Spevácky zbor je kolektív, ktorý dostatočne ovláda technické a umelecko-výrazové prostriedky zborového prednesu potrebné na sprostredkovanie tých myšlienok a pocitov, ideového obsahu, ktorý je dielu vlastný.

Typy zborov:

V zbore sú časti hlasov. Sú zoskupené podľa charakteru zvuku a rozsahu hlasov. Vysoké ženské hlasy - soprán; nízke ženské hlasy - violy; vysoký muž - tenor; nízke mužské - basy; vysoké detské hlasy - soprán (výšky).

Charakteristika zborových partov:

SOPRANO sa vyznačuje vysokým, pohyblivým svetlom a ľahkým zvukom. Najčastejšie je táto časť poverená výkonom hlavnej melódie diela. Rozsah: do prvej oktávy - re druhej oktávy.

Alty sa vyznačujú nižším, hutnejším a bohatším zvukom. V ženských dvojhlasných zboroch sa často ujíma vedenia alt, ktorý spieva melódiu samostatne alebo so sopránom. Rozsah: la malá oktáva - re druhá oktáva.

TENORA: mobilný, ľahký, no zároveň pevný, silný zvuk neodmysliteľne patrí. V zmiešanom zbore je to stredný hlas, ale niekedy hrá úlohu vedúceho partu, ktorý spieva melódiu samostatne alebo so sopránom. Rozsah: do malej oktávy - la druhej oktávy.

BASS: zvyčajne - základ, základ zboru. Charakterizovaná silou, silou. Zároveň je neodmysliteľná ľahkosť zvuku. V mužskom dvojhlasnom zbore - úloha druhého hlasu, ale niekedy vykonávajú hlavnú melódiu diela. Rozsah: fa, soľ veľkej oktávy - re malej oktávy.

Počet členov zboru.

Počet spevákov v každej časti by mal byť približne rovnaký. Najmenší počet hlasov v strane sú tri. Minimálne zloženie miešaného zboru je 12 osôb.

C.3 + A.3 + T.3 + B.3 = 12; C.3 + A.3 = 6; T.3 + B.3 = 6

Vokálne súbory

C.6 + A.6 + T.6 + B.6 = 24 - malý zbor.

Prvky zborového vystúpenia:

Ensemble (rytmický súbor). Schopnosť všetkých spevákov spievať, vyslovovať slová, nadýchnuť sa, začať a ukončiť pieseň súčasne.

Build (čistá intonácia každého speváka).

Nuansy (rôzne vyznenie rôznych častí diela).

Diction (výslovnosť spevákov textu jasne, zreteľne).

Usporiadanie zboru

Pre úspešnú prácu zboru má nemalý význam určité usporiadanie partií. Existujú rôzne spôsoby umiestnenia. Je vhodnejšie usporiadať zbor vo forme polkruhu, pretože to vytvára najkoncentrovanejší zvuk. (pozri prílohu 1)

Oddiel I

KOLEKTÍV ZBORU

Zborový spev je masové demokratické umenie. Prispieva k hudobnej a estetickej výchove nielen účastníkov zborového prejavu, ale širokých más poslucháčov.

Spevácky zbor je kolektív spevákov organizovaný a zjednotený spoločným cieľom a cieľmi, schopných vo svojom podaní vytvoriť zborovú partitúru rôznej náročnosti a rôznych hudobných žánrov, od najjednoduchších ľudových piesní až po najzložitejšie diela zborovej literatúry.

Zbor je organizovaná skupina spievajúcich ľudí, v ktorej musí byť niekoľko rôznych skupín hlasov, nazývaných party. Časti sú zoskupené podľa charakteru zvuku a rozsahu hlasov.

Často sa každá strana delí na dve skupiny, takéto rozdelenie sa nazýva divisi.

Typy zborov

Podľa zloženia speváckych hlasov sa zbory delia na dva typy: homogénne a zmiešané. Homogénne sú detské, ženské, mužské zbory. Zmiešané - to sú zbory, ktoré zahŕňajú ženské a mužské hlasy. Spestrením zmiešaného typu je zbor, v ktorom časti ženských hlasov stvárňujú detské hlasy. Do typu miešaných zborov patria aj juniorské a neúplné zmiešané zbory.

Detský zbor. Všetky detské zbory sú rozdelené do troch skupín podľa veku: mladší zbor, stredný zbor a seniorský zbor.

Juniorský zbor. Základom repertoáru tohto zboru sú ľudové piesne, detské piesne moderných skladateľov, jednoduché ukážky diel bieloruských, ruských a zahraničných klasikov. Zvuk juniorského zboru sa vyznačuje ľahkosťou, zvukovosťou a nízkou hlasitosťou. Rozsah zboru je obmedzený na hranice prvej a začiatku druhej oktávy. Hlasy mladších školákov nemajú výrazný individuálny timbre. Medzi hlasmi chlapcov a dievčat stále nie je výrazný rozdiel.

Stredný zbor. Členovia tohto zoskupenia majú prístup ku komplexnejšiemu repertoáru z hľadiska výtvarných a výrazových prostriedkov. Program obsahuje dvojdielne práce. Pracovný rozsah stredného zboru: do 1 - re 2, mi 2. Zvuk tohto zboru sa už vyznačuje väčšou sýtosťou.

Seniorský zbor. Sila zvuku seniorského zboru môže dosiahnuť v prípade potreby veľkú sýtosť, dynamickú intenzitu a výraznosť. Často by sa to však nemalo používať na ochranu hlasu dieťaťa. U chlapcov vo veku 11-14 rokov, u ktorých sa ešte neprejavili známky mutácie, znie hlas najvýraznejšie, s timbrálnym zafarbením zvuku na hrudi. U dievčat rovnakého veku sa začína objavovať zafarbenie ženského hlasu. V repertoári tohto zboru sú dvoj-trojhlasné diela so sprievodom a a`cappella. Pracovný rozsah sopránového partu: re 1, mi 1 - re 2, f 2; violy: si malé - do 2, re 2.

Ženský zbor. Je to tím s veľkými výkonnostnými schopnosťami, širokým záberom. Pracovný rozsah zboru: soľ je malá, la je malá. - fa 2, soľ 2. Repertoár takýchto skupín v zborovej literatúre je rozsiahly, rôznorodý v štýle, obraze a spôsobe interpretácie.

Treba si uvedomiť, že neexistujú profesionálne akademické ženské zbory. Ale je ich dosť veľa v amatérskych predstaveniach, v špeciálnych hudobných vzdelávacích inštitúciách.

Mužské zbory. Zvuk mužského zboru sa vyznačuje svojráznymi odtieňmi timbrových farieb, širokou škálou dynamických odtieňov. Najväčšia a vedúca hlasová záťaž v takomto tíme pripadá na tenorový part. Pracovný rozsah mužského zboru: mi big - fa 1, sol 1. Existuje široká škála diel pre mužský zbor a bohatá je na ne aj operná literatúra.

zmiešané zbory. Charakterizovaná prítomnosťou ženských (soprán a alt) a mužských (tenor, bas, barytón) hlasov. P.G. Chesnokov označil tento typ zboru za najdokonalejší. Táto skupina má jedinečné umelecké a interpretačné schopnosti. Prevádzkový rozsah: na zmluvu - si 2. Zborová literatúra je bohatá na obsahovo, štýlovo, zborovo výrazové prostriedky najrozmanitejšie diela pre miešaný zbor.

Mládežnícke, neúplné zmiešané zbory. Uvažujú sa kolektívy, ktorých sa zúčastňujú starší školáci - chlapci a dievčatá, žiaci 9.-11. Navyše v školských zboroch všetci mladí muži častejšie spievajú jednotne (kvôli fyziologickým zmenám súvisiacim s vekom, ktoré sa vyskytujú v ich hlasovom aparáte). Ak sú v zbore ženské hlasy – soprány, alt a jeden mužský unisono part, tak takýto mládežnícky zbor možno považovať za neúplný miešaný zbor.

Spevácke zbory, ktoré tvoria iba stredoškoláčky, sa nazývajú dievčenský alebo ženský zbor.

Spojením mladistvej skupiny spevákov s detskými hlasmi chlapcov vzniká jedinečné zoskupenie schopné predviesť pestrý a pomerne komplexný program určený pre zmiešané zbory.

Zborové časti

Základ kolektívu tvoria zborové časti, z ktorých každá je charakteristická len svojimi timbrálnymi črtami, určitým rozsahom, umeleckými a interpretačnými schopnosťami.

Zborové časti detského zboru

Detské hlasy mladších a stredných vekových skupín (7-10 rokov) sa spravidla nedelia na zborové časti podľa zafarbenia alebo rozsahu. Vo väčšine prípadov je zbor jednoducho rozdelený na dve približne rovnaké polovice, kde prvá skupina spieva horný hlas a druhá spodný hlas.

Zborové časti seniorského zboru (11-14 rokov). Seniorský školský zbor často pozostáva z dvoch zborových častí – soprán a alt. Pracovný rozsah sopránu je do 1, re 1 - mi 2, soľ 2. Hlas dievčat sa vyznačuje ľahkosťou, mobilitou. V sopránovom parte sú zaradení aj chlapci, ktorí bez problémov znesú vysoké zvuky menovaného rozsahu.

Študenti, ktorí majú nasýtenejší spodný register, sú poslaní do partu viol. Ich rozsah: la malý. - re 2. Pri absolvovaní konkrétnej časti v seniorskom zbore je potrebné dôkladne skontrolovať každého účastníka, identifikovať jeho rozsah, charakter zvukovej produkcie, zafarbenie farby a charakter dýchania.

Zborové party dospelého zboru

Sopránový part. Prevádzkový rozsah E flat 1 - la 2. Sopránový part v zbore musí častejšie ako ostatní predvádzať hlavný melodický hlas. Horný register sopránu znie jasne, šťavnato, expresívne. V strednom registri sa sopránový hlas vyznačuje ľahkosťou a pohyblivosťou, dolný register je tlmenejší. Sopránový part možno rozdeliť do dvoch skupín (prvý soprán, druhý soprán).

Violový part častejšie plní harmonickú funkciu. Prevádzkový rozsah je malý. , soľ je malá. - do 2, znova 2. Dokončenie altového zborového partu je veľmi náročná úloha, pretože skutočné nízke ženské hlasy sú zriedkavé. Do altového partu sú zapísaní speváci, ktorí dokážu predviesť spodné zvuky altového rozsahu bez napätia.

Tenorová párty. Pracovný rozsah až malý. , mi je malá. – soľ 1 , la 1 . Extrémne zvuky tohto rozsahu sa v zborovej literatúre používajú len zriedka. Horný register tenorového partu znie jasne, expresívne, s veľkou silou. Funkciou, ktorá rozširuje rozsah partu, je prítomnosť falzetu v tenoroch, ktorý umožňuje hrať horné zvuky rozsahu a zvuky stredného registra ľahkým zvukom a zafarbiť ich špeciálnym zafarbením. Tenorovému partu je často zverená hlavná téma diela, často tenoristi duplikujú sopránový part; existuje veľa príkladov, keď tenori predvádzajú zvuky harmonického sprievodu.

Tenorový part sa zvyčajne píše v husľovom kľúči a znie o oktávu nižšie. Niekedy sa notuje v basovom kľúči, vtedy znie presne tak, ako je napísané.

Basová časť. Tvorí základ zborovej zvukomalebnosti, jej „základ“. Prevádzkový rozsah fa je veľký. , mi je super. - do 1, znova 1. . Najvýraznejšie znie basová časť v stredových a vysokých registroch.

Basová časť sa delí na dve skupiny: barytóny a basy. Osobitnou vzácnosťou a hodnotou pre zbor sú speváci tretej skupiny nízkych zborových mužských hlasov – oktavisti. Prítomnosť jedného alebo dvoch oktavistov v tíme výrazne rozširuje interpretačné možnosti zboru.

Typy zborov

Typ zboru je určený počtom samostatných zborových častí. Podľa typov zborov sú:

Usporiadanie zboru

Zbory na javisku a na skúške sú zoradené podľa zborových partov. Súvisiace party v zmiešanom zbore sú spojené: vysoké ženské a vysoké mužské hlasy - soprán a tenor, nízke ženské a nízke mužské hlasy - alt, barytón, basy.

Schémy niekoľkých tradičných spôsobov usporiadania zborov rôznych typov.

Nástroj, ak zbor predvádza repertoár s klavírnym sprievodom, je umiestnený vľavo od dirigenta.

Dané dispozície zborov sa niekedy menia v závislosti od akustických podmienok koncertnej sály, skúšobných úloh, tvorivého hľadania.

Kvantitatívne zloženie zborov

Podľa počtu spevákov zúčastnených v zbore sú skupiny Malé, Stredné a Veľké. Najmenšia skladba pre každý zborový part sú traja ľudia. Miešaný zbor, v ktorom je v každej časti najmenší počet spevákov (tri soprány, tri altovky, tri tenory, tri basy), bude pozostávať z 12 osôb. Takýto tím podľa Chesnokova P.G. je považovaný za malý v zložení a môže vykonávať diela prísneho štvordielneho písania.

V súčasnosti dochádza k určitým zmenám v nácviku zborového vystupovania. Za malý zbor alebo komorný zbor sa považuje zbor 25 až 35 účastníkov s približne rovnakým počtom spevákov v každej časti.

Stredne veľké zbory majú od 40 do 60 členov; najčastejšie sa vyskytujú medzi detskými, mládežníckymi, ženskými a zmiešanými amatérskymi zbormi.

Zbory s viac ako 60 členmi sú veľké.

Považuje sa za nevhodné vytvárať zbory s viac ako 80 - 100 ľuďmi. Pre zbor takéhoto zloženia je veľmi ťažké dosiahnuť vysokú umeleckú a interpretačnú flexibilitu, pohyblivosť, rytmickú súdržnosť a ansámblovú jednotu.

Ďalšou vecou sú spoločné zbory, ktoré majú iné funkcie a tvorivé úlohy ako sólové kolektívy. Konsolidované zbory sa organizujú pri určitej slávnostnej príležitosti a môžu vo svojich radoch združiť od 100 do 1 tisíc aj viac účastníkov.

Otázky na semináre

1. Zbor ako tvorivý tím.
2. Druhy zborov a ich charakteristika.
3. Zborové party rôznych typov zborov.
4. Druhy zborov.
5. Usporiadanie zboru.
6. Počet zborov.

Literatúra

1. Abelyan L., Gembitskaya E. Detský zbor Inštitútu umeleckého vzdelávania Akadémie pedagogického vzdelávania ZSSR. - M., 1976.
2. Výchovná práca v amatérskom výtvarnom krúžku. - M., 1984.
3. Dmitrevsky G. Štúdium zboru a vedenie zboru. - M., 1948.
4. Egorov A. Teória a prax práce so zborom. - M., 1954.
5. Krasnoshchekov V. Otázky zborových štúdií. - M., 1969.
6. Popov S. Organizačné a metodické základy práce amatérskeho zboru. - M., 1957.
7. Pigrov K. Dirigovanie zboru. - M., 1964.
8. Bird K. Majstri zborového umenia na Moskovskom konzervatóriu. - M., 1970.
9. Bird K. Práca s detským zborom. - M., 1981.
10. Sokolov V. Práca s amatérskym speváckym zborom. 2. vyd. - M., 1983.
11. Struve G. Školský zbor. - M., 1981.
12. Chesnokov P. Spevácky zbor a vedenie. - M., 1961.

Miešaný zbor. Plnohodnotný zmiešaný zbor, ktorý zahŕňa všetky zborové party - soprány, alt, tenor, basy, je právom považovaný za najdokonalejší typ zboru s jedinečnými hlasovými a technickými možnosťami. Vďaka týmto možnostiam sú miešanému zboru k dispozícii diela rôzneho stupňa náročnosti. Všeobecný rozsah je "la" kontraoktávy - "do" tretej oktávy.

Široká škála timbrových charakteristík partov umožňuje zbormajstrovi dosiahnuť ich rôzne kombinácie. Virtuózny prejav sopránového partu dopĺňa hĺbka zvuku basového partu. Prítomnosť basových oktavistov dáva zboru mohutný, objemný zvuk. Úlohu harmonickej výplne plnia stredné časti tenorov a altov.

Miešaný zbor má jedinečné dynamické možnosti. Diela skandovaného širokého charakteru vynikajú zvláštnou krásou zvuku v zmiešanom zbore.

Všetky profesionálne zbory sú väčšinou zmiešané. Práve pre tento typ zborov bolo napísaných mnoho diel rôzneho objemu, obsahu, štýlu a hudobno-výrazových prostriedkov.

Nekompletné zmiešané zbory (mládežnícke) sú mimoriadne zriedkavé. Existujú ako vzdelávacie skupiny na zborových školách a menej často ako amatérske skupiny na všeobecnovzdelávacích školách a stredných odborných vzdelávacích inštitúciách. Pri práci s mládežníckym zborom je potrebné brať do úvahy jeho špecifiká. Mladistvý spev si vyžaduje šetrnú hlasovú záťaž. Mali by ste sa vyhnúť nútenému spievaniu pri extrémnych zvukoch rozsahu. Repertoár pre mládežnícke zbory tvoria diela s ľahšou formou aranžmánov.

Homogénny mužský zbor: skladba - tenorový part, basový part, prípadne prítomnosť oktavistov. V praxi zborového vystúpenia sú profesionálne mužské zbory mimoriadne zriedkavé. Rozsah mužského zboru je "la" kontraoktávy - "do" druhej oktávy. Spodné zvuky rozsahu sú zverené oktavistom. Horný segment rozsahu niekedy predvádzajú falzetové tenory. Vedúcim partom mužského zboru je tenorový part, ktorý spravidla plní hlavnú melodickú linku.

Diela pre mužský zbor nájdeme v zborových dielach starých majstrov (Lasso, Palestrina), v západných a ruských zborových klasikoch (Schumann, Mendelssohn, Čajkovskij, Rimskij-Korsakov atď.). Pre toto zloženie zboru vznikli výborné úpravy ľudových piesní. Ortodoxná duchovná hudba a operná literatúra je bohatá na diela pre mužský zbor.

Ženský zbor: skladba - Sopránový part, Violový part. Zvuk ženského zboru sa vyznačuje osobitou timbrovou bohatosťou a dostatočne veľkými technickými a interpretačnými možnosťami. Celkový rozsah ženského zboru je „fa“ malého – „si“ druhého, „do“ tretej oktávy. Najbežnejšie používaný prevádzkový rozsah je od „soľnej“ malej oktávy po „la“ druhej oktávy.

Pre ženský zbor vzniklo pomerne veľké množstvo pôvodných klasických i moderných zborových skladieb.

Kvantitatívne zloženie zboru

Norma minimálneho zloženia zmiešaného zboru je 12-16 osôb. V súčasnosti sa za minimálne zloženie zboru považuje 16-24 osôb. Menšie počty sa zvyčajne nazývajú súbory (v súčasnosti 12-20 osôb. Priemerné zloženie zboru minimálne 24 (32-40) účastníkov naznačuje rozdelenie každej zborovej časti na dva. Veľký zbor - 80-120 ľudí.

Petrohradská zborová kaplnka – 90 osôb, Veľký zbor Všezväzového rozhlasu – 95 osôb, Estónsky štátny mužský zbor – 80 osôb, Štátna ruská republikánska kaplnka. A. Yurlov - 80 ľudí.

Maximálne zloženie zboru - 120-130 ľudí.

Konsolidované zbory v pobaltských štátoch - až 10 tisíc ľudí.

P.G. Česnokov: „S tromi šikovnými spevákmi je možné skladať zborový part s minimálnou skladbou. Najmenší počet spevákov pre každú časť sú traja.

Soprán - 3

violy - 3

Tenor - 3

Basy - 3

Celkom - 12 osôb- takémuto zboru hovoríme malý miešaný zbor (neúplný zbor - čistý štvorhlas).

Keď sa počet spevákov v každej časti zboru zdvojnásobí (a v basovej časti strojnásobí), zmení sa na priemerný zmiešaný zbor s najmenším počtom spevákov (plný).

Prvé soprány - 3

Druhé soprány - 3

Prvé alt – 3

Druhé alt - 3

Prví tenori - 3

Druhí tenori 3

barytón - 3

Štátna vzdelávacia inštitúcia Ruskej federácie

Rostovská pedagogická škola pomenovaná po K.D.Ushinskom

ANOTÁCIA

za zborovú tvorbu pre miešaný zbor acappella

R. Schumann "Nočné ticho"

Ukončené: študentka skupiny 41

Šapunková Vera

Prednáša: Pyasetskaya T.I.

Rostov, 2008

Robert Alexander Schumann (1810-1856) bol nemecký skladateľ, klavirista a hudobný kritik. Narodil sa v rodine knižného vydavateľa. V roku 1828 vstúpil na univerzitu v Lipsku na Právnickú fakultu. Okrem toho študoval hru na klavíri u Friedricha Wiecka (1830). V roku 1829 prestúpil Schumann na univerzitu v Heidelbergu, ktorú v roku 1830 opustil. Počas štúdia na univerzite odcestoval do Mníchova, kde sa zoznámil s Heine, a tiež do Talianska. U Dorna začal študovať kompozíciu a aranžmány. V roku 1834 založil Nové hudobné noviny. V roku 1840 sa Schumann oženil s Clarou Wieck (v tomto období napísal mnoho piesní a cyklov: Myrta, Láska a život ženy, Láska básnika). V roku 1850 pôsobil ako zborový a symfonický dirigent. V roku 1856, po dvoch rokoch neúspešnej liečby v psychiatrickej liečebni, Schumann zomrel.

Predstaviteľ estetiky nemeckého romantizmu. Tvorca softvérových klavírnych cyklov (Motýle, 1831; Karneval, 1835; Fantastické kúsky, 1837; Kreisleriana, 1838), lyrických a dramatických vokálnych cyklov (Básnikova láska, Pesničkový kruh, Láska a život ženy“, všetky 1840); prispel k rozvoju romantickej klavírnej sonáty a variácií („Symfonické etudy“, 2. vydanie 1852). Opera "Genoveva" (1848), oratórium "Raj a Peri" (1843), 4 symfónie, koncert pre klavír a orchester (1845), komorné a zborové skladby, hudba k dramatickej básni "Manfred" od J. Byrona (1849) . Napísal „Životné pravidlá pre hudobníkov“.

Zborové diela - "Dobrú noc", "Ticho noci", "Requiem" na Goetheho verše, "Scény z Fausta", "Potulky ruže" pre zbor a orchester, "Mužské zbory", "Čierno-červeno-zlatá". ". Okrem toho napísal viac ako 130 piesní, vrátane básní Heineho a Goetheho, hudby k dramatickej komédii od Manfreda.

R. Schumann patrí k romantikom, a tí sa vyznačovali túžbou po miniatúrach, takouto miniatúrou je „Nočné ticho“, kde hudba vyjadruje pocity skladateľa, jeho myšlienky, zážitky.(Hudobná aplikácia)

V noci hviezdy na zamatovej oblohe nespia,

Odrážajú sa v rieke a horia.

Všetko je pokojné, tiché, každý list zaspal.

Nočný vzduch je čistý a čistý.

Mesiac vylieva svoje strieborné svetlo na zem.

Skoré ranné svitanie je blízko

A bude svietiť zlatý lúč slnka,

Slnečné svetlo nad zemou.

Žáner zboru: zbor acappella

Žáner diela: zborová miniatúra.

hudobná forma.

Hudobná forma: jednodielna

Tematická analýza

Hudobné témy: 1. veta (1-8 ton) - kontrastná téma v porovnaní s inými, v súlade s hudobnou formou neexistuje podobnosť tém, zložitý melodický jazyk (komplikovaný skokmi v melódii), krásna, jasná melódia .

Štýl písania: štýl písania - zmiešaný, s prevahou homofónno-harmonického. Od taktov 1-11 - homofónno-harmonický sklad písma, od taktov 12-14 - prvky polyfónie (imitácia), potom až do konca - homofónne-harmonické.

Ladotonálny plán.

Hlavným kľúčom je Es-dur.

Odchýlky v tonalite – prevládajú odchýlky v subdominantnej sfére. Štruktúrou pozostáva z troch viet (1. -7 taktov, 2. -7 taktov, 3. -11 taktov) s prídavkom (4 takty).

Metrorytmus

Rytmus: Vo všeobecnosti je rytmický vzorec pomerne zložitý. Charakteristické rytmické figúry - bodkovaný rytmus, trojky. Základom rytmického pohybu pre všetky strany je bodkovaný rytmus (obr. 1) (osmička s bodkou a šestnástka). Vo výške 22-23 m dochádza k fragmentácii rytmu v sopránoch, altoch a tenoroch (trioli) na aktiváciu pohybu pri vedení ku vyvrcholeniu. Je tu epizóda (21 taktov), ​​kde tenoristi, sopranistky a altovky majú trojky.

Veľkosť: 3/4. V Schumannovej elegickej zborovej miniatúre je počuť akoby ozvenu valčíka, akýsi valčík. Sprostredkúva tak atmosféru nočnej prírody, prírodu pred úsvitom. V celej miniatúre je veľkosť nezmenená.

harmonický jazyk. Pestrý, bohatý harmonický jazyk odráža obraz nočnej prírody, je komplexný vo svojej štruktúre, svetlé a zároveň ľahké, jemné kombinácie hlasov tvoria veľmi bohatý harmonický jazyk, obzvlášť krásne sú kombinácie tenorov, altov a sopránov a bohatý.

Hlasové vedenie. Postupné a plynulé melodické rozvíjanie melodického vzoru zodpovedá obraznej sfére pokoja či kontemplácie tohto zborového diela. Hoci na začiatku diela od taktu 1-7 je melódia kŕčovitá, to trochu zvýrazňuje text 1. vety. Melódia je expresívna, to zdôrazňujú prvé 2 vety obrazno-emocionálnej rovnováhy.

Sopránskoskoková melodická linka takmer v celom diele, charakteristické sú skoky o kvartu a kvintu, od taktov 18 až 23 rozdelenie sopránu na 1 a 2.

Alty sú plynulá melodická linka, no nechýbajú ani skoky (na štvrtinu).

Tenora je skákavá melodická linka s prvkami imitácie, spevu zvuku, spevu na jeden zvuk.

Basy - hladká melodická linka, držiaca na jednom zvuku.V 28-29 ton, rozdelenie na basy a oktávy.

Tempo: Pokojné a pokojné tempo Andante. Agogická odchýlka - fermata v 23 zväzkoch.

Dynamika: Takmer úplná dominancia dynamiky pp a pp skutočne vytvára pocit nočného ticha a úplného pokoja. V texte vznikajú vnemy pred úsvitom („Úsvit je blízko v skorých ranných hodinách...“), ktoré sú osvetlené slnečnými farbami na vrchole (tt. 22-23) na slovách „Slnko je svetlo nad zem.“ Všetky hudobno-výrazové prostriedky smerujú k dosiahnutiu kulminácie: fragmentácia rytmu na aktiváciu pohybu, crescendo k f, zhutnenie textúry zvýšením počtu hlasov (A sú rozdelené na A1 a A2), pohyb nahor na S1, úvodný septimový akord s kvartou v tónine D v silnom takte (s fermou) a plynulé rozlíšenie od diminuenda po ppp. (Pr. 1)

Vokálno-zborová analýza

Typ zboru: zmiešaný.

Rozsah šarží

Basy (si subcontroctaves), soprány (la 2. oktáva) majú tessitura nepríjemnosti. To vytvára vokálne a zborové ťažkosti pre tieto časti, ktoré vyžadujú povolenie pri práci so zborom. Nerovnomernosť pomerov tessitura hlasov zborovej partitúry môže so sebou niesť úlohu umelého dynamického „zosúladenia“ nezakomponovaných harmónií.

Súbor: prírodný súbor (vyvážený vo všetkých častiach).

Ladenie: vertikálne (harmonické)

Hlasové ťažkosti: SOPRANO - v takte 1,2,4,5 veľké skoky do kvinty, sexty B a M, v takte 19 z 2 oktáv prevláda polohová nerovnosť v prevedení stúpavých a klesajúcich melodických skokov, v takte 17,18, 19 delení na 1 a 2 soprány sú chromatické ťahy, v 22. takte tripletu a v 23. takte fermaty, v 26,27 takte - skoky na šiesty, piaty nadol. Vokálne ťažkosti tohto druhu sa prekonávajú v procese „spievania“ diela. Zborový výkon je nemožný bez aktívneho speváckeho dýchania, pomocou ktorého sa prekonávajú nielen hlasové ťažkosti, ale aj ťažkosti systému. ALT - pozičná rovnomernosť počas celého diela, s výnimkou 4,5,18,25 taktov, kde sú skoky na piaty, šiesty. V takte 17,20,21,22 a 23, rozdelení na 1. a 2. alt, v 23. takte fermaty dochádza k chromatickým ťahom. Vokálne ťažkosti tohto druhu sa prekonávajú v procese „spievania“ diela. Zborový výkon je nemožný bez aktívneho speváckeho dýchania, pomocou ktorého sa prekonávajú nielen hlasové ťažkosti, ale aj ťažkosti systému. TENOR - pozičná rovnomernosť celej časti, skoky v 4,14, 25 takte na šestinu, kvartu, sú tam chromatické ťahy (Pr. 2), náznaky alterácie, náročnosť - šestnástiny trvania, spievanie jednotlivých zvukov. Vokálne ťažkosti tohto druhu sa prekonávajú v procese „spievania“ diela. Zborový výkon je nemožný bez aktívneho speváckeho dýchania, pomocou ktorého sa prekonávajú nielen hlasové ťažkosti, ale aj ťažkosti systému. BASS - polohová rovnomernosť časti, okrem 24,25,28,29 taktov. Pri 28,29 taktov sú kontraoktávy B nízke pre basy! Bodkovaný rytmus, žiadne chromatické pohyby. Vokálne ťažkosti tohto druhu sa prekonávajú v procese „spievania“ diela. Zborový výkon je nemožný bez aktívneho speváckeho dýchania, pomocou ktorého sa prekonávajú nielen hlasové ťažkosti, ale aj ťažkosti systému.

Na prekonanie týchto ťažkostí treba pripomenúť, že pomalé tempo neprispieva k udržaniu poradia, najmä v a cappella prevedení, a rýchle tempo komplikuje prednes intonačne trápnych momentov. Preto je v procese práce na nácviku potrebné striedať rôzne tempá a jednotlivé melodické pohyby alebo akordové spojenia budovať vertikálne mimo rytmu pozdĺž ruky dirigenta. Zosúladenie systému uľahčuje predstavenie so zatvorenými ústami, pri ktorom sa sluchová kontrola účinkujúcich zbližuje. Prevaha tichej zvukomalebnosti môže viesť k oslabeniu úlohy dýchania a strate pocitu silnej hlasovej podpory v prednese, preto je vhodné striedať spievanie skladby alebo jej fragmentov v rôznej dynamike a s použitím rôznych vokálnych úderov.

Dýchanie: keďže prevládajú dlhé hudobné frázy v pomalom tempe, prevažne sa používa reťazové dýchanie. Dýchanie o prestávkach v takte 9,10,23, je tu aj krátky nádych spojený s rýchlym pohybom hudby ku kulminácii od taktov 18 až 22, čo vytvára ťažkosti v hlasovej a zborovej technike.Bas má voľné dýchanie, vďaka malým frázy v časti a dlhé pauzy.

Povaha vedenia zvuku a útok zvuku: vedenie zvuku je hladké, mäkké, legato Charakter zvuku je ľahký, jemný, jemný, priehľadný, zhromaždený, zakrytý, úhľadný, sprostredkúva pocit nočného pokoja a ticha, ale smerom k koniec je viac nasýtený, jasný, slnečný, svetlý, čo vedie k vyvrcholeniu. Zvuková veda a zvukový útok sú neoddeliteľne spojené so spievajúcim dýchaním. Od taktov 1-7 celoskupinové dýchanie pre S, A, T, od 8-11 a od 14-18 ton celoskupinové dýchanie pre S, A, T, B. Od 18-22 reťazové dýchanie pre S a A.

Povaha spievajúceho dýchania je pokojná, húževnatá, ľahká. Rysom v takte 23 je fermata pre celý zbor.

Ťažkosti so slovníkom: dikcia hrá dôležitú úlohu pri odhaľovaní obrazu. Text by mal byť vyslovovaný jemne, spevným hlasom, vyslovujte „r“ v prehnaných slovách (príklad: zamat, reflektovanie, úsvit atď.), frázy ukončujte „t“ (list, spánok, horieť, čistý, úsvit atď. .), v takte 22 s trojicami „a zabliká zlatý lúč slnka“ rýchla výslovnosť textu, čistý spev znelých spoluhlások. V basoch sa v posledných 2 taktoch spievajú zvuky so zatvorenými ústami. Keďže je práca pomalá a frázy dlhé, používa sa redukcia „e“ a „a“, aby sa predišlo oddeleniu slov a následne strate charakteru. Príklad: Night-yuzvez dynabar-hat-nomne-bene-sleep. Spievajú sa samohlásky, spoluhlásky na konci slova sa vyslovujú ohlušujúco.

Zafarbenie hlasov a nekonečná rozmanitosť ich odtieňov závisia od povahy výslovnosti textu, jeho obrazového a sémantického stvárnenia v speve. Táto súborná úloha je jedným z najdôležitejších interpretačných prostriedkov z hľadiska interpretácie, charakterizujúc zbor ako jediný „hovoriaci“ hudobný nástroj svojho druhu.

Ťažkosti s vedením

Sprostredkovať malým a jemným gestom na legate obraz nočnej prírody, jej krásy, pokoja a ticha Ťažkosti hlavného dirigenta: malá amplitúda gesta, štetec pracuje, bodkovaný rytmus, vytrvalé zvuky na 3. takte, uvedenie tzv. basový part z 8. taktu, v takte 11 auftakt do 3. taktu vstupujú soprány a alt „vzduch noci“, v 12. takte presné zobrazenie vstupu tenorov vytvára prvok polyfónie, presnosť vstupu pozdĺž ruky v 8,9,10 takte po pauzách, v 22. takte trojíc demonštrácia aktívnym gestom zvyšujúcim amplitúdu, dynamiku zmeny, a teda gesto na aktívnejšie s rastúcou amplitúdou pri priblížení sa k vyvrcholenie, fermata, ukončenie na "p" a "t" - presné odstránenie a zníženie gesta, mäkkosť, ponechanie konca na str. Spúšťače a pomocné zariadenia sú mäkké s oneskorením, spätný ráz je ľahký a hladký.

Záver: v tomto zborovom diele je hudba harmonicky spojená s literárnym textom. Slová aj zvuky vyjadrujú krásu nočnej prírody, jej pokoj a mier. Text a dynamické odtiene sú veľmi dobre kombinované. Prechodom z p do f skladateľ zobrazuje najskôr nočný pokoj, potom príchod rána a prebúdzanie prírody z nočného spánku. „Slnko je zlatý lúč, slnko je svetlo“ tieto slová sú vyvrcholením celej práce, pretože odrážajú dôležitosť slnka v našom živote, pretože slnečné svetlo je život a každý nový deň je nový život. jasne zdôrazňujú aj skladateľove výrazové prostriedky: dynamické prechody, timbre, melódia, bohatá harmónia, mierne tempo, ťažký rytmus. Naučením sa a vykonávaním tejto práce zbor nadobudne veľmi dôležité vlastnosti: presný zhromaždený zvuk, jemné a plynulé vedenie zvuku, schopnosť meniť dynamiku z p na f, hlasové schopnosti - spev na vysoké a nízke zvuky, spev komplexných skokov a harmonické kombinácie v častiach. Dirigent získava aj dôležité vlastnosti: schopnosť udržať zbor na p, schopnosť gestom ukázať zmenu dynamiky, uvedenie rôznych partov, získava jemnosť, ľahkosť, hladkosť gesta, s následnou aktivizáciou ku koncu. . Táto práca môže naučiť ovládanie zborového spevu v pí a hlavne správne vyjadrenie a zobrazenie myšlienky diela, jeho charakteru.

Takýto zbor môže vykonávať len tie diela, v ktorých žiadne divízie(divisi) v partiách. Kedysi boli dosť rozšírené zbory s minimálnym zložením spevákov. Plne uspokojili prax vedenia bohoslužieb a neskôr sa zúčastnili koncertných vystúpení v noblesných salónoch.

V súčasnosti sa za minimálne zloženie zboru považuje 16-20 osôb.

Menšie kolektívy bývajú tzv súborov .

Pri cvičení homogénnych zborov je zvykom riadiť sa rovnakými normami.

· Priemerné zloženie zboru

naznačuje možnosť rozdelením každej dávky na najmenej dve . Preto musí mať min 24 ľudí.

Zvyčajne majú tieto zbory od 30 do 60 ľudí.

Plnenie príležitostí! stredný zbor sú dosť výrazné. Nedostatočnosť kvantitatívneho zloženia stredného zboru sa prejavuje v podaní veľkých diel s veľkým orchestrom, ako aj viachlasných a viaczborových skladieb. Vo všetkých ostatných prípadoch sa tento zbor úspešne vyrovná s interpretačným repertoárom. Je známe, že lipský zbor, v ktorom Bach pôsobil a v ktorom po prvý raz zaznela väčšina jeho diel, mal zloženie 20-25 ľudí. Slávna Sixtínska kaplnka zahŕňala 15-20 dospelých spevákov. Dobrým príkladom možností priemerného zloženia zboru, obsadeného vysokokvalifikovanými spevákmi, je komorný zbor O. Shawa. Toto teleso zložené z 31 spevákov z malého komorného orchestra má mimoriadne široké spektrum vystúpení. Jeho repertoár zahŕňa černošské spirituály, rôzne diela pre a cappella zbor, také veľké diela ako Bachova omša h mol. Zbor úspešne účinkuje na malých aj najväčších koncertných miestach.

Vážnu chybu robia tí lídri, ktorí v honbe za počtom stratia svoju kvalitu pri prijímaní spevákov do zboru. Prítomnosť spevákov v zbore, ktorí nemajú dostatok údajov, bráni rastu tímu, znižuje tvorivý záujem a podkopáva organizačné základy.

· veľký zbor by mal mať také zloženie, ktoré by mu zabezpečilo prevedenie akéhokoľvek zborového diela. V takýchto zboroch obyčajne od 80 do 120 ľudí.

Tu sú údaje o početnom zložení niektorých zborov:

Štátny akademický ruský zbor ZSSR - 100.

Veľký zbor celozborového rozhlasu - 95.

Leningradská akademická kaplnka - 90.

Červený prapor im. Alexandrovský súbor piesní a tancov sovietskej armády - 100.

Štátny mužský zbor Estónskej SSR - 80.

Štátny akademický zbor Lotyšskej SSR - 80.

Štátna ruská republikánska kaplnka RSFSR - 80.

Štátna čestná akademická kaplnka Ukrajinskej SSR "Dumka" - 80.

· Maximálne zloženie zboru považovaný za 120-130 ľudí Ďalšie zvyšovanie stáleho zloženia zboru neprispieva k zlepšovaniu jeho interpretačných kvalít. Zbor stráca pružnosť prejavu, pohyblivosť, rytmickú vyhranenosť, súbor sa stáva nejasným, timbre partov je menej zaujímavý.

Za prejavy na slávnostných stretnutiach, piesňové festivaly, demonštrácie vytvárajú početné

· kombinované zbory , zjednocovať desiatky amatérskych a profesionálnych tímov . Takže na festivaloch tradičných piesní v pobaltských republikách vystupujú konsolidované zbory pozostávajúce z vŕb 30 - 40 tisíc účinkujúcich.

Pre konsolidované zbory sa zvyčajne vyberajú nie príliš zložité, „chytľavé“, „plagátové“ diela. Pomerne často tieto zbory predvádzajú aj dosť ťažké diela veľkého formátu. V mnohých mestách v Povolží a na Urale napríklad veľké kombinované zbory a orchestre predviedli Sviridovovo Patetické oratórium a kombinovaný mužský zbor, ktorý vystúpil na festivale piesní v Rige v roku 1965, predviedol komplexné viachlasné dielo E. Kappa „ Severné pobrežie“.

Sú prípady, keď sa hromadného spievania zúčastnilo až sto a viac tisíc ľudí. Autor tejto knihy tak mal možnosť riadiť zbor, ktorý tvorilo 130 tisíc účastníkov (VI. svetový festival mládeže).

Vedenie tisícov zborov má svoje vlastné charakteristiky a ťažkosti. Tieto ťažkosti, najmä akustického poriadku, sú spojené predovšetkým so založením rytmického súboru.