ที่สุภาษิตแบ่งอย่างละเอียด “ ผอมตรงไหนก็พัง”: แนวคิดหลักของงานของ Ivan Turgenev ซึ่งเหมือนกันกับคำพูดยอดนิยมความคิดเห็นของนักวิจารณ์

บทความนี้มีไว้เพื่อการวิเคราะห์หัวข้อเฉพาะของการกระทำของโปรแกรมเชิงลบ คือหลักการที่ว่า “บางก็พัง”

บางทีบทความนี้อาจช่วยให้คุณค้นหาคำตอบสำหรับคำถาม: “เหตุใดจึงเกิดสิ่งนี้กับฉัน? เหตุใดสิ่งนี้จึงเกิดขึ้น?

ก่อนอื่นเลย การแทรกซึมของพลังงานเชิงลบเกิดขึ้นในพื้นที่ของชีวิตมนุษย์ซึ่งจุดอ่อนที่สุด "รู้สึก" ด้านลบ

ตัวอย่างบางส่วนเพื่อให้แนวคิดเกี่ยวกับหลักการนี้
ตามความแข็งแรงของวัสดุ โครงสร้างจะแตก ณ จุดที่อ่อนแอที่สุด
เชือกเริ่มขาดและแตกออกที่จุดที่บางที่สุด
ผ้าจะแตกตรงจุดที่อ่อนที่สุดของตะเข็บ

แม่น้ำที่ถูกสิ่งกีดขวางกั้นไว้จะ "ทดสอบ" สิ่งกีดขวางเพื่อความแข็งแรงก่อน และหากแรงดันของน้ำไม่ทะลุสิ่งกีดขวาง แม่น้ำก็จะกระจายไปตามลำธารทั่วพื้นที่ที่มีอยู่

มนุษย์ก็มีจุดอ่อนเช่นกัน ทุกๆคน. หนึ่งหรือหลาย? ไม่ใช่แค่ในร่างกาย แต่ในชีวิตโดยทั่วไปด้วย และในสถานที่เหล่านี้ควรรอการโจมตีครั้งแรกหาก "การกระทำสกปรก" เริ่มเกิดขึ้นกับเขา

จุดอ่อนเหล่านี้คืออะไร? ทุกคนมีของตัวเอง แต่สามารถ "คำนวณ" ตามหลักการบางประการได้

และตอนนี้ - ตัวอย่างจากชีวิต
มีครอบครัวหนึ่งอาศัยอยู่ คุณพ่อ คุณแม่ ลูกสาววัย 8 ขวบ. และมีป้าคนหนึ่งอยากจะพรากพ่อไปจากครอบครัวก่อน แล้วเธอก็โกรธที่มันไม่ได้ผลและตัดสินใจทำสิ่งที่น่ารังเกียจกับเขาและครอบครัวทั้งหมด (จากรักกลายเป็นเกลียดมีขั้นตอนเดียวอย่างที่รู้) แต่ไม่มีอะไรสำคัญเกิดขึ้นจนกระทั่งวันหนึ่งลูกสาวของฉันถูกรถรางทับ... และการมีอยู่ในแง่ลบในครอบครัวก็ถูกกำหนดหลังจากการตายของเด็กเมื่อวิเคราะห์สถานการณ์ และมีการปลดปล่อยด้านลบที่จุดอ่อนที่สุด

ป้าคนนี้ไม่ต้องการให้เด็กตาย เธอเพียงต้องการแก้แค้น "เมื่อไพ่หล่น" ทั้งชายและครอบครัวของเขา และการปฏิเสธก็ใช้ได้ผลกับเด็ก

ผู้หญิงคนหนึ่งซึ่งเป็นเจ้าของร้านค้าหลายแห่งมี “ศัตรูทางโลหิต” และทันทีที่ศัตรูรายนี้ "โจมตี" สุขภาพของเธอ ส่วนใหญ่เธอก็ล้มป่วยลง และในเวลาเดียวกัน การค้าขายในร้านค้าของเธอก็ลดลงอย่างรวดเร็ว เธออุทิศครึ่งชีวิตของเธอเพื่อสร้างเครือข่ายการค้านี้ด้วยตัวเธอเอง และให้ความสำคัญกับงานของชีวิตนี้มากกว่าสุขภาพของเธอ เธอหยั่งรากลึกเพื่อพวกเขาด้วยสุดจิตวิญญาณของเธอ และพวกเขาคือผู้ที่กลายเป็นจุดอ่อนของเธอ ซึ่ง "ฉีกขาด" พร้อมกับสุขภาพของเธอ เธอฟื้นตัวจากปัญหาผลกระทบด้านสุขภาพด้วยตัวเธอเอง และร้านค้าเองก็ไม่ "ลุกขึ้น" หากไม่มีความช่วยเหลืออย่างแข็งขันในการช่วยชีวิตพวกเขา

แต่ทำไมถึงเป็นเช่นนี้? การฝึกสังเกตทำให้สามารถระบุหลักการหลายประการที่ว่า “ส่วนไหนบางก็แตกหัก”

หากมีแง่ลบในครอบครัว โดยเฉพาะผู้ที่อ่อนแอที่สุดหรืออายุน้อยที่สุดที่ต้องทนทุกข์ทรมานจากสิ่งนี้ มันขึ้นอยู่กับพวกเขา - ผู้อ่อนแอ (อ่อนแอด้านสุขภาพจิตวิญญาณอุปนิสัย) หรือเด็กที่อายุน้อยกว่า - ความเข้มข้นของการปฏิเสธที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเกิดขึ้น เพราะผู้ที่อ่อนแอและอายุน้อยกว่ามีความต้านทานต่อความคิดเชิงลบต่ำ พวกมันเป็นจุดอ่อนที่สุด “จุดบาง”

และอย่างไรก็ตาม หากการปฏิเสธ "เลือกว่าจะไปที่ไหน" ระหว่างชายชรากับเด็ก (แม้ว่าพวกเขาจะอ่อนแอในเรื่องสุขภาพพอ ๆ กันก็ตาม) ก็มักจะมุ่งตรงไปที่เด็ก เพราะชีวิตได้ “เคี้ยว” และทำให้คนแก่แข็งกระด้างไปแล้ว

และเมื่อเลือกระหว่างเด็ก หลักการของ "ความน่าดึงดูดใจ" น่าจะได้ผลมากกว่าที่นี่ ไม่ใช่กับเด็กที่อายุน้อยที่สุด แต่อ่อนแอที่สุด จิตใจอ่อนแอ อุปนิสัย ความตั้งใจ สุขภาพ กรรม แม้ว่าบ่อยครั้งคุณจะคาดเดาไม่ได้อย่างแน่นอน...

อย่างไรก็ตาม บางครั้งการวางตำแหน่งตัวเองอย่างมีสติในบทบาทของ "การเชื่อมโยงที่อ่อนแอ" ในรูปแบบของการเสียสละตนเอง "โล่ของมนุษย์"

หลายคนเคยได้ยินเกี่ยวกับกรณีต่างๆ หรือเคยสังเกตเห็นกรณีเช่นนี้ในชีวิต เมื่อแมว (สุนัข) ซึ่งรักเจ้าของมากและผูกพันกับเขามาก เข้ามาหาคนป่วย (เสียหาย กำลังจะตาย) “หายใจ” ของเขา ด้านลบ ความเจ็บป่วยของเขา เต็มเปี่ยมไปด้วยด้านลบ ทนทุกข์ แต่ทนทุกข์อย่างมีสติ แล้วเขาก็ไปตาย

ดังนั้นความรักและความเมตตาอย่างมีสติ อยากช่วยเหลือ บรรเทาความทุกข์ของผู้เป็นที่รัก จึงพร้อมเสียสละตนเองเพื่อแบ่งปัน (ขจัด) ด้านลบของผู้อื่น พ่อแม่หยั่งรากลึกเพื่อลูก ๆ ของพวกเขา ภรรยา (สามี) ต่างก็โจมตีตัวเอง โดยหันเหความสนใจในแง่ลบจากคู่ของพวกเขาอย่างมีสติ และรับมันเพื่อตัวเอง กลายเป็น "จุดอ่อน" อย่างมีสติ นี่คือแรงกระตุ้นจากส่วนลึกของจิตวิญญาณที่เปิดกลไกการเสียสละตนเอง แต่ไม่ใช่ทุกคนที่รู้วิธีการทำเช่นนี้

อย่างไรก็ตาม คุณไม่สามารถกำหนด "สถานที่เล็กๆ" ให้กับตัวเองเพื่อเก็บสิ่งที่สำคัญกว่าไว้ได้ และเพื่อที่จะผ่าน "การสูญเสียเพียงเล็กน้อย" ไปได้

คุณไม่สามารถพูดว่า: "ปล่อยให้ฉันเสียรถ แต่ให้ฉันรักษาสุขภาพของฉัน" "ให้ฉันตาย แต่ไม่ใช่ลูกของฉัน" "ฉันยอมเสียรถดีกว่าเสียที่รักไป" ลิงค์ที่อ่อนแอจะปรากฏขึ้นเองและคุณสามารถเห็นสิ่งที่ "พัง" ในสถานที่แห่งนี้เฉพาะหลังจากการถูกทำลายเท่านั้น คุณไม่สามารถต่อรองกับสิ่งที่เป็นลบเกี่ยวกับสิ่งที่ควรทำและสิ่งที่ควรละไว้ คุณเพียงแค่ต้องกำจัดมัน

บ่อยครั้งเมื่อใช้การปฏิเสธเพื่อบรรลุเป้าหมายเฉพาะ ก็จะได้ผลลัพธ์ที่แตกต่างออกไป
ฉันจะทำให้คุณประหลาดใจกับความจริงที่ว่าแม้แต่ความเสียหายต่อการเสียชีวิตมากกว่าครึ่งหนึ่งของคดีก็ไม่ได้นำไปสู่ความตาย คุณสามารถอยู่กับมันและมีชีวิตอยู่ได้นาน จริงอยู่ “แตกสลาย” และเฝ้าสังเกตการทำลายล้างรอบตัวคุณ

หากบุคคลหนึ่งมีสุขภาพที่ดีและบุคคลนั้นได้รับโทษประหารชีวิตเชิงลบ สุขภาพก็จะทนทานต่อการโจมตีที่ถูกล้อมได้ (ค่อยๆ อ่อนลง) จากนั้นโปรแกรมและพลังงานด้านลบจะมองหาทางออกและการนำไปปฏิบัติที่อื่น และการปฏิเสธนี้จะไปไหน - ไปยังจุดอ่อน ใช้วิธีการ "ตรวจสอบ" จุดอ่อนเหล่านี้ - ในธุรกิจ ในความสัมพันธ์ส่วนตัว ในคนใกล้ชิด

ควรระบุจุดอ่อนล่วงหน้าและเสริมความเข้มแข็ง

บางครั้งผู้รุกรานจะคำนวณจุดอ่อนโดยเฉพาะและโจมตีจุดนั้นเพื่อทำให้เหยื่อต้องทนทุกข์ทรมานมากขึ้น (มักเป็นเด็กด้วยซ้ำ) แล้วพวกเขาก็ยินดีกับการสูญเสียของเขา หรือกำจัดเหยื่อให้หมดสิ้นลงด้วยความทุกข์ ความโศก ความกังวล และการสูญเสีย

หลักการต่อไปที่กำหนดว่าจุดเชื่อมต่อใดในชีวิตของคุณที่อ่อนแอคือหลักที่คุณกังวลและกังวลมากที่สุด และยังมีจุดไหนที่มีปัญหาอยู่แล้ว

หากธุรกิจหรืองานของคุณไม่มั่นคง พื้นที่นี้กำลังถูกคุกคาม

ความสัมพันธ์ "สั่นคลอน" - พวกเขากำลังถูกคุกคาม

สุขภาพกำลัง "เดินกะโผลกกะเผลก" - กำลังถูกคุกคาม

เด็กมี “ความกังวลใจ” - เขาเป็นหนึ่งใน “กลุ่มเสี่ยง” สำหรับปัญหา

มีโรคเรื้อรังในสุขภาพของฉัน - พวกมันเสี่ยงที่จะแย่ลงระหว่างการโจมตี

คุณเคยมีอิทธิพลเชิงลบมาก่อน (แม้ว่าจะถูกเคลียร์ไปแล้วก็ตาม) - คุณเป็นเป้าหมายที่ง่ายกว่าสำหรับการโจมตีทางเวทย์มนตร์ครั้งใหม่

ในกรณีที่เกิดความเสียหายต่อสุขภาพหรือการเสียชีวิต จุดอ่อนที่สุดในด้านสุขภาพจะ “ระเบิด” ข้อมูลนี้สามารถอธิบายการเสียชีวิตที่ดูเหมือน "กะทันหัน" และเสียชีวิตอย่างกะทันหันจากกรณีที่มีผู้รอดชีวิตจำนวนมาก

นอกจากนี้ยังมีกลไกเช่น "การปลดปล่อย" การปฏิเสธ "ระเบิดชดเชย" หากบุคคลมีทัศนคติเชิงลบที่รุนแรง แต่ก็มีการป้องกันเช่นกัน การระเบิดดังกล่าวก็สามารถเกิดขึ้นได้อย่างแท้จริง กรณีดังกล่าวเกิดขึ้นในอุบัติเหตุทางรถยนต์เมื่อรถถูกทุบเป็นชิ้น ๆ แต่บุคคลนั้นไม่มีรอยขีดข่วนหรือการบาดเจ็บเล็กน้อย
บุคคลสามารถสร้างจุดอ่อนให้ตัวเองได้ แต่ไม่เข้าใจตรงจุดไหน ก่อนอื่นด้วยอารมณ์ของคุณ - ความกลัวความวิตกกังวลความกังวล

ความสงสัย, ภาวะ hypochondria, อ่อนเพลีย, สูญเสียความแข็งแรง - "ที่บาง" ที่สร้างความเสียหายต่อสุขภาพ
ความอ่อนแอของตัวละคร, การชี้นำ, ความไม่รู้, ความตั้งใจที่อ่อนแอ, บุคลิกภาพที่ยังไม่บรรลุนิติภาวะ - "สถานที่บาง" สำหรับการสะกดความรัก

ธุรกิจที่ "สั่นคลอน" หรือตำแหน่งที่อ่อนแอในที่ทำงานเป็น "พื้นที่แคบ" ที่สร้างความเสียหายให้กับธุรกิจ โชคร้าย หรือความหายนะ

จุดอ่อนสำหรับพ่อแม่คืออะไร (โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากเกี่ยวข้องกับปัญหากรรมที่เรียกว่า "บรรพบุรุษ" รวมถึงความเสียหายของบรรพบุรุษหรือคำสาปแช่ง) มีความเป็นไปได้สูงที่สถานที่เหล่านี้จะเป็น "สถานที่บาง" ในบุคคล

คนที่ยังคงมีความคิดเชิงลบแบบ "ไม่สะอาด" แบบเก่าๆ จะง่ายกว่าสำหรับการโจมตีเชิงลบ การปฏิเสธครั้งใหม่จะ "ปลุก" การปฏิเสธเก่า และพวกเขาก็จะแข็งแกร่งขึ้นเมื่อร่วมมือกัน มีหลายกรณีที่มนต์รักที่แข็งแกร่งโดยเฉลี่ยพบกับผู้เฒ่าที่เกือบจะหายไปและสร้างผลกระทบจากการระเบิดของนิวเคลียร์ - ทำลายบุคลิกภาพทำให้เหยื่อกลายเป็นคนโรคจิตที่หมกมุ่นอยู่

หากเราพูดถึงความสัมพันธ์ระหว่างผู้คน พวกเขาสามารถ "แตก" ตรงจุดอ่อนที่สุดได้เช่นกัน หากคู่ของคุณมีจิตใจอ่อนแอ เอาแต่ใจอ่อนแอ มีจิตใจไม่มั่นคง “เสียหาย” แสดงว่าความสัมพันธ์ของคุณตกอยู่ในความเสี่ยง

ตัวอย่างอื่น.
ผู้หญิงคนหนึ่งพบ "ผ้าบุ" อยู่ที่ประตูของเธอ ลูกชายวัยผู้ใหญ่อาศัยอยู่กับเธอซึ่งในเวลานั้นมีอาการอ่อนเพลียทางประสาท (ในเวลานั้นเขากลายเป็นจุดอ่อนในครอบครัว) และในขณะนั้นลูกชายมีความสัมพันธ์ตึงเครียดกับคู่หมั้น (จุดอ่อนของลูกชาย) และเย็นวันเดียวกันนั้นเอง หลังจากมีเรื่องอื้อฉาวครั้งใหญ่กับเธอ พวกเขาก็เลิกกัน และแม่ของฉันรู้เรื่องการทำความสะอาดมาก และเธอก็ทำความสะอาดอพาร์ทเมนต์ ทั้งตัวเธอเองและลูกชายของเธอ หลังจากผ่านไป 3 วัน ลูกชายก็ได้พบกับเจ้าสาวและพวกเขาก็แต่งหน้ากัน และทุกคนก็ไม่เข้าใจว่าทำไมพวกเขาถึงโกรธกันขนาดนี้

มาสนทนาต่อ... ด้วยมนต์รัก มันจะทำงานได้อย่างรวดเร็วหากดังที่ฉันเขียนไว้ข้างต้น ลูกค้าอ่อนแอลงจากโปรแกรมเชิงลบก่อนหน้านี้ ยิ่งไปกว่านั้น หากตัวละครของลูกค้าช่วยสิ่งนี้ - ขาดความตั้งใจ, ขาดความตั้งใจ, การชี้นำ, ความเศร้าโศก, ความโน้มเอียงทางพันธุกรรมสำหรับ "ปาร์ตี้"

และตัวคุณเองก็สามารถสร้าง "จุดอ่อน" ในชีวิตจากความสัมพันธ์ของคุณได้ ไม่จำเป็นต้องแปลกใจกับ "รอยร้าว" ในความสัมพันธ์ การล่มสลายในครอบครัว การจากไปอย่าง "กะทันหัน" และมนต์รัก หากมีการระบายความรู้สึกเป็นประจำ หาก "ชีวิตประจำวันติดขัด" หากมีการระบายความร้อนในความใกล้ชิด หากฝ่ายใดฝ่ายหนึ่งสะสมอาการระคายเคือง เหนื่อยล้า และไม่แยแส จากนั้นการแต่งงานครั้งนี้และความสัมพันธ์นี้ก็กลายเป็น “สถานที่บางๆ” เปอร์เซ็นต์ของปัญหาและการขู่ว่าจะจากไป การเลิกราจะน้อยลงหากความสัมพันธ์เหล่านี้ได้รับการยกย่องว่าเป็น "แก้วตา"

ดีกว่าที่จะปลอดภัยกว่าขออภัย

คำพูดที่พบบ่อย: “ท้ายที่สุดแล้ว ทุกอย่างเรียบร้อยดี ทุกอย่างเหมาะกับเขา แล้วจู่ๆ ทุกอย่างก็แย่ลง...” ใช่ ใช่... จนกระทั่งพวกเขากดจุดอ่อน ผอมตรงไหนก็พัง และ "อย่างละเอียด" ดังกล่าวมักจะถูกกำหนดหลังข้อเท็จจริง - เมื่อทุกอย่าง "ร้าว" หรือแตกหักไปแล้ว...

และอย่างไรก็ตาม ในช่วงวิกฤตวัยกลางคน (อายุ 35-45 ปี) ผู้ชายจะกลายเป็น "สถานที่ผอมบาง" โดยสมบูรณ์ กล่าวคือ อย่างน้อยที่สุด - พวกเขาไม่มีเงื่อนไขที่เป็นมิตรต่อหัวของพวกเขา ที่นี่ปัญหาสามารถคาดหวังได้จากทุกที่ ดังนั้นสาวๆ ที่รัก เตรียมตัวให้พร้อมสำหรับช่วงเวลานี้ในชีวิตของเพื่อนของคุณ และพยายามป้องกัน “โรคริดสีดวงทวาร” ที่ชีวิตของเขามีไว้เพื่อคุณในช่วงนี้

และตอนนี้ - คำแนะนำ
ดำเนินการ “ตรวจสอบ” ในชีวิตของคุณอย่างต่อเนื่องเพื่อดูจุดอ่อนที่มีอยู่ รวมถึงภัยคุกคามที่อาจเกิดขึ้นจากการโจมตีทั้งสำหรับคุณและจุดอ่อนของคุณ

เรียนรู้ที่จะสังเกตสัญญาณเตือนล่วงหน้าว่ามีบางอย่าง "ผิดปกติ" สังเกต วิเคราะห์ เปรียบเทียบ โรคนั้นมีอาการและในพื้นที่ของชีวิตก็มีอาการที่จะช่วยให้เราระบุได้ว่าชีวิตในพื้นที่นี้“ ป่วย”

ฟังและสังเกตสัญญาณของพื้นที่รอบตัวคุณ มัน "บางกว่า" บอบบางกว่าคุณ มันจะตอบสนองต่ออาการเชิงลบก่อนที่มันจะ “มาถึง” คุณ

เรื่องอื้อฉาวที่เกิดขึ้นจากที่ไหนเลย ปัญหาเล็ก ๆ น้อย ๆ หรือสำคัญ ความเจ็บป่วยติดต่อกัน การสูญเสีย การพัง อุบัติเหตุ การประชุมและแผนการหยุดชะงัก ความสัมพันธ์ที่มีต่อคุณแย่ลง และปัญหาอื่น ๆ อีกมากมาย

อย่างไรก็ตาม! สัญญาณสามารถระบุได้ว่าเป็นสัญญาณของภัยคุกคามหากมีการทำซ้ำอย่างสม่ำเสมอ เป็นระบบ และบ่อยครั้งเท่านั้น ตามหลักการที่ว่า “หนึ่งคืออุบัติเหตุ สองคือความบังเอิญ สามคือรูปแบบ”
และสิ่งแรกที่คุณควรทำคือตรวจสอบตัวเองเพื่อหาแง่ลบและทำความสะอาดตัวเอง
และ “เปิด” สัญชาตญาณของคุณและเริ่มไว้วางใจมัน

ระมัดระวังและระมัดระวัง ค้นหาจุดอ่อนของคุณ เสริมความแข็งแกร่ง กำจัดภัยคุกคามในระยะแรก และมีความสุข

สตานิสลาฟ คูเชเรนโก

แหล่งข้อความ

ฉบับเขียนด้วยลายมือฉบับแรกพร้อมข้อความเต็มของเรื่องราวของ Gorsky ซึ่งได้รับการห้ามโดยการเซ็นเซอร์เมื่อมีการส่งภาพยนตร์ตลกเพื่อตีพิมพ์ ลายเซ็นคร่าวๆ บนสมุดบันทึก 26 แผ่น (ขนาด 222×181) เขียนทั้งสองด้าน วันที่ของต้นฉบับคือเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2391 ต่อมาในหน้าแรก เหนือชื่อเรื่อง มีเขียนว่า: “อุทิศให้กับ Natalya Alekseevna Tuchkova” ในต้นฉบับเดียวกันมีบันทึกดินสอชื่อฉากและคอเมดี้ 12 ชื่อ บางเรื่องเขียนแล้ว บางเรื่องยังไม่เสร็จ (“นักเรียน”) บางเรื่องเพิ่งคิด (ดูหน้า 526 ของเล่มนี้) และฉบับร่างของฉบับที่สอง ฉบับเรื่องของคู่ครองทั้งสาม (เล่มที่ 1) ลงวันที่ 26 มิถุนายน พ.ศ. 2392 ลายเซ็นถูกเก็บไว้ในแผนกต้นฉบับ จีพีบี(ฉ. 795, ฉบับที่ 19) ดู: คำสั่งของรัฐธงแดงของห้องสมุดสาธารณะแรงงานที่ตั้งชื่อตาม M. E. Saltykov-Shchedrin การดำเนินการของภาควิชาต้นฉบับ. ต้นฉบับของ I. S. Turgenev คำอธิบาย. ล., 1953, หน้า. 14.

หลักฐานการพิมพ์ของข้อความในนิตยสารตลกปิดผนึกด้วยลายเซ็นของเซ็นเซอร์ A. L. Krylov (แผ่นเรียงพิมพ์ขนาดใหญ่สามแผ่น แต่ละหน้า 8 หน้า ลงท้ายด้วยคำพูดของ Vera: "จริงเหรอ? ขอบคุณสำหรับความตรงไปตรงมา" - หน้า 100 ของหนังสือเล่มนี้) . ในแผ่นแรกมีข้อความพิมพ์ว่า “ถึงคุณเซ็นเซอร์ ต.ค. 6". มีการเปลี่ยนแปลงข้อความในการพิสูจน์ที่ทำโดยผู้เซ็นเซอร์หลายประการ (ดูด้านล่าง) การพิสูจน์สองรายการสุดท้ายของชุดเดียวกันพร้อมการแก้ไขของผู้ตรวจสอบและบันทึกของเขาเองลงวันที่ 12 ตุลาคม พ.ศ. 2391 เกี่ยวกับการอนุญาตให้เล่นเพื่อตีพิมพ์เป็นของ A. A. Alexandrov จนถึงปี 1917 แต่ไม่ถึงเรา ดูเกี่ยวกับพวกเขาใน "แคตตาล็อกนิทรรศการในความทรงจำของ I. S. Turgenev ที่ Imperial Academy of Sciences" ฉบับที่ 2 พร้อมการแก้ไข เรียบเรียงโดย F. A. Vitberg และ B. L. Modzalevsky เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2452 หน้า 40. ข้อพิสูจน์สามข้อแรกถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ I. S. Turgenev ใน Orel ซึ่งถูกย้ายจากที่เก็บถาวรของ O. V. Galakhova

โซฟร์พ.ศ. 2391 ฉบับที่ 11 น. 5–38.

ลายเซ็นของ Belova ในเรื่องฉบับที่สองของคู่ครองทั้งสามตั้งแต่คำว่า "หนึ่งบารอน" ถึง "ฉันยังไม่ได้รวบรวมข้อมูลเกี่ยวกับเรื่องนี้" บนกระดาษโน้ตสองแผ่นวางลงในภาพพิมพ์ของการพิมพ์ครั้งแรก ข้อความนิตยสารของหนังตลก ภาพพิมพ์นี้ ปัจจุบันเก็บไว้ในแผนกต้นฉบับ ไออาร์แอลไอ,ก่อนหน้านี้เป็นของห้องสมุดโรงละครอิมพีเรียล (หมายเลข 612) ในข้อความที่พิมพ์มีเครื่องหมายและตัวย่อคำสั่งของผู้อำนวยการจำนวนหนึ่ง รายชื่อตัวละครที่พิมพ์ออกมาเสริมด้วยมือพร้อมชื่อของนักแสดงคนแรกของละครบนเวทีเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเมื่อวันที่ 10 ธันวาคม พ.ศ. 2394

สำเนาข้อความบันทึกประจำวันของเสมียนของตลกเสริมด้วยเรื่องราวของกอร์สกี้เกี่ยวกับคู่ครองทั้งสามของบารอนเนส (ตามต้นฉบับ ไออาร์แอลไอ) และเสนอให้เซ็นเซอร์โรงละครเมื่อวันที่ 29 พฤศจิกายน พ.ศ. 2394 คัดลอกจำนวน 50 แผ่น เย็บเล่ม เนื้อความของบทละครแบ่งออกเป็น 28 ปรากฏการณ์ และเต็มไปด้วยการเซ็นเซอร์และคำย่อของผู้กำกับ ในแผ่นแรกมีข้อความจากเซ็นเซอร์โรงละครอาวุโส A. Gederstern ลงวันที่ 3 ธันวาคม พ.ศ. 2394 เกี่ยวกับการอนุญาตให้จัดละคร สำเนานี้เก็บไว้ในห้องสมุดโรงละครอิมพีเรียล (หมายเลข 611) ปัจจุบันอยู่ในห้องสมุดโรงละครเลนินกราดซึ่งตั้งชื่อตาม A.V. Lunacharsky (หมายเลข 1,063, รหัส: II. 1. 94), ดูด้านล่าง, น. 575–576.

เพื่อให้อ่านง่าย เล่ม IV, p. 173–227.

ตารางการแก้ไขและการเพิ่มเติมที่ทำโดย Turgenev ในปี 1868 ในข้อความ เพื่อความสะดวกในการอ่านในการจัดทำฉบับปี พ.ศ. 2412; ลายเซ็นต์สีขาว ( พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐกองทุนไอ.อี.ซาเบลิน เลขที่ 440 หน่วย ชม. 1265 ล. 169)

ที ซอช 2412ส่วนที่เจ็ดหน้า 95–146.

ที, ซอช, 1880,เล่มที่ 10 น. 97–148.

หนังตลกถูกตีพิมพ์ครั้งแรก: โซฟร์ 2391 ฉบับที่ 11 น. 5–38 โดยอุทิศให้ เอ็น. เอ. ทุชโควา. ลายเซ็น: IV. ทูร์เกเนฟ. เรื่องราวของกอร์สกีเกี่ยวกับคู่ครองทั้งสามของเจ้าหญิงซึ่งไม่รวมอยู่ในข้อความในนิตยสารโดยการเซ็นเซอร์ถูกแทนที่ด้วยพี ที่ 31 มีจุดสองแถว พิมพ์ซ้ำพร้อมนิทานเวอร์ชันใหม่: เพื่อความสะดวกในการอ่านเล่มที่ 4 หน้า 173–227. การอุทิศให้กับ N.A. Tuchkova ไม่ได้อยู่ที่นี่และไม่ได้เกิดขึ้นซ้ำอีกในการเผยแพร่ภาพยนตร์ตลกอีกครั้ง ด้วยการตัดต่อเล็กน้อยและการแก้ไขด้านโวหาร จึงมีการรวมไว้ด้วย ที ซอช 2412เมื่อเตรียมฉบับนี้ Turgenev ได้ทำการแก้ไขหลายประการในแผ่นงานพิเศษของข้อความตลกซึ่งตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2400 ในคอลเลกชัน เพื่อความสะดวกในการอ่านสิ่งสำคัญที่สุดของการแก้ไขเหล่านี้: น. 174 คอลเลกชัน – “คุณเห็น” ได้รับการแก้ไขเป็น “คุณจะเห็น”; กับ. 175 – “มองไปรอบ ๆ” ถูกแทนที่ด้วย “มองไปรอบ ๆ เขา”; คำว่า "ดีกว่า" ก็ถูกลบออกไปเช่นกัน กับ. 180 – หลังจากคำว่า “นิสัย” แล้ว “บุคคล” จะถูกเติมเข้าไป กับ. 184 – หลังจาก “เขา” เพิ่ม “บอกคุณบางอย่าง”; กับ. 187 – หลัง “และ” เพิ่ม “พูด”; กับ. 192 – เพิ่มหลัง “พูด” “(หลังจากหยุดไปครู่หนึ่ง) คุณมีบ้านที่วิเศษจริงๆ!”; กับ. 194 – “เอา” ถูกแทนที่ด้วย “เลือก”; กับ. 205 – “ฉันพูด” ถูกแทนที่ด้วย “ฉันจะพูด”; กับ. 208 – “คุณต้อง” แก้ไขเป็น “คุณต้องรู้”; กับ. 211 – หลังจากคำว่า “วาร์วารา อิวานอฟนา” มีการเพิ่มคำพูดเข้าไป "(เข้า)";กับ. 218 – “มองเห็นได้” ได้รับการแก้ไขเป็น “ชัดเจนว่า” นอกจากนี้ การพิมพ์ผิดหกคำในภาษาฝรั่งเศสได้ถูกกำจัดออกไปแล้ว

ข้อความของหนังตลกซึ่งก่อตั้งขึ้นในปี พ.ศ. 2412 ได้รับการพิมพ์ซ้ำในผลงานของ Turgenev ฉบับต่อ ๆ ไปทั้งหมด

ในฉบับนี้ มีการพิมพ์ภาพยนตร์ตลกเรื่อง “บางก็ขาด” ตามข้อความที่ได้รับอนุญาตล่าสุด ( ที, ซอช, 1880,เล่มที่ 10 น. 97–148) พร้อมกับกำจัดการพิมพ์ผิดที่ Turgenev ระบุไว้เอง ยิ่งกว่านั้นการพิมพ์ผิดสองประการที่ Turgenev ไม่ได้สังเกตเห็นในปี พ.ศ. 2423 ในคำพูดของ Gorsky ได้ถูกกำจัดออกไป: แทนที่จะเป็นข้อผิดพลาด: "หากที่ดินของเขาไม่สูญหายจากการประมูล" จะมีการพิมพ์: "หากที่ดินของเขาไม่ได้ขายในการประมูล" (หน้า 93 บรรทัดที่ 40 –41); แทน: “ไม่ใช่อย่างนั้น ไม่ต้องกังวลเพื่อนของฉัน” – “เอาล่ะ ไม่ต้องกังวลนะเพื่อน” (หน้า 112 บรรทัดที่ 11–12) การแก้ไขเหล่านี้จัดทำขึ้นตามต้นฉบับและข้อความของการตีพิมพ์ครั้งแรกของตลก

หนังตลกเรื่อง “Where it is thin, there it breaks” เขียนโดย Turgenev ในปารีสในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2391 เวลาที่ใช้ในการเล่นละครเรื่องนี้ซึ่งทำให้การเสร็จสิ้นของ “Freeloader” ที่วางแผนไว้ก่อนหน้านี้ล่าช้าออกไปมีบันทึกไว้ในชื่อเรื่อง หน้าร่างลายเซ็นต์ของเธอ: (“Dramatic Sketches. Paris. July 1848.”

การกล่าวถึงละครเรื่องใหม่ครั้งแรกคือจดหมายของ Herzen จากปารีสถึงเพื่อนในมอสโกของเขา: "Turgenev" เขารายงานเมื่อวันที่ 5 สิงหาคม พ.ศ. 2391 "เขียนบทละครเล็ก ๆ ที่ดีมากสำหรับโรงละครและกำลังเขียนอีกเรื่องให้กับ Mich เสม. - เฮอร์เซนเล่มที่ 23 น. 90)

N. A. Tuchkova ซึ่ง Turgenev อุทิศละครเรื่องใหม่ของเขาให้ตั้งข้อสังเกตในบันทึกความทรงจำของเธอว่า "ที่ใดมันบางที่นั่นมันพัง" มีการอ่านในบ้านพ่อของเธอระหว่างที่ A. A. Tuchkov อยู่กับลูกสาวของเขาในปารีส บันทึกความทรงจำของ N.A. Tuchkova เป็นพยานถึงความสนใจอย่างมากของ Turgenev ที่มีต่อเธอในเวลานี้ซึ่งได้รับการยืนยันจากจดหมายของ N.P. Ogarev ถึงเธอซึ่งย้อนหลังไปถึงต้นเดือนมกราคม พ.ศ. 2392: "วันนี้ฉันอ่านเรื่องตลกของ Turgenev" เขาเขียน “มีการสังเกต ความสามารถ และความสง่างามมากมายที่นี่ ซึ่งฉันเชื่อมั่นถึงอนาคตของชายคนนี้” เขาจะสร้างบางสิ่งบางอย่าง สำคัญสำหรับมาตุภูมิ แล้วเขาก็รักคุณ" ( มาตุภูมิ Propylaea,เล่มที่ 4 หน้า 73)

“ ในตอนเย็นของเมื่อวาน Annenkov อ่านตลกของคุณ“ ผอมตรงไหนก็พัง” N. A. Nekrasov เขียนเมื่อวันที่ 12 กันยายน พ.ศ. 2391 จากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กถึงปารีสถึงทูร์เกเนฟ – ฉันจะบอกคุณโดยไม่พูดเกินจริงว่าไม่น่าจะพบสิ่งที่สวยงามและมีศิลปะมากกว่านี้ในวรรณคดีรัสเซียร่วมสมัย คิดดีและปฏิบัติดี-รักษาจนคำสุดท้าย นี่ไม่ใช่ความคิดเห็นของฉันคนเดียว แต่เป็นของทุกคนที่ฟังหนังตลกเรื่องนี้และมีประมาณสิบคน - อย่างไรก็ตาม Druzhinin ที่ฉันแนะนำให้รู้จักกับ Annenkov ฉันสังเกตเห็น (และทุกสิ่งที่อยู่กับฉัน โดยทันทีเห็นด้วย) ว่าเทพนิยายเกี่ยวกับตุ๊กตานั้นค่อนข้างอึดอัดเพราะว่า ผู้ชมที่น่านับถือสามารถเข้ายึดครองดินแดนนี้ในทิศทางที่ดุร้ายที่สุดและระเบิดเสียงหัวเราะของลูกม้าได้ นึกถึงสถานที่แห่งนี้ ดูจากที่นี่ นี้คะแนน - บางทีคุณอาจพบว่าคำพูดนี้สมควรได้รับความสนใจและพิจารณาว่าจำเป็นต้องแทนที่สถานที่นั้น เพื่อจุดประสงค์นี้ ฉันกำลังเล่าให้คุณฟัง ถ้าคุณส่งเรื่องราวมาให้ฉันมากกว่านี้ ฉันจะตีพิมพ์เรื่องตลกในฉบับที่ 11 และทิ้งเรื่องราวทั้งหมดเท่าที่มีอยู่สำหรับฉบับแรก เขียนตามที่คุณต้องการ ถ้าคอมเมดี้อันดับ 11 ก็รีบแก้ไข (แน่นอนถ้าตัดสินใจทำ)" ( เนกราซอฟเล่ม X, p. 114–116)

อย่างไรก็ตามก่อนที่ "สาธารณชนที่น่านับถือที่สุด" จะสามารถตอบสนองต่อ "เทพนิยาย" ของ Gorsky เกี่ยวกับความคลุมเครือบางอย่างที่ Nekrasov เตือนผู้เขียนตอนนี้ทั้งหมดนี้ถูกลบออกจากข้อความที่พิมพ์ของตลกโดยไม่มีเงื่อนไขโดยการเซ็นเซอร์: "เทพนิยายถูกลบ จากหนังตลกของคุณ” Nekrasov เขียนเมื่อวันที่ 17 ธันวาคม พ.ศ. 2391 . Turgenev - และฉันแทนที่สถานที่นี้ด้วยจุดไม่มีอะไรทำ! ฉันพยายามปกป้องมัน แต่ก็ไร้ประโยชน์” (ibid., p. 121)

ไม่เพียงแต่ข้อความในเทพนิยายเกี่ยวกับคู่ครองของเจ้าหญิงทั้งสามเท่านั้นที่ถูกลบออกจากคอเมดีฉบับนิตยสารโดยสิ้นเชิง {20}แต่ยังรวมถึงสถานที่อื่นๆ อีกหลายแห่งที่เซ็นเซอร์ Sovremennik ยอมรับว่าไม่เป็นที่ยอมรับในการพิมพ์ ในบรรดาคำและบรรทัดที่ถูกกำจัดออกไปนั้นเป็นคำที่เพิ่มความคมชัดให้กับลักษณะเสียดสีของตัวแทนของชนชั้นปกครอง (ตัวอย่างเช่นคำพูด "ผู้ประจบประแจงเก่า" ในข้อมูลเกี่ยวกับกัปตัน Chukhanov บนหน้า 78 คำว่า "เจ้าของที่ดิน" ในการกล่าวถึง “ เจ้าของที่ดินดัง Marya Bogdanovna” บนหน้า 96 รายละเอียดที่สำคัญบางประการเกี่ยวกับการสารภาพตนเองของ Gorsky (ตัวอย่างเช่นบนหน้า 85: “ คำเตือนที่ไร้สาระความกลัวที่เกินจริงนี้ไม่ได้หมายความถึงศรัทธาแบบเด็ก ๆ ในอนาคตและใน ชีวิต”) และแม้แต่คำพูดแต่ละคำ (เช่น หน้า 99 ในคำพูด: “แต่เพื่อเห็นแก่พระเจ้า อย่าเรียกร้องความกล้าหาญและอิสรภาพแบบเดียวกันจากคนมืดมนและสับสนเช่นฉัน” คำว่า “และอิสรภาพ” ถูกลบออก) เป็นลักษณะเฉพาะที่ในการพิมพ์ซ้ำของบทละคร Turgenev ในภายหลังไม่ได้กำจัดสิ่งที่กำหนดให้กับเขาในปี 1848 โดยการเซ็นเซอร์การบิดเบือนข้อความเริ่มต้น

ทูร์เกเนฟกลับมาสรุปข้อความว่า "มันบาง ที่นั่นมันพัง" ตามหลักฐานจากต้นฉบับของตลกในช่วงกลางเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2392 โดยอาจคำนึงถึงการผลิตละครบนเวทีที่เป็นไปได้ โดยไม่เปลี่ยนแปลงข้อความหลักเขาจึงสร้างเฉพาะเรื่องราวของเจ้าบ่าวทั้งสามของกอร์สกี้ใหม่โดยคำนึงถึงข้อกำหนดในการเซ็นเซอร์ วันที่แน่นอนของนิทานเวอร์ชันใหม่ถูกกำหนดโดยข้อความในต้นฉบับของคอเมดีฉบับพิมพ์ครั้งแรก (ฉบับที่ 20) ตรงขอบของนิทานเวอร์ชันดั้งเดิม: “NB. ดู. เลอ 26 มิถุนายน 1849". วันที่นี้ถูกทำซ้ำบนแผ่นงานเดียวกันอีกสองครั้ง และอีกครั้งในรูปแบบ "26 (14) J." ซึ่งช่วยให้คุณสามารถตั้งเวลาการประมวลผลตามสไตล์เก่าและใหม่ ด้วยหมึกและปากกาเดียวกันบนแผ่นที่สองของต้นฉบับซึ่งก่อนหน้านี้ว่างเปล่า Turgenev ได้ร่างเทพนิยายฉบับที่สอง เวอร์ชันใหม่นี้แตกต่างไปจากเวอร์ชันเดิมอย่างเห็นได้ชัดซึ่งไม่เกี่ยวกับท่านบารอน แต่เกี่ยวกับเจ้าหญิงไม่เกี่ยวกับบารอน แต่เกี่ยวกับซาร์ไม่เกี่ยวกับเจ้าบ่าวสองคนที่เสื้อผ้าต่างกัน (“ สีเหลือง” และ "สีน้ำเงิน") แต่ประมาณสาม ซึ่งมีสีผมที่แตกต่างกัน (สีบลอนด์ สีน้ำตาลอ่อน และผมสีดำ) ในนิทานเวอร์ชันใหม่ได้มีการพัฒนาแนวคิดของการทดลองที่เสนอให้กับคู่ครองของเจ้าหญิงและเส้นเกี่ยวกับตุ๊กตาซึ่งความไม่เหมาะสมที่ระบุไว้ในจดหมายของ Nekrasov ลงวันที่ 12 กันยายน พ.ศ. 2391 ได้ถูกลบออกทั้งหมด

ไม่เพียงแต่ร่างลายเซ็นต์ของนิทานของ Gorsky เวอร์ชันใหม่เท่านั้นที่ส่งถึงเรา (ดู T, PSS และ P, งาน,ฉบับที่ II, p. 326–328) แต่ยังรวมถึงข้อความสีขาวด้วย - บนกระดาษโน้ตบาง ๆ สองแผ่นที่ Turgenev วางลงในการพิมพ์ข้อความที่พิมพ์ครั้งแรกของตลก ( ไออาร์แอลไอ, 4192, น. 39, ล. 17 และ 19) จากข้อความสรุปนี้ ได้มีการจัดทำสำเนาบทละครของเสมียนขึ้น โดยผู้กำกับได้แยกย่อยออกเป็น 28 ปรากฏการณ์ ซึ่งนำเสนอเมื่อวันที่ 29 พฤศจิกายน พ.ศ. 2394 ต่อการเซ็นเซอร์โรงละคร ภาพยนตร์ตลกได้รับการอนุมัติให้ผลิตเมื่อวันที่ 3 ธันวาคม พ.ศ. 2394 โดยมีการเปลี่ยนแปลงเพิ่มเติม: ในบทพูดคนเดียวเรื่องแรกของ Gorsky "นายพล" ถูกแทนที่ด้วย "บารอน" และแทนที่จะ "ดมกลิ่น" กลับกลายเป็น "ค้นหา" ในคำพูดของกอร์สกี: "ช่างเป็นภาพที่ซาบซึ้ง" ฯลฯ (หน้า 111) "โง่" ถูกแทนที่ด้วย "โง่" ในหน้าถัดไปในบรรทัด: “ท้ายที่สุดแล้ว ฉันยังคงเป็นเจ้าพิธี” “ของคุณ” จะถูกแทรกหน้าคำสุดท้าย เรา. 106 ขีดฆ่า: “และขอพระเจ้าอวยพรขาของคุณ! คนดีไม่ควรปล่อยให้ตัวเองจมอยู่กับเสื้อแจ็คเก็ตดาวน์เหล่านี้” (ดู: ปิ๊น รายการละคร T,กับ. 204–205)

นอกจากนี้ยังมีการตัดผู้กำกับหลายเรื่องในละครตลกและแปลคำศัพท์และบทสนทนาภาษาฝรั่งเศสเป็นภาษารัสเซีย ในรายชื่อละครตลกที่ถูกเซ็นเซอร์เดียวกันนั้น ตอนจบของเวอร์ชันผู้กำกับยังคงได้รับการเก็บรักษาไว้:

« มูคิน (เข้าแทนที่ Mlle Bienaimé ในหูของ Gorsky- โอเค พี่ชาย โอเค แต่ก็เห็นด้วย...

กอร์สกี้- ผอมตรงไหนก็พัง เห็นด้วย! (ม่าน.)"

รอบปฐมทัศน์ของหนังตลกเรื่อง "มันบางตรงไหนมันพัง" เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 10 ธันวาคม พ.ศ. 2394 ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเพื่อการแสดงที่เป็นประโยชน์สำหรับ N.V. Samoilova ละครเรื่องนี้จัดแสดงร่วมกับละครตลกและเพลงประกอบอีกหกเรื่องต่อหน้า Turgenev เอง รายชื่อนักแสดงละครซึ่งจัดทำโดย Turgenev ในหน้าแรกของต้นฉบับฉบับร่างยังย้อนกลับไปในเวลานี้:“ Sosnitskaya V. Samoilova มิลล์ เจ. บราส. มาร์ตินอฟ. มักซิมอฟ. คาราตีจินที่ 2 กริกอเรียฟ" {21}.

“ โปสเตอร์นี้ยอดเยี่ยมมาก” เขียนโดยผู้เล่นเพลงและผู้กำกับชื่อดัง N.I. Kulikov ซึ่งประทับใจกับการแสดงนี้เมื่อวันที่ 10 ธันวาคม พ.ศ. 2394 “ หกชิ้นที่แตกต่างกัน การแสดงสิ้นสุดเวลา 13.00 น. ... แต่อนิจจา... การรวบรวมมีขนาดเล็กมากเมื่อเปรียบเทียบกับผลการดำเนินงานของผลประโยชน์ก่อนหน้านี้ สิ่งที่ดีที่สุดคือบทละครของ Turgenev เรื่อง "มันบาง ที่นั่นมันพัง" ซึ่งเป็นละครตลกในองก์เดียว V. Samoilova และ Maksimov 1 แสดงบทบาทได้อย่างยอดเยี่ยม แม้ว่าละครจะไม่ใช่แนวตลกที่แท้จริงตามกฎหยาบคายของละคร แต่ฉากต่างๆ ก็เต็มไปด้วยชีวิต สติปัญญา และความรู้สึก แนวคิดของ Onegin และ Tatiana - ซึ่งยังคงใหม่อยู่บนเวที” (Library of Theatre and Art, 1913, book IV, p. 25)

อย่างไรก็ตาม ละครไม่ประสบความสำเร็จและหลังจากการแสดงอีกสองครั้ง (12 และ 16 ธันวาคม) ละครก็ถูกลบออกจากละคร ( หมาป่า, พงศาวดาร.ส่วนที่ 2 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2420 หน้า 170; เอสพีบี เว็ด, 1851, № 278, 282, 284).

ผู้เขียนบทวิจารณ์ที่ไม่ระบุชื่อ "โรงละครเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในเดือนพฤศจิกายนและธันวาคม พ.ศ. 2394" ระบุว่า "ตรงไหนบางก็พัง" ว่าเป็น "หนังตลกที่ยอดเยี่ยม" สรุปการเล่าเนื้อหาอย่างละเอียดอีกครั้งด้วยคำต่อไปนี้: "การตัดสิน ละครเรื่องนี้ปรากฏบนเวทีหลังจากตีพิมพ์ได้สามปีจึงสรุปได้ว่าไม่ได้เขียนขึ้นบนเวที จริงๆ แล้วมีทิวทัศน์เพียงเล็กน้อยเท่านั้น น้อยมากที่จะทำให้ทุกคนประหลาดใจและทำให้ทุกคนพอใจ นอกจากนี้ยังมีข้อความยาวๆ หลายตอนที่ให้ความบันเทิงและจำเป็นต้องอ่าน แต่ก็น่าเบื่อเมื่ออยู่บนเวที นั่นคือเหตุผลที่ละครเรื่องนี้สร้างความประทับใจที่น่าสงสัยแม้ว่าจะแสดงได้อย่างสวยงามก็ตาม Ms. Samoilova ที่ 2 และ Mr. Maksimov เข้าใจบทบาทของพวกเขาอย่างถูกต้องและสามารถถ่ายทอดด้านจิตใจของพวกเขาด้วยทักษะที่ยอดเยี่ยม" ( โอเทคแซ่บ,พ.ศ. 2395 ฉบับที่ 1 แผนก VIII, น. 60)

เมื่อวันที่ 15 มิถุนายน พ.ศ. 2399 Nekrasov หันไปหา Turgenev พร้อมขออนุญาตพิมพ์ซ้ำหนังตลกเรื่อง "ไหนผอมก็แตก" ในซีรีส์ที่เขาตีพิมพ์ เพื่อให้อ่านง่าย (Nekrasov,เล่ม X, p. 278) ในจดหมายลงวันที่ 4 และ 10 กรกฎาคมของปีเดียวกัน Turgenev แสดงความยินยอมต่อการพิมพ์ซ้ำนี้ หลังจากนั้นบทละครของเขาก็รวมอยู่ในเล่มที่สี่ของการตีพิมพ์ เพื่อความสะดวกในการอ่าน

ในคอลเลกชันนี้ซึ่งได้รับการอนุมัติจากการเซ็นเซอร์เมื่อวันที่ 13 กันยายน พ.ศ. 2399 ภาพยนตร์ตลกเรื่อง "ผอมตรงไหนก็แตก" ปรากฏตัวครั้งแรกในรูปแบบการพิมพ์พร้อมข้อความในเทพนิยายของกอร์สกี้เกี่ยวกับคู่ครองทั้งสามของบารอนเนส แต่ไม่ใช่ในเวอร์ชันที่ ถูกรวมอยู่ในละครตลกฉบับละครในปี พ.ศ. 2394 และมีการแก้ไขโวหารใหม่บางส่วนซึ่งจากนั้นก็ผ่านไปโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงใด ๆ ในฉบับปี พ.ศ. 2412

ข้อความ “บางตรงไหนก็ขาด” ตีพิมพ์ในคอลเลกชั่นนี้ เพื่อความสะดวกในการอ่านในปีพ. ศ. 2399 มีคุณลักษณะอีกอย่างหนึ่ง: ขาดการอุทิศบทละครให้กับ N. A. Tuchkova ซึ่งในเวลานั้นเป็นภรรยาของผู้อพยพ N. P. Ogarev มีเหตุผลทุกประการที่จะสรุปได้ว่าการถอนการอุทิศในกรณีนี้ไม่ได้อธิบายโดยความประสงค์ของผู้เขียน แต่โดยการเซ็นเซอร์และข้อกำหนดของตำรวจเนื่องจากการอุทิศนี้ขาดหายไปในละครตลกฉบับแยกต่างหากซึ่งจัดพิมพ์โดยผู้จำหน่ายหนังสือ F . Stellovsky ในปี 1861 โดยไม่มีการมีส่วนร่วมของ Turgenev {22}- ข้อความของสิ่งพิมพ์นี้ซึ่งได้รับการอนุมัติโดยการเซ็นเซอร์เมื่อวันที่ 18 มกราคม พ.ศ. 2404 เป็นการพิมพ์ซ้ำทางกลไกของข้อความในนิตยสารของหนังตลกซึ่งบิดเบี้ยวโดยการเซ็นเซอร์โดยมีข้อบกพร่องทั้งหมดแม้จะมีจุดสองแถวซึ่งแทนที่เทพนิยายของ Gorsky ใน Sovremennik ในปี พ.ศ. 2391 ในฉบับปี 1856 ภาพยนตร์ตลกเรื่อง “มันบาง ที่นั่นมันแตก” โดยมีการตัดต่อและแก้ไขเล็กน้อยที่สุด รวมอยู่ใน “ฉากและคอเมดี้” ฉบับปี 1869

ประเภทวรรณกรรมและการแสดงละครพิเศษรูปแบบและรูปแบบที่ Turgenev เชี่ยวชาญใน "ที่ใดที่มันบางที่นั่นมันแตก" ได้รับการยอมรับในช่วงปลายทศวรรษที่สามสิบและสี่สิบต้น ๆ ใน "สุภาษิตละคร" ("ละครสุภาษิต") โดย Alfred Musset . ลักษณะของบทละครประเภทนี้ซึ่งระบุไว้ในหน้าของ Sovremennik ทันทีหลังจากการตีพิมพ์เรื่อง "ตรงไหนบางก็แตก" ดังนั้นจึงได้กำหนดคุณลักษณะเฉพาะของรูปแบบละครใหม่อย่างชำนาญซึ่งแม้ว่าจะไม่มีบทความที่ไม่ระบุชื่อนี้ก็ตาม (เห็นได้ชัดว่าผู้เขียนคือ I. . I. Panaev) อ้างอิงถึง Turgenev โดยตรงซึ่งตอนนี้ถือได้ว่าเป็นบทวิจารณ์ทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมเรื่องแรกเกี่ยวกับ "ฉากและคอเมดี" ที่ได้รับความนิยมมากที่สุดเรื่องหนึ่งในภายหลัง

“ มิสเตอร์ Musset ได้สร้างบทสนทนาดราม่าเล็ก ๆ อีกรูปแบบหนึ่งซึ่งเขาเรียกว่าสุภาษิต (สุภาษิต) เพราะโดยการกระทำของพวกเขาพวกเขาแสดงความหมายที่มีอยู่ในสุภาษิตเหล่านี้ ...

3.1. “ผอมตรงไหนก็พัง”

ความสนใจในการศึกษาประสบการณ์ทางอารมณ์อันละเอียดอ่อนที่เกิดจากความรักปรากฏใน Turgenev ในช่วงเริ่มต้นของงานของเขาและกลายเป็นหนึ่งในประเด็นหลักในอาชีพการเขียนทั้งหมดของเขา สถานที่สำคัญในมรดกของเขาถูกครอบครองโดยผลงานละครซึ่งมีพื้นฐานมาจากความขัดแย้งด้านความรักและจิตวิทยา: "ที่ใดบางมันก็แตกที่นั่น" "เดือนในประเทศ" "ตอนเย็นในซอร์เรนเต" การวิเคราะห์ความสัมพันธ์ระหว่างชายและหญิงที่เสนอโดย Turgenev ในบทละครเหล่านี้ช่วยให้เราได้เห็นการแสดงออกถึงแนวความคิดเกี่ยวกับความรักของนักเขียน

ตามคำกล่าวของ V. Toporov ในขณะที่ Turgenev ยังเป็นเยาวชนอายุสิบหกปีทำงานในบทกวีละครเรื่อง "The Wall" "เข้าใจการต่อสู้ที่ร้ายแรงของพินัยกรรมสองประการ - หญิงที่สำคัญและชายที่แยกสองทาง - และเห็นในนั้น บทบาทในอนาคต” (236; 91) ผู้เขียนได้นำเสนอรูปแบบทางศิลปะที่สดใสของความขัดแย้งที่ระบุเป็นครั้งแรกในบทละคร "มันบาง ที่นั่นมันพัง"

สุภาษิตซึ่งรวมอยู่ในชื่อเรื่องเป็นพยานถึงความละเอียดอ่อนเป็นพิเศษของ “เนื้อหา” ที่ต้องได้รับการปฏิบัติอย่างน่าทึ่ง F. I. Tyutchev ถึงกับปฏิเสธบทกวีบทกวีถึงความสามารถในการถ่ายทอดความลึกทั้งหมดของชีวิตฝ่ายวิญญาณของบุคคลโดยบันทึกข้อสงสัยกับผู้มีชื่อเสียงว่า "หัวใจสามารถแสดงออกได้อย่างไร" ในส่วนที่เกี่ยวกับวรรณกรรมบนเวที ความสงสัยนี้จะรุนแรงเป็นพิเศษ ด้วยชื่อละครแนวจิตวิทยาเรื่องแรกของเขา ตูร์เกเนฟดูเหมือนจะทำให้มุมมองของแนวละครเป็นเรื่องถูกต้องตามกฎหมายในฐานะกิจกรรมทางศิลปะประเภทหนึ่งที่จำกัดความเป็นไปได้ของการวิเคราะห์ทางจิตวิทยา P. Karatygin เห็นด้วยกับสิ่งนี้ทันทีในบทละครของนักเขียน:

แม้ว่า Turgenev จะได้รับชื่อเสียงในหมู่พวกเรา
เขาแสดงได้ไม่ดีนักบนเวที!
ในหนังตลกของเขา เขาเน้นมากเกินไป
คุณจะพูดอะไรอย่างไม่เต็มใจ: ตรงไหนบางมันก็พัง
(43; 332).

อย่างไรก็ตามความหมายเชิงเปรียบเทียบของชื่อบทละครของ Turgenev ในแง่ของการแสดงลักษณะทางศิลปะสามารถเห็นได้ในอีกทางหนึ่ง: ความละเอียดอ่อนของเทคนิคการละครที่ผู้เขียนใช้นั้นกลับกลายเป็นว่านำหน้าศีลบนเวทีในยุคนั้นและทำลายด้วย พวกเขาไม่ต้องการปฏิบัติตามบรรทัดฐานที่กำหนดไว้ สิ่งนี้มองเห็นได้ชัดเจนเมื่อระบุความสัมพันธ์ทางประเภทของ "บางตรงไหนก็พัง" กับบทละครสุภาษิต (สุภาษิต) ซึ่งเป็นประเภทละครพิเศษที่ได้รับความนิยมในรัสเซียในช่วงทศวรรษที่ 1830

ต้นกำเนิดของประเภทนี้ย้อนกลับไปที่ร้านเสริมสวยหรือตลกทางโลกของ P. Marivaux นักเขียนบทละครชาวฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 18 ตามบรรทัดฐานของสุนทรียศาสตร์แบบคลาสสิกเขามุ่งความสนใจไปที่การพัฒนาฉากแอ็คชั่นในห้องรับแขก (ร้านเสริมสวย) ซึ่งเป็นสปริงขับเคลื่อนซึ่งถูกกำหนดโดยการซ้อมด้วยวาจาของตัวละคร A. Musset ในศตวรรษที่ 19 ได้นำเสนอบทละครที่มีโครงสร้างครบถ้วนสมบูรณ์พร้อมชุดองค์ประกอบละครที่มั่นคง สิ่งสำคัญในการทดสอบยังคงเป็นการดวลทางวาจาระหว่างตัวละครซึ่งแสดงให้เห็นถึงความเฉียบแหลมของจิตใจความฉลาดทางสติปัญญาและความสะดวกในการพูดของตัวละคร ตอนจบละครสุภาษิตจะต้องมีคำพังเพยเพื่อสรุปสิ่งที่เกิดขึ้นและเปิดเผยความหมายที่ให้คำแนะนำของเหตุการณ์ ใน Musset ให้ความสนใจอย่างมากต่อการพัฒนาทางจิตวิทยาของตัวละครและความถูกต้องของแรงจูงใจในการทะเลาะวิวาทด้วยวาจา

ความสนใจเป็นพิเศษของสาธารณชนชาวรัสเซียในละครของ Musset สามารถพิสูจน์ได้จากความสำเร็จในปี 1837 ของการผลิตภาพยนตร์ตลกในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กโดยนักเขียนชาวฝรั่งเศส "Caprice" ("จิตใจของผู้หญิงดีกว่าความคิดใด ๆ ") เมื่อทราบเรื่องนี้ นักแสดงหญิงอัลลันก็เลือกผลงานของ Musset สำหรับการแสดงเพื่อประโยชน์ของเธอในเมืองหลวงของรัสเซีย และเมื่อกลับถึงบ้าน เธอก็ยืนกรานที่จะรวมละครเรื่องนี้ไว้ในละคร Comedie Française ด้วย

นักเขียนในประเทศที่ทำงานประเภทการพิสูจน์อักษรยังไม่ได้รับผลงานทางศิลปะที่สูงนัก พวกเขาส่วนใหญ่พอใจกับศีลธรรมอันดีงามของ “สุภาษิตดราม่า” โดยไม่สนใจความน่าเชื่อถือของตัวละครเพียงเล็กน้อย ดังนั้น N.A. Nekrasov และ V.P. Botkin วิเคราะห์บทละครของ S. Engelhardt เรื่อง "The mind will come - the time will pass" วิพากษ์วิจารณ์ถึงความผิวเผินของโครงเรื่องอารมณ์ขันที่ไตร่ตรองขาดตัวละครที่น่าสนใจและได้ข้อสรุปว่า "โดยทั่วไป กลายเป็นธรรมเนียมของเราที่จะปฏิบัติต่องานละครประเภทนี้อย่างไม่เป็นไปตามพิธีการ" (164; 299) แน่นอนว่าการปรากฏตัวของบทละครของ Turgenev เรื่อง "มันบางมันก็พัง" โดดเด่นเมื่อเทียบกับภูมิหลังทั่วไปของการพิสูจน์ของรัสเซีย แม้แต่การวิพากษ์วิจารณ์การทดลองที่น่าทึ่งของนักเขียนอย่างเข้มงวดเช่น A. Grigoriev ก็ถูกบังคับให้ยอมรับสิ่งนี้แม้ว่าโดยทั่วไปแล้วเขาจะถือว่าประเภทของ "สุภาษิตละคร" นั้นเบาและไม่ต้อนรับความสนใจของ Turgenev (79; 240)

ปกป้องความคลาสสิกจากการกล่าวหาเรื่องความเบานักวิชาการวรรณกรรมโซเวียตส่วนใหญ่ปฏิเสธความเชื่อมโยงระหว่างบทละครของทูร์เกเนฟกับประเพณีของสุภาษิตโดยเห็นว่าใน "ความถูกต้องทางจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อนของบทสนทนาของนักเขียนนั้นเป็นการแตกหักกับหลักการเชิงสุนทรีย์ของ "สุภาษิตละคร" (29 141) อย่างไรก็ตาม ย้อนกลับไปในช่วงปี ค.ศ. 1920 L. Grossman เน้นย้ำว่า Turgenev ใน "ที่ที่ละเอียดอ่อน และในช่วงปลายทศวรรษ 1980 A. Muratov ยืนกรานถึงความสัมพันธ์ทางพันธุกรรมของงานจึงวางวิทยานิพนธ์นี้ไว้ในชื่อบทความเกี่ยวกับการเล่น (“ Secular Comedy” โดย I. S. Turgenev “ ตรงไหนบางก็แตกตรงนั้น”) (158) “สิ่งสำคัญคือ” นักวิจัยเขียน “ว่า “ตรงไหนมันบาง ที่นั่นมันพัง” เป็นการย้ำหลักการพื้นฐานของ “สุภาษิต” : สิ่งเหล่านี้ก็เป็น “บทสนทนาดราม่าเล็กๆ น้อยๆ” ที่แทบจะไร้การแสดงบนเวทีด้วย , ทำซ้ำรูปแบบพฤติกรรมและความสนใจของชนชั้นสูง” (158; 185)

แม้ว่าจะเห็นด้วยกับแนวทางทั่วไปของนักวิทยาศาสตร์ต่องานของ Turgenev ในฐานะ "ละครโลก" แต่ก็เป็นไปไม่ได้ที่จะยอมรับข้อบ่งชี้ของ Muratov ที่ "เกือบจะปราศจากการแสดงบนเวที" เป็นลักษณะประเภทของสุภาษิตโดยทั่วไปและบทละครของ Turgenev ใน โดยเฉพาะ. ในกรณีนี้เป็นสิ่งสำคัญในการติดตามว่าผู้เขียนคนใหม่มีส่วนช่วยในการพัฒนา "ตลกทางโลก" อย่างไร โดยเปลี่ยนให้เป็นละครแนวจิตวิทยาเป็นหลักและด้วยเหตุนี้จึงให้แนวคิดที่ขยายออกไปของ "การกระทำบนเวที" ซึ่งจะได้รับการจัดตั้งขึ้นทางทฤษฎีเฉพาะในช่วงเลี้ยวเท่านั้น แห่งศตวรรษและยอมรับปรากฏการณ์ "ใต้น้ำ" เป็นที่ยอมรับ "การกระทำที่ "มองไม่เห็น" ในพื้นที่สามมิติของฉาก

ที่นี่เราต้องให้ความสนใจกับความจริงที่ว่าในโรงละครรัสเซียก่อน Musset "ตลกทางโลก" นั้นเต็มไปด้วยองค์ประกอบของจิตวิทยาหากคุณดูบทละคร "Woe from Wit" ของ A. S. Griboyedov ว่าเป็นผลงานที่มีฟีเจอร์ต่างๆ ของโมเดลประเภทนี้

มีการกระทำเกิดขึ้นในห้องนั่งเล่นฆราวาส (บ้านของขุนนางมอสโกผู้มีอิทธิพล) การดวลตัวละครด้วยวาจาอย่างต่อเนื่อง (Chatsky - Famusov, Chatsky - Molchalin, Chatsky - Sophia, Sophia - Famusov, Liza - Famusov ฯลฯ ) และ ความสามารถทางคำพังเพยของภาษาของงานวลีที่ตามคำทำนายอันโด่งดังของพุชกินกลายเป็นสุภาษิตอย่างรวดเร็ว แต่ Griboyedov มอบความขัดแย้งภายในให้กับตัวละครหลักในการเล่นของเขา (“ จิตใจและหัวใจไม่สอดคล้องกัน”) ซึ่งทำให้ภาพลักษณ์ของ Chatsky มีความน่าดึงดูดเป็นพิเศษและเลือดเต็มเปี่ยมของชีวิตซึ่งไม่ใช่ลักษณะของ ตัวละครที่กล้าหาญของ "ละครโลก" แบบดั้งเดิม และความเร่งด่วนทางสังคมของปัญหาที่เกิดขึ้นในข้อพิพาททางวาจาทำให้ปัญหางานของ Griboyedov อยู่ในระดับที่สำคัญทางสังคมซึ่งผู้ติดตามของ Marivaux และ Musset ไม่ต้องการเช่นกัน

ทูร์เกเนฟยังปฏิบัติตามเส้นทางเดียวกันของการเปลี่ยนแปลงภายในในขณะที่สังเกตรูปแบบการตรวจสอบภายนอก ในละครเรื่อง "ที่ละเอียดอ่อนที่นั่นมันพัง" ผู้เขียนยังคงรักษาสัญญาณที่มองเห็นได้ของ "สุภาษิตละคร": ชื่อของงานมีคำพังเพยและในตอนท้ายดูเหมือนคำพูดจากหนึ่งใน ตัวละคร - Mukhin ซึ่งเขาตำหนิเพื่อนของเขาในเรื่องความละเอียดอ่อนของเกมจิตวิทยากับหญิงสาวผู้มีเสน่ห์ การดวลด้วยวาจาแทรกซึมไปทั่วโครงสร้างการเล่นที่มีประสิทธิภาพ เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นใน "ห้องโถงของบ้านเจ้าของที่ดินที่ร่ำรวยในหมู่บ้านนางลิบาโนวา" (249; II, 74-75)

ยิ่งกว่านั้นงานของ Turgenev ยังยึดมั่นในหลักการคลาสสิกของความสามัคคีไม่เพียง แต่สถานที่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงเวลาด้วย ยิ่งไปกว่านั้น นักเขียนบทละครจงใจเน้นความตึงเครียดชั่วคราว คำพูดที่อธิบายสถานการณ์ระบุว่ามีนาฬิกาแขวนขนาดใหญ่แขวนอยู่ "ตรงมุม" (249; II; 75) ซึ่งจะต้องบันทึกช่วงเวลาอย่างแม่นยำเนื่องจากผู้เข้าร่วมในกิจกรรมจะระบุเสียงดังตลอดการกระทำทั้งหมด ในตอนแรก Gorsky จะถามตัวเองและให้คำตอบทันที: "กี่โมงแล้ว.. เก้าโมงครึ่ง" จากนั้นเขาจะกำหนดแก่นแท้ของช่วงเวลานั้น "วันนี้เป็นวันชี้ขาด ... " ( 249; II; 75) ในไม่ช้าเขาจะถามคำถามมูคินเกี่ยวกับเวลาอีกครั้งและเขาจะพูดว่า "สิบ" (249; II; 78) จากนั้นเวร่าจะไม่อยากไปเดินเล่นในสวนเพราะ “ตอนนี้ร้อนแล้ว... เกือบสิบสองนาฬิกาแล้ว” (249; II; 89) และก่อนอาหารกลางวันนักแสดงจะตัดสินใจที่จำเป็นทั้งหมด - จะใช้เวลาไม่เกินสี่ชั่วโมงนับจากเริ่มกิจกรรม

ในพื้นที่ชั่วคราวของละครเย็นวันก่อนเมื่อ Gorsky และ Vera ไปพายเรือและ Evgeniy Aleksandrovich อ่าน Lermontov ให้หญิงสาวฟังและการเดินที่กำลังจะเกิดขึ้นโดยผู้อยู่อาศัยทั้งหมดของบ้าน Libanovs เข้าไปในป่าหลังจากที่ Vera ยอมรับข้อเสนอของ Stanitsyn ก็มีให้เห็นอยู่เช่นกัน สถานการณ์ซึ่งคลี่คลายตลอดสี่ชั่วโมงมีจุดมุ่งหมายเพื่ออธิบายว่าทำไมคู่หูในการร้องเพลงคู่กับ Libanova ที่อายุน้อยกว่าจึงเปลี่ยนไป

สถานการณ์ดังกล่าวจัดขึ้นโดยการ "ต่อสู้" ระหว่างตัวละครหลักสองคน: ลูกสาวอายุสิบเก้าปีของเจ้าของอสังหาริมทรัพย์และ Evgeniy Gorsky เจ้าของที่ดินรุ่นเยาว์ ผู้ชายรับรู้ความสัมพันธ์ของเขากับหญิงสาวในแง่ของปฏิบัติการทางทหารเท่านั้น: “ มีการต่อสู้ที่เลวร้ายระหว่างฉันกับ Vera Nikolaevna” (249; II; 78); “โอซ์ อาร์มส์!” (มาติดอาวุธกันเถอะ) (249; II; 81); “ไม่ว่าฉันจะชนะหรือแพ้การต่อสู้…” (249; II; 85); “เราถูกประณามไม่ให้เข้าใจซึ่งกันและกันและทรมานซึ่งกันและกัน...” (249; II; 99); “เอาล่ะ ฉันอกหักแล้ว... แต่ช่างน่าละอายเสียจริง... อย่างน้อยก็ตายซะอย่างมีเกียรติ” (249; II; 109) ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่กัปตัน Chukhanov ที่เกษียณอายุราชการได้มอบยศทหารระดับสูงให้กับ Gorsky: “ เราไม่ได้อยู่ภายใต้ป้อมปราการเช่นนี้... เราหวังเพียงว่าจะมีพันเอกเช่น Evgeniy Andreevich” (249; II; 87-88)

ธีมของเกมมีความเกี่ยวพันอย่างใกล้ชิดกับโครงเรื่องหลักของการต่อสู้ในการทำงาน ซึ่งโดยทั่วไปเป็นลักษณะเฉพาะของประเภท "การเล่นซาลอน" ซึ่งสร้างแบบจำลองของความเป็นจริงตามหลักการ "ชีวิตคือเกม" เกมในคอมเมดี้เรื่อง Where it break is what it breaks ถูกพูดถึงไม่น้อยไปกว่าเรื่องการต่อสู้ และนี่หมายถึงเกมไพ่ เกมเปียโน บิลเลียดจีน และเกมจิตวิทยากับผู้อื่นและกับตัวเอง เกมหลากหลายช่วยเสริมและทำให้การดำรงอยู่ของผู้คนสดใสขึ้น และกลายเป็นพื้นหลังที่คงที่ ในตอนท้ายของการเล่น การสนทนาเกี่ยวกับความชอบจะกลายเป็นภาพสะท้อนของเกมจิตวิทยาโดยสรุปผลลัพธ์ และฉากคำอธิบายครั้งสุดท้ายของ Gorsky กับ Vera จะเกิดขึ้นกับ "เสียงประกอบ" ของคำพูดของ Mukhin และแม่ชีที่เล่นบิลเลียด ศรัทธา. ฟังนะ... นี่อาจเป็นครั้งสุดท้ายที่เราพูดถึงเรื่องนี้... คุณเป็นคนฉลาด แต่คุณคิดผิดอย่างมหันต์เกี่ยวกับฉัน

มุกคิน (เสียงดัง) J"ai gagne. (ฉันชนะ).
M"lle Bienaime. เอ๊ะ bien! la revanche. (ถ้าอย่างนั้น! การแก้แค้น).
ศรัทธา. ฉันไม่ปล่อยให้ตัวเองเล่นด้วย - แค่นั้น... เชื่อฉันเถอะว่าฉันไม่มีความขมขื่น...
กอร์สกี้. ยินดีด้วย... ความมีน้ำใจคู่ควรกับผู้ชนะ
ศรัทธา. ส่งมือมาให้ฉันสิ... นี่ของฉัน
กอร์สกี้. ขออภัย มือของคุณไม่ได้เป็นของคุณอีกต่อไป (เวร่าหันหลังกลับและไปเล่นบิลเลียด)
อย่างไรก็ตามทุกสิ่งในโลกนี้ดีขึ้น
ศรัทธา. เผง... Qui gagne? (ใครชนะ?)
(249; II; 110)

เทคนิคบทสนทนาคู่ขนานที่ใช้ในฉากนี้ทำให้ทูร์เกเนฟสามารถแสดงให้เห็นว่าการเล่นของความรู้สึกและความตื่นเต้นของผู้ชนะในเกมบิลเลียดผสมผสานกันได้อย่างไร ประการที่สองเผยให้เห็นกิจกรรมแรกว่าเป็นกิจกรรมที่ไม่สามารถป้องกันได้ซึ่งทำลายล้างจิตวิญญาณและกีดกันบุคคลจากการรับรู้ชีวิตที่สมบูรณ์

ผู้เล่นหลักในด้านความสนุกสนานทางจิตวิทยาคือกอร์สกี เขาเป็นผู้นำปาร์ตี้ "ชี้นำ" สถานการณ์และสังเกตผู้อื่นและตัวเขาเอง “ ... ในช่วงเวลาที่งดงามที่สุดในชีวิตมนุษย์ฉันไม่สามารถหยุดสังเกตได้…” Evgeniy Andreevich ยอมรับ (249; II; 80)

ตัวละครอย่าง Pechorin วิเคราะห์สิ่งที่เกิดขึ้นอยู่ตลอดเวลา หลังจากการประลองกับ Vera อีกครั้ง Turgenev จะทำให้ Gorsky มีเวลาแห่งความเหงาเสมอเมื่อเขาสามารถประเมินเหตุการณ์พฤติกรรมของหญิงสาวและตัวเขาเองได้ ด้วยความมีสติในการวิเคราะห์ความตรงไปตรงมาและทัศนคติที่โหดเหี้ยมต่อตนเองและผู้อื่น Gorsky ก็ไม่ด้อยไปกว่าฮีโร่ของ Lermontov ในการวิจารณ์วรรณกรรมมีการชี้ให้เห็นความคล้ายคลึงกันระหว่างภาพของ Pechorin และ Gorsky ซ้ำแล้วซ้ำเล่า

อย่างไรก็ตามเป็นที่น่าสังเกตว่าในละครก่อน Turgenev ภาพลักษณ์ของบุคคลที่ไม่สอดคล้องกับกรอบที่เข้มงวดของตัวละครเชิงบวกหรือเชิงลบไม่ได้รับการพัฒนา ในตอนท้ายของศตวรรษงานดังกล่าวจะยังคงได้รับการพิจารณาโดย L. N. Tolstoy โดยสร้างบทละคร "The Living Corpse" ตูร์เกเนฟในบทละคร "มันบางตรงไหนมันพัง" เป็นวรรณกรรมบนเวทีเรื่องแรกในการบันทึก "วิภาษวิธีแห่งจิตวิญญาณ" ที่ซับซ้อนของบุคลิกภาพ "ของเหลว"

นอกจากนี้ยังจำเป็นต้องเน้นย้ำว่า Gorsky มีอยู่จริงซึ่งแตกต่างจาก Pechorin ที่ "ไร้บ้าน" ในบรรยากาศที่อบอุ่นรักและชื่นชมความสะดวกสบายของชีวิต: "... ท้ายที่สุดฉันมีสุขภาพดียังเด็กอสังหาริมทรัพย์ของฉันไม่ได้จำนอง" ( 249; II; 94) ความสบาย ความมั่นคง และความแข็งแกร่งรวมอยู่ในระบบคุณค่าของตัวละคร เขาได้รับของขวัญที่หายากจากการได้เห็นความงามของความเป็นจริง: “...งานกวีของอัจฉริยะจะเทียบได้... อย่างน้อยก็กับต้นโอ๊กต้นนี้ เติบโตในสวนของคุณบนภูเขา?” (249; II; 93) ในเวลาเดียวกัน Gorsky ประสบกับความกลัวอย่างแท้จริงในการแต่งงานซึ่งเป็นเงื่อนไขที่ดูเหมือนจำเป็นสำหรับความสุขทางโลกโดยสมบูรณ์และเขามองว่าความสัมพันธ์ระหว่างชายและหญิงเป็นเวทีแห่งการต่อสู้อย่างต่อเนื่อง แม้ในช่วงเวลาของ "ช่วงเวลามหัศจรรย์" ที่ Evgeny Andreevich ยอมให้ตัวเอง (เดินเล่นยามเย็นกับ Vera) เขาก็อ่านบทกวีของหญิงสาว Lermontov เกี่ยวกับหัวใจที่ซึ่ง "ความรักต่อสู้อย่างบ้าคลั่งด้วยความเกลียดชัง" ("เหตุผล", 2384) .

ในเรื่องนี้ A. Muratov ตั้งข้อสังเกตว่า "ในงานของ Lermontov ฮีโร่ของ Turgenev ได้รับการสนับสนุนสำหรับการตัดสินของเขาเกี่ยวกับชีวิต" และบทกวี "เหตุผล" ไม่ได้ถูกเลือกโดย Gorsky โดยบังเอิญเพราะเขา "เน้นถึงแรงจูงใจของความรักและความเกลียดชังในนั้น หนึ่งในบทกวีที่มั่นคงที่สุดของ Lermontov และใกล้เคียงกับจิตสำนึกของเขา" (158; 178)

ด้วยเรื่องราวของท่านบารอนและเจ้าบ่าวสามคน Evgeniy Andreevich พยายามอธิบายให้ Vera ฟังว่าผู้หญิงมักจะเรียกร้องคำสัญญาเสมอ แต่ผู้ชายไม่เคยต้องการที่จะสัญญาอะไรเลย สี่ปีหลังจากการปรากฏตัวของบทละครของ Turgenev F. I. Tyutchev ในบทกวี "Predestination" (1852) ได้ให้สูตรคลาสสิกสำหรับความขัดแย้งของความสัมพันธ์ระหว่างชายและหญิงเรียกพวกเขาว่า "การต่อสู้ที่ร้ายแรง"

ความกลัวการแต่งงานของกอร์สกี้แสดงออกมาอย่างเปิดเผยมากที่สุดในตอนนี้เมื่อเขาผลักลูกบิลเลียดอย่างดุเดือด กำจัดความหงุดหงิดจากความคิดอิจฉา Evgeny Andreevich เจอนวนิยายที่เล่าถึงความผิดหวังในชีวิตครอบครัว เขาอ่านออกเสียง:“ แล้วไงล่ะ หลังแต่งงานไม่ถึงห้าปี มาเรียที่มีเสน่ห์และมีชีวิตชีวาอยู่แล้วก็กลายเป็น Marya Bogdanovna ที่อวบอ้วนและดัง…” อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่การเปลี่ยนแปลงที่เป็นไปได้ของภรรยาในอนาคตของเขาที่ทำให้กอร์สกีตกใจ: “ แต่นี่คือสิ่งที่น่ากลัว: ความฝันและแรงบันดาลใจยังคงเหมือนเดิม ดวงตาไม่มีเวลาจางหายไป แก้มยังไม่หายไป แล้วสามีไม่รู้จะไปไหน... แล้วไง คนดีก่อนแต่งงานก็เป็นไข้

Gorsky ที่นี่เปรียบเทียบตัวเองกับ Podkolesin ของ Gogol ที่วิ่งหนีจากเจ้าสาวของเขาก่อนวันแต่งงานทางหน้าต่าง และประเด็นไม่ได้อยู่ที่ความคล้ายคลึงกันของสถานการณ์ (ตัวละครของทูร์เกเนฟไม่ได้ไปไกลถึงขั้นขอแต่งงานด้วยซ้ำ) แต่อยู่ในความสยองขวัญลึกลับของการแต่งงานที่เอาชนะฮีโร่ทั้งสอง ความคล้ายคลึงกันเกิดขึ้นอีกครั้งคราวนี้ Turgenev ไม่ได้ระบุอย่างเปิดเผยในเนื้อหาของบทละคร นามสกุล Gorsky และ Gorich จาก "Woe from Wit" โดย A. S. Griboyedov มีเสียงคล้ายกัน ชีวิตครอบครัวของ Platon Mikhailovich เศร้ามาก: การอยู่ใต้บังคับบัญชาของภรรยาของเขาอย่างสมบูรณ์ความไม่แยแสทางจิตและความเกียจคร้าน “แล้วใครบังคับให้เราแต่งงานกัน!” - เขาถอนหายใจ (78; 111) มันเป็นชะตากรรมอันขมขื่นของผู้ชายที่หมดความสนใจในชีวิตการแต่งงานที่ทำให้กอร์สกี้หวาดกลัว - เขาปล่อยมือและกลัวหญิงสาวที่เขาสนใจอย่างแท้จริง หรือมากกว่านั้นเธอปฏิเสธที่จะเข้าร่วมในการทดลองทางจิตวิทยาที่ซับซ้อนของ Gorsky ต่อไปและยอมรับข้อเสนอของ Stanitsyn ที่มีจิตใจเรียบง่ายและตลกขบขันซึ่งหลงรักเธออย่างบ้าคลั่ง

นักวิจัยชาวเยอรมัน E. Zabel มองเห็นความสัมพันธ์ระหว่าง Gorsky และ Vera Libanova เป็นการฉายภาพการสื่อสารระหว่างเบเนดิกต์และเบียทริซจากละครเรื่อง "Much Ado About Nothing" ของเช็คสเปียร์ (300; 157) แต่นางเอกของทูร์เกเนฟไม่มีความหลงใหล ความกดดัน และความไม่พอใจเหมือนหญิงสาวของเช็คสเปียร์ A. Muratov ยังมองเห็นคุณลักษณะของตัวละครหญิงในละครเรื่อง "Where itผอม ที่นั่นมันพัง" ซึ่งเป็นบทบาทที่สร้างขึ้นจากการแสดงความไร้เดียงสาและความตรงไปตรงมาของตัวละคร (158; 178) อย่างไรก็ตาม ลักษณะนี้ไม่ได้แสดงถึงแก่นแท้ของภาพ ในกรณีนี้ควรไว้วางใจ Turgenev ด้วยตัวเองจะดีกว่า ผู้เขียนประเมิน Vera Libanova ต่อไปนี้ผ่านริมฝีปากของ Gorsky ที่ฉลาดเฉียบแหลมและมีสติ:“ เธอยังคงหมักด้วยตัวเองทั้งหมด” เหมือนไวน์ใหม่ แต่เธอสามารถกลายเป็นผู้หญิงที่ดีได้ เธอเป็นคนบอบบาง ฉลาด มีอุปนิสัย; และเธอมีจิตใจที่อ่อนโยน และเธอต้องการที่จะมีชีวิตอยู่ และเธอก็เป็นคนเห็นแก่ตัวมาก" (249; II; 78)

เมื่ออายุสิบเก้าปี Vera ไม่จำเป็นต้อง "เรียนรู้ที่จะควบคุมตัวเอง" - เธอเชี่ยวชาญศิลปะนี้และไม่ยอมให้ตัวเองถูกขุ่นเคือง สิ่งนี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนในฉากไคลแม็กซ์ซึ่งกลายเป็นจุดสูงสุดในการพัฒนาความขัดแย้งในบทละครเพราะเวร่ายอมรับความท้าทายของกอร์สกี้อย่างกล้าหาญไม่ยอมให้ตัวเองถูกหัวเราะเยาะ รูปลักษณ์ที่นุ่มนวล ดูเป็นผู้หญิง และสงบ เธอเช่นเดียวกับ Evgeniy Andreevich ทำลายเสน่ห์ของการใช้เวลาร่วมกันในตอนเย็นของเมื่อวานอย่างโหดร้ายและมอบสิ่งที่เป็นที่รักในจิตวิญญาณของเธอให้ทุกคนได้ยิน เธอปัดป้องการโจมตีของความภาคภูมิใจของผู้ชายอย่างไม่เกรงกลัว ซึ่งตรงกันข้ามกับความภาคภูมิใจของผู้หญิง หลังจากแบ่งปันกับ Gorsky ถึงการทำลายความทรงจำอันเป็นที่รักของทั้งคู่ Vera ก็ตัดสินใจแต่งงานกับ Stanitsyn

คงจะเกินจริงหากจะบอกว่าหญิงสาวกำลังประสบกับดราม่าส่วนตัวที่ลึกซึ้ง ไม่ใช่ความรักที่กำหนดความสัมพันธ์ของพวกเขากับกอร์สกี้ แต่เป็นลางสังหรณ์ซึ่งเป็นความคาดหวัง ความตื่นเต้นของความคาดหวังในความรักความสนใจส่วนตัวในกันและกันเชื่อมโยง Libanova ที่อายุน้อยกว่าและ Evgeniy Andreevich หญิงสาวไม่มีอะไรที่เหมือนกันกับ Stanitsyn แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะมีความสุขในชีวิตแต่งงานโดยปราศจากความรู้สึกที่แท้จริง โดยที่ไม่รู้ตัวด้วยซ้ำว่ามันคืออะไร ละครส่วนตัวของ Vera Nikolaevna ยังคงอยู่ข้างหน้า ทูร์เกเนฟได้บอกเราแล้วเกี่ยวกับชะตากรรมของผู้หญิงที่คล้ายกันใน "ความประมาท" และจะบอกเราเพิ่มเติมใน "หนึ่งเดือนในประเทศ"

เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่า "ศรัทธาเอาชนะกอร์สกี" (158; 178) คำถามเดียวคือความหมายของชัยชนะคืออะไร แน่นอนว่าหญิงสาวคนนั้นไม่ยอมให้กอร์สกี้กำหนดเจตจำนงของคนอื่นกับตัวเอง แต่ต้องเสียค่าใช้จ่ายเท่าไหร่? ท้ายที่สุดแล้วสิ่งที่รออยู่ข้างหน้าสำหรับ Vera คือการแต่งงานกับผู้ชายที่เพิ่งก่อให้เกิดการเยาะเย้ยเท่านั้น

ไม่มีผู้ชนะในละครเรื่อง “ผอมก็พัง” ดังที่ Yu. Babicheva ตั้งข้อสังเกตอย่างชาญฉลาดว่า "การแสดงตลกมีเพียงการจบอย่างเป็นทางการเท่านั้น... การต่อสู้แห่งความภาคภูมิใจและความตั้งใจยังไม่สิ้นสุด ชีวิตดำเนินต่อไป" (16; 15) ให้เราเพิ่มสิ่งที่กล่าวถึงปัญหาภายในในอนาคตของ Vera Nikolaevna เพื่อสังเกตความขัดแย้งที่ยังไม่ได้รับการแก้ไขของบทละครความเปิดกว้างของการสิ้นสุดของงานลักษณะของละครทั้งหมดของ Turgenev

ดังนั้นผู้เขียนจึงฝ่าฝืนการตั้งค่าประเภทของการตรวจสอบความเหนื่อยล้าของการกระทำด้วยการสรุปด้วยวาจาที่จรรโลงใจในรูปแบบของสุภาษิต ในละคร ต่อหน้าต่อตาเรา ความสุขที่เป็นไปได้ของผู้คนถูกฉีกออกเป็นชิ้นๆ และด้วยความรู้สึกสลายความสัมพันธ์ทางจิตวิญญาณ พวกเขาจึงเข้าสู่ขั้นต่อไปของชีวิต และการรวมกันที่ไม่สมบูรณ์ของ Vera และ Gorsky เองก็ได้รับการยกย่องจากผู้เขียนว่าเป็นผลมาจาก "การต่อสู้ที่ร้ายแรง" ชั่วนิรันดร์ระหว่างชายและหญิง ความขัดแย้งทางจิตวิทยาในบทละครของ Turgenev สะท้อนให้เห็นถึงการปะทะกันของอัตถิภาวนิยมซึ่งผู้เขียนมองว่าเป็นรูปแบบความสัมพันธ์ทางเพศตามแบบฉบับ

เป็นสิ่งสำคัญที่เมื่อในปี 1912 โรงละครศิลปะมอสโกได้แสดงละครเรื่อง "มันบางมันก็พัง" โดยมี O. Gzovskaya และ V. Kachalov ในบทบาทนำนักวิจารณ์ตั้งข้อสังเกตถึงความลึกของชั้นจิตวิทยาในการระบุความขัดแย้ง: "ใน คำแนะนำทางศิลปะคร่าวๆ นี่คือความขัดแย้งชั่วนิรันดร์ของชีวิตที่เข้ากันไม่ได้" (86; 319)

ดังนั้นการเปรียบเทียบ Vera กับงูอย่างชัดเจนซึ่ง Gorsky ใช้จึงดูค่อนข้างเป็นธรรมชาติ “ งูตัวนี้จะหลุดออกจากมือของฉันหรือบีบคอฉันเอง” Evgeniy Andreevich สะท้อนถึงจุดเริ่มต้นของการเล่น (249; II; 79) ภาพในตำนานโบราณที่สังเคราะห์หลักการของผู้หญิงและปีศาจ (นิรุกติศาสตร์ทางวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ยังติดตามชื่อของอีฟในพระคัมภีร์ไบเบิลไปจนถึงคำว่า "งู" ในภาษาอราเมอิกและภาษาฟินีเซียน (154; 419) มีลักษณะที่น่ารัก เด็กสาวในความคิดของกอร์สกี้

การกระทำภายในของบทละครมีจุดมุ่งหมายอย่างแม่นยำเพื่อระบุสาเหตุของพฤติกรรมที่แปลกและไม่สอดคล้องกันของ Gorsky ซึ่งบางครั้งก็ขัดกับบรรทัดฐานของมารยาททางโลกและสำหรับการปรากฏตัวอย่างต่อเนื่องของ Evgeniy Andreevich ในตำแหน่งที่น่ารังเกียจและการป้องกันที่เกี่ยวข้องกับเด็กผู้หญิง

"การต่อสู้" ด้วยวาจาของ Gorsky และ Vera เกิดขึ้นจากประสบการณ์ภายในที่เข้มข้น เพื่อให้มองเห็นภูมิหลังทางจิตวิทยาของสิ่งที่เกิดขึ้นได้ Turgenev ใช้ระบบข้อสังเกตที่ครอบคลุม บางคนบ่งบอกถึงสถานะทางอารมณ์ของตัวละครผ่านการกระทำทางกายภาพ: "เวร่าเงยหน้าขึ้นมองอย่างเงียบ ๆ และมองดูเขาอย่างตั้งใจ" "เวร่าเบือนหน้าหนีอย่างเงียบ ๆ" (249; II; 84); กอร์สกี้เมื่อเห็นดอกไม้ที่หญิงสาวทิ้งไว้ "ค่อยๆ หยิบดอกกุหลาบขึ้นมาและยังคงนิ่งอยู่ครู่หนึ่ง" "มองไปที่ดอกกุหลาบ" "วางดอกกุหลาบไว้ในกระเป๋าอย่างระมัดระวัง" (249; II; 85); ในฉากอธิบายกับ Stanitsyn “เวร่าค่อยๆ เคลื่อนตัวไปทางหน้าต่าง เขาเดินตามเธอไป” “เวร่าเงียบและก้มศีรษะอย่างเงียบๆ” “เขาหยุด เวร่ายื่นมือไปหาเขาอย่างเงียบๆ” (249; II; 97 ).

ข้อสังเกตอื่น ๆ บันทึกการประเมินเหตุการณ์และผู้คนที่ไม่ได้พูดออกมา: "รอยยิ้มอันแสนหวาน" อย่างต่อเนื่องของ Varvara Ivanovna ญาติที่ยากจนซึ่งไม่มีสิทธิ์ในเสียงของเธอเองและถูกบังคับให้เชื่อฟังความตั้งใจเพียงเล็กน้อยของเจ้าของที่ดินที่ร่ำรวย ข้อสังเกตประเภทที่สามดึงดูดความสนใจของผู้อ่านถึงความแตกต่างระหว่างคำพูดและความปรารถนาของชาวบ้าน Libanovs: “ Chukhanov (ที่ไม่อยากเล่นเลย) เอาน่าแม่ มาเลย.. . คุณต้องได้รับความสม่ำเสมอ” (249; II, 89)

ทูร์เกเนฟใช้ดนตรีเพื่อถ่ายทอดความรู้สึกของตัวละครอย่างแข็งขัน เมื่อ Vera รู้สึกหงุดหงิดและขุ่นเคืองกับพฤติกรรมของ Gorsky เธอเริ่มเล่นโซนาต้าของ Clementi "สิ่งที่เก่าและน่าเบื่อ" "กดปุ่มอย่างแรง" (249; II; 90) หลังจากการอธิบายกับ Evgeniy Andreevich ถึงเสียงที่ไม่ลงรอยกันของ โซนาตาเก่าหญิงสาว "ก้าวไปสู่เพลงวอลทซ์ที่ยอดเยี่ยม" (249; II, 92) เพลงที่นี่ไม่ใช่เพลงประกอบ แต่สื่อถึงอารมณ์ของนางเอกที่เปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็ว

การทำงานกับ "วัตถุ" อันละเอียดอ่อนของความรู้สึกของมนุษย์ Turgenev ค้นหารูปแบบการแสดงออกที่ไม่ใช่คำพูดในละครและพิสูจน์แม้จะเป็นชื่อบทละครของเขาเองก็ตามว่าการถ่ายทอดประสบการณ์ทางอารมณ์นั้นขึ้นอยู่กับวรรณกรรมบนเวทีและการพรรณนาโดยสิ้นเชิง ในโรงละครได้อย่างมีประสิทธิภาพ

เทคนิคการแสดงละครแบบใหม่และการดึงดูดภายในประเภทการทดสอบต่อลักษณะสำคัญของความขัดแย้งทำให้ Turgenev สามารถสร้างตัวอย่างแรกของการเล่นในโรงละครรัสเซียซึ่งมีพื้นฐานมาจากความขัดแย้งทางจิตวิทยาของความสัมพันธ์ระหว่างชายและหญิง แหล่งที่มาของดราม่าอยู่ที่ความรู้สึก ไม่ใช่อุปสรรคภายนอกที่ขัดขวางการรวมตัวกันของคนรัก

ในละครแห่งการเปลี่ยนศตวรรษความขัดแย้งนี้แสดงออกมาอย่างตรงไปตรงมาและเจ็บปวดที่สุดโดย A. Strindberg ในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 Turgenev เปิดเผยในรูปแบบที่หรูหราของการเล่นซาลอน

ผอมตรงไหนก็พัง

ตรงไหนบาง ตรงนั้นพัง คุณไม่จำเป็นต้องทิ้งอะไรไว้กับโอกาส พึ่งพาโอกาส โชค พึ่งพาโอกาส เมื่อความน่าเชื่อถือเป็นไปได้ เราควรมุ่งมั่นเพื่อมัน ชอบความมั่นคงมากกว่าความวุ่นวาย ชอบความวุ่นวาย และอำนาจมากกว่าอนาธิปไตย มิฉะนั้น ไม่ช้าก็เร็ว แต่ในช่วงเวลาที่ไม่เหมาะสมที่สุด ความอ่อนแอ แผนการที่มีข้อบกพร่อง การกระทำที่พิจารณาไม่ดี การขาดความรับผิดชอบในการตัดสินใจจะปรากฏขึ้นและทำลายธุรกิจ แผนปะปนกัน ลดการคำนวณให้เป็นศูนย์ นั่นคือ ทำลายความบาง ด้ายที่เชื่อมโยงความหวังและความสำเร็จ

คำพ้องความหมายภาษาอังกฤษสำหรับสำนวน "ตรงไหนบางก็พัง" - และโซ่จะแข็งแกร่งพอๆ กับจุดอ่อนที่สุดเท่านั้น- โซ่จะแข็งแรงพอๆ กับจุดอ่อนที่สุดเท่านั้น

คล้ายคลึงกับสุภาษิตที่ว่า “บางก็พัง”

• แย่ตรงไหนก็โดนเฆี่ยนตี
• Makar ผู้น่าสงสารได้รับแรงกระแทกมากมาย
• ที่ใดไม่แบ่งปัน ความสุขก็ย่อมมีน้อย
• มีคนอยู่บนหัวและฉันอยู่ข้างวัด
• ถ้าฉันรู้ว่าจะตกที่ไหน ฉันจะโปรยฟาง
• จากสายฝนและใต้หยด
• บาปของใครคือคำตอบ
• ทิ้งหมาป่า - โจมตีหมี
• ออกจากกระทะเข้าสู่กองไฟ
• มีหมีอยู่ในป่าและมีแม่เลี้ยงอยู่ในบ้าน
• วัวที่ให้นมล้ม

การใช้สำนวนในวรรณคดี

— “อย่างไรก็ตาม สถานการณ์ที่ซับซ้อนเช่นนี้ย่อมล้มเหลว ดังคำกล่าวที่ว่า ตรงไหนบางมันก็พัง”(อ. ดี. ซาคารอฟ “บันทึกความทรงจำ”)
— “นั่นแหละแม่สเตปานอฟนา วิบัติความวิบัติก็เรื่องหนึ่ง เพราะส่วนไหนผอมก็พังนั่นแหละ”(Vasily Belov“ ธุรกิจตามปกติ”)
— “เสียงของผู้หญิงร้องเพลง พวกเขาร้องเพลงอย่างไพเราะ ด้วยความปรารถนาทั้งหมดและด้วยความอ่อนแอทั้งหมด มันยากที่จะฟัง - เบา ๆ เมื่อมันบอบบาง มันแตกหัก แค่เกือบเส้นผม - พวกเขาร้องเพลง - เช่นเดียวกับศาสตราจารย์คนนั้น : “ฉันมีผมหนึ่งเส้นบนหัว แต่อย่างน้อยก็หนา”(M. I. Tsvetaeva “ The Tale of Sonechka”)
— “ส่วนไหนบางก็แตกหักนั่นแหละ สาวเสิร์ฟรู้สึกเสียใจกับ “สาวโปแลนด์” สาวสวย แต่เมื่อเห็นว่า “สาวโปแลนด์” ท้อง เธอก็รู้สึกเขินอายอย่างยิ่งที่ยอมให้ “สาวโปแลนด์” เข้ามาหาเธอ(A.V. Amphiteatrov Marya Luseva)

I.S. Turgenev “ผอมตรงไหนก็พัง”

บทละครของทูร์เกเนฟ

หนังตลกในองก์เดียวเขียนในปี พ.ศ. 2390 ในรูปแบบพิเศษของผลงานละคร - บทละครสุภาษิต (สุภาษิต) ซึ่งได้รับความนิยมในรัสเซียในช่วงทศวรรษที่ 1830 ต้นกำเนิดของประเภทนี้ย้อนกลับไปที่ร้านเสริมสวยหรือตลกทางโลกของ P. Marivaux นักเขียนบทละครชาวฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 18 สิ่งสำคัญในการทดสอบคือ "การต่อสู้ด้วยวาจาของตัวละคร (ทูร์เกเนฟมีเพียงแปดคน) แสดงให้เห็นถึงความเฉียบคมของจิตใจความฉลาดทางสติปัญญาและคำพูดที่ง่ายดายอย่างสง่างาม ตอนจบละครสุภาษิตต้องมีคำพังเพยเพื่อสรุปสิ่งที่เกิดขึ้นและเผยให้เห็นความหมายที่ให้คำแนะนำของเหตุการณ์” ในตอนท้ายของบทละครของ Turgenev คำพูดนี้พูดโดยหนึ่งในตัวละคร Mukhin ซึ่งเขาตำหนิเพื่อนของเขาสำหรับเกมจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อนมากเกินไปกับหญิงสาวผู้มีเสน่ห์ Vera Nikolaevna Libanova:“ Mukhin (เข้าแทนที่ Mlle Bienaimé) ในหูของกอร์สกี้) โอเคครับพี่ โอเค อย่าอายครับ...แต่ยอมรับเถอะ “)

เส้นเลือดฝอยในดวงตาของฉันมักจะแตกออก นี่อาจเป็นสัญญาณบ่งบอกถึงอะไร?
ดี. ออสตาเพนโก, รูซา

Marina MINAEVA แพทย์ประเภทสูงสุด ซึ่งเป็นจักษุแพทย์จากศูนย์วิจัยวิทยาศาสตร์เพื่อเวชศาสตร์ป้องกันแห่งรัฐ ตอบว่า:

ก่อนอื่นคุณต้องเข้าใจสิ่งที่ผู้ป่วยเรียกว่าหลอดเลือดแตก: การตกเลือดใต้เยื่อบุตาในรูปแบบของจุดสีแดงที่ครอบคลุมทั้งสีขาวและสีขาวจะมองไม่เห็นในทางปฏิบัติหรือเพียงแค่หลอดเลือดขยายอย่างมีนัยสำคัญซึ่งบางครั้งผู้ป่วยเข้าใจผิด สำหรับเรือที่แตก

สำหรับหลอดเลือดที่ขยายตัว ก่อนอื่นคุณต้องใส่ใจกับสภาพทั่วไปของหลอดเลือดดำ พยาธิสภาพของหลอดเลือดโดยทั่วไปสามารถปรากฏเป็นเส้นเลือดขอดที่ขาและการขยายตัวของหลอดเลือดดำ (หลอดเลือดดำเล็ก) ในดวงตา สิ่งนี้มักเกิดขึ้นในความดันโลหิตสูงเนื่องจากความดันโลหิตบนผนังหลอดเลือดสูงกว่าปกติอย่างมาก เรือมักจะสูญเสียน้ำเสียงนั่นคือยืดออก แต่ไม่สามารถแคบลงและยังคงขยายอยู่เป็นเวลานาน มีหลอดเลือดขยายออกไม่ทั่วดวงตา แต่อยู่ที่มุมด้านในหรือด้านนอก ผู้ป่วยถือว่าจุดสีแดงของหลอดเลือดที่ขยายใหญ่ขึ้นเป็นอาการตกเลือด

สำหรับการตกเลือดที่แท้จริงนั้นพบได้บ่อยในคนหลังอายุ 40-45 ปีที่มีหลอดเลือดเปราะบางและหลอดเลือดแข็งตัวอยู่ บ่อยครั้งเมื่อหลอดเลือดแตก มันก็เริ่มแตกอย่างต่อเนื่องในที่เดิมเนื่องจากการก่อตัวของโป่งพอง - ผนังหลอดเลือดบางลงในบริเวณที่แตกเก่า สิ่งนี้สามารถเกิดขึ้นได้ 3-4 ครั้งติดต่อกัน ทันทีที่บุคคลหนึ่งก้มลงไป เช่น ผูกเชือกรองเท้า อาการตกเลือดจะปรากฏขึ้น ในสถานการณ์เช่นนี้ ควรส่งผู้ป่วยไปที่แผนกเลเซอร์ของสถาบันจักษุ เพื่อค้นหาผนังหลอดเลือดที่บางลง และจับตัวเป็นก้อน (กัดกร่อน) อย่างแม่นยำด้วยเลเซอร์ ซึ่งก็คือ กำจัดโป่งพองออก แล้วอาการตกเลือดทั้งหมดจะหยุดลง

ผู้ป่วยความดันโลหิตสูงที่มีภาวะหลอดเลือดรุนแรงซึ่งมีเลือดออกมากใต้เยื่อบุตา ควรจำไว้ว่าการตกเลือดดังกล่าวถือเป็น "สัญญาณเตือน" ที่ชัดเจน หลอดเลือดของดวงตาและสมองเหมือนกัน และเป็นการดีที่หลอดเลือดแตกในตา ไม่ใช่ในสมอง ผู้ป่วยดังกล่าวควรได้รับการรักษาด้วยหลอดเลือดอย่างดีทันที และเตือนถึงความจำเป็นในการจำกัดการออกกำลังกายอย่างหนัก เกือบตลอดชีวิตพวกเขามีข้อห้ามอย่างเด็ดขาดจากการดัดงอ (เช่นในสวน) การยกของหนักการไปอาบน้ำร้อนหรือซาวน่า - นั่นคือสิ่งใดก็ตามที่อาจทำให้หลอดเลือดขยายอย่างมีนัยสำคัญ หากหลอดเลือดได้รับความเสียหายอย่างรุนแรงจากหลอดเลือด การไหลเวียนของเลือดไปที่ศีรษะอาจทำให้หลอดเลือดในส่วนใดส่วนหนึ่งของสมองแตกได้