието може да се развива в бъдещето, алтернативно настояще или минало или в напълно измислен свят.

Лем, Станислав, „Разследване“, „Дознание“

Ръсел, Ерик Франк, "Рутинна работа", "Осата"

Холм ван Зайчик, цикъл " Лоши хораНе"

Кир Буличев, цикъл „Междугалактическа полиция” („Интергпол”)

Айзък Азимов, сериал Lucky Starr - космически рейнджър, детектив Илайджа Бейли и робот Даниел Оливо

Сергей Лукяненко, Геном

Джон Брунър, Площадите на града (Английски: The Squares of the City, 1965; руски превод - 1984)

Братя Стругацки, хотел "При мъртвия планинец"

Кук, Глен, поредица от фантастични детективски истории за детектив Гарет

Randall Garrett, фентъзи детективска поредица за детектив лорд Дарси

Борис Акунин "Детска книга"

Клугер, Даниел, фентъзи детективска поредица „Магически въпроси“

Едгар Алън По - Убийство в улица Морг

Хари Търтълдаув - Случаят с изхвърлянето на токсични заклинания

Политически детектив

Един от жанровете, доста далеч от класическата детективска история. Основната интрига се гради около политически събития и съперничество между различни политически или бизнес фигури и сили. Също така често се случва самият главен герой да е далеч от политиката, но докато разследва случай, той се натъква на пречка за разследването от страна на „властните“ или разкрива някакъв вид заговор. Отличителна чертаполитически детектив е (макар и не непременно) възможното отсъствие на напълно положителни герои, с изключение на главния. Този жанр рядко се среща в чист вид, но може да бъде неразделна част от произведението.

Агата Кристи, "Голямата четворка"

Борис Акунин, „държавен съветник“

Левашов, Виктор, „Заговорът на патриотите“

Адам Хол, "Берлински меморандум" (Меморандум на Куилър)

Николай Свечин, „Царски лов“, „Демон от подземния свят“

Шпионски детектив[редактиране | редактиране на wiki текст]

Въз основа на разказа за дейността на разузнавачи, шпиони и саботьори както по време на война, така и в мирно време на " невидим фронт" От гледна точка на стилистичните граници тя е много близка до политическите и конспиративните детективи и често се комбинира в едно произведение. Основната разлика между шпионския детектив и политическия детектив е, че при политическия детектив най-важна позиция заемат политическата основа на разследвания случай и антагонистичните конфликти, докато при шпионския детектив вниманието е насочено към разузнавателната работа (наблюдение , саботаж и др.). Конспиративният детектив може да се счита за разновидност както на шпионски, така и на политически детектив.

Агата Кристи, "Котката сред гълъбите", "Човекът в кафявия костюм", "Часовете", "Багдадски срещи" (и повечето творби).

Джон Льо Каре, Шпионинът, който дойде от студа

Джон Бойнтън Пристли, Мракът на Гретли (1942)

Джеймс Грейди, "Шестте дни на Кондора"

Борис Акунин, "Турски гамбит"

Дмитрий Медведев, „Беше близо до Ровно“

Николай Далеки, „Практиката на Сергей Рубцов“

Иън Флеминг, поредица от романи за "Джеймс Бонд"

също: "шпионска акция"

Полицейски детектив

Описва работата на екип от професионалисти. В творби от този тип главният детективски герой или отсъства, или е само незначително по-важен в сравнение с останалата част от екипа. По отношение на автентичността на сюжета той е най-близо до реалността и съответно в в най-голяма степенсе отклонява от каноните на чисто детективския жанр (професионалната рутина е описана подробно с подробности, които не са пряко свързани със сюжета, има значителна част от случайностите и съвпаденията, присъствието на информатори в криминална и почти криминална среда играе роля много важна роля, престъпникът често остава неназован и неизвестен до самия край на разследването и може също да избегне наказание поради небрежност на разследването или липса на преки доказателства).

Ед Макбейн, сериал "87-ми участък".

Schowall and Vale, поредица от романи за служители на отдела за убийства, ръководен от Мартин Бек

Юлиан Семьонов, „Петровка, 38“, „Огарева, 6“

Кивинов, Андрей Владимирович, „Кошмар на улица Стачек“ и последващи произведения.

Емил Габорио, цикъл за Льокок

« Готин" детектив

Най-често се описва като самотен детектив, мъж на около тридесет и пет до четиридесет години или малка детективска агенция. В творби от този тип главният герой се изправя срещу почти целия свят: организирана престъпност, корумпирани политици, корумпирана полиция. Основни характеристики - максимално действие на героя, неговото „хладнокръвие“, подлост Светъти честността на главния герой. Най-добрите образциЖанрът е психологически и съдържа признаци на сериозна литература - например произведенията на Реймънд Чандлър.

Поредицата на Дашиъл Хамет за детективската агенция Continental, „Кървава жътва“, се смята за основоположник на жанра.

Реймънд Чандлър, Сбогом, Мила моя, Високият прозорец, Жената в езерото.

Рос Макдоналд - много произведения.

Честър Хеймс, Бягай, негро, Бягай.

Криминален детектив[редактиране | редактиране на wiki текст]

Събитията са описани от гледна точка на престъпника, а не от хората, които го търсят. Класически пример: "The Killer in Me" на Джим Томпсън

Въпреки относителната си младост като самостоятелно литературно течение, детективът е един от най-популярните жанрове днес. Тайната на такъв успех е проста - мистерията пленява. Читателят не следи пасивно случващото се, а активно участва в него. Предсказва събитията и гради свои версии. Григорий Чхартишвили (Борис Акунин), авторът на известната поредица от романи за детектив Ераст Фандорин, веднъж разказа в интервю как се пише детективска история. Според писателя основният фактор за създаване на вълнуващ сюжет е играта с читателя, която трябва да бъде изпълнена с неочаквани ходове и капани.

Бъдете вдъхновени от примера

Много автори на популярни детективски истории не крият факта, че са получили вдъхновение от четенето на произведенията на изключителни майстори на този жанр. Например американската писателка Елизабет Джордж винаги се е възхищавала на творчеството на Агата Кристи. Борис Акунин не устоя на шарадите на великия автор на детективска проза. Писателят като цяло призна, че обожава детективските истории. английски стили често използва в творбите си похвати, характерни за тях. За приноса на Артър Конан Дойл към детективския жанр със своите известен геройвероятно не трябва да казва много. Защото създаването на герой като Шерлок Холмс е мечтата на всеки писател.

Стани престъпник

За да напишете истинска детективска история, трябва да измислите престъпление, тъй като мистерията, свързана с него, винаги е в основата на сюжета. Това означава, че авторът ще трябва да опита ролята на нападател. Като начало си струва да решим какъв ще бъде характерът на това престъпление. Повечето известни детективски истории се основават на разследване на убийства, кражби, грабежи, отвличания и изнудване. Има обаче и много примери, в които авторът пленява читателя с невинна случка, която води до решението на по-голяма мистерия.

Да върнеш времето назад

След като избере престъпление, авторът ще трябва да го обмисли внимателно, тъй като истинската детективска история съдържа всички подробности, които ще доведат до развръзката. Майсторите на жанра съветват да използвате техниката на обратното време. Първо трябва да решите кой е извършил престъплението, как го е направил и защо. След това трябва да си представите как нападателят ще се опита да скрие това, което е направил. Не забравяйте за съучастници, оставени доказателства и свидетели. Тези улики изграждат завладяващ сюжет, който дава възможност на читателя да проведе собствено разследване. Например известната британска писателка Пи Ди Джеймс казва, че преди да започне да създава вълнуваща история, тя винаги намира решение на мистерията. Ето защо, когато я питат как да напишат добра детективска история, тя отговаря, че трябва да мислите като престъпник. Един роман не трябва да изглежда като скучен разпит. Интригата и напрежението са важните.

Строителство на парцел

Детективски жанр като всеки друг литературно направление, има свои собствени поджанрове. Ето защо, когато отговаряте на въпроса как да напишете детективска история, професионалистите съветват първо да вземете решение за избора на метод за изграждане на сюжета.

• Класическата детективска история е представена в линейна форма. Читателят проучва извършено престъплениезаедно с главния герой. При това той използва ключовете към гатанки, оставени от автора.
• Обърнат детективска историячитателят става свидетел на престъплението още в началото. И целият последващ сюжет се върти около процеса и методите на разследване.
• Писателите на детективи често използват комбинация сюжетна линия. Когато читателят е помолен да разгледа същото престъпление с различни страни. Този подход се основава на ефекта на изненадата. В крайна сметка установената и хармонична версия се разпада в един момент.

Заинтересувайте читателя

Информирането на читателя и заинтригуването чрез представяне на престъпление е един от основните етапи на създаването на детективска история. Няма значение как стават известни фактите. Читателят може сам да стане свидетел на престъпление, да научи за него от историята на герой или да се окаже на мястото на извършването му. Основното е, че се появяват следи и версии за разследване. Описанието трябва да съдържа достатъчно правдоподобни подробности - това е един от факторите, които трябва да се вземат предвид при разбирането на въпроса как да се напише детективска история.

Запазете напрежението

Следващата важна задача за начинаещ автор ще бъде да задържи интереса на читателя. Историята не бива да е твърде проста, когато в началото става ясно, че всички са били убити от „водолаза“. Пресиленият сюжет също бързо ще се отегчи и разочарова, тъй като приказката и детективът са различни жанрове. Но дори и да планирате да създадете диво усукан сюжет, трябва да скриете някои улики в купчина привидно маловажни подробности. Това е един от похватите на класическия английски детектив. Ясно потвърждение на горното може да бъде изявлението на популярния Мики Спилейн. На въпроса как се пише книга (детектив), той отговори: „Никой няма да чете мистериозна историяза да стигна до средата. Всеки има намерение да го прочете до края. Ако се окаже разочарование, ще загубите читателя. Първата страница продава тази книга, а последната страница продава всичко, което ще бъде написано в бъдеще."

Капани

Тъй като детективската работа разчита на разум и дедукция, сюжетът ще бъде по-вълнуващ и правдоподобен, ако представената в него информация накара читателя да стигне до погрешни заключения. Възможно е дори да грешат и да следват погрешна линия на разсъждение. Тази техника често се използва от автори, които създават детективски истории за серийни убийци. Това ви позволява да объркате читателя и да създадете интригуващ обрат на събитията. Когато изглежда, че всичко е ясно и няма от какво да се страхувате, точно в такъв момент главният герой става най-уязвим за предстояща поредица от опасности. Неочакван обрат винаги прави историята по-интересна.

Мотивация

Детективските герои трябва да имат интересни мотиви. Съветът на писателя, че в една добра история всеки герой трябва да иска нещо, важи повече за детективския жанр, отколкото за останалите. Тъй като последващите действия на героя пряко зависят от мотивацията. Това означава, че те влияят на сюжета. Необходимо е да се проследят и след това запишат всички причини и следствия, за да се задържи здраво читателят в създадената ситуация. Колкото повече герои имат свои скрити интереси, толкова по-объркваща и следователно по-вълнуваща става историята. Шпионските детективски истории са пълни предимно с герои като този. Добър пример е детективският трилър „Мисията невъзможна“, написан от Дейвид Коеп и Стивън Зейлиан.

Създайте престъпна самоличност

Тъй като авторът от самото начало знае кой, как и защо е извършил престъплението, остава само да реши дали този герой ще бъде един от основните.

Ако използвате обичайна техника, когато нападателят е постоянно в зрителното поле на читателя, тогава е необходимо да се разработи подробно неговата личност и външен вид. По правило авторът прави такъв герой много симпатичен, за да вдъхне доверие на читателя и да избегне подозрението. И накрая – ще бъдете зашеметени от неочаквана развръзка. Ярък и ясен пример е героят Виталий Егорович Кречетов от детективския сериал „Ликвидация“.

В случай, че е взето решение престъпникът да бъде най-малко забележимият герой, ще е необходимо подробно изобразяване на личните мотиви в по-голяма степен от външния вид, за да го изведе в крайна сметка на основната сцена. Това са типовете герои, които създават авторите, които пишат детективски истории за серийни убийци. Такъв пример е шерифът от детективския сериал „Менталистът“.

Създайте самоличността на герой, разследващ престъпление

Героят, който се противопоставя на злото, може да бъде всеки. И не непременно професионален детектив или частен детектив. Внимателната старица на Агата Кристи мис Марпъл и професор Лангдън на Дан Браун се справят със задълженията си не по-малко ефективно. Основната задача на главния герой е да заинтересува читателя и да предизвика съчувствие в него. Следователно неговата личност трябва да е жива. Авторите на детективския жанр също дават съвети за описание на външния вид и поведението на главния герой. Някои характеристики ще му помогнат да го направи необикновен, като сивите слепоочия и заекването на Фандорин. Но професионалистите предупреждават начинаещите автори да не бъдат твърде ентусиазирани в описанията си. вътрешен святглавния герой, както и от създаването на твърде красив външен вид с образни сравнения, тъй като подобни техники са по-типични за любовните романи.

Детективски умения

Може би богатото въображение, естественият усет и логиката ще помогнат на начинаещия автор да създаде интересна детективска история и също така ще завладее читателя в композирането голяма картинаслучаи от малки части от предлаганата информация. Историята обаче трябва да е правдоподобна. Затова корифеите на жанра, когато обясняват как се пише детективска история, се фокусират върху изучаването на тънкостите на работата на професионалните детективи. В края на краищата не всеки има уменията на криминалисти. Това означава, че за автентичността на сюжета е необходимо да се вникне в особеностите на професията.

Някои използват съветите на специалисти. Други прекарват дълги часове и дни в сортиране на стари съдебни дела. Освен това, за да създадете висококачествена детективска история, ще ви трябват не само знанията на криминолозите. Ще се наложи поне Главна идеяза психологията на престъпното поведение. А за авторите, които решат да завъртят сюжет около убийство, ще им трябват и познания в областта на съдебната антропология. Не трябва да забравяте и подробности, специфични за времето и мястото на действие, тъй като те ще изискват допълнителни знания. Ако сюжетът на престъпното разследване се развива през 19 век, средата, исторически събития, технологията и поведението на героите трябва да съответстват на това. Задачата става много по-сложна, когато детективът е професионалист и в друга област. Например странен математик, психолог или биолог. Съответно авторът ще трябва да стане по-квалифициран в науките, които правят героя му специален.

Завършване

Най-важната задача на автора също е да създаде интересен и логичен край. Защото колкото и заплетен да е сюжетът, всички мистерии, представени в него, трябва да бъдат разгадани. Трябва да се отговори на всички въпроси, натрупани в хода на действието. Освен това чрез подробни заключения, които ще бъдат ясни за читателя, тъй като подценяването не е добре дошло в детективския жанр. Отражения и конструкция различни опциизавършеността на историята е характерна за романите с философски компонент. А детективският жанр е комерсиален. Освен това на читателя ще му е много интересно да разбере къде е бил прав и къде греши.

Професионалистите обръщат внимание на опасността, която се крие в смесването на жанрове. Когато работите в този стил, е много важно да запомните, че ако историята има детективско начало, нейното заключение трябва да бъде написано в същия жанр. Не можете да оставите читателя разочарован, като приписвате престъплението на мистични сили или нещастен случай. Дори първите да се случат, в романа тяхното присъствие трябва да се впише в сюжета и хода на разследването. А самата катастрофа не е обект на детективска история. Следователно, ако се е случило, някой е участвал в него. Накратко, една детективска история може да има неочакван край, но не може да предизвика недоумение и разочарование. По-добре е заключението да е предназначено за дедуктивните способности на читателя и той решава загадката малко по-рано от главния герой.

Основната характеристика на детективската история като жанр е наличието в произведението на определен мистериозен инцидент, чиито обстоятелства са неизвестни и трябва да бъдат изяснени. Най-често описваният инцидент е престъпление, въпреки че има детективски истории, в които се разследват събития, които не са криминални (например в Записките на Шерлок Холмс, който със сигурност принадлежи към детективския жанр, в пет истории от осемнадесет има без престъпления).

Съществена особеност на детективската история е, че действителните обстоятелства на инцидента не се съобщават на читателя, поне в тяхната цялост, докато разследването не приключи. Вместо това, читателят е воден от автора през процеса на разследване, като му се дава възможност на всеки етап да изгради свои собствени версии и да оцени известни факти. Ако произведението първоначално описва всички подробности за инцидента или инцидентът не съдържа нищо необичайно или мистериозно, то вече не трябва да се класифицира като чиста детективска история, а по-скоро сред сродни жанрове (екшън филм, полицейски роман и др. ).

Характеристики на жанра

Важно свойство на класическата детективска история е пълнотата на фактите. Разрешаването на мистерията не може да се основава на информация, която не е била предоставена на читателя по време на описанието на разследването. Докато разследването приключи, читателят трябва да има достатъчно информация, за да я използва, за да намери решение сам. Могат да бъдат скрити само някои незначителни детайли, които не засягат възможността за разкриване на тайната. В края на разследването всички мистерии трябва да бъдат разрешени, всички въпроси трябва да получат отговор.

Още няколко признака на класическа детективска история бяха назовани колективно от Н. Н. Волски хипердетерминизъм на света на детектива(„светът на детектива е много по-подреден от живота около нас“):

• Обикновена среда. Условията, в които се развиват събитията в детективската история, като цяло са обичайни и добре познати на читателя (във всеки случай самият читател вярва, че е уверен в тях). Благодарение на това първоначално за читателя става ясно кое от описаното е обикновено и кое е странно, извън обхвата.
• Стереотипно поведение на героите. Героите са до голяма степен лишени от оригиналност, тяхната психология и поведенчески модели са доста прозрачни, предвидими и ако имат някакви отличителни черти, те стават известни на читателя. Стереотипни са и мотивите за действията (включително мотивите за престъплението) на героите.
• Наличието на априорни правила за изграждане на сюжет, които не винаги съответстват на реалния живот. Така например в класическа детективска история разказвачът и детективът по принцип не могат да се окажат престъпници.

Този набор от характеристики стеснява полето от възможни логически конструкции, базирани на известни факти, като улеснява читателя да ги анализира. Въпреки това, не всички детективски поджанрове следват точно тези правила.

Отбелязано е още едно ограничение, което почти винаги е следвано от класическата детективска история - недопустимостта на случайни грешки и неоткриваеми съвпадения. Например в реалния живот свидетелят може да каже истината, може да излъже, може да бъде сбъркан или подведен, но може и просто да направи немотивирана грешка (случайно да обърка дати, суми, имена). В детективската история последната възможност е изключена - свидетелят или е точен, или лъже, или грешката му има логично оправдание.

Еремей Парнов посочва следните особености на класическия детективски жанр:

Типични герои

• Детектив – участва пряко в разследването. Като детективи могат да действат различни хора: служители на реда, частни детективи, роднини, приятели, познати на жертвите, а понякога и напълно случайни хора. Детективът не може да се окаже престъпник. Фигурата на детектива е централна в детективската история.
  • Професионалният детектив е служител на реда. Може да е експерт от много високо ниво, а може и да е обикновен полицай, каквито има много. Във втория случай, в трудни ситуации, той понякога търси съвет от консултант (виж по-долу).
  • Частен детектив - криминално разследване е основната му работа, но той не служи в полицията, въпреки че може да е пенсиониран полицай. Като правило той е изключително висококвалифициран, активен и енергичен. Най-често частният детектив се превръща в централна фигура и за подчертаване на неговите качества могат да се включат в действие професионални детективи, които непрекъснато грешат, поддават се на провокациите на престъпника, минават по грешната следа и подозират невинните. Използван е контрастът „самотен герой срещу бюрократична организация и нейните служители”, в който симпатиите на автора и читателя са на страната на героя.
  • Детективът аматьор е същото като частния детектив, с единствената разлика, че разследването на престъпления за него не е професия, а хоби, към което той се обръща само от време на време. Отделен подвид на аматьорския детектив е случаен човек, който никога не се е занимавал с подобни дейности, но е принуден да проведе разследване поради спешна необходимост, например, за да спаси несправедливо обвинен близък или за да отклони подозрението от себе си (това са главните герои на всички романи на Дик Франсис). Аматьорският детектив доближава разследването до читателя, позволявайки му да създаде впечатлението, че „и аз мога да разбера това“. Една от условностите на детективските сериали с детективи аматьори (като мис Марпъл) е, че в реалния живот човек, освен ако не се занимава професионално с разследване на престъпления, едва ли ще се натъкне на толкова много престъпления и мистериозни инциденти.
• Престъпникът извършва престъпление, прикрива следите си, опитва се да противодейства на разследването. В класическата детективска история фигурата на престъпника се идентифицира ясно едва в края на разследването; до този момент престъпникът може да бъде свидетел, заподозрян или жертва. Понякога действията на престъпника се описват в хода на основното действие, но по такъв начин, че да не се разкрива самоличността му и да не се предоставя на читателя информация, която не може да бъде получена по време на разследването от други източници.
• Жертвата е този, срещу когото е насочено престъплението или този, който е пострадал в резултат на мистериозен инцидент. Една от стандартните опции за детективска история е самата жертва да се окаже престъпник.
• Свидетел е лице, което има информация за предмета на разследването. Престъпникът често се показва първо в описанието на разследването като един от свидетелите.
• Придружител на детектива е лице, което е постоянно в контакт с детектива, участва в разследването, но няма способностите и знанията на детектива. Той може да осигури техническа помощ в разследването, но основната му задача е да покаже по-ясно изключителните способности на детектива на фона на средното ниво на обикновен човек. Освен това спътникът е необходим, за да задава въпроси на детектива и да слуша обясненията му, като дава възможност на читателя да проследи хода на мислите на детектива и да привлече вниманието към определени точки, които самият читател може да пропусне. Класически примери за такива спътници са д-р Уотсън от Конан Дойл и Артър Хейстингс от Агата Кристи.
• Консултантът е човек, който има силни способности да провежда разследване, но не участва пряко в него. В детективите, където се откроява отделна фигура на консултанта, тя може да бъде главната (например журналистът Ксенофонтов в детективите на Виктор Пронин) или просто да се окаже случаен съветник (напр. , учителят на детектива, към когото той се обръща за помощ).
• Помощник - не провежда сам разследването, а предоставя на детектива и/или консултанта информация, която той сам получава. Например съдебен експерт.
• Заподозрян – в хода на разследването възниква предположение, че именно той е извършил престъплението. Авторите се справят със заподозрените по различни начини; един от често практикуваните принципи е „никой от непосредствено заподозрените не е истински престъпник“, тоест всеки, който попадне под съмнение, се оказва невинен, а истинският престъпник се оказва който не беше заподозрян в нищо.. Не всички автори обаче следват този принцип. В детективските истории на Агата Кристи например мис Марпъл многократно казва, че „в живота обикновено престъпникът е този, който е заподозрян пръв“.

детективска история

Първите произведения на детективския жанр обикновено се считат за истории на Едгар По, написани през 40-те години на 19 век, но елементи от детективската история са били използвани от много автори и преди. Например в романа „Приключенията на Калеб Уилямс“ от Уилям Годуин (-) един от централните герои е детектив аматьор. Голямо влияние върху развитието на детективската литература оказват и „Записките” на Е. Видок, публикувани през. Едгар По обаче е този, който създава, според Еремей Парнов, първия Велик детектив - аматьорския детектив Дюпен от историята „Убийство в улица Морг“. Впоследствие Дюпен ражда Шерлок Холмс и отец Браун (Честъртън), Лекок (Габорио) и г-н Къф (Уилки Колинс). Едгар По въведе в детективската история идеята за съперничеството при разкриването на престъпление между частен детектив и официалната полиция, в което частният детектив по правило печели надмощие.

Детективският жанр става популярен в Англия след издаването на романите на У. Колинс „Жената в бяло“ () и „Лунният камък“ (). В романите „Ръката на Уайлдър“ () и „Шах и мат“ () на ирландския писател Ч. Льо Фану детективска история е съчетана с готически роман. За златната ера на детективската история в Англия се смятат 30-те – 70-те години. 20-ти век. По това време излизат класическите детективски романи на Агата Кристи, Ф. Бидинг и други автори, които оказват влияние върху развитието на жанра като цяло.

Основател на френската детективска история е Е. Габорио, автор на поредица от романи за детектива Лекок. Стивънсън имитира Габорио в неговите детективски истории (особено „Диамантът на раджата“).

Двадесет правила за писане на детективски истории

През 1928г английски писателУилард Хатингтън, по-известен с псевдонима си Стивън Ван Дайн, публикува своя набор от литературни правила, наричайки го „20 правила за писане на мистерии“:

1. На читателя е необходимо да се предоставят равни възможности за разкриване на мистериите като на детектива, като за целта е необходимо ясно и точно да се докладват всички уличаващи следи.

2. По отношение на читателя са разрешени само такива трикове и измама, които престъпникът може да използва по отношение на детектива.

3. Любовта е забранена. Историята трябва да е игра на етикети, не между любовници, а между детектив и престъпник.

4. Нито детектив, нито друго лице, което професионално участва в разследването, не може да бъде престъпник.

5. Логическите заключения трябва да водят до излагане. Не се допускат случайни или необосновани самопризнания.

6. В детективската история не може да липсва детектив, който методично търси уличаващи доказателства, в резултат на което стига до решение на загадката.

7. Задължителното престъпление в детективската история е убийството.

8. При разрешаването на дадена мистерия трябва да се изключат всички свръхестествени сили и обстоятелства.

9. В историята може да има само един детектив - читателят не може да се състезава с трима или четирима членове на щафетата наведнъж.

10. Престъпникът трябва да е един от най-значимите или по-малко значимите герои, добре познат на читателя.

11. Недопустимо евтино решение, в което един от слугите е престъпникът.

12. Въпреки че престъпникът може да има съучастник, историята трябва да е основно за залавянето на един човек.

13. Тайните или престъпни общности нямат място в детективска история.

14. Методът на извършване на убийството и техниката на разследване трябва да бъдат разумни и научно обосновани.

15. За опитен читател решението трябва да е очевидно.

16. В детективската история няма място за литературни глупости, описания на старателно развити герои или оцветяване на ситуацията с помощта на средствата на измислицата.

17. При никакви обстоятелства престъпникът не може да бъде професионален злодей.

19. Мотивът за престъплението винаги е от частен характер, не може да бъде шпионска акция, подправена с някакви международни интриги или мотиви на тайните служби.

Десетилетието, последвало обнародването на условията на Конвенцията на Ван Дайн, окончателно дискредитира детективската история като литературен жанр. Неслучайно познаваме добре детективите от минали епохи и всеки път се обръщаме към техния опит. Но едва ли можем, без да разглеждаме справочници, да назовем имената на фигури от клана „Двадесетте правила“. Съвременната западна детективска история се развива въпреки Ван Дайн, опровергавайки точка след точка, преодолявайки ограниченията, наложени от себе си. Един параграф (детективът не трябва да е престъпник!) обаче оцеля, въпреки че беше нарушен няколко пъти от киното. Това е разумна забрана, защото защитава самата специфика на детективската история, нейната основна линия... В един съвременен роман няма да видим и следа от „Правилата”...

Десетте заповеди на един детективски роман от Роналд Нокс

Роналд Нокс, един от основателите на детективския клуб, също предложи свои правила за писане на детективски истории:

I. Престъпникът трябва да бъде някой, споменат в началото на романа, но не трябва да бъде човек, чийто ход на мисли е позволено на читателя да следва.

II. Действието на свръхестествени или неземни сили се изключва като нещо разбира се.

III. Не е разрешено използването на повече от една тайна стая или таен проход.

IV. Недопустимо е използването на непознати досега отрови, както и устройства, които изискват дълго научно обяснение в края на книгата.

V. Работата не трябва да включва китаец.

VI. Един детектив никога не трябва да бъде подпомаган от щастлив случай; той също не трябва да се ръководи от несъзнателна, но правилна интуиция.

VII. Самият детектив не трябва да се оказва престъпник.

VIII. След като се натъкне на една или друга следа, детективът е длъжен незабавно да я представи на читателя за проучване.

IX. Глупавият приятел на детектива, Уотсън под една или друга форма, не трябва да крие нито едно от съображенията, които му идват на ум; по своите умствени способности той би трябвало да отстъпва малко - но съвсем малко - на обикновения читател.

X. Неразличими братя близнаци и двойници като цяло не могат да се появят в романа, освен ако читателят не е правилно подготвен за това.

Някои видове детективи

Затворен детектив

Поджанр, който обикновено най-близо следва каноните на класическата детективска история. Сюжетът се основава на разследването на престъпление, извършено на уединено място, където има строго ограничен набор от герои. На това място не може да има никой друг, така че престъплението може да е извършено само от някой от присъстващите. Разследването се провежда от някой на мястото на престъплението с помощта на други герои.

Този тип детективска история е различна по това, че сюжетът по принцип елиминира необходимостта от търсене на неизвестен престъпник. Има заподозрени и работата на детектива е да получи възможно най-много информация за участниците в събитията, въз основа на които ще бъде възможно да се идентифицира престъпникът. Допълнително психологическо напрежение създава фактът, че престъпникът трябва да е някой от познатите, близки хора, никой от които обикновено не прилича на престъпника. Понякога в детективска история от затворен тип се случва цяла поредица от престъпления (обикновено убийства), в резултат на което броят на заподозрените непрекъснато намалява. Примери за детективи от затворен тип:

• Сирил Хеър, Много английско убийство.
• Агата Кристи, Десет малки индианци, Убийство в Ориент Експрес.
• Борис Акунин, „Левиатан” (подписан от автора като „херметичен детектив”).
• Леонид Словин, "Още един пристига по втората пътека."

Психологически детектив

Този тип детектив може до известна степен да се отклонява от класическите канони по отношение на изискването за стереотипно поведение и типичната психология на героите. Обикновено се разследва престъпление, извършено по лични причини (завист, отмъщение), като основният елемент на разследването е изучаването на личните характеристики на заподозрените, техните привързаности, болезнени точки, вярвания, предразсъдъци и изясняване на миналото. Има школа на френски психологически детектив.

• Достоевски, Фьодор, „Престъпление и наказание“.
• Boileau - Narcejac, „Вълчица“, „Този, който не беше“, „Морска порта“, „Очертаване на сърцето“.
• Japrisot, Sébastien, "Дама с очила и пистолет в кола."
• Калеф, Ноел, „Асансьор към скелето“.
• Бол, Джон, „В една задушна нощ в Каролина“.

Исторически детектив

Основна статия: Исторически детектив

Историческо произведение с детективска интрига. Действието се развива в миналото или древно престъпление се разследва в настоящето.

• Буало-Нарсежак "В омагьосаната гора"
• Queen, Ellery "Неизвестният ръкопис на д-р Уотсън"
• Борис Акунин, Литературен проект „Приключенията на Ераст Фандорин“
• Леонид Юзефович, Литературен проект за детектив Путилин
• Александър Бушков, Приключенията на Алексей Бестужев

Ироничен детектив

Детективското разследване е описано от хумористична гледна точка. Често произведения, написани в този дух, пародират и осмиват клишетата на детективския роман.

• Варшавски, Иля, „Ограбването ще се случи в полунощ“
• Каганов, Леонид, "Майор Богдамир спестява пари"
• Козачински, Александър, "Зелен ван"
• Уестлейк, Доналд, „Прокълнатият изумруд“ ( горещо камъче), „Банката, която бълбукаше“
• Йоанна Хмелевская (повечето произведения)
• Дария Донцова (всички произведения)
• Yene Reite (всички творби)

Фантастичен детектив

Работи в пресечната точка на научната фантастика и детективската фантастика. Действието може да се развива в бъдещето, алтернативно настояще или минало или в напълно измислен свят.

• Лем, Станислав, "Разследване", "Дознание"
• Ръсел, Ерик Франк, "Рутинната работа", "Осата"
• Холм ван Зайчик, сериал "Няма лоши хора"
• Кир Буличев, цикъл „Междугалактическа полиция” („Интергпол”)
• Айзък Азимов, сериал Lucky Starr - космически рейнджър, детектив Илайджа Бейли и робот Даниел Оливо
• Джон Брунър, Шахматни градски площади Площадите на града, ; руски превод - )
• Братя Стругацки, хотел "При мъртвия планинец"
• Кук, Глен, поредица от фантастични детективски истории за детектив Гарет
• Randall Garrett, фентъзи детективска поредица за детектив лорд Дарси
• Борис Акунин "Детска книга"
• Клугер, Даниел, фентъзи детективска поредица „Магически въпроси“
• Хари Тортледаув - Случаят с изхвърлянето на токсични заклинания

Политически детектив

Един от жанровете, доста далеч от класическата детективска история. Основната интрига се гради около политически събития и съперничество между различни политически или бизнес фигури и сили. Също така често се случва самият главен герой да е далеч от политиката, но докато разследва случай, той се натъква на пречка за разследването от страна на „властните“ или разкрива някакъв вид заговор. Отличителна черта на политическия детектив е (макар и не непременно) възможното отсъствие на напълно положителни герои, с изключение на главния. Този жанр рядко се среща в чист вид, но може да бъде неразделна част от произведението.

• Левашов, Виктор, „Заговорът на патриотите“
• Адам Хол, "Берлински меморандум" (Меморандум на Куилър)
• Флетчър Нибел, "Седем дни през май"
• Николай Свечин, "Царски лов", "Демон от подземния свят"

Шпионски детектив

Въз основа на разказа за дейността на разузнавачи, шпиони и диверсанти както по време на война, така и в мирно време на „невидимия фронт“. От гледна точка на стилистичните граници тя е много близка до политическите и конспиративните детективи и често се комбинира в едно произведение. Основната разлика между шпионския детектив и политическия детектив е, че при политическия детектив най-важна позиция заемат политическата основа на разследвания случай и антагонистичните конфликти, докато при шпионския детектив вниманието е насочено към разузнавателната работа (наблюдение , саботаж и др.). Конспиративният детектив може да се счита за разновидност както на шпионски, така и на политически детектив

• Агата Кристи, "Котка сред гълъбите"
• Джон Бойнтън Пристли, „Мъгла над Гретли“ (1942)
• Джеймс Грейди, "Шестте дни на Кондора"
• Дмитрий Медведев, „Беше близо до Ровно“
• Николай Далеки, „Практиката на Сергей Рубцов“

Полицейски детектив

Описва работата на екип от професионалисти. В творби от този тип главният детективски герой или отсъства, или е само незначително по-важен в сравнение с останалата част от екипа. По отношение на достоверността на сюжета той е най-близък до реалността и съответно се отклонява в най-голяма степен от каноните на чистия детективски жанр (професионалното ежедневие е описано подробно с подробности, несвързани пряко със сюжета, има значителна част от злополуките и съвпаденията, присъствието на информатори в престъпна и почти престъпна среда, нарушителят често остава неназован и неизвестен до самия край на разследването, а също така може да избегне наказание поради небрежност на разследването или липса на преки доказателства).

• Schöwall and Vale, поредица от романи за членове на отдела за убийства, ръководен от Мартин Бек
• Юлиан Семьонов, „Петровка, 38“, „Огарева, 6“
• Кивинов, Андрей Владимирович, „Кошмар на улица Стачек“ и последващи произведения.

"Готин" детектив

Най-често се описва като самотен детектив, мъж на около тридесет и пет до четиридесет години или малка детективска агенция. В творби от този тип главният герой се изправя срещу почти целия свят: организирана престъпност, корумпирани политици, корумпирана полиция. Основните характеристики са максималното действие на героя, неговото „хладнокръвие“, подлият свят около него и честността на главния герой. Най-добрите образци на жанра са психологически и съдържат признаци на сериозна литература - например произведенията на Реймънд Чандлър.

• Дашиъл Хамет, поредица за Continental детективска агенция, “Кървава жътва” се смята за основоположник на жанра.
• Реймънд Чандлър, "Сбогом, скъпа", "Висок прозорец", "Жената в езерото".
• Рос Макдоналд - много произведения.
• Честър Хеймс, Бягай, негро, Бягай.

Криминален детектив

Събитията са описани от гледна точка на престъпника, а не от хората, които го търсят. Класически пример: Джим Томпсън "Убиецът в мен"

• Джеймс Хадли Чейс - "Целият свят в твоя джоб"

Детектив в киното

Детективската история се фокусира върху действията на детектив, частен детектив или начинаещ детектив, докато той изследва мистериозните обстоятелства на престъпление чрез улики, разследване и умели заключения. Успешен Детективски филмчесто прикрива самоличността на престъпника до края на историята, а след това добавя елемент на изненада към процеса на арестуване на заподозрения. Възможно е обаче и обратното. Така, визиткаСерията Columbo започна да демонстрира събития от гледна точка както на детектива, така и на престъпника.

Съспенсът често се запазва като важна част от сюжета. Това може да стане чрез използването на саундтрак, ъгли на камерата, игра на сенки и неочаквани сюжетни обрати. Алфред Хичкок използва всички тези техники, като от време на време позволява на зрителя да навлезе в състояние на предчувствие за опасност и след това избира най-подходящия момент за драматичен ефект.

Детективските истории се оказаха добър избор за филмов сценарий. Детективът често е силен герой със силни лидерски качества, а сюжетът може да включва елементи на драма, напрежение, личностно израстване, неяснота и изненада отличителни чертихарактер.

Поне до 80-те години жените в криминалната литература често играят двойна роля, имайки връзка с детектива и често изпълнявайки ролята на „жена в опасност“. Жените в тези филми често са изобретателни личности, самоуверени, решителни и често двулични. Те могат да служат като елемент на съспенс като безпомощни жертви.

Афоризми за детектив

• Благодарение на престъпниците Световна култураобогатен от детективския жанр.
• Ако не знаете какво да напишете, напишете: "Мъж влезе с револвер в ръка."(Реймънд Чандлър)
• Колкото по-бавен е следователят, толкова по-дълга е детективската история. (