Vysokobasoví zpěváci. Bass - nízký mužský hlas

Zpívající hlasy mají svou vlastní klasifikaci, která se vyznačuje rozmanitostí. Rozdíly v klasifikačních systémech mohou být založeny na různých faktorech: na síle hlasu, stupni virtuozity a odlišnosti výkonu atd. Odborníci si však všímají potřeby silného základu pod všemi možnostmi hlasu interpreta, kterým je podpora zpěvu.

Dost často je klasifikace založena na rozsahu hlasu interpreta a jeho pohlaví. Tato dvě kritéria však také dávají základ pro formulaci velkého počtu odrůd klasifikace. Zvýrazněním určité skupiny hlasů v ní odborníci specifikují přítomnost užších skupin.

Bass - nízký mužský hlas

Skupina mužských hlasů s názvem Bass je kombinována v klasifikaci podle zvuku velmi nízkého rozsahu hlasu, pro který jsou charakteristické: šířka, "temnost", bohatost témbru tvořeného hrudním rezonátorem.

Pokud jde o otázku rozsahu basů, odborníci jsou ve svých závěrech nejednoznační. Tradiční klasická představa o postavení basy v hudebním štábu je však ta, kterou spojuje rámec FA velké a první oktávy.

basový tón

V souladu s kvalitou zvuku jsou basy zvažovány ve třech skupinách:

Vysoký bas, také nazývaný basbaryton nebo cantante: hlas charakterizovaný vysokým operačním rozsahem s hranicemi dur G a první oktávy; maximální podobnost s barytonovým témbrem je cítit v horní tessituře; témbr tohoto typu hlasu se ve srovnání s jinými basy vyznačuje laskavostí a zářivostí;

Centrální nebo dramatický bas: vyznačuje se maximální expresivitou panovačnosti, hrozivosti, moudrosti a tvrdosti basového témbru;

Nízké basy, nazývané také profundo nebo oktavista.

Každá podskupina má své vlastní charakteristiky. Například rys dramatického basu lze nazvat neschopností zpěváka zaznamenat tóny F a G první oktávy. Rozsah tónů MI je však velký a první oktávu bere sebevědomě. Je to spojeno se snadností ozvučení rozsahu na hrudním rezonátoru. Procento využití hlavového rezonátoru se snižuje s ubývajícím zvukem hlasu.

O basovém profundu si povíme níže. Mezitím stojí za zmínku, že pro basy vznikají operní party s poměrně reprezentativními hrdiny, mezi nimiž lze nalézt představitele královských, knížecích, bojarských a jiných rodů, mudrce generálů a další obrazy, které se vyznačují maskulinitou a důvěra. To vše je slyšet v hlase interpreta, který podle odborníků vždy vzbuzuje u posluchačů důvěru.

Dalším pozoruhodným faktem je důkaz, že v Itálii je Rusko uznáváno jako primát státu bohatého na krásné basy. A samotná Itálie je proslulá jako rodiště vynikajících tenorových hlasů.

bas profundo

Pokud se vrátíme k tomuto typu basů, stojí za zmínku, že překlad slova s ​​italskými kořeny zní jako „hluboký“. Majitel takového hlasu je uznáván jako jedinečný. Rozdíl mezi touto varietou mužského hlasu a ostatními spočívá v nejnižší tessituře zvuku. Odborníci upozorňují na možnost jít za hranice myslitelných lidských schopností.

Exkluzivita, kterou bas profundo ukazuje, je zafixována ve všech aspektech vokálního umění: v témbru a rozsahu, ve fyziologické struktuře a rezonanci a v dalších parametrech.

Témbr je hluboký, ale kvantitativně, v rámci nízkého vyznění, omezený v alikvotech, tedy atraktivitu nevyjímaje, vyznačuje se absencí témbrové sytosti. Bass profundo není v sólových partech téměř slyšet. Vzácnou výjimkou je chrámový sbor. Basový oktavista je často slyšet ve sborech, přičemž jeho zvuk je minimální a je vyžadován pro zvýraznění hlasitosti témbru.

Dalším případem použití bas-profundo je zdvojení základního tónu akordů durových a mollových triád. Sloučením zvuku basových témbrů obyčejných a oktavistických, vyskytujících se ve sborových basových partech, tyto získávají charakter masivnosti a monumentality. Taková technika je důležitá z hlediska ovlivnění posluchače, který bude mít jistě pocity úzkosti a asociace se zvukem zvonu tocsin.

Když se zastavíme u otázky rozsahu pro basové profundo, stojí za zmínku, že jako jeho rámec může sloužit nota FA kontraoktávy a DO první oktávy.

Vzhledem k rezonančnímu faktoru pro bas-profundo odborníci upozorňují na zvláštnost procesu, na kterém se podílí pouze rezonátor hrtanu a hrudníku. Struktura vazů (dlouhá) a jejich charakteristiky (husté, elastické) v tomto případě vylučují možnost použití hlavového rezonátoru.

Výška Podle zabarvení

• barytonový bas
• charakteristické basy
• hluboké basy (basy profundo)
• komická basa (bass buffo)

vysoké basy, melodický bas (cantanto), živá basa - má pracovní rozsah od F 2 (F velké oktávy) do F 4 (F 1. oktávy), někdy i F 4, F # 4, G 4, Ab 4 ( F ostré, G a dokonce A-plocha první oktávy) nahoře. Tento hlas je lehký, jasně znějící, připomínající barytonový zabarvení. Středy a basy jsou však naprosto basové. Zpěváci s tímto typem hlasu zpívají výtečně ve spodních partiích, stejně tak centrální basy dokážou sestoupit do velké oktávy (někteří zpěváci však nezpívali pod pracovní F velké oktávy). Pracovní střed: Bb 2 -D 4 (b-plocha velké oktávy - D první oktávy).

centrální bas má širší rozsah, témbr má výrazný basový charakter. Tento typ hlasu má občas problémy s horním rejstříkem, i když v předneseném hlasu zní velmi mohutně (do první oktávy mnohem mohutněji než ve vysokých basech). Pro tyto hlasy jsou k dispozici party, které vyžadují bohatý zvuk spodního rozsahu až F 2 (velká oktáva F) a někdy E 4 (velká oktáva E). Pracovní střed: G 2 -C 4 (sol velké oktávy - až do první oktávy).

nízké basy má obzvláště silnou basovou chuť, sametový, dunivý zabarvení, kratší horní část rozsahu, hluboké, silné nízké tóny. V opeře se tento hlas nazývá bas profundo, rozsah v operních partech je C 2 -D 4 (to, re velké oktávy - to, re první oktávy). Pracovní střed: E 2 -B 4 (mi, fa velké oktávy - la, si malé oktávy).

Oktavisté Ve sborové pravoslavné církevní praxi se vyskytují zpěváci se zvláštní povahou zvukové produkce, tzn. zpěv nikoli v hrudním rejstříku, ale ve třetím dolním rejstříku (kmitání ostatních částí zvukového aparátu), kterým se říká basoktavisté („oktávka“). Zde se maximálně využívá spodní rejstřík nízkých basů - do G, méně často mi, velmi zřídka i do kontraoktávy (Zlatopolsky). Obvykle se tento hlas nepoužívá v klasické hudbě a nezpívá se pod velkou oktávou.

Některé slavné basové linky v operách

Opera v ruštině

• Susanin ("Život pro cara" od M. I. Glinka)
• Ruslan, Farlaf, Svetozar (Ruslan a Lyudmila od M. I. Glinky)
• Mělník (Mořská panna od A. S. Dargomyzhského)
• Quasimodo (Esmeralda od A. S. Dargomyzhského)
• Leporello (Kamenný host od A. S. Dargomyzhsky)
• Boris Godunov, Pimen, Varlaam (Boris Godunov od M. P. Musorgského)
• Ivan Khovansky, Dosifei (Khovanshchina od M. P. Musorgského)
• Vladimir Galitsky, Konchak (princ Igor od A. P. Borodina)
• Varjažský host, král moře (Sadko od N. A. Rimského-Korsakova)
• Frost (Sněhurka od N. A. Rimského-Korsakova)
• Car Saltan (Příběh cara Saltana od N. A. Rimského-Korsakova)
• Sobakin, Skuratov (Carova nevěsta od N. A. Rimského-Korsakova)
• Holofernes (Judith od A. N. Serova)
• Princ Gudal (Démon od A. G. Rubinsteina)
• Gremin (Eugene Oněgin od P. I. Čajkovského)
• Kochubey (Mazepa od P. I. Čajkovského)
• Král René (Iolanta od P. I. Čajkovského)
• Surin, Narumov (Piková dáma od P. I. Čajkovského)
• Old Gypsy (Aleko od S. V. Rachmaninova)
• Kutuzov (Válka a mír od S. S. Prokofjeva)
• Král klubů, mág Cheliy, kuchař, Farfarello (Láska ke třem pomerančům od S. S. Prokofjeva)

Opera v jiných jazycích

• Basilio (Lazebník sevillský od G. Rossiniho)
• Bartolo (Lazebník sevillský od G. Rossiniho; basový buffo)
• Don Magnifico, Alidoro (Popelka od G. Rossiniho)
• Don Profondo, Lord Sydney, Baron Trombonock, Don Alvaro, Don Prudenzio (Cesta do Remeše od G. Rossiniho)
• Mustafa (italsky v Alžíru od G. Rossiniho)
• Douglas, Bertram (Lady of the Lake od G. Rossiniho)
• Walter Furst, Melchtal, Gesler (William Tell od G. Rossiniho)
• Gouverneur (hrabě Ori od G. Rossiniho)
• Assur, Oroy (Semiramide Giovanniho Rossiniho)
• Tsambri (Cyrus v Babylonu od G. Rossiniho)
• Elmiro (Otello od G. Rossiniho)
• Mojžíš, faraon (Mojžíš v Egyptě od G. Rossiniho)
• Bruschino (Signor Bruschino od G. Rossiniho)
• Bartolo (Figarova svatba od W. A. ​​​​Mozarta)
• Leporello, velitel, Masetto (Don Giovanni od W. A. ​​​​Mozarta)
• Sarastro (Kouzelná flétna od W. A. ​​​​Mozarta)
• Figaro („Figarova svatba“ od W. A. ​​​​Mozarta; vysoké basy)
• Osmin (Únos ze Seraglia od W. A. ​​​​Mozarta)
• Uberto (služebná od D. B. Pergolesi)
• Jindřich VIII., Rochefort (Anne Boleyn od G. Donizettiho)
• Dulcamara ("Lektvar lásky" od G. Donizettiho)
• Raymond (Lucia di Lammermoor od G. Donizettiho)
• Oroveso (Norma od V. Belliniho)
• Mefistofeles ("Faust" od Ch. F. Gounoda; vysoké basy)
• Lorenzo, hrabě Capulet (Romeo a Julie od Ch. F. Gounoda)
• Zuniga (Carmen od G. Bizeta)
• Nilakanta ("Lakme" od L. Delibes)
• Abemelech („Samson a Dalila“ od C. Saint-Saense)
• Lindorff, Coppelius, Dappertutto, Dr. Miracle (Hoffmannovy příběhy od J. Offenbacha; baryton, vysoký bas)
• Kuno, Kašpar, poustevník (Free Shooter od K. M. Webera)
• Mefistofeles (Mefistofeles od A. Boita)
• Attila, Leone (Attila od G. Verdiho)
• Ramfis, faraon (Aida od G. Verdiho)
• Philip II, velký inkvizitor (Don Carlos od G. Verdiho)
• Tom, Samuel (Un ballo in maschera od G. Verdiho)
• Banquo (Macbeth od G. Verdiho)
• Zachariáš (Nabucco od G. Verdiho)
• Sparafucile, hrabě Ceprano (Rigoletto od G. Verdiho)
• Ferrando ("trubadúr" od G. Verdiho)
• Markýz Calatrava (Síla osudu od G. Verdiho)
• Marquis d "Aubigny, Dr. Grenville ("La Traviata" od G. Verdiho)
• Alvise (La Gioconda od A. Ponchielliho)
• Wotan, Donner, Fasolt, Fafner (Rýnské zlato od R. Wagnera)
• Hunding ("Valkýra" od R. Wagnera)
• Wotan, Alberich, Fafner ("Siegfried" od R. Wagnera)
• Gunther, Hagen, Alberich (Smrt bohů od R. Wagnera)
• Princ z Bouillonu, Quino (Adriana Lecouvreur od F. Cilea)
• Fleville, Rocher, Fouquier-Tinville (Andre Chenier od W. Giordana)
• Stromminger, pastor (Wally od A. Catalani)
• Collin, Benois, Alcindor (La Boheme od G. Pucciniho)
• Bonza (Madama Butterfly od G. Pucciniho)
• Timur (Turandot od G. Pucciniho)
• Doktor ("Wozzeck" A. Berg)
• Porgy (Porgy and Bess od J. Gershwina, basbaryton)
• Genius chladu ("Král Artuš" G. Purcell)
• Karas, Ibrahim-Ali („Záporožský za Dunajem“ S. S. Gulak-Artemovsky)
• Taras Bulba (Taras Bulba od N. V. Lysenka)
• Makogoněnko (Natálka Poltavka od N. V. Lysenka)
• Mojžíš (Moses od M. Skoryka)
• Yaroslav Moudrý, Sylvester, Svechkogas, Ludomir, Stemir (Jaroslav Moudrý G. Mayboroda)

Části v operetách

• Pluto, Bacchus (Orfeus v pekle od J. Offenbacha)
• Calchas (Krásná Helena od J. Offenbacha)
• General Boom (Velkovévodkyně z Gerolsteinu od J. Offenbacha)
• Divadelní režisér (Mademoiselle Nitouche od F. Herve)
• Frank ("Netopýr" od I. Strausse)
• Bartolomeo Delaqua (Noc v Benátkách od I. Strausse)
• Koloman Župan (Cikánský baron od I. Strausse)
• Booms, Janos (lehká kavalérie od F. von Suppe)
• Würmchen (The Birdseller od K. Zeller)
• První ministr, ceremoniář ("Carevich" F. Legar)
• Manuel Biffi, poručík Antonio, profesor Martini ("Guditta" F. Legar)
• Ferry, Ronsdorff, princ Leopold (Czardas Queen (Silva) od I. Kalmana)
• Carl Stefan Lienberg ("Maritsa" I. Kalman)
• Ředitel cirkusu Stanislavskij ("Cirkusová princezna" I. Kalman)
• Louis-Philippe (La Bayadère od I. Kalmana)
• hrabě Kutaisov ("Sluha" N. Strelnikov)

viz také

Napište recenzi na článek "Basy"

Poznámky

Literatura

• // Encyklopedický slovník Brockhause a Efrona: v 86 svazcích (82 svazcích a 4 dodatečné). - Petrohrad. , 1890-1907.

Ženy pánské jiný extrémní viz také

Úryvek charakterizující Bass

„Nerad si půjčuji ze svého, nelíbí se mi to,“ zabručel Denisov.
„A pokud ode mě nevezmeš peníze, soudruhu, urazíš mě. Opravdu mám, - opakoval Rostov.
- Ne.
A Denisov šel do postele pro peněženku zpod polštáře.
- Kam jsi to dal, Rostove?
- Pod spodním polštářem.
- Ano ne.
Denisov hodil oba polštáře na podlahu. Nebyla tam žádná peněženka.
- To je zázrak!
"Počkej, neupustil jsi to?" řekl Rostov, zvedl polštáře jeden po druhém a vytřásl je.
Odhodil a smetl přikrývku. Nebyla tam žádná peněženka.
- Zapomněl jsem? Ne, taky jsem si myslel, že si pod hlavu určitě dáváš poklad, “řekl Rostov. - Dal jsem sem peněženku. Kde je? obrátil se k Lavruškovi.
- Nešel jsem dovnitř. Kam to dali, tam by to mělo být.
- Spíš ne…
- Jsi v pořádku, hoď to někam a zapomeň na to. Podívejte se do kapes.
"Ne, kdybych nemyslel na poklad," řekl Rostov, "jinak si pamatuji, co jsem tam dal."
Lavrushka prohrabala celou postel, podívala se pod ní, pod stůl, prohrabala celý pokoj a zastavila se uprostřed pokoje. Denisov mlčky sledoval Lavrushkovy pohyby, a když Lavrushka překvapeně rozhodil rukama s tím, že nikde není, ohlédl se na Rostova.
- Pane Ostove, vy nejste školák...
Rostov na sobě ucítil Denisovův pohled, zvedl oči a zároveň je sklopil. Všechna jeho krev, která byla zamčena někde pod hrdlem, mu vytryskla do obličeje a očí. Nemohl popadnout dech.
- A v místnosti nebyl nikdo, kromě poručíka a vás. Tady někde,“ řekl Lavrushka.
- No ty, ty panáčku, otoč se, podívej, vykřikl najednou Denisov, zfialověl a vrhl se na lokaje hrozivým gestem. Zapog všichni!
Rostov se rozhlédl kolem Denisova a začal si zapínat knoflíky u saka, zapínal si šavli a nasazoval si čepici.
"Říkám ti, abys měl peněženku," vykřikl Denisov, zatřásl netopýřím mužem rameny a přitlačil ho ke zdi.
- Denisove, nech ho; Vím, kdo to vzal,“ řekl Rostov, přistoupil ke dveřím a nezvedl oči.
Denisov se zastavil, zamyslel se a zjevně pochopil, co Rostov naznačoval, popadl ho za ruku.
"Vzdychni!" zakřičel tak, že se mu na krku a na čele nafoukly žíly jako provazy. "Říkám ti, ty jsi blázen, to nedovolím. Peněženka je tady; Uvolním svou kůži z tohoto meg'zavetzu a bude to tady.
"Vím, kdo to vzal," opakoval Rostov třesoucím se hlasem a šel ke dveřím.
"Ale říkám ti, neopovažuj se to udělat," křičel Denisov a spěchal ke kadetovi, aby ho zadržel.
Ale Rostov odtrhl ruku a s takovou zlobou, jako by byl Denisov jeho největším nepřítelem, na něj přímo a pevně upřel oči.
– Rozumíte tomu, co říkáte? řekl třesoucím se hlasem: „V místnosti kromě mě nebyl nikdo jiný. Takže pokud ne, tak...
Nemohl dokončit a vyběhl z místnosti.
"Ach, proč ne s tebou a se všemi," byla poslední slova, která Rostov slyšel.
Rostov přišel do Telyaninova bytu.
"Pán není doma, odešli na velitelství," řekl mu Telyanin zřízenec. Nebo co se stalo? dodal netopýří muž, překvapený junkerovou rozrušenou tváří.
- Nic tu není.
"Trochu nám chybělo," řekl netopýří muž.
Velitelství se nacházelo tři míle od Salzenku. Rostov, aniž by šel domů, vzal koně a jel do velitelství. V obci obsazené velitelstvím se nacházela důstojnická krčma. Rostov dorazil do krčmy; na verandě uviděl Telyaninova koně.
V druhé místnosti krčmy seděl poručík u mísy s klobásami a lahví vína.
"Aha, a zastavil ses, mladý muži," řekl s úsměvem a zvedl obočí.
"Ano," řekl Rostov, jako by to vyslovit toto slovo dalo hodně úsilí, a posadil se k vedlejšímu stolu.
Oba mlčeli; v místnosti seděli dva Němci a jeden ruský důstojník. Všichni mlčeli a byly slyšet zvuky nožů na talířích a poručíkovo šampaňské. Když Telyanin dosnídal, vytáhl z kapsy dvojitou peněženku, roztáhl prsteny s malými bílými prsty ohnutými nahoru, vytáhl zlatý, pozvedl obočí a dal peníze sluhovi.
"Prosím, pospěš si," řekl.
Zlato bylo nové. Rostov vstal a přešel k Telyaninovi.
"Ukaž mi kabelku," řekl tichým, sotva slyšitelným hlasem.
Telyanin s pronikavýma očima, ale stále zvednutým obočím, podal peněženku.
"Ano, hezká kabelka... Ano... ano..." řekl a najednou zbledl. "Podívej, mladý muži," dodal.
Rostov vzal peněženku do rukou a podíval se na ni, na peníze, které v ní byly, a na Telyanina. Poručík se rozhlédl kolem sebe, jak bylo jeho zvykem, a zdálo se, že je najednou velmi veselý.
"Pokud budeme ve Vídni, nechám tam všechno a teď v těchto mizerných malých městech není kam jít," řekl. - Pojď, mladý muži, půjdu.
Rostov mlčel.
- Co o tobě? taky snídat? Jsou slušně krmeni,“ pokračoval Telyanin. - No tak.
Natáhl se a uchopil peněženku. Rostov ho propustil. Telyanin vzal peněženku a začal si ji vkládat do kapsy u kalhot a jeho obočí ležérně zvedlo a ústa se mírně otevřela, jako by říkal: „Ano, ano, strčil jsem si kabelku do kapsy a je to velmi jednoduché a nikoho to nezajímá."
- Co, mladý muži? řekl, povzdechl si a podíval se Rostovovi do očí zpod jeho zvednutého obočí. Nějaký druh světla z očí s rychlostí elektrické jiskry běžel z Telyaninových očí do Rostovových očí a zpět, zpět a zpět, to vše během okamžiku.
"Pojď sem," řekl Rostov a popadl Telyanina za ruku. Málem ho odtáhl k oknu. - Tohle jsou Denisovovy peníze, tys je vzal... - zašeptal mu do ucha.
"Co?... Co?... Jak se opovažuješ?" Co?... - řekl Telyanin.
Ale tato slova zněla jako žalostný, zoufalý výkřik a prosba o odpuštění. Jakmile Rostov uslyšel tento zvuk hlasu, spadl z jeho duše obrovský kámen pochybností. Cítil radost a zároveň litoval toho nešťastníka, který stál před ním; ale bylo nutné dokončit započaté dílo.
"Lidé tady, bůh ví, co by si mohli myslet," zamumlal Telyanin, popadl čepici a zamířil do malé prázdné místnosti, "musíme si vysvětlit...
"Vím to a dokáži to," řekl Rostov.
- já…
Telyanin vyděšený, bledý obličej se začal třást všemi svými svaly; jeho oči stále utíkaly, ale někde níže, nestoupaly do Rostovovy tváře, a bylo slyšet vzlyky.
- Počítejte! ... nezničte toho mladého muže ... tady jsou ty nešťastné peníze, vezměte si je ... - Hodil je na stůl. - Můj otec je starý muž, moje matka! ...
Rostov vzal peníze, vyhýbal se Telyaninovu pohledu a beze slova odešel z místnosti. Ale u dveří se zastavil a otočil se. „Můj bože,“ řekl se slzami v očích, „jak jsi to mohl udělat?
"Hrabě," řekl Telyanin a přistoupil ke kadetovi.
"Nedotýkej se mě," řekl Rostov a odtáhl se. Pokud to potřebujete, vezměte si tyto peníze. Hodil po něm peněženku a vyběhl z hostince.

Večer téhož dne probíhal živý rozhovor v Denisově bytě mezi důstojníky perutě.
"Ale říkám ti, Rostove, že se musíš omluvit veliteli pluku," řekl a obrátil se k karmínově červenému, rozrušenému Rostovovi, kapitánovi vysokého velitelství, s prošedivělými vlasy, obrovskými kníry a velkými rysy vrásčité tváře. .
Štábní kapitánka Kirsten byla za čestné skutky dvakrát degradována na vojáky a dvakrát vyléčena.
"Nedovolím, aby ti někdo řekl, že lžu!" vykřikl Rostov. Řekl mi, že lžu, a já jemu, že lhal. A tak to i zůstane. Můžou mě dát do služby i každý den a zatknout mě, ale nikdo mě nedonutí se omluvit, protože pokud se jako velitel pluku považuje za nehodného mi dát zadostiučinění, pak...
- Ano, počkejte, otče; poslouchej mě, - přerušil kapitán basovým hlasem hůl a klidně si uhladil dlouhý knír. - Řeknete veliteli pluku před ostatními důstojníky, že důstojník ukradl ...
- Není moje chyba, že rozhovor začal před ostatními důstojníky. Možná jsem před nimi neměl mluvit, ale nejsem diplomat. Pak jsem se přidal k husarům a šel jsem v domnění, že tady nejsou potřeba jemnosti, ale on mi řekl, že lžu...tak ať mi dá zadostiučinění...
- To je v pořádku, nikdo si nemyslí, že jsi zbabělec, ale o to nejde. Zeptejte se Denisova, vypadá to jako něco, co by kadet požadoval uspokojení od velitele pluku?
Denisov, kousaje si knír, poslouchal rozhovor se zachmuřeným pohledem, zřejmě do něj nechtěl zasahovat. Na dotaz kapitánského štábu odmítavě zavrtěl hlavou.
"Mluvíte s velitelem pluku o tomto špinavém triku před důstojníky," pokračoval kapitán velitelství. - Bogdanich (Bogdanich byl nazýván velitelem pluku) vás oblehl.
- Neobléhal, ale řekl, že lžu.
- No, ano, a řekl jsi mu něco hloupého a musíš se omluvit.
- Nikdy! vykřikl Rostov.
"Nemyslel jsem si, že to bylo od vás," řekl kapitán velitelství vážně a přísně. - Ty se nechceš omlouvat a ty, otče, nejen před ním, ale před celým plukem, před námi všemi, jsi vinen všude kolem. A takto: kdybyste přemýšleli a radili se, jak tuto věc řešit, jinak byste přímo, ale před důstojníky, a bouchli. Co by měl nyní velitel pluku dělat? Měli bychom postavit důstojníka před soud a pokazit celý pluk? Hanba celému pluku kvůli jednomu padouchovi? Tak co si myslíte? Ale podle našeho názoru tomu tak není. Dobře, Bogdanich, řekl vám, že nemluvíte pravdu. Je to nepříjemné, ale co dělat, otče, sami na to narazili. A teď, když to chtějí ututlat, tak se ty kvůli nějaké fanaberii nechceš omlouvat, ale chceš všechno říct. Jste uraženi, že jste ve službě, ale proč byste se měli omlouvat starému a poctivému důstojníkovi! Ať je Bogdanich jakýkoli, ale všichni čestní a stateční, starý plukovníku, jste tak uražen; a pokazit regiment ti jde? - Hlas kapitánského štábu se začal třást. - Ty, otče, jsi v pluku týden bez roku; dnes tady, zítra se přestěhovali někam k adjutantům; je vám fuk, co řeknou: "Zloději jsou mezi pavlogradskými důstojníky!" A je nám to jedno. Tak co, Denisove? Ne všechny stejné?

Amandyk sadakasy. Zheke basy ushin bereletin sadaka, pіtіr. Keshkіlіktі auyzashar, tanerteңgіlіktі saresi deidі. Oraza uakytynda musylmandar semyasynyn әrbіr basyn b a s a m a n d y қ (pіtіr) s a d a қ a s y n toleidі (Ana tіlі, 26. 4. 1990, 6). Basa…… Kazašský tilinin tusindirme sozdigі

BAS- BASK baktericidní aktivita medu krevního séra. BASK Zdroj: http://www.zzr.ru/archives/2002/12/article6.htm Anodová suchá baterie BAS BAS Slovníky: Slovník zkratek a zkratek armády a speciálních služeb. Comp. A. A. Ščelokov. M.: LLC... Slovník zkratek a zkratek

bas- a, m. basse f., it. basso. 1. Nízký mužský hlas. Sl. 18. Basa, nejnižší hlas ve zpěvu. LP 6. Hlas zpíval v chraplavém base. Osipov Aeneida 3 15. Všechny možné soprány, kontraalty, tenory, barytony, ... ... Historický slovník galicismů ruského jazyka

A; pl. basy, ov; m. [ital. basové nízké]. 1. Nejnižší mužský hlas; zpěvný hlas takového zabarvení. Mluvit, zpívat na basu. Sametové, husté basy. 2. Zpěvák s takovým hlasem. 3. Strunný nebo dechový hudební nástroj nízkého rejstříku. Basa…… encyklopedický slovník

- (francouzský bas, od basových nízkých). 1) nejnižší mužský hlas. 2) hudební nástroj podobný houslím, ale mnohem větší než ony. Slovník cizích slov obsažených v ruském jazyce. Chudinov A.N., 1910. ALS 1) nejnižší muž ... ... Slovník cizích slov ruského jazyka

Viz zpěvák... Slovník ruských synonym a výrazů podobných významem. pod. vyd. N. Abramova, Moskva: Ruské slovníky, 1999. bas (nízký, tlustý) (zvuk, hlas), zpěvák; trombon, kontrabas, trubka, basa, oktáva, bas Slovník ruštiny ... Slovník synonym

- [nízký tón, hlasy] n., m., užit. zřídka Morfologie: (ne) co? basa k čemu? basa, (viz) co? basa co? basa o čem? o base a na basu; pl. Co? basa, (ne) co? basa, proč? basa, (viz) co? basa co? basa, o čem? o basech 1. Basy… … Slovník Dmitrijeva

- (1603–1694) největší představitel básnického žánru haiku (viz); v japonské literatuře je tento žánr nerozlučně spjat s jeho jménem. Skutečné jméno básníka Matsuo Chuzaemon Munefusa. Podle zvyku spisovatelů a umělců éry Tokugawa (1603-1868) ... Literární encyklopedie

Bas- (z italského basového basu) 1) Nízký manžel. kantor hlas. Přibližný rozsah v sólových partech: fa fa1, ve sboru až re1 MI. Notováno v basovém klíči. Jsou zde vysoké, melodické (basso cantante), střed. a nízké (basso profundo) B. Ve vysokém B. obvykle ... ... Ruský humanitární encyklopedický slovník

knihy

• Baskytara pro dummy (+ audio a video kurz), Pfeiffer Patrick, Baskytara se používá téměř v jakémkoli hudebním žánru - od hard rocku a country až po jazz a funk. Bez ohledu na to, v jaký styl hudby věříte ve svou budoucnost, tato kniha... Kategorie: Hudba Nakladatelství: Dialektika,
• Basho, Basho Matsuo, Matsuo Basho - velký japonský básník, teoretik verše. Narozen v roce 1644 v malém zámeckém městečku Ueno v provincii Iga (ostrov Honšú). Zemřel 12. října 1694 v Ósace. Cítit tu myšlenku... Kategorie: Literární kritika. Próza. Poezie. Drama Série: Vydavatel: YoYo Media,

Bas je nejnižší mužský pěvecký hlas. Rozsah basů je od F velké oktávy do F (G) první. Je pravda, že rozsah centrálních basů a hlubokých basů dokáže zachytit nižší tóny. Nejjasnější tón ve vysokých basech je do první oktávy, pracovní střed je béčko velké oktávy - D první oktávy. Bas je velmi výrazný a sytý hlas, ale zpěváků s takovým hlasem je bohužel velmi málo a operních partů napsaných pro bas je málo. Rozsah rozlišuje vysoké (bass cantato), střední (centrální) basy a nízké (basy profundo). Podle charakteru zvuku se rozlišuje barytonový bas, charakteristický bas nebo komický bas (bass buffo).

vysoké basy - to je melodický bas, zabarvení je nejjasnější a nejjasnější hlas. Zní to jako baryton, zvláště v horní tessituře. Jeho provozní rozsah je od soli velké oktávy po sůl první.

centrální bas – je to basa, která má širší možnosti. Má pevnou, zvučnou a impozantní barvu témbru. Pracovní střed takových hlasů je solí velké oktávy - až do první oktávy. Celý rozsah takového hlasu zní dobře pouze v hrudním rezonátoru, v hlavovém rezonátoru bas výrazně ztrácí barvu témbru.

Nízké basy, hluboké basy – jiný název pro tento extrémně vzácný mužský hlas je basová oktáva. Zpěváci s těmito hlasovými charakteristikami mohou zpívat nejnižší tóny (kontraoktávové F-sol). Dokonce se zdá, že lidský hlas takové zvuky nedokáže vydávat. Bass profundos často hrají části v opeře nebo kostelním sboru. Nízký hluboký zvuk, připomínající řev nebo kypření, je fascinující. Takový fenomén lze podle kritiků a znalců vokálů nalézt pouze v Rusku, nazývají se „ruským zázrakem“ a udělují takovému hlasu titul jedinečného přírodního jevu.

barytonový bas— je to hlas, který má rysy basy i barytonu. Má dobré vysoké a nízké tóny, ale bez hlubokých tónů. Basbarytonisté mají často velmi bohatý zabarvení a silný zvuk a jsou schopni zazpívat barytonový repertoár.

basový buffo— tento Ó obvykle bas-buffo provádí podpůrné party. Často se jedná o komické večírky nebo o večírky starých lidí. Od majitele takového hlasu se vyžaduje především herecké umění a nemusí mít vůbec žádné pěvecké rysy nebo krásu témbru. V operní serii 18. století se basy používaly jen zřídka a uznání se jim dostalo až s nástupem operního fanouška, kde bylo basům věnováno významné místo.

Basový zpěv je ze své podstaty méně běžný než jiné mužské hlasy, často se neobjeví okamžitě a zpěvák se může dlouhou dobu považovat za barytonistu, ale v důsledku tréninku se baryton může časem vyvinout do basy. Faktem je, že znaky, kterými je ten či onen hlas určován, mohou být mezi začátečníky rozmazané nebo ještě nevyvinuté. Výjimkou mohou být pouze hlasy dané přírodou. Cvičení pro basový hlas jsou stejné jako pro ostatní pěvecké hlasy pouze v jejich tessituře. Pokud tedy máte basu, pak jste představitelem velmi vzácných zpěvných hlasů.

13. února 1873, před 140 lety, se narodil Fjodor Ivanovič Chaliapin, velký ruský operní pěvec.

Vysoké basy - tak byl v odborném jazyce charakterizován hlas zpěvačky, která uměla zpívat i v barytonu. Ale skutečně se stal vysokým a tragickým basem přelomové éry. Syn obyčejných rolníků nezískal žádné zvláštní vzdělání: ani hudební, ani herecké, dokonce i jeho všeobecné vzdělání bylo minimální (tři roky základní školy v provinčním městě Kazaň), ale tato pecka vystoupila na vrchol operního představení. umění, se stal nejkulturnějším mužem své doby. Všichni velcí dirigenti a režiséři s ním počítali. I přes špatnou kvalitu tehdejších nahrávek měl Chaliapin nadále obrovský dopad na celý ruský umělecký svět. Zesnulý básník Viktor Fedorovič Bokov v rozhovoru pro Literaturnaja Gazeta učinil ve svých klesajících letech pozoruhodné přiznání: „Naučil jsem se psát poezii ne od nikoho – od Chaliapina. Šel jsem s batohem, ve kterém bylo deset desek se zpěvákovými deskami. Myslím, že všechno moje drama a ruskost vzešly z Chaliapina...“

„Netřeba to přehánět, ale ani podceňovat,“ vzpomíná jeho soudruh Ivan Alekseevič Bunin, „strávil se přece slušně... Nějak jsme se s ním řítili v bezohledném autě zimní Moskvou v noc z Prahy do Střelny: mráz je krutý, bezohledný řidič se řítí plnou rychlostí a on sedí v plné výšce, rozepíná si kožich, mluví a směje se z plných plic, kouří tak, že ve větru létají jiskry . Nevydržel jsem to a zakřičel:

Co to pro sebe děláš! Drž hubu, zabal se a hoď cigaretu!

Jsi chytrý, Váňo, - odpověděl sladkým přízvukem, - jen se marně trápíš: žil jsi se mnou, bratře, speciál, Rus, ona všechno vydrží.

Ano, Fjodorův život vydržel všechno. Chaliapinovo dětství bylo chudé a hladové: od 10 let byl vyučeným obuvníkem, poté soustružníkem, pracoval jako písař, nakladač. S hudební gramotností se seznámil účastí v chrámových sborech. Zpěvákova autobiografie však nestojí za převyprávění, tím spíše, že sám o sobě napsal dvě knihy. Fedor v dětství dostal od rodičů náboženskou výchovu, o které psal v knize Stránky z mého života. V létě 1922 zpěvák s rodinou opouští Rusko „na léčení, odpočinek a turné“ – s touto formulací je mu poskytnuta dlouhá dovolená. Povolení k dlouhým zájezdům bylo skrytou formou vyhoštění ze země známého umělce, který stále více vzdoroval nastolenému režimu.

Když se zpěvák usadil v Paříži, začal pořádat grandiózní turné, napadlo ho věnovat velké množství peněz na pomoc ruským nezaměstnaným a darovat je prostřednictvím kněze otce Jiřího, ačkoli podle současníků peníze miloval a často opakoval : „Jen ptáci zpívají zdarma“ . Když se tedy v pařížských novinách objevila zpráva otce George o rozdělení tohoto daru zpěvákem, Moskva byla pobouřena, že zpěvák svěřil rozdělování peněz knězi. V těchto letech byla protináboženská kampaň v SSSR zesílena úsilím cizinců-teomachistů.

Proletářský básník V. Majakovskij zareagoval okamžitě: píše báseň "Pan lidový umělec", kde kárá zpěváka za to, že "vhodil 5000 franků do spodku kněžského klobouku." Sám Majakovskij bez pohnutí svědomí vzal za svou agitaci takové honoráře, že přinesl Lilechce Brikovi nejen módní kožichy, ale také Ford nejnovějšího modelu, aniž by se o něj dělil s žádnými krajany.

Mimochodem, za první světové války již uznávaná první basa světa poměrně často zdarma koncertovala ve prospěch raněných krajanů. Po revoluci, která se setkala s nadšením, se vrátil do Mariinského divadla, které, když přestalo být císařským, bylo v krizi, ztratilo své bývalé publikum a bylo také napadeno proletáři, kteří požadovali, aby byla budova a všechny divadelní rekvizity. převedena do amatérských dělnických kroužků. Chaliapin se stal skutečným uměleckým ředitelem divadla, vydělával - jako jediný - obrovské honoráře, podporoval ostatní, jezdil do Moskvy, setkával se s Leninem, dosáhl vytvoření sdružení akademických divadel se zachováním majetku a přídělů.

Když se Chaliapin stal prvním lidovým umělcem SSSR, protože se stal prvním sólistou císařských divadel okamžitě z rolnictva, pokračoval v turné do zahraničí, poplatky opět pršely, báječné po hladovějícím Petrohradě. Než navždy odešel do Francie, vystupoval o Vánocích ve věznici Butyrka „pro ty, kdo mají potíže“. Možná na památku dobrodince Mamontova, kterého nikdy nenavštívil ve vězení, kam po bankrotu skončil. A v dubnu 1922 se v Petrohradě rozloučil s Borisem Godunovem a o několik dní později, jak jsme řekli, odešel navždy, což vedlo k odebrání titulu lidového umělce SSSR v roce 1927. O deset let později u něj lékaři zjistili nevyléčitelnou nemoc a začátkem dubna 1938 ruský génius zemřel na leukémii. Byl pohřben ve Francii, ale v říjnu 1984 byl podle poslední vůle zpěváka, který chtěl být pohřben ve své vlasti, převezen jeho popel na hřbitov Novoděvičího kláštera.

V rámci Ruské kulturní nadace existuje malátná komise pro odkaz Fjodora Chaliapina, domovního muzea na Garden Ring, vedle velvyslanectví USA. Známý spisovatel a televizní novinář Alexander Artsibashev, který je důvěrníkem dětí Fjodora Chaliapina v Rusku, provedl soukromé vyšetřování a své výsledky nastínil v dokumentárním příběhu Chaliapinovy ​​diamanty. Ale samozřejmě největším diamantem v poskvrněné koruně ruské kultury je sám Fedor Chaliapin, což znamená „Dar Boží“!

Alexandr Alexandrovič MOSKALEV