Fantastické v literatúre. Fantastické v literatúre Prečo je beletria samostatným žánrom literatúry

Fantasy je jedným zo žánrov literatúry, filmu a výtvarného umenia. Má pôvod v hlbokej minulosti. Už na úsvite svojho zjavenia si človek pripustil prítomnosť tajomných a mocných síl vo svete okolo neho. Prvou fantáziou je folklór, rozprávky, mýty a legendy. V srdci tohto žánru je nejaký neuveriteľný, nadprirodzený predpoklad, prvok niečoho neobvyklého alebo nemožného, ​​porušenie hraníc reality, ktoré sú človeku známe.

Začiatok rozvoja fantázie vo filme

Z literatúry sa žáner takmer okamžite po svojom vzniku presunul do kinematografie. Prvé sci-fi filmy sa objavili vo Francúzsku v 19. storočí. V tých rokoch bol najlepším režisérom v tomto žánri Georges Méliès. Jeho fantastický film Cesta na Mesiac bol zaradený do zlatého fondu majstrovských diel svetovej kinematografie a stal sa prvým obrazom, ktorý rozpráva o cestovaní vesmírom. V tejto dobe je fantázia príležitosťou ukázať na obrazovke úspechy ľudského pokroku: úžasné mechanizmy a stroje, vozidlá.

Od začiatku 20. storočia si sci-fi filmy získavajú čoraz väčšiu obľubu a záujem divákov o ne rastie.

Druhy fantázie

V kinematografii je fantasy žáner, ktorého hranice je ťažké definovať. Zvyčajne ide o zmes rôznych štýlov a foriem kinematografie. Existuje rozdelenie na typy sci-fi, ale je to do značnej miery podmienené.

Sci-fi je príbeh o neuveriteľných technických a iných objavoch, cestovaní v čase, cez vesmír, na tvorenie pomocou umelej inteligencie.

Film „Prometheus“ je zaujímavým obrazom s filozofickým významom o hľadaní odpovede človeka na hlavnú otázku: kto sme a odkiaľ sme prišli? Výsledkom je, že vedci získali dôkazy, že ľudstvo stvorila vysoko rozvinutá humanoidná rasa. Vedecká expedícia je vyslaná na okraj slnečnej sústavy, aby hľadala jej tvorcov. Každý člen tímu má svoj vlastný záujem: niekto chce dostať odpoveď, prečo bolo stvorené ľudstvo, niekoho poháňa zvedavosť a niekto sleduje sebecké ciele. Ale tvorcovia vôbec nie sú takí, ako si ich ľudia predstavovali.

vesmírna fantázia

Tento pohľad je veľmi úzko spätý so sci-fi. Pozoruhodným príkladom je nedávno vydaný a kritikou oceňovaný film Interstellar o možnosti cestovania cez čierne diery a časopriestorových paradoxoch, ktoré z toho vyplývajú. Rovnako ako Prometheus, aj tento obraz je plný hlbokého filozofického významu.

Fantasy je sci-fi, ktorá úzko súvisí s mystikou a rozprávkami. Najvýraznejším príkladom fantasy filmu je slávna epická sága Petra Jacksona Pán prsteňov. Z najnovších zaujímavých diel tohto žánru možno spomenúť trilógiu Hobit a najnovšie dielo Sergeja Bodrova Siedmy syn.

Horor – tento žáner napodiv úzko súvisí aj so sci-fi. Klasickým príkladom je filmová séria Alien.

Fantasy: filmy, ktoré sa stali klasikou kinematografie

Okrem už spomínaných filmov je v zozname najlepších diel v žánri fantasy stále veľké množstvo nádherných obrazov:

• Vesmírna sága Star Wars.
• Filmová séria Terminátor.
• Fantasy cyklus "Kroniky Narnie".
• Trilógia Iron Man.
• Séria "Highlander".
• Počiatok s Leonardom DiCapriom.
• Fantastická komédia "Návrat do budúcnosti".
• "Piesočná duna".
• Trilógia Matrix s Keanu Reevesom.
• Postapokalyptický obraz „Som legenda“.
• Fantastická komédia "Muži v čiernom".
• "Vojna svetov" s Tomom Cruisom.
• Bojujte s vesmírnou sci-fi Starship Troopers.
• Piaty element s Bruceom Willisom a Milou Jovovich.
• Séria filmov "Transformers".
• Spider-Man cyklus.
• Séria filmov o Batmanovi.

Dnešný vývoj žánru

Moderné sci-fi – filmy a animované filmy – sú aj dnes v záujme diváka.

Len na rok 2015 bolo ohlásených niekoľko veľkolepých a veľkolepých sci-fi filmov. Medzi najočakávanejšie filmy patrí záverečný film zo série Hunger Games, druhý diel The Maze Runner, Star Wars Episode 7 - The Force Awakens, Terminator 5, Tomorrowland, pokračovanie Divergent, nový film z Avengers série a dlho očakávaný Jurský svet.

Záver

Fantázia je to, čo dáva človeku možnosť snívať. Tu môžete ako superhrdina zachraňujúci svet pripustiť možnosť existencie iných svetov a letieť do hlbín vesmíru. Za to diváci milujú sci-fi filmy - sny sa v nich stávajú skutočnosťou.

Toľko ľudí rádo číta knihy alebo pozerá filmy, ktoré sú založené na niečom fantastickom, niečom, čo sa v skutočnosti nikdy nestane. Tento žáner sa nazýva fantasy. Na otázku, čo je fantázia, sa však dá odpovedať aj inak. Fantázia je len rozprávka. A skutočne je. prečo? Teraz to už budete vedieť.

Čo je fantázia v literatúre

Zdá sa nám, že fantasy príbehy a romány sa začali písať nie tak dávno. ale v skutočnosti mali ľudia radi tento žáner aj v tých vzdialených časoch, keď maľovali kresby na skaly. Už dnes možno u niektorých z nich určiť, že to, čo sa tam kreslí, je niečo fantastické, čo sa v skutočnosti jednoducho nemôže stať.

A potom začali fantastické knihy písať veľmi, veľmi veľa autorov. Akú hodnotu má „Gulliver's Adventure“ od D. Swifta alebo „Stroj času“ od G. Wellsa. Ale postoj k sci-fi bol vždy iný. Dnes čítame sci-fi knihy o tom, ako prebieha vojna medzi vesmírnymi svetmi, no len pred pár storočiami boli rozprávky bratov Grimovcov považované za fikciu.

Druhy fantázie

• Futuristická fantázia. Tento žáner zahŕňa všetky knihy a filmy, ktoré opisujú vojny vo vesmíre, mimozemšťanov, neuveriteľné vesmírne lode.
• Ľudová fantastika, niekedy nazývaná aj fantasy, umožňuje uviesť do ľudského sveta niektoré javy či stvorenia, ktoré nikdy neexistovali.
• Pokojná fantázia. Tento druh fantázie má za cieľ vytvoriť neexistujúci svet. Príkladom sú filmy „Avatar“ alebo „Narnia“.
• Mystická fantázia, ktorá sa nazýva horor, umožňuje predstavenie niektorých nepochopiteľných a mystických javov.
• Fasmatasmagorická fikcia sa prejavuje tým, že jednoducho nemá žiadny logický základ alebo len vysvetlenie.
• Sci-fi cituje vo svojich dielach isté neexistujúce vedecké úspechy, také úspechy, o ktorých môžeme len snívať.

Teraz už presne viete, čo je fantasy a už si nikdy nepomýlite tento atraktívny a veľmi zaujímavý žáner s ničím iným.

Fantasy je jedným zo žánrov modernej literatúry, ktorý „vyrástol“ z romantizmu. Hoffmann, Swift a dokonca aj Gogol sú označovaní za predchodcov tohto trendu. O tomto úžasnom a magickom druhu literatúry budeme hovoriť v tomto článku. A tiež zvážte najslávnejších spisovateľov smeru a ich diela.

Definícia žánru

Fantázia je termín, ktorý má starogrécky pôvod a doslovne sa prekladá ako „umenie predstavovať si“. V literatúre je zvykom nazývať ho smer založený na fantastickom predpoklade v opise umeleckého sveta a hrdinov. Tento žáner rozpráva o vesmíroch a stvoreniach, ktoré v skutočnosti neexistujú. Tieto obrázky sú často vypožičané z folklóru a mytológie.

Fantasy nie je len literárny žáner. Toto je úplne samostatný smer v umení, ktorého hlavným rozdielom je nereálny predpoklad, ktorý je základom zápletky. Väčšinou je zobrazený iný svet, ktorý existuje v inej dobe ako je tá naša, žije podľa fyzikálnych zákonov, odlišných od tých pozemských.

Poddruh

Sci-fi knihy na poličkách dnes dokážu zmiasť každého čitateľa rôznymi témami a zápletkami. Preto sa už dlho delia na typy. Existuje veľa klasifikácií, ale pokúsime sa tu odrážať najkompletnejšie.

Knihy tohto žánru možno rozdeliť podľa čŕt deja:

• Sci-fi, o tom si povieme viac nižšie.
• Antiutopický – sem patrí „451 stupňov Fahrenheita“ od R. Bradburyho, „Koporácia nesmrteľnosti“ od R. Sheckleyho, „Mesto do zániku“ od Strugatských.
• Alternatíva: "The Transatlantic Tunnel" od G. Garrisona, "May Darkness Fall Not" od L.S. de Campa, „Ostrov Krym“ od V. Aksenova.
• Fantasy je najpočetnejší poddruh. Spisovatelia pracujúci v žánri: J.R.R. Tolkin, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore atď.
• Triler a horor: H. Lovecraft, S. King, E. Rice.
• Steampunk, steampunk a kyberpunk: "War of the Worlds" od G. Wellsa, "The Golden Compass" od F. Pullmana, "Mockingbird" od A. Pekhova, "Steampunk" od P.D. Filippo.

Často dochádza k miešaniu žánrov a objavujú sa nové druhy diel. Napríklad ľúbostná fantasy, detektívka, dobrodružná atď. Všimnite si, že sci-fi ako jeden z najpopulárnejších typov literatúry sa neustále vyvíja, každým rokom sa objavuje viac a viac jej smerov a akosi je takmer nemožné ich systematizovať .

Zahraničné beletristické knihy

Najpopulárnejšou a najznámejšou sériou tohto poddruhu literatúry je Pán prsteňov od J.R.R. Tolkien. Dielo bolo napísané v polovici minulého storočia, no medzi fanúšikmi žánru je stále veľmi žiadané. Príbeh rozpráva o Veľkej vojne proti zlu, ktorá trvala stáročia, kým temný pán Sauron nebol porazený. Prešli stáročia pokojného života a svet je opäť v nebezpečenstve. Zachrániť Stredozem pred novou vojnou môže iba hobit Frodo, ktorý bude musieť zničiť Prsteň všemohúcnosti.

Ďalším vynikajúcim príkladom fantasy je Pieseň ľadu a ohňa od J. Martina. K dnešnému dňu cyklus obsahuje 5 častí, ale považuje sa za nedokončený. Romány sa odohrávajú v Siedmich kráľovstvách, kde dlhé leto vystrieda krutá zima. O moc v štáte bojuje niekoľko rodín, ktoré sa snažia zmocniť sa trónu. Séria má ďaleko od obvyklých magických svetov, kde dobro vždy zvíťazí nad zlom a rytieri sú vznešení a spravodliví. Vládnu tu intrigy, zrada a smrť.

Za zmienku stojí aj séria Hunger Games od S. Collinsa. Tieto knihy, ktoré sa rýchlo stali bestsellermi, sú beletriou pre tínedžerov. Dej rozpráva o boji za slobodu a cene, ktorú musia hrdinovia zaplatiť, aby ju získali.

Fantázia je (v literatúre) samostatný svet, ktorý žije podľa vlastných zákonov. A objavil sa nie na konci 20. storočia, ako si mnohí myslia, ale oveľa skôr. Práve v tých rokoch sa takéto diela pripisovali iným žánrom. Ide napríklad o knihy E. Hoffmanna („The Sandman“), Julesa Verna („20 000 líg pod morom“, „Around the Moon“ atď.), G. Wellsa atď.

ruskí spisovatelia

V posledných rokoch napísali ruskí spisovatelia sci-fi veľa kníh. Ruskí spisovatelia sú o niečo menejcenní ako zahraniční kolegovia. Tu uvádzame najznámejšie z nich:

• Sergej Lukjanenko. Veľmi obľúbeným cyklom sú „Hliadky“. Teraz svet tejto série nepíše len jej tvorca, ale aj mnohí ďalší. Je tiež autorom týchto vynikajúcich kníh a cyklov: „Chlapec a temnota“, „Nie je čas na drakov“, „Práca na chybách“, „Hlboké mesto“, „Hľadači oblohy“ atď.
• Bratia Strugackí. Majú romány rôznych druhov fantázie: Škaredé labute, Pondelok sa začína sobotou, Piknik pri ceste, Je ťažké byť Bohom atď.
• Alexey Pekhov, ktorého knihy sú dnes populárne nielen doma, ale aj v Európe. Uvádzame hlavné cykly: "Chronicles of Siala", "Spark and Wind", "Kindret", "Guardian".
• Pavel Kornev: "Pohraničie", "Všetko dobrá elektrina", "Mesto jesene", "Svieti".

Zahraniční spisovatelia

Slávni spisovatelia sci-fi v zahraničí:

• Isaac Asimov je známy americký autor, ktorý napísal viac ako 500 kníh.
• Ray Bradbury je uznávaným klasikom nielen sci-fi, ale aj svetovej literatúry.
• Stanislaw Lem je u nás veľmi známy poľský spisovateľ.
• Clifford Simak je považovaný za zakladateľa americkej beletrie.
• Robert Heinlein je autorom kníh pre tínedžerov.

Čo je sci-fi?

Sci-fi je oblasť fantasy literatúry, ktorej základom je racionálny predpoklad, že mimoriadne veci sa dejú vďaka neuveriteľnému rozvoju technického a vedeckého myslenia. Jeden z najpopulárnejších žánrov súčasnosti. Často je však ťažké ho oddeliť od príbuzných, keďže autori môžu kombinovať viacero smerov.

Sci-fi je (v literatúre) skvelou príležitosťou predstaviť si, čo by sa stalo s našou civilizáciou, keby sa technologický pokrok zrýchlil alebo veda zvolila inú cestu vývoja. Zvyčajne sa v takýchto dielach neporušujú všeobecne uznávané zákony prírody a fyziky.

Prvé knihy tohto žánru začali vychádzať už v 18. storočí, keď došlo k formovaniu modernej vedy. Ale ako nezávislé literárne hnutie sa sci-fi presadilo až v 20. storočí. J. Verne je považovaný za jedného z prvých spisovateľov, ktorí sa tomuto žánru venovali.

Sci-fi: knihy

Uvádzame najznámejšie diela tohto smeru:

• "Majster mučenia" (J. Wulf);
• "Vstaň z popola" (F. H. Farmer);
• Enderova hra (O.S. Card);
• "Stopárov sprievodca po galaxii" (D. Adams);
• "Duna" (F. Herbert);
• "Sirény Titanu" (K. Vonnegut).

Sci-fi je dosť rôznorodá. Tu prezentované knihy sú len jej najznámejšími a najobľúbenejšími príkladmi. Vymenovať všetkých autorov tohto druhu literatúry je prakticky nemožné, keďže sa ich za posledné desaťročia objavilo niekoľko stoviek.

Fantázia je druh fikcie, v ktorej autorova fikcia od zobrazovania zvláštnych, nezvyčajných, nepravdepodobných javov siaha až po vytvorenie zvláštneho – fiktívneho, neskutočného, ​​„úžasného sveta“. Beletria má svoj vlastný fantastický typ figuratívnosti s neodmysliteľnou vysokou mierou konvencie, úprimného porušovania skutočných logických súvislostí a vzorov, prirodzených proporcií a foriem zobrazovaného objektu.

Fantázia ako oblasť literárnej tvorivosti

Fantázia ako špeciálna oblasť literárnej tvorivosti maximálne akumuluje tvorivú predstavivosť umelca a zároveň predstavivosť čitateľa; zároveň nejde o ľubovoľnú „ríšu imaginácie“: vo fantastickom obraze sveta čitateľ tuší premenené podoby skutočnej – sociálnej a duchovnej – ľudskej existencie. Fantastická obraznosť je vlastná takým folklórnym a literárnym žánrom ako rozprávka, epos, alegória, legenda, groteska, utópia, satira. Umelecký efekt fantastického obrazu sa dosahuje ostrým odpudzovaním od empirickej reality, preto v srdci každého fantastického diela leží protiklad fantastického a skutočného. Poetika fantastického je spojená so zdvojením sveta: umelec buď modeluje svoj vlastný neuveriteľný svet, ktorý existuje podľa svojich vlastných zákonov (v tomto prípade je skutočný „referenčný bod“ skrytý a zostáva mimo textu: „Gulliverov Cestuje“, 1726, J. Swift, „Sen smiešneho muža“, 1877, F. M. Dostojevskij), alebo paralelne vytvára dva prúdy - skutočné a nadprirodzené, neskutočné bytie. Vo fantastickej literatúre tejto série sú silné mystické, iracionálne motívy, nositeľ fantázie tu vystupuje v podobe nadpozemskej sily zasahujúcej do osudu ústrednej postavy, ovplyvňujúcej jej správanie a priebeh udalostí celého diela ( diela stredovekej literatúry, renesančnej literatúry, romantizmu).

S deštrukciou mytologického vedomia a rastúcou túžbou v umení modernej doby hľadať hybné sily bytia v samom bytí sa už v literatúre romantizmu objavuje potreba fantastický, ktoré by sa tak či onak dalo skombinovať so všeobecným prostredím pre prirodzené zobrazenie postáv a situácií. Najstabilnejšími metódami takejto motivovanej fikcie sú sny, fámy, halucinácie, šialenstvo, tajomstvo zápletky. Vytvára sa nový typ zahalenej, implicitnej fantázie, ktorá ponecháva možnosť dvojitej interpretácie, dvojitej motivácie fantastických incidentov – empiricky alebo psychologicky pravdepodobných a nevysvetliteľne surreálnych („Cosmorama“, 1840, V.F. Odoevsky; „Shtoss“, 1841, M. Yu. Lermontov; "Sandman", 1817, E. T. A. Hoffmann). Takéto vedomé kolísanie motivácie často vedie k tomu, že téma fantastičnosti zmizne („Piková dáma“, 1833, A.S. Puškin; „Nos“, 1836, N.V. Gogoľ) a v mnohých prípadoch je jeho iracionalita vo všeobecnosti odstránené, pričom sa v priebehu príbehu nachádza prozaické vysvetlenie. To posledné je charakteristické pre realistickú literatúru, kde sa fantázia zužuje na rozvíjanie jednotlivých motívov a epizód alebo plní funkciu dôrazne podmieneného, ​​obnaženého zariadenia, ktoré nepredstiera, že v čitateľovi vytvára ilúziu dôvery v špeciálnu realitu fantastického fikcia, bez ktorej nemôže existovať fantázia vo svojej najčistejšej podobe.

Pôvod beletrie - v mýtotvornom ľudovo-poetickom povedomí vyjadrený v rozprávke a hrdinskom epose. Beletria je v podstate predurčená stáročnou aktivitou kolektívnej imaginácie a je pokračovaním tejto aktivity, využíva (a aktualizuje) neustále mýtické obrazy, motívy, zápletky v kombinácii so životne dôležitým materiálom histórie a moderny. Beletria sa vyvíja spolu s vývojom literatúry, voľne sa kombinuje s rôznymi spôsobmi zobrazovania myšlienok, vášní a udalostí. Vyniká ako zvláštny druh umeleckej tvorivosti, keď sa folklórne formy vzďaľujú od praktických úloh mytologického chápania reality a rituálneho a magického vplyvu na ňu. Primitívny svetonázor, ktorý sa stáva historicky neudržateľným, je vnímaný ako fantastický. Charakteristickým znakom vzniku fantázie je rozvoj estetiky zázračnosti, ktorá nie je charakteristická pre primitívny folklór. Dochádza k stratifikácii: hrdinská rozprávka a legendy o kultúrnom hrdinovi sa menia na hrdinský epos (ľudová alegória a zovšeobecňovanie dejín), v ktorom sú pomocné prvky zázračnosti; rozprávkovo magický prvok je tak vnímaný a slúži ako prirodzené prostredie pre príbeh o cestách a dobrodružstvách, vytrhnutých z historického rámca. Homérova Ilias je teda v podstate realistickým opisom epizódy trójskej vojny (ktorá nezasahuje do účasti nebeských hrdinov v akcii); Homerova „Odysea“ je predovšetkým fantastický príbeh o najrôznejších neuveriteľných dobrodružstvách (nesúvisiacich s epickou zápletkou) jedného z hrdinov tej istej vojny. Dej, obrazy a udalosti Odyssey sú začiatkom celej literárnej európskej fikcie. Približne rovnako ako Ilias a Odysea korelujú írske hrdinské ságy a Plavba Brana, syna Febala (7. storočie). Prototypom mnohých budúcich fantastických ciest bola paródia „Pravdivá história“ (2. storočie) od Luciana, kde sa autor, aby zvýšil komický efekt, snažil nahromadiť čo najviac neuveriteľného a absurdného a obohatil flóru a faunu. "úžasnej krajiny" s mnohými húževnatými vynálezmi. Už v staroveku sa tak črtali hlavné smery fantázie – fantastické putovanie-dobrodružstvá a fantastické hľadanie-púť (charakteristickým dejom je zostup do pekla). Ovídius vo svojich Metamorfózach nasmeroval pôvodné mytologické zápletky premien (premena ľudí na zvieratá, súhvezdia, kamene) do hlavného prúdu fantázie a položil základ fantasticko-symbolickej alegórii – žánru viac didaktickému ako dobrodružnému: „učenie o zázrakoch ." Fantastické premeny sa stávajú formou uvedomenia si nestálosti a nespoľahlivosti ľudského údelu vo svete, ktorý podlieha len svojvôli náhody či tajomnej božej vôle. Bohatú zbierku literárne spracovaných rozprávok poskytujú rozprávky Tisíc a jednej noci; vplyv ich exotickej obraznosti sa prejavil v európskom preromantizme a romantizme, indická literatúra od Kalidasu po R. Tagore je presýtená fantastickými obrazmi a ozvenami Mahábháraty a Rámájany. Druhom literárneho pretavenia ľudových rozprávok, legiend a povier je veľa japonských diel (napríklad žáner „príbeh o strašnom a mimoriadnom“ - „Konjakumonogatari“) a čínskej beletrie („Príbehy o zázrakoch z kabinetu Liao“). Pu Songling, 1640-1715).

Fantastická fikcia v znamení „estetiky zázračných“ bola základom stredovekého rytierskeho eposu – od „Beowulfa“ (8. storočie) po „Perceval“ (okolo 1182) od Chretiena de Troy a „Smrť Artuša“ (1469). ) od T. Maloryho. Legenda o dvore kráľa Artuša, následne preložená do kroniky križiackych výprav, podfarbená fantáziou, sa stala rámom pre fantastické zápletky. Ďalšie premeny týchto zápletiek sú monumentálne fantastické, takmer úplne strácajú historický epický základ renesančných básní „Zamilovaný Roland“ od Boiarda, „Zúrivý Roland“ (1516) od L. Ariosta, „Jeruzalem oslobodený“ (1580) od T. Tasso, "Kráľovná víl" (1590 - 96) E. Spencer. Spolu s početnými rytierskymi romancami zo 14. – 16. storočia tvoria osobitnú éru vo vývoji fantázie.Míľnikom vo vývoji fantastickej alegórie, ktorú vytvoril Ovidius, bola Romanca o ruži (13. storočie) od Guillauma de Lorris a Jean de Meun. Vývoj beletrie v období renesancie uzatvára „Don Quijote“ (1605 – 15) od M. Cervantesa – paródia na fantáziu rytierskych dobrodružstiev a „Gargantua a Pantagruel“ (1533 – 64) od F. Rabelaisa – r. komiksový epos na fantastickom základe, tradičný aj svojvoľne premyslený. V Rabelais nachádzame (kapitola „Theleme Abbey“) jeden z prvých príkladov fantastického rozvoja utopického žánru.

Náboženské a mytologické obrazy Biblie podnecovali fantáziu v menšej miere ako staroveká mytológia a folklór. Najväčšie diela kresťanskej beletrie „Stratený raj“ (1667) a „Získaný raj“ (1671) od J. Miltona nie sú založené na kanonických biblických textoch, ale na apokryfoch. To však nič neuberá na skutočnosti, že diela európskej fantasy stredoveku a renesancie majú spravidla etické kresťanské zafarbenie alebo predstavujú hru fantastických obrazov a ducha kresťanskej apokryfnej démonológie. Mimo fantázie sú životy svätých, kde sa zázraky zásadne vyčleňujú ako mimoriadne, no skutočné udalosti. Napriek tomu kresťansko-mytologické vedomie prispieva k rozkvetu špeciálneho žánru – vízií. Počnúc „Apokalypsou“ Jána Teológa sa „videnia“ alebo „zjavenia“ stávajú plnohodnotným literárnym žánrom: rôzne jeho aspekty predstavujú „Vízia Petra Plowmana“ (1362) od W. Langlanda a „The Božská komédia“ (1307-21) od Danteho. (Poetika náboženských „odhalení určuje vizionársku fikciu W. Blakea: jeho grandiózne „prorocké“ obrazy sú posledným vrcholom žánru). Do konca 17. stor. Manierizmus a barok, pre ktoré bola fantázia stálym pozadím, dodatočnou umeleckou rovinou (zároveň sa estetizovalo vnímanie fantázie, stratil sa živý pocit zázračnosti, čo bolo charakteristické aj pre fantastickú literatúru nasledujúcich storočí) , bol nahradený klasicizmom, ktorý je fantázii vo svojej podstate cudzí: jeho apel na mýtus je úplne racionalistický. V románoch 17. a 18. storočia sa motívy a obrazy fantázie nenútene používajú na skomplikovanie intríg. Fantastické hľadanie sa interpretuje ako erotické dobrodružstvá („rozprávky“, napr. „Akazhu a Zirfila“, 1744, C. Duclos). Beletria, ktorá nemá samostatný význam, sa ukazuje ako pomôcka pre pikareskný román („Chromý démon“, 1707, A.R. Lesage; „Zamilovaný diabol“, 1772, od J. Kazota), filozofické pojednanie („“ Micromegas“, 1752, Voltaire). Reakcia na dominanciu osvietenského racionalizmu bola charakteristická pre druhú polovicu 18. storočia; Angličan R. Hurd vyzýva na srdečné štúdium Fiction ("Listy o rytierstve a stredovekých románoch", 1762); v Dobrodružstvách grófa Ferdinanda Fathoma (1753); T. Smollett predpokladá začiatok rozvoja sci-fi v 20. rokoch 20. storočia. gotický román H. Walpole, A. Radcliffe, M. Lewis. Dodaním doplnkov k romantickým zápletkám zostáva fantázia v sekundárnej úlohe: s jej pomocou sa dualita obrazov a udalostí stáva obrazovým princípom preromantizmu.

V modernej dobe sa ukázalo ako obzvlášť plodné spojenie fantázie s romantizmom. „Útočisko v ríši fantázie“ (Yu.A. Kerner) hľadali všetci romantici: „ienský“ fantazír, t.j. ašpirácia imaginácie do transcendentného sveta mýtov a legiend, bola predložená ako spôsob oboznámenia sa s najvyšším vhľadom, ako životný program - relatívne prosperujúci (vďaka romantickej irónii) u L. Tiecka, patetický a tragický u Novalisa , ktorého „Heinrich von Ofterdingen“ je príkladom obnovenej fantastickej alegórie, poňatej v duchu hľadania nedosiahnuteľného, ​​nepochopiteľného ideálneho sveta. Romantici z Heidelbergu využívali Fantáziu ako zdroj zápletiek, ktoré pozemským udalostiam dodávajú ďalšiu zaujímavosť („Isabella Egyptská“, 1812, L.Arnima je fantastická úprava milostnej epizódy zo života Karola V.). Tento prístup k sci-fi sa ukázal ako obzvlášť sľubný. V snahe obohatiť jeho zdroje sa nemeckí romantici obrátili na jeho primárne zdroje - zbierali a spracovávali rozprávky a povesti (Ľudové rozprávky Petra Lebrechta, 1797, úprava Tieck; Detské a rodinné rozprávky, 1812-14 a Nemecké povesti, 1816 -18 bratia J. a V. Grimmovci). To prispelo k vytvoreniu žánru literárnej rozprávky vo všetkých európskych literatúrach, ktorý je dodnes na prvom mieste v beletrii pre deti a je klasickým príkladom rozprávky H. K. Andersena. Romantickú fikciu syntetizuje Hoffmannovo dielo: tu je gotický román („Diablov elixír“, 1815-16) a literárna rozprávka („Pán blch“, 1822, „Luskáčik a myšací kráľ“, 1816) , a očarujúce fantazmagórie („Princezná Brambilla“, 1820) a realistický príbeh s fantastickým pozadím („Výber nevesty“, 1819, „Zlatý hrniec, 1814). Faust (1808-31) od I. W. Goetheho predstavuje pokus vyliečiť príťažlivosť fantázie ako „priepasti nadpozemského“: básnik pomocou tradičného fantastického motívu predaja duše diablovi objavuje nezmyselnosť putovania ducha v ríšach fantastického a potvrdzuje pozemské ako konečnú hodnotu.životne dôležitá činnosť, ktorá pretvára svet (t.j. utopický ideál je vyňatý z oblasti fantázie a premietaný do budúcnosti).

V Rusku je romantická fikcia zastúpená v dielach V.A. Žukovského, V.F. Odoevského, A. Pogorelského, A.F. Veltmana. A.S. Pushkin („Ruslan a Lyudmila“, 1820, kde je obzvlášť dôležitá epická rozprávková príchuť fantázie) a N. V. Gogol sa obrátili na fantasy, ktorých fantastické obrazy sa organicky spájajú do ľudovo-poetického ideálneho obrazu Ukrajiny („Hrozné Pomsta“, 1832; „Viy“, 1835). Jeho petrohradská fantázia (Nos, 1836; Portrét, Nevský prospekt, obidva 1835) už nie je spätá s folklórnymi a rozprávkovými motívmi a je inak podmienená všeobecným obrazom „uniknutej“ reality, ktorej zhustený obraz ako napr. to bolo, samo o sebe vytvára fantastické obrazy.

S nastolením realizmu sa fantázia opäť ocitla na periférii literatúry, aj keď sa často zapájala ako druh naratívneho kontextu, ktorý dáva skutočným obrazom symbolický charakter („Portrét Doriana Graya, 1891, O. Wilde; „Shagreen Koža“, 1830-31 O. Balzac; diela M. E. Saltykov-Shchedrin, S. Bronte, N. Hawthorne, Yu. A. Strindberg). Gotickú tradíciu fantasy rozvíja E.A.Po, ktorý zobrazuje alebo implikuje transcendentný, nadpozemský svet ako ríšu duchov a nočných môr, ktoré vládnu nad pozemskými osudmi ľudí. Počítal však aj so (Dejiny Arthura Gordona Pyma, 1838, Uvrhnutý do víru, 1841) vznik nového odvetvia Fantázie – vedeckého, ktoré sa (počnúc J. Verneom a G. Wellsom) zásadne oddeľuje od všeobecne fantastická tradícia; kreslí skutočný, aj keď vedou fantasticky pretvorený (v zlom i dobrom), svet, nový pohľad bádateľa. Záujem o fotografiu ako takú ožil koncom 19. storočia. neoromantiky (R.L. Stevenson), dekadenti (M. Schwob, F. Sologub), symbolisti (M. Maeterlinck, próza A. Belyho, dramaturgia A. A. Bloka), expresionisti (G. Meyrink), surrealisti (G. Kozák, E. Kroyder). Rozvojom detskej literatúry vzniká nový obraz sveta fantázie - sveta hračiek: L. Carroll, K. Collodi, A. Milne; v domácej literatúre - od A.N. Tolstého ("Zlatý kľúč", 1936) N.N. Nosov, K.I. Čukovskij. Imaginárny, čiastočne rozprávkový svet vytvára A. Green.

V druhej polovici 20. stor fantastický začiatok sa realizuje najmä v oblasti sci-fi, niekedy však dáva vzniknúť kvalitatívne novým umeleckým fenoménom, napríklad trilógia Angličana J. R. Tolkiena „Pán prsteňov“ (1954-55), napísaná v línii s epickou fantáziou (pozri), romány a drámy Japonca Abeho Koba, diela španielskych a latinskoamerických spisovateľov (G. Garcia Marquez, J. Cortazar). Modernosť sa vyznačuje vyššie spomínaným kontextovým využitím fantázie, keď navonok realistický naratív má symbolickú a alegorickú konotáciu a poskytne viac-menej zašifrovaný odkaz na mytologickú zápletku („Kentaur“, 1963, J. Updike; „Loď bláznov“, 1962, K.A. Porter). Kombináciou rôznych možností fantázie je román M.A. Bulgakova "Majster a Margarita" (1929-40). Fantasticko-alegorický žáner je v ruskej literatúre zastúpený cyklom „prírodno-filozofických“ básní N. A. Schwartza. Beletria sa stala tradičným pomocným prostriedkom ruskej grotesknej satiry: od Saltykova-Shchedrina („História mesta“, 1869 – 1870) po V. V. Majakovského („ploštice“, 1929 a „Banya“, 1930).

Slovo fantázia pochádza z grécka fantastika, čo to znamená v preklade- umenie predstavovať si.

Ako sa sci-fi líši od iných žánrov? Veď aj v detektívke aj v ľúbostnom príbehu sú postavy aj svety vymyslené.

Hlavnú úlohu v triedení žánrov hrá to, na čo sa kladie dôraz. Napríklad v ženskej romanci zohrávajú kľúčovú úlohu romantické vzťahy, ktoré vytvárajú milostné zážitky. V detektívke je pre čitateľa stvorená tajomnosť, zvedavosť a vzrušenie.

V sci-fi sa hlavný dôraz kladie na zásadne odlišnú realitu, v mnohých ohľadoch odlišnú od tej našej. Beletria a fantázia majú pôvod v ľudových rozprávkach a legendách.

Fantasy ako samostatný žáner sa sformoval v polovici 19. storočia, keď sa svetu objavili diela Julesa Verna.

Všetka sci-fi literatúra je podmienene rozdelená na populárnu sci-fi (SF) a fantasy. NF je to, čo by teoreticky v skutočnosti mohlo byť; fantasy je rozprávka, niečo, čo rozhodne nemôže byť (aspoň nie v našom svete).

fantasy svet

Ak v sci-fi fungujú prírodné zákony tak, ako majú, tak vo svete fantázie nezáleží na chémii, fyzike a akejkoľvek inej vede. Tento svet ovláda mágia a obývajú ho nadprirodzené bytosti.

Väčšinou je hlavnou témou fantasy boj dobra a zla. Dej je postavený na archetypoch Journey, Rescue, Mystery či Confrontation.

V každej krajine je fantázia zvyčajne založená na miestnom folklóre, no západoeurópsky folklór je stále mimo konkurencie.

Zástupcovia sveta fantázie:

• škriatkov
• čarodejnice a čarodejníci
• duchovia
• vlkolakov
• upírov
• trollov
• škriatkov
• orkovia a škriatkovia
• kentaury, minotaury atď.
• morské panny
• magické zvieratá: draci, jednorožce, bazilišky, gryfovia atď.

Fantasy podžánre:

• Heroic fantasy (hlavná postava je nebojácna, pripravená na vykorisťovanie a cestovanie)
• Epická fantázia (povinná podmienka - bitky, konflikty a opozícia národov)
• Historická fantasy (fiktívna história ľudí alebo sveta + mágia atď.)
  Temná fantázia (vládne zlo, atmosféra je gotická a ponurá)
• Moderná fantasy (naše dni sú hrdinami upíri, vlkolaci a iné paranormálne stvorenia)
• Detská fantázia (zameraná na deti a tínedžerov)
• Fantasy detektív (mágia, sprisahania, zločiny, súboje s mečom atď.)
• Láska alebo erotická fantázia
• Humorná alebo sarkastická fantázia (môže si robiť srandu zo všetkých žánrových klišé a klavírov v kríkoch)

fantasy svet

Okrem umeleckých predností by sa kvalitný fantasy román mal vyznačovať bystrým nápadom, ktorý vyvoláva prekvapenie, obdiv alebo strach a v ktorom sa čitateľ ľahko orientuje.

Čo je myšlienka v beletrii?

Ide o neobvyklý koncept, na ktorom je postavená zápletka diela. Myšlienka začína otázkou "Čo ak...?"

Napríklad: myšlienka knihy „Obojživelník“ od A. Belyaeva začala otázkou: „Čo ak človek môže voľne plávať pod vodou bez špeciálnych zariadení?

Myšlienka na filmy Star Wars začala otázkou: „Čo ak už predtým bola v galaxii vojna?

Myšlienka knihy "Majster a Margarita" od M. Bulgakova začala otázkou: "Čo ak sa v Moskve objaví samotný diabol?"

Fantasy svet je alternatívna realita s vlastnými zákonitosťami. Aj keď je to fantázia, kde vládne mágia, musí tam byť jasná štruktúra a logika.

Je ťažšie napísať spoľahlivý svet ako vytvoriť spoľahlivého hrdinu. Je potrebné do detailov premyslieť, ako bude táto realita fungovať, čím sa bude líšiť od ostatných a čím upúta pozornosť?

Po tomto prehľade napíšte rozšírené encyklopedické zhrnutie.:

• Čas a miesto konania
• Rozmery územia
• Rozdelenie územia: planéty, kontinenty, krajiny atď.
• Kapitál(á)
• Štátna štruktúra, politické strany a odbory, zákony spoločnosti
• Vnútroštátna a zahraničná politika
• Ekonomika, mena, obchodné podmienky
• Informácie o obyvateľstve: národnosti, jazyky, presvedčenie, rasy atď.
• Fyzikálne a prírodné zákony
• Geografia: reliéf, podnebie, minerály, pobrežie, pôda, vegetácia, divoká zver, ekológia
• Kľúčové udalosti v histórii
• Úroveň kriminality
• Doprava
• Poľnohospodárstvo a priemysel
• Ozbrojené sily
• Liek
• Sociálne zabezpečenie
• Rodičovstvo
• Vzdelávanie
• Veda
• Komunikačné prostriedky
• Zdroje vedomostí: knihy, knižnice, internet, médiá atď.
• Umenie: architektúra, divadlo, kino, maľba, hudba atď.

Podžánre v sci-fi:

• Tvrdé sci-fi (zápletka sa točí okolo vedeckého objavu alebo technológie)
• Ľahká sci-fi (základom zápletky je vzťah postáv alebo ich dobrodružstvá)
• Military SF (bitky hlavnej rasy s mimozemšťanmi)
• Vesmírna opera (scénou je vesmír a vzdialené planéty, zápletkou sú vesmírne dobrodružstvá)
• Cyberpunk (opisuje konflikt medzi ľuďmi a technológiou)
• Cestovanie v čase
• Apokalypsa
• Paralelné svety a vesmíry
• Stratené svety a priekopníci (objavenie nových svetov)
• Prvý kontakt (stretnutie ľudí s mimozemskými civilizáciami)
• Utópia a dystopia (opis sveta s ideálnymi alebo totalitnými zákonmi)
• Historická fikcia (odohrávajúca sa v minulosti)
• Alternatívna história (čo by sa stalo, keby sa udalosti vyvíjali z iného uhla)
• Detská fantázia (určené pre deti a tínedžerov)

Ako sa vyhnúť chybám a nude v sci-fi?

• Nevysvetľujte podrobne, ako fungujú blastery, komunikácie atď., pokiaľ to priamo nesúvisí so zápletkou.
• Uistite sa, že všetky oblasti technológie sú vyvinuté približne na rovnakej úrovni. Ak vaše lode lietajú rýchlosťou svetla, komunikácia by mala byť na úrovni.
• Mimozemšťania by sa mali líšiť od pozemšťanov – mimikou, slangom atď.
• Mimozemské miery hmotnosti, času a dĺžky musia byť odlišné.
• Nenazývajte bežné veci cudzími slovami.
• Každé zlo musí mať motív.
• Ak píšete stredovekú fantasy, pozorne si túto éru naštudujte.
• Vypočítajte silu hrdinov a zvierat - každý potrebuje spánok, odpočinok a jedlo.

Známky v sci-fi a fantasy:

• Hrdina si nepamätá svojich rodičov. Potom sa ukáže, že to boli králi, prezidenti alebo čarodejníci. Hrdina je informovaný, že on je vyvolený, o ktorom sa hovorí v starodávnom proroctve. A na konci sa ukáže, že Hlavný zloduch je otcom hlavnej postavy.
• Hrdina sa prebudil a uvedomil si, že vzrušujúce dobrodružstvo bol len sen alebo videohra.
• Nikto nemôže zachrániť svet pred hroznou katastrofou, okrem hlavnej postavy.
• Hrdina ide do minulosti, aby napravil budúcnosť, a nakoniec všetko ešte zhoršil.
• Pred objavením sa hrdinu boli obyvatelia planéty X úplnými ignorantmi. A potom sa zjaví ON...
• Jediným cieľom mimozemšťanov je zničiť Zem. Len tak, bez motívu.
• Mimozemšťania sa samy zničia pri kontakte s pozemským vzduchom, šampónom atď.
• Počítače alebo roboty zachytili vírus a rozzúrili sa.
• Hrdina a hrdinka neustále bojujú. Potom sa navzájom zachránia a potom začne láska ...
• Hrdina sa ocitne v cudzom svete a zisťuje, že toto je naša Zem – toto je budúcnosť.
• Celú planétu obývajú ľudia jednej národnosti, je tu jedno veľké mesto, jedna kultúra a náboženstvo.
• Zloduch si podmaňuje celý svet, no zároveň zabíja svojich pomocníkov napravo aj naľavo. Čoskoro sa stane sám sebe kráľom...
• Zloduch zabije hrdinov hrdinu. Vyrastie – a jeho pomsta je strašná.
• Hrdina si ľahko poradí s celým práporom nepriateľských ozbrojených síl.
• Magický artefakt, ktorý vyrieši všetky problémy.
• Zlo sa vymanilo, zahalilo celý svet temnotou a čoskoro príde aj k nám. Za čo?
• Zloduch nespravodlivo urazí svojho spolubojovníka – a prejde na stranu Dobra.
• Najlepší priatelia hrdinu sú elf a trpaslík.
• Miestom bitky sú labyrinty, útesy, strmé útesy atď.
• Hrdinovia sa skrývajú v baniach a kanáloch alebo v opustenom metre a podzemných katakombách.
• Zloduch sa zlovestne smeje a nosí čierny plášť s kapucňou.
• Zloduch sníva o svadbe s princeznou, ktorá ho nenávidí.
• Hrdina ľahko prenikne do nepriateľského počítača (sídlo a pod.) a vopred zistí všetky plány.

Ako si vybrať titul pre fantasy a sci-fi?

• Vezmite známe meno a prerobte ho nahradením jedného alebo dvoch slov.
• Pridajte pátos a veľké slová: Večnosť, Nekonečno, Zlo, Temnota.
• Skúste použiť každodenné symboly. Nie je ich až tak veľa: Meč, Drak, Čepeľ, Stará krčma, Galaxia, Hviezda, Pán, Pán, Krv, Láska, Hrad, Strážcovia, Bojovníci.
• Pozor na skromné ​​a nudné mená.
• Dajte čitateľovi vedieť, že sa čoskoro stretne s Neuveriteľným. Použite paradoxy.
• Ak je slov málo, vymyslite nové alebo použite krásne nezrozumiteľné.
• Knihu nie je zlé pomenovať hocijako, ale veľmi šikovné slovo. Nemalo by to súvisieť s dejom, nemalo by sa to ani spomínať. Napríklad: "Premorbid", "Absorpčný", "Promiskuita", "Meteorizmus".
• Vezmite si slovo „Kroniky“ alebo „Svet“ – a prvá polovica nadpisu je hotová.

Môžete použiť aj kombinácie:

• úspech + niečo („Dobytie Mirusu“, „Zvrhnutie Lebona“, „Odplata trpaslíka“)
• urobiť + niečo („Miluj upíra“, „Zabi Symbosium“, „Poraz Ramossuru“)
• niekto + taký a taký („Démoni podsvetia“, „Kamene Červenej rieky“, „Elfovia z hôr Eratus“)
• čo + wow efekt ("Destined to live", "Ripped by the Oath", "Urazený nemŕtvymi")
• „kto“ („Čarodejnícky učeň Bogur“, „Škriatka Rosemary“)
• znak + niekto ("Pod vlajkou Rogus", "V mene Ipalanthus")
• taký + taký („Arpodig a Minotaurus“, „Libom a meč slávy“)
• rande + niekoho („Hodina Asgardu“, „Rok Raukus“, „Jeden deň Bizim“)
• vykonávateľ niečoho tam vonku („Edarmheish's Conqueror“, „Karmár mečov“, „Magi Conqueror“)
• „niečí vec“ („talizman temného majstra“, „Emory's Walk“, „Nordarm Void“)
• prídavné meno + podstatné meno ("Crimson Gate", "Cursed Gift", "Solid Beam")
• podstatné meno + prídavné meno ("Dar víťazstva", "Sofistikovaná cesta")