Životopis Ives, Charles. Charles Edward Ives: biografia Charles Ives space landscape message

Chyba Lua v Module:CategoryForProfession na riadku 52: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).

Štýl

Ivesova tvorba bola výrazne ovplyvnená ľudovou hudbou, ktorú počúval vo svojom vidieckom provinčnom detstve – ľudové piesne, duchovné a náboženské hymny. Ivesov jedinečný hudobný štýl spája prvky folklóru, tradičnej každodennej hudby s komplexnými, ostrými, disonantnými atonálnymi a polytonálnymi harmóniami, techniky zobrazovania zvuku. Vyvinul originálnu techniku ​​sériového písania, využívajúcu prostriedky štvrťtónového systému.

Napíšte recenziu na článok "Ives, Charles"

Literatúra o skladateľovi

• Ivaškin A. Charles Ives a hudba dvadsiateho storočia. Moskva: Sovietsky skladateľ, 1991.
• Schneerson G.M. Ives Charles Edward // Hudobná encyklopédia v 6 zväzkoch, TSB, M., 1973-1982, zväzok 1, s. 74-75.
• Akopyan L. O. Hudba 20. storočia: encyklopedický slovník / Vedecký redaktor Dvoskina E.M. - M .: "Prax", 2010. - S. 21-23. - 855 s. - 2500 kópií. - ISBN 978-5-89816-092-0.
• Rakhmanová M. Charles Ives, SM, 1971, č.6, s. 97-108.
• Cowell H. Cowell S.R. Charles Ives a jeho hudba. New York: Oxford UP, 1955.
• Rossiter F.R. Charles Ives a jeho Amerika. New York: Liveright, 1975.
• Blok G. Charles Ives: biobibliografia. New York: Greenwood Press, 1988.
• Burkholder J.P. All Made of Tunes: Charles Ives a využitie hudobného požičiavania. New Haven: Yale UP, 1995.
• Charles Ives a jeho svet, vyd. od J. Petera Burkholdera. Princeton (NJ): Princeton University Press, 1996 (zborník príspevkov).
• Swafford J. Charles Ives: Život s hudbou. New York: W. W. Norton, 1996.
• Sherwood G. Charles Ives: sprievodca výskumom. New York: Routledge, 2002.
• Coland A. Prípad Ives v našej novej hudbe, N. Y., 1941.
• Listy od Ch. Ives N. Slonimskému, in: Slonimsky N., Hudba od roku 1900, N. Y., 1971, s. 1318-48.

Odkazy

• (odkaz nedostupný od 09.05.2013 (2140 dní))

Chyba Lua v Module:External_links na riadku 245: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).

Úryvok charakterizujúci Ivesa, Charles

Snažil som sa upokojiť, zhlboka sa nadýchol a skúsil to znova. Len tentoraz som sa nesnažil ničoho dotknúť, ale rozhodol som sa len premýšľať o tom, čo chcem - napríklad mať v ruke pohár. To sa samozrejme nestalo, opäť sa len prudko pohla. Ale tešil som sa!!! Všetky moje vnútro len pišťalo od slasti, lebo som už pochopil, či je to ostré alebo nie, ale stalo sa to len na žiadosť mojej myšlienky! A bolo to úplne úžasné! Samozrejme, okamžite som chcel vyskúšať „novinku“ na všetkých živých a neživých „objektoch“ okolo mňa ...
Prvá, na ktorú som natrafila, bola moja stará mama, ktorá v tom momente pokojne pripravovala v kuchyni svoje ďalšie kulinárske „dielo“. Bolo veľmi ticho, moja babička si niečo hučala, keď zrazu ťažká liatinová panvica vyskočila ako vták na sporák a s strašným hlukom sa zrútila na podlahu ... Babička prekvapene vyskočila o nič horšie ako to isté. panvica ... Ale musíme jej vzdať hold, okamžite sa stiahla a povedala:
- Prestaň s tým!
Cítil som sa trochu urazený, pretože nech sa stalo čokoľvek, zo zvyku ma vždy zo všetkého obvinili (hoci momentálne to bola samozrejme absolútna pravda).
- Prečo si myslíš, že som to ja? spýtal som sa našpúlene.
"No, zdá sa, že ešte nemáme duchov," povedala babička pokojne.
Veľmi som ju miloval pre jej vyrovnanosť a neotrasiteľný pokoj. Zdalo sa, že nič na tomto svete ju nemôže skutočne „znepokojiť“. Aj keď, prirodzene, boli veci, ktoré ju rozčúlili, prekvapili či zarmútili, no ona to všetko vnímala s úžasným pokojom. A tak som sa s ňou vždy cítil veľmi pohodlne a bezpečne. Nejako som zrazu pocítila, že moja posledná „finta“ zaujala moju babku... Doslova som „v útrobách cítila“, že ma sleduje a čaká na niečo iné. No, samozrejme, nenechal som na seba dlho čakať ... Po niekoľkých sekundách všetky „lyžice a naberačky“ visiace nad sporákom leteli dole s hlučným revom za tou istou panvicou ...
- No, dobre ... Rozbiť - nestavať, by urobilo niečo užitočné, - povedala moja stará mama pokojne.
Dusil som sa rozhorčením! No, prosím, povedzte mi, ako môže s touto "neuveriteľnou udalosťou" zaobchádzať tak chladne?! Koniec koncov, toto je ... TAKÉ !!! Nevedel som ani vysvetliť, čo to bolo, ale určite som vedel, že je nemožné liečiť to, čo sa deje, tak pokojne. Nanešťastie moje rozhorčenie neurobilo na babičku najmenší dojem a opäť pokojne povedala:
Nestrácajte toľko energie na niečo, čo môžete robiť rukami. Choď si to radšej prečítať.
Moje rozhorčenie nemalo hraníc! Nevedel som pochopiť, prečo jej niečo, čo sa mi zdalo také úžasné, nespôsobilo žiadnu radosť?! Žiaľ, vtedy som bol ešte príliš malé dieťa na to, aby som pochopil, že všetky tieto pôsobivé „vonkajšie efekty“ naozaj nedávajú nič iné, len samé „vonkajšie efekty“... A podstatou toho všetkého je práve opojenie z „mysticizmu“. nevysvetliteľných“ dôverčivých a ovplyvniteľných ľudí, čo moja stará mama, samozrejme, nebola... Ale keďže som ešte nedozrela na také pochopenie, v tej chvíli ma len neskutočne zaujímalo, čo ešte dokážem pohnúť. Preto som bez ľútosti opustil svoju babičku, ktorá mi „nerozumela“ a pokračovala som v hľadaní nového objektu mojich „experimentov“ ...
V tom čase u nás bývala otcova obľúbenkyňa, krásna sivá mačka - Grishka. Našiel som ho sladko spať na teplom sporáku a rozhodol som sa, že toto je len veľmi dobrý moment vyskúšať na ňom moje nové „umenie“. Myslel som, že by bolo lepšie, keby sedel pri okne. Nič sa nestalo. Potom som sa sústredil a premýšľal viac... Chudák Grishka s divokým výkrikom vyletel zo sporáka a narazil hlavou o parapet okna... Bolo mi ho tak ľúto a tak som sa hanbil, že som sa previnil a ponáhľal si ho vybrať. hore. Ale z nejakého dôvodu sa srsť nešťastnej mačky odrazu postavila a za hlasného mňauknutia sa odo mňa odhrnula, akoby bola oparená vriacou vodou.
Pre mňa to bol šok. Nechápal som, čo sa stalo a prečo ma Grishka zrazu nemala rada, hoci predtým sme boli veľmi dobré kamarátky. Prenasledoval som ho takmer celý deň, ale, žiaľ, nemohol som prosiť o odpustenie... Jeho zvláštne správanie trvalo štyri dni a potom sa na naše dobrodružstvo s najväčšou pravdepodobnosťou zabudlo a všetko bolo opäť v poriadku. Ale prinútilo ma to premýšľať, pretože som si uvedomil, že bez toho, aby som to sám chcel, s rovnakými nezvyčajnými „schopnosťami“ môžem niekedy niekomu ublížiť.
Po tomto incidente som sa začal oveľa vážnejšie zaoberať všetkým, čo sa vo mne nečakane prejavilo, a oveľa opatrnejšie som „experimentoval“. Všetky nasledujúce dni som samozrejme len ochorel na „pohybovú“ mániu. Duševne som sa snažil pohnúť všetkým, čo mi padlo do oka ... av niektorých prípadoch som opäť dostal veľmi žalostné výsledky ...
Tak som napríklad s hrôzou sledoval, ako poličky s úhľadne poskladanými, veľmi drahými, ockovými knihami „usporiadané“ padajú na zem a trasúcimi sa rukami som sa snažil čo najrýchlejšie vrátiť všetko na svoje miesto, keďže knihy boli „ posvätný“ predmet v našom dome a predtým, ako si ich vezmete, museli ste si ich zaslúžiť. Ale k môjmu šťastiu otec nebol v tej chvíli doma a ako sa hovorí, tentoraz sa to „prehnalo“ ...
Ďalšia veľmi vtipná a zároveň smutná príhoda sa stala s akváriom môjho otca. Môj otec, pokiaľ si pamätám, mal vždy veľmi rád ryby a sníval o tom, že si raz doma postaví veľké akvárium (čo sa mu neskôr aj podarilo). Ale v tom momente sme z nedostatku lepšieho miesta mali len malé okrúhle akvárium, do ktorého sa zmestilo len niekoľko farebných rybičiek. A keďže aj taký malý „obývací kútik“ priniesol otcovi duchovnú radosť, všetci v dome sa o neho s radosťou starali, vrátane mňa. ( 1954-05-19 ) (79 rokov)

Štýl

Ivesova tvorba bola výrazne ovplyvnená ľudovou hudbou, ktorú počúval vo svojom vidieckom provinčnom detstve – ľudové piesne, duchovné a náboženské hymny. Ivesov jedinečný hudobný štýl spája prvky folklóru, tradičnej každodennej hudby s komplexnými, ostrými, disonantnými atonálnymi a polytonálnymi harmóniami, techniky zobrazovania zvuku. Vyvinul originálnu techniku ​​sériového písania, využívajúcu prostriedky štvrťtónového systému.

Napíšte recenziu na článok "Ives, Charles"

Literatúra o skladateľovi

• Ivaškin A. Charles Ives a hudba dvadsiateho storočia. Moskva: Sovietsky skladateľ, 1991.
• Schneerson G.M. Ives Charles Edward // Hudobná encyklopédia v 6 zväzkoch, TSB, M., 1973-1982, zväzok 1, s. 74-75.
• Akopyan L. O. Hudba 20. storočia: encyklopedický slovník / Vedecký redaktor Dvoskina E.M. - M .: "Prax", 2010. - S. 21-23. - 855 s. - 2500 kópií. - ISBN 978-5-89816-092-0.
• Rakhmanová M. Charles Ives, SM, 1971, č.6, s. 97-108.
• Cowell H. Cowell S.R. Charles Ives a jeho hudba. New York: Oxford UP, 1955.
• Rossiter F.R. Charles Ives a jeho Amerika. New York: Liveright, 1975.
• Blok G. Charles Ives: biobibliografia. New York: Greenwood Press, 1988.
• Burkholder J.P. All Made of Tunes: Charles Ives a využitie hudobného požičiavania. New Haven: Yale UP, 1995.
• Charles Ives a jeho svet, vyd. od J. Petera Burkholdera. Princeton (NJ): Princeton University Press, 1996 (zborník príspevkov).
• Swafford J. Charles Ives: Život s hudbou. New York: W. W. Norton, 1996.
• Sherwood G. Charles Ives: sprievodca výskumom. New York: Routledge, 2002.
• Coland A. Prípad Ives v našej novej hudbe, N. Y., 1941.
• Listy od Ch. Ives N. Slonimskému, in: Slonimsky N., Hudba od roku 1900, N. Y., 1971, s. 1318-48.

Odkazy

• (odkaz nedostupný od 09.05.2013 (2140 dní))

Úryvok charakterizujúci Ivesa, Charles

"Všetko závisí od výchovy," povedal hosť.
„Áno, máte pravdu,“ pokračovala grófka. „Doteraz, vďaka Bohu, som bola priateľom svojich detí a užívam si ich plnú dôveru,“ povedala grófka a zopakovala chybu mnohých rodičov, ktorí veria, že ich deti pred nimi nemajú žiadne tajomstvá. - Viem, že vždy budem prvou dôvernou [právkyňou] svojich dcér a že Nikolenka vo svojej zanietenej povahe, ak je nezbedná (chlapec sa bez toho nezaobíde), tak nie je všetko ako u týchto petrohradských pánov. .
„Áno, milí, milí chlapci,“ potvrdil gróf a otázky, ktoré mu boli mätúce, vždy vyriešil tým, že považoval všetko za úžasné. - Pozri, chcel som byť husárom! Áno, to je to, čo chceš, ma chere!
"Aké milé stvorenie je tvoje dieťa," povedal hosť. - Pušný prach!
"Áno, pušný prach," povedal gróf. - Išla ku mne! A aký hlas: aj keď moja dcéra, ale poviem pravdu, bude tam speváčka, Salomoni je iná. Vzali sme taliančinu, aby ju to naučil.
- Nie je to priskoro? Hovoria, že v tomto čase je pre hlas škodlivé študovať.
- Oh, nie, ako skoro! povedal gróf. - Ako sa naše mamy vydávali v dvanástich trinástich?
"Aj teraz je zamilovaná do Borisa!" Čo? povedala grófka, jemne sa usmiala, pozrela na Borisovu matku a zrejme odpovedala na myšlienku, ktorá ju vždy zamestnávala, pokračovala. - No vidíš, keby som ju prísne držal, zakázal by som jej to... Boh vie, čo by urobili prefíkane (grófka pochopila: bozkávali by sa), a teraz ju poznám každé slovo. Ona sama večer pribehne a všetko mi povie. Možno ju rozmaznávam; ale naozaj sa to zdá byť lepšie. Staršieho som prísne dodržiaval.
„Áno, bola som vychovaná úplne inak,“ povedala s úsmevom najstaršia, krásna grófka Vera.
Úsmev však nezdobil Verinu tvár, ako to zvyčajne býva; naopak, jej tvár sa stala neprirodzenou a preto nepríjemnou.
Najstaršia, Vera, bola dobrá, nebola hlúpa, dobre sa učila, bola dobre vychovaná, jej hlas bol príjemný, to, čo hovorila, bolo spravodlivé a vhodné; ale zvláštne povedať, že všetci, aj hosť, aj grófka, sa na ňu pozreli, akoby prekvapení, prečo to povedala, a cítili sa trápne.
„Pri starších deťoch sú vždy múdri, chcú urobiť niečo výnimočné,“ povedal hosť.
- Aký hriech skrývať, ma chere! Grófka bola s Verou múdrejšia, povedal gróf. - No, áno, dobre! napriek tomu vyšla famózne,“ dodal a súhlasne žmurkol na Veru.
Hostia vstali a odišli so sľubom, že prídu na večeru.
- Aký spôsob! Už sedí, sedí! - povedala grófka a odprevadila hostí.

Keď Nataša vyšla z obývačky a rozbehla sa, dobehla len do kvetinárstva. V tejto miestnosti sa zastavila, počúvala rozhovor v obývačke a čakala, kým vyjde Boris. Už začínala byť netrpezlivá a dupala nohou a chcela sa rozplakať, že nešiel hneď, keď sa ozvali tiché, nie rýchle, slušné kroky mladého muža.
Natasha rýchlo vbehla medzi kade s kvetmi a schovala sa.
Boris sa zastavil uprostred miestnosti, rozhliadol sa, rukou si odhrnul škvrnu z rukáva uniformy a podišiel k zrkadlu, skúmajúc svoju peknú tvár. Natasha, stíšená, vykukla zo svojho prepadnutia a čakala, čo urobí. Chvíľu stál pred zrkadlom, usmial sa a odišiel k východu. Natasha mu chcela zavolať, no potom si to rozmyslela. Nechaj ho hľadať, povedala si. Len čo Boris odišiel, z ďalších dverí vyšla začervenaná Soňa a cez slzy si niečo nahnevane šepkala. Natasha sa zdržala prvého pohybu, aby k nej vybehla a zostala v zálohe, ako pod neviditeľnou čiapkou, a hľadela na to, čo sa deje vo svete. Zažila zvláštne nové potešenie. Sonya niečo zašepkala a pozrela sa späť na dvere salónu. Mikuláš vyšiel z dverí.
– Sonya! Čo sa ti stalo? Je to možné? povedal Nikolay a pribehol k nej.
"Nič, nič, nechaj ma!" Sonya vzlykala.
- Nie, viem čo.
- No, vieš, a dobre, a choď k nej.
- Čoskoro! Jedno slovo! Je možné takto potrápiť mňa a seba kvôli fantázii? povedal Nikolaj a chytil ju za ruku.
Sonya od neho neodtrhla ruku a prestala plakať.
Natasha bez toho, aby sa pohla a dýchala, hľadela zo zálohy so svietiacimi hlavami. "Čo sa teraz stane"? Myslela si.
– Sonya! Nepotrebujem celý svet! Ty sám si pre mňa všetko,“ povedal Nikolaj. - Ukážem ti to.
„Nepáči sa mi, keď takto hovoríš.
- No, nebudem, prepáč, Sonya! Pritiahol si ju k sebe a pobozkal.
"Ach, aké dobré!" Pomyslela si Natasha, a keď Sonya a Nikolaj odišli z miestnosti, nasledovala ich a zavolala Borisa k sebe.
"Boris, poď sem," povedala významným a prefíkaným tónom. "Musím ti povedať jednu vec. Tu, tu,“ povedala a zaviedla ho do kvetinárstva na miesto medzi vaňami, kde bola ukrytá. Boris ju s úsmevom nasledoval.
Čo je to jedna vec? - spýtal sa.
Hanbila sa, obzrela sa okolo seba a keď videla svoju bábiku hodenú na vani, vzala ju do rúk.
"Pobozkaj bábiku," povedala.
Boris hľadel do jej živej tváre pozorným, láskavým pohľadom a neodpovedal.
- Nechcete? No tak poď sem, - povedala a vošla hlbšie do kvetov a hodila bábiku. - Bližšie, bližšie! zašepkala. Rukami chytila ​​dôstojníka za putá a na jej začervenanej tvári bolo vidieť vážnosť a strach.
- Chceš ma pobozkať? zašepkala sotva počuteľným hlasom, pozerala sa naňho spod obočia, usmievala sa a takmer plakala od vzrušenia.
Boris sa začervenal.
- Aký si vtipný! povedal, naklonil sa k nej, začervenal sa ešte viac, ale nič nerobil a čakal.

Pravdepodobne, ak hudobníci začiatku XX storočia. a v predvečer prvej svetovej vojny sa dozvedeli, že skladateľ C. Ives žije v Amerike a počuli jeho diela, považovali by ich za akýsi experiment, kuriozitu, inak by si ich vôbec nevšimli: seba a pôdu, na ktorej vyrástol. Potom však Ivesa nikto nepoznal - veľmi dlho nerobil vôbec nič pre propagáciu svojej hudby. Ivesov „objav“ nastal až koncom tridsiatych rokov 20. storočia, keď sa ukázalo, že mnohé (a navyše veľmi odlišné) metódy najnovšej hudobnej tvorby vyskúšal už pôvodný americký skladateľ v ére A. Skrjabin, C. Debussy a H. Mahler. V čase, keď sa Ives preslávil, dlhé roky nekomponoval hudbu a ako ťažko chorý prerušil kontakty s vonkajším svetom. „Americká tragédia“ označila osud Ivesa za jedného z jeho súčasníkov. Ives sa narodil v rodine vojenského dirigenta. Jeho otec bol neúnavný experimentátor – táto vlastnosť prešla aj na jeho syna (Napríklad dvom orchestrom kráčajúcim proti sebe nariadil hrať rôzne diela.) Od detstva a mladosti strávenej v patriarchálnom prostredí začína Ivesovo „počúvanie“ Ameriky. „otvorenosť“ jeho tvorby, ktorá absorbovala pravdepodobne všetko, čo znelo okolo. V mnohých jeho skladbách zaznievajú ozveny puritánskych náboženských chválospevov, jazzu, miništrantského divadla. Charles bol v detstve vychovávaný na hudbe dvoch skladateľov – J. S. Bacha a S. Fostera (priateľa Ivesovho otca, amerického „barda“, autora populárnych piesní a balád). Ives sa bude neskôr podobať na Bacha, ktorý je seriózny, cudzí každému márnivému prístupu k hudbe, vznešená štruktúra myšlienok a pocitov.

Ives písal svoje prvé diela pre vojenskú kapelu (hral v nej na bicie nástroje), ako 14-ročný sa stal kostolným organistom v rodnom meste. Ale hral aj na klavíri v divadle, improvizoval ragtime a iné kúsky. Po absolvovaní Yale University (1894-1898), kde študoval u X. Parkera (kompozícia) a D. Bucka (organ), Ives pôsobí ako kostolný organista v New Yorku. Potom dlhé roky pracoval ako úradník v poisťovni a robil to s veľkou vášňou. Následne, v 20. rokoch 20. storočia, keď sa Ives vzdialil od hudby, sa stal úspešným obchodníkom a významným špecialistom (autorom populárnych diel) na poistenie. Väčšina Ivesových diel patrí do žánrov orchestrálnej a komornej hudby. Je autorom piatich symfónií, predohier, programových diel pre orchester (Tri dediny v Novom Anglicku, Central Park in the Dark), dvoch sláčikových kvartet, piatich sonát pre husle, dvoch pre pianoforte, skladieb pre organ, zbory a viac ako 100 piesne. Ives písal väčšinu svojich hlavných diel dlhý čas, niekoľko rokov. V Druhej klavírnej sonáte (1911-15) vzdal skladateľ hold svojim duchovným predchodcom. Každá jej časť zobrazuje portrét jedného z amerických filozofov: R. Emersona, N. Hawthorna, G. Topa; celá sonáta nesie názov miesta, kde títo filozofi žili (Concord, Massachusetts, 1840-1860). Ich myšlienky tvorili základ Ivesovho svetonázoru (napríklad myšlienka zlúčenia ľudského života so životom prírody). Ivesovo umenie sa vyznačuje vysokým etickým postojom, jeho zistenia neboli nikdy čisto formálne, ale boli serióznym pokusom odhaliť skryté možnosti obsiahnuté v samotnej podstate zvuku.

Pred inými skladateľmi prišiel Ives k mnohým moderným výrazovým prostriedkom. Z otcových experimentov s rôznymi orchestrami vedie priama cesta k polytonalite (súčasné znenie viacerých kláves), priestorovému, „stereoskopickému“ zvuku a aleatorike (keď hudobný text nie je pevne fixovaný, ale vzniká kombináciou prvkov zakaždým nanovo, akoby náhodou). Ivesov posledný veľký projekt (nedokončená "Svetová" symfónia) zahŕňal usporiadanie orchestrov a zboru pod holým nebom, v horách, na rôznych miestach v priestore. Dve časti symfónie (Hudba Zeme a Hudba neba) museli odznieť ... súčasne, ale dvakrát, aby poslucháči mohli striedavo upriamiť svoju pozornosť na každú. V niektorých dielach Ives pristúpil k sériovej organizácii atonálnej hudby skôr ako A. Schoenberg.

Túžba preniknúť do útrob zvukovej hmoty priviedla Ivesa k štvrťtónovému systému, klasickej hudbe úplne neznámemu. Píše Tri štvrťtónové skladby pre dva klavíry (vhodne ladené) a článok „Štvrťtónové dojmy“. Ives sa komponovaniu hudby venoval viac ako 30 rokov a až v roku 1922 vydal množstvo diel vlastným nákladom. Na posledných 20 rokov svojho života sa Ives stiahol z akéhokoľvek podnikania, čo je uľahčené rastúcou slepotou, srdcovými chorobami a nervovým systémom. V roku 1944 na počesť Ivesových 70. narodenín usporiadali v Los Angeles jubilejný koncert. Jeho hudbu vysoko ocenili najväčší hudobníci nášho storočia. I. Stravinskij raz poznamenal: "Ivesova hudba mi povedala viac ako románopisci opisujúci americký západ...objavil som v nej nové chápanie Ameriky."

Zakladateľ novej americkej skladateľskej školy 20. storočia.

Charles Edward Ives Angličtina Charles Edward Ives
(1913)
základné informácie
Dátum narodenia	20. októbra(1874-10-20 )
Miesto narodenia	Danbury, Connecticut
Dátum úmrtia	19. mája(1954-05-19 ) (79 rokov)
Miesto smrti	New York
Krajina	USA USA
Profesie
Roky činnosti	90. roky 19. storočia – 1926
Nástroje	orgán
Žánre	symfónia
ocenenia
charlesives.org
Mediálne súbory na Wikimedia Commons

Životopis

Charles Ives je synom vojenského dirigenta Georgea Ivesa (1845-1894), ktorý sa stal jeho prvým učiteľom hudby. Od roku 1887 (od 13 rokov) pôsobil ako organista v kostole. Absolvoval Yale University (1894-1898), kde študoval kompozíciu (trieda X. Parkera) a hru na organe (trieda D. Bucka). Hudbu začal komponovať v 90. rokoch 19. storočia. Od roku 1899 - kostolný organista v New Yorku a ďalších mestách. Pracoval v rôznych poisťovniach, otvoril si vlastný biznis, zaviedol množstvo noviniek v poistení nehnuteľností. Významný úspech dosiahol v poisťovníctve, čo mu umožnilo živiť rodinu a hrať hudbu ako hobby. Po roku 1907 začali problémy so srdcom, časom sa k tomu pridala cukrovka a iné choroby. Začiatkom roku 1927 prestal skladať a podnik čoskoro opustil.

Až do začiatku 40. rokov 20. storočia boli jeho skladby málo uvádzané a prakticky neznáme. Ives bol skutočne uznaný až po jeho smrti, keď bol vyhlásený za jedného z najvýznamnejších amerických skladateľov. Prvé uznanie prišlo v 40. rokoch, keď Ivesovu prácu ocenil Arnold Schoenberg. Ivesovi bola udelená Pulitzerova cena () za 3. symfóniu (1911). V roku 1951 premiéru Ivesovej Druhej symfónie (-) dirigoval Leonard Bernstein.

Štýl

Ivesova tvorba bola výrazne ovplyvnená ľudovou hudbou, ktorú počúval vo svojom vidieckom provinčnom detstve – ľudové piesne, duchovné a náboženské hymny. Ivesov jedinečný hudobný štýl spája prvky folklóru, tradičnej každodennej hudby s komplexnými, ostrými, disonantnými atonálnymi a polytonálnymi harmóniami, techniky zobrazovania zvuku. Vyvinul originálnu techniku ​​sériového písania, využívajúcu prostriedky štvrťtónového systému.

Spolu s Wallingfordom Riggerom, Henrym Cowellom, Carlom Rugglesom a Johnom Beckerom patril medzi avantgardných skladateľov „Americkej päťky“.

Vybrané spisy

pre orchester

• Symfónia č. 2 (1902)
• Symfónia č. 3 (1904)
• Symfónia č. 4 (1916)
• Symfónia č. 5 „Prázdniny v Novom Anglicku“ (1913)
• Otázka zostala nezodpovedaná ()
• Central park v noci (Central park in the dark, 1907)
• Tri miesta v Novom Anglicku (Tri miesta v Novom Anglicku, 1903-1914)
• "Robert Browning" a ďalšie predohry (1901-1912)
• Ragtimes (Ragtime tance, 1900-11) pre divadelný orchester

pre klavír

• Trojstránková sonáta (1905)
• Sonáta č. 1 (1909)
• Tri štvrťtónové skladby ("Tri štvrťtónové klavírne skladby") pre dva klavíry (1924)
• 19 štúdií na klavíri (rôzne ročníky)

Pre iné formulácie

• Kantáta "Nebeská krajina" (Nebeská krajina, ).
• Sláčikové kvarteto () a iné komorné inštrumentálne telesá
• 5 husľových sonát (vrátane štvrtej sonáty pre husle a klavír - "Deň detí v tábore" - "Deň detí na táborovom stretnutí",

V snahe vysvetliť niečo nové a nezrozumiteľné sa často uchyľujeme k spôsobu, ako toto nepochopiteľné usporiadať podľa známych, jednoduchých a prehľadných políc. Pre fenomén Charlesa Ivesa takéto police neexistujú. Ale napriek všetkým svojim bláznivým inováciám je hlboko tradičný. Tu je taký paradox, a podotýkam, čisto americký: naznačuje sa istá paralela s titánskou postavou Williama Faulknera.

Veľký americký skladateľ Charles Ives sa narodil 20. októbra 1874 v provinčnom meste Danbury (Connecticut) v rodine Georga Edwarda Ivesa, kapelníka mestskej dychovky. Ivesov otec bol multitalentovaný, originálny muž, so zvedavou mysľou výskumníka s neustálou túžbou po niečom novom. V hudbe veľa experimentoval, nechal sa unášať pokusmi s rozdeľovaním intervalov temperovanej stupnice na štvrtiny a ešte menšie zlomky tónov a všetok svoj voľný čas venoval hudobným experimentom. Raz prinútil dva orchestre, z ktorých každý hral svoju hudbu, pochodovať proti sebe, čo na malého Charlieho urobilo najsilnejší dojem (jeho priama ozvena bola oveľa neskôr stelesnená v Ivesovej Štvrtej symfónii).

Ives mal v detstve veľa takýchto nezvyčajných zvukových dojmov. Od piatich rokov začal jeho otec chlapca učiť harmóniu, polyfóniu, históriu hudby, zoznámil ho s dielami Bacha a iných veľkých klasikov. Samozrejme, takýto nezvyčajný učiteľ sa nemohol obmedziť na formálne klasické vzdelanie. Svojho syna zasvätil do elementu zvukového experimentovania.

Skladateľ od detstva kráčal v šľapajach svojho otca: od 12 rokov hral na bicie v mestskom orchestri (a zároveň začal písať prvé skladby pre dychovku) a od 14 rokov začal pôsobiť ako kostolný organista. V roku 1898 ukončil štúdium kompozície a organu na Yale University a získal miesto organistu v hlavnom kostole v New Haven. V tom istom roku však opustil hudobnú službu a stal sa agentom poisťovne. Vo svojom voľnom čase sa venoval tvorbe úžasnej hudby, ktorá sa nepodobala ničomu inému, bral ju ako hobby a nijako zvlášť sa nesnažil o predstavenie a publikovanie.

Zdá sa, že prezentácia faktov vytvára obraz nešťastného, ​​neuznaného génia. Neverte! Ives sa vášnivo zaoberal poisťovníctvom, založil vlastnú firmu, urobil množstvo inovácií v oblasti poistenia nehnuteľností, stal sa úspešným podnikateľom a významným odborníkom, napísal niekoľko populárnych kníh a článkov. Ním organizovaná spoločnosť „Ives a Myrick“ rýchlo zaujala jedno z prvých miest medzi americkými poisťovňami.

Takáto neskrotná láska ku všetkým prejavom života ovplyvnila zdravie. V roku 1907 sa objavujú príznaky srdcových chorôb, po rokoch sa k tomu pridáva cukrovka a zrakové postihnutie. V roku 1918 ho ťažký infarkt natoľko oslabil, že prestal s aktívnym vyučovaním hudby. Začiatkom 20. rokov. Ives dokončuje len časť nedokončených a v roku 1928 vystupuje zo služby. Napriek zlému zdravotnému stavu žil Ives dlhý život, sotva dosiahol vek 80 rokov, z ktorých posledných 20 prakticky prerušilo všetky väzby s vonkajším svetom.

Ives bol bystrá, mimoriadna, až zvláštna osobnosť a zároveň typický Američan: veselý a realista. Nemal žiadne ilúzie, žiadnu konkrétnu nádej, že jeho hudba bude niekedy uvedená. Je pravda, že v roku 1922, keď zhrnul hudobnú cestu, ktorú prešiel, Ives vydal niekoľko malých skladieb na vlastné náklady.

Nezodpovedaná otázka

Ale bola jedna vec, ktorú Ives písal počas svojho života a nikdy ju nedokončil. Ide o utopickú „Univerzálnu symfóniu“, v ktorej skladateľ sníval o stelesnení hudby samotnej prírody: vibrácie zeme, šumy lesa, harmónia nebeských sfér. Niekoľko poznámok do partitúry tohto grandiózneho diela, ktoré zostali v obrysoch, zapísal Ives doslova v predvečer svojej smrti.

Hoci Ives viedol samotársky život, stále bol do určitej miery známy - ale iba ako odporný hudobný excentrik. Začiatkom štyridsiatych rokov, keď sa Ives blížil k sedemdesiatke, sa klavirista J. Kirkpatrick odvážil predniesť svoju grandióznu sonátu Concorde v New Yorku. V tomto čase prúdil do Ameriky prúd emigrantov, ktorí utiekli pred fašizmom. Medzi nimi boli takí významní hudobníci ako Arnold Schoenberg a Igor Stravinsky. Schoenberg bol šokovaný takouto nezvyčajnou hudbou, stretol sa s autorom, začal sa zaujímať o jeho prácu. Nie bez vplyvu Schoenberga v roku 1947 bola jeho Tretia symfónia napísaná v roku 1911 ocenená Pulitzerovou cenou. V roku 1951 mala premiéru Ivesova Druhá symfónia (1907-1909) slávny Leonard Bernstein.

"Ivesova hudba mi povedala viac ako romanopisci popisujúci americký západ... Objavil som v nej nové chápanie Ameriky," povedal I.F. Stravinsky.

Ives sa nesnažil o popularitu a neohradzoval sa pred verejnosťou. Keď sa mu na sklonku života dostalo uznania, veľmi sa z toho tešil.

Dnes je Ives uznávaný ako jeden z najvýznamnejších a možno najvýznamnejších skladateľov v Spojených štátoch.