Tatjana Vasiljeva: Mladi ljubavnici izazivaju u meni majčinski instinkt & nbsp. Tatjana Jegorova: Kada je u pitanju Andrjuša, ja sam nemilosrdni Pluček Valentin Nikolajevič i Vasiljeva

Valentin Pluček je rođen 22. avgusta (4. septembra) 1909. godine u Moskvi, u jevrejskoj porodici. Rođak Valentina Plučeka - Piter Bruk - rođen je u Londonu. Djetinjstvo Valentina Plucheka bilo je teško i nije sanjao o pozorištu. Rano je ostao bez oca, a sa očuhom čije je prezime nosio, zajednički jezik nije mogao pronaći. Izašao je iz kuće, stupio u kontakt sa djecom beskućnicima i ubrzo se našao u njoj sirotište.

Valentin Pluchek od djetinjstva je poznat po svojim sposobnostima u likovnoj umjetnosti. Nakon što je završio sedmogodišnju školu, Valentin je ušao u VKHUTEMAS i već u prvoj godini je naslikao sliku koja je završila na godišnjoj maturskoj izložbi umjetničkog inženjerstva.

Idoli Valentina Plucheka bili su Majakovski i Mejerhold. Zajedno sa drugim studentima VKHUTEMAS-a, prisustvovao je pesnikovim debatama, čitao je "Levi marš" sa zanosom.

Godine 1926. Valentin Pluchek je ušao u odeljenje glume Državna pozorišna eksperimentalna radionica pod vodstvom V. E. Meyerholda. Godine 1929. Pluček ulazi u režiju iste radionice, istovremeno počinje da radi kao glumac u Pozorištu. Meyerhold.

Valentin Pluchek je 1932. organizirao električare TRAM-a.

Godine 1939, nakon zatvaranja TIM-a (Meyrhold teatra), neposredno prije rata, zajedno sa A. N. Arbuzovim, organizira Moskovski pozorišni studio, u kojem su među studentima bili: I. K. Kuznjecov, V. E. Bagritsky, A. A. Galich, Zinovy ​​Gerdt, Maxim Grekov. Studiji su zajednički komponovali predstavu, čiju je osnovu postavio Arbuzov, i po njoj postavili predstavu „Grad u zoru“. Premijera je održana 5. februara 1941. godine. Za vrijeme rata dio studija je radio kao frontovo pozorište.

Godine 1957. Valentin Pluchek postao je glavni direktor MATS-a. Iste godine premijerno je izvedena njegova poznata i skandalozna predstava "Da li je Ivan Ivanovič?" Nazima Hikmet (glume B. M. Tenin i Anatoly Papanov). Iste 1957. objavljena je njegova drama Majakovskog Mystery Buff. Godine 1959. postavio je Damoklov mač Nazyma Hikmeta, predstava je postala jedan od najznačajnijih fenomena pozorišne Moskve. Pluček će 1966. godine objaviti svoju drugu čuvenu i takođe skandaloznu predstavu - "Terkin na onom svetu" A. T. Tvardovskog sa Anatolijem Papanovom. vodeća uloga(muzika R. K. Ščedrin). Predstava je postigla izuzetan uspjeh.

Godine 1969. održana je premijera drame "Figarova ženidba" P. Bomaršea sa A. A. Mironovom u naslovnoj ulozi. Predstava je bila rasprodata do 1987. dok je glavni glumac bio živ. Nova generacija gledalaca poznaje i voli ovu predstavu u televizijskoj verziji Ludi dan, ili Figarova ženidba.

Godine 1970. Pluchek je objavio predstavu Captured by Time A.P. Steina s Andrejem Mironovom i T.G. Vasiljevom u glavnim ulogama. Po prvi put na sovjetskoj sceni, heroj je tražio da vrati prošlost. Revolucionarni zaplet predstave ga je zaštitio od napada partijske cenzure. Godine 1975. održana je premijera jedne od najzanimljivijih drama M. M. Roshchina "Popravka".

Godine 1980. u pozorištu je prikazana jedna od najboljih predstava V. S. Rozova „Glavarsko gnijezdo“ s Anatolijem Papanovom u glavnoj ulozi.

Godine 1982. Pluchek je postavio Samoubistvo N. R. Erdmana. Predstava napisana prije mnogo godina pokazala se modernom i aktuelnom, a nadležni su je brzo skinuli s repertoara pozorišta.

1986. godine, sa početkom Perestrojke, reditelj je restaurirao Samoubistvo, ali ovo će biti druga predstava. Godine 1984 mala scena pustio je" The Cherry Orchard» A.P. Čehov, nudeći potpuno novu interpretaciju drame. Predstava je preispitala prethodne predstave i postavila Lopahina (A. Mironov) za glavnog junaka drame, što je odgovaralo autorovoj nameri.

Svoje najbolje uloge u predstavi odigrali su pozorišni glumci Anatolij Papanov, Georgij Menglet, Mihail Deržavin, Olga Aroševa.

U 80. godini, Pluchek je postavio "Tribunal" V. N. Voinovicha.

Godine 1991. objavio je "Idealnog muža" O. Wildea, 1992. - komediju A. N. Ostrovskog "Vruće srce", 1994. - "Ukroćenje goropadnika" od Shakespearea - izvedbu koju kritika visoko cijeni. Godine 1996. održana je premijera "Opera od tri groša" B. Brehta, a 1998. - "Generalni inspektor" N. V. Gogolja - komad kojim je započeo njegov život u pozorištu.

Godine 2002. Pluchek je radio na komediji "Sluga dva gospodara" Carla Goldonija.

Nagrade i titule

• Narodni umjetnik SSSR-a (1974.)
• Državna nagrada RSFSR-a nazvana po K. S. Stanislavskom (1977) - za predstavu "Pjena" S. V. Mihalkova
• Orden zasluga za otadžbinu III stepena (1999.)
• red Otadžbinski rat II stepen
• Orden Crvene zastave rada
• Orden prijateljstva naroda
• Medalja "Za odbranu sovjetskog Arktika"

Kreacija

pozorišni direktor

• "Grad u zoru" A. N. Arbuzov

• "Davno" G. I. Gladkov
• "Oficir flote" A. A. Kron
• "Bijele noći" Yu. P. Germana

• 1952 - "Prolivena čaša" Vang Ši-fu
• 1952 - "Izgubljeno pismo" J. L. Caragialea
• 1953 - "Stranice prošlosti" (uključujući "Igrače" N. V. Gogolja i "Doručak kod vođe" I. S. Turgenjeva)
• 1953 - "Bath" V. V. Mayakovsky
• 1955 - "Stjenica" V. V. Majakovskog
• 1956 - "Georges de Valera" J.-P. Sartre
• 1957 - "Mystery Buff" V. V. Majakovskog
• 1959 - Kukavica "Akt s violinom".
• 1959 - "Spomenik sebi" S. V. Mihalkova
• 1959 - "Damoklov mač" Nazim Hikmet
• 1962 - "Kuća u kojoj se srca lome" B. Shaw

Filmski režiser

• 1959 - Nag sa violinom
• 1962 - Jabuka razdora
• 1974 - Ludi dan, ili Figarova ženidba
• 1975 - Male komedije velika kuća
• 1982 - Revizor

“ZNAM MNOGE KOJI JE SHIRVINDT KLAMPAO, ALI ZAŠTO BI OVO VEŠE TREBALO IZBACITI? SVI VEĆ STARI BANKOVI..."

- Desila se sudbina Papanova i Mironova, koji su zajedno dalje pozorišnu scenu igrao i glumio u filmovima, život je bio tragično isprepleten, ali lik Anatolija Dmitrijeviča nije bio lak?

- Mislim da je bio teška osoba, ali odličan glumac. Samo jedna fraza: "Pa, zeko, čekaj!" šta vredi?

- Nije li bio ljubomoran na Andreja Mironova? Ipak, čini mi se da je Pluček, imajući dva tako divna glumca, više izdvojio Mironova, imao je neku očinsku brigu o njemu ...

- Da, istina je, ali ... Jednom smo se na televiziji sreli sa Lenom, ćerkom Papanova, i ona se požalila: na kraju krajeva, ne možete se porediti, Andrej je dobio isto toliko uloga kao tata. Rekao sam joj: „Lena, ti radiš u pozorištu i moraš da razumeš: Andrej je heroj, a tvoj tata je karakterni glumac i oni ne mogu da igraju na isti način.” Ona se složila: „Da, jeste!“.

- Mislite li da je Pluček u jednom trenutku imao neku strast prema Mariji Vladimirovnoj Mironovoj?

- Ne, koja strast? Ne!

I nisu imali ništa?

- Sa Marijom Vladimirovnom? Ne, apsolutno.

- Narodni umjetnik Sovjetskog Saveza Georgij Menglet igrao je mnoge uloge u pozorištu, ali snimajući film, koji svesindikalna slava on bi doneo, na sve moguće načine izbegao. Da li je bio jak umetnik?

- Neverovatno! Izvanredan, potpuno jedinstven, neljudski šarm, i kakva postavka glasa! Na kraju bine (imamo ogromnu binu, znate) stajao je kraj zavjese okrenut leđima publici...

- ... i svaka riječ se dobro čula ...

- Čulo ga je svih 1200 gledalaca, a sad i na televiziji ponekad kažu, a ja ne razumem: šta oni tu mrmljaju? Menglet je škola, odgovornost (isto Andreyeva). Ovdje vojska ima čast uniforme, ali on je imao čast talenta - daleko od toga da je svi imaju.

- Pređimo na sadašnjeg umjetničkog direktora Pozorišta satire Aleksandra Širvinta...

— (pokaži aplaudiranje).

— Bravo talenat? Bravo sta?

Da, to sam ja, ironično.

- Aleksandar Anatoljevič je majstor svih zanata: režiser, scenarista i TV voditelj, ali šta možete reći o njemu kao glumcu?

- Šura je dobar zabavljač - neverovatno duhovit... Bio je! Prvi put sam ga vidio u institutu - kad je došao, svi smo, otvorivši usta, pogledali u njega i pomislili: otkud takva ljepota?

Da li je bio zgodan muškarac?

— Oh, izvanredno! Pročitali ste moju knjigu - sećate se kako sam je divnu opisao? Kopija Mikelanđelovog "Davida", ali o ostalom... Njegov upečatljiv izgled se pokvario - gledao se stalno: tu, tamo, naborano čelo - znao je da je zgodan, i u svakom pogledu to je koristio. Na radiju, na televiziji, tyr-pyr, ali šta je sa Andrjuškom? Evo nosa (pokazuje - ispružen), oči su mu plave, ručni zglobovi rašireni - zdravi, kao kod majke. Čini se, može li se takmičiti?

Da li je Shirvindt imao aferu sa Pluchekovom ženom?

- Da ti! - Po mom mišljenju, reč "romantika" mu nikako ne pristaje.

— Ali nešto je ipak bilo?

- Aleksandar Anatoljevič je mogao samo da je uštine negde za posao - i to je to: za posao! Pa, mogao je maziti koga god je htio, da tako kažem, ako su to zahtijevali interesi poslovanja. Znam puno ljudi koje je štipao, ali koja je svrha istresti ovo rublje ovdje? Sve su već stare bake - zašto kompromitovati svoju sirotinju?

„Na muziku Mocarta, crnokosog grofa – Šarmera(Alexander Shirvindt. —D. G.)obučen u frakat od brokata, bijele čarape su mu bile uske oko tankih nogu, na glavi mu je bila bijela perika sa mašnom u repu. Naravno, oči su sabrane, cilije namazane, nos napuderisan. On je na sceni. Tri sata kasnije, na kraju radnje, svi su shvatili: Šarmer - grof u predstavi "Figaro" je nesrećno propao.

— Neuspjeh! Neuspjeh! On je netalentovan! Da li je moguće porediti sa Gaftom? Ovo je neka šmrka na ogradi od pletera! vikali su svi oni koji su mu se nedavno, došavši do ludila, divili i bočno trljali njegov torzo u plavom blejzeru.

Na sceni je, za razliku od brzog, odvažnog, pametnog Gafta, bio lijen, letargičan, izgovarao je tekst kao da nekome čini uslugu. Šta uporediti! Umetničko veće na čelu sa Ček(Valentin Pluchek. —D. G.)je ćutao. Ček je zazvonio, a odluka da se Šarmer ukloni iz ove uloge visila je u vazduhu, ali ako Šarmer nije izgledao baš pametno na sceni, osvetio se u životu.

Nakon predstave, odmah je pozvao odabrane iz pozorišta u svoju visoku staljinističku zgradu (u vampirskom stilu) na Kotelničeskoj nasipu. Zamotao je banket, pritisnuo Zinku (obraćao se svima kao vi - vidite, neki kompleksi, a žena glavnog reditelja, zelenooka Zina, od prve minute se za njega pretvorila u Zinku) u mračni kut, smotao suknju, držeći je jednom rukom za grudi, drugom je počela skidati gaćice. Zinka je bila polaskana, obeshrabrena, kikotala se kao budala, svako malo je podizala gaćice dok neko nije ušao i pozvao ih za sto. Oboje su, zadovoljne takvim tokom stvari, popravile kratke hlačice i frizure, a nadahnuta Zina Pluchek, počevši s desertom, opušteno je pomislila: „Zašto mi treba ovaj desert? Spreman sam da promenim sve, pa i ovaj desert za Šarmera i da sednem na ovaj sto ispred svih sa njim u obliku sendviča.

Njena želja je odmah mogla da se ostvari, jer su u njoj vrebali temperament i huliganizam: jednom je u trolejbusu punom ljudi, još mlada, oborila konzervu pavlake koju je upravo nabavila na glavu svog navodnog rivala .

No, Šarmer je, nažalost, morao samo da retušira svoj neuspjeh, a skidanje i podizanje Zinkinog donjeg rublja poslužilo mu je samo kao sredstvo za rehabilitaciju. Međutim, kakvi cinični muškarci!

Uveče su se svi pojeli do kosti, čuli dosta njegovih psovki, Zinka se još dva puta osetila željenom, toliko da joj je gumica na šortsu pukla, a sutradan je u pozorištu zazvučalo: „Šarmerov uvod u uloga grofa je veličanstvena! On je pravi grof - i u životu i na sceni. Čak su mu dali i novčanu nagradu.

Vrijeme je prolazilo, na sceni u ulozi grofa Šarmera postao je bezobrazan, a taj bezobrazluk, u kombinaciji sa Mikelanđelovom lepotom, počeo je da prihvata gledalac. Tako se uz pomoć Zinkinih gaća i grudi uklopio u ulogu vodećeg pozorišnog umjetnika.

Uklopio se, ali je u njemu počelo da se dešava nešto čudno, nešto što nije očekivao. Nikada ga nijedna žena nije odbila, on je uvek bio prvi, najbolji i najlepši, ali ovo je u drugom pozorištu, a ovde na sceni pored njega zalepršao je ushićeno, skidajući aplauz na skoro svaku frazu, ne tako zgodan, plav, jakih seljačkih ruku i nogu, s dug nos i izbuljene oči Andrej Mironov. Šarmer je osećao, kao što žena oseća, da nije voljen, da nije voljen koliko ovaj svetlokosi Andrjuška.

Jadni Šarmer se razbolio nervozno tlo grudima, a u krilima duše, u večernjoj haljini, u zlatnim rukavicama, zavist se rodila i odmah se oglasila. Uveče, jer je roditelj ne vidi u mraku i možete se pretvarati da je nema, već zlatne rukavice, tako da će u naletu zavisti protivnik biti zadavljen zlatnom bojom, ne ostavljajući tragove.

... Opet sam sedeo u kupatilu u Andrejevoj sobi, on je radio svoju omiljenu stvar - trljao me krpom, prao kosu šamponom i osušio, a onda smo promenili mesta - protrljala sam ga krpom i polila šampon na njegovoj raskošnoj kosi. Ušla je u sobu, potpuno gola, po peškir - ostao je na stolici - i ugledala "izviđanje": ispred prozora sobe, istovremeno padajući sa ljudski oblik a sa teritorije njegovog balkona naziralo se lice Kornišona(Mikhail Deržavin. —D. G.). Pomno je slušao i zavirivao u sve što se dešavalo u Mironovoj sobi.

- Andryushenka! Bunin! Bunin! Moramo odmah pročitati Bunina!

I čitamo Liku.

- Šta ti se dogodilo? upitao me je, videći kako me iznenada nadvio oblak. Od Bunina sam se preneo u svoj život, počeo da plačem, zatim jecao i kroz suze rekao:

"Ne mogu ništa zaboraviti!" Ne mogu da zaboravim ovu pricu sa detetom... kako sam lezao na ovom stolu... a ti si me tada izdao... ne mogu... a sad si me izdao...

„Tunečka, ne znam šta da mislim... ti sama uvek bežiš od mene...

- Zato što se bojim, već imam refleks Pavlovljevog psa...

“Tunečka, sama si me ostavila, i ako budemo zajedno, mrzećeš me i opet ćeš me ostaviti... Ne mogu više ovako da patim... Još se volimo... Ko će nas oduzeti nas ...

Zazvonio je telefon na daljinu. Singer(Larisa Golubkina. — D. G.).

- Zauzet sam! Andrej joj je odgovorio oštro i grubo.

I opet smo zaronili u knjigu. Odlazeći, rekao sam:

Ne bi trebao tako razgovarati sa ženom sa kojom živiš. uzvratiti poziv.

Sutradan mi je prišao i javio: "Vratio sam se." Posle nastupa išli smo u planinske restorane, u sela, noću plivali u bazenu na Medeu, parno se kupali i potpuno se isključili iz moskovskog života. Sharmer(Alexander Shirvindt. —D. G.)primijetio sve ovo, nanjušio i pokušao zabiti klin u našu vezu. Bio je to najtipičniji Švabrin iz " kapetanova ćerka» Puškin.

„Tanja“, jednom mi je prišao bledi Andrej, „ne možeš tako da se ponašaš i ne možeš da kažeš tako nešto!“

Brzo sam otkrio u čemu je stvar i shvatio da je to niska intriga zavidnog Šarmera.

Vitka žena hoda hodnikom hotela u visokim potpeticama(Lilia Sharapova. —D. G.)Uhvatim je za ruku i kažem:

"Sada ideš sa mnom!"

- Gde?

- Videćete!

Ulazimo u Šarmerovu sobu. Leži pod bijelim čaršavom. Večernje. Na noćnom ormariću je boca konjaka i čaše. Tornado bjesni u meni. Sjedam pored stolice na čelu. Slender - uza zid u fotelji, na kraju kreveta. U nogama

„Vi ste nečasna osoba“, počinjem smireno. “Iako stavite ljubaznu masku, rogovi se vide. Oh, nisi dobar! Tvoja voljena zavist, i na kakva te strašna djela tjera! Obojica si seronja, Iago, i nitkov.

Leži pod belim čaršavom kao umotan mrtvac, a na licu mu se ne pomera ni jedna žila.

- Ti nisi samo nitkov - ti si moralni varalica. Kako mrziš Andreja, zavidiš! Ovo je jednostavno - lemite ga, podešavate. Imaš puno ušiju na glavi.

Vitka, nervozna stalno trepće očima - ima krpelja.

„Uopšte, dijagnoza je,“ nastavljam, „želatinasto kopile!“

Šarmer se ne miče. Odlazim do stola, uzimam veliku vazu sa cvijećem i bacam je kroz otvorena balkonska vrata na ulicu. Sjedam na stolicu. On ne reaguje. Kucaj na vrata. Čistač ulica:

- Je li to vaza koja je upravo izletjela iz tvoje sobe?

- Da, šta si ti? Ja odgovaram. Ovdje imamo pacijenta, posjećujemo ga.

Domar odlazi. Predlažem:

- Hajdemo na piće! Za dr-r-r-r-zhbu, prema anpeshechki! Volite konjak! - I sipam nam pola čaše konjaka.

- Hajde da poludimo! On uzima čašu, ja nastavljam. - Kad zveckaju čašama, moraš pogledati u oči, beznačajni! I poprskala mu je rakiju u lice.

Skočio je iz kreveta, potpuno nag, vičući: „Imam ga u očima! Oči!" - i otrči u kupatilo da opereš oči poprskane konjakom sa hladnom vodom.

Minut kasnije, kao ranjeni vepar, uskočio je u sobu, zgrabio me, bacio na krevet i počeo da me davi. Hotelske sobe su male, pa je, sagnuvši se i uhvativši me za vrat, nehotice prešao golim dupetom preko Slenderovog nosa.

Potpuno neugušen, ležao sam na krevetu, smejući se i govorio:

"Uopšte se ne možete ugušiti!" Kako slabe ruke imaš!

On je, naravno, pocepao sve sitnice koje su mi visile oko vrata, jedva sam skupila ostatke i, odlazeći, usputno primetila:

Usput, zašto sam došao? Potpuno sam zaboravio... Ne bih trebao da si kvarim život i da radim gadne stvari. Sa mnom je opasno - nemam šta da izgubim.

Izašli smo. Slender se naslonio na zid hodnika, potpuno zaprepašten.

“KADA JE ANDREY BIO JAKO bolestan, OBRAO SE PRIJATELJU ZAKAROVU: “MARK, NE MOGU VIŠE - VODI ME U SVOJ TEATAR.” ONO: "Pa idemo", A DVA MJESECA NAKON DVA MJESECA ZAPAMLJENO: "SVE JE OTKAZANO." SUPRUGA JE UTICALA NA NJEGA..."

- Šta možete reći o Shir-wind-ta-inom stalnom partneru, Mihailu Deržavinu?

— Miša — dobar glumac i fina osoba. Da!

- Prolazeći kroz imena vaših kolega, koje je poznavao ceo Sovjetski Savez, nemoguće je ne spomenuti Spartaka Mišulina, a zašto se njegova sudbina nije odigrala u pozorištu?

- On je (neću da kažem, ali mislim koliko razumem, možda nisam u pravu) imao neku vrstu izgleda, neki poseban tip, ali je sjajno igrao u Kidu i Karlsonu. U ulozi Karlsona, on je jednostavno izvanredan, ali sve ostalo ... Čim je počeo trijumf Figara, Andrjuša je izgubio glas, a Pluček Mironov se uplašio: "Zameniću te Mišulinom!" Pa, šala! Poštujem svakoga, ali ne razumem Spartak - tu nema tipa, postoji čovek između nekih stolica.

Tatjana Vasiljeva (Marija Antonovna) i Andrej Mironov (Khlestakov) u predstavi Pozorišta satire "Generalni inspektor"

- Vaša drugarica iz razreda Natalija Seleznjeva imala je veoma uspešnu filmsku karijeru...

- ... da, pa naravno! ..

- ...ali da li je bio tražen u pozorištu?

- Takođe sa velikim poteškoćama. Natasha je duhovita, preduzimljiva: šarmantno stvorenje. I pored toga što može da bude i drugačije, kao i svi mi... Obožavam je - retko se zovemo, ali kada se to desi ona kaže: "Tanyulka, volim te." - „I volim te, Natulik“, odgovaram.

- Vrlo ste zanimljivo govorili o Marku Zaharovu, kojeg ste u svojoj knjizi s poštovanjem nazvali Majstorom. Kada je bio na čelu Lenkoma, Andrej Mironov je verovatno želeo da ode u pozorište kod njega - zašto Zaharov nije napravio neku vrstu nadolazećeg pokreta? Bili su bliski prijatelji...

- Bili smo šokirani što Mark Anatoljevič nikome nije napravio nadolazeći pokret, svima nama na ovome " bitka na ledu» lijevo. Mi smo bili njegovi glumci, zbog kojih nas je Pluček kasnije pojeo, ali Andrej, kada se teško razboleo, kada je Itsykovich ( devojačko prezime Vasiljeva. — Bilješka. ed.) sa svojom 45. veličinom u pozorištu zgazio sve...

- Tatjana Vasiljeva, u smislu?

- Da, Tanja Vasiljeva! Niko ništa nije svirao, niko ništa nije mogao da joj kaže - svi su se plašili.

- Odnosno, favorit je, zapravo, vodio pozorište?

- Da: sve je ona, sve je ona... Trudna u devetom mjesecu u "Jao od pameti" igrala je Sofiju - to je općenito neshvatljivo umu, ali bilo je, a Andrej se obratio prijatelju s molbom: "Mark , ne mogu više da izdržim - odnesi me u moje pozorište." On: "Hajde!" Sedeli smo i mislili: nova predstava hajde da uradimo sa Kromvelom." Andrej je odmah zasvetleo, oči su mu zasvetlele... Svaki dan je zvao Marka, a dva meseca kasnije Zaharov ga je zaprepastio: "Smiri se, ne vodim te u pozorište - sve je otkazano."

"Bez objašnjenja zašto?"

— (odgativno odmahuje glavom).

- Pogađate li i sami zašto se povukao?

- Nina, njegova supruga, uticala je na njega, kao i uvek ( Nina Lapšinova je preminula u avgustu 2014. —D. G.), ona mu govori šta da radi, a šta ne, a on je posluša. A onda je rekla: „Zašto ti ovo treba? On je poznat, imaće pravo preuzimanja, a onda ti nećeš biti glavni - imaćeš dvostruku moć. Mislim da je bilo tako.

Iz knjige Tatjane Egorove "Andrej Mironov i ja".

“Počele su probe Profitable Place-a - od prvog dana smo odmah postali veoma važni i značajni. majstor (Mark Zakharov. —D. G.) razborito zapamtio naša imena i svima se obraćao njihovim imenom i prezimenom: Tatjana Nikolajevna, Andrej Aleksandrovič, Natalija Vladimirovna - podupirao nas je plemenskom snagom naših očeva. Za prvu probu donio je paket crteža na Whatman papiru. To su bile skice mizanscena za svaki komad performansa. Ne gubeći vreme, od početka proba jasno je definisao ko gde stoji, u kom položaju, kuda ide i šta je smisao scene.

Dva puta nije ponovio, kašnjenje na probu kažnjavano je strogim merama. Sekretar partijske organizacije Tatjana Ivanovna Peltzer, koja igra ulogu Kukuškine, Narodni umetnik, bio je poznat loša narav i činjenica da se nikada nije pojavila na vrijeme. Na trećem kašnjenju, Učitelj je ustao i mirno rekao:

- Tatjana Ivanovna, kasniš treći put... Molim te da napustiš probu.

S njom još niko nije tako razgovarao, a ona je zalupila vratima psujući i krenula da naleti na mladog direktora sa lokomotivom: odmah je napisala izjavu partijskom komitetu da Majstor pravi antisovjetsku predstavu i da možda je bio agent stranih obavještajaca. SOS! Poduzmite akciju! Za dobro Otadžbine!”.

Uz svu ovu mentalnu štetu, Učitelj je mirno izjavio:

Sve pravo se daje krvlju!

Za 10 godina, Peltzer, koja je već poklonila svoje srce kreatoru Profitable Place-a, uvježbat će Wee from Wit with Check (Valentin Pluchek). Ček, sjedeći u sali, ne bez sadističkih obzira, zamolit će je za ples. Ona će reći: "Drugi put, osjećam se loše." „Ne drugi put, ali sada“, zahtevaće Ček od starice s gnevom. Na bini, nedaleko od Tatjane Ivanovne, bio je mikrofon. Prišla mu je, zastala i glasno zalajala na cijelo pozorište:

"Jebi se... ti stari razvratniče!"

U sali je sjedio novi miljenik libertinaca. Pozorište je bilo radio-opremljeno, a u svim svlačionicama, u računovodstvu, u kafeteriji, u direkciji odjeknuo je snažan eho: "Jebi se... matori liberte!" Za dva dana će me zvati kući, promeniti huliganstvo u sažaljenje:

Tan, šta da radim? Da idem kod Majstora u pozorište ili ne?

U to vrijeme Majstor je već imao svoje pozorište.

- Da li on to uzima? Pitat ću.

— Beretka!

"Onda trči, ne hodaj!" Spasit ćete svoj život!

I otišla je. I tamo je živela srećan dug život. Zaljubljen.

...Naspram Pozorišta satire nalazila se zgrada pozorišta Sovremenik. Između pozorišta postoji neizgovoreno nadmetanje, ko ima više gledalaca. U Sovremenniku, Andrej i ja smo gledali mnogo nastupa sa Olegom Tabakovim, a on me je stalno udarao:

- Ne znam lošiji umetnik nego Tabakov? Pa, reci mi, reci mi! - djetinjasto traži kompliment.

„Pa, ​​naravno, bolje je – to je neozbiljno“, rekao sam iskreno. „Vidite, prvi put u istoriji pozorišta, postavili smo policiju na Profitabilno mesto, a oni imaju običnu gužvu.

Konačno, predstava je završena. Provjeri (Valentin Pluchek. — D. G.) upitali su svi umjetnici, bez svlačenja i šminkanja, u salu. Bio je šokiran.

Danas je rođen briljantan režiser. majstor (Mark Zakharov. —D. G.), trčati po šampanjac.

Ovog dana dugo nismo mogli doći sebi i do večeri smo šetali po podovima pozorišta s čašama i flašama šampanjca. Ja i Ingenue (Natalia Zashchipina. — D. G.) sjedio u svlačionici, prisjetio se naklona na kraju nastupa. Izašli su da se poklone u prednji dio, držeći se za ruke: u sredini je Žorik Menglet, lijevo ja, desno Ingenue i dalje duž lanca ostali glumci. Trenutak klanjanja je živo emotivno iskustvo: kuca se u sljepoočnice, sve su vene ispunjene patosom od upletenosti u veliki događaj. Kretanje prema proscenijumu, Zhorik (George Menglet. — D. G.) čvrsto stegnuli ruke sa Ingenuom i na blistav osmeh upućen publici, prošvercali su nam poeziju:

Proklete cure, ja sam vam ujak

Vi ste moje nećakinje.

Dođite, devojke, na kupanje

Letite moja jaja!

majstor (Mark Zakharov. — D. G.) i nije mogao da zamisli na koga je bacio strelu sa "Profitabilnim mestom" - iz nanete mu rane potekla je belo-zelena tečnost. Bio je u bolovima! Boli, boli, boli! Riješite se Magistra i njegovog prokletog spektakla, inače će me se riješiti i zauzeti moje mjesto! A onda je sama Peltzer, nevoljno, podstakla taj potez: antisovjetski nastup! Ova izjava je u partijskom birou, i iako ona sada drhti od ljubavi prema Gospodaru, posao je gotov, samo ga treba dovršiti - prepisati pismo i poslati ga nadležnima. Vlasti vole takva pisma, zovu to informiranje, a nadležni su bili obaviješteni.

Dve nedelje kasnije, u trećem redu, lanac čudovišta na čelu sa Furcevom, ministrom kulture, došao je na „Profitabilno mesto“: oni su sedeli sa otvorene predstave Ostrovskog i provjerio tekst.

- Pa, ne može biti da su zbog udžbenika Ostrovskog ljudi "visili o lusteru"? Antisovjetske intrige: vidite, oni su sami nešto pripisali - shvatili su cenzori.

A na bini su umetnici, gledajući delegaciju kroz pukotine na krilima, recitovali pesme:

Ne plašim se Hruščova

Udajem se za Furcevu.

Osjetit ću sise

najmarksističkiji!

Ne pronašavši ni jednu suvišnu riječ u predstavi, Furtseva je otišla s marksističkim sisama, potpuno zbunjena.

“Sa SHIRVINDTOM SADA NA SASTANKU SE pozdravljamo, ON POKUŠAVA DA ME POLJUBI. DOBRO..."

- Izašla je vaša senzacionalna knjiga "Andrej Mironov i ja" u tiražu od tri miliona primeraka - fantastičan uspeh za svakog, pa i za izuzetnog pisca. Priznajem vam: kada sam je čitao, u nekim trenucima su mi bile jednostavno suze u očima - napisano je tako iskreno i s takvim literarnim talentom da ni vaši zlobnici ne mogu a da to ne priznaju...

- Hvala ti.

- Iskreno sam to rekao i Širvindtu, i Arosevoj, i Seleznjevoj, i dvojici Vasiljevih - Veri Kuzminični i Tatjani. Reci mi, kada je knjiga već izašla, da li si osetio radost, olakšanje pri pomisli da je teret sećanja pao?

- Prvo moram da naglasim: ovo nisu memoari, nisu tako napisani. Dakle, pročitali ste knjigu – jeste li shvatili da ovo nije memoarski stil?

Naravno, to je umjetničko djelo...

- Roman - možete ga nazvati dokumentarnim, ipak nekako... Ime "Andrej Mironov i ja" nije moje - smislio ga je moj izdavač, koji mi je u stanu moje prijateljice Irine Nikolajevne Saharove, rođak Andrej Dmitrijevič, pronađen. Došao sam s njom na večeru uveče - voljeli smo da komuniciramo i, da ne bismo nikuda išli noću, često smo provodili noć zajedno. I evo mi sedimo tiho, odjednom zvoni telefon. Ona odgovara. „Jegorov“, pitaju, „mogu li? Rečeno mi je da ga imate” - možete li zamisliti? Kako me je pronašao? Tada je u Moskvi bilo moguće od ljudi saznati gdje se osoba nalazi.

Bilo je to 1997. godine i jednostavno mi je palo s neba - dao mi je zadatak da napišem jedno poglavlje. Kad je bio gotov, pročitao sam ga, izbrojao mi 300 dolara i rekao: “Idi na posao!”. To je sve. Ovu sam knjigu, možda naivno, nazvao "Proba ljubavi" - pozorište ipak...

- Neprodan naslov...

- Da? A izdavačka kuća treba da zaradi. Dalje. Svim likovima sam dao nadimke - isti mozgovi se mogu razbiti da bi se smislili nadimci za njih, a izdavač ih je uzeo i dešifrovao. I uradio je pravu stvar, zapravo - zašto je potrebno: pogoditi ko je ko?

- Marija Vladimirovna Mironova je tada već umrla, ali kako bi, po vašem mišljenju, reagovala na ovu knjigu?

„Mislim da je to neverovatno — siguran sam da bi joj bilo drago. Svi su srećni tamo i puno mi pomažu - uzeli su mog muža Serjožu i poslali me ovamo. I poslali su te - sve dolazi od njih.

Kako su vaše kolege u pozorištu reagovale na izlazak knjige?

- Ko je kao...

- Shirvindt, na primjer?

- Vikao je: „Ne čitajte – tako je loše! Oh, užas! Ne čitaj, ne čitaj! ”, I sada ga pozdravljamo kada se sretnemo, pokušava da me poljubi. Dobro je... Ne ljutim se na njega ni zbog čega, već sam filozofski o tome - ponavljam, ja sam u tornju od slonovače.

- Da li je Pluček, koji je tada imao 90 godina, čitao vaše delo?

- Da. Tada je bio u sanatorijumu "Sosny", pa ne samo da mu je odmah poslata knjiga, već su i podvučena sva mjesta koja se odnose na njega.

- Odnosno, neko nije bio lenj?

- Pa i sami razumete ko - onaj koji je hteo da postane glavni. Pomislio sam, vjerovatno: možda bi Pluček nešto zazirao. Valentin Nikolajevič tada nije otišao, ali onda - eto! O velika moć umjetnost! - pozvali su me i rekli: „Pluček je sve pročitao i svojim nogama došao u pozorište. Bez štapa...“.

“Nije ti ništa rekao o tvojim otkrićima?”

- Nemam, ali sam rekao glumcu sa kojim sam vežbao. Tamo su imali kratku pauzu, sjeli su s njim, a Pluchek je rekao: "I sve što je Tanja Jegorova napisala je istina."

- Glumci, posebno glumice, međusobno su raspravljali o vašem bestseleru? Da li su vas udarili neki talasi?

“Svima se ne sviđa, jer... Bože, razlog je isti: dobio si ulogu – zavide ti, dobro igraš – zavide ti, napisao si knjigu – zavide ti, kupio si bunda - zavide vam. Pa, šta ti možeš? Ne reagujem na ovo.

Da li ste ikada požalili što ste napisali ovo priznanje?

— Ne, ispunio sam Andrejev zahtev. Rekao je: "Tanja, napiši celu istinu - znaš kako", i još 80-ih godina mi je pala na pamet takva ideja. Sa mojom drugaricom Valjom Titovom...

— ...bivša supruga Vladimir Basov...

- ... i snimatelja Georgija Rerberga, nekako smo odlučili da do 2000. godine zakopamo dvije boce šampanjca u zemlju (iz nekog razloga smo mislili da do tada života uopće neće biti - sve će nestati, eksplodirati i tako dalje). A onda, 80-ih, kada su svi sahranjivali...

- ... sve su zakopali! ..

- Ne, samo šampanjac - općenito su zamišljali da ćemo ga popiti i umrijeti. Iz nekog razloga, imali smo tako tmurno raspoloženje...

- Kako su se čudno zabavljale dvije prelijepe glumice...

— Da, nestašne! - a onda sam pomislio: moram da napišem knjigu do kraja veka. Samo vek me pita o tome - takve su mi misli lutale u glavi. Kao što vidite, napisao sam...

- Jeste li iskopali šampanjac?

- Samo jedna boca - druga je, očigledno, otišla negde daleko.

„Rekao sam MARIJI VLADIMIROVNI: „PUSTITE KUĆICU MAŠI, JER NIŠTA NISU UČINILI ZA NJU. TREBA DA ODGOVARAŠ NA UŽASNOJ PRESUDI - HOĆEŠ LI TO REĆI?

- Andrej Aleksandrovič ima kćer Mariju Mironovu, otišla ...

- I drugi - Maša Golubkina.

- I Maša, rođena i usvojena, su glumice: da li su, po vašem mišljenju, talentovane?

— Oh, znaš, teško je reći. Video sam Mašu Mironovu u pozorištu Marka Zaharova, svidela mi se, ali treba mi režiser, pa, sama, šta glumica može da radi?

Da li poštuje uspomenu na svog oca?

- Druga generacija časti, pa druga, ali ova... Vidite, ima majčinog uticaja: Andrej je takav i takav, a Marija Vladimirovna je bila loša - ona sudi po tome kako se prema njoj ponašala. Kćerka nije mnogo viđala svog oca - za to je kriva i Marija Vladimirovna. Rekao sam joj: „Napusti Mašinu daču, jer ništa nije urađeno za nju. Da ti odgovorim na Posljednjem sudu - šta kažeš? “Stalno sam išao na scenu – za mene je to bilo najvažnije”?

Iz knjige Tatjane Egorove "Andrej Mironov i ja".

„Maška je zvala! Unuka! Marija Vladimirovna kaže misteriozno. - On će doći sada.

Na njenom ravnodušnom licu je izraz straha - unuku nije vidjela nekoliko godina.

Zvono na vratima. Ulazi spektakularna mršava visoka mlada dama duge bijele kose. Smiled - kopija Andreja! U svingerski kaput od nerca, farmerke lijepo stoje duge noge. Odmah se kotrljao dvogodišnji i praunuk Marije Vladimirovne - Andrej Mironov. Tokom svog odsustva, Maša je uspela da rodi sina, dala mu ime i prezime po ocu, udala se, uskoro će diplomirati na Institutu za kinematografiju i biće umetnica.

Skinuo se. Marija sedi "u knjigama", kao i obično, sa mrežom na glavi, u prošivenoj kućnoj haljini i sva u crvenim flekama od uzbuđenja. Napeto zuri u bebu, kao na rendgenskom snimku, i odmah je dojurio do nje i poljubio joj ruku. Poljubio, ponovo, i ponovo, i ponovo. Gledajući ovo, pomislio sam da će Marija zaista izletjeti u nekakvu cijev. Tada je beba počela trčati po stanu, pala od zadovoljstva na tepih kod prabake, počela se valjati po njemu, a kada je u hodniku ugledala ogromno ogledalo na podu, počela ga je lizati jezikom . Vijugave obrve Marije Vladimirovne počele su ličiti na Mannerheimovu liniju.

— Ah! Maša je uzviknula. - Moram nazvati.

Baka je klimnula očima na telefon koji je stajao u blizini, ali Maša je otišla u svlačionicu, izvadila voki-toki iz džepa bunde i počela da zove.

„Ne, demagnetizovan je“, rekla je, odmah vadeći drugi telefon iz drugog džepa, pritiskala i pritiskala dugmad, izgovorila dve-tri reči i vratila telefon u džep bunde. Seo na stolicu. Baka i prabaka su sa velikim čuđenjem gledale na “mladu nepoznatu” generaciju.

“Trenutno renoviramo stan”, rekla je Maša, ne obazirući se na sina koji je već polizao dvoje kvadratnih metara ogledala.

- Koje kupatilo imate? Zamolio sam Mašu da nastavi razgovor.

„Imam đakuzi“, odgovorila je Maša.

Marija Vladimirovna je zadrhtala. I odjednom je pitala direktno:

- Zašto si došao kod mene? Bolje da mi samo kažeš šta ti treba od mene?

Maša je oslobodila napetost, izvadila brdo hrane, poklona iz torbe, stavila sve na sto i rekla:

- Bako, nazvat ću i svratiti.

— Kako ćeš? Pitao sam je jer sam i ja morao otići.

- Ja? Na BMW-u, kao tata!

Obukla je svingericu i ona i Andrjuška su izleteli kroz vrata.

- Jeste li vidjeli? - počela je bijesno komentirati dolazak svoje unuke Marije. — Telefon u džepu! Jebeš telefon! A ovaj je polizao celo ogledalo! Nikada nisam vidio ništa slično. Jeste li čuli kakvo kupatilo ima tamo?

— Jacuzzi.

- Seronjo! - Marija je to promenila, zaprepašćena dolaskom rodbine, i dobro razmislila.

- Tanja, kome da ostavim daču, stan? Ako umrem, možete li zamisliti šta će se ovdje dogoditi? Sve će ići ispod čekića! Za krpe i torbe. Ne mogu da vidim ove žene! nastavila je bijesno.

Uvijek je imala nevidljive doušnike, a ona je, kao izviđač, znala sve o svima, a posebno o ženama koje je mrzela.

sirena (Ekaterina Gradova.— D. G.) Prodala sam majčin stan”, nastavila je. - Za ovaj novac sam sebi kupio bundu, oženio ovu majku - to joj treba! - gurnut u starački dom. A? dobra kćer! I sada obojen u bogomoljku. strašni ljudi. Mummers. A Pevunya (Larisa Golubkina. — D. G.)? Jeste li vidjeli njen palac na ruci? Znate li šta to znači?

„Video sam i znam“, rekao sam i dahtao u sebi. Kako ona, Marya, zna za palac? Ja sam bio taj koji je pregledao sve knjige o hiromantiji, ali ona? Pa partizanski!

Sjedi sva crvena, krvni tlak joj je porastao i u nedoumici: kako raspolagati svojom imovinom?

- Dakle, Marija Vladimirovna, da ne patite, predlažem vam: ostavite ovaj stan muzeju. Već imate znak na vratima. Postojaće pamćenje, i ovo sjećanje će biti čuvano. I ne morate nikome ništa davati "toplim rukama" - proživite svoj život u miru u svojoj kući, a onda će tamo urediti muzej.

Oči su joj zaiskrile: o, kako joj se dopala ova ideja!

- A dacha? zagrmila je. - Kome? Pusti me da te ostavim.

Bilo bi od velike pomoći. Prodao bih ga, jer ne mogu da ga izvučem, a u starosti bih imao novca za sve svoje muke. I otišao bih na Tajland, u Indiju, u južna amerika do Asteka, do Grčke. Kupio bih sebi četke, platna, razvukao ih na nosilima i počeo da slikam slike! I što je najvažnije - jagoda ima cijele godine! - proletjelo mi je kroz glavu, a na pozornici mojih fantazija se pojavio moj prijatelj Seneka:

- Koliko puta moraš da kažeš? uvrijedio se na mene. „Život treba živjeti ispravno, ne dugo.

„Marija Vladimirovna“, počeo sam, „prepusti daču Maši, ona je Andrejeva ćerka“. Ovo je porodično imanje, i Andryusha bi to voleo. Na kraju krajeva, jako ju je volio - znam, a nije dao toliko, živio je u drugoj porodici. Toliko je patila, jer je ceo njen život prošao pred mojim očima u pozorištu, čak sam video kako su je izneli iz bolnice. I treba ti! Na kraju krajeva, ništa nisi uradio za nju, samo ti je pozorište uvek bilo važno. Hvala Bogu, Menaker se sreo - dao ti je život...

— Da, on je bio glavni umetnički direktor mog života. O, Saša, Saša!.. - I suze su joj se pojavile u očima.

- Šta je sa mnom? Imam svoju vikendicu. Sam sam ga napravio - zašto mi treba tuđi? Desi se da je ona sama sva sa svojom grbom, a Jevanđelje kaže: uđi na uska vrata, uska. Zašto misliš?

Marija Vladimirovna razmisli na trenutak i odgovori:

- Da niko sa mnom ne prođe, da samo ja uđem! tumačila je jevanđelsku parabolu na svoj način.

... U Kremlju ju je predsednik Jeljcin odlikovao Ordenom zasluga za otadžbinu - veselo je izašla na podijum i rekla:

“Ovu nagradu dijelim na tri – za sebe, za muža i za sina!”

- Kome je, kao rezultat toga, Mironova ostavila daču?

- Maša, ali ona ga je prodala.

- Da li ćerka dolazi na grob oca?

- Jednom sam je video tamo, ali generalno retko dolaze. Malo ljudi ide tamo - muž i ja posjećujemo ( njegov suprug, njegova supruga, novinarka Sergej Še-le-khov, umrli su 2014. godine. — Bilješka. ed.).

- Malo ljudi ide?

- Ljudi posećuju, ali ovi, da tako kažem, rođaci koji ga navodno vole i poštuju... Veliki prijatelji, najbolji, tu se ne pojavljuju. Da, slušajte, moram stalno da govorim pozorišnim umetnicima šta se dešava na Vagankovskom groblju. Tako sam bio na grobu Marije Vladimirovne 13. novembra, prošao sam pored Pluchekovog groba, a tamo je bila planina šljaka, trulog cveća (proslavljena je 100. godišnjica, a onda je pala kiša). Sve je bilo tako strašno - a ja sam hodao sa kantom i krpom - da sam, zaboravivši na sve, počeo da stavljam smeće u kantu, u kontejnere. Nisam mogao da te prođem, znaš? Kornienko je rekao: "Napravio je karijeru za tebe - za šta, znaš, ali ne za mene - pa, bar jednom mjesečno idi u grob."

Uglavnom, pozorište bi to trebalo da uradi - treba nekog angažovati, pa će on čuvati grobove. To je vrlo jeftino, ali ne, ne smatraju potrebnim, a pozorište bi se moglo pobrinuti i za Andrjušinov grob. Nikad šta ti! Trebalo je da vidite kakvo su mu cveće doneli na dan 25. godišnjice njegovog bekstva u drugi život. Oh (smijeh) nemoj biti tako tužan!

- Pa, reći ću vam, nije zabavno...

- ali drugi lepo cveće dovesti, a za to će biti odgovorni "prijatelji" iz pozorišta: oni će platiti za svoje postupke, a ja - za svoje. Ranije nisam shvaćao da radim loše djelo, ali što dalje, sve jasnije razumijem da sam ovo loše uradio, ovo, odnosno proces teče, nešto se dešava u mojoj duši.

“Sa ANDRYUSHOM BIO SAM OGROMAN NAKON NJEGOVE SMRTI. GODINAMA, VEROVATNO, DVA-TRI SVAKI DAN U SNU SAM TO VIDIO..."

- Glumili ste u 25 filmova, igrali dosta na sceni, a danas šta radite?

- E sad, pre tvog dolaska, pozvan sam na jedan projekat, i verovatno 10 dana sam razmišljao o tome, ali sam juče odbio - ne moj! Pa, zapravo, pišem. ja sam jako prekrasna kuća, koji obožavam, stan i vikendicu, sve u cvijeću. Sve sam tamo radio i svaki dan se molim: „O, ruže moje! Gospode, pomozi mi, samo da se ne smrznu.”

Jeste li sretni u braku?

- Da. Rijedak slucaj...

- Da li vaš muž saoseća sa činjenicom da vam je Andrej Mironov još uvek u srcu, nije li ljubomoran na njega, već mrtav?

- Ne - imao je i neke događaje prije mene, bilo je sastanaka. Nemoguće je iskorijeniti, spaliti usijanim gvožđem - neka svako ima svoju prošlost.

- Imaš li neku od Andrejevih stvari?

- Pa da, imam njegovu bravu za bebe - dala je Marija Vladimirovna. Nekako izlazi iz kutije. „Evo“, kaže on, „Andrjušin: bio je tako beo.“ Molio sam: "Marija Vladimirovna, daj mi poklon." Tu su njegova pisma, džemper, a takođe i stalni osjećaj brige za mene. (briše suzu). Oh, onda se smejem, pa plačem - to je ludo!

- Više puta ste priznali da je vaš život obavijen mistikom - kako se to izražava?

- Danas me je Katja Gradova sanjala sa neke dve devojčice - još uvek ne razumem šta je to, čemu služi. Rekao sam joj: "Jedan liči na tebe, a drugi na nekog drugog." Misticizam je predosjećaj: na primjer, znam da nikada ne moram da razvaljujem vrata. Dešava se da nešto uradiš, ali ništa ne uspe, što znači da kažem sebi, ne moram da idem tamo. Doći će sa druge strane – treba da proučiš sebe i, da tako kažem, svoje mesto u ovom svetu: zašto sam ovde, šta utiče na mene, a šta ne, kako da se ponašaš.

Sa Andrjušom sam prešao dug put nakon njegove smrti. Vjerovatno dvije-tri godine sam ga viđao svaki dan u snu, a onda mi je došao u košulji - lijepoj, čistoj, u kožnoj jakni: potpuno drugačijoj od onoga što je bio. Imala sam samo osećaj da su ga odnekud izvukli, a on je pitao: “Jesi li mi doneo knjigu?” Možete li zamisliti? Volim ovo! - i onda pomislim: možda je uključeno Last Judgment knjiga? Svi sjede tamo sa Knjigom Života.

- Andrej Mironov, znam, rekao je: "Bog će me kazniti za Tanečku" - šta je mislio?

Vidite, on je bio takva osoba. Prvi put sam čuo od njega: “Danas smo majka i ja vadili pokrov.” Gospode, pomislio sam, šta je ovo? Pa ni Biblija, ni Jevanđelje - ništa nisu znali, mračni ljudi - kako možete tako da živite? Samo posadite svakoga, posadite i posadite... Uza zid, zar ne?

- To je sveto!

- A Marija Vladimirovna je rođena 1910. godine, a njeni roditelji su bili veoma religiozni, jaki, bogati. Navikla se, odrasla u takvoj atmosferi, a onda građanski rat, NEP, represija, rat i tako dalje je prošlo. Bila je okružena različitim ljudima: vjernicima, nevjernicima, ali šta su oni, odgojeni u ateizmu, znali o vjeri? Niko ništa nije shvatio, a onda skidanje pokrova, Veliki petak...

Za Uskrs su kod kuće uvijek imali uskršnje kolače, imali su šarena jaja - iako ovdje sve gori plavim plamenom! U godini svoje smrti, Marija Vladimirovna me je pitala: „Pa, hoćemo li u crkvu za Uskrs?“ Trčao sam danju - tražio sam koji je bliže, jer sam morao da biram po udaljenosti i tako smo krenuli. Samo je visila na meni - nisam znao kako da je zadržim, i da nije moje volje... Marija Vladimirovna je dočekala poslednji Uskrs, ali ne znam gde su svi ostali u to vreme (ovo je moja zloba).

- Toliko je godina prošlo od smrti Andreja Mironova ...

U avgustu napunio 28 godina.

- Šta mislite o njemu danas, sa visine proteklih godina, sa tako privremene distance? Šta je ljubav prema njemu postala u tvom životu?

- Znate, ovo je bio misticizam - kao da su me neke sile posebno gurnule u ovo pozorište kako bismo se Andryusha i ja upoznali i proživjeli nekakav očaravajući, iznenađujuće nežan život s njim. Za drugoga bi ovo mogla biti prolazna epizoda, ali za nas... Čak i jedna riječ je bila sreća, pažnja, telefonski poziv, Charcot tuš...

— ... udarac u nos ...

I udarac u nos. Bilo je mnogo toga: kotleti po 17 kopejki, čitanje Doktora Živaga... Naučio sam ga da voli poeziju: on ih nije dobro znao, ali ja, poetsko stvorenje, jesam. Imao sam i svoje stihove. Andrej je rekao: „Tanja, pročitaj mi“, a onda je počeo da čita. A Puškin: „Anđele moj, ja nisam dostojan ljubavi! Ali pretvaraj se!..”, a Pasternak je sve ovo posvetio meni.

Okupili smo se u kući Tanje i Igora Kvaše - tamo je bilo puno ljudi, svi su nešto pričali, izražavali se. Mladost, zanimljivo, ali čitao sam poeziju: bio sam tako oduševljen životom - kao na slikama Chagall-a, leteo sam.

„A čak i sada ste oduševljeni životom - nije uzalud što su vam prelepe oči širom otvorene i sjajne ...

- Oh, pa, slušaj. Andryusha se nekako postidio što čitam poeziju, ali on nije. Po prirodi je bio takmičarski nastrojen i odjednom sjeda za klavir: "Napisao sam pjesmu za tebe, Tyunechka." On svira i peva: "...uzećemo i svoju kučku i jedno drugo za ruku i otići...", a ja sedim i plačem od sreće. Stalno sam govorio da su mi suze blizu, a Marija Vladimirovna je odmah podigla: „Ali ja sam daleko.“ Kasnije sam joj pričao o ovoj pesmi i svi su se žalili: “Kako je nisi zapisao?”. Obično sve zapišem, ali ovdje se nisam zamarao - zašto, Gospode? Znam da se ne možete osloniti na pamćenje, morate sve držati na olovci, i odjednom Marija Vladimirovna kaže: „Tanja, Vertinski je izašao, vrlo dobra knjiga. Trčite do stanice metroa Kropotkinskaya - kupite je za mene i za sebe. Dotrčim - evo pored mene, ona sjeda da čita, ja i ja, i odjednom se okrenem... Da li već razumiješ?

- Da!

- Generalno, moje suze, kao klovn, pljušte. Ona pita: „Jesi li luda?“, a ja: „Marija Vladimirovna, kako me je prevario! Rekao je da je on meni napisao ovu pesmu, a ona Vertinskog. Andryusha je preturao po očevim beleškama i ukrao ih: pevao mi je ... i nikada nije priznao.

- Postaviću vam poslednje pitanje: da li još uvek volite Andreja Aleksandroviča?

- Pa, kako bi bilo - kuda će sve to, kako da zaboraviš? Ali živim srećno - ne kao prvih godina bez njega. Prije nego odete na groblje - imate 46 godina, a nazad - 82 ili 92 godine, noge vas ne nose, ali sada ste se već navikli. Tamo se okupljaju ljudi, neki pesnici čitaju poeziju... U svakom slučaju, oči su mi uvek vlažne: i Marija Vladimirovna je tamo draga, i Andrjuša. Pa, šta ćeš uraditi? - Morate očistiti grob. Marija Vladimirovna je to odlično uradila - i otišla je kod Menakera, a kod Andreja, nema slučaja da su zakopali i zaboravili - imala je sve pod kontrolom.

Hvala Bogu da sam dobro. Da biste to učinili, morate živjeti, jer je strašno i pomisliti! niko neće doći...

Prošlog četvrtka, predstavnici prestoničke pozorišne radionice - Aleksandar Širvindt, Mark Zaharov, Tatjana Vasiljeva, Vladimir Etuš, Vera Vasiljeva - okupili su se u Kući glumca kako bi proslavili stotu godišnjicu rođenja reditelja, Mejerholjdovog učenika, dugogodišnjeg šefa Satiričko pozorište Valentin Pluček. S godinama se odnos prema ovoj osobi promijenio, a mnogi govornici su primijetili da je Valentin Nikolajevič za života ostao potcijenjen režiser.

Navečer su se prisjetili kako je Oleg Efremov prvi put došao u Pozorište satire i, pijući nakon nastupa na banketu, rekao: „Momci, ko bi pomislio da će pozorište drugog ešalona tako hodati ... ” Kažu da se Valentin Nikolajevič nikada nije uvrijedio na takve primjedbe, ali je svoje pozorište držao strogo. Kada su umetnici počeli da glume u "Kafani 13 stolica", Pluček je odlučio da zategne matice: "Neću dozvoliti kafansku igru ​​na sceni", ponovio je. I zaista, publika je dolazila „kod gospođe Monike“ ili „gospodina Zjuzua“, ali je shvatila da im se ovde govori na drugom jeziku. Prema Plucheku, sve što je povezano sa Pozorištem satire treba da bude ne samo smešno, već i pametno.

“Bila je to apsolutno figura”, rekao je na večeri Alexander Shirvindt, koji je, inače, zamijenio Plucheka na mjestu umjetničkog direktora pozorišta. - Kad je čitao poeziju, svi su slušali otvorenih usta jer je razlika u inteligenciji između Plucheka i trupe bila užasna.” „Sa divljenjem sam gledao kako Valentin Nikolajevič zabaci glavu i čita Mandeljštama, Bagrickog. - Ovo je replika Marka Zakharova. - I kako god da zabacim glavu, imam samo "Lukomorje ima zeleni hrast ..."

Život je često udarao Plucheka u stomak, ali humor u njegovim satiričnim nastupima nikada nije padao ispod brade. Međutim, u teški trenuciživotu, ma šta se dešavalo u pozorištu, on je, po rečima Širvindta, izvadio tom Mandelštama i „odleteo sebi“. Ali bez poezije, bio je užasno zabrinut zbog izdaja i odlazaka...

„Predstava se završava, svi idu kući, a ja, kao gubitnik, moram da ostanem da nastavim probe u kancelariji Valentina Nikolajeviča“, rekla je Tatjana Vasiljeva. - Onda sam seo za sto i iz diktata zapisao sve što je trebalo da pročitam. Pluček je bio okrutan prema meni. I bila sam užasno ljuta što gubim vrijeme, jer su me nakon nastupa čekali mladi ljudi. Ali sada ove papire nosim sa sobom kada se selim kao najvrednije. Ako sam postala glumica, pre svega zahvaljujući Valentinu Nikolajeviču.

Imao je tešku sudbinu. Kada je revolucija bjesnila u zemlji, strasti su uzburkale i u srcu jevrejskog dječaka Valje Plučeka. Rano je ostao bez oca, a sa očuhom nikada nije našao zajednički jezik. Nakon još jednog skandala, napustio je dom, kontaktirao beskućničku djecu i ubrzo završio u sirotištu. Zatim je postojao sedmogodišnji plan i prijem u VKHUTEMAS. Ali osim slikanja, Pluček je imao i važniju ljubav: po sopstvenom priznanju, „samo je divljao“ Majakovskom i Mejerholjdom. Prisustvovao je raspravama Majakovskog i znao je stotine njegovih pjesama napamet. A kasnije je tu ljubav pokazao na sceni Pozorišta satire, izvodeći tri predstave odjednom 1950-ih - Bedbug, Bathhouse i Mystery Buff. Prema tvrdnjama očevidaca, predstave su rađene u najbolje tradicije Meyerhold režija. Inače, ukupno je Pluchek proveo deset godina svog života pored majstora. I prvi put se pojavio na sceni u studentskih godina, igranje epizodna uloga u drami Majakovskog "Stenica". U jednoj od scena, Pluček je morao groteskno portretirati plesni par- Biseksualni četvoronožni. Kada je ušao u ples, izvijajući se i držeći se zamišljenog partnera, Majakovski se prvi nije suzdržavao: „Valja, nakon takvog plesa, ti si, kao pristojna osoba, obavezna da je oženiš“, rekao je tokom proba. Fraza je postala aforizam.

Na večeri u Domu glumca prisjetili su se i Pitera Bruka, velikana Britanski režiser, koji je Pluchekov rođak. Legende o Bruku i Plučeku i dalje se vrte u Satiričkom pozorištu. Pričaju, na primjer, kako je Pluchek, sa svojom produkcijom Generalnog inspektora, otišao na turneju u Lenjingrad, a Peter Brook ju je gledao. Prema namjeri reditelja, nakon riječi "Revizor nam dolazi", scenografija je bila izobličena urlikom. I u ovome ključni trenutak nastup, uplašena mačka je skočila na scenu. Piter Bruk je skočio u stolicu: „Valja, ti si genije! Kakav trening! Mačka je nastavila da juri binom, Bruk je aplaudirao. Da ga ne bi uznemirio, Pluchek je dostojanstveno rekao: "Da, ovo je moja ideja da pokažem Gogoljevu mistiku ..." Ubrzo je Bruk ponovo došao u "Inspektor", ali mačka se više nije pojavljivala na sceni. "Gdje je mistik?" upitao je brata. „Danas se mačka ne oseća dobro“, odgovorio je Pluček.

Humor je doživljavao kao neku vrstu testa za glumačku vještinu. Vjerovao je da samo u zdravom timu umjetnici igraju jedni druge na sceni. Stoga je u Pozorištu satire uvijek bilo praktičnih šala. Od njih je posebno patio Andrej Mironov, koji je bio užasno duhovit, pa je svaki put nakon "skoro poremećenog" nastupa odlazio do Plucheka da se požali na prestupnike. Kada je pozorište gostovalo u Rigi sa Trešnjevim voćem, umetnici su na ulici sreli Igora Kvašu koji se tamo odmarao. I došli su na ideju da ga obuče kao statista kao šalu, dali su mu kandelabar u ruke... Kada je Mironov ugledao Kvašu na bini, nije mogao da odoli i, gušeći se od smeha, potrča backstage. A Kvaša, dok je stajao sa kandelabrima, ostao je stajati.

U ekskluzivnom intervjuu prijateljica Olge Aroseve Nadežda Karataeva ispričala je zanimljive detalje iz života filmske i pozorišne zvezde.

„Na sastanku trupe, Pluček je rekao: „Olga Aleksandrovna! Rekli ste juče glumcima da ja ne treba da budem glavni u pozorištu... Pa ne mogu da vas otpustim iz pozorišta. Ali ovdje nećete igrati ništa drugo." A Olga gotovo deset godina nije imala novih uloga “, prisjeća se Aroseva prijateljica, glumica Nadežda Karataeva.

Olgu smo upoznali pre više od pola veka, kada smo Aroševa, moj suprug Anatolij Papanov i ja gotovo istovremeno dobili posao u Pozorištu Satira. Olya je već bila iskusna umjetnica, četiri godine je radila u Lenjingradskom pozorištu komedije s Nikolajem Akimovim. A Aroseva je tamo stigla na neobičan način. Još je studirala u pozorišnoj školi u Moskvi, kada je lenjingradsko pozorište došlo u glavni grad na turneju. Olyi su se toliko svidjeli Akimovovi nastupi - otišla je da vidi sve. Kao rezultat toga, Aroseva je odlučila da će raditi u ovom pozorištu, ma koliko je to koštalo. Uzela je diplomu svoje starije sestre Elene, koja je ranije diplomirala u pozorištu, i predala je Akimovljevom kadrovskom odjelu. Tek kasnije, već u Lenjingradu, Aroseva je priznala falsifikat i oprošteno joj je.

Olyu je općenito karakterizirala ljubav prema riziku i avanturizmu. Gdje ju je život odveo? Bilo je vremena kada je Aroseva radila kao model - pozirala je umjetnicima. Čak je uspjela da studira u cirkuskoj školi. Sposobnost kretanja, fleksibilnost i gracioznost ostali su s njom sve do starost... Olja je ostala u Lenjingradu četiri godine. Nakon što je Akimov uklonjen, Aroseva je morala napustiti pozorište. Stigavši ​​u Moskvu, Olya se pridružila našoj kompaniji.

Olgin drugi suprug, umjetnik Yuri Khlopetsky

„Šta gledaš ovog Plučeka u usta?“

Godine 1957. na čelo Pozorišta satire došao je Valentin Pluchek, kojeg je omladina primila prilično povoljno, bilo je zanimljivo raditi s njim. I nisam primetio da su Aroševa i Pluček imali sukobe. Ali, vjerovatno je Olya imala neku vrstu unutrašnjeg nezadovoljstva, jer je na turneji u Saratovu došlo do skandala, čiji je početak ona pokrenula. Jedne večeri se u Olginoj sobi okupilo društvo - ja, Tolja Papanov, Jevgenij Vesnik... Kao i obično, pili su, uprkos mojim stalnim podsećanjima: „Možda je to dovoljno? Hajdemo već!" Moja budna briga tih godina bila je da se Tolja negdje ne napije, jer ga nije bilo lako zaustaviti.

Jednom su on i Evgenij Vesnik, u potrazi za restoranom koji radi non-stop, koji u to vreme nije postojao u Moskvi, odlučili da krenu vozom Moskva-Lenjingrad i celu noć hodali tamo u vagonu-restoranu. Onda smo kupili kartu za povratni voz - i opet zabava! Tada sam zvala otrežnjenje i mrtvačnice tražeći muža. Bilo je mnogo takvih priča, tako da sam te večeri uglavnom pratio Tolju. Bio sam miran za Aroševu: Olga je volela gozbe, ali je uvek znala kada da stane. Ali onda se iz nekog razloga razišla i počela nagovarati Zhenya Vesnika da razmisli o tome da zauzme poziciju više od glumca u Pozorištu Satire. “Zhenya! Tako ste talentovani! ona je rekla. - Zašto sediš? Morate biti umjetnički direktor našeg pozorišta! Šta sve gledate ovom Plučeku u usta? I sve tako. Nismo znali da se u tom trenutku sve što se dešavalo u našoj sobi prenosilo po dvorištu-bunaru hotela, kao po razglasu. Štaviše, sam Valentin Nikolajevič, koji je živeo na spratu ispod, stajao je pored prozora i čuo svaku reč. Odmah je reagovao - sutradan je okupio trupu.


Sa glumcem Borisom Rungeom živeli su zajedno nekoliko godina. U "tikvicama" 13 stolica". 1970-ih

Na sastanku je ustao i rekao Arosevoj: „Olga Aleksandrovna! Rekli ste juče za mene da ne treba da budem umetnički direktor pozorišta, da želite da Vesnik bude... Dakle. Ne mogu da te otpustim iz pozorišta. Ali nećete više igrati ovdje!" Tišina je visila... Ženja Vesnik se odmah povukla bočno iz prostorija, a zatim stavila molbu na Pluchekov sto, dala otkaz i nakon nekog vremena dobila posao u pozorištu Maly. Kada smo ga pokušali uvući u neke razgovore o ovoj priči, odmahnuo je rukama i odgovorio: „Proklet bio! Shvatite sami!”

Papanov je bio jako uznemiren što je nastala takva situacija, čemu je on nesvjesno postao svjedok. Nakon toga, praktično svaki glumac se suočio sa pitanjem: da li da sada pozdravim Aroševu ili ne? Ali za Tolju i mene takvo pitanje se nije postavilo, i dalje smo ostali prijatelji. I bilo joj je zaista teško. Kao što je Pluchek obećala, u narednim godinama gotovo da nije imala uvoda u nove nastupe, i jednostavno je izvučena iz nekih starih! I veoma dugo, Aroševa je bila navedena samo u Satiri. Naravno, pokušala je nekako promijeniti svoju sudbinu, tražila je da ide u druga pozorišta. Ali nisu je uzeli.

Olya je pokušala da se zaposli kod Efrosa u Pozorištu na Maloj Bronnoj, igrala je nešto, ali iz nekog razloga nije ostala tamo. Možda su čuli za ovu priču, vjerovali su da Olya ima složen karakter. Njen temperament je bio zaista težak. U komunikaciji je izvršila veliki pritisak na osobu. Volela je da insistira na svome, da sve bude kako ona želi. U pozorištu su je se mnogi plašili. Aroševa je imala oštar jezik i znala je lično reći sve što drugi samo misle. Ovome treba dodati da tih godina Aroseva nije igrala ništa ozbiljno u bioskopu, bila je pozivana samo u epizode. Olya je ponekad čak i očajavala. Činilo se da je mladost prošla, i kreativnog života nije uspjelo.

Eldar Ryazanov je promijenio svoju sudbinu pozivajući Olgu u ulogu glavni lik u filmu "Čuvaj se automobila". Ova slika se obradovala ne samo njoj, već i mom mužu, koji takođe nije dobijao toliko uloga u pozorištu, a retko je bio pozivan u bioskop zbog svog neuglednog izgleda. Tolja još nije znao šta ga čeka. najbolji sat i rođenje čuvenog tandema sa Andrejem Mironovim.

Postao je pravi vozač trolejbusa

U tom trenutku, kada je Olya bila na audiciji za Ryazanova, na slici je bio potpuni nered sa kandidatima za glavne uloge. Verovalo se da će ulogu Detočkina igrati Nikulin, ali je on kasnije odbio. Jurij Jakovljev je trebao igrati istražitelja, ali je bio zauzet na drugim snimanjima, a Rjazanov je pozvao Olega Efremova. Olya se odmah svidjela Eldaru Aleksandroviču, ali samo joj je on postavio strogi uvjet: "Moraš naučiti stvarno voziti trolejbus!" A Aroseva je pohađala specijalne kurseve nekoliko mjeseci, dobila je pravu vozačka dozvola i diploma. Ali to nije značilo da je mogla odmah ovako sjesti i slavno voziti gradski prevoz! Bilo je malo iskustva. I Olya se užasno zabrinula kada su u njenu kabinu ušli pravi putnici. Čuvena scena snimljena je kada Detočkin, koji je odslužio kaznu, ugleda svoju voljenu za volanom i juri u njen trolejbus.

Umjetnik Smoktunovsky je nervozan, impulsivan, toliko je jurio u trolejbus, skačući pravo na vjetrobransko staklo, da je Olya morala naglo kočiti kako ne bi zgnječila svog partnera. Ova scena je ponovo snimana mnogo puta... U početku, ni rad Olega Efremova nije funkcionisao. Napustivši Rjazanovljeve poslove u svom voljenom Sovremenniku radi filma, on je, ipak, svaki slobodan minut koristio za čitanje komada u potrazi za novim repertoarom za svoje pozorište. Ušao je u okvir, spustivši drugu knjigu.


Kada je polovina filma već bila snimljena, Rjazanov je, nakon što je pogledao materijal, shvatio da Efremovljev rad nije dobar. I iskreno je rekao Olegu: "Moraćeš za sada da ostaviš svoje predstave po strani i prestaneš da hakuješ." I ponovo je snimio sve scene sa Efremovim! Sa Mironovom i Papanovom je bilo lakše. Kod Tolje su se u hodu rađale šale, koje su potom išle u narod. Evo ga: "Spusti pticu!" ili „Prodajem jagode koje sam uzgajao vlastitim rukama!" - Papanov je sve to smislio sam, a Rjazanov je bio oduševljen. Kada je film izašao, za većinu umjetnika to je bila sretna karta za veliki film. I za Olgu na prvom mestu. Činilo se da je crna crta u njenom životu gotova.

Sa takvim majstorima kao što su Smoktunovsky, Evstigneev, Nikulin, Aroseva su se lako približavali u radu, djelujući intuitivno. Znate kako samouki muzičar dolazi na ispit i svira kao od hira. Nepoznata Aroseva je donedavno zvučala u skladu sa priznatim zvijezdama, iako nije poznavala "note". Čini mi se da Olga nije baš bila upoznata ni sa sistemom Stanislavskog, jer nije završila studije u pozorišnoj školi. Aroševa je mrzela formalizam, nije volela da se utera u neki sistem.

Kako je prihvatila publiku? Da, upravo sam to osetio. A onda je bila "svoja". Ljudi su se zaljubili u ovo lice, prepoznali u njemu blisku osobu, njima razumljivu. Rjazanov je, s druge strane, cijenio Olgu zbog njenog strpljenja i savjesnosti. Uostalom, on je izuzetno zahtjevan i pedantan režiser. Na primjer, Olga je ispričala kako su u filmu "Stari razbojnici" snimili scenu u kojoj heroji Nikulin i Aroseva hodaju ulicom i razgovaraju, a pas trči u blizini. Iz nekog razloga, režiseru je trebao ovaj pas u kadru. "Nikulin i ja smo dali sve od sebe, stvorili dirljivo raspoloženje, čak su nam bile i suze u očima", prisjetila se Olya. - A onda direktorov uzvik: "Stani!" - "Pa, kako?" - "Vrlo loše... Blokirao psa!"

Naravno, kada je Pluchek zatvorio gotovo cijeli repertoar pozorišta za Olgu, nije mogao zamisliti da će s vremenom ona ne samo postati primabalerina Satira, već će i dobar dio glumaca na televiziji uvući u Tikvice " 13 stolica". Pluček i unutra noćna mora Nisam mogao da zamislim da će te "panove", ovaj, kako je rekao, "hack-work" biti popularniji od predstava njegovog pozorišta. Sve je počelo činjenicom da je režiser Georgy Zelinsky zamoljen da napravi program šaljivih brojeva.

Olja, koja je tada bila važna za svako pojavljivanje na televizijskom ekranu, uvjerila ga je da će to biti vrlo zanimljivo. I neočekivano, prvi broj je postigao ogroman uspjeh! Štaviše, heroji tada nisu ni dobili imena. Nije bilo Oline Pani Monike, njen lik je žena koja je svuda išla sa torbom. A glumci su je među sobom tako zvali - "žena sa torbom". Nakon dolaska novih autora u projekat, odlučili su da u program uvedu strani motiv. Naravno, "tikvice" su mogle biti samo u socijalističkoj zemlji - Poljskoj ili Čehoslovačkoj.

Tako se "žena sa torbom" pretvorila u ponosnu Pani Moniku, pojavili su se Pan Sportsman i Pan Direktor. A ovi "panovi" zaokupili su maštu cijele zemlje! Olga je u kafanu "13 stolica" uvukla deset ljudi iz našeg pozorišta i svi su odmah postali poznati i popularni. Zvala je nekoliko puta u program i Papanova. Ali on je to odbio, rekao joj je: "Da, Pluček će me pojesti!" Mironov je pristao, ali je posle dva izdanja pobegao, uostalom, bio je cenjen u pozorištu i imao je šta da izgubi. I gledalac je sada došao na "Satiru", uključujući i da bi "živeo" da pogleda popularne "lorde". I iako je Aroseva Pluchek ipak dala samo neke manje epizode za igranje, po pravilu su joj dugo aplaudirali.

Zanimljivo, od svih stanovnika "Kabačke", Olgu su najviše voljeli - nosili su bukete, hranu, poklone, razglednice sa izjavama ljubavi... Sjećam se da se cijelo pozorište dugo smijalo pismu poljoprivrednici koji su pisali Olji da ispod njenog glasa kokoške bolje nose jaja. Dakle, bez pomoći Valentina Plucheka, Aroseva je postala svesavezna zvijezda, a ovu činjenicu je bilo nemoguće odbaciti. Kada je moj muž došao u Pluchek s prijedlogom da ukloni dugogodišnju „sramotu“ iz Aroseve, vjerovatno je već bio psihički spreman za to. Tolja je rekao: „Valentine Nikolajeviču, dajte mi glavno ženska uloga u novoj izvedbi Aroseve. Vrijeme je već dosta prošlo, vrijeme je da zaboravimo stare zamjerke. Oprosti joj!" A Pluchek je odgovorio: "Da, ne smeta mi ..." U svojoj duši nije bio zla osoba ...
Staljin je Arosevoj dao cveće i poljubio

Nakon što je Aroseva počela dobivati ​​velike uloge u pozorištu, bilo je prirodno govoriti o tome da je dovede do titule barem zaslužene umjetnice. Ali svaki put je ovo pitanje iz nekog razloga oklijevalo. Shvatio sam u čemu je stvar ... Olya je dugo skrivala svoju prošlost od svih. I onda smo nekako kod nje pogledali stare fotografije. Olja mi daje jedan, na njemu je parada, Staljin i njegovi saradnici su na podijumu. Pored vođe je djevojka, u rukama joj je buket. "Ja sam! rekla je Olja. “Ovo cveće mi je poklonio Josif Visarionovič, zagrlio me i poljubio.” Onda sam saznao da je njen otac dvadesetih godina bio diplomata, nekoliko godina radio u Evropi. Rano djetinjstvo Olga i njene sestre prošle su u gradovima poput Pariza, Praga, Stokholma... Godine 1933. porodica se vratila u SSSR.

Priča o srećnom djetinjstvu završila se 1937. godine - njegov otac je uhapšen. Olga je, prisjećajući se ljubaznog brkatog strica Staljina, odlučila da će on svakako pomoći i sve shvatiti. Djevojka je napisala pismo vođi. Olga je rekla da su joj čak i odgovorili, obećavajući da će ponovo razmotriti slučaj. Ali to nije spasilo njenog oca, upucan je. A u školi se od djece narodnog neprijatelja tražilo da se "očiste pred svojim drugovima" - da se javno odreknu potisnuti rođak. Ali Olya se nije odrekla svog oca, a u njenom slučaju pojavila se "crna mrlja". Naravno, kada je ušla u Pozorište Satira, morala je da popuni upitnike. I da istakne da joj je otac bio represivan, da je zivela u inostranstvu, da joj je majka bila od poljskih plemića...

Sve to nije doprinijelo napredovanju karijere u SSSR-u. Tako je Olga svoju prvu titulu dobila tek do pedesetog rođendana, a ujedno je dobila i diplomu pozorišne škole koju je napustila 1946. godine. Pre toga, jedino uverenje Aroševe o obrazovanju, osim diplome srednje škole, bilo je samo uverenje vozača trolejbusa!

“Bila sam u braku nekoliko puta, ali sam ostala sama”

Sjećam je se vrlo mlade: dobro građena, druželjubiva, vesela, Olja je obukla muškarce nekim trenutnim šarmom. Štaviše, imala je takav princip: u početku je počela da se druži sa muškarcem (Arosev nije prepoznao prijateljice, ja sam bila redak izuzetak, a onda samo zato što sam bila žena Papanova). Ali onda je, nekako neprimjetno, muški prijatelj postao blizak muškarac. Njen prvi muž, muzičar, nije dugo izdržao. Drugi - umjetnik našeg kazališta Yuri Khlopetsky - malo duže.

Jura je počeo jako piti, a Olya nije podnosila osobe koje piju. Općenito, u tom pogledu nije imala sreće sa svojim voljenim muškarcima. Mnogo je pio i glumac Borja Runge, Pan Profesor iz Tikvice, sa kojim su zajedno već nekoliko godina. Da, i glumac Vladimir Soshalsky, s kojim je imala aferu, volio je da šeta. Olga je uvijek prva ostavljala svoje muškarce. Ako je već rekla da oprašta „in zadnji put“, riječ će se održati! Možda da je imala djecu, Olgin život bi se okrenuo drugačije. Ali nije mogla imati djecu...

Čak ni u mladosti, Olya nije imala sreće. Zatim je zatrudnjela od Khlopetskog, ali se nije usudila ostaviti dijete. U tom trenutku Olya još nije znala da će joj ovaj korak promijeniti cijeli život. U mladosti sve izgleda lako - sada nije vrijeme, nema pristojnog stanovanja, malo je novca. Neki dan kasnije... Ali nije imala ovo „kasnije“. Sjećam se kada smo Hlopetsky i ja došli u njenu bolnicu i otišli na odjel, ležala je na krevetu kamenog lica. Ispostavilo se da su je lekari odmah obavestili: operacija je bila neuspešna i nikada više neće imati dece.

Drugi razlog poremećaja njenog ličnog života bila je činjenica da je od samog početka izabrala oca kao idealnog muškarca. Pošto ga je izgubila kao školarka, Aroseva je sve vreme tražila tatine crte kod drugih muškaraca, ali ih nikada nije našla. Njen posljednji roman odigrao se pred cijelim pozorištem. Olya je tada već imala više od pedeset godina, a Tolya Guzenko, glumac našeg pozorišta, bio je više od dvadeset godina mlađi od nje. Mladić, po mom mišljenju, nije predstavljao ništa posebno, ali je iskreno posegnuo za Olyom. Ipak: omiljena glumica iz kultni filmovi popularan širom zemlje. Njegova pažnja joj je, naravno, laskala, ali Olga se nije mogla dugo zavaravati. Nakon što je završila svoj posljednji roman, rekla je: "Imala sam mnogo vanbračnih brakova... Ali cijeli život sam živjela sama." Vjerovatno Olga jednostavno nikada nije upoznala muškarca koji bi je prihvatio onakvu kakva jeste i volio je onoliko koliko je sanjala...

Iskusni gledaoci pozorišta pamte Jurija Vasiljeva iz škole Ščukin. Bio je to rijedak slučaj za ona vremena kada se zvijezda - neosporna i svima očigledna - pojavila već u studentskoj klupi. Prekrasan izgled, muzikalnost, plastičnost, sposobnost igranja junačkih, komičnih, oštrih karakternih uloga s jednakom briljantnošću - kao glumac jednostavno nije imao slabe tačke. Istovremeno, to je još uvijek potpuno neglumački lik. Jasna, prirodna, uvijek ljubazna osoba sa prekrasnim otvorenim osmijehom i blistavim očima.

Otišao je u Satirsko pozorište koje je režirao Valentin Pluček. Tu je služio do danas, tri decenije. U to vrijeme, ovaj korak se mnogima činio pogrešnim. Jurij se nije samo pridružio trupi, prepunom zvijezda, poput avgustovskog neba. Najveća zvijezda je bila ona na koju je Vasiljev izgledao čak i spolja. Izgledalo je kao propast mladi glumac za ulogu "podučenika" Andreja Mironova, za postojanje u senci najboljih najbolji umetnici tih godina.

Ali Jurij Vasiljev nije postao podstudent. Izrastao je u divnog, originalnog majstora. A istovremeno je nastavio mironovsku tradiciju u pozorištu, spajajući u svom delu romantični impuls, liriku i oštru grotesku. Nije uzalud naslijedio Mironovljevu svlačionicu. Od svlačionica, kao što znate, muzeji se ne prave. U ovom slučaju, “radni ured” preminulog Učitelja u suštini zauzima njegov nasljednik.

- Možeš li da se setiš svog favorita istorija pozorišta povezan sa Andrejem Mironovim?

- Obilazak u Novosibirsku, Andrej Aleksandrovič šeta hodnikom hotela Ob, glasan razgovor se čuje sa poluotvorenih vrata hotelske sobe. Glumac, koji je čitavog života igrao uloge glupih lakeja, glasno raspravlja sa glumicama koje igraju uloge sluškinja kako Mironov monstruozno loše igra ulogu Figara. Andrej Aleksandrovič uđe u sobu, tiho ga pogleda u oči. Gogoljeva nijema scena, pauza i on je otišao. Sutradan postoji performans"Ludi dan, ili Figarova ženidba". Ovaj glumac igra lakeja koji stoji iza Figara. I nakon svake scene, svakog monologa, Mironov se okrenuo prema njemu i pitao: „Pa, kako je danas bolje?“

Novosibirsk – Moskva – Pariz

– U Moskvu ste došli iz Novosibirska. Nisi bio "zvezdano" dete, koliko ja znam, iza tebe nije bilo pokroviteljstva i blata. Ipak, kako mi je rečeno, došli ste da „osvojite“ prestonicu. Odakle takvo samopouzdanje?

- Naša porodica nije bila "zvezda", ali su svi u njoj bili umetnički i izuzetni ljudi. Moja majka, Lilija Jurjevna Drozdovskaja, diplomirala je u pozorišnom studiju u Novosibirsku tokom rata. Otac moje majke, moj deda, Letonac po nacionalnosti, jednom je došao u Sibir da uspostavi proizvodnju sira i putera. Ujutro bi me otpratio do škole i napravio mi "voz" - dugačak sendvič od sitnih komadića sira za jedan zalogaj. Od tada ne mogu bez sira. Imao je more milosti i umjetnosti, obožavale su ga žene.

Nisam zatekao svog dedu po očevoj strani, bio je poznati advokat u Sibiru, pobegao je sa Kolčakom, zatim je radio za Sovjetska vlast. Moj otac, Boris Aleksandrovič Vasiljev, studirao je u Moskvi, u pozorišni studio kod Marka Prudkina i u umjetnosti, i dugo se nisam mogao odlučiti tko će ipak postati - glumac ili umjetnik. Ipak, postao je umjetnik i vratio se u Novosibirsk. Bio je na čelu Udruženja likovnih umjetnika, crtao plakate i karikature u novinama. Tokom rata vodio je nevjerovatne dnevnike, koje sam nedavno objavio. Služio je kao vojni topograf i uvek je bio u prvom planu, praveći karte napretka Druge udarne armije Rokosovskog. Pratila su ga dvojica mitraljezaca koji su, u slučaju opasnosti, trebali da ga ubiju i sve likvidiraju.

Od osmog razreda sam sigurno znao da ću biti umjetnik. Obožavao je francusku kinematografiju, u džepu je nosio portret Žerara Filipa, s kojim je kasnije otišao da uđe u Moskvu. Još ga imam na toaletnom stoliću. Mnogo volim svoj rodni Novosibirsk, ali Moskva je oduvek bila grad mojih snova. Usput, kao i Pariz.

"Idi na Satiru - ima nas mnogo"

- Lako ste ušli u pozorišnu školu Ščukin i bili ste jedan od najistaknutijih na kursu Jurija Vladimiroviča Katin-Jarceva, koji je diplomirao 1975.

- Ova "lakoća" je teško data. Svi kandidati odjednom ulaze u sve pozorišne institute. Ušao sam samo u Pike. Na prvu audiciju došao direktno iz aviona. Četiri sata vremenske razlike. Vrlo vruće ljeto - tada su gorjela tresetišta u blizini Moskve. Ogromna gužva u maloj uličici ispred škole. Konkurencija - trista ljudi na mestu. Nema gde da sednem. Zvali su me tek u 1 ujutro. Maglovito se sećam kako sam, već u polusvesnom stanju, pročitao svoj odlomak iz Meksikanca Džeka Londona. I odmah sam pušten u treću takmičarsku rundu. A na ispitu sam dobio "trojku" za glumačku veštinu. Ova "trojka" me je upravo ubila. Popravljam ga ceo život. Ali ipak, kada sam se ugledao na listama prijavljenih, shvatio sam šta je trenutak sreće.

Nestajali smo u školi, vježbali dan i noć, a često smo tamo spavali na gimnastičkim strunjačama. Pronašli smo velike Ščukinove učitelje - Ceciliju Lvovnu Mansurovu, Borisa Jevgenijeviča Zakhavu, Vladimira Georgijeviča Šlezingera. Samo za glumačku veštinu imali smo sedam učitelja. Legendarni Boris Jonovič Brodski vodio je našu istoriju vizualna umjetnost. Apsolutno fantastičan čovek "Ujka Kolja" Bersenev nas je naučio kako da postavimo scenografiju na scenu.

I, naravno, divan i voljen učitelj, umjetnički direktor našeg kursa, Yuri Vladimirovič Katin-Yartsev. Neverovatno obrazovana, pametna i inteligentna osoba. Jednom smo ga prevozili iz jednog stana u drugi i vidio sam koliko knjiga ima. Imao je ogromnu listu - kome dati šta da čita i ko će šta da igra.

U drugoj godini smo napravili jedinstvenu edukativnu predstavu "Putevi-raskrsnice" prema Fedoru Abramovu. Igrali smo ovaj roman prije nego što je Lev Dodin izveo svoju čuvenu predstavu. Bilo je nevjerovatnih scena – susreta, komemoracije, ispraćaja. Radili smo na pouzdanosti posebnog, sjevernjačkog govora heroja. Nastao je sukob sa rektorom škole Borisom Evgenijevičem Zakhavom. Vidio je nešto antisovjetsko u predstavi, posebno mu se nisu svidjele interludije koje smo smišljali da preuredimo scenografiju. Ove permutacije napravile su žene uz veselu pesmu: „Ajde devojke, hajde lepotice!“ U tome je vidio nešto provokativno.

Prije maturskih predstava, ogroman komad gipsa srušio se u gledalištu. Stoga nismo diplomirali na vlastitoj sceni, već smo igrali u pozorištu Vakhtangov, u obrazovnom pozorištu GITIS-a, u Kući glumca, u Domu naučnika. Imali smo veliki poster - „Francuske pesme“, „Pisma Ljermontova“, „Ljetnjaci“, „Drveće umire stojeći“, „Priča o jednoj ljubavi“, „Tri musketara“. Toliko sam sanjao ulogu d'Artagnana, ali Šlezinger, koji je postavio predstavu, dao ju je Sokratu Abdukadirovu. I dao mi je ulogu Buckinghama. Cijela uloga je izgrađena na plastičnosti i vokalu, a oduvijek sam volio scenski pokret, balet, ples, muziku. Predstava je bila izuzetno popularna, cijela Moskva je otišla da je vidi. Maris Liepa je došao i rekao za mene: "Buduća plesačica uči sa tobom..." Nakon završetka kursa, Katin je prišao svima i tiho rekao nešto Lijepe riječi. I on mi je prišao i promrsio mi kosu kao otac: "Bravo, dečko." Nikada nikoga nije hvalio i nikoga nije izbacio. Vjerovao je da čak i ako neko ne postane umjetnik, nije važno: Ščukinova škola će formirati njegovu ličnost. A ako dvoje ili troje ljudi sa kursa postanu dobri umetnici, onda je ovo dobar kurs.

Moje najpoznatije kolege iz razreda su Lenya Yarmolnik i Zhenya Simonova. Zhenya je bio moj stalni partner. Ona i ja smo zajedno igrali sve pasuse i ljubavne scene. I, naravno, počeli smo vrlo vihorna romansa. Moja prva ljubavna tragedija bila je povezana s njom, jer se ubrzo u njenom životu pojavio Aleksandar Kajdanovski.

A imali smo priliku da igramo Tri musketara 1977. u Parizu. Zaljubila sam se u njega na prvi pogled, shvatila sam da je ovo „moj“ grad. To je bila moja prva strana zemlja - ne neka Bugarska, kako je tada bilo uobičajeno, nego Francuska odmah. Sjećam se kako smo stajali na mostu Aleksandra Trećeg i čak sam zamolio našeg d'Artagnana, Sokrata Abdukadirova, da me uštine - sve je bilo tako nerealno. Bacali smo novčiće i željeli. Sokrat je tada rekao: "Svakako ću doći ovamo i ostati." Odavno se povukao iz struke, ima turističku kompaniju i živi u Parizu.

Zatim, 1977. godine, desio se jedan takav slučaj. Naša ruska grupa je odvedena u restoran na ručak. Za susednim stolom sedeo je sedokosi čovek apsolutno ravnih leđa i plemenitog držanja i jednostavno slušao ruski govor. Shvatio sam da je to neka vrsta ruskog emigranta prvog talasa. Tako sam želela da ga upoznam. Samo pričajte, razgovarajte: Već sam se spremao da igram Golubkova u Bulgakovljevom trku. Ali u to vrijeme to je bilo nemoguće: sa nama je, naravno, bio prateći drug iz nadležnih organa.

Prošlog decembra ponovo sam bio u Parizu i učestvovao na koncertu na kojem je bilo više od stotinu potomaka ruskih emigranata iz prvog talasa emigracije. Ta poznata imena: Trubetskoy, Golitsyn, Chavchavadze...

- Ali kako se desilo da posle škole nisi ušao Vakhtangov teatar, a u Pozorištu Satira?

- Kada smo igrali naše diplomske predstave, imao sam pozive iz šest moskovskih pozorišta. Naravno, sanjao sam da postanem Vahtangovista. Jevgenij Rubenovič Simonov me nazvao i rekao: „Jura, ti si naš. Ali reći ću vam iskreno: sada dolazimo do smjene generacija, a vi nećete ništa igrati u našem pozorištu pet godina. Bila je to užasna drama. Hteo sam da prihvatim poziv Jurija Ljubimova, ali sam ipak odlučio da se još jednom konsultujem sa nastavnicima. A oni su mi rekli: "Idi na Satiru - ima mnogo naših." Poslušao sam ih i došao u ovo pozorište.

Orchestra Man

- U pozorište ste došli u vreme njegovog vrhunca, kada su na sceni blistali Papanov, Menglet, Pelcer, Mironov i mnogi, mnogi drugi. Kako ste primljeni?

– Mark Rozovski je uvežbavao predstavu „Draga garderoba“. Nisam još ni radio u pozorištu, ali sam svoje ime video u raspodeli uloga. A u blizini - Arhipova, Deržavin, Tkačuk... Već u prvoj sezoni igrao sam pet glavnih uloga, među kojima su Golubkov u Pluchekovoj produkciji "Trčanje" i Damis u "Tartuffeu", koji je postavio francuski režiser Vitez. Ovo je bilo zlatno doba satire. Istovremeno, začudo, u takozvanim "pozorišnim krugovima" vladao je neki neshvatljiv prezir prema našem pozorištu. Aleksandar Anatoljevič Širvindt mi je rekao da je na nekoj godišnjici Efremov, tokom našeg nastupa, prilično glasno rekao: „Vidi, pozorište „drugog ešalona“, ali dobro je!” Pluček je bio potpuno zapanjen.

I publika je volela naše pozorište. Izlazio sam iz metroa i ugledao plakat: "Za svaki novac kupiću kartu za Pozorište Satira." Za ulaznice u Pozorište Satira moglo se kupiti red za automobil ili moderan uvozni „zid“. Ne govorim o turnejama, kada su gradovi koje smo obišli jednostavno prestali da rade bilo šta osim dobijanja ulaznica za turneje. U glavnim gradovima sindikalnih republika - Bakuu, Tbilisiju, Alma-Ati - primali su nas isključivo tadašnji predsjednici - prvi sekretari Centralnog komiteta. U Tomsku, Perm, kada smo putovali autobusom od pozorišta do hotela, publika je blokirala ulicu. Policija je imala naređenje: neka rade šta hoće - ne diraju umjetnike.

U Moskvi su gomile obožavatelja dežurale i u pozorištu i na kućnim ulazima naših zvijezda. Sjećam se kako je Mironov "napustio potjeru", pobjegavši ​​od obožavatelja kroz zadnja vrata pozorišta i bašte Akvarijuma, pa kroz prolazne uličice oko teatra Mossovet...

Inače, u vezi sa ovim, sećam se jednog divna prica. Na početku predstave "Figarova ženidba" Mironov - Figaro je u zaslepljujuće lepom kostimu u elegantnoj pozi veoma efektno napustio dubinu proscenijuma. Lakaj mu je doneo ružu i u tom trenutku je uvek bio aplauz. A na turneji su samo aplauzirali. A sada Tbilisi, otvaranje turneje, prvi nastup. Figaro izlazi na scenu. Apsolutna tišina - bez aplauza. Figaro se okreće lakeju: "Nismo prepoznali!"

Prvih jedanaest godina svog rada u pozorištu - do tog tragičnog leta 1987. - pamtim kao vreme velike stvaralačke sreće, oduševljenja i prave škole glume. Od prvog dana sam sebi postavio zadatak da zauzmem svoje mjesto u pozorištu. I išao je do toga vrlo postepeno. Imam nekoliko knjiga i fotografija sa potpisom Valentina Nikolajeviča Plučeka. Uglavnom nije volio da hvali glumce. A evo i natpisa na njima: „Vrlo nadarenom umjetniku Juriju Vasiljevu“, „Vrlo sposobnom umjetniku Vasiljevu“. I samo na poslednjoj knjizi koju je poklonio - to je knjiga Nine Velehove "Valentin Pluček i zastoj komičara" - napisao je: "Jurij Vasiljev - talentovani glumac koji je postao majstor." Ova njegova ocjena za mene je čak nešto viša od zvanja narodnog umjetnika.

U prvoj sezoni igrao sam 34 predstave mjesečno. Bio je zauzet u svim statistima, igrao je Mačka u predstavi "Klinac i Karlson", zamenio Spartaka Mišulina u ulozi Pijanice u "Stenici". Prvi put me je Andrej Aleksandrovič Mironov primetio i pohvalio kada sam "bačen" u masu u predstavi "U vreme u zatočeništvu". Smislio sam sebi ulogu u "Sceni rovova" u pokretu. "Meci lete": Skidam kapu - hop! Shvatio sam. Postoji scena oproštaja s balom, ali nemam partnera: šta da radim? Igrao sam ovu scenu plešući sam sa sobom.

Andrej Aleksandrovič je voleo da kaže: „Ne trebaju nam zasluženi umetnici, trebaju nam dobri“. Pamtim to zauvek. Kada sam postao zaslužni umjetnik, vojnici koji su bili na počasnoj straži nisu dolazili na predstavu "Tribunal". U sekundi sam se presvukao i mi smo zajedno sa monterama i scenskim radnicima izašli kao “vojnici” na ovu “stražu”.

- Mironov nikada nije "ljubomoran" na vas?

- Imali smo veoma topao odnos, iako smo stalno pokušavali da guramo čela. Kada sam došao u pozorište, već je počelo zahlađenje odnosa između glavnog reditelja Plučeka i njegovog glavnog glumca Mironova. Pluček je bio veoma strastvena osoba - brzo se zaljubio u ljude, a onda se isto tako brzo ohladio. I uvijek je bilo onih koji su htjeli da ovo hlađenje unesu u sukob.

Probe za Tartuffea su u toku. Antoine Vitez je želio da Mironov igra Tartuffea. Mironov nije smeo da igra ovu ulogu. Predstavu smo pokazali Umjetničkom vijeću. U nekom trenutku Valentin Nikolajevič glasno kaže Vitezu, pokazujući na mene: "Evo Hlestakova!" A Mironov sedi pored njega i odlično igra ovu ulogu u svom nastupu. Onda, kada se razboleo, sam Mironov je „dao zeleno svetlo“ da ja probam kod generalnog inspektora. Ali morao sam da uđem u predstavu na četiri probe, i odbio sam.

Kada je Andrej Aleksandrovič umro, Pluček mi je ponudio da igram njegove uloge, ali sam rekao ne. Igrao je samo Makija noža, ali je to bila nova verzija predstave "Opera od tri groša".

I u tom prvom nastupu igrao sam ulogu jednog od razbojnika, Jimmyja iz grupe Mackie Knife. Došao sam na ideju da je moj heroj, da tako kažem, "gej". Napravio je sebi nevjerovatnu šminku, ukovrčao kosu, smišljao ekscentrične pokrete i gestove. Tako nešto tada niko nije video na domaćoj sceni, to je bila tek 1981. godina, a čak je nastup bio posvećen XXVI partijskom kongresu. Predstava je bila izuzetno popularna. dobio sam velika količina obožavatelji i obožavatelji. Nikada nisam video nikakvu ljubomoru kod glavnog glumca Mironova, bilo kakvu želju da se „uništi“ konkurent.

Pre početka nastupa brzo se presvukao, uzeo svoju čuvenu kapu i štap i tako, "ušavši u lik", otišao da proveri svoju "bandu". Otvorio je vrata nogom, uhvatio malo svoje glumačke hrabrosti i počeo da nas sve "zeza".

1981. otišli smo sa Operom od tri penija u Nemačku. Svirali smo, naravno, na ruskom, ali je odlučeno da se zonge pjevaju na njemačkom. Andrej Aleksandrovič, koji je dobro znao engleski, jako se trudio da nauči neki specifičan berlinski naglasak. Na prvom nastupu imali smo veliki uspjeh. Naš prevodilac nam dolazi u bekstejdž tokom pauze i kaže: „Nemci su jednostavno zapanjeni. To je nevjerovatno. Samo se svi pitaju na kom jeziku pevate?

Georgiju Martirosjanu, koji je igrao malu ulogu razbojnika Roberta-Pile, tada nije bilo dozvoljeno da ode u inostranstvo. I Alexander Anatolyevich Shirvindt je uveden u ovu ulogu. Obukao je ogrtač i seo sa svojom čuvenom lulom, bez reči u ovoj našoj uobičajenoj „gangsterskoj sceni“. Nakon nastupa dolazi novinar da nas intervjuiše. Prilazi Aleksandru Anatoljeviču sa pitanjem: "Recite mi, koji je vaš najveći kreativni san?" Shirvindt mirno odgovara: "Igrajte ulogu Roberta Sawa u Moskvi."

Turneje tog vremena su večita besparica, kotlovi, konzerve, supe iz kesa. Sjećam se turneje u Vilniusu 1987. Vilnius je zapadni grad, čistoća, cvijeće, jagode u prekrasnim korpama. U velikoj operi igra se izvrsna predstava Figarove ženidbe. A iza kulisa šminkeri i komode kuhaju nekakav boršč, prljava djeca jure okolo. Andrej Aleksandrovič je došao na probu, vidio svu tu poljoprivredu i uzdahnuo: "Pa, ovdje bi bila lokva i svinja."

Kada smo otišli u Nemačku, neko je kod kuće naredio Širvindtu da kupi iglu za perle i on i Mironov su otišli u veliku robnu kuću. Mironov, koji je lako govorio engleski, opušteno objašnjava svima: „Molim vas, igle po perle“ i ekspresno gestikulira. Niko ništa ne razumije, a četrdesetak minuta im jadne prodavačice pokazuju cijeli asortiman radnje - od kondoma do velikih igala za pletenje. Kao rezultat toga, Shirvindt je morao kupiti ove igle za pletenje i sramotno pobjeći iz radnje, jer je shvatio da svojim tvrdoglavim "iglom po perle" razljute čak i nepokolebljive Nijemce.

Jednom smo odlučili da igramo trupu. Rekli su da su otišli u gradić sa nevjerovatnim tržištem gdje je sve nekoliko puta jeftinije nego u ostatku Njemačke. Samo treba ići vrlo rano, jer već u prvim satima nakon otvaranja sve je pometeno sa polica. I to je svima rečeno "u tajnosti". A ujutro, u pet sati, izašli smo na balkon i gledali kako se cijelo pozorište u malim grupama, kao partizani, kriju jedni od drugih, kreću do voza. I što je najzanimljivije, onda su se svi pitali jedni druge: "Pa, kako ste to kupili?" “Naravno da smo ga kupili. Divno, divno." I tu, naravno, nije bilo tržišta.

Nekako smo se preselili na turneju iz Njemačke u Jugoslaviju. Lijepo mjesto- planine, nebo, sunce, ali svi su bili užasno umorni od duge vožnje autobusom. Omladina je, kao i obično, sjedila pozadi, i narodni umjetnici napred, ali Mironov je uvek išao prema nama, nazad, jer smo se zabavljali. Odjednom je počeo da improvizuje neku džez melodiju. Pevao je i svirao imaginarni saksofon. Čovjek-orkestar. Odmah sam ga podigao. Sve te melodije sam znao od brata, koji je osam godina stariji od mene. Stranci u noći, Frank Sinatra, Louis Armstrong. Dogovorili smo ovakav koncert popularnih jazz melodija!

- Ali skoro da niste igrali u predstavama režisera Mironova ...

- Kada je počeo da režira, jako sam želeo da radim sa njim i ta želja je bila obostrana. Hteo je da glumim Glumova u njegovoj predstavi "Mad Money", ali nisam dobio tu ulogu. Zatim je pustio "Zbogom, zabavljače!" - Gorinova predstava o glumcima Pozorišta satire koji su poginuli u ratu. Uloga Plesačice u ovoj predstavi je napisana za mene. Već sam se pripremao za početak proba, i iznenada, na turneji u Permu, Andrej Aleksandrovič je došao u moju sobu i rekao: „Pa, glavni direktor ne daje mi te opet, kaže da ćeš biti zauzet vježbanjem predstave "Gavran". I toliko sam htela da radim sa njim, makar sa drugom kompozicijom, makar sa bilo kojom, da sam skoro zaplakala. A naš administrator Genadij Mihajlovič Zelman, koji je sjedio pored njega, rekao mu je tako prijeteći: "Ne vrijeđaj Jurku!"

I dalje sam vežbao sa Mironovim i igrao jednu od centralnih uloga, Naboikina, u Saltikov-Ščedrinovim Senkama. Njegov rad na predstavi "Sjene" primjer je kako reditelj treba biti spreman. Činilo se da zna sve o Saltikovu-Ščedrinu. Bio je to sjajan nastup i apsolutno danas. Sada bi zvučalo iznenađujuće moderno. Neverovatan dizajn Olega Šeintisa: otvoren prostor, otvorena vrata, svetlo između stubova... Sećam se da mi dugo ništa nije išlo, i odjednom se nešto pomerilo na jednoj probi. Kako je Andrej Aleksandrovič bio srećan! Kakve je sretne oči imao!

Kada je otišao, Marija Vladimirovna Mironova je rekla: voleo te je. I uvijek sam to znao i osjećao. Sa svih putovanja donosio mi je suvenire. Ponekad me je pitao šta da donesem. Iz nekog razloga sam tražio da donesem pivo u konzervi iz Bugarske. Još se sećam da je to bilo neko čudno pivo - sa ruskim imenom "Zlatni prsten".

U Novosibirsku, na turneji, dao je mojoj majci knjigu s natpisom "Lilia Yuryevna od obožavatelja vašeg sina". A onda, kada je dolazio tamo na koncerte, nosio je kokoške mojoj majci. Ušao je i naklonio se: „Evo, sin ti je poslao nešto za jelo“.

Nikada nemojte povrijediti stare ljude

– Za trideset godina rada u Pozorištu Satira, zar zaista nikada niste imali želju da odete u neko drugo pozorište, da promenite nešto u svom životu?

- Imao sam jedini sukob sa Plučekom, kada sam baš hteo da zalupim vratima. Bilo je to već početkom 90-ih. Napravili smo takozvanu outdoor verziju performansa "Bosonogi u parku" - za koncertne nastupe. Pluček me zove i počinje da me grdi što radim hakerski posao.

Kažem da je to nepravedno, jer mnogo energije posvećujem svom rodnom pozorištu i mogu slobodno vrijeme idi na koncert jer mi treba novac. On će vrisnuti: "Dečko!" A ja sam mu rekao: „Valentine Nikolajeviču, niko nikada nije vikao na mene, čak ni moji roditelji. Zinaida Pavlovna Pluček odmah mi je odmahnula rukama: "Jura, odlazi." Iskočim i napišem ostavku, loše mi je srce. Administrator mi kaže: idi kući, lezi, ne javljaj se na pozive. Mi ćemo odlučiti kako da vas pomirimo.

Sutradan imam probu predstave „Mladost Louis XIV". Sa probe me zovu direktno kod Valentina Nikolajeviča. Ja sam u čizmama, sa mamuzama, sa mačem, idem u njegovu kancelariju. Ulazim i stojim za klavirom u nekakvoj prkosnoj pozi. A on mi kaže: „Pa, stari, mi radimo zajedno petnaest godina. Zar ćeš zaista zbog nekih sto rubalja dopustiti da naše prijateljstvo propadne?

Valentin Nikolajevič je bio genije i paradoks. Kao i u svakom velikom čovjeku, u njemu se miješalo mnogo različitih boja. Njegova supruga Zinaida Pavlovna zaista je bila domaćica u pozorištu, pomagala mu je, ali se i mešala u sve. Ali pokušao sam da ga razumem i razumeo sam. Zinaida Pavlovna je nekada bila vodeća glumica Pozorišta Sjeverne flote. Bila je glumica i balerina, završila je školu Vaganova. Bila je veoma lepa žena. A kada se Pluček nakon rata vratila u Moskvu i dobila Pozorište satire, trebala je postati glavna glumica ovog pozorišta. Ali nije je uzeo, jer je shvatio da bi tada cijeli život kao režiser radio za nju. I uglavnom je napustila scenu i postala jednostavno "Pluchekova žena". To je ono što je plaćao cijeli život. Pa ipak - ja sam tome bio svjedok - čim je počela loše govoriti o jednom od umjetnika, on ju je odmah prekinuo: "Zina, prestani!"

Mislim da je Pluček odličan reditelj i briljantan umjetnički direktor. Video sam neke momente kada je trupa morala da ga samo proguta, a on je svima dao posao i sve se smirilo. On mi je rekao da trebam režirati. I savjetovao je: „Nikad ne vrijeđajte stare ljude. Umjetniku treba dati ulogu i on će prestati biti nezadovoljan vama.

- Kako je Valentin Nikolajevič napustio mjesto umjetničkog direktora?

- Uglavnom, poznato pozorište Satira, "Pluchekov teatar", završila je 1987. godine, kada smo izgubili Papanova i Mironova. Pozorište se promenilo. Pluchek je izveo još nekoliko uspješnih predstava, doveo na scenu još jednu generaciju glumaca, a sada je, nakon uspjeha Ukroćenja goropadnice sredinom 90-ih, bilo potrebno otići.

U poslednjih godinu i po dana Valentin Nikolajevič više nije mogao da dođe ni u pozorište. U pozorištu praktično nije bilo umetničkog direktora. Odjeljenje za kulturu je predložilo različite kandidate, uključujući i mog. Ali ja sam prvi podržao Aleksandra Anatoljeviča Širvinta. I kada sam došao kod Plučeka nakon njegove ostavke, zatekao sam ga u stanju mira i spokoja, kao da je s njega skinut neki veoma težak teret.

Iako mu je, naravno, nedostajalo pozorište. Nedugo pre njegove smrti, posetio sam ga, rekao mu da sam počeo da predajem u Pozorištu invalida, a on me je sa osmehom upitao: „Da li im treba direktor?“

- Sanjate li ikada o tom "zlatnom dobu" Pozorišta satire, kako ste ga nazvali?

- 16. avgusta 1987. u rano jutro sanjao sam Andreja Aleksandroviča. U odijelu od tri penija, sa šeširom i štapom. Skinuo je šešir, mahnuo na pozdrav i otišao. Probudio sam se iz telefonski poziv, zvali su me iz bolnice i rekli da je sve gotovo, Mironov je umro. A onda me je neko vrijeme stalno sanjao i govorio: “Šalio sam se – vraćam se uskoro.” Odgovorio sam mu, šta si uradio, kako si mogao, zbog tebe toliko ljudi pati, toliko si voljen. A on samo ponavlja: "Šalio sam se." Vau šale.

podijeliti: