Salvador Dalí: najlepšie diela umelca. Salvador Dalí: obrazy s menami a popismi Tvár vojny Salvador uviedol popis

Salvador Dali „Tvár Mae West, používa ... Wikipedia

Vojny za škótsku nezávislosť boli sériou vojenských konfliktov, ktoré sa odohrali medzi nezávislým Škótskym kráľovstvom a Anglickým kráľovstvom koncom 13. a začiatkom 14. storočia. Prvá vojna (1296 1328) sa začala anglickou inváziou do ... ... Wikipedia

- "FACE OF GENOCIDE", Rusko, Ruská filmová a video spoločnosť, 1992, farebný, 61 min. Dokumentárny. Autorova štúdia o genocíde na srbskom ľude počas občianskej vojny v Juhoslávii v 90. rokoch. Film bol natočený na mieste a počas bojov... Encyklopédia kina

- "OSOBA KAUKAZSKEJ NÁRODNOSTI", Rusko, 1996, farebný, 29 min. Dokumentárny. Séria filmov, z ktorých dva sú súčasťou tohto filmu, rozpráva o Čečencoch a Ingušoch: slávni básnici a spisovatelia, vojenskí vodcovia, hrdinovia Veľkej vlasteneckej vojny ... ... Encyklopédia kina

Ach, pl. tváre, porov. 1. Predná časť ľudskej hlavy. Rysy tváre. Pekná tvár. □ Mal pravidelnú, akoby vyrezávanú tvár, s veľmi krásne vyrysovaným nosom, perami a veselými modrými očami. Garshin, Z memoárov vojaka Ivanova. ... ... Malý akademický slovník

Tento článok o objekte fiktívneho sveta ho popisuje iba na základe samotného fiktívneho diela. Článok pozostávajúci iba z informácií založených na samotnom diele môže byť odstránený. Môžete pomôcť projektu ... Wikipedia

Vojny v dejinách Ruska- ozbrojený medzištátne. a vnútroštátna kolízie. Vojna ako spoločnosti. polit. fenomén pokračovanie politiky štátu wa násilie. znamená. V dohode obdobie vlasti. dejiny, vojny v moderne nebolo porozumenia, ozbrojený. strety mali charakter boja... Ruský humanitárny encyklopedický slovník

OSOBA BEZ ŠTÁTNEHO ŠTÁTU- („apolid“, „bez štátnej príslušnosti“) - osoba, ktorá stratila občianstvo (pozri) v jednom štáte a nedostala nové občianstvo v inom štáte. Stav bez štátnej príslušnosti môže nastať: 1) v dôsledku automatickej straty občianstva, ku ktorej dochádza na základe zákona a ... Sovietsky právny slovník

V tomto článku chýbajú odkazy na zdroje informácií. Informácie musia byť overiteľné, inak môžu byť spochybnené a odstránené. Môžete ... Wikipedia

Epiteton a jedna z metafor bohov v pohanstve. Bohovia vojny sú drsní, prefíkaní a vždy túžia po víťazstve nad svojimi nepriateľmi. Poštová známka ... Wikipedia

knihy

• Tvár vojny, Alexej Bobl Kategória: Bojová fikcia Séria: Fog of War Vydavateľ: Klub audiokníh, audiokniha
• Tvár vojny, Alexey Bobl, Vojna na post-nukleárnej Zemi pokračuje... Dve silné korporácie Vornet a Outcom obsadili virtuálny priestor. Firemné vojenské sily v ňom nebojujú o život, ... Kategória: Bojová fikcia Séria: Fog of War Vydavateľ:

Salvadora Dalího možno bez preháňania nazvať najznámejším surrealistom 20. storočia, pretože jeho meno poznajú aj tí, ktorí majú k maľbe úplne ďaleko. Niektorí ľudia ho považujú za najväčšieho génia, iní - šialenca. Ale prvý aj druhý bezpodmienečne uznávajú jedinečný talent umelca. Jeho obrazy sú iracionálnym spojením skutočných objektov deformovaných paradoxným spôsobom. Dali bol hrdinom svojej doby: majstrovské dielo bolo diskutované v najvyšších kruhoch spoločnosti aj v proletárskom prostredí. Stal sa skutočným stelesnením surrealizmu s neodmysliteľnou slobodou ducha, nekonzistentnosťou a nehoráznosťou, ktoré sú vlastné tomuto trendu maľby. K majstrovským dielam, ktorých autorom je Salvador Dalí, má dnes prístup každý, kto chce. Obrazy, ktorých fotografie môžete vidieť v tomto článku, môžu zapôsobiť na každého fanúšika surrealizmu.

Úloha Galy v diele Dalího

Salvador Dali po sebe zanechal obrovské kreatívne dedičstvo. Obrazy s názvami, ktoré dnes u mnohých vyvolávajú zmiešané pocity, priťahujú milovníkov umenia natoľko, že si zaslúžia podrobné zváženie a popis. Inšpirátorkou, modelkou, oporou a hlavnou obdivovateľkou umelca bola jeho manželka Gala (emigrantka z Ruska), počas života s touto ženou namaľoval všetky jeho najznámejšie plátna.

Skrytý význam „Pretrvávanie pamäte“

Vzhľadom na Salvadora Dalího stojí za to začať s jeho najznámejším dielom - "The Persistence of Memory" (niekedy nazývané "Time"). Plátno bolo vytvorené v roku 1931. K napísaniu majstrovského diela inšpirovala umelca jeho manželka Gala. Podľa samotného Dalího nápad na obraz dostal, keď videl, ako sa niečo topí pod slnečnými lúčmi.Čo chcel majster povedať zobrazením mäkkých hodín na plátne na pozadí krajiny?

Tri mäkké ciferníky zdobiace popredie obrazu sa stotožňujú so subjektívnym časom, ktorý voľne plynie a nerovnomerne vypĺňa všetok voľný priestor. Symbolický je aj počet hodín, pretože číslo 3 na tomto plátne svedčí o minulosti, prítomnosti a budúcnosti. Mäkký stav predmetov naznačuje vzťah medzi priestorom a časom, ktorý bol umelcovi vždy zrejmý. Na obrázku sú aj pevné hodiny vyobrazené s ciferníkom dole. Symbolizujú objektívny čas, ktorého priebeh ide proti ľudskosti.

Na tomto plátne zobrazil svoj autoportrét aj Salvador Dalí. Obraz „Čas“ obsahuje v popredí nepochopiteľný rozprestretý objekt, orámovaný mihalnicami. Práve na tomto obrázku sa autor namaľoval v spánku. Vo sne človek uvoľňuje svoje myšlienky, ktoré v bdelom stave starostlivo skrýva pred ostatnými. Všetko, čo je na obrázku vidieť, je Dalího sen - výsledok triumfu nevedomia a smrti reality.

Mravce lezúce po puzdre pevných hodiniek symbolizujú rozklad, rozklad. Na obrázku je hmyz zoradený vo forme číselníka so šípkami a naznačuje, že objektívny čas sa ničí. Mucha sediaca na mäkkých hodinkách bola pre maliara symbolom inšpirácie. Starovekí grécki filozofi trávili veľa času obklopení týmito „stredomorskými vílami“ (tak nazval Dali muchy). Zrkadlo na obrázku vľavo je dôkazom nestálosti času, odráža objektívne aj subjektívne svety. Vajíčko v pozadí symbolizuje život, suchá oliva symbolizuje zabudnutú starodávnu múdrosť a večnosť.

"Žirafa v ohni": interpretácia obrázkov

Štúdiom obrazov Salvadora Dalího s popisom môžete študovať umelcovu prácu do hĺbky, lepšie pochopiť podtext jeho obrazov. V roku 1937 vyšlo spod maliarskeho štetca dielo „Žirafa v ohni“. Pre Španielsko to bolo ťažké obdobie, keďže sa začalo o niečo skôr, Európa bola navyše na prahu 2. svetovej vojny a Salvador Dalí, podobne ako mnohí pokrokoví ľudia tej doby, cítil jej prístup. Napriek tomu, že majster tvrdil, že jeho „žirafa v ohni“ nemá nič spoločné s politickými udalosťami otriasajúcimi kontinentom, obraz je úplne nasýtený hrôzou a úzkosťou.

V popredí Dali namaľoval ženu stojacu v zúfalej póze. Ruky a tvár má zakrvavené, zdá sa, že má strhnuté z kože. Žena vyzerá bezmocne, nedokáže odolať hroziacemu nebezpečenstvu. Za ňou je dáma s kusom mäsa v rukách (je to symbol sebazničenia a smrti). Obe figúrky stoja na zemi vďaka tenkým rekvizitám. Dali ich často zobrazoval vo svojich dielach, aby zdôraznil slabosť človeka. V pozadí je nakreslená žirafa, podľa ktorej je obraz pomenovaný. Je oveľa menší ako ženy, horná časť tela je pohltená ohňom. Napriek svojej malej veľkosti je hlavnou postavou plátna, stelesňuje monštrum, ktoré prináša apokalypsu.

Analýza "Predtuchy občianskej vojny"

Nielen v tomto diele Salvador Dalí vyjadril svoju predtuchu vojny. Obrázky s názvami naznačujúcimi jeho prístup sa u umelca objavili viackrát. Rok pred „žirafou“ umelec namaľoval „Mäkká konštrukcia s varenými fazuľkami“ (inak sa to nazýva „Predtucha občianskej vojny“). Štruktúra častí ľudského tela, zobrazená v strede plátna, pripomína obrysy Španielska na mape. Konštrukcia na vrchu je príliš objemná, visí nad zemou a môže sa každú chvíľu zrútiť. Pod budovou sú porozhadzované fazule, ktoré tu vyzerajú úplne k svetu, čo len zdôrazňuje absurdnosť politických udalostí odohrávajúcich sa v Španielsku v druhej polovici 30. rokov.

Popis "Tváre vojny"

"The Face of War" je ďalším dielom, ktoré surrealista zanechal svojim fanúšikom. Obraz pochádza z roku 1940 – z čias, keď Európu zachvátili nepriateľstvá. Na plátne je vyobrazená ľudská hlava s tvárou zamrznutou v agónii. Zo všetkých strán ju obklopujú hady, namiesto očí a úst má nespočetné množstvo lebiek. Zdá sa, že hlava je doslova preplnená smrťou. Obrázok symbolizuje koncentračné tábory, ktoré pripravili o život milióny ľudí.

Výklad "spánku"

Sen je obraz z roku 1937 od Salvadora Dalího. Zobrazuje obrovskú spiacu hlavu, podoprenú jedenástimi tenkými rekvizitami (presne rovnakými ako ženy na plátne „Žirafa v ohni“). Barle sú všade, podopierajú oči, čelo, nos, pery. Telo človeka chýba, ale vzadu je neprirodzene natiahnutý tenký krk. Hlava predstavuje spánok a barle naznačujú podporu. Len čo každá časť tváre nájde svoju oporu, človek sa zrúti do sveta snov. Podpora nie je len pre ľudí. Ak sa pozriete pozorne, v ľavom rohu plátna môžete vidieť malého psa, ktorého telo tiež spočíva na barli. Podpery možno považovať aj za nite, ktoré umožňujú hlave voľne plávať počas spánku, ale nedovolia jej, aby sa úplne odlepila od zeme. Modré pozadie plátna ešte viac zdôrazňuje odtrhnutie toho, čo sa na ňom deje, od racionálneho sveta. Umelec si bol istý, že takto vyzerá sen. Obraz Salvadora Dalího bol zaradený do cyklu jeho diel „Paranoja a vojna“.

Obrázky Gala

Salvador Dalí namaľoval aj svoju milovanú manželku. Obrázky s menami „Angelus Gala“, „Madonna z Port-Ligata“ a mnohé ďalšie priamo alebo nepriamo naznačujú prítomnosť Dyakonovovej v zápletkách diel génia. Napríklad v „Galatea with Spheres“ (1952) zobrazil svoju životnú partnerku ako božskú ženu, ktorej tvár je viditeľná cez veľké množstvo gúľ. Manželka génia sa vznáša nad skutočným svetom v horných éterických vrstvách. Jeho múza sa stala hlavnou postavou takých obrazov ako "Galarina", kde je zobrazená s holým ľavým prsníkom, "Atomic Leda", v ktorej Dali predstavil svoju nahú manželku ako vládcu Sparty. Takmer všetky ženské obrazy prítomné na plátnach boli inšpirované maliarovou vernou manželkou.

Dojem z maliarovej tvorby

Fotografie vo vysokom rozlíšení zobrazujúce maľby Salvadora Dalího vám umožňujú študovať jeho prácu do najmenších detailov. Umelec žil dlhý život a zanechal po sebe niekoľko stoviek diel. Každý z nich je jedinečným a neporovnateľným vnútorným svetom, ktorý zobrazuje génius menom Salvador Dalí. Obrázky s menami, ktoré pozná každý už od detstva, môžu inšpirovať, potešiť, zmiasť či dokonca znechutiť, no ani jeden človek po ich zhliadnutí nezostane ľahostajný.

Obraz Salvadora Dalího „Tvár vojny“ bol namaľovaný v roku 1940. Vznikol na ceste do USA, kde umelec opustil Paríž, keď stratil všetku nádej na normálny život v Európe.

Starý svet je pohltený vojnou... Pod dojmom tragédie svetového rozsahu, ktorá sa odohrala, Dali začne pracovať na obraze ešte na lodi.

Význam tohto obrazu je každému jasný: autor v ňom odmieta zložitý jazyk surrealizmu. Pred divákom je mŕtva hlava na pozadí neživej púšte, v očných jamkách a v ústach sú lebky, v ktorých sú zasa lebky. Z hlavy sa hady naťahujú zo všetkých strán a snažia sa uhryznúť rovnakú hlavu.

Dali teda ukazuje celú hrôzu vojny, jej nezmyselnosť, neprirodzenosť a deštruktívnosť všetkého života na zemi.

Odtlačok ruky na kameni vpravo naznačuje prítomnosť diváka: z jaskyne pozoruje strašnú víziu v podobe hlavy.

Atmosféru utrpenia napumpujú tlmené tóny a depresívne podtóny.

Reprodukciu tohto obrazu si môžete zakúpiť v našom internetovom obchode.

VÝHODNÁ ponuka internetového obchodu BigArtShop: kúpte si obraz Face of War od umelca Salvadora Dalího na prírodnom plátne vo vysokom rozlíšení, zdobený v štýlovom ráme na bagetu, za ATRAKTÍVNU cenu.

Obraz Salvadora Dalího The Face of War: popis, biografia umelca, recenzie zákazníkov, ďalšie diela autora. Veľký katalóg obrazov Salvadora Dalího na stránke internetového obchodu BigArtShop.

Internetový obchod BigArtShop predstavuje veľký katalóg obrazov umelca Salvadora Dalího. Môžete si vybrať a kúpiť svoje obľúbené reprodukcie obrazov Salvadora Dalího na prírodnom plátne.

Salvador Felipe Jacinto Dali sa narodil v Katalánsku na severovýchode Španielska. Talent na maľovanie sa prejavil už v ranom veku. Už ako 4-ročný sa usilovne snažil kresliť. Jeho správanie sa vždy vyznačovalo nepotlačiteľnou energiou, častými rozmarmi a záchvatmi hnevu.

Salvador Dalí namaľoval svoju prvú olejomaľbu na drevenú dosku, keď mal 10 rokov. Dali trávil celé dni sedením v malej miestnosti, ktorá mu bola špeciálne pridelená, a kreslil obrázky.

Prvé majstrovské lekcie dostal od profesorky Joan Nunez, pod vedením ktorej nabral Dalího talent skutočné podoby.

V pätnástich rokoch bol Dali vylúčený z kláštornej školy „pre neslušné správanie“, no dokázal úspešne zložiť skúšky a vstúpiť do inštitútu (ako v Španielsku nazývali školu poskytujúcu ukončené stredoškolské vzdelanie).

Od 16 rokov začal Dali vyjadrovať svoje myšlienky na papier, odvtedy sa literárna tvorivosť stala neoddeliteľnou súčasťou jeho tvorivého života.

Začiatkom 20. rokov sa Dali začal zaujímať o prácu futuristov. Extravagantný vzhľad samotného Dalího udivoval a šokoval okolie.

Inštitútu v roku 1921 sa mu podarilo ukončiť s vynikajúcimi známkami. Potom vstúpil na umeleckú akadémiu v Madride.

V roku 1923 bol pre porušenie disciplíny na rok vylúčený z vyučovania na akadémii. Počas tohto obdobia bol Dalího záujem pripútaný k dielu Pabla Picassa.

V roku 1925 bola v Dalmau Gallery usporiadaná prvá samostatná výstava Daliho diel. Táto výstava predstavovala 27 obrazov a 5 kresieb začínajúceho veľkého génia.

Maliarska škola, na ktorej študoval, ho postupne sklamala a Dalího v roku 1926 pre jeho voľnomyšlienkárstvo vylúčili z akadémie. V tom istom roku 1926 odišiel Salvador Dali do Paríža hľadať niečo, čo by sa mu páčilo. Keď sa pridal ku skupine Andre Bretona, začal vytvárať svoje prvé surrealistické diela.

Začiatkom roku 1929 sa uskutočnila premiéra filmu „Andalúzsky pes“ podľa scenára Salvadora Dalího a Luisa Buñuela. Scenár napísali len za šesť dní! V roku 1930 mu slávu začali prinášať obrazy Salvadora Dalího. Stálymi témami jeho tvorby boli deštrukcia, úpadok, smrť, ako aj svet ľudských sexuálnych zážitkov (ovplyvnený knihami Sigmunda Freuda).

Začiatkom 30. rokov vstúpil Salvador Dalí do politického konfliktu so surrealistami. Jeho obdiv k Adolfovi Hitlerovi a monarchistické tendencie boli v rozpore s Bretonovými predstavami. Dali sa rozišiel so surrealistami po tom, čo ho obvinili z kontrarevolučných aktivít.

V januári 1931 sa v Londýne konala premiéra druhého filmu podľa Dalího scenára, Zlatý vek.

V roku 1934 sa Dali oženil s Elenou Dyakonovovou, bývalou manželkou spisovateľa Paula Eluarda. Práve táto žena (Gala) sa stala múzou a inšpiráciou Dalího génia na celý zvyšok jeho života. Úžasnou vlastnosťou manželov Dalího bolo, že sa cítili a rozumeli si. Gala žila život Dalího a on ju na oplátku zbožňoval a obdivoval.

V roku 1940, po okupácii vo Francúzsku, odišiel Dali do USA (Kalifornia), kde si otvoril novú dielňu. Práve tam veľký génius napísal jednu zo svojich najlepších kníh Tajný život Salvadora Dalího, ktorý napísal sám.

V roku 1951, v predvečer studenej vojny, Dali vyvinul teóriu „atómového umenia“, publikovanú v tom istom roku v Mystickom manifeste. Dali si kladie za cieľ sprostredkovať divákovi myšlienku nemennosti duchovnej existencie aj po zmiznutí hmoty. Táto myšlienka bola zhmotnená v jeho obraze Raphael's Exploding Head.V roku 1953 sa v Ríme konala veľká výstava retrospektívnych diel Salvadora Dalího. Predstavovalo 24 malieb, 27 kresieb, 102 akvarelov!

V roku 1959 sa Dali a Gala konečne usadili v Port Lligat. V tom čase už nikto nemohol pochybovať o genialite veľkého umelca. Jeho obrazy si za nemalé peniaze kúpili obdivovatelia a milovníci luxusu. Obrovské plátna, ktoré Dali namaľoval v 60. rokoch, boli ocenené na obrovské sumy. Mnohí milionári považovali za šik mať vo svojej zbierke obrazy od Salvadora Dalího.

Koncom 60. rokov sa vzťah medzi Dalím a Galou začal vytrácať. A na žiadosť Galy bol Dali nútený kúpiť jej zámok, kde trávila čas prednostne v spoločnosti mladých ľudí.

V roku 1973 bolo vo Figueres otvorené Dalího múzeum. Tento neporovnateľný neskutočný výtvor teší návštevníkov dodnes. Múzeum je retrospektívou života veľkého umelca.

Bližšie k 80-tym rokom začal mať Dali zdravotné problémy. Lekári mali u Dalího podozrenie, že má Parkinsonovu chorobu. Táto choroba sa kedysi stala osudnou aj jeho otcovi.

Gala zomrela 10. júna 1982. Hoci sa ich vzťah v tom čase nedal nazvať blízkym, Dali brala jej smrť ako strašnú ranu.

Koncom roku 1983 sa jeho nálada mierne zlepšila. Občas sa začal prechádzať po záhrade, začal maľovať obrazy. Ale staroba mala prednosť pred brilantnou mysľou.

30. augusta 1984 vypukol v Dalího dome požiar, následkom ktorého Dalí utrpel 18% popáleniny kože.

Vo februári 1985 sa Dalího zdravotný stav o niečo zlepšil a mohol poskytnúť rozhovor najväčším španielskym novinám.

Ale v novembri 1988 bol Dali prijatý na kliniku s diagnózou srdcového zlyhania.

Srdce Salvadora Dalího sa zastavilo 23. januára 1989. Telo bolo na jeho žiadosť zabalzamované a týždeň ležalo vo svojom múzeu vo Figueres. S veľkým géniom sa prišli rozlúčiť tisíce ľudí.

Salvadora Dalího pochovali v strede svojho múzea pod neoznačenou doskou.

Textúra plátna, vysokokvalitné farby a veľkoformátová tlač umožňujú, aby naše reprodukcie Salvadora Dalího boli rovnako dobré ako originál. Plátno sa natiahne na špeciálne nosidlá, potom je možné obraz zarámovať do vami zvolenej bagety.

"Volám sa Salvador - Spasiteľ - na znak toho, že v čase hrozivej technológie a rozkvetu priemernosti, ktorú máme tú česť znášať, som povolaný zachrániť umenie pred prázdnotou."

Katalánsko, jar 1970

Úbohú izbičku naplnilo ranné slnko a v jasnom veselom svetle sa žobrácka atmosféra zdala ešte úbohejšia a biednejšia. Zaprášená ošarpaná komoda akoby klesala pod dobre miereným cieľom lúčov, ošarpaný koberec sa zmenšoval, fotografie vo vlastnoručne vyrobených rámoch vyvolávali smútok, hoci ľudia usmievajúci sa na obrázkoch akoby zodpovedali dobrému počasiu.

Anna sa prudko posadila na posteli, okraj prikrývky, ktorý vypadol z roztrhanej prikrývky, sa dotkol jedného z rámov na poškriabanom, farbou zašpinenom stole a letela na zem. Sklo sa rozbilo. Anna sa neochotne zohla, vylovila z úlomkov fotografiu a takmer znechutene sa na ňu pozrela. Havarované a dobré. Už si nepamätá, kedy to bolo. A aký je v tom rozdiel, ak sa to už nikdy nezopakuje.

Matka, otec a ona - Anna - stáli v objatí na schodoch katedrály a bezstarostne sa usmievali na jarné slnko, jasné ako dnes. Matka - štíhla, pekná, v dlhých svetlých šatách s naberanými rukávmi, v topánkach na nízkom opätku, s čipkovanou šatkou ležérne prehodenou cez vlasy zhrnuté do prísneho drdola a pomerne veľkou prútenou taškou v rukách vyzerala ako mladá dáma zostúpila z Renoirovho plátna. Otec - vysoký, so širokými ramenami, oblečený vo svojom jedinom, ale skutočne elegantnom obleku s nariasenými chlopňami a lesklými gombíkmi na saku a rozkošne rovnomernými nohavicami, s energickým pohľadom a otvoreným snehobielym úsmevom, jednou rukou opatrne podopieral svoju manželku. lakeť, s druhým pevne pritlačeným k vlastnej dcére. Dcéra sa nepozrela do objektívu. Dievča so šokom z veselých tmavých kučier, vytrhávajúcich krátky vrkoč s obrovskou mašľou, zdvihlo hlavu a obdivovalo svojich rodičov. Dievča malo na sebe dlhé biele šaty, topánky s drobným, no stále podpätkom a na topánkach boli strieborné pracky prepletené girlandami zo šumivých guľôčok. Kvôli týmto topánkam dala moja mama do zálohy starú brošňu, ktorú zdedila po babičke - jej jediný šperk okrem tenkého snubného prsteňa. Anna by sa to nikdy nedozvedela, keby nepočula, ako sa matka sťažuje svojej priateľke, že keby nebolo jej dcéry, nikdy by... Naozaj chcela nenávidieť topánky a odmietať ich. Ale žiaľ! Boli také krásne a rozprávkovo neuveriteľné medzi všetkými tými najobyčajnejšími a dokonca dosť biednymi šatami v jej šatníku, že bolo nad jej sily rozlúčiť sa s nimi. Anna šepkala otcovi o brošni. Neodpovedal, len sotva viditeľná vráska na jeho čele bola na zlomok sekundy hlbšia a výraznejšia.

A potom prišiel deň prvého svätého prijímania. Anna kráčala do katedrály spolu s ďalšími rovnako hrdými a šťastnými chlapcami a dievčatami z Girony a myslela si, že nikto iný nemá také úžasne trblietavé spony. A keď bolo po všetkom a vyšli z kostola a fotograf už povedal sviatostné: „Pozor! Natáčam!" - Otec zrazu, ospravedlňujúc sa, rozhodil rukou, požiadal, aby počkal a ako kúzelník vylovil z vrecka tú veľmi starú brošňu! Prišpendlil ho na matkine šaty a stuhol, podopieral manželku a objímal dcéru. A Anna obdivovala svojich rodičov. V očiach užasnutej, užasnutej, obdivujúcej matky zamrzla tichá otázka: "Ako?" Pýcha a spokojnosť neopustili tvár zamilovaného otca. A desaťročná Anna sa len usmievala, pozerala na nich a vôbec nepochybovala, že to tak bude vždy.

Prešlo len osem rokov, no zdá sa to ako večnosť. Podľa Anny to všetko bolo v minulom živote. Znechutene odhodila obrázok a snažila sa vypustiť z mysle šťastné obrázky minulosti. Nie je to všetko o nej. Dlho o nej nebolo. Len tých osem rokov nie je o nej.

Otca prepustili v továrni. Stala sa z toho rana. Na pozadí neustálych rečí o konečne rastúcej ekonomike, ktoré bolo počuť odvšadiaľ: z rádií, v kaviarňach, na trhu, na pozadí novinových a časopisových titulkov kričiacich o hospodárskom oživení, bola strata zamestnania ešte deprimujúcejšia. Matka opäť dala do zástavy brošňu (výkupné neprichádzalo do úvahy) a dostala dvakrát toľko objednávok. Matka bola dobrá krajčírka a vždy zarábala pekný cent. Otec na to býval hrdý, vždy sa s nadšením obliekal do toho istého formálneho obleku s lesklými gombíkmi a na každom kroku hovoril, že toto je výtvor jeho milovanej Eleny. A teraz dokonca zapáchal podráždením z vlastnej platobnej neschopnosti, pretože chrbát jeho manželky sa neustále hrbil nad šijacím strojom. Stále viac mlčal, menej často sa usmieval, zavrel sa do seba a ľahol si na pohovku otočený k stene.

- Je ocko chorý? Anna sa z nejakého dôvodu vyhýbala otcovi, ktorý sa teraz zdal zachmúrený a zatrpknutý.

„Trochu, slniečko.

- Čo ho bolí?

- Jasný. - Anna odišla do svojej izby, vzala štetce a farby a namaľovala otcovu chorú dušu - temný vír čierno-červenej búrky stúpajúcej z popola zlomených ilúzií a odchádzajúcej do priepasti tmavozelenej močiarnej melanchólie. Matka bola z týchto obrázkov vystrašená.

Čo sú tie pruhy a kruhy? Kiežby som vedel nakresliť niečo lepšie. Napríklad jablká alebo kvety. A prečo vo všeobecnosti táto kresba. Choď lepšie - naučím ťa šiť.

Krajčírka z Anny nepracovala. Poranila si len ruky. Bolo tam veľa sĺz – málo užitočných a jej matka ju nakoniec nechala na pokoji. Ich spojenectvo sa zrútilo. Matka teraz trávila čas s písacím strojom, otec s pohovkou, Anna pri provizórnom stojane, ktorý pre ňu otec vyrobil pred niekoľkými rokmi. Anna trávila všetok svoj voľný čas na umeleckej škole a napoly počúvala matkinu nevôľu:

- Kto potrebuje túto mazanicu? A prečo som ťa tam vzal? Je umelec povolanie? Koho kŕmi?

- Salvador!

- Anna! Nerozosmievaj ma! Kde si a kde je Dali?

Anna sa neodvážila hádať, odišla z konfliktu, ale stále si šepkala popod nos:

"Aspoň sme obaja Katalánci."

Asi o rok neskôr sa môj otec zamestnal v novej továrni, ale mame to neprinieslo radosť. Nové miesto - noví známi, ktorých pohltila myšlienka Francovho odstránenia. Otec sa naopak vzchopil, narovnal ramená, hovoril heslami a veril v lepšiu budúcnosť. Jeho matka sa, naopak, ešte viac zohla a potichu zašepkala, že skončí dni vo väzení.

- Nekrič! - rozhorčil sa otec a pokojne požiadal, aby mu porodila druhé dieťa.

"Sotva môžeme vytiahnuť jeden," vzdychla matka a odvrátila zrak. Chcela aj druhé dieťa: určite chlapca, a aby bol rovnako vysoký a bystrý a, samozrejme, aby mal neskôr vzdelanie, aby nebol ako jej rodičia. No nie ako sestra, samozrejme, ktorá si samu seba predstavuje umelkyňu. Aký je umelec v Girone, kde sa okrem umeleckej školy nemá kde učiť? Chlapec zúfalo chcel, no rozhodnúť sa bolo neskutočne ťažké. Matke sa zdalo, že ak jej otca nezavrú do väzenia, určite ich opäť vyhodia za radikálne názory a ona bude musieť ťahať nie jedno dieťa, ale dve samé. A dve deti za čias Franca sú pre Španielku skutočným luxusom a pre jej rodinu luxusom, ktorý je nedostupný. Napriek tomu prevládol materinský inštinkt. Anna mala takmer pätnásť rokov, keď jej oznámili blížiace sa doplnenie v rodine. Tešila sa, samozrejme. Nie že by snívala o bratovi alebo sestre - snívala o maľovaní. A zdalo sa jej, že matka sa s príchodom bábätka zmieri a nechá ju, Annu, ísť na Akadémiu umení v Madride. V dome nakrátko zavládla atmosféra šťastného očakávania. Rodinné večere boli opäť idylické a tiché. Nechýbali otcove revolučné heslá, nervózne slzy matky, ani Annina túžba schovať sa vo svojej izbe a vyhodiť zmätok na plátno. Rodičia neustále diskutovali o mužských menách, pretože "dievča sa jednoducho nemôže objaviť, určite bude chlapec, to už vieme." Anna bola trochu urazená, zdalo sa jej, že aj ona omylom zaujala miesto nejakého chlapca, ktorého jej matka chcela s rovnakou neuveriteľnou silou, no nestalo sa tak. Odvážila sa vyjadriť svoje obavy nahlas, a aby ju zachránili pred nepokojmi, jej rodičia dokonca súhlasili s menom, ktoré vybrala pre svojho brata, a jej matka povedala, keď sa premohla:

„Napokon, ak sa ukáže, že je to opäť dievča, nebudeš si musieť robiť starosti s menom. Alejandro, Alejandra - aký je rozdiel!

Narodil sa Alejandro. Alejandrovi diagnostikovali cystickú fibrózu. Otec akosi okamžite zvädol, vyhýbal sa priblíženiu k ťažko dýchajúcemu dieťaťu a vopred sa naladil na rýchly koniec. Matka, naopak, vyzerala byť šialená v túžbe prekabátiť osud. S horiacimi očami, nervózne triediac plienky a tielka, inšpirovala Annu:

"Lekári hovoria, že pri dobrej starostlivosti sa môže dožiť štyridsiatky!" Len ty potrebuješ veľa bielkovín, vitamínov a inhalácií, áno, určite aj inhalácií a tiež, samozrejme, antibiotík, lebo zápal pľúc bude takmer konštantný. Aj cvičenie, aj masáže. Samozrejme, všetko je také drahé. Ale štát pomáha a my pracujeme, a vôbec nie sme starí, vychováme chlapca. Medicína však napreduje. Ktovie, čo bude o dvadsať rokov, možno nájdu liek. Už teraz hovoria o budúcej transplantácii pľúc, viete si to predstaviť?

Anna nič netušila. V tú noc sa jej sníval obraz: pár pľúc, zamotaných do jedovatej zelenej pavučiny, unikol z hrudnej kosti. Jeden sa rútil dole, kde ho zúrili plamene, ktoré ho chceli pohltiť, druhý akoby chcel vzlietnuť a zmiznúť v žraločej tlame, ktorá sa blížila zhora. A okolo tohto desivého zmätku lietali muchy, rojili sa hady a skákali kobylky. V pravom dolnom rohu bol autogram, ktorý Anna nemohla nespoznať. Podpis "Dali" bol napísaný tak jasne a čítaný tak jasne, že sen ustúpil. Nie, nie, Anna pokrútila hlavou. Génius nevedel kresliť kobylky. Toto je jedna z jeho fóbií, ona sama čítala rozhovory, ako sa v škole, vediac o jeho strachu, spolužiaci posmievali Salvadorovi a dávali mu pod golier nenávistné kobylky. Dali by ich nenakreslil. Toto je jej - Anna - surrealizmus. Dievča za tenkou stenou počulo dunenie dieťaťa, chrapľavý kašeľ a uškrnulo sa. Ale nie! Toto je jej realizmus. Išla na plátno a namaľovala svoj sen. Otec bude pracovať, matka sa bude starať o brata a možno Annu predsa len pustia do Madridu. Veď umelecká škola im až tak nevadila. Radi počúvali, že ich dcéra má talent.

- Nechajte ho chodiť. Navyše, hodiny sú zadarmo - to povedali rodičia. A hoci si Anna pamätala, že povolanie umelca nepovažujú za povolanie, skutočne dúfala, že sa jej podarí presvedčiť ich, pričom ako argument použila bezplatné vzdelanie. "Na akadémiu sa dá dostať cez súťaž, ale ja sa nemôžem dostať na iné fakulty - kreslím celý život a nič iné neviem a ani nechcem" - toto bolo frázu, ktorú si pripravila a ktorú zamýšľala povedať o dva roky.

O dva roky neskôr, tesne pred Anniným ukončením strednej školy, utrpel jej otec pracovný úraz: nezvratnú zlomeninu chrbtice. Opäť ležal na gauči, len sa nevedel odvrátiť. Nemohol robiť vôbec nič. Len sa rozplakal, keď mu manželka s dcérou otočili znehybnené telo a snažili sa vyhnúť preležaninám. V deň, keď jej otca prepustili z nemocnice na „prežitie“, Anna sňala obraz z stojana, na ktorom pracovala dva mesiace. Bol to obraz kostola vo Figueres. Zamýšľala poslať prácu do prijímacej kancelárie v Madride - potrebovali panorámu mesta. Musela ísť do Figueres tri alebo štyrikrát a krajina by bola hotová. Anna odložila obraz na skriňu. Odložila všetky obrazy, štetce a farby. Všetky! Nie na maľovanie! Nie pre sny! Nie na celý život!

Anna, mysli! Jej staršia učiteľka z umeleckej školy ledva zadržiavala slzy. "Sú tieto ruky," stisla dievčenské dlhé tenké prsty, "stvorené na prácu v továrni?" Vaše štetce sa narodili na vytváranie obrazov!

„Už som sa rozhodla,“ tvrdohlavo trvala na svojom Anna. Potrebujeme peniaze, ale závod potrebuje ľudí.

Anna, toto je nesprávne. To, čo sa stalo vo vašej rodine, je, samozrejme, strašné, ale obetovať svoj sen je nesprávne.

Keby sa Anna v tej chvíli videla zboku, bola by si všimla, že sa jej na čele na chvíľu mihla rovnaká vráska ako jej otcovi, keď počul o brošni v zástave.

"Čas ukáže," odpovedala Anna.

Zdá sa však, že čas sa zastavil. Dni plynuli rovnako jednotvárne, akoby sa osud Anne a jej rodine vysmieval. Dievča pracovalo v továrni ako vrstva keramických dlaždíc. Občas nazrela do obchodu s umením a so zatajeným dychom niekoľko sekúnd sledovala prácu umelcov. Na drahé dlaždice ručne naniesli dizajn, ktorý vymyslel významný a prísny dizajnér. Ach, keby mala Anna šancu stať sa (nie, samozrejme, nie dizajnérkou, o tom nesnívala) aspoň jedným z týchto umelcov, ktorí sedeli celé hodiny na jednom mieste a slávnostne maľovali kučery, okvetné lístky a vetvičky. Minimum kreativity, minimum fantázie, no aj tak kreslili. A Anna prišla domov polomŕtva, a to ešte musela sedieť s otcom, umývať ho, kŕmiť, veď aj mama bola úplne vyčerpaná – celý deň sa zmietala medzi dvoma invalidmi. Hrajte sa s Alejandrom - dieťa za nič nemôže, je to len dieťa, ktoré potrebuje pozornosť. Matka teda povedala a Anna urobila, čo sa od nej očakávalo. Už zabudla, že ona sama bola ešte nedávno dieťaťom so svojimi nebetyčnými snami a jasnými plánmi. Bolo by pre ňu jednoduchšie, keby matka prejavila súcit, ľútosť alebo sa aspoň spýtala, čo jej dcéra od života vlastne chce. No matke sa zdalo, že nikto na svete nemôže mať iné úlohy, ako predĺžiť život svojmu vzácnemu synovi. A Anna pokračovala pokorne, bez reptania.

Predlžoval som to tak dlho, ako som mohol. Dva roky. Dva dlhé roky prachu, špiny a ťažkostí. Dva najťažšie roky neustáleho kašľania, inhalácií, tabletiek, injekcií. Dva roky materskej nádeje a takmer šialenej viery. Skončili za jeden deň. Anna sa vrátila z práce a zo skúpej slzy, ktorá sa kotúľala po otcovom tichom líci, si uvedomila, že je po všetkom. Matka nebola doma. A Anna bola dokonca rada, že na nejaký čas mohla prestať plakať a nariekať. Vôbec sa mi nechcelo plakať. Sama sebe sa zdala hnusná, hnusná, človek so škaredou, nemilosrdnou dušou. Koniec koncov, pocit veľkej úľavy a opojnej slobody ju premohol oveľa viac ako úmorná ľútosť nad mŕtvym bratom. "Už ho to nezaujíma," búchala jej hlava, "ale ja budem žiť, žiť, žiť."

Kľúč sa otočil v zámke. Anna sa chcela ponáhľať k matke, objať ju rukami, vyplakať si na ramenách, konečne sa porozprávať o tom, aké to bolo neuveriteľne ťažké a možno ešte lepšie, že to, čo sa stalo, sa stalo skôr, ako mohlo. Ale jej matka ju predbehla:

- Spokojný?

Sivé, neumyté pramene viseli ako cencúle pozdĺž tváre. Annine oči sa do nej zavŕtali ťažkým, takmer šialeným pohľadom.

„Ja nie...“ Anna si zakryla tvár rukou, akoby sa snažila pred tými očami chrániť.

- Spokojný! - Matka pokrútila hlavou a hystericky sa zasmiala, skôr do plaču. - Mali by ste byť spokojní. Hneď sa ti o tom snívalo. Myslíš, že som to nevidel? Myslíš, že si nepochopil?

- Matka! Čo hovoríš?! Bolo to pre mňa ťažké, to je všetko.

- Ťažko?! Čo vieš o tom, aké je to ťažké?! Bol to môj syn, ktorý zomrel! Mám! Mám! Matka prešla okolo Anny. - Bol si to ty, kto to vzal! Anna sa neodvážila povedať ani slovo. Mlčky stála a myslela na svojho otca, ktorý bol nútený toto všetko bezmocne počúvať a trpieť nemožnosťou čokoľvek zmeniť. „Myslíš si, že som si nevšimol, ako túžobne sa pozeráš na svoj hlúpy šatník? Už dlho som chcel zahodiť všetko toto umenie - zbiera iba prach, všetky ruky nedosiahli, ale to je v poriadku, prídem na to, stále ...

- Zajtra ťa dokončím.

* * *

Anna sa chystala dodržať svoj sľub. Fotografiu, ktorú stále držala v rukách, opatrne položila na komodu. "Som rád, že sa fotografia nepoškodila." Áno, nepamätá si tie šťastné časy. Ale predsa je tu fotografia, čo znamená, že Annino šťastné detstvo vôbec nie je fatamorgána. Započúvala sa do ticha domu. Jediný zvuk, ktorý sa ozýval z vedľajšej izby, bolo otcovo odmerané a pretiahnuté chrápanie. Dievča pozrelo na jednoduchý budík na čele postele. Ôsma hodina. Spala takmer desať hodín. Kedy sa to naposledy stalo? Chodila spať neskoro, vstávala skoro a v noci sa každú chvíľu budila na bratov štekavý kašeľ. Otec zrejme stále spal práve preto, že prvýkrát po dvoch rokoch nikto a nič nerušilo jeho nočný spánok.

Anna sa pozrela von zo svojej izby. Prikrývka na otcovej posteli sa zdvihla a padala za sprievodu sipotu. Matkina posteľ zostala nedotknutá.

- Mami? Anna prešla po špičkách cez izbu a nazrela do malej kuchynky. Bola prázdna. Dievča sa začervenalo a od zlosti si zahryzlo do pery. No, samozrejme! Matka sa rozhodla utápať sa v smútku: išla sa túlať po Girone alebo roniť slzy do nemocnice alebo zapáliť sviečky v katedrále. Nech je kdekoľvek, na tom nezáleží! Dôležité je, že nie je v dome. Skvelý spôsob, ako zabrániť Anne odísť. Matka veľmi dobre vie, že Anna sa neodváži opustiť svojho otca. Taký zvláštny trest: ak chcete opustiť rastlinu, zostaňte doma. Nevidíš, máme tu bezmocného človeka a vašou úlohou je postarať sa o neho. Anna sa zaškerila. No ja nie! Nikoho neopustí, ale na chvíľu odíde – prečo nie? „Prestaň žiť život niekoho iného! zopakovala slová svojho pána. "Je čas žiť po svojom!"

O pol hodinu neskôr sa už Anna ponáhľala na stanicu. Otec bol umytý a nakŕmený. Na stole vedľa jeho postele ležali čerstvé noviny, bola tam fľaša vody, niekoľko sendvičov na tanieri bolo prikrytých obrúskom, rádio jemne bzučalo v hlase Raphaela. Annina duša bola pokojná. Nemala si čo vyčítať. Až na to, že len pár hodín po smrti svojho brata, ona, takmer tancujúca, kráčala po ulici a tiež si potichu bzučala popod nos:

- Srdce, to nemôže byť! Nechceš ma zabiť! Úryvok z piesne slávneho španielskeho speváka Rafaela.

Anna sama nechápala, prečo sa k nej pripútala táto romantická melódia o neopätovanej láske. S najväčšou pravdepodobnosťou to bol len márny pokus o upokojenie, aby srdce tak nebúchalo. Ale skákalo, cválalo, trepotalo a spievalo. Zaspievalo sa, keď Anna chvejúcim sa hlasom požiadala v pokladni o lístok do Figueres; potom dievča svojím šiestym zmyslom dúfalo, že stretne zázrak.

Anna sa pozrela z okna na rýchlo sa meniacu krajinu. Celkom zaprášené, od slnka vyschnuté a akosi bezútešné okolie Girony čoskoro vystriedali žiarivé, sýto zelené farby takmer francúzskeho Katalánska. Pri pohľade na túto úžasne chutnú, atraktívnu, akoby neskutočnú prírodu, si dievča zrazu spomenulo na obraz „Španielsko“ Obraz bol namaľovaný v roku 1938. jeho milovaný Dalí. Áno, umelec zobrazil krajinu trpiacu občianskou vojnou. Napriek tomu farby, ktoré použil na plátne, boli bežné aj pre vzhľad moderného Španielska: natiahnutá španielska pláň vo farbe kávy s mliekom – zmes špiny, prachu a chaosu. Obloha je na obzore. Ale nie svetlé a nie modré, ale akosi nudné, pochmúrne, akoby neživé a nudné z toho, čo musí krajina znášať. A v strede plátna je samotné trpiace Španielsko v podobe zvláštnej skrinky s otvorenou škatuľou, z ktorej visí krvavá handra, a obnažená ženská ruka, akoby vyrastená z konskej hlavy a postavičky iných zvierat a vojaci náhodne pobehujúci okolo obrazu.

Španielsko už dávno nie je vo vojne, ale naozaj sa zmenilo? Pre Annu už vôbec nie. Ona sama si pripomenula tento obraz tuposti a tuposti, ponurého a neradostného.

Pod Figueres bola ranná hmla - ľahký, jemný opar, za ktorým bolo možné uhádnuť jas slnka a hlbokú modrú oblohu a všade šťavnatú vôňu zúriacej zelene a šumenie živých horských potokov. Dali nenapísal také Španielsko. Najradšej v ňom býval. A čo písanie? Za čo? Idylka je zápletka pre obmedzené mysle. Nuž, Anna o sebe netvrdí, že je génius. Teší sa aj z toho, že dýcha rovnaký vzduch so Salvádorom. A s radosťou napíše Španielsko, v ktorom maestro žije.

Figueres stretol dievča s teplými lúčmi jarného slnka a vôňou čerstvo upečených croissantov (blízkosť francúzskych hraníc bola cítiť). Anna ľahko zobrala stojan a tubu štetcov a farieb a rýchlo kráčala smerom ku kostolu sv. Petra. Už dva roky sa krajina nezmenila. Anna fyzicky pociťovala vyčerpanie hladného muža, ktorý príliš dlho nesmel jesť, a teraz ju priviedli k stolu plnému riadu a ponúkli jej, aby si vybral. Kde začať? Maľovať hlbokú jasnú oblohu alebo riešiť nedokončené západné krídlo kostola? Alebo možno pridať na plátno tohto zázvorového kocúra, ktorý sa drzo umýva priamo na stole v krčme? Áno, prečo nie? Skvelý tip: všednosť vedľa božského. A tento pár starých ľudí, ktorí popíjajú rannú kávu a usmievajú sa na slnko, ktoré si už získalo kus námestia. Musíme sa ponáhľať. Asi za tri hodiny zaplní celý priestor, zmení sa svetlo a bude príliš horúce na to, aby fungovalo.

Anna sa rozhodla začať krídlom kostola. Bála sa, že by mohla stratiť dar presnej reprodukcie. Ktovie, či sú oči vymyté, či sú ruky po dlhých mesiacoch nečinnosti zmätené. Dievča začalo prácu presne tak, ako človek kŕmi muža, ktorý je dlho bez jedla. Pomaly, malými ťahmi, zastavujúc sa, pozorne sa pozerajúc, cítiac úžasnú chuť každého ťahu, Anna nanášala kamenné obrysy kostola na plátno. Ako každý človek, ktorý je zapálený pre jej prácu, nevnímala nič naokolo. Ale tento výkrik nebolo možné nepočuť. Najprv niečo zaklopalo zľava, potom sa ozval silný rozhorčený hlas:

- Manipulovať! Kým? ja? Neprijateľné, poburujúce a mimoriadne bezohľadné! Čo si to predstavovali?!

Anna ani nechápala, čo ju zaujalo. Tieto slová, ktoré sa dostali do povedomia, alebo skutočnosť, že celé námestie naraz zamrzlo a otočilo sa v smere hlasu. Dievča sa tiež pozrelo tým smerom a stuhlo v nemom úžase. Nie, na hlasno hovoriacom mužovi dnes nebolo nič poburujúce. Obyčajný tmavý oblek. Pokiaľ nie sú nohavice príliš zúžené a kravata zvolená zámerne svetlá, aby ju bolo vidieť odvšadiaľ. Vlasy po ramená sú starostlivo sčesané dozadu a upravené gélom, vedľa drahých naleštených topánok sa rozhorčene klepe elegantná palica. Touto palicou zrejme jej majiteľ narazil do kamennej steny zničeného divadla. Takmer obyčajný, dobre situovaný Španiel. Aj keď ich v modernej dobe nie je až tak veľa, takých boháčov, ale sú. A pravdepodobne nosia drahé topánky, elegantné bundy, svetlé kravaty a vyžehlené fajky. Tohto občana ale nebolo možné zameniť so žiadnym z nich. Poznala ho nielen Anna. Celé námestie naňho hľadelo a pripravovalo sa zdvihnúť klobúk alebo sa zdvorilo ukloniť na pozdrav. Tieto oči sú mierne vyčnievajúce, tieto dlhé fúzy sú famózne vytočené dohora ... Povedal, že odrezal končeky a potom ich znova prilepil medom. Fúzy rastú, famózne sa krútia nahor a robia vzhľad svojho majiteľa jedinečným a všade ľahko rozpoznateľným.

- Señor Dali! - Oblúk zničeného divadla akoby zavibroval od silného hlasu a vybehol odtiaľ zadýchaný muž. - Salvador! - Dobehol slávneho umelca a takmer sa rozhodol dotknúť sa jeho lakťa, ale včas si to rozmyslel. Ruka zamrzla vo vzduchu a slová v hrdle. Len stál vedľa muža, ktorý na seba upútal pozornosť všetkých, a opakoval, akoby bol na konci:

- Senor Dalí, Salvador!

Umelec netrpezlivo čakal na pokračovanie, poklepal palicou a bez čakania sa žartovne uklonil buď svojmu partnerovi, alebo vďačným divákom a nahlas sa predstavil:

- Salvador Domenech Felip Jacinte Dali a Domenech, markíz de Dali de Pubol.

„Nooo,“ zastonala Anna príliš nahlas a umelec sa k nej otočil a ironicky zdvihol obočie. Zacvakol si topánky, sklonil hlavu a so smiechom potvrdil:

- Sám seba.

- Nemôže byť! - Anna to už povedala sotva počuteľným šepotom. Pery sa jej zlepili, v hrdle vyschlo, dievčaťu sa zdalo, že aj kostol na plátne a možno aj na námestí prekvapene žmúril. -Salvador Dalí! Anna stlačila kefu, ktorú držala v ruke, takže jej kĺby zbeleli a nechty sa jej bolestivo zaryli do dlane.

Keď sa pozriete, toto stretnutie nebolo také nemožné. Koniec koncov, Figueres je umelcovým rodným mestom. Tu sa narodil, vyrastal, žil tu jeho otec, zrejme tu žije rodina jeho sestry. Áno, a sám Dali tu môže mať byt alebo dokonca dom. Hoci, pokiaľ si Anna pamätala, noviny písali, že v Pubole postavil pre svoju manželku zámok. Možno tam žijú. Alebo, ako predtým, v Port Lligat. Nech je to akokoľvek, ale všetky tieto miesta sú veľmi blízko Figueres. Dali je slobodný človek, oveľa slobodnejší ako ostatní. A určite si môže dovoliť byť tam, kde sa mu zachce. Možno keby bolo minulý rok oznámené, že Armstrong pristál na Mesiaci so slávnym Kataláncom, na Annu by to zapôsobilo menej. Aj keď, samozrejme, tento predpoklad je sám o sebe neuveriteľný a vôbec nie v duchu umelca. Dali je veľmi citlivý na svoje zdravie, na otázky bezpečnosti a sebazáchovy. Možno sa rozhodol, že vesmír sa hemží neznámymi baktériami. Ale ak by sa nechal presvedčiť, aby si obliekol skafander a vysvetlil mu, že let bude najveľkolepejšou udalosťou v histórii ľudstva (ako by sa takáto grandiózna udalosť zaobišla bez samotného Dalího?), potom by šokujúci kráľ mohol využiť ponuku na ďalší závratný výjazd. Ale umelec neletel na Mesiac. Namiesto toho stál tu v strede Figueres, pár krokov od Anny a jej stojana, ležérne sa opieral o palicu a hľadel na svojho spoločníka s výrazom krajnej nevôle. A táto nečakaná blízkosť génia, tento nádherný moment, o ktorom sa Anne ani v najdivokejšom sne nesnívalo, sa zdala taká neskutočná, že dievča muselo dokonca niekoľkokrát zavrieť a otvoriť oči a bolestivo si štipnúť ruku, aby uverilo: toto je nie sen, ani fatamorgána.

Po dosiahnutí požadovaného efektu umelec zabudol na svet okolo seba a úplne venoval pozornosť mužovi, ktorý ho zastavil. Povedal niečo potichu, rýchlo Dalimu. Dokonca aj na diaľku Anna videla, ako je tento starší, dosť bacuľatý muž znepokojený: na čele sa mu objavil pot, jeho tvár sčervenala, ruky sa mu neustále pohybovali v akomsi neviazanom tanci, ktorý mal umelca presvedčiť, že partner má pravdu. . Slová sa nedalo rozoznať, ale Anna si všimla, ako sa jedna z tancujúcich rúk dotkla Dalího štetca, okamžite sebou znechutene trhol, vybral z vrecka snehobielu vreckovku a rýchlo si utrel dlaň (umelec zažil patologický strach choroboplodných zárodkov). Umelcov partner si však nič nevšimol a naďalej ho bombardoval neznámymi argumentmi. Anna pochopila, že sa správa škaredo, no nedokázala sa prinútiť odvrátiť zrak a neustále sledovala, čo sa deje. Tvár umelca nevidela, ale z nejakého dôvodu sa zdalo, že počúva nepozorne a dokonca odmietavo. Pravdepodobne mala pravdu, pretože Dali veľmi skoro zamával rukami, akoby sa snažil muža od seba odtlačiť, a povedal dosť ostro a nahlas:

- Je to nehorázne! Chcú nemožné! Nikdy! Počuješ?! Toto sa nikdy nestane!

Dalího hovorca bol očividne unavený presviedčaním, tiež prešiel na zvýšené tóny a recitoval po slabikách na celé námestie:

- Do-may, Sal-va-dor! Na e-th-mu chodíš desať rokov. Bu-det o-bid-ale, ak...

- Vypadni! - skríkol Dali zúrivo a zamával palicou, takmer udrel svojho spoločníka. Muž cúvol a zbledol. Potom sa dal dokopy a s krátkym prikývnutím: „Ako chceš,“ prudko sa otočil a odišiel späť do divadla. O pár sekúnd už zmizol za kamennými ruinami. Umelec zostal sám.

Námestie bolo plné ľudí. Jedenásť hodín je čas na kávu pre celé Španielsko. A ak bude dobré počasie, stoly v pouličných kaviarňach v tomto čase nebudú nikdy prázdne. Milovníkom čarovného nápoja musela ustúpiť aj drzá zázvorová mačka. Tajomné ranné ticho vystriedali lahodné vône, hlasné zvuky, uponáhľaná nálada. Mesto ožilo, uponáhľalo sa, čulo a v tejto krátkej prestávke pri ošarpaných drevených stoloch pod lúčmi jarného slnka sa nikto nestaral o útleho muža, ktorý stál sám na námestí. Zmätene sa obzeral okolo seba, akoby hľadal útechu. Anna cítila ľútosť nad umelcom, ktorý sa šíril v jej duši. Väčšina známych osobností je spravidla zaťažená nevšímavosťou voči svojim neskromným postavám a aj Dalího malo takéto správanie verejnosti vystrašiť, naštvať a jednoducho rozzúriť. Pozeral sa okolo seba s nespokojnosťou predátora, ktorý minul svoju korisť. Jeho intenzívny pohľad sa stretol s Anninými žalostnými očami. Umelec sa pohol smerom k dievčaťu. Srdce jej začalo búšiť. Krv sa jej nahrnula do líc. "Bože pomôž mi! Čo robiť?" Anna sa otočila k stojanu a začala na plátno aplikovať náhodné ťahy. Zároveň pochopila, že riskuje pokazenie krajiny, no nedokázala prinútiť ruku k zastaveniu.

„Jedenásť,“ ozvalo sa o chvíľu za ňou. Anna sa neodvážila otočiť a umelec pokračoval:

Pracovať v tomto období je zločin.

"Ja... ja..." zakričalo dievča nerozhodne, "ja viem.

Zobrala sa a obrátila sa k umelcovi a vysvetlila:

O hodinu slnko zmení svetlo a ja nebudem môcť skončiť.

"Tak dokončite inokedy," uškrnul sa Dali. - Je čas na kávu. A na to máte tú správnu spoločnosť. Umelec naklonil hlavu a prijal pozvanie.

"Aj keby som zajtra zomrela," preblesklo jej hlavou zrazu Anna, "život nebol prežitý nadarmo." Trasúcimi sa rukami zložila stojan a neschopná zo seba vydať ani slovo, uprene hľadela na Dalího a váhavo prikývla smerom k plnej krčme.

- Pfft. Dali si odfrkol. - Dali? Tu?! Nasledujte ma a ponáhľajte sa. Som nesmierne naštvaný a naštvaný. Čo môžem povedať, som bez seba! A potrebujem sa len vyrozprávať. Navyše vidím, že o maľovaní niečo vieš... Takže génius Dalího je ti povedomý a musíš mu jednoducho rozumieť.

Anna počula o umelcovom zvyku hovoriť o sebe v tretej osobe. A teraz sa čudovala, ako organicky to znelo. Vôbec nereže ucho a nespôsobuje odmietnutie. Akoby to malo byť. Skutočne, ak poviete, že ste génius, okamžite spôsobíte nevôľu a skepsu svojho okolia. A „Dali je génius“ je už bezpochyby axióma.

Umelec ju zobral do reštaurácie hotela Duran.

"Tu je najlepší vínny lístok v meste," vyhlásil Dali chvastavo a otvoril Anne dvere. O jedenástej, zlatko, nemusíš pumpovať kávu. Vynechať pohárik je celkom možné. Vyberte si stôl. Len si to nepožičiavajte z vínnych sudov. Toto je územie Gala, - v hlase bolo počuť dych, pohľad sa rozjasnil, - ale je nedotknuteľný.

- Možno tu? Anna ledva dýchajúc ukázala na prvý stôl pri okne. V tomto podniku nevedela urobiť krok: snehobiele obrusy, ťažké visiace lustre, stoličky, ktoré pripomínali skôr tróny, steny obsypané keramickými taniermi. Ibaže sudy vína vypĺňajúce priestor jej nedovolili trochu sa uvoľniť a povedať, že nie je na kráľovskej recepcii, ale iba v reštaurácii. Nechajte to byť na mieste, kde ste nikdy neboli, ale nikdy nehovor nikdy. „Prestaň! Ako sa neprijíma? Je na recepcii maestra Dalího. Mala také šťastie a stojí a pozerá sa na reštauráciu. Aký je však rozdiel v tom, kde jej bolo povedané, aby si prišla sadnúť, ak to povedal sám Dali. A tiež jej ponúkli, aby si vybrala.

Čašník sa už ponáhľal k nim, usmieval sa a klaňal sa. Ak Dalího spoločník prekvapil, tak jeho profesionalita ho nijako nezradila.

- Ponuka? Zdvorilo sa uklonil.

„Pre mňa len káva,“ vystrašila sa Anna.

- Skúste consommé. - Dali sa k vám ľahko premenil. Gala ho miluje.

- Nie som hladný. Anna sa snažila upokojiť svoje nohy, ktoré sa jej triasli pod stolom.

- Ako si praješ. Potom zmeníte názor. Budete plachý - nikdy sa nestanete brilantným umelcom. Musíte veriť vo svoj talent a ostatní mu budú tiež veriť. A ak vyzeráte ako bojazlivý zajac s trasúcimi sa kolenami, zostanete amatérom, ktorý sa upisuje kostolom na námestí.

Anna si nemyslela, že sa má uraziť. Kto je ona v porovnaní s Dalím. Amatér je amatér.

- Ja "Botifaru" Tradičné španielske jedlo (klobása vyprážaná v karameli s chlebom, podávaná s varenými sladkými jablkami), ktoré si podľa majiteľa hotela a reštaurácie „Duran“ Luisa Durana rád objednával Dalího. a pohár Bina Real Plato. A možno som pripravený zjesť čerstvý pomaranč, - umelec zadal objednávku. „A káva, som si istý, je nanič. Skôr naopak. Oveľa lepší čerešňový kompót.

Čašník odišiel a Dali okamžite omráčil dievča vetou:

"Sú to bastardi a hlúpi!"

- SZO? Anna bola v rozpakoch, keď si pomyslela na čašníka. Zdal sa jej celkom prívetivý a vôbec nie hlúpy.

- Radnica vo Figueres a tí strašní byrokrati v Madride.

- O! - povedalo len dievča.

- Predstavoval si ma... Ja! Dali! Poslíček, ktorý si urobí, čo sa mu zachce. Rozhodli sa, že keďže som o múzeu hovoril desať rokov, mohli by ma zahrať ako začínajúceho pisára. Gala bude vedľa!

Anna sa posunula na stoličke a vytlačila:

- Čo sa stalo?

- Čo?! Umelec prevrátil očami. – Stále sa pýta, čo! Nie je to „čo“, je to „niečo“. Nakoniec súhlasili s podpisom papierov a nechali ma vytvoriť divadelné múzeum, ale podmienky, podmienky! Nahnevane vytiahol z vrecka snehobielu vreckovku a utrel si čelo. "Požadujú originály obrazov!"

- O! povedala Anna znova. Nedalo sa jej vyčítať jej výrečnosť. A čo ešte povedať, nevedela. Nehovoriac o tom, že akékoľvek múzeum má právo spoliehať sa na originálne diela. A ak múzeum vytvorí sám autor, tak prečo tam umiestňovať kópie?

Originály sú oveľa horšie ako fotografie. Zdalo sa, že Dali počuje jej otázku. - Fotografie sú jasnejšie a modernejšie. Mali by sa ukázať verejnosti. A v origináloch má ešte čas na sklamanie. Desať rokov radnica mesta Figueros vytrvalo bojovala s Generálnym riaditeľstvom pre výtvarné umenie v Madride a presvedčila týchto tvrdohlavých ľudí, aby projekt financovali. Desať rokov súdnych sporov, korešpondencie, nekonečného čakania. Desať rokov nádeje. A teraz čo? Hovoria mi: buď originály, alebo žiadne múzeum pre teba.

- O! - Anna už bola pripravená nenávidieť sa za tieto nezmyselné výkriky, ale nič múdrejšie ju nenapadlo.

Čašník vymyslel pre Annu kávu, pomaranč, jablká a fľašu minerálky.

"Víno, káva, pomaranč a jablká pre Botifara," oznámil, položil železnú misu na stôl a začal ovocie v nej oplachovať minerálnou vodou, ktorú priniesol.

Anna takmer vyslovila ďalšie prekvapené „Ach!“.

Nikdy nič neumývajte vodou z vodovodu! – kategoricky odporučil Dali. "Týfus je v strehu, rovnako ako ostatné mikróby."

– Nie každý si môže dovoliť takto plytvať minerálkou. Anna očakávala, že sa Dali bude hanbiť, ale bol to Dali. Zdvihol oči k nebu a povedal:

Vďaka Bohu, že môžem! Vypite si kávu. V tom je, dúfam, voda prevarená. Nie, no, čo sú to bastardi, čo?! - Opäť sa vrátil k téme rozhovoru, ale okamžite to prerušil a neočakávane sa opýtal:

- Prečo si taký smutný?

A potom si sám odpovedal:

- Hoci, keby som stál pod pražiacim slnkom a maľoval nepotrebnú mestskú krajinu, bol by som aj smutný.

Dalo by sa tvrdiť, že napríklad panoráma miest Monet, Pissarro alebo Van Gogh sú veľmi cenné exempláre. Ale namiesto toho dievča oznámilo:

„Môj brat včera zomrel.

Až keď to povedala nahlas, Anna mala pocit, že si konečne uvedomila, čo sa stalo. Do očí sa jej tlačili nečakané slzy, cítila sa zahanbená a zatrpknutá, že pocítila úľavu z odchodu malého Alejandra.

Umelec sa na ňu bez mihnutia oka pozrel. V jeho očiach - žiadny súcit, žiadne pochopenie.

„Môj brat je mŕtvy,“ zopakovala Anna a už vzlykala.

- Starší? opýtal sa Dali ostro.

- ml. Vôbec malý. Dva roky starý.

- A. - Umelec ležérne mávol rukou, akoby stratil všetok záujem o rozhovor, potom vyslovil: - Mali ste šťastie.

Anna v nemom úžase spustila lyžicu, ktorou sa chystala miešať cukor. Senor Dali je, samozrejme, výstredný, ale do takej miery ... Umelec, ktorý nevenoval pozornosť stavu svojho spoločníka, sledoval let lyžice a pokračoval, akoby sa nič nestalo:

- Ešte šťastie, že ten mladší. Ale v každom prípade vám radím neotáľať a namaľovať jeho portrét. Trvalo mi príliš veľa rokov a utrpenia, kým som sa ducha zbavil.

"No samozrejme!" Anna sa takmer pleskla po čele. "Umelcov brat, ktorý zomrel skôr, ako sa narodil." Ako si to neuvedomila?

"Môj Salvador," Dali sa oprel v kresle a smutne prevrátil oči k nebu, "opustil svet sedem mesiacov pred mojím narodením. Keď som sa narodil, netušil som, že som po ňom pomenovaný. Ale je to tak. Moji rodičia ma stvorili, aby sa zachránili pred utrpením. Neskrývali to. Vzali ma do hrobu, neustále nás porovnávali a keď som dovŕšil päť rokov, dokonca vyhlásili, že som jeho reinkarnácia. Predstavujete si? Viete si predstaviť, čo to znamená byť kópiou zosnulého? - Umelec vyskočil, okamžite sa znova posadil a na svojej tvári zobrazil pečať nepotlačiteľného smútku. Zhlboka sa nadýchol a pokračoval:

„Prekvapuje ma, že som veril, že som ním? Ale zároveň som sa neustále chcel zbaviť jeho prítomnosti. Pre mňa je jeden Salvador oveľa lepší ako dva. Za čo som vďačná je meno. Neuveriteľne mi to vyhovuje. Moji rodičia si mysleli, že ma poslali, aby som zachránil rodinu. Ale ja som záchranca sveta. Je to ťažké bremeno, ale nesiem ho zodpovedne a svoje poslanie neopustím. Salvador znamená v španielčine „záchranca“..

Keby Anna v tej chvíli nevidela tvár umelca, asi by si dovolila zasmiať sa na takomto chvastaní. Ale Dali, ktorý sedel pred ňou, si bol tak istý svojou vyvolenosťou, že každý, kto ho v takýchto chvíľach videl a počul, o nej nemusel pochybovať.

„Je to ťažké bremeno nosiť v sebe mŕtveho brata. Bol som z toho unavený a neustále som sa toho chcel zbaviť, snažil som sa o to prostredníctvom zápletiek svojich obrazov. Už som o tom hovoril. Počul si?

"Niečo také..." začala Anna neisto...

Nič ste nepočuli! Koľko ste mali rokov pred deviatimi rokmi v šesťdesiatom jednom? Sedem alebo osem rokov? V žiadnom prípade ste nemohli byť na Dalího prednáške v Polytechnickom múzeu v Paríži. A Dali tam priznal: „Všetky tie výstredné veci, ktoré mám tendenciu robiť, všetky tieto absurdné huncútstva sú tragickou konštantou môjho života. Chcem si dokázať, že nie som mŕtvy brat, ale žijem. Ako v mýte o Castorovi a Polluxovi: iba zabitím svojho brata získam nesmrteľnosť. Až o dva roky neskôr, v roku 1963, som si konečne uvedomil, čo musím urobiť, aby som našiel pokoj. Vôbec nebolo treba nikoho zabíjať – bolo treba namaľovať portrét môjho brata, ukázať všetkým, že so mnou nič nemá a nakoniec utíšiť moje obavy. Prečo som neprišiel skôr na to, prečo som takmer šesťdesiat rokov strávil v agónii a pochybnostiach? Aj keď Garcia Lorca navrhol napísať o tom poéziu, nemyslel som si, že keďže básnik chce vyjadriť svoje pocity v poézii, umelec musí nájsť spôsob, ako sa toho zbaviť na plátne. A ak skôr vybrané pozemky nefungovali, bolo potrebné ich zmeniť. Hneď ako The Portrait of My Dead Brother uzrel svetlo sveta, konečne som sa zbavil neexistujúcej dvojky.

Anna, ktorá počúvala monológ umelca, si spomenula na obrázok. Tvár chlapca, oveľa staršieho ako Dalího brat v čase jeho smrti, je napísaná bodkami. Zdá sa, že táto technika bola v pop arte celkom bežná. A v tomto prípade naznačil aj iluzórnosť svojho majiteľa. Samotná tvár akoby vyrástla z krajiny zapadajúceho slnka. Vpredu naňho postupovali zvláštne postavy s kopijami a naľavo Dali zobrazoval Milletov Angelus v miniatúre. Zdá sa, že samotný umelec povedal, že pomocou röntgenových lúčov sa dá dokázať, že Millet chcel pôvodne zobraziť nie kôš, ale detskú rakvu. Myšlienku smrti naznačovali aj havranové krídla, ako mladým mužom vyrastajúce z hlavy. Pochmúrny, ťažký, beznádejný obraz.

- Nezvyčajne jasná práca! - Anna zostala z umelca zaskočená.

Zrejme nedokázala zmyť skutočné prekvapenie z tváre, pretože maestro sa zhostil vysvetlenia:

- Dali sa stal ľahkým a ľahkým. Dali sa stal sám sebou. A teraz, už sedem rokov, nemá strach, že ho pohltí dávno mŕtvy príbuzný.

„Chápem,“ pomaly prikývla Anna.

- A namaľuješ portrét svojho brata, aby si sa zbavil smútku a viny. Pocit viny robí život mdlým a vyblednutým. A má veľa farieb, ktoré by nikto nemal zanedbávať. A ešte viac ako umelec!

Anna vybuchla. Dali ju nazval umelkyňou!

"Vaša Botifara, seňor Dalí."

Umelec pritiahol misku k sebe, starostlivo ju preskúmal a pričuchol k nej. Inšpekcia ho zrejme uspokojila, keď si odrezal malý kúsok klobásy a s dojímavým výrazom v tvári si ju vložil do úst.

"Naozaj si myslíš-" začala Anna.

Dali zdvihol ukazovák pravej ruky a vyzval dievča, aby stíchlo, napichol na vidličku ďalší kúsok klobásy a zavrel oči. Ďalších pätnásť minút si jedlo vychutnával veľmi pomaly. Pri stole bolo ticho.