เราได้ตอบคำถามยอดนิยมไปแล้ว ลองดูสิ บางทีเราก็ตอบคำถามของคุณเหมือนกันใช่ไหม

• เราเป็นสถาบันทางวัฒนธรรมและต้องการออกอากาศทางพอร์ทัล Kultura.RF เราควรหันไปทางไหน?
• จะเสนอกิจกรรมไปยัง "โปสเตอร์" ของพอร์ทัลได้อย่างไร?
• ฉันพบข้อผิดพลาดในสิ่งพิมพ์บนพอร์ทัล จะบอกบรรณาธิการได้อย่างไร?

ฉันสมัครรับการแจ้งเตือนแบบพุช แต่ข้อเสนอจะปรากฏขึ้นทุกวัน

เราใช้คุกกี้บนพอร์ทัลเพื่อจดจำการเข้าชมของคุณ หากคุกกี้ถูกลบ ข้อเสนอการสมัครจะปรากฏขึ้นอีกครั้ง เปิดการตั้งค่าเบราว์เซอร์ของคุณและตรวจสอบให้แน่ใจว่าตัวเลือก "ลบคุกกี้" ไม่ได้ทำเครื่องหมาย "ลบทุกครั้งที่คุณออกจากเบราว์เซอร์"

ฉันต้องการเป็นคนแรกที่รู้เกี่ยวกับวัสดุและโครงการใหม่ของพอร์ทัล “Culture.RF”

หากคุณมีไอเดียสำหรับการออกอากาศ แต่ไม่มีความสามารถทางเทคนิคในการดำเนินการ เราขอแนะนำให้กรอก แบบฟอร์มอิเล็กทรอนิกส์แอปพลิเคชันภายใน โครงการระดับชาติ"วัฒนธรรม": . หากงานมีกำหนดจัดขึ้นระหว่างวันที่ 1 กันยายน ถึง 31 ธันวาคม 2019 สามารถส่งใบสมัครได้ตั้งแต่วันที่ 16 มีนาคม ถึง 1 มิถุนายน 2019 (รวม) การคัดเลือกกิจกรรมที่จะได้รับการสนับสนุนดำเนินการโดยคณะกรรมการผู้เชี่ยวชาญของกระทรวงวัฒนธรรมแห่งสหพันธรัฐรัสเซีย

พิพิธภัณฑ์ (สถาบัน) ของเราไม่อยู่ในพอร์ทัล จะเพิ่มได้อย่างไร?

คุณสามารถเพิ่มสถาบันลงในพอร์ทัลได้โดยใช้ระบบ "Unified Information Space in the Field of Culture": เข้าร่วมและเพิ่มสถานที่และกิจกรรมของคุณตาม หลังจากตรวจสอบโดยผู้ดูแลแล้ว ข้อมูลเกี่ยวกับสถาบันจะปรากฏบนพอร์ทัล Kultura.RF

บทคัดย่อในหัวข้อ:

การเต้นรำของชาวโปลอฟเชียน(บัลเล่ต์)

วางแผน:

การแนะนำ

• 1 เนื้อหาของแฟรกเมนต์
• 2 โปรดักชั่น
• 3 ผลิตโดย Goleizovsky
• 4 ดนตรี
• 5 บันทึกเพลง
• 6 ประวัติศาสตร์การผลิตในรัสเซีย
• 7 การผลิตโฟคีน
หมายเหตุ
วรรณกรรม

การแนะนำ

"การเต้นรำ Polovtsian"- ชิ้นส่วนบัลเล่ต์จากองก์ที่ 2 ของโอเปร่าเรื่อง Prince Igor โดยนักแต่งเพลงชาวรัสเซีย A.P. Borodin

แหล่งที่มาของบทที่เขียนโดยผู้เขียนเองโดยมีส่วนร่วมของ V.V. Stasov คืออนุสาวรีย์ วรรณคดีรัสเซียโบราณ“ The Tale of Igor's Campaign” ซึ่งเล่าเกี่ยวกับการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จของเจ้าชาย Igor เพื่อต่อต้านชาว Polovtsians

1. เนื้อหาของส่วน

ค่ายโปลอฟเซียน ออกแบบฉากโดย I. Bilibin

ค่ายโปลอฟเซียน ตอนเย็น. สาวคิวแมนเต้นรำและร้องเพลงโดยเปรียบเทียบดอกไม้ที่กระหายความชื้นกับหญิงสาวที่หวังจะออกเดตกับคนที่เธอรัก Khan Konchak เสนออิสรภาพให้กับเจ้าชาย Igor ที่ถูกจองจำเพื่อแลกกับสัญญาว่าจะไม่ชักดาบใส่เขา แต่อิกอร์พูดอย่างตรงไปตรงมาว่าถ้าข่านปล่อยเขาไปเขาจะรวบรวมกองทหารของเขาทันทีและโจมตีอีกครั้ง Konchak เสียใจที่เขาและอิกอร์ไม่ใช่พันธมิตรกันและเรียกพวกเชลยและเชลยมาสร้างความสนุกสนานให้กับพวกเขา

ฉาก "การเต้นรำ Polovtsian" เริ่มต้นขึ้น ขั้นแรก สาวๆ เต้นรำและร้องเพลง (ร้องเพลงประสานเสียง “บินไปบนปีกแห่งสายลม”) การออกแบบท่าเต้นมีพื้นฐานมาจากอาเรียของหญิงสาวชาว Polovtsian และ Konchakovna ซึ่งมีความสวยงามและไพเราะอย่างน่าอัศจรรย์

จากนั้นการเต้นรำทั่วไปของ Polovtsians ก็เริ่มขึ้น การแสดงจบลงด้วยการเต้นรำแบบทั่วไป

• ชิ้นส่วนบัลเล่ต์ "การเต้นรำ Polovtsian"จากโอเปร่า "เจ้าชายอิกอร์" กลายเป็นการแสดงบัลเล่ต์ที่แยกจากกัน
• ในโอเปร่าจะกล่าวถึงตอนต้นและตอนท้ายขององก์ที่ 2:
• องก์ที่สอง (องก์สอง)

ฉาก	เวลา	ดนตรี	การเข้าร่วมบัลเล่ต์
1 คณะนักร้องประสานเสียงของสาว Polovtsian	6"10	“ในกรณีที่ไม่มีน้ำ ตากแดดในเวลากลางวัน” สาว Polovtsian คณะนักร้องประสานเสียง	คณะบัลเล่ต์
2 การเต้นรำของสาว Polovtsian	2"21
3 คาวานติน่า คอนชาคอฟน่า	5"56	“แสงของโลกกำลังหรี่ลง” Konchakovna คณะนักร้องประสานเสียง
4 เวทีและคอรัส	2"50	“เพื่อนสาว เอาอะไรให้นักโทษดื่มหน่อย” Konchakovna คณะนักร้องประสานเสียง
5 การบรรยายและ Cavatina ของ Vladimir	5"41	“วันเวลาค่อยๆ หายไป” วลาดิเมียร์ อิโกเรวิช
6 คู่	5"25	“คุณคือวลาดิเมียร์ของฉัน” Konchakovna, วลาดิเมียร์ อิโกเรวิช
7 อาเรียของเจ้าชายอิกอร์	6"49	“นอนไม่หลับ ไม่พักเพื่อดวงวิญญาณที่เหนื่อยล้า” เจ้าชายอิกอร์
8 ฉากของเจ้าชายอิกอร์กับโอฟลูร์	4"07	“ให้ฉันเจ้าชายพูดอะไรสักคำ” หนังสือ อิกอร์, ออฟลูร์
9 เพลงของ Konchak	6"57	“เจ้าชายสุขภาพแข็งแรงไหม” Konchak และเจ้าชายอิกอร์
10 บทบรรยาย	3"22	“เฮ้ พาพวกเชลยมาที่นี่” Konchak เจ้าชายอิกอร์
11 การเต้นรำ Polovtsian กับคณะนักร้องประสานเสียง	10"55

2. การแสดง

• การแสดงบัลเล่ต์:

วันผลิต	โรงภาพยนตร์	การออกแบบท่าเต้น	ผู้สร้าง	นักแสดง, คณะ	ภาพยนตร์
23 ตุลาคม 1890	โรงละครโอเปร่า Mariinskii, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก	เลฟ อิวานอฟ		คณะบัลเล่ต์ของโรงละคร Mariinsky
19 พฤษภาคม 1909	Chatelet Theatre ปารีส "ฤดูกาลรัสเซีย"	มิคาอิล โฟคิน	วาทยากร: อี.เอ. คูเปอร์ ศิลปิน: N.K. Roerich	เอ.อาร์. โบล์ม, E.A. Smirnova, S.F. เฟโดรอฟ
22 กันยายน 1909	โรงละคร Mariinsky, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก	มิคาอิล โฟคิน	ผู้ควบคุมวง: E.A. Krushevsky ผู้ออกแบบ: K.A	วี.พี. Fokina L.F. Shollar, B.F. นิซินสกายา, S.F. เฟโดโรวา, เอ.อาร์. โบล์ม
5 พฤศจิกายน 1914	แกรนด์เธียเตอร์, มอสโก	เอ.เอ.กอร์สกี้
19 มกราคม พ.ศ. 2477	โรงละครบอลชอย, มอสโก	คายัน โกไลซอฟสกี้	ศิลปิน เอฟ.เอฟ. เฟโดรอฟสกี้	คณะบัลเลต์โรงละครบอลชอย	1951 - "คอนเสิร์ตใหญ่"
1953	โรงละครบอลชอย, มอสโก	คายัน โกไลซอฟสกี้	ศิลปิน: Fedorovsky ผู้ควบคุมวง: M.N. Zhukov	คณะบัลเลต์โรงละครบอลชอย	พ.ศ. 2515 (ค.ศ. 1972) - ดัดแปลงภาพยนตร์
1971	ปาเลส์ เด สปอร์ตส์, ปารีส มอสโก, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก	อิกอร์ มอยเซฟ		วงดนตรี การเต้นรำพื้นบ้านสหภาพโซเวียต, มอสโก	- การปรับหน้าจอ

3. ผลิตโดย Goleizovsky

เมื่อสร้างผลงานของเขา Goleizovsky ศึกษาประวัติศาสตร์อย่างถี่ถ้วน ดังที่คุณทราบเนื้อหาของโอเปร่าที่ยอดเยี่ยมของ Borodin เรื่อง "Prince Igor" คือการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จของเจ้าชาย Severn Igor และ Vsevolod Svyatoslavovich เพื่อต่อต้านชาว Polovtsians ซึ่งร้องใน "The Tale of Igor's Campaign" อันโด่งดัง การปรากฏตัวของชาว Polovtsians ใน Rus เกิดขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 11 หรือแม่นยำยิ่งขึ้นในปี 1061 ในหนึ่งร้อยห้าสิบปีก่อนปี 1210 มีการโจมตี Polovtsian ครั้งใหญ่ประมาณห้าสิบครั้งและไม่สามารถนับการโจมตีขนาดเล็กได้

Kasyan Yaroslavovich อธิบายการผสมผสานของสไตล์โดยข้อเท็จจริงที่ว่าชนเผ่าค่อยๆรวมเข้ากับพยุหะ Polovtsian และรวมเข้ากับพวกเขา ปรากฏการณ์นี้ส่งผลกระทบต่อการก่อตัวของเทคนิคการเต้นรำที่เป็นเอกลักษณ์ของ Polovtsians

• สำหรับ Borodin ดนตรีตะวันออกเป็นของแท้และเป็นธรรมชาติ

Kasyan Goleizovsky - "องค์ประกอบในการเต้นรำ":

1. การประสานเสียงเน้นใน "การเต้นรำของผู้ชาย", "การเต้นรำของเด็กชาย", "chagas" และตอนจบ
2. ท่วงทำนองที่ห่อหุ้มและเปี่ยมล้นไปด้วยความสุข - “การเต้นรำอันนุ่มนวลของสาวๆ”
3. Harmony - ส่วนที่ห้าที่มีชื่อเสียงของ Borodin ประสบความสำเร็จและเน้นรูปแบบโดยรวมอย่างกล้าหาญ
4. Dynamics - เร่งการเคลื่อนไหวจากปานกลางถึงเพรสโต
5. Nuance - ความแรงของเสียง เกี่ยวกับสำเนียงและการหยุดชั่วคราว

4. ดนตรี

ส่วนของธีมของ "การเต้นรำ Polovtsian"

• การกระทำเริ่มต้นด้วย คณะนักร้องประสานเสียงของสาว Polovtsianและ อาเรีย คอนชาคอฟนา
• การเต้นรำของสาวชาวโปลอฟเซียน- การเต้นรำครั้งแรก (หมายเลข 8, เพรสโต, 6/8, เอฟเมเจอร์)
• การเต้นรำ Polovtsian กับคณะนักร้องประสานเสียง- (หมายเลข 17 บทนำ: Andantino, 4/4, A Major)
• การเต้นรำช้าๆของสาว Polovtsian(อันดันติโน 4/4 เอเมเจอร์)
• การเต้นรำของผู้ชายเป็นไปอย่างดุเดือด(อัลเลโกรวิฟ, 4/4, เอฟเมเจอร์)
• เต้นทั่วไป(อัลเลโกร 3/4 ดีเมเจอร์)
• เด็กชายเต้น(เพรสโต 6/8 ดีไมเนอร์)
• การเต้นรำของสาว ๆ "เลื่อน"(ในดนตรีมีการบรรเลงร่วมกับเด็กผู้ชายเต้นในจังหวะเร็ว (Moderato alla breve, 2/2)
• Boys' Dance และ Polovtsian Dance (บรรเลง, Presto, 6/8, D Minor)
• การเต้นรำครั้งสุดท้าย (Allegro con Spirito, 4/4, A Major)

5. บันทึกเพลง

1. 2513 - "เมโลดี้"
2. พ.ศ. 2521-2522 - โรงละครบอลชอย: Ivan Petrov, Tatyana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Arthur Eisen, Alexander Vedernikov, Elena Obraztsova
3. 2540 - บริษัท จิมมี่ จำกัด - BSA - Jimmy Music Group “Jimmy Classic” เพิ่ม/ OM 03 - 122-124 (Swiden)

6. ประวัติการผลิตในรัสเซีย

เมื่อวันที่ 23 ตุลาคม พ.ศ. 2433 นักออกแบบท่าเต้น L. I. Ivanov ได้สร้างผลงานอิสระ บัลเล่ต์หนึ่งองก์ที่โรงละคร Mariinsky ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงโอเปร่า

5 พฤศจิกายน พ.ศ. 2457 - นักออกแบบท่าเต้น Alexander Alekseevich Gorsky โรงละครบอลชอยซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงโอเปร่า)

พ.ศ. 2514 (ค.ศ. 1971) - บัลเล่ต์การแสดงเดี่ยวโดยนักออกแบบท่าเต้น Igor Aleksandrovich Moiseev ในชุดเต้นรำพื้นบ้านของสหภาพโซเวียต รอบปฐมทัศน์: Palace of Sports ที่ประตูแวร์ซายส์ในปารีส มอสโก ห้องคอนเสิร์ตไชคอฟสกี เลนินกราด และเมืองอื่นๆ ของสหภาพโซเวียต

7. การผลิตของ Fokine

เมื่อวันที่ 5 พฤศจิกายน พ.ศ. 2457 มิคาอิล โฟไคน์ได้สร้าง "Polovtsian Dances" ในรูปแบบท่าเต้นของเขาในฤดูกาลรัสเซียของ Diaghilev รอบปฐมทัศน์จัดขึ้นที่ Chatelet Theatre ในปารีส พร้อมทิวทัศน์โดย N.K. Roerich วาทยากร E.A. Cooper; บทบาทที่เล่นโดย A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. V. Fedorova (Fedorova 2nd)

Vera Krasovskaya เขียนเกี่ยวกับวิธีที่ Fokine รวบรวมจินตนาการการออกแบบท่าเต้นของเขาในการเต้นและเปิดเผยอย่างน่าเชื่อ ภาพดนตรี:

“รูปลักษณ์ที่ดุร้าย ใบหน้าเปื้อนไปด้วยเขม่าและสิ่งสกปรก การรวมตัวของพวกเขาดูเหมือนรังของสัตว์ป่ามากกว่าค่ายมนุษย์... การเต้นรำที่สวยงามราวกับคลื่นของเด็กผู้หญิง เต็มไปด้วยความอิดโรยถูกพัดพาไปโดย การเต้นรำลมบ้าหมูอันบ้าคลั่งของชาว Polovtsians ที่เร่งรีบทะยานขึ้นไปในอากาศ ม่านปิดลงในช่วงเวลาแห่งความรื่นเริงและความบ้าคลั่งของการเต้นรำ”

ตั้งแต่เดือนตุลาคม 2551 Andris Liepa ได้เตรียมโปรแกรมสำหรับการฉลองครบรอบหนึ่งร้อยปีของ "ฤดูกาลรัสเซีย" ของ Diaghilev ร่วมกับคณะคณะพระราชวังเครมลิน

ในเดือนมีนาคม/เมษายน 2554 ผู้ชมชาวปารีสผู้มีความสามารถสามารถชมบัลเล่ต์ได้ที่ Théâtre des Champs-Élysées

“ ในปี 1906 Diaghilev ได้นำ "นิทรรศการภาพเหมือนของรัสเซีย" ไปที่ฝรั่งเศส ปี 1907 กลายเป็นเทศกาลดนตรีเมื่อ Scriabin, Rimsky-Korsakov และ Fyodor Chaliapin ออกมาเป็นครั้งแรก และในฤดูกาล 1908/1909 บัลเล่ต์ก็ปรากฏตัวขึ้นซึ่งทำให้สาธารณชนชาวยุโรปหลงใหลและด้วยเหตุนี้การเริ่มเดินขบวนของวัฒนธรรมรัสเซียอย่างเคร่งขรึมไปทั่ว ยุโรปตะวันตก- ฉันคิดว่า "ฤดูกาลของรัสเซีย ศตวรรษที่ 21" เป็นความต่อเนื่องของการเดินขบวนแห่งชัยชนะของศิลปะรัสเซีย ซึ่งครั้งหนึ่งเริ่มต้นโดย Sergei Diaghilev อิทธิพลที่ฤดูกาลของ Diaghilev มีต่อการพัฒนา ศิลปะยุโรปโดยรวมแล้ว เป็นไปไม่ได้เลยที่จะประเมินค่าสูงไป”- อ. เอ็ม. เลียปา

หมายเหตุ

1. ตามบันทึกของ A.P. Borodin งานนี้ Alexander Glazunov และ Nikolai Rimsky-Korsakov เสร็จสมบูรณ์ Alexander Glazunov ฟื้นฟูการทาบทามจากความทรงจำซึ่งเขาเคยได้ยินว่าแสดงโดยผู้แต่งบนเปียโน เสร็จสมบูรณ์และเรียบเรียงองก์ที่สาม N. A. Rimsky-Korsakov จัดเตรียมอารัมภบท องก์ที่หนึ่ง สอง และสี่ และการเดินขบวนของ Polovtsian
2. คายัน โกไลซอฟสกี้บทที่ “ เกี่ยวกับการเต้นรำ Polovtsian” // "ชีวิตและศิลปะ"- - มอสโก: WTO, 1984.
3. “ บัลเล่ต์รัสเซีย: สารานุกรม” - www.ballet-enc.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html - อ.: “สารานุกรมรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่; ความยินยอม", 2524. - 632 น.
4. “ บัลเล่ต์รัสเซีย: สารานุกรม” - www.pro-ballet.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html - อ.: “สารานุกรมรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่; ความยินยอม", 2540. - 632 น. - 10,000 เล่ม - ไอ 5-85370-099-1
5. “ การเต้นรำ Polovtsian” - www.belcanto.ru/ballet_polovtsian.html - el.enz. "เบลคาโต".
6. “ บัลเลต์รัสเซียฤดูกาลที่สามเปิดฉากในปารีสพร้อมคนเต็ม” - www.rian.ru/culture/20110401/359870407.html - อาร์ไอเอ โนโวสติ, 04/01/2554
7. “ ฤดูกาลรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 21 เปิดแล้วในปารีส” - rus.ruvr.ru/2011/04/01/48273690.html - ITAR-TASS, 04/01/2011
8. อิรินา คอร์นีวา“ ในรอบ 100 ปี Diaghilev ไม่แก่ลง” - www.rg.ru/2008/10/21/balet.html - หนังสือพิมพ์รัสเซีย", 21/10/2551 - วี. เฟเดอรัล - หมายเลข 4776.

วรรณกรรม

• สารานุกรม "บัลเล่ต์รัสเซีย" สำนักพิมพ์วิทยาศาสตร์ "Big Russian Encyclopedia" สำนักพิมพ์ "ยินยอม" หน้า 365
• หนังสือ "โรงละครบอลชอยแห่งสหภาพโซเวียต" สำนักพิมพ์ดนตรีแห่งรัฐ, มอสโก, 2501, หน้า 57

การกระทำดังกล่าวเกิดขึ้นในค่าย Polovtsian ในปี 1185

ประวัติความเป็นมาของการทรงสร้าง

ในฤดูใบไม้ผลิปี พ.ศ. 2412 นักวิจารณ์ศิลปะคนสำคัญและ นักวิจารณ์ดนตรี V. V. Stasov (2367-2449) อดีตนักอุดมการณ์ของวงนักดนตรีเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเรียกว่า พวงอันยิ่งใหญ่แนะนำให้ Borodin ซึ่งเป็นผู้เขียนซิมโฟนีและโรแมนติกในเวลานั้นเขียนโอเปร่า เขาเสนอธีมมหากาพย์จาก ประวัติศาสตร์รัสเซียโบราณ- บทประพันธ์ซึ่งเป็นภาพร่างเริ่มต้นที่ Stasov สร้างขึ้นเองมีพื้นฐานมาจากอนุสาวรีย์วรรณกรรมรัสเซียโบราณ "The Tale of Igor's Campaign" (1185-1187) Borodin ตัดสินใจปฏิบัติตามคำแนะนำนี้โดยใช้ภาพร่างของ Stasov เป็นพื้นฐาน เขาเข้าหาการสร้างบทเหมือนนักวิทยาศาสตร์: เขาศึกษาเรื่องต่างๆมากมาย แหล่งประวัติศาสตร์รวมถึงพงศาวดารเรื่องราวโบราณ “ซาดอนชิน่า” และ “ การสังหารหมู่มามาเยโว", การวิจัยทางประวัติศาสตร์, มหากาพย์, ดนตรีของลูกหลานของ Polovtsians และแม้แต่เยี่ยมชมสถานที่ของเหตุการณ์โบราณเหล่านั้น

เนื้อหาของโอเปร่าคือการรณรงค์ต่อต้านชาว Polovtsians แห่ง Novgorod-Seversky Prince Igor Svyatoslavich ที่ไม่ประสบความสำเร็จการจับกุมและหลบหนีจากการถูกจองจำ การกระทำดังกล่าวเกิดขึ้นทั้งใน Putivl สถานที่ในรัชสมัยของ Igor และในค่าย Polovtsian โอเปร่านี้ถูกสร้างขึ้นมาเป็นเวลาหลายปี เนื่องจากงานดำเนินไปอย่างเหมาะสมและเริ่มต้นเท่านั้น ในช่วงเวลาสั้นๆ ระหว่างหน้าที่ราชการต่างๆ มากมาย: การศึกษาเชิงการสอน, การวิจัยทางวิทยาศาสตร์การบริหารและ กิจกรรมสังคม- โดยรวมแล้วเป็นเวลา 18 ปีที่อุทิศให้กับ "เจ้าชายอิกอร์" นักแต่งเพลงสร้างการเต้นรำ Polovtsian ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2418 ขณะไปพักร้อนที่มอสโก แสดงให้เห็นในฤดูใบไม้ร่วงในกลุ่มเพื่อนพวกเขาตามจดหมายของ Borodin ได้สร้างความรู้สึก โอเปร่าไม่เคยเสร็จสมบูรณ์อย่างครบถ้วน หลังจากนักแต่งเพลงเสียชีวิต Glazunov ก็เสร็จสมบูรณ์ตามภาพร่างที่เหลือและ Rimsky-Korsakov เป็นผู้เรียบเรียง ที่สุดแป้นพิมพ์ รอบปฐมทัศน์ของ "เจ้าชายอิกอร์" เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 23 ตุลาคม (4 พฤศจิกายน) พ.ศ. 2433 ที่โรงละครเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Mariinsky การเต้นรำแบบ Polovtsian จัดแสดงโดย L. Ivanov และสร้างความประทับใจอย่างมากต่อสาธารณชน

ในปีพ.ศ. 2452 M. Fokin (พ.ศ. 2423-2485) นักออกแบบท่าเต้นชาวรัสเซียผู้สร้างสรรค์นวัตกรรมที่โดดเด่นซึ่งพยายามหาทางขยายละครฤดูกาลของรัสเซียในปารีสอย่างไม่ลดละซึ่งจัดโดย Diaghilev หันไปหาดนตรีของ Borodin Fokin จัดแสดงการเต้นรำ Polovtsian อีกครั้งโดยจงใจไม่รับสิ่งใดจากการผลิตโอเปร่าของ L. Ivanov เขาไม่เพียงแต่สามารถรวบรวมจินตนาการด้านการออกแบบท่าเต้นอันบ้าคลั่งของเขาในการเต้นได้อย่างยอดเยี่ยมเท่านั้น แต่ยังเผยให้เห็นภาพทางดนตรีที่น่าเชื่ออีกด้วย “รูปลักษณ์ที่ดุร้าย ใบหน้าเปื้อนไปด้วยเขม่าและสิ่งสกปรก ในชุดคลุมสีเขียวจุดสีแดงและสีเหลืองอมน้ำตาล สวมกางเกงลายทางสีสดใส การรวมตัวของพวกเขาดูราวกับรังของสัตว์ป่ามากกว่าค่ายมนุษย์” การเต้นรำครั้งแรกที่สวยงามเย้ายวนของสาวๆ ราบรื่น เป็นลูกคลื่น เต็มไปด้วยความอิดโรย ราวกับว่าเธอถูกพัดพาไปโดยการเต้นรำของผู้ชาย โดยมีพื้นฐานมาจากการเคลื่อนไหวอันบ้าคลั่งของลมบ้าหมู ชาว Polovtsians รีบเร่ง“ ทะยานขึ้นไปในอากาศโดยย่อขาไว้ที่เข่า ในการเต้นรำอย่างดุเดือดของพวกเขา ก็มีเสียงม้าวิ่ง นกอินทรีบริภาษบิน และเสียงลูกธนูดังขึ้นทันที” (V. Krasovskaya) การเต้นรำของเด็กผู้ชายก็น่าประทับใจเช่นกัน - เป็นจังหวะที่ดุเดือดพร้อมรูปแบบกลุ่มที่เปลี่ยนไปอย่างกระทันหัน การเต้นรำทั่วไปครั้งสุดท้ายสร้างความประทับใจด้วยความกดดันจากองค์ประกอบและกำลังดุร้ายป่าเถื่อน ธีมที่เคยได้ยินมาทั้งหมดมารวมกันที่นี่ ผสมผสานกันเป็นการเคลื่อนไหวที่บ้าคลั่ง “ ... กระแสที่ประสานกัน ... ท่วมเวทีม้วนตัวเป็นคลื่นเมื่อฝูงชนที่วิ่งพล่านหลงทางไปในทิศทางอื่นอย่างกะทันหันเพื่อที่จะถอยกลับทำซ้ำบรรทัดฐานของการจู่โจมอีกครั้ง - คลื่น... ศพแกว่งไปมา ด้วยคาถาอันทรงพลังพร้อมเพรียงราวกับสะท้อนคณะนักร้องประสานเสียงเชิดชูข่าน มีคาถาคาถาหมอผีในการกระโดดซ้ำ ๆ อย่างรวดเร็วตัดโดยหมอบกะทันหันในมือกระเด็นเหมือนกันในการเต้นรำที่บ้าคลั่งแบบเดียวกัน ม่านปิดลงทันทีที่เธอสนุกสนานอย่างเต็มที่” (V. Krasovskaya) ในการเร่งครั้งสุดท้ายของชาว Polovtsy ก็พุ่งเข้าหาผู้ชมเหมือนหิมะถล่ม

การแสดงนี้แสดงครั้งแรกโดยเป็นส่วนหนึ่งของ Russian Seasons ที่โรงละคร Chatelet ในปารีสเมื่อวันที่ 19 พฤษภาคม พ.ศ. 2452 และในวันที่ 22 กันยายนของปีเดียวกันนั้นใช้ในการฟื้นฟูเจ้าชายอิกอร์บนเวทีโรงละคร Mariinsky ผลงานใหม่นี้ได้รับการตอบรับอย่างกระตือรือร้นจากทั้งนักวิจารณ์และวงการละคร

โครงเรื่อง

ไม่มีโครงเรื่องเช่นนี้ การกระทำดังกล่าวเกิดขึ้นในค่าย Polovtsian ในที่ราบกว้างใหญ่ซึ่งไม่มีที่สิ้นสุดซึ่งถูกรบกวนโดยเต็นท์ของคนเร่ร่อนเท่านั้น เด็กผู้หญิงล้อมรอบพื้นที่ด้วยการเต้นรำเป็นวงกว้าง ชาว Polovtsians บินมาที่พวกเขาราวกับลมบ้าหมู แต่ละคนเลือกเหยื่อ ชายหนุ่มพยายามปกป้องพวกเขา แต่ฝูงชนที่วิ่งหนีก็กวาดพวกเขาออกไป ในท่วงท่าร่ายรำขลังทุกคนต่างยกย่องข่าน

ดนตรี

ดนตรีของการเต้นรำ Polovtsian นั้นโดดเด่นด้วยภาพลักษณ์ที่น่าเชื่อถือของตะวันออก พลังธาตุสีสันที่ตระการตาอย่างแท้จริงและในขณะเดียวกันก็มีความสง่างามและความเป็นพลาสติก ฉากที่แตกต่างกันสี่ฉากผสานเข้ากับฉากแอ็กชันต่อเนื่อง การเต้นรำที่นุ่มนวลของเด็กผู้หญิง การเต้นรำที่ไร้การควบคุมของผู้ชาย การเต้นรำที่เร็วและเบาของเด็กผู้ชายสลับกัน ฉากจบลงด้วยการเต้นรำแบบบ้าคลั่งและเจ้าอารมณ์

แอล. มิเคียวา

รอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 19 พฤษภาคม พ.ศ. 2452 โดยเป็นส่วนหนึ่งของ Russian Season, Paris

รอบปฐมทัศน์โลกของโอเปร่าเจ้าชายอิกอร์ของอเล็กซานเดอร์ Borodin เกิดขึ้นที่โรงละครเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Mariinsky ในปี 1890 ในเวลาเดียวกันนักออกแบบท่าเต้น Lev Ivanov แต่งและออกแบบท่าเต้นในโอเปร่านี้ตามโครงเรื่อง การออกแบบท่าเต้นไม่รอดความคิดเห็นของผู้เข้าร่วมขัดแย้งกันมาก แต่เห็นได้ชัดว่าการเต้นรำเหล่านี้ไม่ได้ดึงดูดความสนใจมากนัก ดังนั้น เมื่อ Sergei Diaghilev กำลังวางแผน "ฤดูกาลรัสเซีย" ของปารีสในปี 1909 ซึ่งในส่วนของโอเปร่าและบัลเล่ต์เกือบจะเท่ากัน เขาจึงเชิญผู้กำกับ Alexander Sanin ให้แสดงละครเรื่องที่สองของ "Prince Igor" และ Mikhail Fokin แต่งเพลงเต้นรำ อยู่ที่นั่น

นักออกแบบท่าเต้นจำความคิดของเขาได้ดังนี้: "ใน "Polovtsian Dances" ฉันพยายามยกตัวอย่างการเต้นรำแบบมวลชนที่แสดงออก ก่อนหน้านั้นงานของคณะบัลเล่ต์ในการแสดงลดลงเหลือเพียงพื้นหลังของการเต้นรำของนักบัลเล่ต์เป็นหลัก หรือศิลปินเดี่ยวเพื่อร่วมเต้นรำ มีการเต้นรำคณะบัลเล่ต์โดยสมบูรณ์โดยไม่ต้องมีส่วนร่วมของศิลปินเดี่ยว แต่พวกเขาไม่ได้พูดถึงการแสดงความรู้สึก ความปีติยินดี เกี่ยวกับการยกระดับอารมณ์ด้วยคณะบัลเล่ต์ การสร้างการเต้นรำ - น่าตื่นเต้นและน่าตื่นเต้น - เป็นงานที่น่าสนใจสำหรับฉัน... ฉันคิดว่า "การเต้นรำ Polovtsian" เป็นหนึ่งในนั้น งานที่สำคัญที่สุดของฉัน”

การแสดงโอเปร่าครั้งที่สองดังที่ทราบกันดีว่าเกิดขึ้นในค่าย Polovtsian ที่นี่เจ้าชายอิกอร์ วลาดิมีร์ ลูกชายของเขา และทหารรัสเซียคนอื่นๆ ต่างอิดโรยจากการถูกจองจำ การเป็นเชลยไม่ใช่เรื่องยากทางร่างกาย แต่เป็น "ความหวาน" เจ้าของที่ใฝ่ฝันที่จะไม่ใช่ศัตรู แต่เป็นเพื่อนของชาวรัสเซียโปรดและให้ความบันเทิงแก่พวกเขาทุกวิถีทาง การเต้นรำของชาว Polovtsian เองก็เป็นการปิดท้ายการแสดงซึ่งเต็มไปด้วยการเต้นรำของเชลย "จากเหนือทะเลแคสเปียน" ฉากรักระหว่าง Konchakovna และ Vladimir และเพลงของ Konchak และ Igor (ส่วนหลังถูกตัดให้สั้นในปารีส) ดนตรีของ Borodin ไม่ได้ต่อสู้เพื่อความจริงทางชาติพันธุ์และจะหาได้จากที่ไหน? แต่ภาพลักษณ์ของที่ราบกว้างใหญ่เจตจำนงอันไร้การควบคุมของนักขี่ม้าป่าที่แข่งอย่างบ้าคลั่งนั้นถูกถ่ายทอดโดยนักแต่งเพลงโดยมีอิสระในจังหวะที่น่าแปลกใจในช่วงเวลานั้น นักออกแบบท่าเต้นพยายามให้ตรงกับผู้แต่งในโครงสร้างที่เป็นรูปเป็นร่างโดยระบายสีด้วยรูปแบบที่ทรงพลัง

สาวๆ ค่อยๆ เริ่มทำหน้าที่ของตน พวกเขาเคลื่อนไหวอย่างราบรื่นและอิดโรยค่อยๆจัดกลุ่มวงกลมสองวงโดยระหว่างนักร้องเดี่ยวสามคนเต้น ดนตรีเปลี่ยนจังหวะกะทันหัน - คำพูดของ Borodin: "การเต้นรำของมนุษย์อย่างดุเดือด" ในการกระโดดสูงด้วยขาที่งอ Polovchanin บินออกไปก่อน คันธนูของเขายกขึ้นอย่างคุกคาม หลังจากนั้นนักธนูอีกสี่คนก็รวมตัวกันซ้ำ จังหวะการเต้นรำเพิ่มขึ้น นักธนูเต็มเวที เด็กผู้หญิงกดไปทางปีก การวิ่งไปที่ทางลาดพร้อมกับคันธนูที่กระแทกพื้น คณะนักร้องประสานเสียงร้องเพลงสรรเสริญข่าน การเต้นรำทั่วไปเริ่มต้นขึ้น นักธนูรีบเข้าหากันหรือระวังเหยื่อราวกับกำลังตามล่า

“เหยื่อ”—สาวๆ—ปรากฏตัวขึ้นและช้าลงอย่างขี้อาย Polovchanin บุกเข้าไปในวงกลมที่พวกมันสร้างขึ้น ตามมาด้วยนักล่าคนอื่น ๆ คู่รักก่อตัวขึ้นแล้วสลายไป เมื่อเสียงเพลงหยุดกะทันหัน นักรบแต่ละคนก็โยนเหยื่อที่เลือกไว้บนไหล่ของเขา พวกเขาถูกบดบังด้วยชายหนุ่มรูปงาม การเต้นรำของหนุ่มชาว Polovtsians เริ่มต้นอย่างรวดเร็วโดยเดินไปรอบ ๆ เวทีโดยตีเข่าและส้นเท้าเป็นจังหวะ กระโดดเข้ามา ด้านที่แตกต่างกันรูปแบบการเต้นรำที่แปลกประหลาดจบลงด้วยการล้มลงบนพื้นบนเวที ร่างกายอ่อนล้าแล้ว ขาและแขนยังขาดอากาศ ไม่มีเวลาทำตามคำสั่งของสมอง ตอนจบถูกสร้างขึ้นบนหลักการของโคดาการออกแบบท่าเต้น กระแสแห่งการเต้นรำชาว Polovtsians จับทั้งเวทีคลื่นเปลี่ยนทิศทางอย่างต่อเนื่องเหยียบย่ำทุกสิ่งที่ขวางหน้าครั้งแล้วครั้งเล่า คาถาและการเคลื่อนไหวซ้ำของหมอผีผสมผสานกับคาถาร้องเพลง ความบ้าคลั่งของการเต้นรำเพิ่มมากขึ้นเรื่อยๆ และม่านก็ปิดลงในช่วงเวลาแห่งความรื่นเริงที่สมบูรณ์ขององค์ประกอบที่จัดอย่างดี

Alexandre Benois ในฐานะพยานในการทัวร์ปารีสรายงานไปยังบ้านเกิดของเขา: "ค่าย Polovtsian" จาก "เจ้าชายอิกอร์" ของ Borodino กลายเป็นการแสดงกลางที่ประสบความสำเร็จเป็นพิเศษ และนี่ไม่มากนักเพราะคณะนักร้องประสานเสียงร้องเพลงอย่างกลมกลืน Petrenko สวยงามในบทบาทของ Konchakovna และ Smirnov แสดงเพลงที่น่ารักของเขาอย่างสนุกสนานไม่มากนักเพราะบทกวีของ Roerich ทิวทัศน์ที่กว้างขวางและป่าเถื่อนพร้อมควันที่ทอดยาวจากกระโจมไปจนถึง ท้องฟ้ายามเย็นที่แผดเผาไม่มากเพราะเลือกชุดได้สำเร็จ ไม่ “ Polovtsian Stan” “ พ่ายแพ้ปารีส” ด้วยความเฉลียวฉลาดของ Fokine และการปรากฏตัวบนเวทีของนักเต้นบัลเล่ต์ที่ไม่สามารถถูกแทนที่ได้ของเรา (เยาวชนนักบัลเล่ต์เหล่านี้ส่วนใหญ่เป็นผู้ชื่นชม Gorsky และ Fokine ที่กระตือรือร้น) ซึ่งอุทิศตนให้กับบทบาทของพวกเขาอย่างมาก ( ใครๆ ก็พูดแบบนั้นสำหรับบทบาทเดียว) มีประสบการณ์มากจนแปลงร่างเป็นวีรบุรุษผู้กล้าหาญในสมัยโบราณและสาวบริภาษที่ละเอียดอ่อน จนเป็นไปไม่ได้เลยที่จะไม่เชื่อสิ่งที่เกิดขึ้นบนเวที”

Sergei Grigoriev ผู้อำนวยการคณะ Diaghilev ยืนยันว่า:“ ในตอนท้ายของการแสดงมีการเต้นรำร่วมกับวงออเคสตราเต็มรูปแบบและ คณะนักร้องประสานเสียงขนาดใหญ่มอสโกโอเปร่า ความประทับใจจากฉากนี้และจากดนตรีนั้นยิ่งใหญ่มากจนเสียงปรบมือดังกึกก้องเข้ามาขัดขวางการแสดงซ้ำแล้วซ้ำเล่า และเมื่อม่านปิดลง ความตื่นเต้นก็อธิบายไม่ได้ สักพักหนึ่งพวกเขาถึงกับลืมชาลีพินที่ร้องเพลงกรจักรด้วยซ้ำ บทบาทของนักรบหลักแสดงโดย Adolf Bolm และไม่มีใครเทียบได้กับเขาในบทบาทนี้ Sofia Fedorova เต้นรำกับ Polovtsian Girl อย่างเร่าร้อนและทั้งคณะก็เอาชนะตัวเองได้”

โรงละคร Imperial Mariinsky ได้ฉายแล้วเมื่อวันที่ 22 กันยายนของปี 1909 เดียวกัน การผลิตใหม่โอเปร่าโดย Borodin ซึ่งรวมถึง "การเต้นรำ Polovtsian" ของ Fokine ฉากและเครื่องแต่งกายของ Konstantin Korovin ถือว่าประสบความสำเร็จแม้ว่าจะเป็นการกระทำของ Polovtsian ก็ตาม ความคิดเห็นทั่วไปด้อยกว่าของ Roerich ซึ่งโด่งดังไปทั่วโลกเนื่องจากการทัวร์คณะของ Diaghilev ในโปรดักชั่นต่อมาของ Prince Igor พวกเขายังพยายามรักษาท่าเต้นของ Fokine ไว้ด้วย ปัจจุบันมีการแสดงในช่วงเย็นที่แยกจากกัน ร่วมกับ "The Ghost of the Rose", "The Dying Swan" และผลงานชิ้นเอกอื่นๆ ของ Fokine ในมอสโก Alexander Gorsky (1914), Kasyan Goleizovsky (1934) และ Igor Moiseev (1971) สาธิต "การเต้นรำ Polovtsian" ดั้งเดิมของพวกเขา

A. Degen, I. Stupnikov

เขียนโดยผู้เขียนเองโดยมีส่วนร่วมของ V.V. Stasov โดยได้รับแรงบันดาลใจจากอนุสาวรีย์วรรณกรรมรัสเซียโบราณ "The Tale of Igor's Campaign" ซึ่งเล่าถึงการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จของเจ้าชาย Igor เพื่อต่อต้านชาว Polovtsians ในการเขียนโอเปร่า Borodin เริ่มคุ้นเคยกับนิทานพื้นบ้านของ Polovtsian ที่เก็บรักษาไว้ในฮังการีโดยลูกหลานของ Polovtsians ตามตำนานของครอบครัวครอบครัวของพ่อของ Borodin มาจากเจ้าชาย Polovtsian ซึ่งหลอมรวมโดยชาวจอร์เจีย

ค่ายโปลอฟเซียน ตอนเย็น. สาวคิวแมนเต้นรำและร้องเพลงโดยเปรียบเทียบดอกไม้ที่กระหายความชื้นกับหญิงสาวที่หวังจะออกเดตกับคนที่เธอรัก

Khan Konchak เสนออิสรภาพให้กับเจ้าชาย Igor ที่ถูกจองจำเพื่อแลกกับสัญญาว่าจะไม่ชักดาบใส่เขา แต่อิกอร์พูดอย่างตรงไปตรงมาว่าถ้าข่านปล่อยเขาไปเขาจะรวบรวมกองทหารของเขาทันทีและโจมตีอีกครั้ง Konchak เสียใจที่เขาและอิกอร์ไม่ใช่พันธมิตรกันและเรียกพวกเชลยและเชลยมาสร้างความสนุกสนานให้กับพวกเขา

ฉาก "การเต้นรำ Polovtsian" เริ่มต้นขึ้น ขั้นแรก สาวๆ เต้นรำและร้องเพลง (ร้องเพลงประสานเสียง “บินไปบนปีกแห่งสายลม”) การออกแบบท่าเต้นมีพื้นฐานมาจากอาเรียของหญิงสาวชาว Polovtsian และ Konchakovna ซึ่งมีความสวยงามและไพเราะอย่างน่าอัศจรรย์

จากนั้นการเต้นรำทั่วไปของ Polovtsians ก็เริ่มขึ้น การแสดงจบลงด้วยการเต้นรำแบบทั่วไป

• การแสดงบัลเล่ต์:
• 23 ตุลาคมของปี - โรงละคร Mariinsky, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - นักออกแบบท่าเต้น Lev Ivanov สร้างบัลเล่ต์การแสดงเดี่ยวอิสระที่โรงละคร Mariinsky ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงโอเปร่า
• 19 พฤษภาคม - “Russian Seasons”, Théâtre du Châtelet, ปารีส - ผลิตโดย Mikhail Fokin ผู้ควบคุมวง: E. A. Cooper, ฉาก: N. K. Roerich นักแสดง: A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. F. Fedorova
• 22 กันยายน พ.ศ. 2452 - โรงละคร Mariinsky เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก นักออกแบบท่าเต้น มิคาอิล โฟคิน ผู้ควบคุมวง: E. A. Krushevsky, ศิลปิน: K. A. Korovin นักแสดง: V. P. Fokina L. F. Shollar, B. F. Nizhinskaya, S. F. Fedorova, A. R. Bolm
• 5 พฤศจิกายน - โรงละครบอลชอย นักออกแบบท่าเต้น A. A. Gorsky ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงโอเปร่า
• 19 มกราคม - โรงละครบอลชอย นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky ศิลปิน F.F. Fedorovsky พ.ศ. 2494 ถ่ายทำเรื่อง The Big Concert
• ปี - นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky การผลิตในโดเนตสค์
• ปี - โรงละครบอลชอย นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky ศิลปิน: F.F. Fedorovsky ผู้ควบคุมวง: M. N. Zhukov ถ่ายทำในปี 1972
• ปี - นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky ที่โรงละคร คิรอฟในเลนินกราด
• ปี - บัลเล่ต์การแสดงเดียวโดยนักออกแบบท่าเต้น Igor Aleksandrovich Moiseev ในคณะเต้นรำพื้นบ้านของสหภาพโซเวียต รอบปฐมทัศน์: Sports Palace ที่ประตูแวร์ซายในปารีส, มอสโก, Tchaikovsky Concert Hall, เลนินกราดและเมืองอื่น ๆ ของสหภาพโซเวียต บัลเล่ต์ถูกถ่ายทำ

ผลิตโดย Goleizovsky

เมื่อสร้างผลงานของเขา Goleizovsky ศึกษาประวัติศาสตร์อย่างถี่ถ้วน ดังที่คุณทราบเนื้อหาของโอเปร่าที่ยอดเยี่ยมของ Borodin เรื่อง "Prince Igor" คือการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จของเจ้าชาย Severn Igor และ Vsevolod Svyatoslavovich เพื่อต่อต้านชาว Polovtsians ซึ่งร้องใน "Tale of Igor's Campaign" อันโด่งดัง การปรากฏตัวของชาว Polovtsians ใน Rus เกิดขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 11 หรือแม่นยำยิ่งขึ้นในปี 1061 ในหนึ่งร้อยห้าสิบปีก่อนปี 1210 มีการโจมตี Polovtsian ครั้งใหญ่ประมาณห้าสิบครั้งและไม่สามารถนับการโจมตีขนาดเล็กได้

บัลเล่ต์จัดแสดงโดย Goleizovsky ตามคะแนน ภาพวาดแต่ละภาพถูกสร้างขึ้นตามจังหวะ ทำนอง และทำนองของสีออเคสตรา สำหรับ Borodin ดนตรีตะวันออกเป็นของแท้และเป็นธรรมชาติ

Kasyan Goleizovsky - "องค์ประกอบในการเต้นรำ":

1. การประสานเสียงเน้นใน "การเต้นรำของผู้ชาย", "การเต้นรำของเด็กชาย", "chagas" และตอนจบ
2. ทำนองที่โอบล้อมด้วยมนต์เสน่ห์ - “สาวๆ รำได้เนียน”
3. Harmony - ส่วนที่ห้าที่มีชื่อเสียงของ Borodin ประสบความสำเร็จและเน้นรูปแบบโดยรวมอย่างกล้าหาญ
4. Dynamics - เร่งการเคลื่อนไหวจากปานกลางถึงเพรสโต
5. Nuance - ความแรงของเสียง เกี่ยวกับสำเนียงและการหยุดชั่วคราว

การผลิตโฟคีน

ดนตรี

• การกระทำเริ่มต้นด้วย คณะนักร้องประสานเสียงของสาว Polovtsianและ อาเรีย คอนชาคอฟนา
• การเต้นรำของสาวชาวโปลอฟเซียน- การเต้นรำครั้งแรก (หมายเลข 8, เพรสโต, 6/8, เอฟเมเจอร์)
• การเต้นรำ Polovtsian กับคณะนักร้องประสานเสียง- (หมายเลข 17 บทนำ: Andantino, 4/4, A Major)
• การเต้นรำช้าๆของสาว Polovtsian(อันดันติโน 4/4 เอเมเจอร์)
• การเต้นรำของผู้ชายเป็นไปอย่างดุเดือด(อัลเลโกรวิฟ, 4/4, เอฟเมเจอร์)
• เต้นทั่วไป(อัลเลโกร 3/4 ดีเมเจอร์)
• เด็กชายเต้น(เพรสโต 6/8 ดีไมเนอร์)
• การเต้นรำของสาว ๆ "เลื่อน"(ในดนตรีมีการบรรเลงร่วมกับเด็กผู้ชายเต้นในจังหวะเร็ว (Moderato alla breve, 2/2)
• Boys' Dance และ Polovtsian Dance (บรรเลง, Presto, 6/8, D Minor)
• การเต้นรำครั้งสุดท้าย (Allegro con Spirito, 4/4, A Major)

การบันทึกเพลง

1. - "เมโลดี้"
2. - - SABT: อีวาน เปตรอฟ, ทัตยานา ตูการิโนวา, วลาดิมีร์ แอตแลนตอฟ, อาเธอร์ ไอเซน, อเล็กซานเดอร์ เวเดอร์นิคอฟ, เอเลนา โอบราซโซวา
3. - บริษัท จิมมี่ จำกัด - BSA - Jimmy Music Group “Jimmy Classic” เพิ่ม/ OM 03 - 122-124 (Swiden)

การเรียบเรียงดนตรีของโบโรดิน

ได้บันทึกเพลงไว้ ภาษาอังกฤษซาราห์ ไบรท์แมน.

ข้อความที่ตัดตอนมาจากการเต้นรำของ Polovtsian

- เอาล่ะ... (อานาโทลดูนาฬิกาของเขา) ไปกันเลย ดูสิ บาลาก้า เอ? คุณจะทันไหม?
- ใช่ แล้วออกเดินทางล่ะ - เขาจะมีความสุขไหม ไม่อย่างนั้นทำไมไม่ทัน? - บาลากากล่าว “พวกเขาส่งมันไปที่ตเวียร์และมาถึงตอนเจ็ดโมงเช้า” ท่านคงจะจำได้ ฯพณฯ
“ คุณรู้ไหมว่าครั้งหนึ่งฉันเคยไปจากตเวียร์ในวันคริสต์มาส” อนาโทลพูดด้วยรอยยิ้มแห่งความทรงจำหันไปหามาการินซึ่งมองดูคุราจินด้วยสุดสายตา – คุณเชื่อไหม มาการ์กา ว่าการที่เราบินนั้นน่าทึ่งมาก เราขับรถเข้าไปในขบวนรถและกระโดดข้ามเกวียนสองคัน เอ?
- มีม้า! - บาลากาเล่าต่อ “ จากนั้นฉันก็ขังเด็ก ๆ ที่ติดอยู่กับ Kaurom” เขาหันไปหา Dolokhov“ คุณจะเชื่อไหม Fyodor Ivanovich สัตว์เหล่านี้บินไป 60 ไมล์; ฉันไม่สามารถถือมันได้ มือของฉันชา มันหนาวจัด เขาโยนสายบังเหียนลงและถือมันไว้ ฯพณฯ ตัวเองและตกลงไปบนเลื่อน ดังนั้นไม่ใช่ว่าคุณไม่สามารถขับมันได้ แต่คุณไม่สามารถเก็บมันไว้ตรงนั้นได้ เวลาบ่ายสามโมงปีศาจก็รายงาน เหลือเพียงคนซ้ายเท่านั้นที่เสียชีวิต

อนาโทลออกจากห้องและไม่กี่นาทีต่อมาก็กลับมาในเสื้อคลุมขนสัตว์ที่คาดด้วยเข็มขัดสีเงินและหมวกสีดำ สวมใส่อย่างชาญฉลาดที่สีข้างและเข้ากับเขาได้เป็นอย่างดี หน้าสวย- เมื่อมองในกระจกและในตำแหน่งเดียวกับที่เขายืนอยู่หน้ากระจกยืนอยู่หน้าโดโลคอฟเขาหยิบไวน์หนึ่งแก้ว
“ เอาละ Fedya ลาก่อน ขอบคุณสำหรับทุกสิ่ง ลาก่อน” อนาโทลกล่าว “เอาละสหาย เพื่อน... เขาคิดถึง... - วัยเยาว์ของฉัน... ลาก่อน” เขาหันไปหามากรินทร์และคนอื่นๆ
แม้ว่าพวกเขาจะเดินทางไปกับเขาทั้งหมด แต่ Anatole ดูเหมือนจะต้องการทำสิ่งที่ซาบซึ้งและเคร่งขรึมจากคำปราศรัยนี้กับสหายของเขา เขาพูดด้วยเสียงช้าๆ ดัง และกางหน้าอกออก และแกว่งขาข้างหนึ่ง - ทุกคนสวมแว่นตา และคุณบาลากา สหาย เพื่อนในวัยหนุ่มของฉัน พวกเราสนุกสนาน ใช้ชีวิต มีงานปาร์ตี้กัน เอ? แล้วเราจะได้เจอกันเมื่อไหร่? ฉันจะไปต่างประเทศ มีอายุยืนยาว ลาก่อนพวก เพื่อสุขภาพ! ไชโย!.. - เขาพูดดื่มแก้วแล้วกระแทกลงพื้น
“รักษาสุขภาพให้ดี” บาลากาพูดพร้อมกับดื่มแก้วและเช็ดตัวด้วยผ้าเช็ดหน้า มาครินทร์กอดอานาโทลทั้งน้ำตา “เอ๊ะ เจ้าชาย ฉันเสียใจจริงๆ ที่ต้องจากคุณไป” เขากล่าว
- ไปไป! - อนาโทลตะโกน
บาลากากำลังจะออกจากห้อง
“ไม่ หยุด” อนาโทลกล่าว - ปิดประตู ฉันต้องนั่งลง แบบนี้. “พวกเขาปิดประตูและทุกคนก็นั่งลง
- เอาล่ะเดินขบวนกันเถอะ! - อนาโทลพูดยืนขึ้น
โจเซฟทหารราบมอบกระเป๋าและดาบให้อนาโตลีแล้วทุกคนก็ออกไปที่ห้องโถง
- เสื้อขนสัตว์อยู่ที่ไหน? - Dolokhov กล่าว - เฮ้อิกนัตก้า! ไปที่ Matryona Matveevna ขอเสื้อคลุมขนสัตว์เสื้อคลุมสีดำ “ ฉันได้ยินมาว่าพวกเขาถูกพาไปอย่างไร” โดโลคอฟพูดพร้อมกับขยิบตา - ท้ายที่สุดแล้ว เธอจะกระโดดออกมาทั้งที่เป็นและตาย ในสิ่งที่เธอนั่งอยู่ที่บ้าน คุณลังเลเล็กน้อยมีน้ำตาทั้งพ่อและแม่และตอนนี้เธอก็เย็นชาและกลับมา - แล้วคุณก็พาเขาไปสวมเสื้อคลุมขนสัตว์แล้วอุ้มเขาขึ้นเลื่อน
ทหารราบนำเสื้อคลุมจิ้งจอกของผู้หญิงมาด้วย
- คนโง่ฉันบอกคุณแล้วเซเบิล เฮ้ Matryoshka เซเบิล! – เขาตะโกนจนได้ยินเสียงของเขาไปไกลทั่วทั้งห้อง
หญิงยิปซีที่สวยงาม ผอมเพรียว มีดวงตาสีดำเป็นประกาย ผมหยิกสีฟ้า สวมผ้าคลุมไหล่สีแดง วิ่งออกไปพร้อมกับเสื้อคลุมสีน้ำตาลเข้มที่แขนของเธอ
“ฉันไม่เสียใจ คุณรับไปเถอะ” เธอพูดด้วยท่าทางเขินอายต่อหน้าเจ้านายของเธอและเสียใจกับเสื้อคลุมนั้น
Dolokhov หยิบเสื้อคลุมขนสัตว์โยนไปที่ Matryosha โดยไม่ตอบเธอแล้วพันเธอไว้
“ แค่นั้นแหละ” โดโลคอฟกล่าว “แล้วเป็นแบบนี้” เขาพูด และยกปลอกคอขึ้นใกล้ศีรษะของเธอ โดยปล่อยให้เปิดต่อหน้าเธอเพียงเล็กน้อยเท่านั้น - แล้วแบบนี้เห็นไหม? - และเขาก็ขยับหัวของ Anatole ไปที่รูที่คอเสื้อทิ้งไว้ซึ่งสามารถมองเห็นรอยยิ้มอันสดใสของ Matryosha ได้
“ ลาก่อน Matryosha” Anatole พูดพร้อมกับจูบเธอ - เอ๊ะ ความสุขของฉันอยู่ตรงนี้แล้ว! คำนับสเตชก้า ลาก่อน! ลาก่อน Matryosha; ขอให้ฉันมีความสุข
“ ขอพระเจ้าประทานความสุขอันยิ่งใหญ่ให้กับคุณ” Matryosha กล่าวด้วยสำเนียงยิปซีของเธอ
มีทรอยกาสองตัวยืนอยู่ที่ระเบียง โดยมีโค้ชหนุ่มสองคนอุ้มพวกเขาไว้ บาลากานั่งลงบนสามคนหน้า และยกศอกขึ้นสูง แล้วค่อยๆ แยกสายบังเหียนออก Anatol และ Dolokhov นั่งลงกับเขา มาคาริน, Khvostikov และทหารราบนั่งอยู่ในอีกสามคน
- คุณพร้อมหรือยัง? – บาลากาถาม
- ไปกันเถอะ! - เขาตะโกนโดยพันบังเหียนไว้บนมือของเขาแล้วทรอยก้าก็รีบวิ่งไปตาม Nikitsky Boulevard
- โว้ว! เอาน่า เฮ้!... โว้ว - คุณได้ยินเพียงเสียงร้องของบาลากาและชายหนุ่มที่นั่งอยู่บนกล่องเท่านั้น ที่จัตุรัสอาร์บัต Troika ชนรถม้ามีบางอย่างแตกได้ยินเสียงกรีดร้องและ Troika ก็บินลงไปที่ Arbat
เมื่อให้ปลายทั้งสองข้างไปตาม Podnovinsky แล้ว Balaga ก็เริ่มถอยกลับและกลับมาหยุดม้าที่สี่แยกของ Staraya Konyushennaya
เพื่อนที่ดีกระโดดลงไปจับบังเหียนม้า Anatol และ Dolokhov เดินไปตามทางเท้า เมื่อเข้าใกล้ประตู Dolokhov ผิวปาก นกหวีดตอบรับแล้วสาวใช้ก็วิ่งออกไป
“เข้าไปในสนาม ไม่งั้นเห็นได้ชัดว่าเขาจะออกมาตอนนี้” เธอกล่าว
Dolokhov ยังคงอยู่ที่ประตู อนาโทลเดินตามสาวใช้ไปที่สนามหญ้า เลี้ยวมุมแล้ววิ่งไปที่ระเบียง
Gavrilo ทหารราบผู้ยิ่งใหญ่ของ Marya Dmitrievna ได้พบกับ Anatoly
“โปรดดูท่านหญิงด้วย” ทหารราบพูดด้วยน้ำเสียงทุ้ม ขวางทางจากประตู
- ผู้หญิงคนไหน? คุณคือใคร? – อนาโทลถามด้วยเสียงกระซิบที่หอบหายใจ
- ได้โปรด ฉันได้รับคำสั่งให้พาเขาไป
- คุรากิน! กลับมา” โดโลคอฟตะโกน - ทรยศ! กลับ!
Dolokhov ที่ประตูที่เขาหยุดกำลังดิ้นรนกับภารโรงซึ่งพยายามล็อคประตูด้านหลัง Anatoly ขณะที่เขาเข้าไป ด้วยความพยายามครั้งสุดท้าย Dolokhov ผลักภารโรงออกไปแล้วจับมือของ Anatoly ขณะที่เขาวิ่งออกไปดึงเขาออกจากประตูแล้ววิ่งกลับไปที่ Troika กับเขา

Marya Dmitrievna เมื่อพบ Sonya ที่มีน้ำตาไหลอยู่ที่ทางเดินทำให้เธอต้องสารภาพทุกอย่าง เมื่อสกัดกั้นบันทึกของนาตาชาแล้วอ่าน Marya Dmitrievna พร้อมโน้ตในมือก็ไปหานาตาชา
“ไอ้สารเลวไร้ยางอาย” เธอบอกเธอ - ฉันไม่อยากได้ยินอะไรเลย! - ผลักนาตาชาซึ่งมองเธอด้วยสายตาประหลาดใจแต่แห้งกร้านออกไป เธอล็อคมันไว้และสั่งให้ภารโรงปล่อยคนที่จะมาในเย็นวันนั้นผ่านประตูเข้าไป แต่อย่าปล่อยให้พวกเขาออกไป และสั่งให้คนเดินเท้านำสิ่งเหล่านี้มา ผู้คนมาหาเธอนั่งลงในห้องนั่งเล่นรอผู้ลักพาตัว
เมื่อ Gavrilo มารายงาน Marya Dmitrievna ว่าคนที่มาวิ่งหนีไป เธอยืนขึ้นขมวดคิ้วแล้วกอดอกกลับไปเดินไปรอบ ๆ ห้องเป็นเวลานานโดยคิดว่าเธอควรทำอย่างไร เมื่อเวลา 12.00 น. เมื่อรู้สึกถึงกุญแจในกระเป๋าเธอก็ไปที่ห้องของนาตาชา Sonya นั่งร้องไห้อยู่ที่ทางเดิน
- Marya Dmitrievna ให้ฉันเห็นเธอเพื่อเห็นแก่พระเจ้า! - เธอพูด. Marya Dmitrievna ปลดล็อกประตูและเข้าไปโดยไม่ตอบเธอ “น่ารังเกียจ น่ารังเกียจ... ในบ้านของฉัน... สาวน้อยเลวทราม... ฉันแค่สงสารพ่อ!” คิดว่า Marya Dmitrievna พยายามระงับความโกรธของเธอ “ไม่ว่าจะยากแค่ไหน ฉันจะบอกให้ทุกคนเงียบและซ่อนไว้จากการนับ” Marya Dmitrievna เข้ามาในห้องพร้อมกับก้าวที่เด็ดขาด นาตาชานอนบนโซฟาเอามือปิดหัวและไม่ขยับ เธอนอนในตำแหน่งเดียวกับที่ Marya Dmitrievna ทิ้งเธอไว้
- ดีดีมาก! - Marya Dmitrievna กล่าว - ในบ้านของฉัน คู่รักก็นัดเดทได้! ไม่มีประโยชน์ที่จะแกล้งทำเป็น คุณฟังเมื่อฉันคุยกับคุณ – Marya Dmitrievna จับมือของเธอ - คุณฟังเมื่อฉันพูด คุณทำให้ตัวเองอับอายเหมือนผู้หญิงที่ต่ำต้อยมาก ฉันจะทำอย่างนั้นกับคุณ แต่ฉันรู้สึกเสียใจกับพ่อของคุณ ฉันจะซ่อนมัน – นาตาชาไม่ได้เปลี่ยนตำแหน่ง แต่มีเพียงร่างกายของเธอเท่านั้นที่เริ่มกระโดดขึ้นจากการสะอื้นอย่างเงียบ ๆ และกระตุกซึ่งสำลักเธอ Marya Dmitrievna มองย้อนกลับไปที่ Sonya และนั่งลงบนโซฟาข้างๆ Natasha
- เขาโชคดีที่ทิ้งฉันไป “ใช่ ฉันจะหาเขาให้เจอ” เธอพูดด้วยน้ำเสียงเกรี้ยวกราด – คุณได้ยินสิ่งที่ฉันพูดไหม? - เธอแกล้งทำเป็นของเธอ มือใหญ่ใต้ใบหน้าของนาตาชาแล้วหันเธอเข้าหาเธอ ทั้ง Marya Dmitrievna และ Sonya ต่างประหลาดใจเมื่อเห็นใบหน้าของ Natasha ดวงตาของเธอแวววาวและแห้ง ริมฝีปากของเธอถูกเม้ม แก้มของเธอตก
“ทิ้ง... พวก... ที่ฉัน... ฉัน... จะตาย...” เธอพูดด้วยความโกรธ เธอจึงผละตัวออกจาก Marya Dmitrievna และนอนลงในตำแหน่งเดิมของเธอ
“ Natalya!...” Marya Dmitrievna กล่าว - ฉันขอให้คุณสบายดี คุณนอนลง นอนตรงนั้น ฉันจะไม่แตะต้องคุณแล้วฟัง... ฉันจะไม่บอกคุณว่าคุณมีความผิดแค่ไหน คุณก็รู้เอง พรุ่งนี้พ่อคุณจะมา ฉันจะบอกเขายังไงดี? เอ?
ร่างกายของนาตาชาสั่นสะอื้นอีกครั้ง
- เขาจะรู้เอง พี่ชายของคุณ เจ้าบ่าว!
“ ฉันไม่มีคู่หมั้น ฉันปฏิเสธ” นาตาชาตะโกน
“มันไม่สำคัญ” Marya Dmitrievna กล่าวต่อ - พวกเขาจะรู้แล้วทำไมปล่อยไว้แบบนั้น? ท้ายที่สุดเขาพ่อของคุณฉันรู้จักเขาแล้วถ้าเขาท้าดวลมันจะดีไหม? เอ?
- โอ้ปล่อยฉันไว้คนเดียวทำไมคุณถึงยุ่งกับทุกสิ่ง! เพื่ออะไร? เพื่ออะไร? ใครถามคุณ? - นาตาชาตะโกนนั่งบนโซฟาแล้วมองด้วยความโกรธที่ Marya Dmitrievna
- คุณต้องการอะไร? - Marya Dmitrievna ร้องไห้ออกมาอีกครั้งด้วยความตื่นเต้น - ทำไมพวกเขาถึงขังคุณไว้? แล้วใครกันล่ะที่ห้ามไม่ให้เขาเข้าบ้าน? ทำไมเขาต้องพาคุณไปเหมือนพวกยิปซีอะไรสักอย่างล่ะ...ถ้าเขาพาคุณไปคุณคิดว่าเขาจะไม่เจอเหรอ? พ่อของคุณหรือพี่ชายหรือคู่หมั้นของคุณ และเขาเป็นคนวายร้าย วายร้าย นั่นแหละ!
“เขาดีกว่าพวกคุณทุกคน” นาตาชาร้องไห้พร้อมลุกขึ้นยืน - ถ้าคุณไม่เข้าไปยุ่ง... โอ้พระเจ้า นี่มันอะไร นี่มันอะไร! ซอนย่า ทำไมเหรอ? ไปให้พ้น!... - และเธอก็เริ่มสะอื้นด้วยความสิ้นหวังซึ่งผู้คนได้แต่คร่ำครวญถึงความเศร้าโศกซึ่งพวกเขารู้สึกว่าเป็นต้นเหตุ Marya Dmitrievna เริ่มพูดอีกครั้ง แต่นาตาชาตะโกนว่า: "ไปให้พ้น ไปให้พ้น พวกคุณทุกคนเกลียดฉัน คุณดูถูกฉัน" – และเธอก็ทิ้งตัวลงบนโซฟาอีกครั้ง
Marya Dmitrievna ยังคงตักเตือนนาตาชาต่อไปอีกระยะหนึ่งและโน้มน้าวเธอว่าทั้งหมดนี้จะต้องซ่อนไว้จากการนับว่าจะไม่มีใครรู้อะไรเลยหากนาตาชาเพียงคนเดียวเท่านั้นที่จะลืมทุกสิ่งและไม่แสดงให้ใครเห็นว่ามีอะไรเกิดขึ้น นาตาชาไม่ตอบ เธอไม่ร้องไห้อีกต่อไป แต่เธอเริ่มรู้สึกหนาวสั่นและตัวสั่น Marya Dmitrievna วางหมอนให้เธอคลุมด้วยผ้าห่มสองผืนแล้วนำดอกมะนาวมาให้เธอเอง แต่นาตาชาไม่ตอบสนองต่อเธอ “ เอาล่ะให้เขานอน” Marya Dmitrievna พูดขณะออกจากห้องโดยคิดว่าเธอหลับอยู่ แต่นาตาชาไม่ได้นอนและมองตรงไปข้างหน้าจากใบหน้าที่ซีดเซียวของเธอด้วยดวงตาที่แน่วแน่และเปิดกว้าง ตลอดคืนนั้นนาตาชานอนไม่หลับและไม่ร้องไห้และไม่ได้พูดกับซอนย่าที่ลุกขึ้นและเข้าหาเธอหลายครั้ง
วันรุ่งขึ้น เพื่อรับประทานอาหารเช้า ตามที่เคานต์อิลยา อันเดรชสัญญาไว้ เขามาจากภูมิภาคมอสโก เขาร่าเริงมาก: ข้อตกลงกับผู้ซื้อเป็นไปด้วยดีและไม่มีอะไรทำให้เขาอยู่ในมอสโกวและแยกจากเคาน์เตสซึ่งเขาพลาดไป Marya Dmitrievna พบเขาและบอกเขาว่าเมื่อวานนี้ Natasha รู้สึกไม่สบายมาก พวกเขาได้ส่งไปหาหมอ แต่ตอนนี้เธอดีขึ้นแล้ว นาตาชาไม่ได้ออกจากห้องของเธอในเช้าวันนั้น ด้วยริมฝีปากที่เม้มแน่น ตาแห้ง จ้องจับจ้อง เธอนั่งริมหน้าต่างและมองดูผู้คนที่สัญจรไปมาบนถนนอย่างกระสับกระส่าย และรีบหันกลับไปมองผู้ที่เข้ามาในห้อง เห็นได้ชัดว่าเธอกำลังรอข่าวเกี่ยวกับเขารอให้เขามาหรือเขียนถึงเธอ
เมื่อนับเข้ามาหาเธอ เธอก็หันกลับมาอย่างไม่สงบเมื่อได้ยินเสียงฝีเท้าของชายคนนั้น และใบหน้าของเธอก็เปลี่ยนเป็นสีหน้าเย็นชาและโกรธเคืองในอดีต เธอยังไม่ลุกขึ้นมาพบเขาเลย
– คุณเป็นอะไรไป นางฟ้าของฉัน คุณป่วยหรือเปล่า? - ถามการนับ นาตาชาเงียบ
“ใช่ ฉันป่วย” เธอตอบ
เพื่อตอบคำถามที่เป็นกังวลของเคานต์ว่าทำไมเธอถึงถูกฆ่าขนาดนั้น และมีอะไรเกิดขึ้นกับคู่หมั้นของเธอหรือไม่ เธอรับรองกับเขาว่าไม่มีอะไรผิดปกติและขอให้เขาไม่ต้องกังวล Marya Dmitrievna ยืนยันคำรับรองของ Natasha ต่อท่านเคานต์ว่าไม่มีอะไรเกิดขึ้น การนับตัดสินโดยความเจ็บป่วยในจินตนาการโดยความผิดปกติของลูกสาวของเขาโดยใบหน้าที่เขินอายของ Sonya และ Marya Dmitrievna เห็นได้ชัดว่ามีบางอย่างกำลังจะเกิดขึ้นเมื่อเขาไม่อยู่: แต่เขากลัวมากที่จะคิดว่ามีเรื่องน่าอับอายเกิดขึ้น สำหรับลูกสาวที่รักของเขา เขารักความสงบร่าเริงของเขามากจนเขาหลีกเลี่ยงการถามคำถามและพยายามทำให้ตัวเองมั่นใจว่าไม่มีอะไรพิเศษเกิดขึ้น และรู้สึกเสียใจเพียงเพราะสุขภาพไม่ดี พวกเขาจึงถูกเลื่อนออกไปที่หมู่บ้าน

ตั้งแต่วันที่ภรรยาของเขามาถึงมอสโก ปิแอร์กำลังเตรียมตัวที่จะไปที่ไหนสักแห่งเพื่อไม่ให้อยู่กับเธอ ไม่นานหลังจากที่ Rostovs มาถึงมอสโก ความประทับใจที่นาตาชาทำต่อเขาทำให้เขาต้องรีบทำตามความตั้งใจของเขา เขาไปที่ตเวียร์เพื่อพบภรรยาม่ายของโจเซฟอเล็กเซวิชซึ่งสัญญาไว้เมื่อนานมาแล้วว่าจะมอบเอกสารของผู้ตายให้เขา
เมื่อปิแอร์กลับไปมอสโคว์ เขาได้รับจดหมายจาก Marya Dmitrievna ซึ่งเชิญเขามาหาเธอมาก เรื่องสำคัญเกี่ยวกับ Andrei Bolkonsky และคู่หมั้นของเขา ปิแอร์หลีกเลี่ยงนาตาชา สำหรับเขาดูเหมือนว่าเขามีความรู้สึกต่อเธอมากกว่าที่ผู้ชายที่แต่งงานแล้วควรมีสำหรับเจ้าสาวของเพื่อนของเขา และโชคชะตาบางอย่างก็พาเขามาพบกับเธอตลอดเวลา
"เกิดอะไรขึ้น? และพวกเขาสนใจฉันอย่างไร? เขาคิดขณะแต่งตัวเพื่อไปหา Marya Dmitrievna เจ้าชายอังเดรจะรีบมาแต่งงานกับเธอ!” คิดว่าปิแอร์กำลังเดินทางไป Akhrosimova
บนถนน Tverskoy มีคนร้องเรียกเขา
- ปิแอร์! นานแค่ไหนแล้วที่คุณมาถึง? – เสียงที่คุ้นเคยตะโกนใส่เขา ปิแอร์เงยหน้าขึ้น ในการเลื่อนคู่หนึ่งบนตีนเป็ดสีเทาสองตัวที่โปรยหิมะบนยอดเลื่อน Anatole ก็แวบวับไปพร้อมกับ Makarin สหายประจำของเขา อนาโทลนั่งตัวตรงในท่าคลาสสิกของเสื้อผ้าทหาร ปิดส่วนล่างของใบหน้าด้วยคอบีเวอร์และก้มศีรษะเล็กน้อย ใบหน้าของเขาแดงก่ำและสดชื่น หมวกของเขาที่มีขนนกสีขาวอยู่ด้านหนึ่งเผยให้เห็นผมของเขา ม้วนงอ โพกผมและโปรยด้วยหิมะเนื้อละเอียด
“และถูกต้อง นี่คือปราชญ์ตัวจริง! ปิแอร์คิดว่าเขาไม่เห็นสิ่งใดเลยนอกจากช่วงเวลาแห่งความสุขในปัจจุบัน ไม่มีอะไรรบกวนเขา และนั่นคือเหตุผลว่าทำไมเขาถึงร่าเริง พอใจ และสงบอยู่เสมอ ฉันจะให้อะไรเหมือนเขา!” ปิแอร์คิดด้วยความอิจฉา
ในห้องโถงของ Akhrosimova ทหารราบซึ่งถอดเสื้อคลุมขนสัตว์ของปิแอร์ออกบอกว่า Marya Dmitrievna ถูกขอให้มาที่ห้องนอนของเธอ
เมื่อเปิดประตูห้องโถง ปิแอร์เห็นนาตาชานั่งอยู่ริมหน้าต่างด้วยใบหน้าที่บางซีดและโกรธ เธอมองย้อนกลับไปที่เขา ขมวดคิ้วและมีศักดิ์ศรีที่เย็นชาออกจากห้องไป
- เกิดอะไรขึ้น? - ถามปิแอร์เข้าสู่ Marya Dmitrievna
“ การทำความดี” Marya Dmitrievna ตอบ:“ ฉันมีชีวิตอยู่ในโลกนี้มาห้าสิบแปดปีแล้วฉันไม่เคยเห็นความอับอายเช่นนี้มาก่อน” - และรับจากปิแอร์ สุจริตเพื่อนิ่งเงียบเกี่ยวกับทุกสิ่งที่เขาเรียนรู้ Marya Dmitrievna แจ้งเขาว่านาตาชาปฏิเสธคู่หมั้นของเธอโดยที่พ่อแม่ของเธอไม่รู้ ว่าสาเหตุของการปฏิเสธนี้คือ Anatol Kuragin ซึ่งภรรยาของเขาพาปิแอร์ไปด้วยและคนที่เธอต้องการหนีไปด้วย เมื่อไม่มีบิดาจึงได้แต่งงานกันอย่างลับๆ

โรงละคร Natalia Sats ร่วมกับ Russian Seasons - XXI Century Foundation ยังคงแนะนำสาธารณชนให้รู้จักกับผลงานชิ้นเอกของนักออกแบบท่าเต้นชื่อดังระดับโลก Mikhail Fokin และนำเสนอบัลเล่ต์ "Scheherazade", "Chopiniana" และ "Polovtsian Dances" ซึ่งแสดงครั้งแรก โลกเมื่อร้อยปีก่อนโดยเป็นส่วนหนึ่งของ "ฤดูกาลรัสเซีย" Sergei Diaghilev ในปารีส และตอนนี้ได้รับการบูรณะโดยนักออกแบบท่าเต้น Andris Liepa

“เราไม่ได้ทำการผลิตนี้เพื่อที่จะเป็น ดีกว่ามิคาอิลแต่โฟคินกลับต้องอยู่ในกระแสนวัตกรรมของเขา Fokine นอกเหนือจากอัจฉริยะที่ไม่มีเงื่อนไขของเขาในฐานะนักออกแบบท่าเต้น การเต้นรำคลาสสิกเป็นผู้ริเริ่มในการค้นหารูปแบบใหม่ของการโต้ตอบระหว่างแนวเพลงบนเวทีต่างๆ อย่างต่อเนื่อง ฉันยินดีที่จะนำเสนอความฝันและการทำงานยี่สิบปีของฉันให้กับคุณ ไม่มีวันไหนที่ฉันไม่คิดถึง "Russian Seasons" ผู้สร้างและผู้เข้าร่วมของพวกเขา Andris Liepa กล่าว

ในฤดูกาลที่แล้ว Natalia Sats Theatre ร่วมกับ Andris Liepa และมูลนิธิของเขาได้สร้างการแสดงสองรายการจากมรดกของ Mikhail Fokine ซึ่งต้องขอบคุณผู้ชมละครในเมืองหลวงที่ได้มีโอกาสดูบัลเล่ต์ของเขา "The Firebird" และ "Petrushka" สู่บทเพลงของอิกอร์ สตราวินสกี และในปี 2013 โอเปร่าเรื่อง The Golden Cockerel ได้จัดแสดงในเวอร์ชั่นละครเวทีที่บัลเล่ต์มีบทบาทอย่างมาก การแสดงประสบความสำเร็จอย่างมากไม่เพียงแต่บนเวทีมอสโกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงพิธีปิดด้วย เทศกาลประจำปี"Diaghilev Seasons" ที่ปารีส เมื่อปี 2013

ร่วมกับมูลนิธิ
"ฤดูกาลรัสเซีย - ศตวรรษที่ XXI"