Mozart - charakteristika hrdinu (Mozart a Salieri Pushkin A.S.). "Mozart a Salieri": charakteristika hrdinov Božský dar a tradície

(Ilustrácia I. F. Rerberg)

Mozart a Salieri - druhé dielo A. S. Puškina z cyklu malých tragédií. Celkovo mal autor v pláne vytvoriť deväť epizód, no nestihol splniť svoj plán. Mozart a Salieri je napísaná na základe jednej z existujúcich verzií smrti skladateľa z Rakúska - Wolfganga Amadea Mozarta. Myšlienka napísať tragédiu vznikla od básnika dlho pred objavením sa samotného diela. Niekoľko rokov ju živil, zbieral materiál a premýšľal o samotnej myšlienke. Pre mnohých Pushkin pokračoval v línii Mozarta v umení. Písal ľahko, jednoducho, s inšpiráciou. Preto bola téma závisti blízka básnikovi, aj skladateľovi. Pocit, ktorý ničí ľudskú dušu, ho nemohol prinútiť premýšľať o dôvodoch jej vzhľadu.

Mozart a Salieri – dielo, ktoré odhaľuje najnižšie ľudské črty, obnažuje dušu a ukazuje čitateľovi skutočnú podstatu človeka. Myšlienkou diela je odhaliť čitateľovi jeden zo siedmich ľudských smrteľných hriechov - závisť. Salieri závidel Mozartovi a vedený týmto pocitom sa vydal na cestu vraha.

História vzniku diela

Tragédia bola koncipovaná a predtým načrtnutá v dedine Mikhailovskoye v roku 1826. Je druhým v zbierke malých tragédií. Po náčrtoch sa na básnikovom stole dlho prášilo a až v roku 1830 bola tragédia úplne napísaná. V roku 1831 bol prvýkrát publikovaný v jednom z almanachov.

Pri písaní tragédie sa Puškin opieral o výstrižky z novín, klebety a príbehy obyčajných ľudí. Preto dielo „Mozart a Salieri“ nemožno považovať z hľadiska pravdivosti za historicky správne.

Popis hry

Hra je napísaná v dvoch dejstvách. Prvá akcia sa odohráva v Salieriho izbe. Hovorí o tom, či na zemi existuje skutočná pravda, o svojej láske k umeniu. Ďalej sa k jeho rozhovoru pripája Mozart. V prvom dejstve Mozart povie priateľovi, že zložil novú melódiu. V Salieri vyvoláva závisť a pocit skutočného hnevu.

V druhom dejstve sa udalosti vyvíjajú rýchlejšie. Salieri sa už rozhodol a svojmu priateľovi prináša otrávené víno. Verí, že Mozart už nič iné do hudby vniesť nebude, po ňom nebude nikto, kto by vedel aj písať. Preto podľa Salieriho čím skôr zomrie, tým lepšie. A v poslednej chvíli fúka, váha, ale už je neskoro. Mozart vypije jed a ide do svojej izby.

(M. A. Vrubel "Salieri nalieva jed do Mozartovho pohára", 1884)

Hlavné postavy hry

V hre sú len tri postavy:

• starý muž s husľami

Každá postava má svoj vlastný charakter. Kritici poznamenali, že postavy nemajú nič spoločné so svojimi prototypmi, a preto môžeme bezpečne povedať, že všetky postavy v tragédii sú fiktívne.

Vedľajšia postava, napísaná podľa obrazu predtým žil skladateľa Wolfganga Amadea Mozarta. Jeho úlohou v diele je odhaliť podstatu Salieriho. V diele vystupuje ako veselý, veselý človek s absolútnou výškou a skutočným hudobným talentom. Napriek tomu, že má ťažký život, lásku k tomuto svetu nestráca. Existuje aj názor, že Mozart sa so Salierim kamarátil dlhé roky a je možné, že by mu mohol aj závidieť.

Úplný opak Mozarta. Zamračený, zamračený, nespokojný. Úprimne obdivuje diela skladateľa, ale závisť, ktorá sa vkráda do duše, nedáva pokoj.

„...keď posvätný dar,

Keď nesmrteľný génius nie je odmenou

Spaľujúca láska, nesebeckosť

Práce, horlivosť, poslané modlitby, -

A osvetľuje hlavu šialenca,

Zaháľači!... Ó Mozart, Mozart! ... "

Závisť a skladateľove slová o skutočných služobníkoch hudby vyvolávajú Salieriho túžbu zabiť Mozarta. To, čo urobil, mu však neprináša potešenie, pretože genialita a darebáctvo sú nezlučiteľné veci. Hrdina je blízkym priateľom skladateľa, je vždy nablízku a úzko komunikuje so svojou rodinou. Salieri je krutý, šialený, opradený závisťou. Ale napriek všetkým negatívnym črtám sa v ňom v poslednom dejstve prebúdza niečo jasné a v snahe zastaviť skladateľa to demonštruje čitateľovi. Salieri je ďaleko od spoločnosti, je osamelý a pochmúrny. Píše hudbu, aby sa stal slávnym.

starý muž s husľami

(M. A. Vrubel "Mozart a Salieri počúvajú hru slepého huslistu", 1884)

starý muž s husľami- hrdina zosobňuje skutočnú lásku k hudbe. Je slepý, zahráva sa s chybami, táto skutočnosť Salieriho hnevá. Starý pán s husľami je talentovaný, nevidí hudbu a publikum, ale hrá ďalej. Napriek všetkým ťažkostiam sa starý muž nevzdáva svojej vášne a ukazuje tak, že umenie je dostupné pre každého.

Analýza práce

(Ilustrácie I. F. Rerberg)

Hra pozostáva z dvoch scén. Všetky monológy a dialógy sú písané prázdnym veršom. Prvá scéna sa odohráva v Salieriho izbe. Dá sa to nazvať expozíciou tragédie.

Hlavnou myšlienkou diela je, že skutočné umenie nemôže byť nemorálne. Hra rieši večné otázky života a smrti, priateľstva, medziľudských vzťahov.

Závery hry Mozart a Salieri

Mozart a Salieri – slávne dielo A. S. Puškina, ktoré spojilo skutočný život, filozofické úvahy, autobiografické dojmy. Básnik veril, že genialita a darebnosť sú nezlučiteľné veci. Jedno nemôže existovať s druhým. Básnik vo svojej tragédii túto skutočnosť jasne ukazuje. Napriek stručnosti sa dielo dotýka dôležitých tém, ktoré v spojení s dramatickým konfliktom vytvárajú jedinečnú dejovú líniu.

Charakteristika hrdinu

MOZART je ústrednou postavou tragédie A. S. Puškina Mozart a Salieri (1830). Puškinskij M. má od skutočného Wolfganga Amadea Mozarta (1756–1791) rovnako ďaleko ako celý dej tragédie, založenej na legende (dnes už vyvrátenej), že Mozarta otrávil Antonio Salieri, ktorý voči nemu vzplanul závisťou. Známy je Puškinov komentár týkajúci sa intríg tragédie: "Závistlivý človek, ktorý by mohol vypískať Dona Juana, by mohol otráviť jeho tvorcu." V tomto tvrdení je kľúčové slovo hypotetické „mohlo“, označujúce fikciu. Podobný náznak obsahujú aj Puškinove „omyly“ ohľadom Mozartových diel spomínaných v tragédii (napr. za slovami „slepý huslista hral voi che sapete v krčme“ nasleduje poznámka „starý hrá áriu z Dona Giovanniho“. “; v skutočnosti je to línia Cherubinovej árie z Figarovej svadby). Bez ohľadu na pôvod takýchto chýb (či už sú náhodné alebo úmyselné), efekt, ktorý vytvárajú, sa dištancuje od dokumentárnej povahy toho, čo je zobrazené. Obraz M. je v tragédii prezentovaný dvojakým spôsobom: priamo v akcii a v monológoch Salieriho, ktorý myslí len na neho, je sám so sebou, rozleptaný závisťou „nečinného búrliváka“, osvetlený nesmrteľným géniom. „nie ako odmena“ za prácu a usilovnosť. M., ako je zobrazený v akcii, má blízko k verbálnemu portrétu, ktorý vytvoril Salieri. Je to bujarý aj „šialen“, hudobník, ktorý tvorí spontánne, bez akejkoľvek duševnej námahy. M. nemá ani tieň hrdosti na svoju genialitu, nemá zmysel pre vlastnú vyvolenosť, ktorá premáha Salieriho („Som vyvolený...“). Salieriho patetické slová: „Ty, Mozart, si boh“ – odvetí ironickou poznámkou, že „moje božstvo je hladné“. M. je k ľuďom taký veľkorysý, že je pripravený vidieť géniov takmer v každom: v Salieri, v Beaumarchas, ale pre spoločnosť a v sebe. Dokonca aj absurdný pouličný huslista v očiach M. je zázrak: z tejto hry je úžasný, Salieri - inšpirácia M. opovrhnutiahodným bifľošom je úžasný. M. štedrosť je podobná jeho nevinnosti a detskej dôverčivosti. Detstvo v Puškinovom M. nemá nič spoločné s manýrskou detinskosťou hrdinu hry P. Schaeffera Amadeus, módou v 80. rokoch, v ktorej bol M. vychovávaný ako vrtošivé a absurdné dieťa, otravujúce hrubosťou a nevychovaním. V Puškinovi je M. detinsky otvorený a bezcitný. Pozoruhodným znakom je, že M. nemá repliky-aparte vyslovené „nabok“ a zvyčajne vyjadrujúce „zadné myšlienky“. M. o Salieriho takéto myšlienky nemá a, samozrejme, nemá podozrenie, že ním ponúkaný „kalich priateľstva“ je otrávený. V obraze M. sa prejavil Puškinov ideál „priameho básnika“, ktorý sa „sťažuje svojou dušou na veľkolepé hry Melpomene a usmieva sa na zábavu námestia a slobodu populárnej tlačenej scény“. Bol to „priamy básnik“ v osobe M., ktorému bola udelená najvyššia múdrosť, že „... génius a darebák sú dve nezlučiteľné veci“ – pravda, ktorú Salieri nepochopil.

Odpoveď vľavo Hosť

MOZART je ústrednou postavou tragédie A. S. Puškina „Mozart a Salieri“ (1830). Puškinskij M. má od skutočného Wolfganga Amadea Mozarta (1756-1791) rovnako ďaleko ako celý dej tragédie, založenej na legende (dnes už vyvrátenej), že Mozarta otrávil Antonio Salieri, ktorý voči nemu žiaril závisťou. Známy je Puškinov komentár týkajúci sa intríg tragédie: „Závistlivý človek, ktorý by mohol vypískať Dona Juana, by mohol otráviť jeho tvorcu.“ V tomto tvrdení je kľúčové slovo hypotetické „mohlo“, označujúce fikciu. Podobný náznak obsahujú aj Puškinove „omyly“ ohľadom Mozartových diel spomínaných v tragédii (napr. za slovami „slepý huslista hral voi che sapete v krčme“ nasleduje poznámka „starý hrá áriu z Dona Giovanniho“. “; v skutočnosti je to línia Cherubinovej árie z Figarovej svadby). Bez ohľadu na pôvod takýchto chýb (či už sú náhodné alebo úmyselné), efekt, ktorý vytvárajú, sa dištancuje od dokumentárnej povahy toho, čo je zobrazené. Obraz M. je v tragédii prezentovaný dvojakým spôsobom: priamo v akcii a v monológoch Salieriho, ktorý myslí len na neho, je sám so sebou, rozleptaný závisťou „nečinného búrliváka“, osvetlený nesmrteľným géniom. „nie ako odmena“ za prácu a usilovnosť. M., ako je zobrazený v akcii, má blízko k verbálnemu portrétu, ktorý vytvoril Salieri. Je to bujarý aj „šialen“, hudobník, ktorý tvorí spontánne, bez akejkoľvek duševnej námahy. M. nemá ani tieň hrdosti na svoju genialitu, nemá zmysel pre vlastnú vyvolenosť, ktorá premáha Salieriho („Som vyvolený...“). Salieriho patetické slová: „Ty, Mozart, si boh“ – odvetí ironickou poznámkou, že „moje božstvo je hladné“. M. je k ľuďom taký veľkorysý, že je pripravený vidieť géniov takmer v každom: v Salieri, v Beaumarchas, ale pre spoločnosť a v sebe. Dokonca aj absurdný pouličný huslista v očiach M. je zázrak: je z tejto hry úžasný, Salieri je úžasne inšpirovaný M. opovrhnutiahodným bifľošom. M. štedrosť je podobná jeho nevinnosti a detskej dôverčivosti. Detstvo v Puškinovom M. nemá nič spoločné s manýrskou detinskosťou hrdinu hry P. Sheffera Amadeus, módne v 80. rokoch, v ktorej bol M. vychovávaný ako vrtošivé a absurdné dieťa, otravné hrubosťou a zlými mravmi. V Puškinovi je M. detinsky otvorený a bezcitný. Pozoruhodným znakom je, že M. nemá repliky-aparte vyslovené „nabok“ a zvyčajne vyjadrujúce „zadné myšlienky“. M. o Salieriho takéto myšlienky nemá a, samozrejme, nemá podozrenie, že ním ponúkaný „kalich priateľstva“ je otrávený. V obraze M. sa prejavil Puškinov ideál „priameho básnika“, ktorý sa „sťažuje svojou dušou na veľkolepé hry Melpomene a usmieva sa na zábavu námestia a slobodu populárnej tlačenej scény“. Bol to „priamy básnik“ v osobe M., ktorému bola udelená najvyššia múdrosť, že „... génius a darebák sú dve nezlučiteľné veci“ – pravda, ktorú Salieri nepochopil.

Nedá sa povedať, že by námet vychádzal z Puškinovej fikcie. Ale ani otrava jedného skladateľa druhým nie je skutočným historickým faktom. Táto zápletka je založená na klebiet z časopisu. Keď vieme, ako sa tieto klebety tvoria, možno predpokladať, že niektoré časopisy v Rakúsku, ktoré chceli získať popularitu, napísali, že Salieri otrávil Mozarta. Iní novinári zachytili a nafúkli túto „senzáciu“ do neuveriteľných rozmerov. Je známe len to, že nešťastný Salieri dlhé roky nedokázal zmyť nálepku závistivca a jedovatého človeka. Zdroj týchto klebiet nie je známy. Ale zapustilo korene a po Salieriho smrti sa objavila správa, že Salieri sa na smrteľnej posteli priznal k vražde.

Niektorí spisovatelia obviňujú Puškina z ohovárania slávneho talianskeho skladateľa. Nebudeme za to viniť nášho básnika, ktorý vytvoril tragédiu tak pozoruhodnú vo svojom psychologizme. Navyše táto legenda nebola z jeho strany fikciou. Nie je to jeho chyba, že sa opieral o časopisecké povesti, vďaka ktorým sa, treba poznamenať, z pera veľkého básnika zrodili dvaja krásni literárni hrdinovia - obrazy Salieriho a Mozarta.

V tragédii "Mozart a Salieri" sú hlavné postavy proti sebe. O porovnávacích charakteristikách Mozarta so Salierim - prototypy rovnakého mena veľkých skladateľov a rozhovor bude pokračovať. V tejto recenzii bude trochu ťažké oddeliť literárnych hrdinov od ich skutočných prototypov, pretože Pushkin sa snažil znovu vytvoriť obrazy živých ľudí.

Jeden z nich - Salieri zosobňuje génia zla, ktorého dusí závisť. Uvedomuje si, že musí tvrdo pracovať, aby bol úspešný. Talian je prehnane sebakritický voči sebe a ostatným, je napätý. A toto napätie preráža jeho hudbu.

Kontrastný, rozdielny postoj k životu a k ich výtvorom u hlavných postáv nachádzame vo vzťahu k starému huslistovi. Mozart sa smeje na jeho výkone. Je šťastný, že sa jeho hudba dostala medzi ľudí. A vôbec ho nezaujíma, že huslista hrá zle, často rozladene.

Salieri vidí len to, že huslista nehanebne skresľuje geniálne dielo. A niet pochýb, že ak by huslista zahral áriu z nejakej Salieriho opery, hudobníka by za takýto výkon uškrtil. Ale Salieriho hudba, napísaná podľa kánonov harmónie a hudobnej gramotnosti, neopustila divadelnú scénu a pouliční huslisti ju nepredviedli.
Mozart má 35 rokov, je plný energie, je na vrchole svojich schopností a talentu. Užíva si život, všetko berie s humorom.

Salieri nosil so sebou jed už 18 rokov. Monológ priznáva, že v istom momente závidel ľahkosť a muzikálnosť aj Haydenovi (Franz Joseph Haydn, (1732-1809) – rakúskemu skladateľovi, súčasníkovi hrdinov tragédie). Potom sa mu však podarilo prehlušiť pokušenie snom, že by sa mohol objaviť Majster silnejší ako Gaiden. Boli chvíle, keď sa Salieri chcel zabiť, čo je tiež hriech pred Bohom. Od tohto kroku ho však zastavila nádej, aby prežil chvíle rozkoše a inšpirácie. V Mozartovi našiel Salieri svojho najväčšieho nepriateľa. Počas obeda v krčme nalial jed do Mozartovho pohára.

Vrah si vždy nájde ospravedlnenie pre svoje darebáctvo. Ospravedlnenie pre Salieriho je pomyselná spása.

Bol som vyvolený
Stop - inak by sme všetci zomreli,
Všetci sme kňazi, služobníci hudby,
Nie som sám so svojou hluchou slávou ....
Načo je to, keď Mozart žije
A dosiahne nové výšky?
Pozdvihne umenie? nie;
Keď zmizne, znova spadne:

Obraz Mozarta zosobňuje génia. Povedať, že ide o génia dobra, by bolo príliš zjednodušené. Mozart je božský génius, ktorému Boh dáva talent a ľahkosť v hudbe. Je to veľmi pohodový a veselý človek. Miluje život a snaží sa ho užívať. A táto vlastnosť mladého skladateľa štve aj Salieriho. Nedokáže pochopiť, ako je možné, mať taký talent, také schopnosti, byť premrhaný na maličkosti. "Ty, Mozart, nie si hoden sám seba," hovorí Salieri.

Ale Mozartove posledné dni sú zamračené. Zdá sa mu, že ho prenasleduje „muž v čiernom“, ktorý nariadil Rekviem. Je známe, že po začatí prác na Requiem skutočný (nie literárny) Mozart ochorel. Práca bola intenzívna a uberala mu sily. Mozart mal pocit, že ho Requiem zabíja. Je zrejmé, že informácie, podané pod mystickou omáčkou, unikli do tlače a Puškin o tom vedel. Černoch v tragédii je obrazom smrti vznášajúcej sa nad brilantným skladateľom.

Salieri nežil dosť dlho na to, aby mal 75 rokov. Je známy ako najväčší mentor, ktorý vychoval veľkých skladateľov. Sú medzi nimi L. Beethoven, F. Liszt, F. Schubert. Napísal viac ako 40 opier, drobných diel. Ale diela Salieriho sú príliš vážne pre "priemerné mysle", viac známe špecialistom. Mozartove opery sa hrajú v divadlách. Jeho hudba sa hrá na koncertoch. Ľudia radi počúvajú Mozarta v nahrávkach a niekedy, bez toho, aby premýšľali o autorstve, si dávajú krásne melódie z Mozarta ako zvonenia do svojich telefónov.