Zlatá ruža Konstantin Georgievich Paustovsky. Prečítajte si celú knihu "Zlatá ruža" online - Konstantin Paustovsky - MyBook

Zlatá ruža je kniha esejí a príbehov K. G. Paustovského. Prvýkrát uverejnené v časopise "Október" (1955, č. 10). Samostatné vydanie vyšlo v roku 1955.

Myšlienka knihy sa zrodila v 30. rokoch 20. storočia, no naplno sa rozvinula až vtedy, keď Paustovský začal na papieri upevňovať skúsenosti zo svojej práce v seminári prózy v Literárnom ústave. Gorkij. Paustovský sa pôvodne chystal knihu nazvať „Železná ruža“, no neskôr od svojho zámeru upustil – príbeh lýristu Ostapa, ktorý ukoval železnú ružu, bol zaradený ako epizóda do Rozprávky o živote a spisovateľ ju nezaradil. chcú znovu využiť pozemok. Paustovský sa chystal, ale nemal čas napísať druhú knihu poznámok o kreativite. V poslednom doživotnom vydaní prvej knihy (Zbierané diela. T.Z.M., 1967-1969) boli rozšírené dve kapitoly, pribudlo niekoľko nových kapitol, najmä o spisovateľoch. Napísané k 100. výročiu Čechova „Poznámky na škatuľke cigariet“ sa stal hlavou „Čechova“. Esej „Stretnutia s Oleshou“ sa zmenila na kapitolu „Malá ruža v gombíkovej dierke“. Zloženie toho istého vydania obsahuje eseje „Alexander Blok“ a „Ivan Bunin“.

"Zlatá ruža", podľa samotného Paustovského, "kniha o tom, ako sa píšu knihy." Jeho leitmotív je najplnšie zhmotnený v príbehu, ktorým sa Zlatá ruža začína. Príbeh o „vzácnom prachu“, ktorý zozbieral parížsky smetiar Jean Chamet, aby si po zbere vzácnych zŕn objednal zlatú ružu u klenotníka, je metaforou kreativity. Žáner Paustovského knihy akoby odrážal jej hlavnú tému: tvoria ju krátke „zrnká“ – príbehy o písacej povinnosti („Nápis na balvan“), o prepojení kreativity a životnej skúsenosti („Kvety z hoblín“), o nápad a inšpirácia ("Blesk"), o vzťahu medzi plánom a logikou materiálu ("Riot of Heroes"), o ruskom jazyku ("Diamantový jazyk") a interpunkčných znamienkach ("Prípad v obchode Alschwang") “), o podmienkach umelcovej tvorby („Akoby nič“) a výtvarných detailoch („Starec v staničnom bufete“), o imaginácii („Životodarný začiatok“) a o priorite život nad tvorivou predstavivosťou („Nočný dostavník“).

Knihu možno podmienečne rozdeliť na dve časti. Ak v prvej autor zavedie čitateľa do „tajného tajomstva“ – do svojho tvorivého laboratória, tak druhú polovicu tvorili skeče o spisovateľoch: Čechov, Bunin, Blok, Maupassant, Hugo, Olesha, Prishvin, Usmievaj sa. Príbehy sa vyznačujú jemnou lyrikou; spravidla je to príbeh o zážitku, o zážitku komunikácie - na plný úväzok alebo korešpondencie - s tým či oným z majstrov umeleckého slova.

Žánrová kompozícia Paustovského „Zlatej ruže“ je v mnohých ohľadoch jedinečná: v jedinom kompozične ucelenom cykle sa spájajú fragmenty rôznych charakteristík – spoveď, memoáre, kreatívny portrét, esej o kreativite, poetická miniatúra o prírode, lingvistika výskum, história myšlienky a jej stelesnenie v knihe, autobiografia, náčrt domácnosti. Napriek rôznorodosti žánrov je materiál „scementovaný“ obrazom autora, ktorý rozprávaniu diktuje vlastný rytmus a tón a vedie úvahy v súlade s logikou jedinej témy.

"Zlatá ruža" Paustovsky spôsobila veľa spätnej väzby v tlači. Kritici zaznamenali vysokú zručnosť spisovateľa, originalitu samotného pokusu interpretovať problémy umenia prostredníctvom umenia samotného. Vyvolalo to však aj veľa kritiky, čo odrážalo ducha prechodného obdobia, ktoré predchádzalo „topeniu“ konca 50. rokov: spisovateľovi bolo vyčítané „obmedzené postavenie autora“, „prebytok krásnych detailov“, „ nedostatočná pozornosť ideologickému základu umenia“.

V knihe Paustovského príbehov, ktorá vznikla v záverečnom období jeho tvorby, sa znovu objavil umelcov záujem o sféru tvorivej činnosti, o duchovnú podstatu umenia, zaznamenanú v jeho raných dielach.

Literatúra je stiahnutá zo zákonov o korupcii. Ona jediná nepozná smrť.

Saltykov-Shchedrin

Vždy by ste sa mali snažiť o krásu.

Honore Balzac

Veľká časť tejto práce je vyjadrená náhle a možno nie dostatočne jasne.

Veľa bude diskutabilné.

Táto kniha nie je teoretickou štúdiou, tým menej sprievodcom. Toto sú len poznámky o mojom chápaní písania a mojich skúsenostiach.

Obrovské vrstvy ideologického zdôvodnenia našej spisovateľskej práce sa v knihe nedotknú, keďže v tejto oblasti nemáme veľké nezhody. Hrdinský a výchovný význam literatúry je každému jasný.

V tejto knihe som zatiaľ povedal len to málo, čo som mohol povedať.

Ale ak sa mi podarilo sprostredkovať čitateľovi aspoň z malej časti predstavu o krásnej podstate písania, potom budem považovať svoju povinnosť voči literatúre za splnenú.

Nepamätám si, ako som sa dozvedel tento príbeh o parížskom smetiarovi Jeanovi Chametovi. Chamet sa živil upratovaním remeselných obchodov vo svojej štvrti.

Chamet býval v chatrči na okraji mesta. Samozrejme, dalo by sa toto predmestie podrobne opísať a odviesť tak čitateľa od hlavnej nitky príbehu. keď sa odohrávala akcia tohto príbehu, hradby boli ešte zakryté s húštinami zimolezu a hlohu a v nich hniezdili vtáky.

Na úpätí severných hradieb, vedľa domov drotárov, obuvníkov, zberačov cigaretových ohorkov a žobrákov, sa týčila chatrč.

Keby sa Maupassant začal zaujímať o život obyvateľov týchto chatrčí, zrejme by napísal ešte niekoľko vynikajúcich príbehov. Možno by mu k nastolenej sláve pridali nové vavríny.

Žiaľ, do týchto miest sa okrem detektívov nikto z cudzincov nepozrel. Áno, a objavili sa iba v prípadoch, keď hľadali ukradnuté veci.

Súdiac podľa toho, že susedia Šametovi hovorili „ďateľ“, treba si myslieť, že bol chudý, s ostrým nosom a spod klobúka mu vždy vytŕčal chumáč vlasov, podobný vtáčiemu hrebeňu.

Jean Chamet kedysi poznal lepšie časy. Počas mexickej vojny slúžil ako vojak v armáde „malého Napoleona“.

Chamet mal šťastie. Vo Vera Cruz ochorel na silnú horúčku. Chorého vojaka, ktorý ešte nebol v žiadnej skutočnej potýčke, poslali späť do vlasti. Veliteľ pluku to využil a nariadil Chametovi, aby vzal jeho dcéru Suzanne, osemročné dievča, do Francúzska.

Veliteľ bol vdovec, a preto bol nútený nosiť dievča všade so sebou. Ale tentoraz sa rozhodol rozlúčiť sa so svojou dcérou a poslať ju k jej sestre do Rouenu. Klíma Mexika bola pre európske deti smrteľná. Navyše neusporiadaná partizánska vojna vytvorila mnohé náhle nebezpečenstvá.

Počas návratu Chametu do Francúzska dymilo nad Atlantickým oceánom teplo. Dievča celý čas mlčalo. Dokonca aj na rybu vyletujúcu z mastnej vody sa pozerala bez úsmevu.

Shamet sa o Suzanne staral najlepšie ako vedel. Pochopil, samozrejme, že od neho očakávala nielen starostlivosť, ale aj náklonnosť. A čo si mohol myslieť o milujúcom vojakovi koloniálneho pluku? Čo by s ňou mohol robiť? Hra s kockami? Alebo neslušné barakové pesničky?

Ale aj tak sa nedalo dlho mlčať. Chamet čoraz viac zachytával dievčenský zmätený pohľad. Potom sa konečne odhodlal a začal jej nemotorne rozprávať svoj život, pričom si do najmenších detailov spomínal na rybársku dedinu na brehu Lamanšského prielivu, sypké piesky, kaluže po odlive, vidiecku kaplnku s prasknutým zvonom, svoju matku, ktorá liečila svojich susedov na pálenie záhy.

V týchto spomienkach Chamet nenašiel nič zábavné, čo by Suzanne pobavilo. Ale dievča, na jeho prekvapenie, počúvalo tieto príbehy s chamtivosťou a dokonca ich prinútilo ich opakovať a požadovalo nové podrobnosti.

Shamet si namáhal pamäť a vylovoval z nej tieto detaily, až napokon stratil istotu, že skutočne existujú. Už to neboli spomienky, ale ich slabé tiene. Roztopili sa ako kúdoly hmly. Shamet si však nikdy nepredstavoval, že bude potrebovať obnoviť v pamäti tento nepotrebný čas svojho života.

Jedného dňa sa vynorila nejasná spomienka na zlatú ružu. Buď Shamet videl túto surovú ružu vykovanú z čierneho zlata zavesenú na krucifixe v dome starej rybačky, alebo počul príbehy o tejto ruži od svojho okolia.

Nie, možno dokonca raz videl túto ružu a spomenul si, ako žiarila, hoci za oknami nesvietilo slnko a nad úžinou sa prehnala pochmúrna búrka. Čím ďalej, tým jasnejšie si Shamet pamätal tento lesk - niekoľko jasných svetiel pod nízkym stropom.

Všetkých v dedine prekvapilo, že starenka svoj šperk nepredala. Mohla za to dostať veľa peňazí. Sama Shametova matka ubezpečila, že predávať zlatú ružu je hriech, pretože jej milenec ju daroval starenke „pre šťastie“, keď starenka, vtedy ešte vysmiata, pracovala v továrni na výrobu sardiniek v Odierne.

„Takýchto zlatých ruží je na svete málo,“ povedala Shametina matka. - Ale určite sa poteší každý, kto ich má v dome. A nielen oni, ale každý, kto sa tejto ruže dotkne.

Chlapec Shamet sa tešil, keď bude stará žena šťastná. Ale neboli tam žiadne známky šťastia. Dom starenky sa triasol od vetra a po večeroch sa v ňom nepálilo.

Shamet teda opustil dedinu bez toho, aby čakal na zmenu v osude starej ženy. Len o rok neskôr mu známy topič z poštového parníka v Le Havre povedal, že k starej žene z Paríža nečakane prišiel umelecký syn, bradatý, veselý a úžasný. Odvtedy chatrč už nebolo poznať. Bola plná hluku a prosperity. Umelci, hovoria, dostávajú veľké peniaze za ich mazanie.

Raz, keď Chamet, sediaci na palube, česal Suzanne železným hrebeňom vetrom zamotané vlasy, spýtala sa:

– Jean, dá mi niekto zlatú ružu?

"Všetko je možné," odpovedal Shamet. „Je tu jeden aj pre teba, Susie, nejaký čudák. V našej rote sme mali jedného chudého vojaka. Mal sakra šťastie. Na bojisku našiel zlomenú zlatú čeľusť. Zapili sme to s celou spoločnosťou. Bolo to počas vojny v Annamite. Opití strelci strieľali z mínometov pre zábavu, náboj zasiahol ústie vyhasnutej sopky, explodoval tam a sopka od prekvapenia začala vybuchovať a vybuchovať. Boh vie, ako sa volal, tá sopka! Vyzerá ako Kraka-Taka. Erupcia bola správna! Zahynulo 40 pokojných domorodcov. Myslieť si, že toľko ľudí zmizlo kvôli opotrebovanej čeľusti! Potom sa ukázalo, že náš plukovník stratil túto čeľusť. Vec sa samozrejme ututlala – prestíž armády je nadovšetko. Ale vtedy sme sa poriadne opili.

- Kde sa to stalo? spýtala sa Susie pochybovačne.

"Povedal som ti to v Anname." V Indo-Číne. Tam oceán horí ohňom ako čert a medúzy vyzerajú ako čipkované sukne baletky. A je tam taká vlhkosť, že cez noc nám v čižmách narástli huby! Nech ma obesia, ak klamem!

Pred týmto incidentom Shamet počul od vojakov veľa klamstiev, ale on sám nikdy neklamal. Nie preto, že by nevedel ako, ale jednoducho to nebolo potrebné. Teraz považoval za svätú povinnosť zabávať Susannu.

Chamet priviedol dievča do Rouenu a odovzdal ju vysokej žene s našpúlenými žltými ústami – Susanninej tete. Stará žena bola celá v čiernych sklenených korálkach ako cirkusový had.

Dievča, ktoré ju videlo, sa pevne pritislo k Shametovi, k jeho spálenému kabátu.

- Nič! povedal Chamet šeptom a štuchol Susannu do ramena. - My, radoví, si veliteľov roty tiež nevyberáme. Buďte trpezliví, Susie, vojak!

Shamet je preč. Niekoľkokrát sa obzrel do okien nudného domu, kde vietor nepohol ani závesmi. V stiesnených uliciach sa z obchodov ozývalo šteklivé tikanie hodín. V batohu Shametovho vojaka ležala spomienka na Susie, pokrčená modrá stuha z jej vrkoča. A čert vie prečo, ale táto stužka voňala tak jemne, akoby bola už dávno v košíku fialiek.

Píše o tom jazyk a povolanie spisovateľa - K.G. Paustovský. "Zlatá ruža" (zhrnutie) je o tom. Dnes si povieme niečo o tejto výnimočnej knihe a jej benefitoch pre bežného čitateľa aj začínajúceho spisovateľa.

Písanie ako povolanie

"Zlatá ruža" je špeciálna kniha v diele Paustovského. Vyšla v roku 1955, v tom čase mal Konstantin Georgievich 63 rokov. Túto knihu možno nazvať „učebnicou pre začínajúcich spisovateľov“ len vzdialene: autor dvíha závoj nad vlastnou tvorivou kuchyňou, hovorí o sebe, zdrojoch kreativity a úlohe spisovateľa pre svet. Každá z 24 sekcií v sebe nesie kus múdrosti ostrieľaného spisovateľa, ktorý sa zamýšľa nad kreativitou na základe svojich dlhoročných skúseností.

Na rozdiel od moderných učebníc "Zlatá ruža" (Paustovský), ktorých zhrnutie budeme ďalej zvažovať, má svoje vlastné charakteristické črty: existuje viac biografie a úvah o povahe písania a neexistujú žiadne cvičenia. Na rozdiel od mnohých moderných autorov Konstantin Georgievich nepodporuje myšlienku napísať všetko a spisovateľ pre neho nie je remeslo, ale povolanie (od slova „volať“). Spisovateľ je pre Paustovského hlas svojej generácie, ten, kto musí pestovať to najlepšie, čo v človeku je.

Konštantín Paustovský. "Zlatá ruža": zhrnutie prvej kapitoly

Kniha začína legendou o zlatej ruži („Vzácny prach“). Rozpráva o smetiarovi Jeanovi Chametovi, ktorý chcel darovať zlatú ružu svojej kamarátke - Suzanne, dcére veliteľa pluku. Sprevádzal ju, vracajúc sa domov z vojny. Dievča vyrástlo, zamilovalo sa a vydalo sa, no bolo nešťastné. A podľa legendy zlatá ruža vždy prináša svojmu majiteľovi šťastie.

Chamet bol smečiar, na takýto nákup nemal peniaze. Pracoval však v klenotníckej dielni a napadlo ho preosiať prach, ktorý odtiaľ pozametal. Uplynulo mnoho rokov, kým bolo dosť zrniek zlata na výrobu malej zlatej ruže. Keď však Jean Chamet išiel za Suzanne dať darček, zistil, že sa presťahovala do Ameriky...

Literatúra je ako táto zlatá ruža, hovorí Paustovský. "Zlatá ruža", zhrnutie kapitol, o ktorých uvažujeme, je úplne presiaknuté týmto tvrdením. Spisovateľ podľa autora musí preosiať veľa prachu, nájsť zrnká zlata a odliať zlatú ružu, ktorá zlepší život jednotlivca i celého sveta. Konstantin Georgievich veril, že spisovateľ by mal byť hlasom svojej generácie.

Spisovateľ píše, pretože počuje volanie v sebe. Nevie písať. Pre Paustovského je spisovateľ najkrajším a najťažším povolaním na svete. O tom hovorí kapitola „Nápis na balvane“.

Zrod myšlienky a jej vývoj

„Blesk“ je 5. kapitola z knihy „Zlatá ruža“ (Paustovský), ktorej zhrnutie je také, že zrod myšlienky je ako blesk. Elektrický náboj sa hromadí veľmi dlho, aby neskôr zasiahol plnou silou. Všetko, čo spisovateľ vidí, počuje, číta, myslí, prežíva, hromadí, aby sa jedného dňa stalo myšlienkou príbehu alebo knihy.

V nasledujúcich piatich kapitolách autor hovorí o neposlušných postavách, ako aj o pôvode myšlienky príbehov "Planet Marz" a "Kara-Bugaz". Aby ste mohli písať, musíte mať o čom písať - hlavná myšlienka týchto kapitol. Osobná skúsenosť je pre spisovateľa veľmi dôležitá. Nie ten, ktorý bol vytvorený umelo, ale ten, ktorý človek dostáva aktívnym životom, prácou a komunikáciou s rôznymi ľuďmi.

"Zlatá ruža" (Paustovský): zhrnutie kapitol 11-16

Konstantin Georgievich s úctou miloval ruský jazyk, prírodu a ľudí. Tešili a inšpirovali ho, nútili písať. Spisovateľ kladie veľký dôraz na znalosť jazyka. Každý, kto píše, má podľa Paustovského vlastný spisovateľský slovník, kde si vypisuje všetky nové slová, ktoré naňho zapôsobili. Uvádza príklad zo svojho života: slová „divočina“ a „hojdať sa“ mu boli veľmi dlho neznáme. Prvú počul od lesníka, druhú našiel v Yeseninovom verši. Jeho význam zostal dlho nepochopiteľný, kým známy filológ nevysvetlil, že hojdanie sú tie „vlny“, ktoré vietor zanecháva na piesku.

Musíte si rozvinúť zmysel pre slovo, aby ste dokázali správne vyjadriť jeho význam a svoje myšlienky. Okrem toho je veľmi dôležité správne interpunkciu. Poučný príbeh zo skutočného života si môžete prečítať v kapitole „Incidenty v obchode Alschwang“.

O výhodách predstavivosti (kapitoly 20 – 21)

Hoci spisovateľ hľadá inšpiráciu v skutočnom svete, predstavivosť hrá veľkú úlohu v kreativite, hovorí Zlatá ruža, ktorej zhrnutie by bez nej nebolo úplné, je plné odkazov na spisovateľov, ktorých názory na predstavivosť sa veľmi líšia. Spomína sa napríklad slovný súboj s Guyom de Maupassantom. Zola trval na tom, že spisovateľ nepotrebuje fantáziu, na čo Maupassant odpovedal otázkou: "Ako potom píšete svoje romány, máte jeden výstrižok z novín a celé týždne nevychádzate z domu?"

Mnohé kapitoly, vrátane „Nočného dostavníka“ (kapitola 21), sú napísané formou príbehu. Toto je príbeh o rozprávkarovi Andersenovi a dôležitosti zachovania rovnováhy medzi skutočným životom a predstavivosťou. Paustovsky sa snaží sprostredkovať začínajúcemu spisovateľovi veľmi dôležitú vec: v žiadnom prípade by sme nemali odmietnuť skutočný, plnohodnotný život kvôli predstavivosti a fiktívnemu životu.

Umenie vidieť svet

Kreatívnu žilu nemožno živiť iba literatúrou - hlavnou myšlienkou posledných kapitol knihy "Zlatá ruža" (Paustovský). Zhrnutie sa scvrkáva na fakt, že autor neverí spisovateľom, ktorí nemajú radi iné druhy umenia – maľbu, poéziu, architektúru, vážnu hudbu. Konstantin Georgievich vyjadril na stránkach zaujímavú myšlienku: próza je tiež poézia, len bez rýmu. Každý spisovateľ s veľkým písmenom číta veľa poézie.

Paustovský radí trénovať zrak, naučiť sa pozerať na svet očami umelca. Rozpráva svoj príbeh o komunikácii s umelcami, o ich radách a o tom, ako sám rozvíjal svoje estetické cítenie pozorovaním prírody a architektúry. Sám spisovateľ ho raz počúval a dosiahol také vrcholy majstrovstva slova, že pred ním dokonca pokľakol (foto vyššie).

Výsledky

V tomto článku sme analyzovali hlavné body knihy, ale toto nie je úplný obsah. "Zlatá ruža" (Paustovský) je kniha, ktorú by si mal prečítať každý, kto má rád tvorbu tohto spisovateľa a chce sa o ňom dozvedieť viac. Pre začínajúcich spisovateľov (a nie takých) bude tiež užitočné získať inšpiráciu a pochopiť, že spisovateľ nie je väzňom svojho talentu. Spisovateľ je navyše povinný viesť aktívny život.

Mojej oddanej priateľke Tatyane Alekseevne Paustovskej

Literatúra je stiahnutá zo zákonov o korupcii. Ona jediná nepozná smrť.

Saltykov-Shchedrin

Vždy by ste sa mali snažiť o krásu.

Honore Balzac

Veľká časť tohto diela je vyjadrená fragmentárne a možno nie dostatočne jasne.

Veľa bude diskutabilné.

Táto kniha nie je teoretickou štúdiou, tým menej sprievodcom. Toto sú len poznámky o mojom chápaní písania a mojich skúsenostiach.

V knihe sa nedotýkame dôležitých otázok ideovej opodstatnenosti našej spisovateľskej práce, keďže v tejto oblasti nemáme výrazné nezhody. Hrdinský a výchovný význam literatúry je každému jasný.

V tejto knihe som zatiaľ povedal len to málo, čo som mohol povedať.

Ale ak sa mi podarilo sprostredkovať čitateľovi aspoň z malej časti predstavu o krásnej podstate písania, potom budem považovať svoju povinnosť voči literatúre za splnenú.

Nepamätám si, ako som sa dozvedel tento príbeh o parížskom smetiarovi Jeanne Chamet. Chamet sa živil upratovaním dielní remeselníkov vo svojej štvrti.

Shamet býval v chatrči na okraji mesta. Samozrejme, dalo by sa podrobne opísať túto perifériu a odviesť tak čitateľa od hlavnej nitky príbehu. Možno však stojí za zmienku len to, že staré hradby sú stále zachované na okraji Paríža. V čase, keď sa odohrávala dej tohto príbehu, boli valy ešte pokryté húštinami zimolezu a hlohu a hniezdili v nich vtáky.

Na úpätí severných hradieb, vedľa domov drotárov, obuvníkov, zberačov cigaretových ohorkov a žobrákov, sa týčila chatrč.

Keby sa Maupassant začal zaujímať o život obyvateľov týchto chatrčí, zrejme by napísal ešte niekoľko vynikajúcich príbehov. Možno by mu k nastolenej sláve pridali nové vavríny.

Žiaľ, do týchto miest sa okrem detektívov nikto z cudzincov nepozrel. Áno, a objavili sa iba v prípadoch, keď hľadali ukradnuté veci.

Súdiac podľa toho, že Shametovi susedia hovorili ďateľ, treba si myslieť, že bol chudý, s ostrým nosom a spod klobúka mu vždy vytŕčal chumáč vlasov, podobný vtáčiemu hrebeňu.

Jean Chamet kedysi poznal lepšie časy. Počas mexickej vojny slúžil ako vojak v armáde „malého Napoleona“.

Chamet mal šťastie. Vo Vera Cruz ochorel na silnú horúčku. Chorého vojaka, ktorý ešte nebol v žiadnej skutočnej potýčke, poslali späť do vlasti. Veliteľ pluku to využil a nariadil Chametovi, aby vzal jeho dcéru Suzanne, osemročné dievča, do Francúzska.

Veliteľ bol vdovec, a preto bol nútený nosiť dievča všade so sebou. Ale tentoraz sa rozhodol rozlúčiť sa so svojou dcérou a poslať ju k jej sestre do Rouenu. Klíma Mexika bola pre európske deti smrteľná. Navyše neusporiadaná partizánska vojna vytvorila mnohé náhle nebezpečenstvá.

Počas návratu Chametu do Francúzska dymilo nad Atlantickým oceánom teplo. Dievča celý čas mlčalo. Dokonca aj na rybu vyletujúcu z mastnej vody sa pozerala bez úsmevu.

Chamet urobil maximum, aby sa o Suzanne postaral. Pochopil, samozrejme, že od neho očakávala nielen starostlivosť, ale aj náklonnosť. A čo si mohol myslieť o milujúcom vojakovi koloniálneho pluku? Čo by s ňou mohol robiť? Hra s kockami? Alebo neslušné barakové pesničky?

Ale aj tak sa nedalo dlho mlčať. Chamet čoraz viac zachytával dievčenský zmätený pohľad. Potom sa konečne odhodlal a začal jej nemotorne rozprávať svoj život, pričom si do najmenších detailov spomínal na rybársku dedinu na brehu Lamanšského prielivu, sypké piesky, mláky po odlive, vidiecku kaplnku s prasknutým zvonom, svoju matku, ktorá liečila svojich susedov na pálenie záhy.

V týchto spomienkach Chamet nenašiel nič, čo by Susannu pobavilo. Ale dievča, na jeho prekvapenie, počúvalo tieto príbehy s chamtivosťou a dokonca ich prinútilo ich opakovať, pričom požadovalo ďalšie a ďalšie podrobnosti.

Shamet si namáhal pamäť a vylovoval z nej tieto detaily, až napokon stratil istotu, že skutočne existujú. Už to neboli spomienky, ale ich slabé tiene. Roztopili sa ako kúdoly hmly. Shamet si však nikdy nepredstavoval, že bude potrebovať obnoviť v pamäti toto dávno minulé obdobie svojho života.

Jedného dňa sa vynorila nejasná spomienka na zlatú ružu. Buď Shamet videl túto surovú ružu vykovanú z čierneho zlata zavesenú na krucifixe v dome starej rybačky, alebo počul príbehy o tejto ruži od svojho okolia.

Nie, možno dokonca raz videl túto ružu a spomenul si, ako žiarila, hoci za oknami nesvietilo slnko a nad úžinou sa prehnala pochmúrna búrka. Čím ďalej, tým jasnejšie si Shamet pamätal tento lesk - niekoľko jasných svetiel pod nízkym stropom.

Všetkých v dedine prekvapilo, že starenka svoj šperk nepredala. Mohla za to dostať veľa peňazí. Sama Shametova matka ubezpečila, že predávať zlatú ružu je hriech, pretože jej milenec ju daroval starenke „pre šťastie“, keď starenka, vtedy ešte vysmiata, pracovala v továrni na výrobu sardiniek v Odierne.

„Takýchto zlatých ruží je na svete málo,“ povedala Shametina matka. - Ale určite sa poteší každý, kto ich má v dome. A nielen oni, ale každý, kto sa tejto ruže dotkne.

Chlapec netrpezlivo čakal, kedy bude starenka šťastná. Ale neboli tam žiadne známky šťastia. Dom starenky sa triasol od vetra a po večeroch sa v ňom nepálilo.

Shamet teda opustil dedinu bez toho, aby čakal na zmenu v osude starej ženy. Len o rok neskôr mu známy topič z poštového parníka v Le Havre povedal, že k starej žene z Paríža nečakane prišiel umelcov syn - fúzatý, veselý a úžasný. Odvtedy chatrč už nebolo poznať. Bola plná hluku a prosperity. Umelci, hovoria, dostávajú veľké peniaze za ich mazanie.

Raz, keď Chamet, sediaci na palube, česal Suzanne železným hrebeňom vetrom zamotané vlasy, spýtala sa:

– Jean, dá mi niekto zlatú ružu?

"Všetko je možné," odpovedal Shamet. „Je tu jeden aj pre teba, Susie, nejaký čudák. V našej rote sme mali jedného chudého vojaka. Mal sakra šťastie. Na bojisku našiel zlomenú zlatú čeľusť. Zapili sme to s celou spoločnosťou. Toto je počas vojny v Annamite. Opití strelci strieľali z mínometov pre zábavu, náboj zasiahol ústie vyhasnutej sopky, explodoval tam a sopka od prekvapenia začala vybuchovať a vybuchovať. Boh vie, ako sa volal, tá sopka! Vyzerá ako Kraka-Taka. Erupcia bola správna! Štyridsať mierumilovných domorodcov zahynulo. Myslieť si, že toľko ľudí zmizlo kvôli nejakej čeľusti! Potom sa ukázalo, že náš plukovník stratil túto čeľusť. Vec sa samozrejme ututlala – prestíž armády je nadovšetko. Ale vtedy sme sa poriadne opili.

- Kde sa to stalo? spýtala sa Susie pochybovačne.

"Povedal som ti to v Anname." V Indočíne. Tam oceán horí ohňom ako čert a medúzy vyzerajú ako čipkované sukne baletky. A je tam taká vlhkosť, že cez noc nám v čižmách narástli huby! Nech ma obesia, ak klamem!

Pred týmto incidentom Shamet počul od vojakov veľa klamstiev, ale on sám nikdy neklamal. Nie preto, že by nevedel ako, ale jednoducho to nebolo potrebné. Teraz považoval za svätú povinnosť zabávať Susannu.

Chamet priviedol dievča do Rouenu a odovzdal ju vysokej žene so zovretými žltými perami – Susanninej tete. Stará žena bola celá v čiernych sklenených korálkach a trblietala sa ako cirkusový had.

Dievča, ktoré ju videlo, sa pevne pritislo k Shametovi, k jeho spálenému kabátu.

- Nič! povedal Chamet šeptom a štuchol Susannu do ramena. - My, radoví, si veliteľov roty tiež nevyberáme. Buďte trpezliví, Susie, vojak!