Charakteristický. Charakterový herec je charakterový vzhľad herca.

Hercovi M. F. Astangovovi, ktorý dlho trpel rolou Grigorija Gaia v Pogodinovom „Môj priateľovi“, pomohlo to, že sa zamiloval do toho zvláštneho, vysokého, skutočne sovietskeho plemena nových ľudí, ktorých Pogodinov hrdina adekvátne reprezentoval. Ako to už býva, rola bola ťažká. Režisér A. D. Popov odchádzal zo skúšok zachmúrený a nespokojný. Neexistoval žiadny chlap - majiteľ, muž slobodne, priestranne kráčajúci životom.

Zrodu roly pomohla náhoda. „... U mojich dobrých priateľov ma zoznámia s inžinierom, ktorý práve prišiel z veľkého staveniska,“ povedal Astangov. Oblečený je v khaki polovojenskom obleku a bielych plášťoch. Hneď ako som ho uvidel v tejto uniforme, skoro som zalapal po dychu: tu je oblek môjho chlapa. A čo si myslíš ty? Pri ďalšom behu som sa už obliekal pod moju novú známosť a zhutňoval sa hrúbkou. Bývalá strnulosť sa začala vyparovať, krok sa stal pevnejším, gesto širšie, cítim, že sa nabrala potrebná sila a istota. Začalo sa objavovať „majster“, „majster“, ktoré sa odo mňa Alexej Dmitrievič tak dlho snažil dostať.

Astangov si so sebou zobral na vystúpenie polovojenský oblek, biele plášte a pokarhanie s jemným južanským prízvukom. Ale hlavnou vecou je Sergej Ivanovič M. - hlavný staviteľ, ktorého biografia doslova odrážala biografiu Guya - bývalého zámočníka, účastníka občianskej vojny, ktorý vyštudoval priemyselnú akadémiu, cestoval do Spojených štátov amerických a zastával veliteľské stanovištia na hlavných sovietskych stavbách - Sergej Ivanovič M. pomohol Astangovovi objaviť zrnko Guyovej úlohy.

Astangov na skúškach hľadal, vypracoval zvláštnu chôdzu hrdinu stiesneného v izbovej izolácii, ktorý je zvyknutý na neobývanú pôdu nových budov rozhádzaných v zákopoch a kopách, v hromadách lesa, v hromadách tehál. Astangov ovládal majstrovský, rýchly krok a charakteristické gesto hrdinu - ruky prehodené nad hlavou, dokorán, objímajúce vzduch, zem a jeho druhov. Tí, ktorí videli a počuli Gai-Astangova, si spomenuli na jeho nadšené zvolanie: "Som nažive, priatelia moji, žijem!"

Hovorí sa, že zlý herec má ústa, lepší herec má ústa a oči. "Nikolaj Batalov - na obraz Figara," povedal úžasný herec Moskovského umeleckého divadla M. M. Tarkhanov, "úloha je v pätách!" Napoly vtipná, ale veľmi hlboká a dôležitá poznámka. Herec musí byť schopný robiť všetko. Výrazná by mala byť nielen tvár, oči, ruky, ale aj chrbát, lopatky, lýtka, dokonca aj členok. Musí preniknúť do skrytého a intímneho sveta duše svojho hrdinu. Ale musí dať obrazu veľkolepé a výrazné telo. Oba tieto procesy – vnútorné chápanie a vonkajšia realizácia obrazu – sú neoddeliteľné, vzájomne prepojené, navzájom potrebné. Nezáleží na tom, v akom poradí sa dejú. Často v rovnakom čase. Ale len v ich zhode a vyváženosti je dosiahnuteľná požadovaná harmónia obrazu. Herec aj režisér sa s touto úlohou boria na skúškach. Záväzný je pojem „charakter herec“, teda majster, ktorý na javisku vytvára nenapodobiteľnú a jedinečnú postavu s rovnakou schopnosťou vonkajšej a vnútornej reinkarnácie. Stanislavskij bol skvelý charakterový herec. Aby sme sa o tom presvedčili, my, ktorí sme ho nikdy nevideli na javisku, by sme sa mali pozrieť na fotografie Stanislavského z rôznych rokov.

Tu sú panské a slabé ruky starého Gaeva, ktorý sa za celý svoj život naučil iba držať biliardové tágo a poslať loptičku do vrecka. Tu je energicky uzavretý, suchý štetec Dr. Shtokmana - pracanta, rebela, obrancu pravdy, napäté prsty smerujúce k partnerovi, v charakteristickom geste - zamrznutý moment kontroverzie, nesúhlasu, vytrvalosti, sily vlastné presvedčenie. Tu je inšpirovaný, krásny profil Čechovovho Astrova, hrdý postoj tmavovlasej hlavy, sloboda a umenie pózy.

Tu je opuchnutý, bokom spálený, s vrtošivou, nasýtenou grimasou tváre moskovského gentlemana Famusova. Zrúcanina, machový, schátraný generál Krutitsky; presýtený hlúposťou, opuchnutý nečinnosťou, s ovisnutými lícami, vo vtipnom ženskom obväze, v chumáčoch riedkych vlasov, fyziognómia Molierovho „imaginárneho pacienta“. Tu je izba voľne rozložená na poschodovej posteli, malebná a roztrhaná, bývalý „fešák“ Gorkij Satin ...

Plnokrvný javiskový obraz vytvorený talentom herca musí mať charakter aj charakter.Čo je podstatou týchto pojmov? V čom je ich spoločné a rozdielne? V preklade z gréčtiny je „charakter“ „prenasledovanie“, „znamenie“. Charakter sú totiž zvláštne znaky, ktoré človek získava počas života v spoločnosti. Tak ako sa individualita človeka prejavuje vo vlastnostiach duševných procesov (dobrá pamäť, bohatá predstavivosť, bystrý um a pod.) a v temperamente, prejavuje sa aj v povahových vlastnostiach.

„Charakter je vnútornou podstatou človeka, individuálnym skladiskom jeho myšlienok a pocitov. . Charakter – súbor stabilných individuálnych osobnostných vlastností, ktoré sa rozvíjajú a prejavujú v aktivite a komunikácii . Charakterové črty sa väčšinou formujú v detstve a zostávajú v človeku, meniac sa len málo, po celý život. Charakter človeka sa prejavuje nielen v konaní, v práci, ale aj v medziľudských vzťahoch. Pojem „charakter“ oddávna zahŕňal aj „temperament“ človeka, no v poslednom čase sa tieto pojmy rozvádzajú ako obsahovo najbližšie, ale vo výraze odlišné. Ako sa líši charakter človeka od jeho temperamentu?

Temperament človeka je vrodený a charakter je získaný.

Temperament je určený biologickými vlastnosťami ľudského tela a jeho charakter je určený sociálnym prostredím, v ktorom žije a vyvíja sa.

Temperament človeka určuje jeho zvláštnosť psychiky a správania, zatiaľ čo charakter určuje obsah jeho konania (etický, morálny atď.)

Nie je možné napríklad povedať o temperamente človeka, že je dobrý alebo zlý, zatiaľ čo definície sú celkom vhodné na posúdenie charakteru.

Vo vzťahu k opisu temperamentu človeka sa používa pojem „vlastnosti“ a vo vzťahu k charakteru sa používa pojem „vlastnosti“ (13.S.-432).

Charakter je vyjadrený v špecifickosti (štádiu). špecifickosť - existuje spôsob odhaľovania charakteru, jeho vonkajšej podoby. V súčasnom javiskovom umení sú tieto dva pojmy - charakter a špecifickosť - neoddeliteľné a sú považované za jeden celok. Nejde len o vonkajšie črty zobrazovanej osoby, ale predovšetkým o jej vnútorné, duchovné skladisko, ktoré sa prejavuje v osobitnej kvalite konania herca na javisku.

1.1. Jednota charakteru a vlastnosti

Osobitná povaha správania charakteristická pre danú osobu alebo skupinu osôb je to, čo nazývame charakteristikou, berúc do úvahy jednotu týchto dvoch pojmov. Kedysi K.S.Stanislavsky rozdelil charakteristiku na vonkajšiu a vnútornú. Postupne ich dal dokopy viac a viac. V skutočnosti je ťažké pochopiť vonkajšie správanie človeka bez toho, aby sme prenikli do jeho psychológie. Akákoľvek charakteristika (štádium) je vonkajšia aj vnútorná.

V starom divadle boli charakterové úlohy považované za jednu z odrôd mnohých hereckých úloh. Starosť o tvorbu charakteristík bola typická len pre charakterových hercov, ktorým boli pridelené úlohy vekové, žánrové, záporákové alebo komické. Herci iných úloh, napríklad milenci, hrdinovia, šľachetní otcovia a matky, rozumári atď., sa často zriekli akejkoľvek špecifickosti a na javisku ukázali iba svoje herecké schopnosti, alebo skôr známe klišé. Ako K.S. Stanislavského: „nepotrebujú ani charakterizáciu, ani reinkarnáciu, pretože tieto osoby si prispôsobujú akúkoľvek rolu podľa seba...“ (16.-S. 214). Boj proti remeslu za potvrdenie umenia živého človeka na javisku, K.S. Stanislavskij jasne vyjadril svoj postoj k otázke špecifickosti: „Všetci bez výnimky, umelci – tvorcovia obrazov – sa musia reinkarnovať a byť charakterní. Neexistujú žiadne netypické úlohy"(16.-s.224).

Žiaľ, mnohí študenti počas štúdia, aj profesionálni herci v divadle, sa často boja byť vtipní, ostrí, aby nevyvolali posmech spolužiakov, kolegov v divadle. Hlúpy zvyk zaobchádzať s charakterným hercom ako s druhotriednym interpretom pretrváva dodnes a je prinajmenšom zarážajúci. Moje hlboké presvedčenie je hrať charakteristickú rolu a dokonca aj v epizóde je to oveľa ťažšie ako veľká. Herec, ktorý hrá hlavnú úlohu, verí, že v jeho úlohe je napísané všetko a nemusíte dlho trpieť, aby ste ju mohli hrať. Musím povedať, že herec, ktorý dúfa len v rolu a režiséra, je odsúdený na neúspech.

"Tu letí lietadlo," povedal ruský režisér a herec M.N. Kedrov - letí rýchlo, krásne! Ale aby to lietalo, koľko je potrebných ozubených kolies, drôtov, pák, rúrok a všelijakých detailov. Takže obraz sa ukáže, keď sú všetky skrutky, matice zaskrutkované, rúrky sú namontované atď. A ak to tak nie je, potom budú rekvizity, vyberte - nič tam nie je. . Skutočne tvorivá javisková postava sa formuje v procese komplexnej a hlbokej interakcie medzi osobnosťou herca a osobnosťou hrdinu.

Spoliehanie sa na špecifickosť pri vytváraní javiskového obrazu je nevyhnutné pre všetky typy hercov. Ale pre tých najhanblivejších hercov, ktorí si myslia, že ich ľudská osobnosť je bez scény, je to obzvlášť potrebné. Takto o tom napísal K.S.Stanislavsky: „Obraz, za ktorý sa skrývaš, sa dá vytvoriť aj bez make-upu. Nie, vo svojom mene mi ukazuješ svoje črty, bez ohľadu na to, dobré alebo zlé, ale tie najintímnejšie, intímnejšie, bez toho, aby si sa skrýval za imidž niekoho iného. Trúfate si na to? - Tortsov ma otravoval ( K.S.Stanislavsky).

Je to trápne, priznal som sa a rozmýšľal (Pomenovaný).

A ak sa schováte za imidž, potom sa nebudete hanbiť?

Potom môžem, rozhodol som sa.

Tu vidíte! radoval sa Tortsov. „Deje sa tu to isté ako na skutočnej maškaráde...

Špecifickosť je rovnaká maska, ktorá skrýva samotného ľudského herca. V takejto zamaskovanej podobe sa môže vystaviť najintímnejším a najpikantnejším duchovným detailom. 17.- str.223)

Netreba však zabúdať, že charakterizácia sama o sebe, mimo konceptu predstavenia, vytváranie potrebného javiskového obrazu, superúloha a prostredníctvo role je len na škodu. Táto vlastnosť sa nereinkarnuje, ale len vás prezradí a dá vám dôvod „zlomiť“, „sebaukázať“.

Na javisku by herec nemal stvárňovať pocity, ale ich žiť. M.A. Čechov tvrdil, že „prevzatie“ charakteristických čŕt inej osoby dáva umelcovi veľkú tvorivú radosť. A keďže môžete žiť len so svojimi a nie s pocitmi a pocitmi iných ľudí, znamená to, že bez vynaloženia svojich ľudských pocitov a myšlienok nie je možné vytvoriť skutočný obraz. Podstatou hereckej tvorivosti nie je len to, že činnosť, ktorú herec vykonáva, je organická, ale ak je zbavená individuálnych vlastností, ktoré sú vlastné zobrazovanej osobe, nejde o umenie, ale iba o prístupy k nemu.

Pri tvorbe charakteristiky herci často využívajú doplnkové prvky. Make-up, parochňa, fúzy, nálepky na bradu, kostým, hrúbky, rekvizity atď., by mali len zdôrazniť a doplniť obraz, ktorý stelesňuje herec v akcii, a preto sú pomocné výrazové prostriedky. Môžete vytvoriť scénický obraz bez toho, aby ste sa uchýlili k ich pomoci. A naopak, predstavme si herca, ktorý vďaka fundovanému mejkapu, kostýmu dostane charakteristický vzhľad, no ak sa v úlohe nenájde akcia, bude to skôr výdobytok umelca než herec.

Vnútorná charakteristika obrazu, t.j. charakter, je stvorená z prvkov duše samotného umelca, ktorý ich zakaždým vyberá a kombinuje iným spôsobom, vyťahuje zo seba všetko, čo je pre hranú rolu potrebné, a tlmí to, čo tomu odporuje. A pocit vnútorného charakteru napovie hercovi a vonkajšia charakteristika. V teoretickej úvahe často pre väčšiu prehľadnosť oddeľujeme charakter od charakteristiky. Ale toto rozdelenie je, samozrejme, podmienené - existuje príklad dialektiky s koho jednota.

Prvá cesta vedie z vnútornej k vonkajšej . Charakter a špecifickosť sa navzájom ovplyvňujú a dopĺňajú, to znamená, že tento vzťah je obojstranný. Keď, keď hovoríme o forme a obsahu, uznávame primát obsahu, tak aj tu uznávame primát charakteru. Máme do činenia s javiskovým charakterom, keď herec na javisku vytvoril viac-menej jasne definovanú osobnosť. Je to človek s celým radom rôznych osobných charakteristík: ako sa postava cíti, ako myslí, aký má životopis, aké činy ho odlišujú od ostatných, akú pozíciu zastáva, za čo bojuje atď.

Druhý spôsob je od vonkajšieho k vnútornému. . Niekedy pomôže nájsť charakteristiku jednoduchý vonkajší trik. Ako príklad môžeme uviesť slová Petra z hry „Les“ od A.N. Ostrovskij, ktorý svojej snúbenici Aksyushovi vysvetľuje, čo treba urobiť, aby ich pri úteku nespoznali: „Pokazil som si jedno oko, to je pre teba krivé.“ Na otázku študentov, kde získať materiál na charakterizáciu, K.S. Stanislavsky odpovedal: „Túto vonkajšiu charakteristiku nech si každý vytiahne zo seba, z iných, zo skutočného a vymysleného života, intuíciou alebo pozorovaním seba alebo iných, z každodennej skúsenosti, od známych, z malieb, rytín, kresieb, kníh, príbehov, románov alebo jednoduchý prípad - všetko rovnaké. Len so všetkými týmito vonkajšími hľadaniami sa nestratte vnútorne.(17.-S. 205).

Ďalej K.S. Stanislavsky píše: „Pre neho (Arkady Nikolaevič) sa ukázalo ako neočakávané, že z nejakého dôvodu, súčasne s trikom s perou, jeho telo, nohy, ruky, krk, oči a dokonca aj jeho hlas nejako zmenili svoje obvyklé stavu a nadobudol zodpovedajúcu fyzickú charakteristiku so skrátenou perou a dlhými zubami... To sa dialo intuitívne. A prečo? Áno, pretože keď sa Arkadij Nikolajevič ponoril do seba a počúval, čo sa v ňom deje, všimol si, že v jeho psychológii došlo proti jeho vôli k výraznému posunu, ktorý bolo pre neho ťažké okamžite pochopiť. A ďalej... vnútorná stránka sa znovuzrodila z vytvoreného vonkajšieho obrazu, v súlade s ním. (17.-S. 204)

Sú herci, ktorí prechádzajú od vonkajšej kresby k vnútornej a naopak, každý z nich má svoje vlastné prístupy k práci s obrazom. Preto teraz, keď hovoríme o potrebe čo najväčšej pozornosti problému javiskového obrazu, nemôžeme oprášiť seriózny rozbor toho, čo nám charakterizácia môže poskytnúť na ceste k reinkarnácii. „Charakteristika v reinkarnácii je skvelá vec. Ak totiž nerobíte nič so svojím telom, hlasom, rečou, chôdzou, vystupovaním, ak nenájdete charakteristiku, ktorá by sa zhodovala s obrazom, potom možno život človeka neprenesiete. ľudský duch...“. (16.-S.201)

Fyziológ P. V. Simonov tvrdí, že nervové bunky mozgu a svalov ľudského tela spolu úzko súvisia. Dokonca aj zanedbateľne malé impulzy v ľudskej mozgovej kôre reagujú v jeho svaloch. Herec musí poznať svoje telo, svoje zvyky, chyby, ťažkosti, ako abecedu. Existuje však aj opačná reakcia: svalová aktivita človeka ovplyvňuje jeho psychiku. To zjavne vysvetľuje vplyv vonkajšieho vzhľadu, správania, správania človeka na jeho vnútorný stav, charakteristiku - na charakter. Ale je tu jedno nebezpečenstvo, na ktoré by som rád študentov upozornil. Rozvoj vonkajšej špecifickosti prostredníctvom plasticity a jej upevnenie ako základ špecifickosti, ako aj racionálna selekcia alebo enumerácia, ochudobňujú hľadanie špecifickosti. Ak som si osvojil zvonku charakteristické gesto, intonáciu, vystupovanie a pod., potom úlohou nie je napodobňovať, nenapodobňovať toto gesto, intonáciu hlasu, ale preniesť ich cez seba, pochopiť povahu prevzatej charakteristiky a aby si urobila vlastnú.

Dovoľte mi použiť príklad z vlastnej praxe. Pri práci na úlohe purkmistra v hre F. Krommelinka „Posadnutý láskou“ sa mi na javisko, od ktorého závisela postava (charakteristika), nedostala prvá vystúpenia, táto puntičkárska postava, vystrašená okolnosťami smrť pána Doma, najbohatšieho muža v tomto meste. Pri hľadaní špecifickosti som musel vyskúšať rôzne zariadenia - chôdzu, spôsob reči atď. Nič nepomáhalo. Prepadol ma pocit bezmocnosti a zmenil sa na strach, že rolu nezvládnem. A tu prišiel na pomoc režisér hry A. Vorobyov. Keďže stratil trpezlivosť, vyrútil sa z krídel, prikrčil sa a mával rukami na všetky strany ako kura. Ozýval sa smiech aktérov tohto predstavenia. Samozrejme, je dobré, keď si herec sám nájde a prinesie svoje vlastné vývojové trendy a zariadenia, ktoré pomáhajú nájsť vonkajšiu špecifickosť, ale ak režisér ponúkne zaujímavejšiu farebnosť, je lepšie neodolať, ale užiť si režisérov objav a návrh a urobiť je to tvoje vlastné. Keď som po režisérovi zopakoval chôdzu, ktorú vymyslel, okamžite sa vo mne objavil charakter tohto človeka, zmenila sa plasticita tela, spôsob komunikácie a rozprávania, „rozšírenie“ k partnerom. V úlohe sa to stalo ľahkým a pohodlným. A dlhšie - vec techniky herca.

Charakteristický

a charakteristický, - a ja , th ; -ren , -rna , -rno .

1. (charakteristický ).

Majú výrazné, zvláštne črty.

Charakteristický vzhľad.

Postava jeho [manažéra] mala naopak akúsi príjemnú proporciu, až harmóniu a bola mimoriadne charakteristická. Grigorovič, Anton Goremyka.

Súčasná kosa má charakteristickú pózu: jej krídla sú spustené, chvost je vejárovitý, krk je opuchnutý, natiahnutý dopredu a mierne naklonený. Poľovnícky kalendár.

Belavá farba masívnej kryštalickej horniny [žuly] na povrchu zeme aj vo vode je taká charakteristická, že sa nemožno pomýliť. Arseniev, V horách Sikhote-Alin.

2. (charakteristický ).

Inherentný, pre niekoho vlastný, čo, tvoriaci niekoho. charakteristický znak, zvláštnosť.

Z okna je charakteristický výhľad na predmestie Petrohradu - strechy, pustatiny, nádvoria, továrenské komíny. Korolenko, Dejiny môjho súčasníka.

Od umelcov sa môžete naučiť priamemu vnímaniu prostredia – vlastnosti charakteristickej pre deti. Paustovský, Poézia prózy.

3. (charakteristický ) iba plný f.

Vlastné pre určitých ľudí, epochu (o tancoch).

charakteristické tance.

Vyznačuje sa výraznou spoločenskou, každodennou, vonkajšou originalitou.

charakteristické roly. Charakterový herec(plnenie takýchto úloh).

4. (charakteristický ). zastaraný a jednoduché.

Vlastný charakter (v 2 významoch), pevná, silná vôľa.

Objavilo sa hrdé, charakterné, cnostné dievča. Dostojevskij, Zločin a trest.

- Ste bystrá a charakterná žena. A ak áno, potom od vás nie je o nič menší dopyt ako od Vasily. Nikolaev, Žatva.

Má nahnevanú, vznetlivú, tvrdohlavú atď.

Lev Stepanovič bol charakteristický človek, nepovažoval za potrebné obmedzovať sa. Herzen, povinnosť na prvom mieste.

Takže sa hnevá? - Ach, príznačné! Niekedy začne nadávať - ​​na čo? - neznámy. A. Tarasov, Veľké zviera.

Malý akademický slovník. - M.: Ústav ruského jazyka Akadémie vied ZSSR. Evgenyeva A. P. . 1957-1984.

Antonymá:

Pozrite sa, čo je „charakteristické“ v iných slovníkoch:

CHARACTERISTIC, charakteristický, charakteristický; typický, typický, typický. 1. (charakteristický). Majú ostro výrazné, veľmi nápadné črty, črty. charakteristickú postavu. charakteristické oblečenie. 2. (charakteristický). Jasná postava... Vysvetľujúci slovník Ushakov

Cm… Slovník synonym

Majú svoje vlastné charakteristické črty; hovorovo: svojhlavý, tvrdohlavý. Kompletný slovník cudzích slov, ktoré sa začali používať v ruskom jazyku. Popov M., 1907. CHARAKTERISTIKA od slova charakter. a) Tvrdohlavý. b) Špeciálne. Vysvetlenie 25 000 ... ... Slovník cudzích slov ruského jazyka

charakteristický- a charakteristický. Vo význame „mocný, tvrdohlavý“, ako aj v reči divadelníkov „o úlohe, umelkyni, herečke, stelesňujúcej vo svojej tvorbe určitý sociálno-psychologický typ“. Je veľmi typická. Charakterové úlohy v hrách A. N. ... ... Slovník problémov s výslovnosťou a stresom v modernej ruštine

I postava herec adj. 1. pomer s podstatným menom. postava I 3. s ňou spojený 2. Vyjadrenie určitého psychologického typu. II postava herec adj. rozvinúť 1. pomer s podstatným menom. postava I 1. s tým spojená 2. Mať ťažkú ​​povahu [ ... Moderný výkladový slovník ruského jazyka Efremova

Vysvetľujúci slovník Ozhegov

CHARAKTERISTICKÝ, oh, oh; ren, rna. 1. Tvrdohlavý, milujúci robiť svojim spôsobom, s ťažkým, svojvoľným charakterom (jednoduchý). H. mužský. 2. charakteristická rola je totožná s charakteristickou rolou. II. CHARAKTERISTICKÝ, oh, oh; ren, rna. 1. S výraznými črtami... Vysvetľujúci slovník Ozhegov

charakteristický- I hara / cterny aya, oh; ren, rna, rno. 1) iba plná. V múzických umeniach: vlastné určitému ľudu, dobe, sociálnemu prostrediu; vyjadrujúce určitý psychologický typ. X-tá rola. Figúra X-tého žánru. Charakterový herec, umelec; ... ... Slovník mnohých výrazov

Aplikácia, použitie. komp. často Morfológia: charakteristický, charakteristický, charakteristický, charakteristický; charakternejšie 1. Charakteristické je to, čo je typické, charakteristické pre niekoho alebo niečo. charakteristickou črtou románu. | Charakteristická vlastnosť... Slovník Dmitriev

charakteristický- I. CHARAKTERISTIKA I oh, oh. CARAKTERY oh, oh. caractère avoir du caractère. zastaraný a priestor. Silný, odhodlaný, tvrdohlavý. ALS 1. Žena je dobrá, rozumná, .. charakterná len málo, rada rozkazuje. Stanyukovič v noci. Čo nie si srdiečko... Historický slovník galicizmov ruského jazyka

Presnejšie povedané, podstatu tohto pojmu definuje Encyclopedia Britannica, podľa ktorej je charakterový herec herec, ktorý hrá živé roly.

Z histórie divadla

V kine

Americkí filmoví kritici často poukazujú na to, že charakterní herci vždy sú vedľajšie postavy. Profesor Ira Königsberg definuje charakterového herca v Kompletnom slovníku kinematografie takto: "Postavný herec je umelec, ktorý sa špecializuje na vedľajšie úlohy výrazného a často humorného obsahu." Ako poznamenal slávny americký filmový kritik David Thomson, charakterový herec môže hrať akúkoľvek úlohu vo filme, s výnimkou hlavnej. Rozsah takýchto úloh pre charakterového herca podľa Thomsona začína úlohami hlavných postáv (a ktoré nie sú rozhodujúce, kľúčových postáv) a končí rolami á la „objavili sa v zábere a okamžite padli“ (v r. Americká filmová kritika, takéto postavy sa zvyčajne nazývajú „červené košele).

Kariéra charakterného herca

Divadelný a filmový kritik Michael Anderegg poukazuje na to, že medzi charakterovým hercom a filmovou alebo televíznou hviezdou je rozdiel, ktorý spočíva v tom, že herec stelesňuje určitú rolu, zatiaľ čo hviezda stelesňuje ja v tej či onej úlohe.

Dôvodov, prečo si mnohí herci vyberajú charakterové úlohy, je viacero. Je oveľa jednoduchšie zúčastniť sa konkurzu na vedľajšiu úlohu, ako získať hlavnú úlohu vo filme alebo seriáli. Väčšina filmov má len jednu až tri hlavné postavy a vedľajších postáv je zvyčajne viac. Tiež dôležité typu Herec, od ktorého dostal túto rolu: herci Dennis Hopper a Steve Buscemi sa preslávili hraním množstva filmových záporákov, zatiaľ čo Jane Lynch, Melissa McCarthy, Lisa Kudrow a Cloris Leachman sa stali známymi hrami excentrických žien.

Cesta k vedúcim úlohám

Niektorí herci, ktorí začínali ako charakterové úlohy, skončili v hlavných úlohách. Patrí medzi ne Kathy Bates, ktorá hrala svoju prvú hlavnú úlohu vo filme Misery z roku 1990 a potom dostala niekoľko ďalších hlavných úloh a tiež sa vrátila do stavu epizódnej herečky. Whoopi Goldberg, Fran Drescher, Angela Lansbury, Heath Ledger, Felicity Huffman, David Carradine, Sean Connery, Leslie-Anne Down, Christopher Lloyd, William H. Macy, Meryl Streep, Donald Sutherland, Jodie Foster, Dana Delaney, Maggie Smith, Tim Roth, Laurence Olivier tiež dosiahli úspech v rôznych rokoch po charakterových úlohách, keď hrali hlavné úlohy.

pozri tiež

Poznámky

1. Charakterový herec// Divadelná encyklopédia / Ch. vyd. P. A. Markov. - M.: Štát. vedecký vydavateľstvo „Sov. encyklopédia“, 1967. - T. 5. - S. 579.
2. Litošová M. K. Odborný prejav herca a režiséra: terminologické a neterminologické slovné spojenia: učebnica pre študentov divadelných vysokých škôl. - M. : , 1989. - S. 99. - 208 s.
3. Romanovský I.I. Charakterový herec// Masmédiá: slovník pojmov a pojmov. - M.: Zväz novinárov Ruska, 2004. - S. 400. - 477 s. - ISBN 5-8982-3050-5.
4. Dubrovskaja O. N. Charakterový herec// Divadlo: Encyklopédia. - M. : OLMA-PRESS Education, 2002. - S. 290. - 320 s. - 5 tisíc kópií. -