Román „Gone with the Wind“ je najobľúbenejším dielom pre milióny ľudí. Napísala ju asi pred 70 rokmi talentovaná spisovateľka Margaret Manerlyn Mitchell, ktorej život sa v skutočnosti delí na „pred“ a „po“ vydaní románu „Odviate vetrom“. V tomto článku vám povieme o živote a práci spisovateľa, ako aj o niektorých zaujímavých faktoch z jej života.

Margaret Mitchell: biografia

Budúca spisovateľka, podobne ako jej hrdinka Scarlett, sa narodila na juhu USA, v hlavnom meste Georgie, Atlante, na samom začiatku 20. storočia. Jej rodičovská rodina bola bohatá. Dievča malo zmiešanú francúzsku (po matke) a írsku (po otcovi) krv. Starí otcovia Margaret Mitchell sa zúčastnili vojny medzi Severom a Juhom a boli na strane južanov. Jeden z nich takmer zomrel, keď dostal guľku v chráme, ale zázračne unikol. A druhý dedko sa po víťazstve Yankees dlho skrýval.

Spisovateľov otec Eugene Mitchell bol najznámejším právnikom a odborníkom na nehnuteľnosti v Atlante. Mimochodom, v rokoch svojej mladosti sníval o kariére spisovateľa. Bol tiež predsedom Atlantskej historickej spoločnosti a študoval históriu krajiny, najmä počas občianskej vojny. Práve vďaka nemu jeho deti - Stephen a Margaret Mitchell (pozri fotografiu v článku) - od raného detstva vyrastali v zaujímavej a fascinujúcej atmosfére rôznych vzrušujúcich príbehov o minulosti a súčasnosti. Ich mama bola spoločenská, ktorá všetky večery trávila na plesoch a zábavách. V dome mali veľa sluhov, ktorých šikovne ovládala. Jej obraz možno nájsť aj v románe.

Vzdelávanie

V škole Peggy (ako Margaret krátko nazývali ako tínedžerku) urobila veľké pokroky práve v humanitných vedách. Jej matka bola zástankyňou klasického vzdelávania a nútila deti čítať klasikov svetovej literatúry: Shakespeara, Dickensa, Byrona atď. Peggy vždy písala zaujímavé skladby, ako aj scenáre a hry pre školské inscenácie. Obzvlášť rada písala príbehy o vzdialených exotických krajinách, ku ktorým zaradila Rusko. Jej fantázie prekvapili a potešili kreatívnym darom talentovaného dievčaťa. Okrem toho mladá Margaret Mitchellová rada kreslila, tancovala a jazdila na koňoch.

Bola dobre vychovaná, ale bola to charakterné dievča, trochu tvrdohlavé a malo svoj vlastný názor na všetko vo svojom okolí. Ako tínedžer rada čítala lacné romantické romány, no pokračovala aj v čítaní klasiky. Pravdepodobne tento mix prispel k zrodu brilantného románu, ktorý sa stal jedným z najžiadanejších v 20. storočí. Po skončení strednej školy nastúpila do Seminára. Washington a potom ešte rok študovala na Smith College (Northampton, Massachusetts). Snívala o tom, že pôjde do Rakúska na stáž k veľkému psychoanalytikovi Sigmundovi Freudovi.

dospievanie

Jej sen však nebol predurčený na splnenie. Keď mala 18 rokov, jej matka zomrela na španielsku pandémiu a potom sa musela vrátiť do Atlanty, aby sa postarala o dom a rodinu. Táto dôležitá scéna z jej života neskôr vytvorila základ tragédie Scarlett, ktorá sa dozvedela o smrti svojej matky na týfus. V tomto období sa Margaret Mitchell začala pozerať na mnohé zdanlivo obyčajné veci z iného uhla. Toto obdobie jej života výrazne prispelo k napísaniu románu.

Žurnalistika a prvé manželstvo

V roku 1922 začala Margaret svoju kariéru novinárky pre Atlanta Journal. Podpísala sa svojou školskou prezývkou Peggy. Rovnako ako Scarlett mala veľa obdivovateľov, pretože príroda ju obdarila vzhľadom, šarmom a bohatstvom, čo bolo v tých vzdialených časoch tiež dôležité. Hovorí sa, že predtým, ako prijala ponuku na sobáš od svojho prvého manžela Berrien Kinnard Upshaw, dostala asi 40 návrhov. Jej prvé manželstvo však malo krátke trvanie, navyše sa mladí rozviedli len pár mesiacov po svadbe.

Berrien bol skutočný fešák a vzplanula medzi nimi neodolateľná vášeň, no čoskoro sa na základe tej istej vášne začali strašne hádať a pre oboch bolo neznesiteľné žiť v takej ťažkej atmosfére. , a preto museli prejsť ponižujúcim rozvodovým konaním. V tých časoch sa Američanky snažili nedotiahnuť veci do rozvodu, no Margaret bola iné bobule, predbehla dobu a nechcela sa nechať viesť verejnou mienkou. Jej činy občas šokovali tamojšiu konzervatívnu spoločnosť, ale to ju veľmi netrápilo. Prečo nie Scarlett?

Druhé manželstvo

Druhýkrát sa Margaret vydala za Johna Marsha, poisťovacieho agenta. A rok na to si zraní nohu a odchádza z redakcie časopisu. Spolu s manželom sa usadia v krásnom dome neďaleko známej Peach Street. Potom sa premení na skutočnú provinčnú dámu v domácnosti. Jej druhý manžel nie je taký pekný a príťažlivý ako Ashpoe, no obalí ju láskou, pozornosťou a pokojom. Všetok svoj voľný čas venuje písaniu príbehov o dvoch statočných dievčatách, o vojne, o prežití a, samozrejme, o láske. Každý deň prichádza s novými príbehmi a napísaných strán je stále viac. V tom období sa Margaret stala pravidelnou návštevníčkou knižníc, kde študovala históriu občianskej vojny, kontrolovala dátumy udalostí atď. Takto to pokračovalo 10 rokov – od roku 1926 do roku 1936.

Román „Odviate vetrom“

Podľa legendy, Margaret Mitchell, americká spisovateľka, vytvorila knihu od konca. Prvá strana, ktorú napísala, sa stala poslednou časťou románu. Najťažšie však pre ňu bolo napísať prvú kapitolu. Prerobila ho až 60-krát. A až potom poslal knihu vydavateľovi. Navyše donedávna sa jej hrdinka volala inak. A meno Scarlett jej napadlo už vo vydavateľstve. Tí čitatelia, ktorí ju osobne poznali, po prečítaní knihy povedali, že v Scarlett vidia mnohé črty samotnej spisovateľky. Tieto domnienky rozhorčili spisovateľa; povedala, že Scarlett je prostitútka, skorumpovaná žena a je to dáma, ktorú si všetci vážia.

Niektorí čitatelia tiež špekulovali, že skopírovala Rhetta Butlera od svojho prvého manžela Bjerrena Upshawa. Margaret to tiež nervózne rozosmialo. Požiadala, aby sa známi nesnažili nájsť podobnosti tam, kde žiadne nie sú. Navyše rada opakovala, že hlavnou témou románu nie je láska, ale prežitie.

spoveď

Keď kniha vyšla, klan „literárnych profesionálov“, pozostávajúci z autoritatívnych kritikov, nechcel uznať doteraz neznámu spisovateľku Margaret Mitchellovú, ktorej diela boli publikované iba v novinách. Čitatelia mali na román úplne iný názor. Jeho sláva sa prenášala z úst do úst a ľudia sa ponáhľali kúpiť si knihu, aby si užili čítanie a dozvedeli sa podrobnosti o príbehu hrdinov. Hneď od prvých dní predaja sa román stal bestsellerom a presne o rok na to neznámy spisovateľ dostal smerodajnú Pulitzerovu cenu.

Kniha bola v Spojených štátoch dotlačená sedemdesiatkrát. Bola tiež preložená do mnohých jazykov sveta. Samozrejme, mnohí sa zaujímali o to, kto bola Margaret Mitchell, knihy, zoznam diel, ktoré napísala. Nevedeli si ani predstaviť, že autorka tohto veľkolepého románu je začiatočníčka a „Odviate vetrom“ je jej prvým serióznym dielom, na ktorom strávila 10 rokov.

Popularita

Margaret Mitchell bola veľmi zaťažená náhlym nárastom jej slávy. Takmer neposkytovala rozhovory. Odmietla ponuku natočiť film o svojom živote. Nesúhlasila ani s napísaním pokračovania románu tak milovaného všetkými. Spisovateľka nedala dopustiť na mená postáv svojho románu v reklamnom priemysle. Dokonca sa objavil návrh na vytvorenie muzikálu na základe diela „Gone with the Wind“. Ani s tým nedala súhlas. Vždy bola uzavretá osoba, viedla skôr pokojný život, takže popularita, ktorá sa na ňu dostala, ju vyviedla z obvyklej rovnováhy pre ňu a jej rodinu.

Napriek tomu mnohí fanúšikovia jej tvorby hľadali stretnutie s ňou a z času na čas predsa len musela navštevovať tvorivé večery, kde sa schádzali milovníci jej románu a túžili sa stretnúť s autorkou - Margaret Mitchell. Knihy, ktoré si kúpili, boli hneď podpísané autorom. Na týchto stretnutiach často padala otázka, či bude pokračovať vo svojej umeleckej kariére. Margaret nevedela, čo na to povedať. Román „Gone with the Wind“ bol však jediný v jej živote.

Prispôsobenie obrazovky

Napriek tomu pani Mitchellová dovolila, aby sa jej kniha stala celovečerným filmom. Stalo sa tak v roku 1939, 3 roky po vydaní knihy. Film režíroval Victor Fleming. Premiéra obrazu sa konala vo vlasti spisovateľa, v Atlante. Tento deň v štáte Georgia guvernér vyhlásil za deň pracovného pokoja. Po dlhom hľadaní (na kastingu sa zúčastnilo 1 400 dievčat) bola do úlohy hlavnej postavy vybraná britská herečka Vivien Leigh, ktorá bola v mladosti veľmi podobná Margaret, no do role bol pozvaný skvelý herec Clark Gable. rolu dobrodruha a sŕdc Rhetta Butlera. Verí sa, že výber hlavných postáv vo filme bol priam dokonalý a nebolo možné nájsť vhodnejších kandidátov. Vo filme si zahralo 54 hercov a približne 2500 komparzistov. Film „Gone with the Wind“ bol ocenený 8 soškami „Oscar“. Bol to rekord, ktorý trval 20 rokov, až do roku 1958.

Margaret Mitchell: zaujímavé fakty o románe "Gone with the Wind"

• Pôvodne sa román volal - "Zajtra bude ďalší deň." Vydavateľ ju však požiadal, aby zmenila názov, a potom si vybrala slová z Horaceovej básne: „... vetrom unášaný, vôňa týchto ruží sa stratila v dave...“
• V prvý deň predaja knihy sa predalo 50 000 výtlačkov. Prvý rok sa musela dotlačiť 31-krát. Počas tohto obdobia zarobila 3 milióny dolárov.
• Keď Margaret napísala jednu kapitolu, schovala rukopis pod nábytok, kde ležal dva týždne. Potom listy vytiahla, znovu prečítala, opravila a až potom písala ďalej.
• Keď sa rozhodlo o filmovej adaptácii románu, producent D. Selznick od nej kúpil filmové práva za 50 000 dolárov.
• Margaret najprv pomenovala hlavnú postavu Pansy, potom sa rozhodla všetko naraz zmeniť, no aby v rukopise omylom nezanechala staré meno, musela si román prečítať niekoľkokrát od začiatku do konca.
• Margaret bola vo svojej podstate introvert, cestovanie jednoducho neznášala, no po vydaní knihy musela veľa cestovať po krajine a stretávať sa s čitateľmi.
• Veta „nebudem na to myslieť dnes, budem na to myslieť zajtra“ sa stala mottom mnohých ľudí po celom svete.

Epilóg

Margaret Manerlin Mitchell, slávna americká spisovateľka, autorka jedinej, no legendárnej knihy Odviate vetrom, zomrela tým najsmiešnejším spôsobom. V teplý augustový večer kráčala po ulici rodnej Atlanty a zrazu ju zrazilo auto, ktoré šoféroval opitý vodič, bývalý taxikár. Smrť neprišla okamžite, nejaký čas trpela ťažkými zraneniami, ktoré utrpela pri dopravnej nehode, ale nedokázala sa z nich zotaviť a zomrela v nemocnici. Za deň jej smrti sa považuje 16. august 1949. Mala len 49 rokov.

Terentyeva Tatyana Vitalievna

Filologická fakulta Moskovského štátneho pedagogického inštitútu M. E. Evsevyeva Saransk, Rusko

Resumé: Článok uvažuje o románe Gone with the Wind od M. Mitchella z hľadiska demonštrácie straty zlatého veku amerického juhu po skončení občianskej vojny v rokoch 1861-65. Autor sa dotýka významnej úlohy románu M. Mitchella pri zmene masového vedomia vo vzťahu k tradičnej americkej mytológii.

Kľúčové slová: M. Mitchell, americký mýtus, populárna kultúra, občianska vojna

„Odviate vetrom“ od M. Mitchella ako dedičstvo masovej kultúry

Terentyeva Tatyana Vitalyevna

filologická fakulta MSPI pomenovaná po M. E. Evsevyev Saransk, Rusko

Anotácia: Článok skúma román M. Mitchella „Gone with the Wind“ z perspektívy demonštrácie straty zlatého veku amerického juhu po občianskej vojne v rokoch 1861-65. Autor sa zaoberá významnou úlohou románu pri zmene masového vedomia vo vzťahu k tradičnej americkej mytológii.

Kľúčové slová: M. Mitchell, americký mýtus, masová kultúra, občianska vojna

Ako viete, čítanie beletrie v cudzom jazyku prispieva k vzniku sociálno-kultúrnych vedomostí a myšlienok. Sú prípady, keď dielo svojou umeleckou úrovňou nie je hodné porovnávania s klasikou, napriek tomu si získava neslýchanú popularitu. V americkej literatúre je príkladom takéhoto románu Gone with the Wind od M. Mitchella. Tento román, ktorý bol vydaný v roku 1936 a sfilmovaný o tri roky neskôr, podáva pomerne banálny obraz občianskej vojny, spracovaný v duchu pseudohistorickej fikcie, ktorá vždy patrila medzi hlavné prúdy americkej populárnej literatúry. najčítanejšie knihy viac ako pol storočia, ktoré úspešne konkurujú klasike. Je to ľúbostný príbeh, ktorý nemá žiadnu podobu, lásku-vojnu, lásku-vyhladzovanie, kde rastie cez cynizmus, napriek leptaniu z oboch strán; buď dámsky román, ktorý prerástol do skutočnej literatúry, pretože svoju hrdinku mohla špehovať pravdepodobne len dáma, ako sa bozkáva v zrkadle, mnoho ďalších jemnejších vnútorných detailov: či ide o vidiecky panský román, ako sme to kedysi urobili, len toto panstvo v prvej polovici románu praská, horí a mizne, akoby tam nebolo.

V centre románu bola legenda o hrdinstve a odvahe Južanov v občianskej vojne. Spisovateľka sa pokúsila prehodnotiť hrdinskú minulosť svojho ľudu. Dvaja starí otcovia M. Mitchella bojovali na strane južanov. Samotná spisovateľka vyrastala v atmosfére príbehov o udalostiach tejto legendárnej éry. Opisuje udalosti vojnových rokov a ukazuje scény života mimo zákopov. Ale to, čo sa deje v armáde, odsúvané do úzadia, zasahuje do života hrdinov a výrazne ním otriasa.

Udalosti občianskej vojny v rokoch 1861–65 sú podľa kulturológov významné v dnešnom vnímaní minulosti USA. Mýtus o občianskej vojne, ktorý sa v literatúre amerického juhu uchováva takmer pol storočia, získal mimoriadny význam koncom Veľkej hospodárskej krízy v rokoch 1929-39. Podľa mýtu z obdobia pred americkou občianskou vojnou boli Američania najšťastnejšími ľuďmi. Po vojne sa „magnóliový“ raj rozbil na kúsky a zanechal po sebe zmätených ľudí, ktorí sa nedokázali prispôsobiť strate zlatého veku. Americký juh potreboval tradičné hodnoty, ktoré by sa stali morálnou oporou, umožnili postaviť hrdinskú minulosť nejasnej súčasnosti a opierajúc sa o ňu vybudovať nový systém morálnych hodnôt. Medzi základnými časťami „južného mýtu“ vynikajú tieto prvky: 1) vojna je čisto mužská okupácia; 2) kult „krásnej južnej dámy“; 3) sebavedomie južanov; 4) vytrvalosť južanov a superstatočnosť vojakov Konfederácie; 5) láskavosť černocha sa dá len pokaziť; 6) kódex cti „gentleman“; 7) sklamanie, ktoré postihlo južanských aristokratov po skončení vojny.

Pokiaľ ide o prácu, poznamenávame, že príťažlivosť mnohých amerických spisovateľov k modernej mytológii v literatúre sa vysvetľuje ich vášnivou túžbou nájsť stabilné hodnoty a usmernenia v modernom svete.

Vojna bola podľa vtedajších noriem a predstáv považovaná za mužskú okupáciu, najmä pokiaľ ide o južanov. Verí sa, že skutočný gentleman je vždy pripravený na činy. V kontraste s takýmto mýtickým výrokom M. Mitchell uvádza argumenty aristokrata Ashleyho Wilkesa, ktorým sa snaží čitateľom povedať o svojom pohľade na občiansku vojnu. „Vojna je špinavý biznis a špina sa mi hnusí. Nie som od prírody bojovník a nehľadám hrdinskú smrť pod guľkami. M. Mitchell búra mýtus, že hlavou každého domu v južných štátoch je muž. Hlavná postava M. Mitchell Scarlett bola vzorom ženy s dvoma deťmi, vedúcej domácnosť a zároveň pílu. Čo sa však stalo v rodine Scarlettových rodičov: Gerald „zdalo sa, že keď počul hromový hlas majiteľa, každý sa ponáhľal splniť svoju vôľu. Zďaleka si nemyslel, že v panstve všetko poslúcha len jeden hlas – tichý hlas jeho manželky. Všetci boli účastníkmi delikátneho sprisahania: majiteľ musí zvážiť, že jeho slovo je zákonom.

M. Mitchell nepodporuje mýtus o „krásnej južane“ so snehobielou pokožkou, svetskými spôsobmi, pokojným temperamentom, ktorá dodržiava náboženské predpisy. Scarlett ľahko zavrhne všetky morálne predpisy. Jej odvolanie sa k Bohu je rúhanie. V dôsledku toho klame svojim blízkym, porušuje prikázania „Nezabiješ“, ​​zatvára oči pred krádežou sluhov a je pripravená na cudzoložstvo. M. Mitchell svojím románom potvrdzuje, že „morálny kódex južanskej komunity ospravedlňuje každú lož, vraždu, ak sú zamerané na ochranu mýtov „tradičnej spoločnosti“.

Román Odviate vetrom od M. Mitchella je záverečnou etapou romantickej tradície. Hrdina tohto románu Tommy raz povedal: „Keby naše svokry išli s nami do vojny, za týždeň by sme sa vysporiadali s Yankees. Vydržali sme tak dlho, pretože naše ženy stáli za nami. Keďže stratili jedinú hodnotu, ktorú mali pred vojnou, svojich mužov, nevzdávajú sa a robia si plány do budúcnosti: „Všetci, ktorí máme synov, ich musíme vychovať tak, aby zaujali miesto zosnulých, pestovať ich ako statočných. ako tie » .

M. Mitchell vyzdvihuje ideálneho južana – aristokrata. Tento obrázok predstavuje Elline Robillard, matka Scarlett. Je symbolom skutočnej južnej aristokracie, ku ktorej sa snaží pripojiť aj jej dcéra. Scarlett častejšie robila veci, ktoré by Ellyn Robillard neschvaľovala. Smrťou matky bola zničená dokonalosť sna. Mýtus neznesie zrážku s realitou. Hrdinka v mysli nostalgicky vzkriesi stav nenávratného detstva. Realita sa snom nezhoduje a Scarlett sa chce aspoň mentálne aspoň na chvíľu vrátiť do minulosti, kde bol sen realitou.

M. Mitchell v románe „Gone with the Wind“ spája fakty americkej histórie s fiktívnymi situáciami. Vychádzala z príbehov súčasníkov občianskej vojny a z mnohých vedeckých štúdií, ktoré čítala, z korešpondencie významných vojenských osobností Severu a Juhu. Kritici vnímali román M. Mitchella ako obranu pozície Juhu. Podľa nášho názoru M. Mitchell v románe presvedčivo predstavil „južný“ aj „severný“ pohľad. Napriek tomu, že Margaret vyrastala a prežila celý život na juhu, vidí zlyhanie pozícií južanov. S hlbokým pochopením historického podtextu udalostí M. Mitchell kreslí sériu scén, v ktorých sa rozruch južanskej spoločnosti stretáva s dôverou Rhetta Butlera v nezmyselnosť „južnej veci“.

Existuje názor, že so začiatkom občianskej vojny južania uskutočňujúco prispeli k vybaveniu vojenských letiek. Majitelia otrokov darovali kone a peniaze na správnu vec. M. Mitchell sa odkláňa od tohto mýtického tvrdenia, citujúc slová pani Tarletonovej, ktorá sa nechce rozlúčiť so svojimi koňmi. A tu sú zážitky hlavnej postavy románu Scarlett O'Hara pri tej istej príležitosti: „Ak jej oddiel vezme všetky živé tvory, nikto v dome nevydrží do jari. Otázka, čo bude armáda jesť, ju netrápila. Nech sa armáda živí, ako najlepšie vie.“

Keď už hovoríme o odvahe južanov, nemožno si nevšimnúť postoj M. Mitchella k legendárnej nezlomnosti Konfederácií. Vo svojom románe dokázala ukázať húževnatosť a nepoddajnosť viacerých postáv. Napríklad strýko Henry Hamilton bol po návrate z frontu taký vychudnutý, že „jeho ružové líca ochabovali a ovísali a dlhé sivé vlasy mal neopísateľne špinavé. Lezli po ňom vši, bol takmer úplne bosý, hladný, no duchom stále nezlomený.

Dokonca aj správanie zranených vojakov sa vyznačuje zdržanlivosťou a trpezlivosťou: „Poriadnici s nosidlami sa preháňali tam a späť, často šliapali na zranených a oni boli stoicky ticho, pozerali hore a čakali, kým im sanitári dosiahnu ruky.

Nemenej pozornosti venuje M. Mitchell aj otázke oddanosti služobníctva. K „pozitívnym“ sluhom odkazuje Mammy, ktorá z poloslova uhádne túžby svojich pánov, Bravčové, ktoré je pripravené ísť do zločinu v mene svojich pánov, a Dilseyho, ktorý je pripravený pracovať kdekoľvek, len aby sa poďakovala svojmu pánovi. Na príklade Dilseyho sa odmieta mýtus, že láskavosť černocha sa dá len pokaziť.

Vojna mení ľudí. Ľudia okolo hodnotia človeka podľa stupňa jeho účasti v občianskej vojne. Rhett Butler sa teda zmenil. Teraz ho láka to, čo v mladosti zahodil: rodina a česť. Na začiatku vojny vyhlásil: „Osud Konfederácie ma vôbec netrápi. Rolu ma do žiadnej armády nenalákaš.“ O niečo neskôr ho kódex cti „pravého gentlemana“ privedie na front v radoch ustupujúcich južanov, hoci v tej chvíli už bolo všetkým jasné. že Juh bol porazený. V odpovedi na otázku od Scarlett stručne vysvetľuje: „Možno kvôli tej prekliatej sentimentalite, ktorá číha na každého južana. Náš Juh teraz potrebuje každého človeka. Idem do vojny." Na rozdiel od Scarlett bola Ashley Wilks snílka. Ashley sám priznal: "Nie som spôsobilý žiť v tomto svete a svet, do ktorého som patril, zmizol." Na jednej strane, kresbou obrazov Ashley Wilks a sestier Scarlett a tety Pitty, M. Mitchell zdôrazňuje ich ornamentálnosť. Títo ľudia sú zvyknutí na to, aby si ich vážili a vážili a najmenšia zmena životných podmienok je pre nich neprekonateľnou bariérou. Cítia sa bezmocní čokoľvek zmeniť. Pri pohľade na Scarlett je jasné, že autor sa snažil ukázať, že nie všetci južani sú skleníkové rastliny. S nástupom vojny je Scarlett rozčarovaná zo systému vzdelávania, v ktorom vyrastala. No v najťažších chvíľach, v prízračnom opare, stáli pred Scarlett jej predkovia. Spomenula si na príbehy o tom, ako sa každý z nich dostal do takých problémov, z ktorých sa, ako sa zdá, nedalo dostať. Ale všetci zvládli a neskôr dosiahli blahobyt a blahobyt. A samotná Scarlett sa nakoniec stane vzorom ženy, ktorá dokázala prejsť cez všetky prekážky a nezlomiť sa. Tento nový mýtus o južanskej žene, ktorá všetko vydrží a nevzdá sa, chcela podľa nás autorka románu zdôrazniť.

Americký kritik Malcolm Cowley napísal, že Gone with the Wind je encyklopédia „južných legiend“. M. Mitchell to povedal tak, že legenda je posilnená, hoci je vyrozprávaná zmiešaním realizmu s romantizmom. Porážka Juhu dáva minulosti osobitný význam. Je potrebné ospravedlniť porážku za každú cenu. To prispieva k premene historických informácií na legendu. Legenda si začína podriaďovať fakty tejto historickej udalosti a mení ich.

Napriek všetkým vonkajším rozporom medzi severom a juhom ich pozície neboli tak vzdialené. Výsledkom občianskej vojny nebolo zvrhnutie Juhu, ale skôr spojenectvo víťazov a porazených.

Román M. Mitchella podľa mnohých bádateľov stelesňuje zažité mýty amerického juhu o „zvláštnej ceste juhu“, o spoločenskej harmónii, ktorú zničila vojna, o jednote otrokárov a otrokov a o tzv. zhubnosť jeho zničenia, o šľachtickom kódexe života, za zachovanie ktorého sú obyčajní južania. Napriek tomu, že v románe M. Mitchella v opise Juhu a v charakteroch postáv sú výrazné odchýlky od kánonov „južného mýtu“, treba zdôrazniť, že román M. Mitchella aktívne prispeli k ďalšiemu zachovaniu a šíreniu „južného mýtu“ aj ďaleko za južnými štátmi“.

Americká historická južanská romanca je dôrazne pacifická. M. Mitchell vo svojom románe do istej miery nadväzuje na tradície literatúry „stratenej generácie“ v zobrazovaní vojny. Americký historický román Gone with the Wind koriguje a mení myšlienku americkej histórie, ktorá sa vyvinula v masovom povedomí. Okrem toho začal ničiť tradičnú americkú mytológiu, „južný mýtus“ aj „americký sen“.

Bibliografia:

1. Dergunova, N. A. Mýtus reality v apokalyptickom románe A. A. Trepeznikova „Dobrodružstvá prekliatych“ / N. A. Dergunova // Humanitárne vedy a vzdelávanie. ‒ 2012. ‒ č. 2. ‒ S. 92–95.

2. Kadomtseva, S. Yu. Mýtus juhu a občianska vojna v románoch M. Mitchella a A. Tate / S. Yu. Kadomtseva // Vestnik PSLU. ‒ 2010. ‒ č. 4. ‒ S. 207‒211.

3. Mitchell, M. Odviate vetrom. Román: v 2 zväzkoch zväzok 1 / M. Mitchell. ‒ Saransk: Mordov. kniha. vydavateľstvo, 1990. ‒ 576 s.

4. Mitchell, M. Odviate vetrom. Román: v 2 zväzkoch zväzok 2 / M. Mitchell. ‒ Saransk: Mordov. kniha. vydavateľstvo, 1990. ‒ 576 s.

5. Prochoret, E. K. Zahraničný literárny text ako prostriedok rozvoja sociokultúrnej kompetencie u študentov nelingvistických univerzít / E. K. Prochoret // Humanitárne vedy a vzdelávanie. ‒ 2012. ‒ č. 3. ‒ S. 37–41.

6. Faulkner, W. Diela: v 6 zväzkoch T. 3 / W. Faulkner. ‒ M.: Čl. lit., 1986. ‒ 475 s.

Životopis

americký spisovateľ. Margaret Mitchell sa narodila 8. novembra (v niektorých zdrojoch - 9. novembra) 1900 v Atlante (Georgia, USA), v bohatej rodine. Predkovia z otcovej strany boli z Írska, z matkinej strany - Francúzi. V rokoch občianskej vojny medzi Severom a Juhom (1861 – 1865) bojovali obaja Margaretini starí otcovia na strane južanov; jeden dostal guľku do chrámu, len náhodou nezasiahol mozog, druhý sa dlho skrýval pred víťaznými Yankees. Otec Margaret a jej brata Stevensa, Eugene Mitchell, významný právnik v Atlante, odborník na nehnuteľnosti, ktorý v mladosti sníval o tom, že sa stane spisovateľom, bol predsedom miestnej historickej spoločnosti, vďaka čomu deti vyrastali v atmosfére príbehov o úžasných udalostiach nedávnej éry.

Margaret sa začala venovať literatúre v škole: pre školské divadlo písala hry zo života exotických krajín vrátane histórie Ruska; rada tancovala a jazdila na koni. Po skončení strednej školy študovala na Semináre. J.Washington, potom takmer rok študovala na Smith College v Northamptone (Massachusetts), snívala o tom, že pôjde do Rakúska na stáž k Sigmundovi Freudovi. Ale v januári 1919 jej matka zomrela na chrípku a Margaret zostala doma, aby sa starala o svojho chorého otca. V roku 1918 vo Francúzsku v bitke na rieke Meuse zomrel Margaretin snúbenec, poručík Clifford Henry; každý rok v deň jeho smrti posielala jeho matke kvety. Od roku 1922 sa Margaret začala venovať žurnalistike a stala sa reportérkou a esejistkou pre Atlanta Journal, ktorá sa špecializovala na historické eseje. O prvom manželstve Margaret je známe, že sa nerozišla so zbraňou, kým v roku 1925 nepodala žiadosť o rozvod. Už po rozvode jej bývalého manžela (Berry Kinnard Upshaw, prezývaný Red) našli zavraždeného kdesi na Stredozápade. V roku 1925 sa znovu vydala – za poisťovacieho agenta Johna Marsha na žiadosť svojho manžela opustila prácu reportérky a usadila sa s ním neďaleko pre ňu preslávenej Peach Street. Začal sa život typickej provinčnej dámy, hoci Margarétin dom sa od ostatných provinčných domov líšil tým, že bol plný akýchsi papierov, z ktorých si hostia aj ona robili srandu. Tieto kúsky papiera boli stránkami románu „Gone with the Wind“ (Gone with the Wind), ktorý vznikol v rokoch 1926 až 1936.

Gone with the Wind sa začalo v roku 1926, keď Margaret Mitchell napísala hlavnú líniu poslednej kapitoly: "Nepochopila ani jedného z dvoch mužov, ktorých milovala, a teraz stratila oboch." V decembri 1935 bola napísaná konečná (60.!) verzia prvej kapitoly a rukopis bol odoslaný vydavateľovi. Meno hlavnej postavy románu sa našlo na poslednú chvíľu – priamo vo vydavateľstve. Predpokladá sa, že hlavné postavy románu mali prototypy: napríklad obraz Scarlett odráža mnohé povahové črty a vzhľad samotnej Margaret Mitchell, obraz Rhetta Butlera mohol byť vytvorený s Red Upshawom, prvým manželom Margaret. Podľa jednej verzie boli pre názov knihy prevzaté slová z Horaceovej básne, ktorú usporiadal Ernst Dawson: „Veľa som zabudol, Cinara; aróma týchto ruží, ktorú odvial vietor, sa stratila v dave. "."; panstvo rodiny O'Hara sa začalo nazývať rovnako ako staroveké hlavné mesto írskych kráľov – Tara.Sama Margaret definovala tému románu ako „prežitie“.

Klan „profesionálov z literatúry“, ktorý pozostával z autoritatívnych kritikov, nepoznal román Margaret Mitchell, v tom čase neznámej autorky. Všeobecný názor "odborných" kritikov bol De Voto, ktorý povedal, že "počet čitateľov tejto knihy je významný, ale nie knihy samotnej." Odlišné hodnotenie románu urobil Herbert Wells: "Obávam sa, že táto kniha je napísaná lepšie ako iní uznávaní klasici." Zo sveta profesionálnych spisovateľov sa šuškalo, že Margaret skopírovala knihu z denníka svojej starej mamy alebo že za napísanie románu zaplatila Sinclairovi Lewisovi. Napriek tomu všetkému sa román stal už od prvých dní svojho vydania bestsellerom, dostal Pulitzerovu cenu (1938), v USA prešiel viac ako 70 vydaniami a bol preložený do mnohých jazykov sveta.

Margaret Mitchell rozhodne odmietla pokračovať v románe a žartom povedala: "Prinesený vánkom" - román, v ktorom bude vysoko morálna zápletka, v ktorej všetky postavy, vrátane Beauty Watlingovej, zmenia svoje duše a charaktery a budú všetci sa utápajú v pokrytectve a hlúposti “ Odmietla tiež nakrútiť „film o autorovi románu“, odmietla poskytovať rozhovory, nesúhlasila s používaním mien spojených s románom v reklamnom priemysle (existovali prihlášky na vzhľad mydla Scarlett, pánska cestovná taška Rhett a pod.), neumožňovali urobiť z románu muzikál.

V roku 1939 film Gone with the Wind nakrútil režisér Victor Fleming (Metro Goldwyn Mayer). V roku 1936 David Selznick, ktorý chcel uviesť román na plátno, zaplatil za ten rok rekordných 50 000 dolárov, aby získal filmové práva od bratov Warnerovcov. Margaret sa v obave z neúspechu filmu odmietla podieľať na jeho tvorbe, vrátane výberu hercov do hlavných úloh a pomoci pri príprave scenára. Výsledkom bolo, že scenár prepisovali mnohí ľudia, ktorí chodili v kruhoch od jedného scenáristu, spisovateľa, režiséra k druhému, vrátane samotného Salznicka, až kým sa nevrátil k Sydney Howardovi, ktorý ponúkol scenár, ktorý slúžil ako základ pre filmovú adaptáciu filmu. román. Hľadanie herečky pre rolu Scarlett trvalo približne dva roky. Problém "herečky" bol vyriešený, keď sa už začalo natáčanie filmu - v roku 1938 sa na scéne objavila krásna Angličanka, žiačka katolíckych kláštorov, Vivien Leigh, vo veku 20 rokov veľmi podobná Margaret. Hoci Margaret Mitchell v tom čase často pripomínala, že Melanie bola skutočnou hrdinkou filmu Odviate vetrom a Scarlett ňou byť nemohla, Scarlett bola kľúčovou postavou filmu. Film mal premiéru 14. decembra 1939 v Atlante. Vo filme si zahrali Vivien Leigh (Scarlett O'Hara), Clark Gable (Rhett Butler), Olivia de Haviland (Melanie Wilks), Leslie Howard (Ashley Wilks), Thomas Mitchell (Gerald O'Hara, Scarlettin otec), Barbara O'Neal (Elyn O "Hara, matka Scarlett), Hattie McDaniel (Mammy). V roku 1939 získal film Gone with the Wind osem Oscarov: Najlepší film roka; Najlepší režisér (Victor Fleming); Najlepšia herečka (Vivien Leigh); Najlepšia herečka vo vedľajšej úlohe (Hattie McDaniel); najlepšie prispôsobenie románu podľa scenára; najlepšia kinematografia; najlepší umelec; najlepšia inštalácia. Nominácia na Oscara za najlepšiu herečku vo vedľajšej úlohe (Olivia de Haviland).

Popularita Scarlett rástla neuveriteľnou rýchlosťou. Pokusy novinárov opýtať sa Margaret, či túto ženu od seba odpísala, ju rozzúrili: "Scarlett je prostitútka, ja nie!" "Snažil som sa opísať ďaleko od rozkošnej ženy, o ktorej sa dá povedať len málo dobrého, a snažil som sa obstáť v jej postave. Zdá sa mi smiešne a smiešne, že slečna O" Hara sa stala niečím ako národná hrdinka, myslím si, že je veľmi zlé - pre morálny a duševný stav národa - ak národ dokáže zatlieskať a nechať sa uniesť ženou, ktorá sa takto správala... "Margaret sa postupom času postupne zahriala do svojho výtvoru. Na premiére tzv. film Gone with the Wind, už ďakovala za pozornosť „mne a mojej úbohej Scarlett“.

Margaret Mitchell zomrela 16. augusta 1949 v Atlante (Gruzínsko) na následky zranení, ktoré utrpela pri autonehode vďaka opitému taxikárovi.

Zdroje informácií:

• Margaret Mitchellová. "Odviate vetrom". "Margaret Mitchell a jej kniha", úvodný článok, P. Palievsky. Ed. "Pravda", 1991.
• Recenzie filmu "Gone with the Wind" a televízneho seriálu "Scarlett".
• kinoexpert.ru
• Projekt "Rusko blahoželá!"

V žiadnom regióne Spojených štátov nevzniklo toľko legiend ako na juhu. Spory o jeho vlastnostiach neustali už viac ako storočie. „Tajomstvo juhu“, „Mystika juhu“, „Juh. Hlavná téma?" - to sú názvy niektorých amerických diel. Niektorí zdôrazňujú exkluzivitu Juhu, ktorý bol pred občianskou vojnou inou civilizáciou v porovnaní so Severom. W. Faulkner veril, že v tom čase v Amerike existovali dve krajiny: Severná a Južná. Najväčší historik Juhu, K. Van Woodward, videl rozdiel medzi Juhom a Severom nielen v geografii, klíme, ekonomike, ale aj v histórii – kolektívnej skúsenosti obyvateľov Juhu, ktorí zažili niečo neznáme. Sever - porážka vo vojne, devastácia, chudoba. V modernej americkej historiografii sa však čoraz častejšie ozývajú hlasy v prospech blízkosti oboch regiónov (spoločný jazyk, politický systém, zákony atď.). Historici veria, že dramatizácia odlišnosti je skôr plodom myslí vzrušených pred občianskou vojnou ako realitou.

Ešte v polovici minulého storočia sa vytvoril stereotyp amerického juhu ako prevažne plantážny, aristokratický, otrokársky s polárnou jednoduchou štruktúrou: plantážnici-vlastníci otrokov a otroci, zvyšok populácie sú chudobní bieli. V masovom povedomí to dopĺňali nekonečné polia bavlny, zaliate slnkom, zvuky biča na chrbtoch otrokov, večerné melódie banja a spirituály. Tento obraz bol propagovaný fikciou regiónu, ktorá z čias J. P. Kennedyho vytvorila idylický obraz plantáže starého Juhu a položila základ pre južnú verziu legendy o nej. Severná verzia vznikla pod vplyvom dojmov cestovateľov, odporcov otroctva a abolicionistickej literatúry, predovšetkým románu G. Bnchera Stowea „Kabina strýka Toma“ (1852).

Len málo kníh v Amerike sa môže rovnať tomuto populárnemu románu, ktorý odsúdil otroctvo ako najponižujúcejšiu formu ľudského zaobchádzania. Dielo, otvorene abolicionistické, v duchu tendenčné, požadovalo okamžité zrušenie otroctva. Pani Beecher Stowe prežila celý svoj život na severe, len niekoľko rokov strávila na hraniciach s juhom, v Cincinnati v štáte Ohio, a nepoznala detaily života na nižšej plantáži Juh, čo však áno. ju nezaujíma. „Kabina strýka Toma,“ napísala W. Faulkner, pôvodom z hlbokého juhu, hoci z neskoršej doby, „bola inšpirovaná aktívnym a nesprávne zameraným zmyslom pre súcit, ako aj neznalosťou autorky o situácii, ktorú poznala len z počutia. . Nebol to však produkt chladnej reflexie. Kniha je písaná s temperamentom, hreje ju teplo spisovateľkinho srdca.

Za južanský výklad legendy možno považovať román Odviate vetrom od M. Mitchella. Aj on zožal značný úspech. Dielo neznámeho autora vydané v roku 1936 sa okamžite stalo bestsellerom: náklad knihy, takmer 1,5 milióna, je v Amerike na prvé vydanie nevídaným číslom. Nasledujúci rok román získal Pulitzerovu cenu a o dva roky neskôr ho sfilmoval Hollywood. Bol preložený do mnohých jazykov sveta a v 80. rokoch bol dvakrát vydaný v ZSSR.

Hlavná vec v Mitchellovej knihe nie je problém otroctva, aj keď v románe dostáva svoje miesto, ale život a osud plantážnikov a v širšom zmysle aj samotného Juhu. Román je zaujímavý ako vykreslenie južanom udalostí, ktoré boli dovtedy známe najmä v interpretácii severanov - občianska vojna a prestavba. Mitchell poznala juh zvnútra a písala o svojich rodných miestach – Atlante v Georgii. Obaja jej starí otcovia bojovali v konfederačných silách a v jej rodine sa živo diskutovalo o udalostiach dávno minulej vojny, ako v mnohých južných rodinách, ako Faulkner viackrát poznamenal. Ďalší južan T. Wolf si všimol absenciu pocitu porážky vo vojne na Juhu. „Nebili nás,“ povedali deti, „bili sme ich, kým sme nevyčerpali všetky sily. Neboli sme bití. Boli sme porazení." V atmosfére minulosti, ktorá sa akosi stala trvalou prítomnosťou, sú južania už od detstva. Možno aj preto si príbeh v Mitchellovom románe zachováva živosť modernosti, akoby knihu písal účastník udalostí, a preto ju možno považovať takmer za historický prameň. Aj tendenčnosť a konzervativizmus autora sú „dokumentárne“: vyjadrujú pozíciu južana, jeho pohľad na minulosť. Mitchellova práca nám okrem jej zámerov umožňuje objasniť črty historického vývoja juhu, pochopiť problémy, ktoré dodnes vyvolávajú polemiku. Úlohou tejto práce je pozrieť sa na historický juh cez juh, pretvorený v beletrii – „juh fikcie“. Nebudeme preto hovoriť o literárnych prednostiach či slabinách románu, ani o postavách ako takých, ani o literárnych obrazoch ako historických typoch. Malo by sa však pamätať na to, že to bude príbeh, ktorý sa však bude považovať za umelecké dielo.

Južania sa už pred občianskou vojnou postavili proti prevládajúcemu stereotypu Juhu a snažili sa ukázať skutočný obraz svojho regiónu. Taká je práca D. R. Hundleyho, Social Relations in Our Southern States, takmer prvá sociologická štúdia starého Juhu, dávno zabudnutá počas búrlivých rokov vojny. Odvtedy južania cítia naliehavú potrebu ozvať sa, ukázať Severu, celému svetu skutočný Juh, opraviť skreslené predstavy o sebe. To čiastočne vysvetľuje renesanciu literatúry juhu, jej zvýšenú citlivosť na minulosť v porovnaní s fikciou severu. Južania podľa W. Faulknera píšu viac pre Sever, pre cudzincov, ako pre seba.

Tridsiate roky nášho storočia, keď vyšla Mitchellova kniha, sú pre južanov časom prehodnotiť svoju históriu: dithyramby „nového“, buržoázneho juhu, nostalgiu za zašlým juhom vystriedala túžba objektívne nahliadnuť do minulosti, pochopiť to a pochopiť to. V týchto rokoch sa začalo intenzívne štúdium histórie regiónu. Diela F. Owsleyho a jeho študentov, C. Van Woodwarda a iných vyvrátili mnohé legendy o Juhu. Výskumníci ukázali, že región nebol vôbec homogénny a hlavnú časť jeho obyvateľstva, podobne ako na severe, tvorili drobní farmári-vlastníci pôdy; 2/3 bielych nemali otrokov a väčšina majiteľov otrokov nie sú plantážnici, ale farmári, ktorí obrábajú pôdu so svojou rodinou a niekoľkými otrokmi. Zničené boli aj ďalšie legendy – o údajne bezkonfliktnej spoločnosti Juhu, o šľachtickom pôvode plantážnikov atď.

Mitchellov román je napísaný v tradičnej literatúre juhu 19. storočia. spôsob romantizácie plantážnej spoločnosti. Podľa spravodlivej poznámky sovietskej literárnej kritičky L. N. Semenovej sú však v knihe popri črtách južanského románu minulého storočia aj isté motívy „novej tradície“ 20. storočia, reprezentované tzv. diela W. Faulknera, T. Wolfa, R. P. Warrena. Toto je predovšetkým vedomie spisovateľa o impotencii a degenerácii plantážnej triedy, o celej ceste otrokárskeho juhu.

Život plantážnej komunity v predvečer občianskej vojny je v románe vykreslený ďaleko od príťažlivosti: plesy, pikniky, svetské konvencie. Mužské záujmy sú víno, karty, kone; ženy – rodina, outfity, miestne správy. Obraz „svetla“ známy z európskej literatúry. Mnohí plantážnici sú ignoranti, ako Gerald O'Hara, dvojčatá Tarletonovcov, ktoré boli štyrikrát vylúčené z rôznych univerzít, a napokon hlavná postava Scarlett, ktorej vzdelanie trvalo len dva roky. Vyhovuje im definícia jednej z postáv: "plemeno je čisto okrasné." Nie sú spôsobilí na žiadnu činnosť, vedú panský život - priamy dôsledok otroctva. Otroctvo paralyzovalo vitalitu pánov, vychovalo nechuť k práci. Skorumpujúci vplyv otroctva rozpoznali aj samotní plantážnici, mysliac si, že južania ho považovali za vážny problém regiónu, čoho dôkazom je F. Olmsted, severan, ktorý cestoval v 50. rokoch 19. storočia na juh a napísal o ňom niekoľko diel. Obrazne povedané, otroctvo „pokazilo plemeno pánov“ a román s umeleckou objektivitou ukazuje historickú nevyhnutnosť smrti otrokárskeho Juhu. Rhett Butler poznamenal: „Celý spôsob života na našom juhu je rovnako anachronický ako feudálny systém stredoveku. A je hodné prekvapenia, že tento spôsob života trval tak dlho“ (T. 1. S. 293-294).

Pohŕdanie prácou je jedným z rozdielov medzi južanmi a puritánskou tradíciou úcty k akejkoľvek práci na severe. Scarlett vyhlásila: "Aby som pracovala ako čierna žena na plantáži?" (T. 1. S. 526). Kasta, charakteristická pre spoločnosť Juhu, prenikla aj medzi otrokov: „My sme domáci sluhovia, nie sme na poľné práce“ (T. 1. S. 534). Zanedbávanie práce však nie je jedinou podstatou južana, ktorý začal v Amerike, podobne ako severan, s ťažkým rozvojom jemu cudzieho sveta, kolonizáciou Západu. Duch priekopníctva nie je o nič menej silný na juhu. Americký historik W. B. Phillips zaznamenal dva faktory, ktoré ovplyvnili formovanie regiónu: plantáž a hranicu. Pohŕdanie prácou medzi južanmi je druhoradé, vychované otroctvom a ani za týchto podmienok sa nezakorenili všetci.

V takomto protirečivom postoji k práci sa realizovala nekonzistentnosť samotného Juhu, jeho bytostný dualizmus, rozkol vo vnútri južana. Šľachta sa ukázala ako krátkodobá, zanikla spolu s inštitútom otroctva, ale stabilnejšia celoamerická vrstva sa zachovala ako v spoločnosti juhu, tak aj v dušiach južanov. Tento historický vývoj je v románe vidieť na príklade Scarlett. Mitchell vo svojej postave ukázala vyvrheľku plantážnej spoločnosti, postavu pre neho netypickú. Scarlett je polovička, dcéra francúzskeho aristokrata a bezkoreného Íra, ktorá si vďaka výhodnému manželstvu vydobyla postavenie v spoločnosti. Ale bola to Scarlett, a nie jej matka, ktorá bola typická pre americký juh, kde bola aristokratmi len malá skupina potomkov anglických kavalierov, francúzskych hugenotov a španielskych grandov. Hlavná časť plantážnikov je zo strednej vrstvy, ako Scarlettin otec D. O'Hara, ktorý vyhral plantáž v kartách a prvého otroka. Matka vychovávala Scarlett v aristokratickom duchu, no keď vypukla občianska vojna, odletelo z nej všetko aristokratické, čo sa ešte nestihlo stať vlastnosťou prírody.

Prežitie – takto nazvala hlavnú tému románu samotná spisovateľka. Samozrejme, ľudia „okrasného plemena“ neuniesli smrť svojho bývalého spôsobu života. Scarlett prežila vďaka húževnatosti, zúrivej húževnatosti charakteristickej pre európskych osadníkov v Novom svete. Od občianskej vojny stáli južania pred dilemou: prispôsobiť sa novým podmienkam, prežiť ako Scarlett, alebo sa premeniť na fragment minulosti, navždy odfúknutý vetrom. Hrdinka Mitchell má síce veľa negatívnych čŕt – bezduchú praktickosť, úzkoprsosť, používanie akýchkoľvek prostriedkov, ak vedú k cieľu – napriek tomu sa práve Scarlett stala imidžom nielen južanky, ale Američanky, ktorá prežila. za katastrofálnych okolností najmä preto, že bola silnejšia ako južná kasta v nej boli kolektívnymi črtami Američanky. Vo všeobecnosti sa stala symbolom individuality, ktorá zvíťazila nad najnepriaznivejšími podmienkami - inak si nemožno vysvetliť bezprecedentnú popularitu postavy a samotného románu v Spojených štátoch.

„Na druhom extréme boli tí južania, ktorí nemohli alebo nechceli prijať zmeny, ktorí sa bránili histórii. Symbolická postava týchto kedysi žijúcich, ale na zánik odsúdených síl Juhu sa stala pod perom Mitchella Ashleyho Wilksa. Vzdelaný, dobre čitateľný, disponujúci jemnou, analytickou mysľou, dokonale chápal historickú záhubu starého Juhu. V románe Ashley zostal nažive, ale jeho duša je mŕtva, pretože je daná odchádzajúcemu Juhu, je jednou z tých, ktoré odišli s vetrom. Ashley nechcela za žiadnu cenu vyhrať, ako Scarlett, radšej zomrela spolu s tým, čo mu bolo drahé. Prežil bez toho, aby sa o to usiloval, a jednoducho dožil svoje obdobie. Keďže bol odporcom otroctva, šiel do vojny, ale neobhajoval „spravodlivú vec“ majiteľov otrokov, ale svet, ktorý mu bol drahý od detstva, ktorý navždy odchádzal. Ashley bojuje na strane tých síl, ktorých kolaps už dlho tušil.

U Wilkesa je dôležitá ďalšia črta charakteristická pre južana – odmietanie materiálneho blahobytu za každú cenu: zásada Severu „peniaze sú všetko“ na juhu nemala absolútnu moc, česť ako pravidlo kastovej etiky bola často silnejšia. než peniaze.

Ashley Wilks si úplne vedomým vnútorným rozhodnutím nechce zvyknúť na atmosféru podnikania a opúšťa svoju vlasť: ak nie je možné udržať juh v živote, hrdina ho uchováva vo svojej duši, len aby nevidel, ako realita ničí jeho ideály.

Najkontroverznejšou postavou knihy je Rhett Butler, v mnohých smeroch opak Ashley. Už v mladosti sa rozišiel s plantážnou spoločnosťou a tá je predmetom jeho neustáleho zlomyseľného posmechu. Rhett je prosperujúci obchodník, obchodník, špekulant – najneprestížnejšie povolania na juhu. Vo svojich názoroch má blízko k južnému reformnému hnutiu zo 40. – 60. rokov 19. storočia, ktoré presadzovalo všestranný ekonomický rozvoj regiónu, ktorý by mohol zabezpečiť úplnú nezávislosť od severu a Európy. Jej predstavitelia jasne videli dočasnosť prosperity juhu spojenú s bavlneným boomom. Rhett si dobre uvedomoval, že slabý priemysel nemôže poskytnúť výhodu v nadchádzajúcej vojne proti Severu, a otvorene sa smial na chvastúnskych rečiach svojich krajanov. Je pravda, že tí, ktorí dúfali, že túto vojnu vyhrajú, mali na to nejaké dôvody: Juh bola bohatá krajina, poskytovala hlavnú časť exportných produktov USA; vlastnil politické vedenie v Únii – južania ovládali kongresové, výkonné a zákonodarné orgány, tradične zásobovali krajinu poprednými politickými predstaviteľmi a vojenskými vodcami. To všetko však znamenalo málo pre tie historické príležitosti, ktoré mal Sever a o ktoré bol Juh takmer ochudobnený. Ďalekozrací ľudia (vrátane Rhetta Butlera) triezvo zhodnotili situáciu.

Napriek tomu sa ukázalo, že Rhett je južnejšie ako Scarlett. V posledných mesiacoch existencie Konfederácie sa skutočne pridal k jej armáde, statočne bojoval za vec, ktorej záhubu vopred predpovedal. Čitateľ len ťažko pochopí motívy takéhoto činu u človeka tak zdravého a vypočítavého, avšak obraz vytvorený autorom zanecháva dojem autentickosti. V priebehu rokov si Rhett začal na juhu vážiť to, čo v mladosti odmietal s opovrhnutím – „svoj klan, jeho rodinu, jeho česť a bezpečnosť, korene, ktoré siahajú hlboko...“ (T. 2. P. 578).

Dve postavy - Allyn O'Hara, matka Scarlett, a Melanie, manželka Ashley - predstavujú aristokratov starého Juhu. Ellin je štandardom hostiteľky „veľkého domu“ na plantáži Juh. V rukách drží usadlosť, vychováva deti, zaobchádza s otrokmi, ku ktorým sa správa ako k pokračovaniu svojej rodiny – jedným slovom takmer evanjelický vzor. Sila malej a krehkej Melanie spočíva inde. Rodáčka z Juhu je verná svojej domovine a duchovné tradície, ktoré považuje za podstatné, posvätne zachováva a odovzdáva ich potomkom. Oba ženské obrazy sú napísané v duchu tradičného mýtu Juhu, sú ideálnymi ženskými typmi v pohľade južanov.

Román sa zameriava na život plantážnikov, ale dotýka sa aj iných skupín v južnej spoločnosti. Rovnako ako na severe, aj na juhu bolo najväčším segmentom obyvateľstva poľnohospodárstvo, hoci táto podobnosť regiónov je vonkajšia, pretože poľnohospodári sú zabudovaní do rôznych sociálno-ekonomických systémov, zaujímali nerovnaké miesto v ekonomike a spoločnosti. Na severe hrali malí a strední farmári vedúcu úlohu vo výrobe, a preto boli vplyvnou silou. Poľnohospodári z juhu, väčšinou malí, neviedli ekonomiku, preto ich postavenie v spoločnosti nebolo príliš nápadné. Spoločnosť Juhu je zložitejšia, polarizovanejšia ako na Severe, má ostrejšiu koncentráciu bohatstva, širšiu vrstvu bezzemkov. Samotné poľnohospodárstvo na juhu je heterogénne: zahŕňa obyvateľov izolovaných oblastí Apalačských pohorí, vedúcich samozásobiteľské poľnohospodárstvo; a farmári z horného juhu, takzvané pohraničné štáty, ktoré sú svojou ekonomickou štruktúrou blízke severu a západu; napokon farmári z plantážneho pásu, z ktorých asi polovica sú vlastníci otrokov. Takáto rozmanitosť ekonomického života slúžila ako základ pre rozdiely v systéme hodnôt a psychológie agrárnikov na juhu.

Mitchell zobrazuje niekoľko typov farmy. Jedným z nich je Slattery, susedia rodiny O'Hara, vlastníkov niekoľkých akrov pôdy. Sú v neustálej núdzi, večný dlh - v páse bavlny prebiehal neustály proces vytláčania malých farmárov. Plantážnici v románe nie sú proti tomu, aby sa zbavili takejto štvrte. Tento typ je opísaný v tých najpochmúrnejších farbách, v duchu historicky skutočného postoja samotných pestovateľov, ktorí ho súhrnne nazývali „white trash“ (biely odpad). Slatteryovci sú špinaví, nevďační, vyžaruje z nich nákaza, na ktorú Ellin O'Hara zomiera. Po vojne išli rýchlo do kopca. Tu je evidentná zaujatosť autora.

Ďalším typom farmára je Will Benteen, bývalý majiteľ dvoch otrokov a malej farmy v Južnej Georgii, ktorý sa natrvalo usadil v Tare. Ľahko vstúpil do povojnového života: plantážnici, ktorí pokorili predsudky kasty, ho prijali medzi seba. Vo Willovi nie je žiadne nepriateľstvo voči plantážnikom, on sám je pripravený stať sa jedným z nich. Tento druh vzťahu farmár a pestovateľ je historicky pravdivý na dolnom juhu.

Vôbec nie jednonohý Archie, farmár z hôr - nedbalý, hrubý, nezávislý človek, ktorý rovnako neznášal plantážnikov, černochov, severanov. Hoci bojoval v armáde Konfederácie, nebol na strane majiteľov otrokov, ktorí si bránili svoju osobnú slobodu, ako väčšina farmárov na juhu.

Problém otroctva nebol pre Mitchella hlavný, v románe sa o jeho zrušení počas občianskej vojny ani nehovorí, no táto téma je stále prítomná a inak tomu nemôže byť ani v knihe o americkom juhu. Ellin O'Hara slúži autorovi ako príklad postoja k otrokom: otroci sú veľké deti, majiteľ otroka si musí byť vedomý zodpovednosti za ne: starať sa, vychovávať a v neposlednom rade aj o svoje správanie. Je možné, že takýto pohľad bol príznačný pre súcitných kresťanov, no neskôr sa stal základom pre rasistické zdôvodňovanie inštitútu otroctva. Mitchell odmieta pohľad severanov na zlé zaobchádzanie s černochmi. Najpresvedčivejší argument podala Big Samovi: „Stojím za veľa“ (T. 2. S. 299). Ceny za otrokov v predvečer občianskej vojny boli skutočne veľmi vysoké, rovnako ako dopyt po nich. Náklady na otrokov boli najväčšou investíciou do ekonomiky otrokárskych plantáží. Preto prípady vraždy otroka, najmä počas žatvy, ako ich opisuje G. Beecher Stowe, sú zriedkavé, vyslovene zle spravovaný človek si to môže dovoliť. Ale, samozrejme, fakty o krutosti, zabíjaní otrokov, návnadách psami, aj keď neboli systémom, stretli sa na juhu, čo potvrdzujú očití svedkovia.

Odmietla legendy severu o juhu a samotná Mitchell bola vydaná na milosť a nemilosť legende južanov o svojej krajine. V južnom výklade sa uvádzajú obrazy aristokratických žien, problém otroctva, postavy severných Yankeesov - ľudí s pochybnou minulosťou, žrútov peňazí, ktorí prišli na juh za ľahkou korisťou. Spisovateľ zobrazil severanov takmer tak, ako G. Beecher Stowe južanov.

Obrázok nakreslený v Odviate vetrom nám umožňuje vyvodiť určité závery o spoločnosti Juhu a porovnať ju so spoločnosťou Severu. Rôzne formy vlastníctva a ekonomiky, ktoré sa vyvinuli v týchto dvoch regiónoch, ovplyvnili vznik rôznych spoločenských štruktúr a vzťahov. Po začatí rozvoja na kapitalistickom základe nadobudol Juh s rozširovaním plantáží a otroctva črty, ktoré neboli charakteristické pre kapitalizmus. Veľkoplošné vlastníctvo pôdy a otroctvo ovplyvnilo všetky aspekty života Juhu, čím sa jeho spoločnosť odlišovala. Kapitalizmus a otroctvo sa spojili, na Juhu vznikol zvláštny spôsob života, ktorý nezapadá do rámca len kapitalizmu alebo len otroctva. Táto symbióza je v románe obnovená s takým stupňom živej autentickosti, ktorý nie je dostupný žiadnemu historickému a ekonomickému výskumu. Spisovateľ odhalil svoje črty v oblasti psychológie.

Zvláštny spôsob života zmietla občianska vojna, „unesená vetrom“. Keďže boli Sever a Juh tak odlišné, nemohli spolu vychádzať v rámci hraníc jedného štátu: ich záujmy sa úplne nezhodovali, každý ašpiroval na vedenie v Únii – konflikt bol nevyhnutný. Porážkou v občianskej vojne sa začala nová historická etapa vo vývoji samotného Juhu aj Spojených štátov. Juh sa postupne uberá na cestu čisto kapitalistickej evolúcie, na cestu industrializácie a urbanizácie. Vplyv otroctva však bude dlho pretrvávať v jeho ekonomike, spoločenských vzťahoch, vedomí a duchovnej kultúre.

Materiálne straty Juhu vo vojne sú veľké: domy sú vypálené, zničené a zarastené lesnými plantážami. V štátoch južného Atlantiku boli plodiny obnovené až v roku 1900. Panstvo Scarlett, požehnaná Tara, sa z veľkej plantáže zmenilo na špinavú farmu s dvoma mulicami.

Ľudské straty sú strašné: na juhu zomrelo štvrť milióna ľudí a medzi tými, ktorí zostali, je veľa postihnutých. Dievčatá a ženy sú odsúdené na celibát alebo život s mrzákmi

Juh trpel nielen nepriateľskými akciami, ale možno ešte viac kolapsom celého ekonomického systému, ktorý sa vyvinul pred vojnou. Plantáž bez otrokov prestala byť najziskovejším biznisom. Plantážnici si svoje pozemky rozdelili na malé parcely a prenajímali ich bývalým otrokom – plodinárom. Teraz viac investovali do priemyslu, bánk, železníc, zmenili sa na kapitalistov. Táto evolúcia pestovateľa je v románe znázornená na príklade samotnej Scarlett, ktorá nepohrdúc otvorene nečestnými prostriedkami získala železiarstvo a dve píly. Mimochodom, podobná bola aj cesta pradeda W. Faulknera, skutočnej, nie romantickej postavy, plantážnika, ktorý po vojne investoval do železničného biznisu.

Rysy nového v živote povojnového juhu sú viditeľné vo vzhľade hlavného mesta Georgie, Atlanty. Mladé mesto v rovnakom veku ako Scarlett sa ešte pred vojnou zmenilo na veľké obchodné a priemyselné centrum vďaka svojej výhodnej geografii: stálo na križovatke, ktorá spájala juh so západom a severom. Takmer úplne zničená vojnou sa Atlanta rýchlo spamätala a stala sa najdôležitejším mestom nielen Gruzínska, ale aj celého Juhu.

Juh prechádzal ťažkým obdobím premien, keď sa črty starého a nového nerozlučne prelínali – to je jasne vidieť na románe M. Mitchella. Nové je spojené so zrušením otroctva, rozvojom kapitalizmu, zachovaním veľkostatkárov-výsadbárov a s nimi aj polonútenej práce vo forme zaužívanej renty - úrody, dlhového otroctva - peonátu zasahovali do formovania priemyselná spoločnosť.

Osud Juhu je ústredným problémom románu a Mitchell ho rieši rovnako ako W. Faulkner. Starý juh je mŕtvy, jeho spôsob života, jeho hodnoty sú nenávratne preč, odvinuté „vetrom dejín“. Juh po vojne stráca niekdajšie črty, historickú osobitosť, hoci takýto pohľad nie je úplný. Nie celý Juh zomrel, ale Juh vlastniaci otrokov, Juh ako zvláštny spôsob života, a to nie je to isté. Americký Juh bol predsa vždy dualistický a po občianskej vojne prevládol jeho iný, kapitalistický princíp, ktorý spájal región s celou krajinou, hoci na úkor jeho originality.

Téma Juhu, vlasti, je v románe úzko spätá s témou bohato úrodnej zeme Gruzínska, červenej pôdy, ktorá Scarlett tak láka, láka viac ako rodinné putá, dodáva silu v ťažkých chvíľach. Opisy tejto krajiny, najpevnejšej a nemennej, ktorá jediná zostala na mieste a neodvial ju vietor, sú v knihe najpoetickejšie. Táto úrodná zem, ktorá rodí dvakrát alebo dokonca trikrát do roka, je predmetom zvláštnej pýchy južanov, pretože vytvorila juh taký, aký je; je to jediná istá záruka jeho ďalšej existencie.

Vďaka románu M. Mitchella čitateľ pochopí nielen juh ako akúsi historickú danosť, ale získa aj objemnejšiu predstavu o Spojených štátoch amerických: Juh je predsa súčasťou celej krajiny. , je dôležitým prvkom celku, bez neho by bol neúplný a nezrozumiteľný

Poznámky

Cm.: Faulkner W.Články, prejavy, rozhovory, listy. M., 1985. S. 96
Olmsted F.L. Bavlnené kráľovstvo. NY 1984, str. 259.
Phillips U.B. Ekonomika otrokov starého juhu/Ed. od E. D. Genovese. Baton Rouge, 1968. S. 5.
Hundley D.R. Op. cit. S. 129-132.
Farr F. Margaret Mitchell z Atlanty. N. Y., 1965. S. 83.
12. sčítanie ľudu Spojených štátov amerických, 1900. Washington, 1902. Zv. 5.Pt. 1. P. XVIII.

Text: 1990 I.M. Suponitskaya
Uverejnený In: Problémy amerických štúdií. Problém. 8. Konzervativizmus v USA: minulosť a súčasnosť. / Ed. V.F. Yazkova. - Moskovské vydavateľstvo. Moskovská univerzita, 1990. - S. 36-45.
OCR: 2016 Severná Amerika. Devätnáste storočie. Všimli ste si preklep? Vyberte ho a stlačte Ctrl + Enter

Suponitskaya I. M. Americký juh v románe Odviate vetrom od M. Mitchella (Postrehy historika)

Vďaka románu Margaret Mitchellovej Odviate vetrom čitateľ nielenže chápe juh ako akúsi historickú danosť, ale získava aj rozsiahlejšiu predstavu o Spojených štátoch amerických: koniec koncov, juh je súčasťou krajiny, dôležitý prvok celku, bez neho neúplný a nepochopiteľný.

Autorka veľkého románu Odviate vetrom Margaret Mitchell žila nie príliš dlhý a veľmi ťažký život. Jediné literárne dielo, ktoré vytvorila, prinieslo spisovateľke svetovú slávu a bohatstvo, no ubralo priveľa duševných síl.

Film podľa románu americkej spisovateľky Margaret Mitchell „Gone with the Wind“ vyšiel v roku 1939 – len tri roky po vydaní knihy. Premiéry sa zúčastnili hollywoodske hviezdy Vivien Leigh a Clark Gable, ktorí stvárnili úlohy hlavných postáv - Scarlett O "Hara a Rhett Butler. Ďaleko od filmových krások stála skromná útla žena v klobúku. Búrlivý dav sa takmer všimnite si ju. Bola to však samotná Margaret Mitchell - autorka knihy, ktorá sa za života spisovateľky stala klasikou americkej literatúry... Na sláve svojej tvorby sa vyhrievala v rokoch 1936 až 1949 - až do dňa jej smrť.

Športovkyňa a koketa

Margaret Mitchell bola takmer v rovnakom veku ako v 20. storočí. Narodila sa v tej istej Atlante (Georgia), ktorá sa stala dejiskom jej nesmrteľného románu. Dievča sa narodilo v prosperujúcej a bohatej rodine. Jej otec bol právnik. Matka, hoci oficiálne uvedená ako žena v domácnosti, sa pridala k hnutiu sufražetiek – žien, ktoré bojovali za svoje volebné práva. Vo všeobecnosti autorka do značnej miery odpísala zelenookú Scarlett O "Haru od seba. Mitchell bola polovičná Írka a južanka až do morku kostí. Ale netreba si myslieť, že spisovateľka bola akousi starou pannou. -nez a s perom v ruke.Vôbec nie.

Román Odviate vetrom sa začína vetou: "Scarlett O Hara nebola pekná." Ale Margaret Mitchell bola krásna. Aj keď sa zjavne nepovažovala za obzvlášť príťažlivú, pretože román začala takouto frázou. Ale zjavne bola skromná. Jej tmavé vlasy, zelené oči mandľového tvaru a štíhla postava priťahovali mužov ako magnet. Ale súčasníci si Margaret pamätali nie ako veternú krásu, ale predovšetkým ako úžasného rozprávača a úžasného poslucháča spomienok iných ľudí. Obaja Mitchellovi starí otcovia slúžili v občianskej vojne medzi Severom a Juhom a budúci spisovateľ bol pripravený počúvať hodiny príbehov o ich vtedajších skutkoch.

Takto si jeden z jej priateľov neskôr spomenul na Mitchella: „Je ťažké opísať Peggy (prezývka Margaret z detstva. - približne Auth.) perom, vyjadriť jej veselosť, záujem o ľudí a dôkladnú znalosť ich povahy, šírku jej záujmov a rozsah čítania, jej oddanosť priateľom, ako aj živosť a šarm jej prejavu. Veľa južanov je rodených rozprávačov, no Peggy rozprávala svoje príbehy tak vtipne a zručne, že ľudia v preplnenej miestnosti mohli mraziť a počúvať ju celý večer.

Margaret spájala vášeň pre koketériu a športovú zábavu, vynikajúce schopnosti učenia a záujem o vedomosti, smäd po nezávislosti a ... túžbu vytvoriť dobrú, ale celkom patriarchálnu rodinu. Mitchell nebol romantik. Súčasníci to považovali za praktické a dokonca lakomé. O tom, ako metodicky - cent po cente - vyradila tantiémy od vydavateľov, neskôr existovali legendy ...

Ešte v škole písala dcéra právnika jednoduché hry v romantickom štýle pre študentské divadlo... Po získaní stredoškolského vzdelania študovala Mitchell rok na prestížnej Massachusetts College. Tam ju doslova zhypnotizovali myšlienky zakladateľa psychoanalýzy Sigmunda Freuda. Je dosť možné, že Američanka by sa stala jednou z jeho žiačok a nasledovníčok, nebyť tragickej udalosti: v roku 1919, počas pandémie španielskej chrípky, jej zomrela matka. A krátko predtým zomrel v Európe Henry, Margaretin snúbenec.

Zúfalý reportér

Mitchell sa vrátil do Atlanty, aby prevzal vedenie domu. Dievča bolo príliš mladé a energické na to, aby upadlo do skľúčenosti. Novú partiu pre seba fušersky nehľadala – tu zapôsobila sufragistická „časť“ jej povahy. Namiesto toho sa rozhodla robiť to, čo miluje, a stala sa reportérkou pre Atlanta Journal. Margaretino ľahké a ostré pero z nej rýchlo urobilo jednu z popredných novinárok publikácie. Pre patriarchálnu južanskú spoločnosť bolo ťažké „stráviť“ novinárku. Redaktor publikácie najprv ambicióznej dievčine otvorene povedal: „Ako si môže dáma z dobrej rodiny dovoliť písať o obyvateľoch mestského dna a rozprávať sa s rôznymi ragamuffinmi? Mitchell bola touto otázkou prekvapená: nikdy nedokázala pochopiť, prečo sú ženy horšie ako muži. Možno preto bola jej hrdinka Scarlett jednou z tých, o ktorých v Rusku hovoria slovami básnika Nekrasova: „Zastaví cválajúceho koňa, vstúpi do horiacej chatrče. Správy z pera novinára vyšli ostré, jasné a nezanechali čitateľovi žiadne otázky ...

Obyvatelia Atlanty si pripomenuli: jej návrat do rodného mesta vyvolal rozruch medzi mužskou časťou populácie. Podľa klebiet dostala vzdelaná a elegantná kráska od pánov takmer štyri desiatky návrhov na sobáš! Ako sa však v takýchto situáciách často stáva, vyvolený zďaleka nebol najlepší. Slečna Mitchellová neodolala čaru Berriena „Red“ Upshawa – vysokého, pekného fešáka. Ženíchovým svedkom na svadbe bol skromný, vzdelaný mladý muž John Marsh.

Margaret videla rodinný život vo forme série zábavy: večierky, recepcie, jazda na koni. Obaja manželia od detstva zbožňovali jazdecký šport. Spisovateľ tiež obdaril Scarlett touto vlastnosťou ...

Red sa stal prototypom Rhetta - ich mená sú súhlasné. Ale, žiaľ, len vo vonkajších prejavoch. Manžel sa ukázal ako muž krutej, násilnej povahy. Trochu to - chytil som zbraň. Nešťastná manželka musela cítiť váhu jeho pästí. Margaret a potom ukázala: ona nie je lýko štítu. Teraz mala v kabelke aj zbraň. Čoskoro sa pár rozviedol. Všetky mestské klebety sledovali ponižujúce rozvodové konanie so zatajeným dychom. Ale aj cez takýto test prešla Mitchell so vztýčenou hlavou.
Margaret sa s pani Upshawovou dlho nezdržala. A potom - a rok nezostal rozvedený!

V roku 1925 sa vydala za skromného a oddaného Johna Marsha. Konečne sa v jej dome usadilo tiché šťastie!

kniha pre manžela

Nová pani Marshová odišla z časopisu. prečo? Niektorí hovoria: kvôli zraneniu pri páde z koňa. Iní hovoria: Margaret sa rozhodla venovať čas rodine. V každom prípade raz povedala: „Vydatá žena by mala byť predovšetkým manželkou. Som pani John R. Marsh.“ Samozrejme, pani Marshová vyvádzala. Nechcela obmedziť svoj život na svet kuchyne. Margaret bola zjavne unavená z reportáží a rozhodla sa venovať literatúre.

Do prvých kapitol Gone with the Wind predstavila iba svojho manžela. Bol to on, kto sa od prvých dní stal jej najlepším priateľom, kritikom a poradcom. Román bol hotový do konca 20. rokov 20. storočia, no Margaret sa ho bála vydať. V špajzi veľkého nového Marshovho domu sa na zložkách papierov hromadil prach. Ich bývanie sa stalo centrom intelektuálneho života mesta - niečo ako literárny salón. Jeden z redaktorov vydavateľstva Macmillan sa akosi zahľadel do svetla.

Margaret sa dlho nevedela rozhodnúť. Ale aj tak dal redaktorovi rukopis. Po prečítaní si okamžite uvedomil, že v rukách drží budúci bestseller. Dokončenie románu trvalo šesť mesiacov. Finálne meno hrdinky - Scarlett - vymyslela autorka priamo v redakcii. Meno Mitchell prevzal z básne básnika Dawsona.

Vydavateľ mal pravdu: kniha sa okamžite stala bestsellerom. A autor sa v roku 1937 stal víťazom prestížnej Pulitzerovej ceny. K dnešnému dňu celkový náklad jej knihy len v Spojených štátoch dosiahol takmer tridsať miliónov výtlačkov.

Ale ani sláva, ani peniaze nepriniesli spisovateľovi šťastie. Pokoj v dome, ktorý si s manželom tak strážili, bol narušený. Samotná Margaret sa snažila kontrolovať hotovostné príjmy vo svojom vlastnom rozpočte. Finančné záležitosti však priniesli len únavu. Už nebola žiadna energia na kreativitu.

A potom verný Ján ochorel. Mitchell sa vyvinula na starostlivú zdravotnú sestru. A ukázalo sa, že je to ťažké, pretože jej zdravotný stav sa začal rapídne zhoršovať. Koncom 40. rokov sa zdravotný stav páru začal zlepšovať. Dovolili si aj malé „kultúrne“ vychádzky. Ale vrátené šťastie malo krátke trvanie. V auguste 1949 zrazilo auto, ktoré šoféroval opitý vodič, Margaret, ktorá išla s manželom do kina. Autor knihy Gone with the Wind zomrel o päť dní neskôr.