Architekti starovekého Grécka. Staroveké Grécko

Úvod.

Architektúra starovekého Grécka, ktorá vo svojom vývoji zahŕňala najmä VIII-I storočia pred naším letopočtom, je rozdelená do troch období: archaické, klasické a helenistické. Predchádzali im obdobia krétsko-mykénskej kultúry v južnom Grécku a na ostrovoch v Egejskom mori. (III. tisícročie - XII. storočie pred naším letopočtom) a takzvané homérske obdobie (XII - VIII storočia pred naším letopočtom) - toto je obdobie rozkladu kmeňového systému a vzniku raných triednych vzťahov, ktoré viedli k storočiam VIII - VII. . BC e. k formovaniu starovekých otrokárskych štátov. Archaické obdobie (VIII - začiatok V. storočia pred Kristom) sa zhoduje s časom konečného pridania politiky a formovania hlavných typov náboženských a verejných budov. Od druhého obdobia, pokrývajúceho dobu od roku 480 do konca 4. storočia. je potrebné zdôrazniť čas najvyššieho úsvitu politík (480 – 400),

na ktoré sa vzťahuje pojem „klasické obdobie“. Popredné miesto v tejto ére patrí Aténam, kde v „zlatom veku“ vlády Perikla dosahuje rozvoj otrokárskej demokracie svoj najvyšší bod a spolu s ňou – umenie a architektúra.

Tretie obdobie - éra helenizmu (320. roky 4. storočia - 1. storočie n. l.) - doba vzniku grécko-východných monarchií a intenzívnej expanzie helénskej kultúry do nových miest Malej Ázie a Egypta, ktoré sa stali hlavnými centrá obchodného a kultúrneho života.

Ak hovoríme o samotnej architektúre, potom sa v starovekom Grécku rýchlo rozvíjala a diverzifikovala. V rastúcich gréckych mestách vznikajú obytné kamenné budovy, opevnenia, prístavné zariadenia, ale to najdôležitejšie a nové sa objavilo nie v obytných a úžitkových budovách, ale v kamenných verejných budovách. Práve tu, a predovšetkým v architektúre chrámov, sa rozvinuli klasické grécke architektonické poriadky.

Obdĺžniková, prísna a majestátna budova, týčiaca sa na troch schodoch suterénu, obklopená prísnou kolonádou a pokrytá sedlovou strechou - to je to, čo sa nám vynorí v pamäti hneď, ako vyslovíme slová "architektúra starovekého Grécka" . Grécky chrám, postavený podľa rádových pravidiel, bol skutočne najvýznamnejšou budovou v meste tak svojim účelom, ako aj miestom, ktoré jeho architektúra zaujímala v celom súbore mesta. Nad mestom vládol chrám rádu; dominoval krajine v tých prípadoch, keď sa chrámy stavali v iných dôležitých oblastiach, napríklad na miestach, ktoré Gréci považovali za posvätné. Pretože rádový chrám bol akýmsi vrcholom gréckej architektúry a pretože mal obrovský vplyv na nasledujúce dejiny svetovej architektúry, obrátili sme sa špeciálne na vlastnosti rádových stavieb, obetovali sme mnoho iných typov a smerov architektúry a výstavby staroveku. Grécko. Hneď si teda pripomeňme – poriadok v Starovekom Grécku nepatril do masovej architektúry, ale do architektúry mimoriadneho významu, ktorá má dôležitý ideový význam a je spojená s duchovným životom spoločnosti.

Ako už bolo spomenuté vyššie, architektúra starovekého Grécka pokrýva hlavne storočia VIII - I. BC e. a dostáva svoj najvyšší rozvoj najmä v takzvanom „klasickom období“ av archaickom, v zásade o tomto období bude reč v tejto eseji, ale najprv sa obrátime do skorších čias a uvidíme, ako sa veci majú.

Architektúra (homérske obdobie XI - VIII storočia)

Niektoré predstavy o architektúre homérskej éry sú dané: eposom, niekoľkými pozostatkami starovekých budov, terakotovými modelmi chrámov nájdenými pri vykopávkach takzvaných posvätných miest. Nedostatok archeologických údajov nám neumožňuje obnoviť architektonický vzhľad miest tej doby. Na samostatných miestach Iliady a Odysey sú popisy starovekých svätostánkov - posvätných hájov a jaskýň s primitívnymi oltármi, opis obytného sídla zoskupeného okolo nádvoria („aule“), rozdeleného na mužskú a ženskú polovicu a vrátane špeciálnych priestorov pre otrokov; hlavnou miestnosťou obytného domu bol „megarón“ nadväzujúci na nádvorie – obdĺžniková sieň s ohniskom v strede, odvodom dymu v strope a vstupným portikom tvoreným vyčnievajúcimi koncami pozdĺžnych stien („antae“). a stĺpy medzi nimi.

Megaron bol pôvodným architektonickým typom vo vývoji gréckeho chrámu. Súdiac podľa vykopaných fragmentov budov, stavebná technika homérskej éry je výrazne nižšia ako mykénska a krétska. Budovy sa stavali z hliny alebo surovej tehly (zriedka dlažobného kameňa) na základoch zo sutín stmelených hlinenou maltou; pôdorysne pretiahnuté, končili krivočiarou apsidou. V storočiach IX - VIII. BC e. Začali používať drevený rám, ktorý spevňoval starú budovu (chrám Artemis Orvali v Sparte), čo prispelo k prechodu na obdĺžnikové plány. Hlinený model chrámu z 8. storočia. BC e. z Heraionu pri Argose svedčí o vývoji dvojitej rohožovej strechy a vzhľade stropu a štítov; piliere tvoria samostatný portikus. Neskôr sa okolo celého chrámu objaví portikus, ktorý chráni hlinené steny pred dažďom (1. chrám Héry v Heraione pri Samose, teraz Tigani, budova v Hermone).

Opis Alkinovho paláca v Odysei nám umožňuje uhádnuť estetické pohľady tej doby, keď sa architektúra ešte neoddelila od remesiel, a myšlienky krásy - od obdivu k remeselnej zručnosti, podľa Homera, žiariace ako slnečné svetlo na všetkých. produkty ľudskej práce. Toto vyžarovanie robí rozprávkový palác „žiariacim“, pri pohľade na ktorý Odyseovo srdce bije rýchlejšie; okúzľuje ani nie tak špecifickými prostriedkami architektúry, ako zručnými kovovými detailmi a opláštením, drevorezbami, maľbami, dekoračnými látkami; cestovateľa láka bohatý dom, zručne zavlažovaná záhrada, chládok priestorov, premyslená organizácia celého panstva, naplneného výtvormi ľudských rúk.

Architektúra (archaické VIII - VI storočia)

Mesto sa vtedy zvyčajne nachádzalo okolo opevneného kopca – „akropole“, na vrchole ktorej sa nachádzala svätyňa s chrámom zasväteným bohovi patrónovi politiky. Na úpätí akropoly boli obytné miestnosti; ich usporiadanie sa spontánne vyvinulo; remeselníci každého povolania sa usadili v samostatných osadách. Centrom dolného mesta bola nákupná zóna „agora“ – miesto politických stretnutí občanov.

V súvislosti so vznikom nových foriem verejného života vznikajú rôzne témy verejných budov; medzi nimi popredné miesto patrilo chrámom.

Spolu s chrámami sa vyvinuli aj ďalšie typy verejných budov: „bouleutérium“ - dom na zasadnutie rady komunity; "Pritaney" - dom s posvätným komunitným krbom, určený na oficiálne recepcie a slávnostné jedlá. Skoré sa objavili "sta" - portikus, otvorené vpredu a často z iných strán, ktoré slúžili ako miesto odpočinku a prechádzok. K verejným budovám patrili aj „leskhs“ (druh klubov), fontány, divadlá, štadióny. Celé komplexy budov boli pridelené „palestrom“ a „gymnáziám“ – školám pre telesnú a všeobecnú výchovu mládeže. Väčšina verejných budov bola voľne rozmiestnená okolo agory.

Začiatok hľadania odolnejších, než doteraz známych, pôsobivejších a zodpovedajúcich požiadavkám novej éry architektonických foriem, označuje chrám Apolla Terepia v Hermone a chrám Héry v Olympii.

Tieto chrámy svedčia vo väčšej miere o hľadaní ako o úspechoch archaickej architektúry. Jeho najväčšie úspechy súviseli s tvorbou a dôsledným uplatňovaním rádových zásad. Objednávka predstavuje osobitný typ architektonickej kompozície, ktorej charakteristickým znakom je trojdielnosť (stereostena, stĺpy a kladívka), jasné rozdelenie častí na nesené a nosné, zvýšenie náročnosti stavby zdola nahor. Objednávka vznikla ako dôležitý prvok architektúry verejnej budovy.

Dórsky rád vznikol na základe stavebných skúseností dórskych kmeňov, ktoré obývali grécku metropolu. Nachádza sa už v prvých stavbách postavených z kameňa, a to ako v metropole (antický chrám Atény Pronaia a staroveké folos v Delfách), tak aj v dórskych kolóniách (Artemidin chrám v Kerpire, Apolónov chrám v Syrakúzach ). Spočiatku dórske budovy mali mnoho miestnych čŕt. Postupom času sa rozdiely v plánoch rozplynuli. Zmizli aj prudké výkyvy proporcií stĺpov, ktoré boli spočiatku veľmi výrazné. Keramické obklady sa prestali používať, v kamenných štruktúrach nezmyselné, ale niekedy sa používajú podľa tradície (pokladnica Iloyanov v Olympii).

Aténsky chrám na ostrove Aegis, pokladnica Aténčanov v Delfách, Apolónov chrám v Korinte, „bazilika“ a chrám Demeter v Paestume slúžia ako príklady etablovanej archaickej doriky.

Dôležitým prvkom archaickej architektúry bol dekor: sochárstvo, ktoré vypĺňalo polia kovov a štítov, a maľba fasád (voskovými farbami na najjemnejšiu mramorovú omietku alebo priamo na kameň). V dórskych chrámoch boli pozadia pre sochy maľované modrou alebo červenou farbou. Mutuly, triglyfy a reguly - v modrej farbe, spodné plochy rímsy, tenia, pod hlavicami - v červenej farbe. Hlavné, „pracovné“ časti budovy (architráv, stĺp) neboli vymaľované. Farebnosť zdôraznila konštrukciu a zároveň dala architektúre slávnostný, hlavný charakter.

Ozdobný a pôvabný iónsky poriadok, ľahkých proporcií, sa sformoval v bohatých obchodných mestách ostrovného a maloázijského Grécka, ktoré boli ovplyvnené kultúrou východu. Konštrukčným prototypom iónskej kladky bola plochá nepálená strecha kombinovaná so stropom, položená pozdĺž súvislej rolky z malého lesa. Práve v tomto dizajne nachádza svoj prototyp vysoká iónová sila a zuby umiestnené na vrchu architrávu. Iónsky poriadok sa prvýkrát vyskytuje u veľkých ázijských dvojkrídlovcov z polovice 6. storočia pred Kristom. e., postavené z vápenca a mramoru. Z nich je najznámejší Artemidin chrám (architekti Hersiphon a Metagenes) v Efeze.

V VI storočí pred naším letopočtom. e. Grécki architekti dosiahli veľký úspech pri vytváraní architektonických súborov. Najdôležitejším typom súboru spolu s podperou a akropolou bola svätyňa. V súbore svätyne v Delphi, ktoré boli určené v hlavných črtách v VI storočí pred naším letopočtom. dôležitým prvkom architektonického obrazu je krajinné prostredie. Kompozícia svätyne bola navrhnutá tak, aby vnímala osobu, ktorá v rámci slávnostného sprievodu stúpala po cikcakoch osvetlenej cesty, orámovanej pokladnicami a motívovými sochami; na jednej zo zákrut sa mu pred očami zjavili nečakane veľké a preto obzvlášť pôsobivé masy hlavného chrámu, stojaceho na vysokej terase.

grécke rozkazy.

V starogréckom poriadku existuje jasný a harmonický poriadok, podľa ktorého sú tri hlavné časti budovy navzájom kombinované: základňa - stereobat, ložiskové podpery - stĺpci a nosná konštrukcia - entablatúra.

dórsky rád(vznikol na začiatku 7. storočia pred Kristom) mal tri hlavné časti (pozri vyššie). Vyznačuje sa stĺpom členitým v ostrom uhle zbiehajúcimi sa žliabkami, stojacimi bez podstavy a doplnenými jednoduchou hlavicou, architrávom v podobe rovnomerného lúča a vlysom ​​striedajúcich sa triglyfov a metop.

Iónsky rád (vzniknutý v polovici 6. storočia pred n. l.) sa od dórskeho výrazne odlišuje štíhlym stĺpom stojacim na podstave a doplneným hlavicou s dvoma volútami, trojdielnym architrávom a stuhovitým vlysom; flauty sú tu oddelené plochou dráhou.
Dórsky aj iónsky rád sa v starovekom Grécku používal v širokej škále stavieb – od malých galérií obytných budov až po grandiózne chrámové portiká.
Ale okrem dórskeho a iónskeho rádu v starovekom Grécku existovali aj ďalšie. Tu sú niektoré z nich.

korintského rádu podobný iónskemu, ale líši sa od neho zložitou hlavicou zdobenou kvetinovými vzormi (najstarší korintský stĺp je známy v Apolónovom chráme v Base, dnes Vassus na Peloponéze, postavenom okolo roku 430 pred Kr.

AD slávny architekt Iktin).

Liparský poriadok(známy z niekoľkých stavieb zo 7. storočia pred Kristom - v Neandrii v Malej Ázii, v Larisse, na ostrove Lesbos) má tenký hladký stĺp stojaci na podstavci a doplnený hlavicou, ktorej veľké voluty a lístky reprodukujú rastlinné motívy .

Pôvod starovekého gréckeho rádu a jeho vlastnosti boli veľmi podrobne študované. Niet pochýb, že jeho zdrojom sú drevené stĺpy upevnené na podstavci, ktoré sú podopreté drevenými trámami, ktoré ich blokujú. Sedlová strecha z kamenných chrámov opakuje krov

drevená konštrukcia. V podobe stropov je v detailoch dórskeho rádu vidieť ich pôvod zo stavieb z veľkého lesa. V ľahšom iónskom poradí boli ovplyvnené techniky konštrukcie strechy z malých kmeňov. AT

V hlavných mestách liparského rádu sa prejavuje miestna stavebná technika, podľa ktorej sa trámy ukladali na vidlicu do konárov kmeňa stromu. V starovekom Grécku sa rýchlo vyvinul prísne usporiadaný plán chrámu, ktorý bol postavený podľa pravidiel rádov. Bol to chrám-peripter, teda chrám obkolesený zo všetkých strán

kolonáda, vo vnútri ktorej sa za hradbami nachádzala svätyňa (cella). Pôvod periptéra možno hľadať v budovách v blízkosti najstarších megarónov. Najbližšie k megarónu je chrám „in antah“, teda chrám, kde na koncovej strane vyčnievajú konce stien, medzi ktorými sú umiestnené stĺpy. Nasleduje prostyl s portikom na fasáde, amfiprostyl s dvoma portikami na protiľahlých stranách a nakoniec periptéria. Samozrejme, toto je len schéma historického vývoja: v Grécku sú chrámy rôzne

typy. Ale tak či onak, obytná budova-megarón slúžila ako najstarší model a v 7. stor. BC. sa objavili periptériové chrámy (chrám Apolla Thermia, inak Fermosa, Hérin chrám v Olympii atď.). Vo vtedajších chrámoch sa stále používali surové tehlové a drevené stĺpy, ktoré boli časom nahradené kamennými.

Spolu s vytváraním kamenných konštrukcií sa starí architekti „z oblasti vratkých a nestabilných očných výpočtov vypracovali na vytvorenie silných zákonov“ symetrie „alebo proporcionality komponentov budovy“. Takto o tom písal rímsky architekt z 1. storočia pred Kristom. BC. Vitruvius, autor jediného úplne zachovaného antického pojednania o architektúre, podľa ktorého môžeme spoľahlivo posúdiť vtedajšie názory na architektúru. Samozrejme, berúc do úvahy skutočnosť, že objednávky boli vytvorené šesťsto rokov pred objavením sa tohto pojednania. Všetky tieto „silné zákony“ boli zafixované v kamennej architektúre starovekého Grécka po stáročia, a ak rátame tie epochy, kedy bol v architektúre opäť oživený poriadok, tak na tisícročia.

Architektúra (klasické Grécko v 5. storočí pred n. l.)

Rozvoj rádov v starovekom Grécku súvisel najmä s formovaním hlavných typov verejných budov a predovšetkým chrámov. V súvislosti s myšlienkou chrámu ako obydlia božstva vznikla jeho pôvodná kompozícia pod vplyvom starobylého obytného domu - megarónu s portikom pred ním a sochou vo vnútri budovy. Najjednoduchším typom chrámu je antovy. Pozostávala z obdĺžnikovej siene - cely a vstupného portikusu v dvoch stĺpoch umiestnených medzi výstupkami pozdĺžnych stien - mravcov. Vývoj chrámu v ante je prostyl, v ktorom je vo vzťahu k mravcom predsunutý štvorstĺpový portikus, ako aj amfiprostyl - s dvoma koncovými portikami na opačných stranách. Nakoniec sa v archaickom období vytvoril peripter, ktorý má zo štyroch strán kolonádu.

Vývoj periptera a iných typov chrámov v archaickej a klasickej ére poskytuje najživšiu predstavu o zmenách v zložení rádu a pridávaní charakteristických čŕt gréckej architektúry. Vrcholom rozvoja boli chrámy na aténskej Akropole, ktorá vznikla v 5. – 4. storočí. BC. a dominuje mestu a jeho okoliu. Akropola bola zničená počas perzských invázií a bola prestavaná v takom rozsahu, aký sa ešte nikdy predtým nevidel. V priebehu tretej štvrtiny 5. stor. BC e. boli postavené žiarivé budovy z bieleho mramoru: Parthenon, Propylaea, chrám Nike Apteros („Bezkrídlové víťazstvo“). Budova Ereichteionu, ktorá súbor dotvárala, bola postavená neskôr.

Skutočnú harmóniu dosiahli stavitelia Parthenonu, Iktik a Kallikrat. Stĺpy chrámu majú rovnakú výšku ako stĺpy Diovho chrámu v Olympii, ale ťažké proporcie „prísneho“ štýlu boli nahradené harmóniou a pôvabom. Vplyv iónskych tradícií sa prejavil vo vzhľade vlysu na vonkajšej strane západnej časti konštrukcie. O spojenie oboch štýlov sa snažil aj architekt Mnesicles, tvorca majestátnej brány vedúcej na Akropolu, Propylaea: iónske stĺpy tu koexistujú s dórskymi. Naopak, architektúre nádherného miniatúrneho chrámu Atény Dobyvateľky dominujú iónske črty. Aj v duchu iónskych tradícií bol vybudovaný Ereichteion, umiestnený veľmi malebne.

Všetky tieto nádherné výtvory aténskych architektov sa nachádzajú na Akropole.

Na kopci Akropoly sa nachádzali hlavné svätyne Aténčanov a predovšetkým Parthenon - chrám Atény, bohyne múdrosti a patrónky Atén. Tam je uložená pokladnica. V budove Propylaje, ktorá slúžila ako vstup do Akropoly, sa v dvoch ich prístavbách – krídlach nachádza knižnica a umelecká galéria.

Grécki architekti si vedeli dokonale vybrať miesta pre svoje stavby. Chrám bol postavený tam, kde ako keby mu miesto pripravila samotná príroda, a zároveň jeho pokojné, prísne formy, harmonické proporcie, svetlé mramorové stĺpy, svetlé farby kontrastovali chrám s prírodou, potvrdzovali nadradenosť. štruktúry primerane vytvorenej človekom nad okolitým svetom.

Akropola stelesňovala myšlienku moci a veľkosti aténskeho štátu a zároveň po prvý raz v histórii Grécka vyjadrila myšlienku panhelénskej jednoty.

Zmysel plánovania Akropoly možno pochopiť len predstavou pohybu slávnostných sprievodov počas dní verejných slávností. Cesta viedla až k slávnostným bránam - Propylaea. Dórska kolonáda Propylaea má dve nerovnaké, ale vzájomne vyvážené krídla budovy, susedí s chrámom Nike Apteros („Bezkrídle víťazstvo“), ktorý sa začal stavať v roku 449 ako pamätník na počesť víťazstva Atén nad Peržanmi. pravé, menšie krídlo. Nie je veľký, harmonický a jasný vo forme, chrám, akoby oddelený od všeobecného masívu kopca, bol prvý, kto sa stretol so sprievodom. Štíhle iónske stĺpy na každej z dvoch krátkych strán chrámu dodávajú budove nádych grácie.

Z Propylaje je z rohu viditeľný hlavný chrám Akropoly, Parthenon, vztýčený na najvyššej plošine Akropoly. Veľkú budovu Parthenonu vyvažuje elegantný a relatívne malý chrám Erechtekhon stojaci na druhej strane námestia, ktorý voľnou asymetriou zatieňuje vznešenú prísnosť Parthenonu.

Parthenon je najdokonalejším výtvorom gréckej klasickej architektúry a jedným z najvyšších úspechov architektúry vôbec. Táto monumentálna, majestátna budova sa týči nad Akropolou, rovnako ako samotná Akropola nad mestom a jeho okolím. Parthenon je najväčší chrám v súbore Akropoly a celej gréckej metropoly. Vnútri má dve veľké sály - obdĺžnikovú a štvorcovú, ktorých vchody boli umiestnené na opačných stranách. Východná obdĺžniková sála so sochou Atény v hĺbke bola rozdelená na tri časti dvojradovými kolonádami dórskeho rádu. Štvorcová sála slúžila ako pokladnica a volala sa Parthenon.

Typ gréckeho chrámu, na ktorého vzniku pracovalo mnoho generácií, dostal najdokonalejší výklad v Parthenóne. Vo svojich základných formách ide o dórsku periptériu s ôsmimi stĺpmi na krátkych stranách a sedemnástimi na dlhých stranách. Organicky však zahŕňa prvky iónskeho poriadku: stĺpy predĺžené v proporciách, ľahké kladenie, súvislý vlys obopínajúci budovu, vyrobený zo štvorcov pentelského mramoru. Sfarbenie zdôrazňuje konštrukčné detaily a poskytuje pozadie, na ktorom vynikli sochy štítu a metopy.

Zdá sa, že majestátnej jasnosti a prísnej harmónii Parthenonu odporuje pôvab a sloboda kompozície Erechtheionu, asymetrickej budovy postavenej na Akropole neznámym majstrom v rokoch 421-406. BC e. Erechtheion venovaný Aténe a Poseidonovi sa vyznačuje malebnou interpretáciou architektonického celku, kontrastným spojením architektonických a sochárskych foriem. Usporiadanie Erechtheionu zohľadňuje nerovnosti pôdy. Chrám pozostáva z dvoch miestností umiestnených na rôznych úrovniach. Na troch stranách má portikus rôznych tvarov vrátane slávneho portikus cor (karyatida) na južnej stene.

Erechtheion svojou pitvou a malebnými formami razí cestu umeniu neskoršiemu ako klasika, niekedy tragickejšie agitovanejšie, inokedy lyricky rafinovanejšie, no menej hodnotné a hrdinské ako vysoká klasika.

Okrem aténskej Akropoly sa v archaickom a klasickom období vyvinulo mnoho ďalších súborov vrátane chrámov, svätyní a verejných budov (Zeova svätyňa v Olympii, komplex chrámov v Poseidónii atď.). Ale už od 4. storočia začali chrámy strácať svoj vedúci význam a čoraz viac sa rozvíjali budovy a komplexy pre svetské účely, ktoré sa formovali ako prvky všeobecnej štruktúry miest. Zvlášť stojí za to vyzdvihnúť nákupné a zábavné - športové komplexy v kombinácii s prírodnou krajinou. Štadióny boli usporiadané do prírodných priehlbín, niekedy dosahujúcich značné rozmery (Atény, Olympia), divadlá využívali svahy hôr na stavbu prírodného polkruhového theatronu s okrúhlou plošinou – orchestrom, kde zvyčajne vystupoval zbor. K orchestru priliehalo obdĺžnikové pódium.

Architektúra (epocha helenizmu).

Pre výtvarné umenie III - I storočia. BC e. neboli v žiadnom prípade obdobiami úpadku. Príkladom je slávne súsošie Laocoön, majstrovské dielo helenistickej plasticity. Skupina vznikla v prvej polovici 1. storočia. BC e., teda keď grécku poéziu už pohltila tvorivá neplodnosť.

Sakrálnej architektúre helenistickej éry dominoval iónsky rád. Niekoľko dórskych budov sa vyznačovalo štíhlymi stĺpmi a ľahkými stropnými trámami - to, podobne ako vzhľad niektorých iných prvkov, naznačuje rozklad starého dórskeho štýlu, ktorý si zachoval staroveké tradície iba na gréckom západe. Ak dórsky rád nebol rozšírený v sakrálnej architektúre, potom sa v svetskej výstavbe často uchýlil, ako je vidieť z kolonád portiká.

Monumentálny chrám Didymaion v Miléte hovorí o triumfe iónskeho rádu: chrám bol obklopený dvojitou kolonádou pozostávajúcou z 210 iónskych stĺpov. Iónsky štýl zvíťazil nielen v živote, ale aj v teórii architektúry. Usiloval sa oň najmä architekt a teoretik tohto umenia Hermogenes, ktorý pôsobil v polovici 2. storočia. BC e. a ktorý vytvoril nový architektonický vzorec - pseudodipter: budovu obklopenú dvojitou kolonádou a vnútorný rad stĺpov bol napoly skrytý v stene budovy. Táto forma - posledný výtvor iónskeho štýlu - bola stelesnená vo veľkom chráme Artemis Leukofriena v Magnesii; neskôr si pseudodipter široko požičiavali Rimania v praxi aj v teórii.

Okrem pravouhlých stavieb v helenistickej ére sa čoraz častejšie objavovali okrúhle monumenty, ktoré nadväzovali na tradície zo 4. storočia pred Kristom. BC e. Z dochovaných pamiatok tohto typu si pozornosť zaslúži Arsinoeion na ostrove Samothrace, choreický monument Thrasilla, budovy v Olympii a Eretrii. Najvýraznejšie bolo vytvorenie Sostrata z Cnidu - morského majáku na ostrove Pharos neďaleko Alexandrie, vyvýšeného o viac ako 100 metrov. Alexandrijský maják bol považovaný za jeden zo siedmich divov sveta, ale dodnes neprežil.

Záver.

A tak zostáva len zhrnúť všetko vyššie uvedené. Ako vyplýva zo samotnej práce, vývoj gréckej architektúry nastal za vlády Perikla, alebo inak povedané, v „klasickom období“.

Tu sledujeme opakovanú zmenu v štýloch výstavby budov, chrámov. Prechod od ťažkého štýlu k ľahšiemu, elegantnejšiemu a uvoľnenému štýlu.

Môžeme sa tu tiež dozvedieť, ako prebieha obnova Akropoly v klasickom období, aké chrámy zahŕňala, „prechádzať sa“ po nej v slávnostnom sprievode „vidieť“ umiestnenie všetkých majestátnych chrámov postavených na počesť gréckych bohov. . Dozviete sa o najmajestátnejšom a najčestnejšom chráme tej doby, Parthenone.

V tejto práci som sa pokúsil viac-menej odhaliť všetky fázy formovania a premeny architektúry v starovekom Grécku, pričom som to podrobne zvážil na niektorých budovách a chrámoch tej doby.

Bibliografia:

1. Kazimierz Kumanetsky "História kultúry starovekého Grécka a Ríma" - M.: "High SCHOOL", 1990
2. N. F. Gulyanitsky "Architektúra občianskych a priemyselných budov" v 5 zväzkoch: zväzok 1 "História architektúry" - M.: Stroyizdat 1984
3. Dejiny zahraničného umenia - M .: Obraz. umenie, 1984
4. A. N. Badak a ďalší. "HISTÓRIA ANTICKÉHO SVETA Staroveké Grécko" - Minsk: AST, 2000
5. L. Lyubimov "Umenie starovekého sveta" - M.: Vzdelávanie, 1980

Staroveké Grécko je rodiskom skutočných pokladov umenia a architektúry. Doteraz dokonca aj ruiny chrámov postavených v staroveku ohromujú majestátnosťou a presnými proporciami. Boli to Gréci, ktorí odhalili tajomstvo vznešenej krásy vynájdením poriadku. Môže sa to zdať nedôležité, ale celá európska architektúra na tom spočíva!

Palác Knossos, či návšteva minotaura

Mestá a písmo v Európe vznikli na stredomorskom ostrove Kréta. Najmocnejším mestom ostrova bol legendárny Knossos. Práve tu bol položený základ slávneho Labyrintu, ku ktorému viedli všetky cesty ostrova. V starovekej gréckej mytológii sa Knossos spája s menom neslávne známeho krétskeho kráľa Minosa.

Palác Knossos bol azda najkomplexnejšou viacposchodovou budovou tých čias. Neexistoval jasný, pravidelný plán jej výstavby. Je možné, že priestory nachádzajúce sa na rôznych úrovniach boli dokončené podľa potreby.

V paláci bolo ľahké sa stratiť: mnoho chodieb, sál, tajných schodísk a chodieb zmiasť každého, kto sa dostal do obrovskej architektonickej siete. Miestnosti rôzneho účelu sa nachádzali okolo obdĺžnikového nádvoria v strede paláca.

Je ťažké si predstaviť architekta, ktorý vytvoril tento inžiniersky zázrak. Preto sa zrodil príbeh, že staviteľom bol slávny grécky architekt Daedalus, umelec a inžinier, ktorý sa preslávil vynálezom nástrojov.

Napriek všetkej náhodnosti bol palác Knossos doslova naplnený pokrokovými vynálezmi tej doby. Labyrint bol zásobovaný tečúcou vodou a kanalizáciou. Úlohu okien zohrávali ľahké studne - veľké otvory v strope. Zabezpečovali aj prirodzené vetranie miestností, to znamená, že to boli akési klimatizácie.

Podľa legendy krétsky kráľ Minos choval v labyrintovom paláci monštrum - Minotaura, aby ho zjedli chlapci a dievčatá z Atén.

Charakteristickým znakom paláca Knossos sú krvavočervené stĺpy. Nazývajú sa iracionálne. Na rozdiel od nám známeho stĺpca, ktorý sa rozširuje smerom nadol, sa tieto stĺpce naopak zužujú smerom nadol. Existuje predpoklad, že takýto neobvyklý tvar stĺpov vznikol preto, aby neprekážal prechodu svetla zo svetelných šácht, ktoré tieto stĺpy obklopovali. Každopádne, takéto kolóny sa zatiaľ nikde inde nenašli.

Napriek vznešenosti paláca Knossos Gréci následne opustili takéto zložité architektonické riešenia v prospech milosti, vznešenosti a krásy.

Čo je to staroveký grécky chrám

Pre starých Grékov bolo náboženstvo nenahraditeľnou súčasťou života. Žili v dosť neatraktívnych domoch a stavali pre bohov chrámy ohromujúcej krásy. Každý chrám bol postavený na uctievanie konkrétneho boha.

Ruiny Apolónovho chrámu v Delfách. 6.-4. storočie BC e.

Staroveký grécky chrám bola obdĺžniková budova z bieleho kameňa bez okien, zo všetkých strán obklopená stĺpmi v jednom alebo viacerých radoch, s majestátnou sochou božstva vo vnútri. Stĺpy podopierali sedlovú strechu. K hlavnému vchodu viedlo mramorové schodisko. Už v archaickej dobe Gréci uprednostňovali biely mramor a žltkastý vápenec pred drevom. Takýto materiál nielenže vyzeral ušľachtilý, ale líšil sa aj trvanlivosťou.

Obyčajní ľudia nesmeli vstúpiť do chrámu. Mohli tu byť len kňazi. Preto obyčajní smrteľníci obdivovali krásu stavby zvonku. Všetky sviatky, ktoré starí Gréci slávili na počesť bohov, sa odohrávali v blízkosti mramorových obrov.

Teraz je pre nás ťažké si to predstaviť, ale v staroveku boli grécke chrámy jasne maľované! Ich súčasný „bezfarebný“ stav je výsledkom mnohých minulých rokov.

Grécke chrámy sa od seba veľmi líšia – konštrukciou, počtom stĺpov a mnohými ďalšími detailmi. Najpopulárnejším typom tejto budovy bol peripter, obdĺžnikový chrám obklopený stĺpmi zo všetkých strán. Počet mramorových stĺpov nemohol byť ľubovoľný, ale vypočítaný určitým spôsobom - starí Gréci veľmi oceňovali presné vedy!

Peripter - toto slovo možno preložiť ako "okrúhle": tak sa nazýval chrám, ktorý bol zo všetkých strán orámovaný kolonádou. Dipter, obklopený stĺpmi v dvoch alebo viacerých radoch, znamená "dvojkrídlový"

Každý priemerný staroveký Grék dokázal vypočítať počet stĺpcov. Aby to urobil, vyriešil jednoduchý problém. Obe fasády (predná a zadná) mali šesť stĺpov a počet stĺpov po stranách budovy bol určený vzorcom 2p + 1, kde p je počet stĺpov na prednej fasáde. Vôbec nie ťažké!

Ďalším obľúbeným typom stavieb bol dipter - pravouhlý chrám, na bočných fasádach ktorého boli dva alebo viac radov stĺpov. Takým je napríklad Artemidin chrám v Efeze.

Architektonický poriadok - pilier európskej architektúry

Slovo „poriadok“ sa používa na označenie najväčšieho vynálezu starých Grékov, o ktorý sa v prenesenom zmysle slova opiera celá európska architektúra. Samotný termín prvýkrát zaviedol do používania staroveký rímsky architekt Vitruvius. Toto slovo pochádza z latinského ordo a v skutočnosti znamená „systém, poriadok“. V architektúre sa týmto pojmom začal označovať zvláštny typ kompozície, kde sú použité potrebné prvky prísne podriadené architektonickému štýlu.

Akýkoľvek staroveký grécky poriadok pozostáva z troch hlavných častí. Prvou časťou je základ, ktorý sa nachádza na základoch tesne nad úrovňou terénu. Druhou časťou je stĺp, nosný prvok architektonickej konštrukcie. Je to absolútne nevyhnutné, pretože drží strechu a všetky jej komponenty. Treťou časťou objednávky je nosný prvok, ktorý sa nazýval veľmi krásne: kladívko.

Keďže starí Gréci milovali vedeckú presnosť a neustále niečo množili a delili, rozdeľovali aj entablatúru. Tu sú jeho prvky: architráv - priečka umiestnená priamo na stĺpoch; vlys - ozdobný pás s obrázkami gréckych hrdinov a rôznych mytologických bytostí; rímsa - horná časť kladenia, ostro vyčnieva dopredu a chráni architráv a vlys pred dažďom. Mimochodom, úloha rímsy zostala doteraz nezmenená. Starovekí Gréci vymysleli a postavili tak, aby vydržali!

Hlavné mestá klasických rádov - toskánsky, dórsky, iónsky, korintský, ako aj zložený rád. Ilustrácia z 18. storočia

Sú známe tri typy klasického poriadku: dórsky, iónsky a korintský. Rimania, ktorí dobyli Grécko a prijali absolútne všetky úspechy Grékov v architektúre, však prišli s ďalšími dvoma - toskánskymi a kompozitnými.

Objednávky dostali svoje mená podľa zemepisných oblastí, kde sa rozdával ten či onen rád. Akonáhle sa objavil, bol príkaz použitý vo všetkých typoch štruktúr. Pravda, najmenej v amfiteátroch. prečo? Poďme na to.

Amfiteátre starovekého Grécka

Gréci, ako civilizovaný národ, milovali zábavu a predstavenia. Rovnako ako náboženstvo, aj divadelné umenie bolo neoddeliteľné od života každého z nich. Preto história divadla, divadelnej budovy a javiskovej techniky pochádza práve zo starovekého Grécka.

Ľudové slávnosti, sprievody na počesť boha Dionýza, športové súťaže a súťaže rečníkov zhromaždili obrovské davy. Preto boli miesta pre tieto predstavenia usporiadané na rozľahlých úpätiach kopcov a hôr.

Neskôr Gréci začali upravovať drevené lavice na sedenie. A od IV storočia pred naším letopočtom. e. dočasné stavby už boli prestavané na kamenné amfiteátre.

Starí Gréci boli skutoční estéti. Pri výstavbe mimoriadne dbali na prírodné podmienky. Diváci nielen sledovali divadelné predstavenie, ale obdivovali aj samotné divadlo a okolitú krajinu.

Kto bol niekedy v modernom divadle, vie, že na to, aby ste si predstavenie užili, si treba kúpiť lístok na dobré miesto na sedenie. V gréckom amfiteátri takýto problém nebol. Cez svah boli vybudované divácke plošiny, v spodnej časti bolo pódium. Z každého sedadla diváci všetko dokonale videli a počuli. V prírodnom teréne bola akustika jednoducho skvelá! Mohli ste hodiť mincu do stredu arény - a zvonenie z jej pádu dosiahlo úplne posledný vizuálny rad.

Jedným z prvých divadiel postavených v starovekom Grécku bolo Dionýzovo divadlo v Aténach, pomenované podľa chrámu oproti.

Amfiteáter, ktorý vymysleli Gréci, je dnes najbežnejšou formou auditória. Len... ešte treba vybrať dobré miesto.

Iktin a Kallikrat. Zrod klasicizmu

Nie všetky časy v starovekom Grécku boli rovnako úspešné pre rozvoj architektúry. Napríklad z času na čas boli vojny, v ktorých Gréci často prehrávali. To zastavilo vývoj celej starogréckej kultúry a v prvom rade architektúry.

Najplodnejším obdobím pre rozkvet štátu starovekého Grécka bola vláda legendárneho kráľa Perikla. Tento vládca urobil veľa pre prosperitu Atén a následnú slávu mesta. V jeho ére sa hlavná stavba realizovala na opevnenom kopci – Akropole. A vedením diela bol poverený slávny sochár a architekt Phidias.

Aj z dochovaných ruín si možno predstaviť, aká krásna bola vo svojej dobe Akropola. Na kopec viedlo široké mramorové schodisko. Napravo od nej bol na kopci postavený malý pôvabný chrám zasvätený bohyni víťazstva Niké. Cez bránu so stĺpmi - Propylaea - sa návštevník dostal na námestie. V jeho strede stála socha bohyne múdrosti Atény, patrónky mesta. O niečo ďalej bol chrám Erechtheion s portikom vyčnievajúcim zboku. Vrch portika nepodopierali stĺpy, ale mramorové ženské postavy. Tieto kamenné dámy sa nazývali karyatídy.

Podľa legendy slovo „karyatída“ pochádza z názvu mesta Kariya, ktorého obyvatelia sa počas grécko-perzských vojen spojili s nepriateľom. Na pamiatku toho zohrali úlohu architektonických rekvizít karyatidy - obrazy žien Kariya.

Hlavnou budovou Akropoly je chrám Parthenon zasvätený Aténe. Bol dokončený pred takmer dva a pol tisíc rokmi, no história nám priniesla mená jeho tvorcov: Iktin a Kallikrates. Výtvory týchto majstrov boli také dokonalé, že ich architekti nasledujúcich období začali používať ako model. Dá sa povedať, že práve týmto architektom vďačíme za zrod štýlu všetkých čias – klasicizmu. Klasický znamená príkladný.

Chrám Erechtheion bol pomenovaný na počesť legendárneho aténskeho kráľa Erechthea: údajne tam boli uložené časti jeho hrobky.

Poriadok, ktorý vymysleli Gréci, si teda najskôr osvojili Rimania, ktorí obdivovali grécku kultúru, a prostredníctvom nich sa rozšírili do celej Európy.

Akropola v Aténach. 5. storočie BC e. Architekti a architekti: Phidias, Callicrates, Iktin, Mnesicles

L. Alma-Tadema „Phidias ukazuje priateľom vlys Parthenonu“ (1868)

Staroveká grécka architektúra mala obrovský vplyv na architektúru nasledujúcich období. Jeho hlavné koncepty a filozofia sú už dlho zakorenené v tradíciách Európy. Čo je zaujímavé na starogréckej architektúre? Objednávkový systém, princípy urbanizmu a tvorba divadiel sú popísané ďalej v článku.

Vývojové obdobia

Staroveká civilizácia, ktorá pozostávala z mnohých roztrúsených mestských štátov. Pokrývalo západné pobrežie Malej Ázie, juh Balkánskeho polostrova, ostrovy v Egejskom mori, ako aj južné Taliansko, oblasť Čierneho mora a Sicíliu.

Staroveká grécka architektúra dala vzniknúť mnohým štýlom a stala sa základom v architektúre renesancie. V histórii jeho vývoja sa zvyčajne rozlišuje niekoľko etáp.

• (polovica XII. – polovica VIII. storočia pred Kristom) – nové formy a črty založené na starých mykénskych tradíciách. Hlavnými stavbami boli obytné domy a prvé chrámy, z hliny, nepálených tehál a dreva. V dekore sa objavili prvé keramické detaily.
• Archaický (VIII - začiatok V. storočia, 480 pred Kr.). S tvorbou politík sa objavujú nové verejné budovy. Chrám a námestie pred ním sa stávajú centrom mestského života. V stavebníctve sa častejšie používa kameň: vápenec a mramor, terakotový obklad. Existujú rôzne typy chrámov. Prevláda dórsky poriadok.
• Klasika (480 - 330 pred Kr.) - rozkvet. Všetky typy objednávok v starovekej gréckej architektúre sa aktívne rozvíjajú a dokonca sa navzájom kompozične kombinujú. Objavujú sa prvé divadlá a hudobné sály (Odeillons), obytné budovy s portikami. Vytvára sa teória plánovania ulíc a štvrtí.
• helenizmus (330 - 180 pred Kr.). Budujú sa divadlá a verejné budovy. Staroveký grécky štýl v architektúre dopĺňajú orientálne prvky. Prevláda dekoratívnosť, luxus a pompéznosť. Najčastejšie sa používa korintský rád.

V roku 180 sa Grécko dostalo pod vplyv Ríma. Impérium prilákalo do svojho hlavného mesta najlepších vedcov a majstrov umenia, ktoré si požičalo niektoré kultúrne tradície od Grékov. Staroveká grécka a rímska architektúra má preto veľa podobností, napríklad v stavbe divadiel alebo v systéme objednávok.

Filozofia architektúry

V každom aspekte života sa starí Gréci snažili dosiahnuť harmóniu. Predstavy o tom neboli rozmazané a čisto teoretické. V starovekom Grécku bola harmónia definovaná ako kombinácia dobre vyvážených proporcií.

Aplikovali sa aj na ľudské telo. Krása sa nemerala len „okom“, ale aj konkrétnymi číslami. Takže sochár Polikleitos v pojednaní "Canon" predstavil jasné parametre ideálneho muža a ženy. Krása bola priamo spojená s fyzickým a dokonca aj duchovným zdravím a integritou jednotlivca.

Ľudské telo bolo vnímané ako štruktúra, ktorej detaily do seba dokonale zapadajú. Starogrécka architektúra a sochárstvo sa zasa snažili čo najviac zhodovať s predstavami o harmónii.

Veľkosti a tvary sôch zodpovedali predstave „správneho“ tela a jeho parametrov. zvyčajne propagoval ideálnu osobu: duchovnú, zdravú a atletickú. V architektúre sa antropomorfizmus prejavil v názvoch mier (lakť, dlaň) a v proporciách, ktoré boli odvodené od proporcií postavy.

Stĺpce boli odrazom osoby. Ich základ alebo základňa bola identifikovaná s nohami, kmeň - s telom, kapitál - s hlavou. Zvislé žliabky alebo žliabky na drieku stĺpa predstavovali záhyby odevu.

Hlavné objednávky starovekej gréckej architektúry

O veľkých úspechoch inžinierstva v starovekom Grécku nie je potrebné hovoriť. Vtedy sa nepoužívali zložité štruktúry a riešenia. Chrám tej doby možno prirovnať k megalitu, kde kamenný trám spočíva na kamennej podpere. Veľkosť a vlastnosti starovekej gréckej architektúry spočívajú predovšetkým v jej estetike a dekoratívnosti.

Umenie a filozofia budovy pomohla stelesniť jej poriadok alebo trámovú kompozíciu prvkov v určitom štýle a poradí. V starovekej gréckej architektúre existovali tri hlavné typy poriadku:

• dórsky;
• iónové;
• korintským.

Všetky mali spoločný súbor prvkov, ale líšili sa umiestnením, tvarom a ornamentom. Takže grécky rád zahŕňal stereobat, stylobate, entablatúru a rímsu. Stereobat predstavoval stupňovitú základňu nad základom. Ďalej prišiel na rad stylobate alebo stĺpy.

Kladenie bola nesená časť, umiestnená na stĺpoch. Spodný nosník, na ktorom spočívala celá kladia, sa nazýva architráv. Mal vlys - strednú ozdobnú časť. Horná časť kladiny je rímsa, prevísala cez ostatné časti.

Prvky starogréckej architektúry sa spočiatku nemiešali. Iónska kladina ležala iba na iónskom stĺpe, korintský - na korintskom. Jeden štýl na budovu. Po postavení Parthenónu Iktinom a Kallikratesom v 5. storočí pred Kr. e. objednávky sa začali spájať a dávať na seba. To sa dialo v určitom poradí: najprv dórsky, potom iónsky, potom korintský.

dórsky rád

Hlavnými boli dórske a iónske staroveké grécke objednávky v architektúre. Dórsky systém bol rozšírený hlavne na pevnine a zdedil mykénsku kultúru. Vyznačuje sa monumentálnosťou a miernou ťažkosťou. Vzhľad objednávky vyjadruje pokojnú vznešenosť a stručnosť.

Dórske stĺpy sú nízke. Nemajú základňu a kmeň je silný a zužuje sa nahor. Počítadlo, horná časť kapitály, má štvorcový tvar a spočíva na okrúhlej podpere (echinus). Flauty mali spravidla dvadsať. Architekt Vitruvius porovnával stĺpy tohto poriadku s mužom - silným a zdržanlivým.

V klade rádu bol vždy architráv, vlys a rímsa. Vlys bol od architrávu oddelený policou a pozostával z triglyfov - obdĺžnikov natiahnutých nahor s kanelúrami, ktoré sa striedali s metopami - mierne zapustenými štvorcovými platňami so sochárskymi obrázkami alebo bez nich. Vlysy iných rádov triglyfy s metopmi nemali.

V prvom rade boli triglyfu priradené praktické funkcie. Výskumníci naznačujú, že predstavoval konce trámov, ktoré ležali na stenách svätyne. Mala prísne vypočítané parametre a slúžila ako podpera pre rímsu a krokvy. V niektorých starovekých budovách nebol priestor medzi koncami triglyfu vyplnený metopami, ale zostal prázdny.

Iónové poradie

Iónsky rádový systém bol rozšírený na pobreží Malej Ázie, v Attike a na ostrovoch. Bolo ovplyvnené Feníciou a Perziou z Achaedinu. Pozoruhodným príkladom tohto štýlu bol Artemidin chrám v Efeze a Hérin chrám na Samose.

Iónsky bol spájaný s obrazom ženy. Objednávku charakterizovala dekoratívnosť, ľahkosť a rafinovanosť. Jeho hlavnou črtou bolo hlavné mesto, navrhnuté vo forme volút - symetricky usporiadaných kučier. Počítadlo a echin boli zdobené rezbami.

Iónsky stĺp je tenší a štíhlejší ako dórsky. Jeho základňa spočívala na štvorcovej doske a bola zdobená vypuklými a konkávnymi prvkami s ornamentálnymi rezmi. Niekedy sa základňa nachádzala na bubne zdobenom sochárskou kompozíciou. V ionike je vzdialenosť medzi stĺpmi väčšia, čo zvyšuje vzdušnosť a sofistikovanosť budovy.

Kladenie môže pozostávať z architrávu a rímsy (malá Ázia) alebo troch častí, ako v dorica (podkrovný štýl). Archív bol rozdelený na fascie - horizontálne rímsy. Medzi ním a rímsou boli malé zuby. Žľab na rímse bol bohato zdobený ornamentami.

korintského rádu

Korintský rád sa zriedka považuje za nezávislý, často sa definuje ako variácia iónskeho rádu. Existujú dve verzie pôvodu tohto poriadku. Svetskejší hovorí o požičaní štýlu z egyptských stĺpov, ktoré boli zdobené lotosovými listami. Podľa inej teórie rád vytvoril sochár z Korintu. Inšpiroval ho k tomu kôš, ktorý videl, v ktorom boli akantové listy.

Od iónskeho sa líši najmä výškou a zdobením hlavného mesta, ktoré zdobia štylizované akantové listy. Dva rady tvarovaných listov rámujú hornú časť stĺpca v kruhu. Strany počítadla sú konkávne a zdobené veľkými a malými špirálovitými kučerami.

Korintský rád je bohatší na výzdobu ako iné staroveké grécke rády v architektúre. Zo všetkých troch štýlov bol považovaný za najluxusnejší, najelegantnejší a najbohatší. Jeho nežnosť a sofistikovanosť bola spojená s obrazom mladého dievčaťa a listy akantu pripomínali kučery. Z tohto dôvodu sa objednávka často nazýva "dievčenská".

staroveké chrámy

Chrám bol hlavnou a najdôležitejšou stavbou starovekého Grécka. Jeho tvar bol jednoduchý, prototypom preň boli obytné obdĺžnikové domy. Architektúra starovekého gréckeho chrámu sa postupne skomplikovala a dopĺňala o nové prvky, až získala okrúhly tvar. Zvyčajne sa rozlišujú tieto štýly:

• destilovať;
• štýl;
• amfiprostyl;
• periptér;
• dipter;
• pseudodipter;
• tholos.

Chrámy v starovekom Grécku nemali okná. Zvonku bol obohnaný stĺpmi, na ktorých sa nachádzala sedlová strecha a trámy. Vo vnútri sa nachádzala svätyňa so sochou božstva, ktorému bol chrám zasvätený.

V niektorých budovách by mohla byť umiestnená malá šatňa - pronaos. V zadnej časti veľkých chrámov bola ďalšia miestnosť. Obsahoval dary obyvateľov, posvätný inventár a mestskú pokladnicu.

Prvý typ chrámu – destilátu – pozostával zo svätyne, prednej lodžie, ktorá bola obohnaná múrmi alebo antes. Na lodžii boli dva stĺpy. S komplikáciou štýlov sa zvýšil počet stĺpcov. V štýle sú štyri, na zadnej a prednej fasáde štyri v amfiprostyle.

V chrámoch-perifériách obklopujú stavbu zo všetkých strán. Ak sú stĺpy zoradené pozdĺž obvodu v dvoch radoch, potom ide o štýl dipter. Posledný štýl, tholos, bol tiež obklopený stĺpmi, ale obvod bol valcový. Počas rímskych čias sa tholos vyvinul do budovy typu rotundy.

Zariadenie politiky

Staroveké grécke politiky sa budovali najmä v blízkosti morského pobrežia. Vyvinuli sa ako obchodné demokracie. Všetci plnohodnotní obyvatelia sa zúčastňovali na verejnom a politickom živote miest. To vedie k tomu, že staroveká grécka architektúra sa rozvíja nielen smerom, ale aj z hľadiska verejných budov.

Horná časť mesta bola akropolou. Spravidla sa nachádzal na kopci a bol dobre opevnený, aby zadržal nepriateľa počas prekvapivého útoku. V jeho hraniciach boli chrámy bohov, ktorí sponzorovali mesto.

Centrom Dolného mesta bola agora – otvorené trhovisko, kde sa obchodovalo, riešili sa dôležité sociálne a politické otázky. Boli v ňom školy, budova rady starších, bazilika, budova na hostiny a stretnutia, ako aj chrámy. Po obvode agory boli niekedy umiestnené sochy.

Staroveká grécka architektúra od samého začiatku predpokladala, že budovy vo vnútri politík sú voľne umiestnené. Ich umiestnenie záviselo od miestnej topografie. V 5. storočí pred Kristom priniesol Hippodames skutočnú revolúciu v plánovaní miest. Navrhol jasnú sieťovú štruktúru ulíc, ktorá rozdeľuje bloky na obdĺžniky alebo štvorce.

Všetky budovy a objekty, vrátane agory, sú umiestnené vo vnútri blokových buniek bez toho, aby sa dostali zo všeobecného rytmu. Toto usporiadanie uľahčilo dokončenie výstavby nových častí politiky bez narušenia integrity a harmónie. Podľa projektu Hippodamus boli postavené Milétos, Cnidus, Assos atď.. Ale napríklad Atény zostali v starej „chaotickej“ podobe.

Obytné priestory

Domy v starovekom Grécku sa líšili v závislosti od éry, ako aj bohatstva majiteľov. Existuje niekoľko hlavných typov domov:

• megaron;
• apsidálny;
• pasta;
• peristyle.

Jedným z prvých typov obydlí je megarón. Jeho plán sa stal prototypom prvých chrámov homérskej éry. Dom mal obdĺžnikový tvar, v koncovej časti sa nachádzala otvorená miestnosť s portikom. Priechod lemovali dva stĺpy a vystupujúce steny. Vnútri bola len jedna miestnosť s ohniskom v strede a otvorom v streche, aby mohol uniknúť dym.

Apsidálny dom bol tiež postavený v ranom období. Bol to obdĺžnik so zaoblenou koncovou časťou, ktorý sa nazýval apsida. Neskôr sa objavili pastierske a peristylové typy stavieb. Vonkajšie steny v nich boli hluché a rozloženie budov bolo uzavreté.

Cestoviny boli priechodom vo vnútornej časti nádvoria. Zhora bol krytý a podopretý podperami vyrobenými z dreva. V 4. storočí pred Kristom sa peristyl stáva populárnym. Zachováva si bývalú dispozíciu, ale pastiersky priechod je nahradený krytými stĺpmi po obvode nádvoria.

Zo strany ulice boli len hladké steny domov. Vnútri sa nachádzal dvor, okolo ktorého sa nachádzali všetky priestory domu. Spravidla tam neboli žiadne okná, nádvorie bolo zdrojom svetla. Ak tam boli okná, nachádzali sa na druhom poschodí. Vnútorná výzdoba bola väčšinou jednoduchá, excesy sa začali objavovať až v helenistickej dobe.

Dom bol jasne rozdelený na ženskú (gynaecium) a mužskú (andron) polovicu. V mužskej časti prijali hostí a najedli sa. Len cez ňu sa dalo dostať k ženskej polovici. Zo strany gynécia bol vstup do záhrady. Bohatí mali aj kuchyňu, kúpeľný dom a pekáreň. Druhé poschodie sa zvyčajne prenajímalo.

Architektúra starovekého gréckeho divadla

Divadlo v starovekom Grécku spájalo nielen zábavný, ale aj náboženský aspekt. Jeho pôvod je spojený s Dionýzovým kultom. Na počesť tohto božstva boli usporiadané prvé divadelné predstavenia. Architektúra starovekého gréckeho divadla pripomínala náboženský pôvod predstavení aspoň prítomnosťou oltára, ktorý bol umiestnený v orchestri.

Na javisku sa konali slávnosti, hry a divadelné hry. V 4. storočí pred Kristom prestali súvisieť s náboženstvom. Rozdelenie rolí a kontrolu výkonov riešil archont. Hlavné úlohy hrali maximálne traja ľudia, ženy hrali muži. Dráma sa hrala formou súťaže, kde sa básnici striedali pri prezentovaní svojich diel.

Usporiadanie prvých divadiel bolo jednoduché. V strede bol orchester - okrúhla platforma, kde sa nachádzal zbor. Za ňou bola komora, v ktorej sa herci (skena) prezliekali. Hľadisko (theatron) bolo značnej veľkosti a nachádzalo sa na kopci, obopínalo javisko v polkruhu.

Všetky divadlá sa nachádzali priamo pod holým nebom. Spočiatku boli dočasné. Na každý sviatok boli drevené plošiny postavené nanovo. V 5. storočí pred Kristom sa miesta pre divákov začali tesať z kameňa priamo v úbočí. Vznikol tak správny a prirodzený lievik, ktorý prispieva k dobrej akustike. Na zvýšenie rezonancie zvuku boli v blízkosti publika umiestnené špeciálne nádoby.

S vylepšovaním divadla sa komplikuje aj dizajn javiska. Jeho predná časť pozostávala zo stĺpov a napodobňovala prednú fasádu chrámov. Po stranách boli izby - paraskenii. Ponechali si kulisy a divadelnú techniku. V Aténach bolo najväčším divadlom Dionýzovo divadlo.

aténskej akropole

Niektoré pamiatky starogréckej architektúry možno vidieť aj dnes. Jednou z najkompletnejších stavieb, ktoré prežili dodnes, je aténska Akropola. Nachádza sa na hore Pyrgos v nadmorskej výške 156 metrov. Tu sa nachádza chrám bohyne Atény Parthenon, svätyňa Dia, Artemis, Nike a ďalšie známe budovy.

Akropola je charakteristická kombináciou všetkých troch rádových systémov. Kombinácia štýlov označuje Parthenon. Je postavená vo forme dórskeho obvodu, ktorého vnútorný vlys je vyrobený v iónskom štýle.

V strede, obklopenom stĺpmi, bola socha Atény. Akropola zohrala dôležitú politickú úlohu. Jeho vzhľad mal zdôrazniť hegemóniu mesta a zloženie Parthenonu malo spievať o víťazstve demokracie nad šľachtickým systémom.

Erechtheion sa nachádza vedľa majestátnej a honosnej budovy Parthenon. Je celý vyrobený v iónskom poriadku. Na rozdiel od svojho „suseda“ spieva o milosti a kráse. Chrám je zasvätený dvom bohom naraz - Poseidonovi a Aténe a nachádza sa na mieste, kde podľa legendy mali spor.

Vzhľadom na znaky reliéfu je rozloženie Erechtheionu asymetrické. Má dve svätyne – celae a dva vchody. V južnej časti chrámu sa nachádza portikus, ktorý nepodopierajú stĺpy, ale mramorové karyatidy (sochy žien).

Okrem toho zostala Propylaea v akropole - hlavnom vchode, obklopenom stĺpmi a portikami, po stranách ktorých sa nachádzal palácový a parkový komplex. Na kopci sa nachádzal aj Arreforion - dom pre dievčatá tkajúce odevy pre aténske hry.

Erechtheion

História architektúry a kultúry starovekého Grécka je rozdelená do troch období.

1. Staroveké obdobie – archaické. Po odrazení invázie Peržanov a oslobodení ich krajín dostali Peržania príležitosť slobodne tvoriť. 600-480 nášho letopočtu BC.

2. Rozkvet je klasika. Alexander Veľký dobyl obrovské územia s rôznymi kultúrami, eklektizmus týchto kultúr bol dôvodom úpadku gréckeho klasického umenia. Rozkvet nastal po jeho smrti. 480-323 pred Kristom.

3. Neskoré obdobie – helenizmus. Toto obdobie sa skončilo v tridsiatom roku pred Kristom dobytím starovekého Egypta Rimanmi, ktorý bol pod gréckym vplyvom.

Umenie starovekého Grécka malo nepochybne obrovský vplyv na nasledujúce generácie. Pre neskoršie obdobia kultúrneho rozvoja sa majestátna krása, pokoj, harmónia stali zdrojom a vzorom.

Grécko je krajina s veľkou architektonickou minulosťou, v ktorej sa veľa pozornosti venovalo výstavbe chrámov. Gréci pri stavbe starovekých chrámov v archaickej dobe nahradili drevo bielym mramorom a žltkastým vápencom. Takýto materiál nielenže vyzeral vznešene, ale vyznačoval sa aj stáročnou trvanlivosťou.

Parthenon

Obraz chrámu pripomínal staroveké obydlie Grékov, ktoré svojím tvarom pripomínalo obdĺžnikovú stavbu. Ďalej konštrukcia pokračovala v známej logickej schéme - od jednoduchých po zložité. Veľmi skoro sa usporiadanie každého chrámu stalo individuálnym. Niektoré funkcie však zostali nezmenené. Napríklad stupňovité základy chrámov zostali nezmenené. Chrám bola miestnosť bez okien, ktoré boli obklopené stĺpmi v niekoľkých radoch a vo vnútri budovy bola socha božstva. Stĺpy podopierali sedlovú strechu a podlahové trámy. Ľudia nesmeli vstúpiť do chrámu, právo tu byť mali len kňazi, takže všetci ostatní obdivovali jeho krásu zvonku. Táto vlastnosť dala chrámu vonkajšiu harmóniu a krásu.

Plány chrámov. 1 Chrám v Anty. 2 Odpustenie. 3 Amfiprostyle. 4 Periptér. 5 Dipter. 6 Pseudodipter 7 Tholos.

Grécke chrámy sú odlišné vo svojich kompozíciách, štýlové prvky v každom z nich sú použité osobitným spôsobom.

1. Distil - „chrám v mravcoch“. Najstarší typ chrámu. Pozostáva zo svätyne, predná fasáda je loggia, po okrajoch ohraničená bočnými stenami (antami). Dva stĺpy boli inštalované pozdĺž predného štítu medzi mravcami.

2. Odpustenie. Je podobný Antovu, len na fasáde sú osadené nie dva, ale štyri stĺpy.

3. Amphiprostyle alebo dvojitý prostyle. Na oboch fasádach budovy sú portiká so 4 stĺpmi.

4. Periptér. Vyskytuje sa najčastejšie. Chrám po obvode obklopujú stĺpy. Na oboch fasádach je šesť stĺpov, bočné sú určené vzorcom "2p + 1". P je počet stĺpov na prednej fasáde.

5. Dipter. Typ chrámu, na bočných fasádach ktorého boli dva rady stĺpov.

6. Pseudodipter. To isté ako Dipter, len bez vnútorného radu stĺpikov.

6. Okrúhly obvod alebo Tholos. Svätyňa takéhoto chrámu má valcový tvar. Chrám je po obvode obklopený stĺpmi.

V gréckej architektúre sa rozlišovali typy stĺpov a vlysov, ktoré dostali názvy objednávok.

Najstaršia, dórska, je spojená s kultúrou Dórov, ktorí žili v pevninskom Grécku. V dórskom ráde, mohutné a krátke, smerom nahor sa zužujúce, stĺpiky s kanelúrkami končia majuskulou so štvorcovým počítadlom a nemajú základňu.

Iónsky poriadok sa vyvinul v ostrovnom a maloázijskom Grécku. Iónske stĺpy, tenšie a podlhovastejšie, spočívajú na podstavci a končia hlavicou vyrezanou z obdĺžnikového bloku. Kapitálu tvoria dve kučery (volúty). Vo väčšine chrámov, ktoré k nám prišli, sa používajú dórske a iónske rády.

Korintský rád sa objavil v Aténach v 5. storočí pred Kristom. e. Stĺp je korunovaný nádherným kapitálom, ktorým sú kučeravé výhonky akantu. Táto objednávka bola prijatáširoké uplatnenie počas helenistickej éry.

Dórsky rád s maľbou.

Pri výstavbe sa mimoriadna pozornosť venovala prírodným podmienkam, čo najväčšiemu umeleckému zapadnutiu stavby do okolitej krajiny. Vznešené formy architektúry starovekého Grécka sú v našej dobe pozoruhodné. Aj keď z konštruktívneho hľadiska bolo všetko veľmi jednoduché. Boli použité iba dva prvky: nosná časť (nosníky, preklady, dosky) a nosná časť (steny a stĺpy).

Bolo postavených mnoho rôznych stavieb verejného charakteru: palestra, štadióny, divadlá, obytné budovy. Divadlá boli postavené na svahoch kopcov, javisko bolo urobené cez svah, javisko bolo dole. Obytné budovy boli postavené tak, že v strede získalo malé obdĺžnikové nádvorie.

Akropola.

Akropola. Atény.

Akropola v noci

Akropola je posvätné mesto, kde každá ruina hovorí o nadčasovej kráse. Na kopec vedie široké mramorové schodisko. Neďaleko nej vpravo bol postavený elegantný malý chrám bohyne víťazstva Niké. Jeho obrysy pripomínajú vzácnu krabicu. Aby ste sa dostali na hlavné námestie, mali by ste prejsť bránou so stĺpmi - Propylaea.

Plán Akropoly.

Tu stojí socha bohyne múdrosti Afrodity, patrónky mesta. Ďalej nie je ťažké si všimnúť chrám Erechtheion, zložitý a zvláštny v pláne. So svojím slávnym portikom, kde sú namiesto stĺpov použité ženské sochy - karyatídy. Nemožno ignorovať hlavný chrám Akropoly, Parthenon, ktorý bol zasvätený Aténe. Bola postavená v dórskom štýle a je právom považovaná za najdokonalejšiu stavbu postavenú pred 2 000 rokmi. Kallikrat a Iktin sú tvorcami chrámu. Socha Atény, na ktorej pracoval sochár Phidias, mramorové vlysy, ktoré obklopovali chrám svojou 160-metrovou stuhou, úžasný reliéf dvesto koní a tristo ľudských postáv boli hlavnými obrazmi v slávnostnom sprievode Aténčanov.
Parthenon sa rozpadol pred viac ako 300 rokmi počas benátskeho obliehania Atén v 17. storočí. Turci zriadili v chráme sklad prášku. Zachované reliéfy chrámu odviezol v 19. storočí do Londýna Angličan Elgin. Teraz sú uložené v Britskom múzeu a pripomínajú len časť príbehu slávnej histórie architektonickej minulosti Akropoly.

Grécke chrámy

Počnúc raným obdobím starovekej gréckej histórie, od VIII storočia. BC e., primárnou úlohou stavebného umenia je stavba chrámov. Všetky výdobytky gréckej architektúry tej doby; konštruktívne a dekoratívne, spojené s výstavbou rôznych pietnych miest. Plánovacia štruktúra chrámov vychádzala z obytnej budovy mykénskeho megarónového typu. Plánová schéma chrámu vytvorená v ranom období vytvorila základ pre ďalšiu architektúru gréckych chrámov, pre ktorú je charakteristické obklopovanie hlavného objemu chrámu kolonádou. Chrámy v ranom období starovekej gréckej histórie boli zvyčajne postavené z nepálených tehál.

Najjednoduchším typom chrámu je antovy. Pozostávala z obdĺžnikovej sály - cella alebo naos, kde stála kultová socha, osvetlená lúčmi vychádzajúceho slnka cez vstupný otvor na východnej fasáde a vstupný portikus v dvoch stĺpoch umiestnených medzi výstupkami pozdĺžnych stien - mravce . Pred vchodom bol umiestnený obetný oltár. Vstup do heroonov – chrámov zasvätených zbožšteným hrdinom, bol otočený na západ – smerom ku „kráľovstvu tieňov“.

Neskoršie chrámové stavby boli jednoduché stavby, ktoré mali pozdĺžny obdĺžnikový pôdorys, s vnútorným priestorom – svätyňou (naos) a prednou časťou (pronaos), ohraničenou stenami a stĺpmi umiestnenými:

Pred jednou z fasád (prostyle) - vo vzťahu k mravcom je predsunutý štvorstĺpový portikus,

Na dvoch protiľahlých fasádach (amfiprostyle) - dve koncové portikusy na opačných stranách,

Alebo obklopiť budovu zo všetkých strán (peript).

Typy chrámov boli rôzne: so 4-, 6-, 8-stĺpovými portikami posunutými dopredu na jednej alebo dvoch protiľahlých čelných fasádach, v archaickom období sa vytvoril peripter s radom stĺpov na štyroch stranách alebo dvoch ( dipter) riadky stĺpcov.

Staroveký grécky chrám bol vždy postavený na mohutnom stupňovitom základe a pokrytý drevenou šikmou sedlovou strechou.

Chrámy sa stávajú centrami politických, kultúrnych a ekonomických väzieb. Takže v chráme Zeus v Olympii z roku 766 pred Kristom. e. Olympijské hry sa konali každé štyri roky.

Vnútorné priestory chrámu neskorších období starogréckej histórie, považované za miesto pobytu boha, neslúžili na zhromažďovanie veriacich, tí sa zhromažďovali len pred chrámom. Vnútorný priestor veľkých chrámov bol trojloďový, v ich strede bola umiestnená veľká socha božstva. Mierka interiéru bola menšia ako mierka fasády, čo zdôrazňovalo veľkosť sochy. V hĺbke veľkých chrámov bola menšia sála, pokladnica. Okrem veľkého počtu pravouhlých sa niekedy stavali aj okrúhle chrámy, napríklad okrúhle periptera.

Chrámy boli zvyčajne zoskupené v oplotenom areáli, kam viedli monumentálne vstupné brány. Komplex týchto budov postupne dopĺňal čoraz väčší počet plastík a obetných oltárov. Atény, Olympia - svätyňa Dia, Delphi - svätyňa Apolla, Priene, Selinunte, Poseidonia a všetky ostatné mestá mali svoje vlastné chrámové komplexy, postavené v archaickom a klasickom období.

Typy gréckych chrámov. 1 - peripter, 2 - pseudoperipter, 3 - pseudodipter, 4 - amfiprostyle, 5 - prostyle, 6 - chrám v antahu, 7 - tholos, 8 - monopter, 9 - dipter.