Prečo je Beethoven silná osobnosť. Sám proti osudu

L. W. Beethoven – nemecký hudobný skladateľ, predstaviteľ viedenskej klasickej školy (narodený v Bonne, no väčšinu života prežil vo Viedni – od roku 1792).

Beethovenovo hudobné myslenie je komplexná syntéza:

Ø tvorivé počiny viedenských klasikov (Gluck, Haydn, Mozart);

Ø umenie Francúzskej revolúcie;

Ø nové vznikajúce v 20. rokoch. 19. storočie umelecký smer – romantizmus.

Beethovenove kompozície nesú odtlačok ideológie, estetiky a umenia osvietenstva. To do značnej miery vysvetľuje logické myslenie skladateľa, prehľadnosť foriem, premyslenosť celej umeleckej koncepcie a jednotlivých detailov diel.

Pozoruhodné je aj to, že Beethoven sa naplno prejavil v žánroch sonáty a symfónie(žánre charakteristické pre klasiku) . Beethoven ako prvý rozšíril tzv. "Konfliktná symfónia" založené na opozícii a kolízii výrazne kontrastných hudobných obrazov. Čím dramatickejší je konflikt, tým zložitejší je proces vývoja, ktorý sa pre Beethovena stáva hlavnou hybnou silou.

Myšlienky a umenie Francúzskej revolúcie zanechali stopy na mnohých Beethovenových dielach. Z Cherubiniho opier vedie priama cesta k Beethovenovmu Fideliovi.

V skladateľových dielach našli svoje stelesnenie príťažlivé intonácie a cizelované rytmy, široké melodické dýchanie a mohutná inštrumentácia hymnov piesní, pochodov a opier tejto doby. Transformovali Beethovenov štýl. Preto bol skladateľov hudobný jazyk, hoci spojený s umením viedenských klasikov, zároveň od neho hlboko odlišný. V dielach Beethovena, na rozdiel od Haydna a Mozarta, sa zriedkavo nachádza vynikajúca ornamentika, hladký rytmický vzor, ​​komornosť, transparentná textúra, vyváženosť a symetria hudobných tém.

Skladateľ novej éry Beethoven nachádza iné intonácie na vyjadrenie svojich myšlienok – dynamické, nepokojné, ostré. Zvuk jeho hudby sa stáva oveľa sýtejším, hutnejším a dramaticky kontrastnejším. Jeho hudobné námety nadobúdajú doteraz nebývalú výstižnosť, prísnu jednoduchosť.

Poslucháči odchovaní klasicizmom 18. storočia boli ohromení a často nepochopení emocionálna sila Beethovenova hudba, ktorá sa prejavuje buď v búrlivej dráme, alebo v grandióznom epickom rozsahu, alebo v prenikavých textoch. Ale práve tieto kvality Beethovenovho umenia fascinovali romantických hudobníkov. A hoci je spojenie Beethovena s romantizmom nespochybniteľné, jeho umenie sa s ním v hlavných črtách nezhoduje. Celkom nezapadá do rámca klasicizmu. Beethoven, ako málokto iný, je jedinečný, individuálny a mnohostranný.

Beethovenove témy:

Ø Beethovenovo zameranie je život hrdinu, plynúci v neutíchajúcom boji o univerzálnu krásnu budúcnosť. Hrdinská myšlienka sa ako červená niť tiahne celým Beethovenovým dielom. Beethovenov hrdina je neoddeliteľný od ľudí. V službe ľudstvu, získaniu slobody preň vidí zmysel svojho života. Ale cesta k cieľu vedie cez tŕne, boj, utrpenie. Často zomiera hrdina, ale jeho smrť je korunovaná víťazstvom, ktoré prináša šťastie oslobodenému ľudstvu. Beethovenova príťažlivosť k hrdinským obrazom a myšlienke boja je na jednej strane spôsobená skladiskom jeho osobnosti, ťažkým osudom, bojom s ním, neustálym prekonávaním ťažkostí; na druhej strane vplyv na svetonázor skladateľa myšlienok Veľkej francúzskej revolúcie.

Ø Najbohatší odraz našiel v diele Beethovena a prírodná téma(Symfónia č. 6 „Pastorálna“, Sonáta č. 15 „Pastorálna“, Sonáta č. 21 „Aurora“, Symfónia č. 4, veľa pomalých častí sonát, symfónie, kvartetá). Pasívne rozjímanie je Beethovenovi cudzie: pokoj a ticho prírody pomáhajú hlbšie pochopiť vzrušujúce problémy, zbierať myšlienky a vnútornú silu pre boj o život.

Ø Preniká hlboko do Beethovena a do oblasť ľudských pocitov. Ale odhaľujúc svet vnútorného, ​​emocionálneho života človeka, Beethoven kreslí toho istého hrdinu, schopného podriadiť spontánnosť pocitov požiadavkám rozumu.

Hlavné črty hudobného jazyka:

Ø Melodika . Základný princíp jeho melódie je v trúbkových signáloch a fanfárách, v invokačných oratorických zvolaniach a pochodových obratoch. Často sa využíva pohyb po zvukoch triády (G.P. „Heroic Symphony“; téma finále 5. symfónie, G.P. I. časť 9. symfónie). Beethovenove cézúry sú interpunkčné znamienka v reči. Beethovenova fermata sú pauzy po patetických otázkach. Beethovenove hudobné témy často pozostávajú z kontrastných prvkov. Kontrastná štruktúra tém sa nachádza aj u Beethovenových predchodcov (najmä Mozarta), no u Beethovena sa to už stáva vzorom. Kontrast v rámci témy sa vyvinie do konfliktu medzi G.P. a P.P. v sonátovej forme dynamizuje všetky úseky sonátového alegra.

Ø Metrorytmus. Beethovenove rytmy sa rodia z rovnakého zdroja. Rytmus v sebe nesie náboj mužnosti, vôle, aktivity.

§ Pochodové rytmy mimoriadne časté

§ tanečné rytmy(v obrazoch ľudovej zábavy - finále 7. symfónie, finále sonáty Aurora, keď po dlhom utrpení a boji prichádza chvíľa víťazstva a radosti.

Ø Harmónia. Jednoduchosťou akordickej vertikály (akordy hlavných funkcií, lakonické využitie neakordických zvukov) - kontrastno-dramatická interpretácia harmonického sledu (spojenie s princípom konfliktnej dramaturgie). Ostré, výrazné modulácie vo vzdialených tóninách (na rozdiel od plastických modulácií Mozarta). Vo svojich neskorších dielach Beethoven anticipuje črty romantickej harmónie: polyfonizovaná tkanina, množstvo nezodpovedajúcich zvukov, nádherné harmonické sekvencie.

Ø hudobných foriem Beethovenove diela sú grandiózne stavby. „Toto je Shakespeare más,“ napísal V. Stašov o Beethovenovi. "Mozart bol zodpovedný len za jednotlivcov... Beethoven na druhej strane myslel na históriu a celé ľudstvo." Beethoven je tvorcom formy voľné variácie(finále klavírnej sonáty č. 30, variácie na Diabelliho tému, 3. a 4. časť 9. symfónie). Pripisuje sa mu zavedenie variačnej formy do veľkej formy.

Ø hudobných žánrov. Beethoven vyvinul väčšinu existujúcich hudobných žánrov. Základom jeho tvorby je inštrumentálna hudba.

Zoznam Beethovenových skladieb:

Orchestrálna hudba:

Symfónie - 9;

Predohry: "Coriolanus", "Egmont", "Leonora" - 4 verzie pre operu "Fidelio";

Koncerty: 5 klavírov, 1 husle, 1 trojitý - pre husle, violončelo a klavír.

Klavírna hudba:

32 sonát;

22 variačných cyklov (vrátane 32 c-mol variácií);

Bagately (vrátane „To Elise“).

Komorná hudba:

Sonáty pre husle a klavír (vrátane "Kreutzer" č. 9); violončelo a klavír;

16 sláčikových kvartet.

Vokálna hudba:

Opera "Fidelio";

Piesne, vrát. cyklus „K vzdialenému milovanému“, úpravy ľudových piesní: škótske, írske atď.;

2 omše: C-dur a Slávnostná omša;

oratórium "Kristus na Olivovej hore"

Skladateľ sa nelíšil osobitnou mäkkosťou. Bol ostrý, prchký a agresívny. Hovorí sa, že jedného dňa počas jeho koncertu sa jeden z pánov prihovoril jeho pani, a tak Beethoven zrazu zastavil vystúpenie a ostro vyhlásil, že „také prasatá hrať nebude!“. Bez ohľadu na to, ako ho presviedčali, akokoľvek ho prosili a prosili o odpustenie, nič nepomáhalo.

Obliekal sa veľmi ležérne a nedbalo. Možno jednoducho nevenoval pozornosť svojmu vzhľadu a vzhľad jeho obydlia svedčil o tom, ale vo všeobecnosti môžeme povedať, že napodobňoval toho istého Napoleona, ktorého, ako mnohí jeho súčasníci, obdivoval. Ten bol tiež dosť tesný s presnosťou.

Raz došlo k incidentu s jedným z jeho patrónov. Princ Likhnovsky chcel, aby mladý klavirista hral pre neho a pre jeho hostí. Odmietol. Najprv ho princ presviedčal, potom postupne začal strácať trpezlivosť a nakoniec mu dal príkaz, ktorý však ignoroval. Nakoniec princ prikázal vylomiť dvere Beethovenovej izby.

A to aj napriek nekonečnej úcte a úcte, ktorú princ prejavil skladateľovi. Jedným slovom priniesol. Po bezpečnom vylomení dverí skladateľ v rozhorčení opustil usadlosť a ráno poslal princovi list s nasledujúcimi slovami: „Princ! To, čím som, vďačím sebe. Princov sú a budú tisíce, ale Beethoven je len jeden!

A zároveň bol považovaný za dosť láskavého človeka. Možno potom bola relativita charakteru meraná inak? Aj keď možno bol naozaj oveľa lepší, ako si o ňom niekedy mysleli. Tu sú napríklad niektoré jeho slová:

„Nikto z mojich priateľov by nemal byť v núdzi, kým mám kúsok chleba, ak je moja peňaženka prázdna, nemôžem okamžite pomôcť, no, musím si sadnúť za stôl a ísť do práce, a čoskoro budem. pomôžte mu dostať sa z problémov ... “.

Stojí za zmienku, že Beethovenove literárne chúťky boli – ako to povedať – ako z pera stylistu. V tom čase mal rád starogréckych spisovateľov ako Homér a Plutarchos, či modernejších Shakespeara, Goetheho a Schillera, ktorí boli celkom uznávanými a uznávanými autormi.

Napriek skorému ukončeniu školy si už dokázal vypestovať lásku k čítaniu. Potom priznal, že sa snažil pochopiť podstatu všetkých slávnych filozofov a vedcov, ktorých diela mohol získať.

Začiatok tvorivého života

Ludwig už v tom čase zameral svoju pozornosť na komponovanie skladieb. S publikovaním svojich diel sa však neponáhľal. Veľa na nich pracoval, zdokonaľoval a neustále vylepšoval. Jeho prvá hudobná publikácia vyšla, keď mal asi dvanásť rokov. Z jeho diel tých čias sú dnes známejšie Rytiersky balet a Veľká kantáta. Krátko predtým odcestoval do Viedne, kde sa stretol s. Stretnutie bolo prchavé...

Po príchode domov utrpel strašný smútok: zomrela mu matka. Beethoven mal vtedy len sedemnásť rokov a musel prevziať hlavu rodiny a postarať sa o svojich mladších bratov. Odvtedy sa rodinná situácia ešte zhoršila a po čase sa pod záštitou grófa Waldesteina sťahuje na niekoľko rokov do Viedne. Tam mohol dokončiť svoje hudobné vzdelanie pod vedením Haydna.

Počas pobytu v Bonne sa mu však podarilo nechať sa strhnúť revolučným hnutím, ktoré v tom čase vzniklo vo Francúzsku, pripojiť sa k slobodomurárom a dokonca niektoré zo svojich diel venovať revolúcii aj slobodomurárstvu.

Následne si Beethoven v mnohých ohľadoch požičal štýl písania a interpretácie Haydnovej hudby a spolu s Mozartom sa stali veľkým viedenským triom, ktoré založilo školu klasickej viedenskej hudby.

Navštevoval aj teoretický kurz vo Viedni, študoval vokálne kompozície u slávneho Salieriho. Beethoven čoskoro dostal dobré odporúčania a bol prijatý do vyššej spoločnosti. A tak mu napríklad knieža Lichnovskij poskytol ubytovanie vo vlastnom dome, gróf Razumovský mu ponúkol svoje kvarteto, ktoré začalo hrať jeho hudbu, a knieža Lobkowitz mu dal k dispozícii svoju kaplnku. Bolo teda s čím pracovať a Beethoven to, samozrejme, nedokázal využiť.

Ak hovoríme o dátumoch, potom sa Beethovenovo vystúpenie vo vysokej spoločnosti uskutočnilo v roku 1795.

Žila

Mladý muž si vo Viedni čoskoro zvykol a toto mesto si úprimne zamiloval. V dôsledku toho iba raz, v roku 1796, cestoval do Prahy a Berlína a zvyšok času žil vo Viedni. Ak si chcel v lete oddýchnuť niekde v prírode, vybral sa na predmestie Viedne, kde žil nejaký čas v mimoriadne skromnom prostredí. Tam si oddýchol od každodennej práce a nabral silu v spoločenstve s prírodou.

Čoskoro obsadil prvé miesto medzi viedenskými klaviristami a musím povedať, že to bolo viac ako zaslúžené. Mal výnimočný dar improvizácie.

A keď vydal svoje prvé tri klavírne triá, získal si aj povesť vynikajúceho skladateľa. Odvtedy v sebe objavil nevyčerpateľný zdroj fantázie a tvorivej inšpirácie, pričom každá jeho nová kompozícia stále viac ukazuje jeho talent, rozvíja ho a pokračuje v experimentovaní.

Žánre, v ktorých Beethoven pôsobil

Najprv si osvojil komorný žáner v jeho najrozmanitejších prejavoch, zdokonalil samotný koncept klavírnej sonáty v sprievode iných hudobných nástrojov. Vytvoril aj šestnásť kvartet, čím výrazne rozšíril ich hranice, vyvinul nové kompozičné postupy a potom pristúpil k prenosu otvorených postupov a techník na symfonický základ. To znamená, že začal písať hudbu pre orchestre.

Páčili sa mu hudobné postupy, ktoré Mozart a Haydn zanechali, a preto sa odvážne pustil do ich zdokonaľovania a rozvoja. Celkom sa mu to podarilo, o čom bolo ťažké pochybovať. Bol pozoruhodne zbehlý v hudobných formách a zároveň si zachoval svoju jedinečnú individualitu.

Beethoven už po svojej tretej predohre úplne rozhodol o štýle. Potom sa to nejako prejavilo vo všetkých jeho dielach.

Beethoven komponoval inštrumentálnu hudbu s nadšením, no nezanedbáva ani vokálne diela. Písal jednoduché piesne aj malé vokálne diela. Medzi nimi treba osobitne poznamenať „Kristus na Olivovej hore“. Jeho opera Fidelio nebola v čase svojho uvedenia zvlášť úspešná a až o niečo neskôr, v roku 1814, keď ju revidoval, bola prijatá a ocenená. A ako ocenené! Bola prijatá na všetkých nemeckých scénach! Predtým zožala taký úspech iba Mozartova Čarovná flauta.

Ale žiaľ, Beethovenovi sa nepodarilo vytvoriť nič iné v žánri hudobnej opery, hoci o to vynaložil značné úsilie. Vo všetkých ostatných ohľadoch sa stal čoraz vplyvnejšou osobnosťou západného hudobného sveta.

Pokračoval v tvorbe a pracoval vo všetkých žánroch, ktoré v tom čase existovali, pričom ich umeleckú formu priviedol do absolútna. Povýšil ich medzi klasiku, kde zostali dodnes. Dnes by povedali, že napísal aj populárnu hudbu a klasiku a hudbu k filmom. Samozrejme, vtedy neboli žiadne filmy, a preto aktívne pracoval na hudobnom sprievode pre činoherné predstavenia. Čo je však najlepšie, dostali sonáty, ktoré tvoria prinajmenšom najvýznamnejšiu časť jeho tvorivého dedičstva.

V roku 1809 bola Beethovenovi ponúknutá funkcia kráľovského kapelníka. V dôsledku toho jeho mecenáši súhlasili so zvýšením jeho platu a aspoň týmto spôsobom presvedčili skladateľa, aby neopustil svoje súčasné miesto. Celkom sa im to podarilo, aj keď o niečo neskôr, v dôsledku bankrotu štátu v roku 1811, tento obsah o niečo ubudol. Ale vtedy to bolo až 4000 za. Beethoven bol v tom čase na vrchole svojej tvorivosti, a preto mu k úplnej finančnej samostatnosti stačila aj očakávaná náplň a to, že si privyrábal.

Po grandióznom prevedení siedmej a ôsmej symfónie, po uvedení jeho symfónie „Bitka pri Vittorii“ a niektorých ďalších diel Beethovenova sláva vo Viedni raketovo vzrástla! Bol mimoriadne obľúbený. No zároveň si už nemohol naplno užívať svoje postavenie v spoločnosti – začal si všímať, že sa mu začal zhoršovať a slabnúť sluch.

Choroba

Zápal v ušiach. Zápal stredného ucha.

Presnejšie povedané, v tom čase už bol takmer úplne hluchý. Choroba sa vyvíjala od roku 1802 a bola nevyhnutná, podobne ako stredoveký mor. Pre skladateľa a hudobníka je strata sluchu ešte horšia ako strata zraku.

Nepomohla mu vôbec žiadna liečba a jeho nálada sa stále zhoršovala. Okrem iného sa napokon stal samotárom a vyhýbal sa opätovnému objaveniu sa v spoločnosti. A nové starosti mu nepriniesli nič iné ako smútok. V roku 1815 prevzal poručníctvo svojho synovca a jeho vlastná finančná situácia sa začala zhoršovať. Akoby upadol do tvorivej kómy, na nejaký čas úplne prestal skladať hudbu.

Po jeho smrti niektorí skladateľovi priatelia povedali, že stále majú konverzačné zošity. Občas si zapísali svoje riadky a dali ich hudobníkovi, ktorý na ne odpovedal písomne ​​rovnakým spôsobom.

Je pravda, že niektoré zošity s jeho výrokmi boli spálené, pretože skladateľ nijako zvlášť nestál na ceremoniáli s tými, ktorí boli pri moci, často robil ostré a dosť hrubé útoky proti cisárovi, korunnému princovi a mnohým ďalším vysokým predstaviteľom. Bohužiaľ, toto bola Beethovenova obľúbená téma. Bol hlboko pobúrený Napoleonovým odklonom od ideálov revolúcie. Keď oznámil, že sa stane cisárom, Beethoven vyhlásil, že od tej chvíle sa začne meniť na tyrana.

"Skončíš na lešení!" Takto skončila jedna z korešpondencie, vyhlásenie, samozrejme, bolo adresované skladateľovi. Ale jeho popularita bola taká vysoká, že tí, ktorí boli pri moci, sa ho neodvážili dotknúť.

Nakoniec úplne stratil sluch. A napriek tomu dokázal držať krok s najnovšími hudobnými udalosťami. Nepočul nové skladby, ale s nadšením čítal partitúry Rossiniho opier, prezeral si zbierky skladieb Schuberta a iných skladateľov.

Hovorí sa, že po premiére 9. symfónie stál Beethoven chrbtom k publiku. Nepočul potlesk. Potom ho jeden zo spevákov otočil tvárou k publiku. A oni stáli a mávali mu vreckovkami, klobúkmi a rukami. Potlesk trval tak dlho, že policajti prítomní v sále cítili, že je potrebné ich zastaviť. Podľa ich názoru sa takto mohol pozdraviť iba cisár.

Koncom prvej dekády devätnásteho storočia sa s nadšením chopil kompozície omše, myšlienky jej vytvorenia ho podnietilo vymenovanie arcivojvodu Rudolfa za biskupa. Táto práca zamestnávala jeho myšlienky až do roku 1822. Z hľadiska svojho rozsahu hmota výrazne presahovala obvyklý rámec, ktorý je takýmto skladbám vlastný. Beethoven zjavne vychádzal z tvorivej krízy.

S nemenej nadšením sa skladateľ pustil do vytvorenia symfónie na motívy Schillerovej Ódy na radosť. Už dlho ho chcel začať písať, no inšpirácia, ktorá sa objavila, prišla práve včas. Symfóniu dokončil do roku 1824 a výsledné dielo opäť prerástlo zaužívaný rámec a bolo nezvyčajne náročné na prevedenie. To platilo najmä pre vokálne party.

Ďalej jeho fascinácia komplikovanosťou diel pokračovala a napísal štyri veľké kvartetá. Ukázalo sa, že sú také zložité, že ich odborníci stále dôsledne študujú a prakticky sa vôbec nedávajú obyčajným smrteľníkom. Musel to byť takmer úplný nedostatok sluchu.

Dlho trpel a v roku 1827 zomrel. Žil, rozvíjal sa, trpel a užíval si život vo svojom vždy milovanom meste, vo Viedni. Kde mu posmrtne postavili pamätník. Bokom nenechali ani jeho vlasť: pomník mu postavili aj v Bonne, a treba priznať, oveľa skôr ako vo Viedni.

(2 hodnotenie, priemer: 5,00 z 5)

Ludwig van Beethoven je pre mnohých ľudí stelesnením klasickej hudby 19. storočia. Tomuto mužovi sa totiž podarilo prekvapivo veľa urobiť zmenou postoja spoločnosti k samotnému pojmu „hudba“.

Je úžasné, že to dokázal, keďže stratil najdôležitejší hudobný nástroj – sluch pomerne skoro.

Otec a starý otec Ludwiga van Beethovena boli profesionálni speváci. Takže hudobná kariéra bola pre neho samozrejmosťou. Prvýkrát prehovoril k verejnosti v marci 1778, keď mal iba 7 rokov. A ako 12-ročný napísal svoje prvé dielo – variácie na tému Dresslerovho pochodu. Napriek tomu, že Ludwig preukázal dobré úspechy v hre na husle a klavír, jeho záujmy sa neobmedzovali len na hudbu. Priťahovali ho všetky vedy, ktoré sa mu zdali zaujímavé. Možno práve pre túto všestrannosť bol jeho pokrok v hudbe trochu pomalší, než by mohol byť.

ponurý génius

Beethoven sa vždy vyznačoval tým, že nechcel nasledovať vychodenú cestu, ale snažil sa rozvíjať svoje vlastné nápady, vychádzajúc zo základných princípov hudby. Bol priekopníkom mnohých princípov kompozície a používania hudobných nástrojov. Keď ho Mozart v roku 1787 prvýkrát počul, veľký Rakúšan zvolal: „Prinúti každého hovoriť o sebe! A nemýlil som sa.

Na konci 18. storočia celá Európa tlieskala virtuóznemu klaviristovi Beethovenovi. Ale len málokto zároveň miloval Beethova-on-the-man. Od mladosti sa vyznačoval nie práve najľahšou povahou.

O Beethovenovej postave kolovali legendy. Raz vystupoval na nejakej spoločenskej akcii a jeden z pánov sa začal s dámou rozprávať, vyrušený z hudby. Beethoven náhle prerušil hru, zabuchol veko klavíra a verejne vyhlásil: „Nebudem hrať také svine! Zároveň pre neho neexistovali žiadne tituly ani majetky. Beethoven svojím správaním aj vzhľadom vyjadril pohŕdanie svetskými konvenciami. V žiarivom a napudrovanom 18. storočí si dovolil chodiť ležérne oblečený, so strapatými vlasmi. To vyvolalo veľa rozpakov a otázok z vysokej spoločnosti. Znalci skladateľovho talentu, medzi ktorými boli aj najvyššie postavení, však verili, že géniovi je dovolené všetko. Rudolf, rakúsky arcivojvoda, ktorý chodil na hodiny klavíra od Beethovena, celkom oficiálne oznámil, že na jeho excentrického mentora sa nevzťahujú žiadne pravidlá svetskej etikety.

Tinnitus

Beethovenova tupá a prchká povaha bola z veľkej časti spôsobená jeho zdravotným stavom. Od mladosti trpel silnými bolesťami brucha, ktoré napriek maximálnej snahe lekárov neustupovali. Ale to by sa ešte dalo riešiť. Oveľa závažnejším problémom boli problémy so sluchom, ktoré sa začali u Ludwiga v roku 1796. Následkom zápalu vnútorného ucha sa u neho vyvinula zložitá forma tinnitu – „tinnitus“. Zvyčajne sa táto choroba vyvíja u ľudí starších ako 55 rokov, ale Beethoven ňou začal trpieť už v 26 rokoch.

Doteraz nebolo presne stanovené, čo spôsobilo zápal, ktorý spôsobil takúto komplikáciu. Medzi možnosti patrí syfilis, týfus, lupus erythematosus, ale nie je isté, či bol skladateľ chorý aspoň na jednu z týchto chorôb. Ale je dobre známy jeho zvyk pracovať v noci a pravidelne si namáčať hlavu do misky s ľadovou vodou, aby zahnal spánok. Možno to bola hypotermia, ktorá dala impulz rozvoju choroby.

Neustále zvonenie v ušiach bránilo Beethovenovi robiť hudbu. Aby chorobu porazil, odišiel na dlhý čas do dôchodku v mestečku Heiligenstadt pri Viedni. Žiadne z odporúčaní lekárov však neprinieslo úľavu. Ako Beethoven priznal v listoch priateľom, zúfalstvo z postupnej straty sluchu ho neraz priviedlo k myšlienkam na samovraždu. Viera, že hudobný talent mu bol daný zhora, mu však umožnila zahnať tieto pochmúrne predstavy.

Predpokladá sa, že Beethoven úplne stratil sluch v roku 1814. Už dávno predtým však bol nútený úplne prestavať svoj život. Skladateľ použil súpravu špeciálnych sluchových trubíc, ktoré mu umožňovali počuť hudbu a reč. V každodennom živote však uprednostňoval, aby jeho partneri písali svoje riadky do poznámkových blokov. Sám odpovedal buď nahlas, alebo si svoju odpoveď zapísal na to isté miesto. Takýchto „konverzačných zošitov“ bolo asi 400, no niečo viac ako polovica sa zachovala dodnes.

Hlboké pochopenie hudobnej teórie a schopnosť precítiť melódiu „vnútorným uchom“ umožnili Beethovenovi zoznámiť sa s hudobnými novinkami jednoduchým čítaním partitúry. Takto sa bez toho, aby počul zvuk, zoznámil s operami Webera a Rossiniho, ako aj s piesňami Schuberta.

Posledný akord

Najúžasnejšie je, že keď Beethoven stratil sluch, neprestal skladať hudbu. Keď už stratil zvukové spojenie so svetom, skomponoval svoje najznámejšie diela: sonáty, symfónie a jedinú operu Fidelio. Vo svojom vnútornom svete počul tóny a harmónie s rovnakou zreteľnosťou ako predtým. Horšie to bolo s vystúpeniami. Tu nestačili vnútorné pocity, bolo potrebné „vonkajšie“ vypočutie, aby sme pochopili emócie verejnosti. V roku 1811 bol Beethoven nútený prerušiť predstavenie svojho Klavírneho koncertu č. 5 a odvtedy už nikdy verejne nehral.

Nepočujúci skladateľ zostal hrdinom a idolom pre všetkých milovníkov hudby. V roku 1824 na premiére jeho poslednej symfónie (Deviatej symfónie d mol) publikum vyvolalo taký búrlivý potlesk, že policajní predstavitelia požadovali, aby potlesk prestal, pretože verili, že tak násilne možno pozdraviť iba cisára. Bohužiaľ, sám Beethoven, ktorý dirigoval orchester a stál chrbtom k publiku, tieto búrlivé ovácie nepočul. Potom ho jeden zo spevákov vzal za ruku a otočil sa tvárou k nadšenému publiku. Pri pohľade na tlieskajúci dav sa skladateľ rozplakal, nedokázal zadržať emócie – radostné a smutné zároveň.

Choroba spôsobila, že Beethovenov charakter bol ešte strnulejší ako predtým. Neváhal vysloviť najkategorickejšiu kritiku úradov a osobne cisára Františka I. Verí sa, že mnohé z jeho „konverzačných zápisníkov“ spálili priatelia, aby zakryli poburujúce vyhlásenia veľkého skladateľa. Traduje sa legenda, že raz Beethoven, kráčajúc v spoločnosti slávneho spisovateľa Johanna Wolfganga von Goethe v českom letovisku Teplice, stretol cisára, ktorý tam odpočíval v sprievode dvoranov. Goethe úctivo ustúpil na kraj cesty a stuhol v predklone. Beethoven pokojne prechádzal davom dvoranov, len zľahka sa rukou dotkol klobúka. To, čo by kohokoľvek iného stálo hlavu, prešlo s geniálnym výtržníkom.

V posledných mesiacoch svojho života bol Beethoven veľmi chorý a bol pripútaný na lôžko. Jeho život sa skončil 26. marca 1827. Zomrel počas silnej búrky a jeho posledné slová podľa niektorých zdrojov zneli: "V nebi budem počuť."

Už v našej dobe sa uskutočnili štúdie na prežívajúcich vzorkách Beethovenových vlasov. Ukázalo sa, že obsah olova v nich je veľmi vysoký. Na základe toho bola postavená verzia, že lekár Andreas Vavruh, ktorý liečil Beethovena na bolesti brucha, mu opakovane prepichoval pobrušnicu, aby odstránil tekutinu, a potom aplikoval olovené vody. Je možné, že práve otrava olovom vyvolala skladateľovu stratu sluchu a jeho predčasnú smrť vo veku 56 rokov.

Beethoven sa narodil pravdepodobne 16. decembra (presne je známy len dátum jeho krstu - 17. decembra) 1770 v meste Bonn v hudobníckej rodine. Od detstva ho začali učiť hrať na organ, čembalo, husle, flautu.

Skladateľ Christian Gottlob Nefe sa prvýkrát vážne zaoberal Ludwigom. Už vo veku 12 rokov bol Beethovenov životopis doplnený o prvé dielo hudobnej orientácie - pomocný organista na dvore. Beethoven študoval niekoľko jazykov, pokúšal sa skladať hudbu.

Začiatok tvorivej cesty

Po matkinej smrti v roku 1787 prevzal finančné povinnosti rodiny. Ludwig Beethoven začal hrať v orchestri, počúvať univerzitné prednášky. Po náhodnom stretnutí s Haydnom v Bonne sa Beethoven rozhodne vziať si od neho lekcie. Za týmto účelom sa presťahuje do Viedne. Už v tejto fáze, po vypočutí jednej z Beethovenových improvizácií, veľký Mozart povedal: "Prinúti každého rozprávať o sebe!" Po niekoľkých pokusoch Haydn posiela Beethovena študovať k Albrechtsbergerovi. Potom sa Antonio Salieri stal Beethovenovým učiteľom a mentorom.

Rozkvet hudobnej kariéry

Haydn stručne poznamenal, že Beethovenova hudba bola temná a zvláštna. V tých rokoch však virtuózna hra na klavíri priniesla Ludwigovi prvú slávu. Beethovenove diela sa líšia od klasickej hry na čembale. Na tom istom mieste vo Viedni vznikli v budúcnosti známe skladby: Beethovenova Sonáta mesačného svitu, Patétická sonáta.

Hrubý, hrdý na verejnosti, skladateľ bol veľmi otvorený, priateľský k priateľom. Beethovenova tvorba nasledujúcich rokov je naplnená novými dielami: Prvá, Druhá symfónia, „Stvorenie Promethea“, „Kristus na Olivovej hore“. Beethovenov neskorší život a prácu však skomplikoval rozvoj ušnej choroby – tinitídy.

Skladateľ odchádza do dôchodku v meste Heiligenstadt. Tam pracuje na tretej – hrdinskej symfónii. Úplná hluchota oddeľuje Ludwiga od vonkajšieho sveta. Ani táto udalosť ho však nemôže prinútiť prestať skladať. Podľa kritikov Beethovenova Tretia symfónia naplno odhaľuje jeho najväčší talent. Opera "Fidelio" sa hrá vo Viedni, Prahe, Berlíne.

Posledné roky

V rokoch 1802-1812 písal Beethoven sonáty so zvláštnou túžbou a zápalom. Potom vznikol celý rad diel pre klavír, violončelo, slávna 9. symfónia, Slávnostná omša.

Všimnite si, že biografia Ludwiga Beethovena tých rokov bola plná slávy, popularity a uznania. Dokonca ani úrady sa napriek jeho úprimným myšlienkam neodvážili dotknúť hudobníka. Silné city k synovcovi, ktorého si Beethoven vzal do opatrovníctva, však skladateľa rýchlo zostarli. A 26. marca 1827 Beethoven zomrel na ochorenie pečene.

Mnohé diela Ludwiga van Beethovena sa stali klasikou nielen pre dospelých, ale aj pre deti.

Veľkému skladateľovi bolo postavených asi sto pamätníkov po celom svete.

podľa Zápisky divokej pani

Ludwig Beethoven sa narodil v roku 1770 v nemeckom meste Bonn. V dome s tromi izbami v podkroví. V jednej z izieb s úzkym manzardovým oknom, ktoré neprepúšťalo takmer žiadne svetlo, sa často motala jeho matka, jeho milá, nežná, krotká matka, ktorú zbožňoval. Zomrela na konzumáciu, keď mal Ludwig sotva 16 rokov, a jej smrť bola prvým veľkým šokom v jeho živote. Ale vždy, keď si spomenul na svoju matku, jeho dušu naplnilo jemné teplé svetlo, akoby sa ho dotkli ruky anjela. „Bol si ku mne taký láskavý, taký hodný lásky, bol si môj najlepší priateľ! O! Kto mal väčšiu radosť ako ja, keď som ešte vedel vysloviť sladké meno – mama, a bolo počuť! Komu to teraz môžem povedať? .."

Ludwigov otec, chudobný dvorný hudobník, hral na husliach a čembale a mal veľmi krásny hlas, trpel však namyslenosťou a opojený ľahkými úspechmi zmizol v krčmách a viedol veľmi škandalózny život. Keď objavil u svojho syna hudobné schopnosti, rozhodol sa z neho za každú cenu urobiť virtuóza, druhého Mozarta, aby vyriešil materiálne problémy rodiny. Nútil päťročného Ludwiga päť-šesť hodín denne opakovať nudné cvičenia a často, keď prišiel domov opitý, budil ho aj v noci a polospánok s plačom ho posadil k čembalu. Ale napriek všetkému Ludwig svojho otca miloval, miloval a ľutoval ho.

Keď mal chlapec dvanásť rokov, odohrala sa v jeho živote veľmi dôležitá udalosť – musel to byť sám osud, ktorý poslal do Bonnu dvorného organistu, skladateľa, dirigenta Christiana Gottlieba Nefeho. Tento vynikajúci človek, jeden z najpokročilejších a najvzdelanejších ľudí tej doby, okamžite uhádol v chlapcovi skvelého hudobníka a začal ho zadarmo učiť. Nefe predstavil Ludwigovi diela velikánov: Bacha, Händela, Haydna, Mozarta. Sám seba označoval za „nepriateľa obradov a etikety“ a „nenávisť lichotníkov“, tieto črty sa neskôr zreteľne prejavili aj v Beethovenovom charaktere.

Počas častých prechádzok chlapec dychtivo absorboval slová učiteľa, ktorý recitoval diela Goetheho a Schillera, hovoril o Voltairovi, Rousseauovi, Montesquieuovi, o myšlienkach slobody, rovnosti, bratstva, ktoré v tom čase žilo slobodu milujúce Francúzsko. Beethoven si niesol myšlienky a myšlienky svojho učiteľa celým životom: „Darovanie nie je všetko, môže zomrieť, ak človek nemá diabolskú vytrvalosť. Ak sa vám to nepodarí, začnite znova. Stokrát zlyhať, stokrát začať znova. Človek dokáže prekonať akúkoľvek prekážku. Dávať a štipka je dosť, ale vytrvalosť potrebuje oceán. A okrem talentu a vytrvalosti treba aj sebavedomie, nie však hrdosť. Boh ti žehnaj od nej."

O mnoho rokov neskôr sa Ludwig poďakuje Nefe v liste za múdru radu, ktorá mu pomohla pri štúdiu hudby, tohto „božského umenia“. Na čo skromne odpovedá: "Ludwig Beethoven sám bol učiteľom Ludwiga Beethovena."

Ludwig sníval o tom, že pôjde do Viedne, aby sa stretol s Mozartom, ktorého hudbu zbožňoval. V 16 rokoch sa mu splnil sen. Mozart však na mladíka reagoval s nedôverou a rozhodol sa, že mu predvedie kus dobre naučeného. Potom Ludwig požiadal, aby mu dal tému pre voľnú fantáziu. S takou inšpiráciou ešte nikdy neimprovizoval! Mozart bol ohromený. Zvolal a obrátil sa na svojich priateľov: "Venujte pozornosť tomuto mladému mužovi, prinúti o ňom hovoriť celý svet!" Žiaľ, už sa nikdy nestretli. Ludwig bol nútený vrátiť sa do Bonnu, k svojej vrúcne milovanej chorej matke, a keď sa neskôr vrátil do Viedne, Mozart už nežil.

Čoskoro sa Beethovenov otec úplne opil a 17-ročný chlapec sa musel starať o dvoch mladších bratov. Našťastie mu osud podal pomocnú ruku: mal priateľov, u ktorých našiel oporu a útechu – Ludwigovu matku nahradila Elena von Breuning a brat a sestra Eleanor a Stefan sa stali jeho prvými priateľmi. Len v ich dome sa cítil dobre. Práve tu sa Ludwig naučil vážiť si ľudí a rešpektovať ľudskú dôstojnosť. Tu sa naučil a zamiloval sa do epických hrdinov Odysey a Iliady, hrdinov Shakespeara a Plutarcha na zvyšok svojho života. Tu stretol Wegelera, budúceho manžela Eleanor Brainingovej, ktorý sa stal jeho najlepším priateľom, priateľom na celý život.

V roku 1789 priviedla Beethovena túžba po poznaní na univerzitu v Bonne na filozofickú fakultu. V tom istom roku vypukla vo Francúzsku revolúcia a správy o nej sa rýchlo dostali do Bonnu. Ludwig si spolu so svojimi priateľmi vypočul prednášky profesora literatúry Eulogy Schneider, ktorý študentom s nadšením čítal svoje básne venované revolúcii: „Rozdrviť hlúposť na tróne, bojovať za práva ľudstva... Ach, nie jeden z lokajov monarchie je toho schopný. To je možné len pre slobodné duše, ktoré uprednostňujú smrť pred lichôtkami, chudobu pred otroctvom.“

Ludwig patril k Schneiderovým horlivým obdivovateľom. Mladý muž, plný jasných nádejí, cítil v sebe veľkú silu, opäť odišiel do Viedne. Ach, keby ho v tom čase stretli priatelia, nespoznali by ho: Beethoven pripomínal leva salóna! „Pohľad je priamy a nedôverčivý, akoby bokom sledoval, aký dojem robí na ostatných. Beethoven tancuje (och, milosť v najvyššom stupni skrytá), jazdí (chudák kôň!), Beethoven, ktorý má dobrú náladu (smiech na plné hrdlo). (Ach, keby ho v tom čase stretli starí priatelia, nespoznali by ho: Beethoven pripomínal salónneho leva! Bol veselý, veselý, tancoval, jazdil a úkosom sa díval na dojem, ktorý robil na iných.) Niekedy Ludwig navštívil desivo pochmúrny a len blízki priatelia vedeli, koľko láskavosti sa skrýva za vonkajšou pýchou. Len čo úsmev rozžiaril jeho tvár, rozžiarila sa takou detskou čistotou, že v tých chvíľach nebolo možné nemilovať nielen jeho, ale celý svet!

Zároveň vyšli jeho prvé klavírne skladby. Úspech publikácie sa ukázal byť grandiózny: prihlásilo sa k nej viac ako 100 milovníkov hudby. Po jeho klavírnych sonátach túžili najmä mladí hudobníci. Budúci slávny klavirista Ignaz Moscheles napríklad tajne kúpil a rozobral Beethovenovu sonátu Pathétique, ktorú jeho profesori zakázali. Neskôr sa Moscheles stal jedným z obľúbených žiakov maestra. Poslucháči sa so zatajeným dychom kochali jeho improvizáciami na klavíri, mnohých dojali k slzám: "Volá duchov z hlbín aj z výšin." Beethoven však netvoril pre peniaze a nie pre uznanie: „Aký nezmysel! Nikdy ma nenapadlo písať pre slávu alebo pre slávu. Potrebujem dať priestor tomu, čo sa mi nahromadilo v srdci – preto píšem.

Bol ešte mladý a kritériom jeho vlastnej dôležitosti bol pre neho pocit sily. Neznášal slabosť a nevedomosť, bol blahosklonný k prostému ľudu aj k aristokracii, dokonca aj k tým milým ľuďom, ktorí ho mali radi a obdivovali. S kráľovskou štedrosťou pomáhal priateľom, keď to potrebovali, no v hneve bol voči nim nemilosrdný. Stretla sa v ňom veľká láska a rovnaká sila pohŕdania. No napriek všetkému v Ludwigovom srdci ako maják žila silná, úprimná potreba, ktorú ľudia potrebovali: „Nikdy, od detstva, neoslabla moja horlivosť slúžiť trpiacemu ľudstvu. Nikdy som za to neúčtoval žiadny poplatok. Nepotrebujem nič, len pocit spokojnosti, ktorý vždy sprevádza dobrý skutok.

Mladosť sa vyznačuje takýmito extrémami, pretože hľadá východisko pre svoje vnútorné sily. A skôr či neskôr človek stojí pred voľbou: kam tieto sily nasmerovať, akú cestu si vybrať? Osud pomohol Beethovenovi rozhodnúť sa, hoci sa jej metóda môže zdať príliš krutá... Choroba sa k Ludwigovi približovala postupne, v priebehu šiestich rokov a zasiahla ho medzi 30. a 32. rokom. Zasiahla ho do toho najcitlivejšieho miesta, do jeho pýchy, sily – do sluchu! Úplná hluchota odrezala Ludwiga od všetkého, čo mu bolo také drahé: od priateľov, od spoločnosti, od lásky a čo je najhoršie, od umenia! nový Beethoven.

Ludwig odišiel do Heiligenstadtu, usadlosti neďaleko Viedne, a usadil sa v chudobnom sedliackom dome. Ocitol sa na hranici života a smrti – slová jeho testamentu, napísaného 6. októbra 1802, sú ako výkrik zúfalstva: „Ó ľudia, ktorí ma považujete za bezcitného, ​​tvrdohlavého, sebeckého – ach, aký nespravodlivý sú pre mňa! Nepoznáte tajný dôvod toho, čo si len myslíte! Od najútlejšieho detstva moje srdce inklinovalo k nežnému citu lásky a dobrotivosti; ale uvážte, že už šesť rokov trpím nevyliečiteľnou chorobou, ktorú do hrozného stupňa priviedli nešikovní lekári...

S mojou vrúcnou, živou povahou, s mojou láskou ku komunikácii s ľuďmi som musel odísť do predčasného dôchodku, stráviť život sám... Pre mňa neexistuje odpočinok medzi ľuďmi, ani komunikácia s nimi, ani priateľské rozhovory. Musím žiť ako vyhnanca. Ak som niekedy, unesený svojou vrodenou spoločenskosťou, podľahol pokušeniu, tak aké poníženie som zažil, keď niekto vedľa mňa počul z diaľky flautu, ale ja som nepočul! .. Takéto prípady ma uvrhli do strašného zúfalstva a myšlienka spáchať samovraždu často prichádzali na myseľ. Len umenie ma od toho držalo; zdalo sa mi, že nemám právo zomrieť, kým neurobím všetko, k čomu som sa cítil povolaný... A rozhodol som sa počkať, kým neúprosné parky potešia, aby som pretrhol niť môjho života...

Som pripravený na všetko; v mojich 28 rokoch som sa mal stať filozofom. Pre umelca to nie je také ľahké a ťažšie ako pre kohokoľvek iného. Ó božstvo, vidíš moju dušu, poznáš ju, vieš, koľko lásky má k ľuďom a túžby konať dobro. Ó ľudia, ak ste to niekedy čítali, potom si pamätajte, že ste boli ku mne nespravodliví; a každý nešťastný nech sa utešuje, že existuje niekto ako on, kto napriek všetkým prekážkam urobil všetko pre to, aby bol prijatý medzi dôstojných umelcov a ľudí.

Beethoven sa však nevzdal! A skôr, ako stihol dopísať svoj závet, ako v jeho duši, ako nebeské slovo na rozlúčku, ako požehnanie osudu, zrodila sa Tretia symfónia – symfónia, ktorá sa nepodobala žiadnej predtým. Bola to práve ona, ktorú miloval viac ako svoje iné výtvory. Ludwig venoval túto symfóniu Bonapartovi, ktorého prirovnal k rímskemu konzulovi a považoval ho za jedného z najväčších mužov modernej doby. Keď sa však neskôr dozvedel o svojej korunovácii, rozzúril sa a porušil zasvätenie. Odvtedy sa 3. symfónia volá Heroická.

Po všetkom, čo sa mu stalo, Beethoven pochopil, uvedomil si to najdôležitejšie - svoje poslanie: „Všetko, čo je život, nech je zasvätené veľkým a nech je svätyňou umenia! Toto je tvoja povinnosť voči ľuďom a voči Nemu, Všemohúcemu. Len tak môžete opäť odhaliť, čo sa vo vás skrýva. Nápady na nové diela naňho pršali ako hviezdy – vtedy sa zrodila klavírna sonáta Appassionata, úryvky z opery Fidelio, fragmenty 5. symfónie, náčrty početných variácií, bagatele, pochody, omše, Kreutzerova sonáta. Po konečnej voľbe svojej životnej cesty sa zdalo, že maestro nabral novú silu. Takže od roku 1802 do roku 1805 sa objavili diela venované jasnej radosti: „Pastorálna symfónia“, klavírna sonáta „Aurora“, „Veselá symfónia“ ...

Často, bez toho, aby si to sám uvedomoval, sa Beethoven stal čistým prameňom, z ktorého ľudia čerpali silu a útechu. Beethovenova žiačka barónka Ertmanová si spomína: „Keď mi zomrelo posledné dieťa, Beethoven sa dlho nevedel rozhodnúť prísť k nám. Nakoniec ma jedného dňa zavolal k sebe, a keď som vošiel, sadol si ku klavíru a povedal len: „Porozprávame sa s vami pri hudbe,“ a potom začal hrať. Všetko mi povedal a ja som od neho odchádzala s úľavou. Pri inej príležitosti Beethoven urobil všetko pre to, aby pomohol dcére veľkého Bacha, ktorá sa po smrti svojho otca ocitla na hranici chudoby. Často rád opakoval: "Nepoznám žiadne iné znaky nadradenosti, okrem láskavosti."

Teraz bol vnútorný boh Beethovenovým jediným stálym partnerom. Ludwig k Nemu ešte nikdy nepocítil takú blízkosť: „... už nemôžeš žiť pre seba, musíš žiť len pre iných, nikde inde niet šťastia okrem tvojho umenia. Ó, Pane, pomôž mi prekonať samú seba!" V jeho duši neustále zneli dva hlasy, niekedy sa hádali a boli v nepriateľstve, ale jeden z nich bol vždy hlasom Pána. Tieto dva hlasy sú zreteľne počuteľné napríklad v prvej časti Pathetique Sonata, v Appassionate, v Symfónii č. 5 a v druhej časti Štvrtého klavírneho koncertu.

Keď Ludwigovi na prechádzke alebo rozhovore zrazu napadla táto myšlienka, zažil niečo, čo nazýval „nadšený tetanus“. V tej chvíli zabudol na seba a patril len hudobnej myšlienke a tú nepustil z rúk, kým ju úplne nezvládol. Tak sa zrodilo nové odvážne, rebelské umenie, ktoré nepoznalo pravidlá, „ktoré sa pre krajšie nedalo porušiť“. Beethoven odmietol veriť kánonom, ktoré hlásali učebnice harmónie, veril len tomu, čo sám vyskúšal a zažil. Ale neviedol ho prázdna márnivosť – bol ohlasovateľom novej doby a nového umenia a najnovším v tomto umení bol človek! Človek, ktorý sa odvážil spochybniť nielen všeobecne uznávané stereotypy, ale predovšetkým svoje vlastné obmedzenia.

Ludwig na seba v žiadnom prípade nebol hrdý, neustále hľadal, neúnavne študoval majstrovské diela minulosti: diela Bacha, Händela, Glucka, Mozarta. Ich portréty viseli v jeho izbe a často hovoril, že mu pomohli prekonať utrpenie. Beethoven čítal diela Sofokla a Euripida, jeho súčasníkov Schillera a Goetheho. Len Boh vie, koľko dní a bezsenných nocí strávil chápaním veľkých právd. A ešte krátko pred smrťou povedal: "Začínam sa učiť."

Ako však verejnosť prijala novú hudbu? Hrdinská symfónia, ktorá bola po prvýkrát predstavená pred vybranými poslucháčmi, bola odsúdená na „božské dĺžky“. Na otvorenom vystúpení niekto z publika vyhlásil verdikt: „Dám krejcar, aby som to všetko ukončil! Novinári a hudobní kritici sa neunúvali poučovať Beethovena: "To dielo je deprimujúce, je nekonečné a vyšité." A do zúfalstva dohnaný maestro sľúbil, že pre nich napíše symfóniu, ktorá bude trvať viac ako hodinu, aby sa im jeho „Heroic“ zdalo krátke.

A napíše to o 20 rokov neskôr a teraz sa Ludwig chopil komponovania opery Leonora, ktorú neskôr premenoval na Fidelio. Medzi všetkými jeho výtvormi jej patrí výnimočné miesto: "Zo všetkých mojich detí ma stála najväčšiu bolesť pri pôrode, dala mi aj najväčší smútok - preto je mi drahšia ako ostatní." Operu trikrát prepísal, poskytol štyri predohry, z ktorých každá bola svojím spôsobom majstrovské dielo, napísal piatu, no všetci neboli spokojní.

Bola to neuveriteľná práca: Beethoven 18-krát prepísal časť árie alebo začiatok nejakej scény a všetkých 18 rôznymi spôsobmi. Pre 22 riadkov vokálnej hudby - 16 testovacích strán! Len čo sa „Fidelio“ narodil, ako sa ukázalo verejnosti, no v hľadisku bola teplota „pod nulou“, opera vydržala len tri predstavenia... Prečo Beethoven tak zúfalo bojoval o život tohto výtvoru? ?

Dej opery vychádzal z príbehu, ktorý sa odohral počas Francúzskej revolúcie, jej hlavnými postavami boli láska a vernosť – tie ideály, ktorými Ludwigovo srdce vždy žilo. Ako každý človek sníval o rodinnom šťastí, o domácom pohodlí. Ten, ktorý neustále prekonával choroby a neduhy, ako nikto iný, potreboval starostlivosť milujúceho srdca. Priatelia si na Beethovena nespomínali inak ako vášnivo zamilovaný, ale jeho záľuby sa vždy vyznačovali mimoriadnou čistotou. Nemohol tvoriť bez prežívania lásky, láska bola jeho posvätná.

Niekoľko rokov bol Ludwig s rodinou Brunswickovcov veľmi priateľský. Sestry Josephine a Teresa sa k nemu správali veľmi srdečne a starali sa o neho, ale ktorá z nich sa stala tou, ktorú vo svojom liste nazval svojím „všetkým“, svojím „anjelom“? Nech toto zostane Beethovenovým tajomstvom. Ovocím jeho nebeskej lásky sa stala Štvrtá symfónia, Štvrtý klavírny koncert, kvartetá venované ruskému princovi Razumovskému, cyklus piesní „K vzdialenému milovanému“. Až do konca svojich dní si Beethoven nežne a s úctou uchovával vo svojom srdci obraz „nesmrteľného milovaného“.

Roky 1822-1824 boli pre maestra obzvlášť ťažké. Neúnavne pracoval na 9. symfónii, no chudoba a hlad ho prinútili písať ponižujúce poznámky pre vydavateľov. Osobne posielal listy „hlavným európskym súdom“, tým, ktorí sa mu kedysi venovali. Ale takmer všetky jeho listy zostali nezodpovedané. Aj napriek očarujúcemu úspechu Deviatej symfónie sa poplatky z nej ukázali ako veľmi malé. A skladateľ vložil všetky svoje nádeje do „štedrých Angličanov“, ktorí mu viac ako raz ukázali svoje nadšenie.

Napísal list do Londýna a čoskoro dostal od Philharmonic Society 100 libier za to, že akadémia bola zriadená v jeho prospech. „Bol to srdcervúci pohľad,“ spomínal jeden z jeho priateľov, „keď keď dostal list, zaťal ruky a vzlykal radosťou a vďačnosťou... Chcel ešte raz nadiktovať ďakovný list, sľúbil, že mu jeden venuje. z jeho diel - desiata symfónia alebo predohra, jedným slovom, čokoľvek si želajú." Napriek tejto situácii Beethoven pokračoval v komponovaní. Jeho posledným dielom boli sláčikové kvartetá, opus 132, z ktorých tretie svojím božským adagiom nazval „Pieseň vďaky Božskému od rekonvalescenta“.

Zdalo sa, že Ludwig mal predtuchu blížiacej sa smrti – z chrámu egyptskej bohyne Neith okopíroval výrok: „Som tým, čím som. Som všetko, čo bolo, je a bude. Žiadny smrteľník nezodvihol môj závoj. „On jediný pochádza zo seba samého a všetko, čo existuje, vďačí za toto,“ a rád si to znovu prečítal.

V decembri 1826 odišiel Beethoven so svojím synovcom Karlom za obchodom k bratovi Johannovi. Tento výlet sa mu stal osudným: dlhotrvajúce ochorenie pečene skomplikovala vodnateľnosť. Tri mesiace ho choroba hrozne sužovala a o nových dielach hovoril: „Chcem ešte veľa písať, chcel by som zložiť desiatu symfóniu... hudbu k Faustovi... Áno, a klavírnu školu. Myslím si to úplne inak, ako sa to teraz prijíma... „Do poslednej chvíle nestratil zmysel pre humor a zložil kánon“ Pán doktor, zatvor bránu, aby smrť neprišla. Prekonal neuveriteľnú bolesť a našiel silu utešiť svojho starého priateľa, skladateľa Hummela, ktorý sa pri pohľade na jeho utrpenie rozplakal. Keď Beethovena operovali štvrtýkrát a pri prepichovaní mu z brucha vytryskla voda, so smiechom zvolal, že sa mu zdá, že doktor je Mojžiš, ktorý udrel palicou do skaly, a hneď, aby sa utešil, dodal. : „Lepšia voda zo žalúdka ako z - pod perom.

26. marca 1827 sa hodiny v tvare pyramídy na Beethovenovom stole náhle zastavili, čo vždy predznamenávalo búrku. O piatej popoludní sa strhla poriadna búrka s lejakom a krupobitím. Jasné blesky osvetlili miestnosť, ozvalo sa strašné zabúrenie - a bolo po všetkom... Na jarné ráno 29. marca prišlo maestra vyprovodiť 20 000 ľudí. Aká škoda, že ľudia často zabúdajú na tých, ktorí sú nablízku, kým sú nažive, a pamätajú si ich a obdivujú ich až po ich smrti.

Všetko prechádza. Slnká tiež umierajú. Ale po tisíce rokov naďalej nesú svoje svetlo uprostred temnoty. A po tisíce rokov prijímame svetlo týchto vyblednutých sĺnk. Ďakujem vám, veľký maestro, za príklad dôstojných víťazstiev, že ste ukázali, ako sa môžete naučiť počuť hlas srdca a nasledovať ho. Každý človek sa snaží nájsť šťastie, každý prekonáva ťažkosti a túži pochopiť zmysel svojho úsilia a víťazstiev.

A možno tvoj život, spôsob, akým si hľadal a prekonal, pomôže nájsť nádej tým, ktorí hľadajú a trpia. A v ich srdciach sa rozžiari iskra viery, že nie sú sami, že všetky problémy sa dajú prekonať, ak nezúfate a dáte zo seba všetko najlepšie, čo máte. Možno, rovnako ako vy, sa niekto rozhodne slúžiť a pomáhať druhým. A rovnako ako vy, aj on v tom nájde šťastie, aj keď cesta k nemu vedie cez utrpenie a slzy.

Anna Mironenko, Elena Molotková, Tatyana Bryksina Elektronická edícia "Muž bez hraníc"