„Изобилието“ от лирически отклонения в толкова важни, може би централни произведения на двама писатели - Пушкин и Гогол - се обяснява с много общи характеристики, и някои разлики. Нека се опитаме да проследим тези прилики и разлики и да разберем мястото на лиричните отклонения във всяка от творбите.
Възможността за лирически отклонения е заявена от Пушкин и Гогол в жанра. „Евгений Онегин“ не е просто роман, а роман в стихове („дяволската разлика!“), Пушкин особено подчертава комбинацията от епически и лирически жанрове. Неговият роман в стихове е не само разказ за живота на героите, но и лирическа творба, изпълнен с авторската индивидуалност.
Същото се случва и в прозаичната „поема“ (така Гогол определя творението си)“ Мъртви души" Всъщност това не е само историята на приключението на Чичиков, но и песен за Русия, дълбоко личните мисли и преживявания на Гогол.
С помощта на лирически отклонения Пушкин въвежда своята епоха с нейния бит в художествената тъкан на романа (почти цялата първа глава), истински хора, които читателят нямаше как да не разпознае („Фонвизин, приятел на свободата“, „Надежният княз“, „Озеров с младата Семьонова“, „нашият Катенин“, „бодливият Шаховской“ и много други). Това е важната роля на лирическите отклонения – разширение артистично пространство, което прави „Онегин“ „енциклопедия на руския живот“. Уловил някой детайл, Пушкин го допълва и оживява с личното си усещане, вълна от асоциации, които създават впечатление за пълна автентичност. Лирически отклонениятози вид е подобен на живото общуване между автора и неговите герои; Реакцията на Пушкин е толкова незабавна: щом Онегин отива на бала, поетът вече възкликва:
В дните на забавления и желания бях луд по балове...
След това започва толкова дълги дискусии за дамските крака („О, крака, крака! Къде си сега?..“), че по-късно трябва да се извини на читателя:

В началото на моя роман
(Виж първата тетрадка)...
Започнах да си спомням
За краката на дамите, които познавам.
Време е да поумнея
Станете по-добри в бизнеса и стила,
И тази пета тетрадка
Изчистете от отклонения.

Но все пак лиричните отклонения заемат повечетороман, и тъй като основната им роля е да въведат автора, самия Пушкин, в романа, той всъщност се оказва главният герой и това, което читателят научава за него, е може би по-важно за Пушкин от цялата история на Онегин и Татяна. Все по-често той се обръща към собствения си опит:

Въпреки че съм сърдечна
Обичам моя герой
Поне ще се върна при него, разбира се,
Но сега нямам време за него.

Но повече за това по-късно, нека сега се обърнем към Гогол. За него ролята на „ежедневните“ отклонения на Пушкин играят подробни сравнения - „стълби“, в които Гогол, започвайки от малък детайл, излиза далеч отвъд сюжета, но за Гогол това са най-често произволни, немотивирани разклонения от пътя на стихотворението му „мъжко, кръгло, широко лице, като молдовски тикви, наречени кратуни, от които правят балалайки в Русия, две -струнни леки балалайки, красота и забавление на пъргав двайсетгодишен момък...” и т.н. основна темастихотворенията са Русия и всички лирически отклонения, които поне накратко засягат, развиват тази тема дори в дадения пасаж: „от които са направени в Русия... лирическите отклонения на Гогол, подобно на Пушкин, служат за разширяване на художественото пространство, съзнанието за цялостния образ на Рус - от ежедневните обобщаващи детайли: „Имаше мир известно семейство, тъй като хотелът също беше от известен тип, тоест точно такъв, какъвто са хотелите в провинциалните градове...” и т.н.) до мащабни изображения, изпълнени с философско съдържание на птицата-тройка. ежедневни детайли, които стават обект на ирония на автора, то това се среща и у Пушкин:

Когато добрите неща са осветени
Нека прокараме повече граници,
С течение на времето (според изчислението
Философски маси,
петстотин години след това)
Пътища, нали?
Ще се промениш неимоверно...
Сега пътищата ни са лоши,
Забравените мостове гният...

И т.н. Именно затова пътищата са втората по значимост тема на „Мъртви души”, свързана с темата за Русия. Пътят е образ, който организира целия сюжет, а Гогол се въвежда в лирическите отклонения като човек на пътя. „Преди, отдавна, в годините на моята младост... аз бешеЗабавно е да се приближиш до непознато място за първи път... Сега безразлично се приближавам до всяко непознато село и безразлично гледам вулгарния му вид; Неприятно е на изстиналия ми поглед, не ми е смешно... и неподвижните ми устни безразлично мълчат. О, моя младост! О, моя съвест!“
В края на VI глава на романа Пушкин също се сбогува с младостта си:

Мечти Мечти! къде е твоята сладост?
Къде е вечната рима за нея, младост?
Наистина ли скоро ще стана на трийсет?

Настроението на Пушкин обаче е съвсем различно, той не се характеризира с мрачната меланхолия на Гогол; той приема всичко, което му се случва, което му изпраща съдбата, спокойно:

Но така да бъде: нека се сбогуваме заедно,
О, моята лека младост!
Благодаря за удоволствията
За тъгата, за сегашната мъка...
За всичко, всички твои подаръци
Благодаря ви... Стига толкова!
С чиста душа
Сега тръгвам по нов път
Направете почивка от миналия си живот.

Пушкин в лирическите отклонения е жив човек със собствена съдба, мисли и спомени. И той изгражда отношения с героите си като с живи хора. Заобиколени от множество литературни „модели” (Кларис, Юлия, Делфин, Волмар, Вертер, Грандисон), те се оказват нито един от тях („Но нашият герой, който и да беше той, със сигурност не беше Грандисон”). Дискусиите на Пушкин за литературата, нейните различни направления са много интересни: класицизъм, на който Пушкин се подиграва, романтизъм, от който той се отдалечава, чувствайки, че е остарял. Всичко това е написано не съвсем сериозно, в хумористичен тон:

Вашата собствена сричка във важно настроение,
Бил е пламенен творец
Той ни показа своя герой
Като образец на съвършенство.

Това е подобно на разсъжденията на Гогол за различните „типове” писатели: „Щастлив е писателят, който, минавайки през скучните, отвратителни герои... без да докосва земята, напълно се потопи в собствените си образи, далеч от нея и възвишени... Няма равен на него по сила - той Бог! Но не такава е съдбата на писателя, дръзнал да извика всичко, което всяка минута е пред очите и което равнодушните очи не виждат... Защото съвременният съд не признава онова стъкло, което гледа към слънцата и предава движението на незабелязани насекоми е също толкова прекрасно... Неговото сурово поле и той горчиво ще почувства своята самота. Гогол смята себе си именно за последния „тип“. В края на стихотворението си той отговаря на възможните обвинения „от така наречените патриоти“, изисквайки всичко, казано за Русия, да бъде еднакво похвално, добро, възвишено, притчата за Киф Мокиевич и Мокия Кифович, обвинявайки „онези, които не мислят за това да не правят лошо, но така че да не казват, че правят лошо. В същото време Гогол говори и за „ценители на литературата“, които имат собствена представа за целта на писането („По-добре е да ни представите красивото, завладяващото“). Гогол е предварително разочарован от своите читатели: „Но не е толкова трудно, че те няма да бъдат доволни от героя, трудно е, защото в душата има непреодолима увереност, че същият герой... ще бъде доволен от читателите. ”
Пушкин се обръща към читателя по съвсем различен начин:

Който и да си, о мой читателю,
Приятел, враг, искам да съм с теб
Да се ​​разделим сега като приятели.
съжалявам Защо ще ме последваш
Тук не търсех небрежни строфи...
Дай Боже в тази книга да...
Въпреки че можех да намеря зърно.
Ще се разделим за това, съжалявам!

Е, финалът на Пушкин:

Минаха много, много дни
От млада Татяна
И Онегин е с нея в неясен сън
Яви ми се за първи път -
И разстоянието свободна романтика
Аз през магически кристал
Все още не съм разграничил ясно -

напомня на Гогол: „И още дълго време чудната сила ме определяше да вървя ръка за ръка с моите странни герои, да огледам целия огромен забързан живот, да го погледна през видимия за света смях и невидимите, непознати за него сълзи!”
И така, лирическите отклонения са много важна част и от двете творби. В „Евгений Онегин“ те представят истинския герой на романа - Пушкин, човек от своята епоха, заобиколен от нейните атрибути и знаци. Гогол в поемата си се проявява преди всичко като мислител и съзерцател, опитващ се да разгадае мистериозната птица-три - Рус („Не си ли, Русе, като жива, неудържима тройка, бързаща?.. Русь! Къде си бърза? Дай ми отговора. Не дава отговор. Лирични отклонения в „ Мъртви души” често са по-дълбоки и по-философски сериозни от тези на Пушкин. Но въпреки че с различни страни, и двамата писатели решават един и същ проблем: и Пушкин, и Гогол рисуват много широко, триизмерна картинаРуски живот на своето време, допълвайки го със собствени преценки и авторска индивидуалност, и Главна роляТук играят роля лиричните отклонения.

Видове лирически отклонения в романа „Евгений Онегин“

"Евгений Онегин" - първият реалистичен романв руската литература, която „отрази века и модерен човекизобразен съвсем правилно." А. С. Пушкин работи върху романа от 1823 до 1831 г.

В тази творба авторът свободно преминава от сюжетния разказ към лирическите отклонения, които прекъсват потока на „свободния роман“. В лирическите отклонения авторът ни казва мнението си за определени събития, характеризира своите герои и говори за себе си. И така, научаваме за приятелите на автора, за литературен живот, за плановете за бъдещето, запознаваме се с неговите мисли за смисъла на живота, за приятелите, за любовта и много други, което ни дава възможност да добием представа не само за героите на романа, но и за живота на Руското общество от онова време, но и за личността на самия поет.

Лиричните отклонения в романа „Евгений Онегин“ могат да бъдат разделени на няколко групи:

1) Автобиографични отклонения (спомени за младежка любов, препратки към биографията, отклонения за преоценката на романтичните ценности). Описвайки действието, Пушкин остава на страниците на романа. Той говори директно с читателя, не изоставя героите, защото им е трудно; той иска да им помогне да живеят - и ние също; той е с с отворена душадава ни богатството, което е натрупал през целия си живот: мъдростта и чистотата на сърцето му...

В онези дни, когато в градините на Лицея

Разцъфнах спокойно

Чета Апулей с желание,

Но аз не съм чел Цицерон,

В онези дни, в тайнствените долини,

През пролетта, с лебедови крясъци,

Близо до водите, блестящи в тишина,

Музата започна да ми се явява.

Студентската ми клетка

Изведнъж ми просветна: музата е в нея

Откри празника на младите идеи,

Пееха детски радости,

И славата на нашата древност,

И трепетни мечти на сърцата.

(Глава XVIII, строфи I-II)

2) Критично-журналистически отклонения (разговор с читателя за литературни примери, стилове, жанрове). Поетът коментира романа си, докато го пише, и като че ли споделя с читателя мислите си как най-добре да го напише. Общата семантична доминанта на тези отклонения е идеята за търсене на нов стил, нов начин на писане, предлагащ по-голяма обективност и конкретност в изобразяването на живота:

Вече обмислях формата на плана

И ще го нарека герой;

Засега в моя роман

Завърших първата глава;

Прегледа всичко това стриктно;

Има много противоречия

Но не искам да ги коригирам;

Ще изплатя дълга си към цензурата

И журналистите да ядат

Ще дам плодовете на труда си;

Отидете до бреговете на Нева,

Новородено творение

И ми спечели почит на славата:

Криви приказки, шум и псувни!

(Глава I, строфа LX)

3) Отстъпления философски характер(за потока на живота, за природата, за приемствеността на поколенията, за собственото безсмъртие). Тук за първи път в глава II самият Пушкин открито се появява пред читателя, сякаш подхващайки тъжните мисли на Ленски:

Уви! На юздите на живота

Незабавна генерационна реколта

По тайната воля на провидението,

Те се издигат, съзряват и падат;

Други ги следват...

Така че нашето ветровито племе

Растящ, притеснен, кипящ

И се натиска към гроба на прадядовците си.

Ще дойде и нашето време, ще дойде и нашето време...

Пушкин пише тези редове, когато ще навърши двадесет и пет години: изглеждаше твърде рано да се мисли за смъртта, за смяната на поколенията, за напускането на живота. Но Пушкин беше мъдър дори в младостта си, той знаеше как да даде на хората нещо, което да им спре дъха и да ги накара да искат да живеят:

Ще дойде и нашето време, ще дойде и нашето време.

И нашите внуци на добър час

И нас ще избутат от света!

(Глава II, строфа XXXVIII)

Хубава нахална епиграма

Разгневи сбъркан враг;

Хубаво е да се види колко е упорит

Навеждайки нетърпеливите си рога,

Неволно се поглежда в огледалото

И се срамува да се познае;

По-приятно е, ако той, приятели,

Вика глупаво: аз съм!

На тишина е още по-приятно

Пригответе му честен ковчег

И тихо се прицели в бледото чело

На благородно разстояние;

Но го изпрати при бащите му

Едва ли ще ви е приятно.

(Глава VI, строфа XXXIII)

Той завърши шестата глава на Онегин в средата на 1826 г. и въпреки че обеща на читателите да се върне към своя герой, той не се върна при него дълго време - това беше трудно време. Ето защо глава VII започва толкова тъжно; горчив философски мислидойде на ум, когато видя пробуждането на пролетта:

Или с жива природа

Събираме обърканата мисъл

Ние сме избледняването на нашите години,

Кое не може да се прероди?

Може би ни идва наум

Всред поетичен сън

Друга, стара пролет...

(Глава VII, строфи II-III)

Философските размисли за съдбините и бъдещето на Русия са осеяни с ежедневна ирония над вечното Руски проблеми. руски пътища, които много измъчваха поета, не са се променили от времето на Славея Разбойника и - така мисли Пушкин - ако се променят, тогава "след петстотин години". Тогава ще дойде блаженството:

Руската магистрала е тук и тук,

След като се свържат, те ще се пресекат.

Чугунени мостове над водата

Стъпват в широка дъга,

Нека преместим планини, под вода

Да пробием дръзките трезори,

И той ще води кръстения свят

На всяка гара има механа.

Това не е подигравка - за механата, това е охкането на човек, който е пътувал много из страната, където:

Механи няма. В студена колиба

Помпозен, но гладен

За изяви ценовата листа виси

И суетата дразни апетита.

(Глава VII, строфи XXXIII-XXXIV)

4) Отстъпления по ежедневни теми („романът изисква бърборене”). Говорим за любов, семейство, брак, съвременни вкусове и мода, приятелство, образование и пр. Тук поетът може да се появи в различни образи: виждаме или убеден епикуреец, който се подиграва на скуката на живота, или Байронически герой, разочарован от живота, било фейлетонист на ежедневието, било спокоен земевладелец, свикнал да живее на село:

Всички научихме по малко

Нещо и някак

Така че възпитанието, слава Богу,

Нищо чудно да блеснем.

(Глава I, строфа V)

Намесвайки се в кратка беседа за Онегин, Пушкин горчиво се смее на идеала, който е създал за себе си “ важни хора" Посредственост, самовлюбена незначителност - ето кой е щастлив, ето кой не предизвиква изненада или недоволство:

Блажен, който е бил млад от младостта си,

Блажен е този, който узрява във времето,

Който постепенно животът е студен

Той знаеше как да издържи през годините;

СЗО странни сънищане се отдаде

Кой не е отбягвал светската мафия...

(Глава VIII, строфи X-XI)

За Пушкин приятелството е не само една от основните радости в живота, но и дълг и задължение. Той знае как да приема приятелството и приятелите сериозно, отговорно, знае как да мисли човешките отношения, а мислите му не винаги са весели:

Но между нас също няма приятелство.

Разрушил всички предразсъдъци,

Уважаваме всички като нули,

И в единици - себе си.

(Глава II, строфа XIV)

Безценни са авторските отклонения за любовта. Любовни атрибути, зад които стои наистина любов и истинско чувство, а в същото време външното проявление на тези чувства, които всъщност не съществуват, са майсторски изобразени от Пушкин:

как по-малка женание обичаме.

Колкото по-лесно ще ни хареса

И толкова по-вероятно е да я унищожим

Сред съблазнителни мрежи.

Развратът беше хладнокръвен,

Науката беше известна с любовта,

Тръбя за себе си навсякъде

И да се радваш, без да обичаш...

(Глава IV, строфи VII-VIII)

Любов за всички възрасти;

Но на млади, девствени сърца

Нейните импулси са полезни,

Като пролетни бури по нивите...

(Глава VIII, строфа XXIX)

Това включва и множество отклонения за женските крака, виното, кухнята, албумите, които точно и правилно тълкуват събитията и обичаите от онова време:

В дни на забавления и желания

Бях луд по топките:

Или по-скоро няма място за признания

И да предам писмото...

(Глава I, строфа XXIX)

Разбира се, виждали сте го повече от веднъж

Албум на окръжна млада дама,

Че всички приятелки се изцапаха

От края, от началото и наоколо.

(Глава IV, строфи XXVIII-XXX)

5) Образът на лирическото, от една страна, е калейдоскопичен и изменчив, от друга страна, той остава цялостен и хармонично завършен. Това включва отклонения на автора за културата на времето на Пушкин, около литературни герои, за поетичните жанрове:

Вълшебна земя! там, в старите времена,

Сатирата е смел владетел,

Фонвизин, приятел на свободата, блестеше,

И предприемчивият принц;

Там Озеров неволно отдава почит

Сълзи на хората, аплодисменти

Споделено с младата Семьонова;

Там нашият Катенин възкръсна

Корней е величествен гений;

Там изведе бодливия Шаховской

Шумен рояк от техните комедии,

Там Диделот беше увенчан със слава,

Там, там, под сенника на сцените

Младите ми дни бързаха.

(Глава I, строфа XVIII)

Пушкин отново, без да се крие или крие, говори с читателя за книги, за литература, за творчеството на поета, за това, което го тревожи най-много:

Вашата собствена сричка във важно настроение,

Бил е пламенен творец

Той ни показа своя герой

Като образец на съвършенство.

Той подари любимия си предмет,

Винаги несправедливо преследван

Чувствителна душа, ум

И привлекателно лице.

(Глава III, строфи XI-XIII)

Мога ли да си ги представя?

С „Добронамерено” в ръцете!

Кълна ви се, мои поети;

Не е ли вярно, прекрасни неща,

Които за греховете си,

Писал си стихове тайно,

На когото си посветил сърцето си,

Това не е ли всичко на руски?

Притежавайки слабо и трудно,

Беше толкова сладко изкривен

И в устата им чужд език

Не се ли обърнахте към родното?

Колко розови са устните без усмивка

Няма граматична грешка

Не харесвам руската реч.

(Глава III, строфи XXVII-XXVIII)

Към лирическите отклонения се включват и пейзажни отклонения. По-често природата се показва през призмата на лирическото възприятие на поета, неговия вътрешен свят и настроение. В същото време някои пейзажи са показани през очите на героите:

Тази година времето беше есенно

Стоях в двора дълго време,

Зимата чакаше, природата чакаше.

Сняг валеше само януари...

(Глава V, строфа I)

6) Оттегля се към граждански въпрос(за героичната Москва от 1812 г.). Пушкин знае как да отдели церемониалния, официален патриотизъм на царските манифести и социални събития от онзи народен патриотизъм, който живее в душата на всеки честен човек. Отношението си към Москва той показва чрез тържествени и възвишени редове:

Колко често в скръбна раздяла,

В моята скитаща съдба,

Москва, за теб си мислех!

Москва... толкова много в този звук

За руското сърце се сля!

Колко резонира с него!

(Глава VII, строфа XXXVII)

В.Г. Белински нарече „Евгений Онегин“ „енциклопедия на руския живот“, тъй като отклоненията на автора разкриват противоречия, тенденции и модели на епохата, които на пръв поглед не са пряко свързани със сюжетната линия на романа, но ясно показват отношението на Пушкин към тях.

Есе на тема „Лирическите отклонения и тяхната роля в романа на А.С. Пушкин "Евгений Онегин"

Романът „Евгений Онегин“ е написан от Пушкин в продължение на осем години, от пролетта на 1823 до есента на 1831 година. В самото начало на творчеството си Пушкин пише на поета П. А. Вяземски: „Сега пиша не роман, а роман в стихове - дяволска разлика!“ Поетичната форма придава на „Евгений Онегин“ черти, които рязко го отличават от прозаичния роман, той изразява много по-силно мислите и чувствата на автора.

Това, което придава оригиналност на романа, е постоянното участие на автора в него: има както автор-разказвач, така и автор - актьор. В първа глава Пушкин пише: „Онегин, мой добър приятел...“. Тук се представя авторът - героят, един от светските приятели на Онегин.

Благодарение на многобройните лирични отклонения, ние опознаваме автора по-добре. Така читателите се запознават с неговата биография. В първата глава има следните редове:

Време е да напуснете скучния плаж

Имам враждебен елемент

И сред обедните вълни,

Под моето африканско небе,

Въздишка по мрачна Русия...

Тези редове означават, че съдбата е разделила автора с родината му, а думите „Моята Африка” ни карат да разберем, че говорим за южно изгнание. Разказвачът ясно пише за страданието и копнежа си по Русия. В шеста глава разказвачът съжалява за изминалите млади години, той също се чуди какво ще се случи в бъдещето:

Къде, къде отиде,

Златните дни на моята пролет ли са?

Какво ми готви идващият ден?

В лирическите отклонения оживяват спомените на поета за дните, „когато в градините на Лицея“ музата започна да „се явява“ пред него. Подобни лирически отклонения ни дават право да съдим за романа като за лична история на самия поет.

Много от лирическите отклонения в романа съдържат описание на природата. В целия роман се сблъскваме с картини на руската природа. Тук има всички сезони: зима, „когато радостните хора на момчетата“ „режат леда“ с кънки и „първите снежни къдрици“, проблясъци, „падане на брега“ и „северно лято“, което авторът нарича „карикатура на южните зими.” , а пролетта е „времето на любовта” и, разбира се, любимата на автора есен не остава незабелязана. Доста Пушкин се отнася до описанието на времето от деня, най-красивото от които е нощта. Авторът обаче изобщо не се стреми да изобрази някакви изключителни, необичайни картини. Напротив, всичко при него е просто, обикновено – и в същото време красиво.

Описанията на природата са неразривно свързани с героите на романа, те ни помагат да ги разберем по-добре вътрешен свят. Многократно в романа забелязваме разсъжденията на разказвача за духовната близост на Татяна с природата, с която той характеризира нравствени качествагероини. Често пейзажът се появява пред читателя така, както го вижда Татяна: „... тя обичаше да предупреждава изгрева на балкона“ или „... през прозореца Татяна видя белия двор сутринта“.

Известен критикВ. Г. Белински нарече романа „енциклопедия на руския живот“. И наистина е така. Енциклопедията е систематичен преглед, обикновено от „А” до „Я”. Това е романът „Евгений Онегин“: ако внимателно разгледаме всички лирически отклонения, ще видим, че тематичният диапазон на романа се разширява от „А“ до „Я“.

В осма глава авторът нарича своя роман „безплатен“. Тази свобода е преди всичко спокоен разговор между автора и читателя с помощта на лирически отклонения, изразяване на мисли от „аз“ на автора. Именно тази форма на разказ помогна на Пушкин да пресъздаде картината на съвременното си общество: читателите научават за възпитанието на младите хора, как прекарват времето си, авторът внимателно наблюдава баловете и съвременната мода. Особено ярко разказвачът описва театъра. Говорейки за тази „вълшебна страна“, авторът си спомня както Фонвизин, така и Княжин, особено вниманието му привлича Истомин, който „докосвайки пода с единия си крак“ „внезапно лети“ лек като перце.

Много дискусии са посветени на проблемите съвременен Пушкинлитература. В тях разказвачът спори за книжовен език, относно използването на чужди думи в него, без които понякога е невъзможно да се опишат някои неща:

Опишете моя бизнес:

Но панталон, фрак, жилетка,

„Евгений Онегин“ е роман за историята на създаването на романа. Авторът разговаря с нас чрез лирически отклонения. Романът е създаден сякаш пред очите ни: съдържа чернови и планове, личната оценка на автора за романа. Разказвачът насърчава читателя да сътворява (Читателят вече чака римата роза/Ето, вземи я бързо!). Самият автор се появява пред нас в ролята на читател: „той всичко това прегледа строго...“. Многобройните лирически отклонения внушават известна авторска свобода, движението на повествованието в различни посоки.

Образът на автора в романа има много лица: той е едновременно разказвач и герой. Но ако всичките му герои: Татяна, Онегин, Ленски и други са измислени, тогава създателят на целия този измислен свят е реален. Авторът оценява действията на своите герои, той може или да се съгласи с тях, или да им се противопостави с помощта на лирически отклонения.

Романът, изграден върху обръщение към читателя, разказва за фикционалността на случващото се, за това, че това е само сън. Мечта като живота

Ролята на лиричните отклонения в романа "Евгений Онегин" е трудно да се надценява. Те помагат на автора да изрази много мисли и идеи, които биха били неразбираеми или не толкова очевидни без тях.

Значението на романа

Ролята на лиричните отклонения в романа "Евгений Онегин" е огромна. С тяхна помощ авторът непрекъснато се намесва в повествованието, като упорито напомня за себе си. С помощта на тази техника, която по-късно започва активно да се използва от други автори, поетът запознава читателя със собствената си гледна точка по различни въпроси и житейски проблеми и формулира собствената си идеологическа позиция.

Благодарение на лиричните отклонения в романа "Евгений Онегин", Пушкин дори успява да се изобрази до главния герой (те се появяват заедно на брега на Нева).

Създаване на роман

В романа си Пушкин настоя точно за това определение на жанра, въпреки че външно произведението прилича повече на стихотворение, поетът работи цели седем години. Завършва го едва през 1831 г. Пушкин нарича работата си по него истински подвиг. Според него само „Борис Годунов” е бил толкова труден за него.

Поетът започва да работи върху Онегин в Кишинев, когато е в южно изгнание. По това време авторът изживява творческа криза и преразглежда много неща в мирогледа си. По-специално, той изостави романтизма в полза на реализма.

Този преход е особено ясно видим в първите глави на Евгений Онегин, в които романтизмът все още върви в крак с реализма.

Първоначално е планирано романът да има 9 глави. Но след това Пушкин преработва цялата структура, оставяйки само 8. От окончателното съдържание той премахва частта, посветена на пътуването на Онегин. Неговите фрагменти могат да бъдат намерени само в приложения към текста.

Романът подробно описва събитията между 1819 и 1825 г. Всичко започва с външната кампания на руската армия срещу французите и завършва с въстанието на декабристите.

Сюжет на романа

Романът започва с факта, че младият петербургски благородник Евгений Онегин, поради болестта на чичо си, е принуден да напусне столицата за селото. Това е предпоставката на тази работа. След това Пушкин разказва за възпитанието и образованието на главния герой. Те бяха типични за представител на неговия кръг. Учили са го само чужди учители.

Животът му в Петербург е изпълнен с любовни връзки и интриги. Поредица от постоянни забавления го доведоха до блуса.

Отива при чичо си, за да се сбогува с умиращия си роднина, но вече не го намира жив. Той става наследник на цялото имущество. Но скоро сините го настигат в селото. Младият му съсед Ленски, току-що завърнал се от Германия, се опитва да го забавлява.

Оказва се, че нов приятелОнегин е луд по Олга Ларина, дъщеря на местен богат земевладелец. Тя има друга сестра, Татяна, която, за разлика от Олга, винаги е замислена и мълчалива. Онегин е безразличен към момичето, но самата Татяна се влюбва в петербургски благородник.

Тя се решава на безпрецедентна стъпка - пише писмо до любимия си. Но дори и тогава Онегин я отхвърля, спокоен семеен живототвращава го. Скоро, отново от меланхолия и скука, на парти у Ларините, Онегин кара Ленски да ревнува Олга. Младият и горещ Ленски веднага го предизвиква на дуел.

Онегин убива своя бивш приятели напуска селото.

Романът завършва със срещата на Онегин и Татяна в столицата три години по-късно. По това време момичето се омъжи за генерал и стана истинско социалистка. Този път Евгений се влюбва в нея, но тя го отхвърля, защото смята, че трябва да остане вярна на съпруга си докрай.

Роман за всичко

Неслучайно много критици наричат ​​романа на Пушкин „Евгений Онегин“ енциклопедия на руския живот. Може би никога няма да попаднете на такова произведение с толкова широк кръг от теми.

Авторът не само говори за съдбата на героите, но и обсъжда най-интимните неща с читателя, говори за творчески планове, говори за изкуство, музика и литература, вкусове и идеали, които са близки на неговите съвременници. Именно на това са посветени лирическите отклонения в романа „Евгений Онегин”.

Именно с помощта на такива отклонения Пушкин прави обикновена история за приятелството и любовта пълна картинаепоха, създава цялостен и осезаем образ на първата Русия четвърт на XIXвек.

Теми и форми на лирически отклонения в "Евгений Онегин"

Дълги отклонения могат да бъдат намерени още в първата глава на романа. Те са посветени на постиженията на отеч театрално изкуство, есе за съвременните обществени нрави на автора, мнения за необичайните навици на светските дами и техните съпрузи.

В първата глава на романа темата за любовта се чува за първи път. Критиците смятат, че в своите лирични, елегични мемоари Пушкин е тъжен за Волконская. В следващите глави любовта става причина за авторовите отклонения.

Ролята на лиричните отклонения в романа на А. С. Пушкин е трудно да се надценява. С тяхна помощ авторът формулира собствено мнениеза случващото се, създава ефекта на участието на читателя в случващото се, създавайки илюзията за диалог с него.

Например, тази роля на лиричните отклонения в романа „Евгений Онегин“ може да бъде проследена в момента, когато авторът коментира отказа на главния герой от любовта на Татяна. Пушкин упорито защитава главния герой от обвинения, които могат да паднат върху него. Той подчертава, че това не е първият път, когато Онегин проявява своето благородство.

Тема за приятелство

Ролята на лиричните отклонения в романа "Евгений Онегин" може да се разбере от начина, по който освещава темата за приятелството. Това се случва в самия край на четвърта глава.

Обсъждайки приятелството между Онегин и Ленски, Пушкин повдига темата за нарцисизма и пренебрежението към другите. Като се твърди, че егоизмът е един от типични характеристикипоколения.

Снимки на руската природа

Едно от откритията на поета в този роман е създаването реалистични изображенияРуска природа. На тях е посветена повече от една глава от Евгений Онегин.

Авторът обръща внимание на всички сезони без изключение, придружава всичко това пейзажни скици. Например, преди да говори за писмото на Татяна до Онегин, Пушкин описва нощна градина и сцената завършва с картина на селска сутрин.

Литературни въпроси

Интересно е, че в романа на Александър Сергеевич Пушкин „Евгений Онегин“ имаше място и за лирични отклонения, посветени на проблемите съвременен авторлитература и роден език. А също и темата за творческата криза, в която писателите често изпадат.

Например в четвърта глава Пушкин открито полемизира с въображаем критик, който изисква от писателите одична тържественост в техните произведения.

За самия Пушкин одата е реликва от миналото. В същото време поетът критикува много свои съвременници, които прекалиха със сълзливостта и подражанието. Пушкин дори споделя с читателя какви трудности среща, когато пише роман. Оплаква се от затруднения при използване на чужди думи.

В един от последни глави„Евгений Онегин“ Пушкин дори повдига патриотична тема в лирическо отклонение. Поетът признава искрената си любов към Русия.

Така можем да се убедим, че ролята на лиричните отклонения в романа „Евгений Онегин“ е голяма. Според Белински те отразяват цялата душа на поета.

Исторически отклонения в романа "Евгений Онегин"

„Първо, нека препрочетем епиграфите на Дмитриев, Баратински и Грибоедов. (11, стр. 181) Те очертават основната тема на седма глава -- Московска тема,където Пушкин пренася действието на романа. Епиграфите показват, че поетът гледа на Москва не като на втора столица, а като на любим руски град, който най-силно и пълно олицетворява Родината, център на една любов, и се прекланя пред страхотна роляв историята на руската държава.” (7, стр. 15)

Г. Белински пише: „Първата половина на 7-ма глава... някак особено се откроява от всичко с дълбочината на чувството и невероятно красивите си стихове.

Тук Пушкин говори за бъдещето на Русия, за бъдещите пътища и говори за настоящите. Сякаш той каза, че в Русия има две беди: глупаци и пътища.

„...(Петстотин години по-късно) пътища, нали,

Нашата ще се промени неимоверно:

Руската магистрала е тук и тук,

След като се свържат, те ще пресекат,

Чугунени мостове над водата

Стъпват в широка дъга,

И той ще води кръстения свят

На всяка гара има механа...“ (11, с. 194)

„Сега пътищата ни са лоши.

Забравените мостове гният,

На гарите има буболечки и бълхи

Минутите не ви позволяват да заспите;

Няма таверни..."

„Но зимите понякога са студени...

...Зимният път е гладък..." (11, стр. 194)

И пред нас е като карта на Москва:

„Вече бялокаменна Москва,

Като топлина, златни кръстове

Древните глави горят..." (11, стр. 194)

"В моята скитаща съдба,

Москва, за теб си мислех! Москва...толкова много в този звук

За руското сърце се сля!

Колко резонира с него!» (11, стр. 194)

Замъкът Петровски се намираше близо до входа на Москва. През 1812 г., по време на кампанията си в Русия, Наполеон се спасява с него от огъня, обхванал Москва и Кремъл.

„Замъкът Петровски. Той е мрачен

Той се гордее със своята скорошна слава.

Чаках напразноНаполеон ,

Опиянен от последното щастие,

Москва на колене

С ключовете на стария Кремъл:

Не, не отидохМосква е моя

На него с виновна глава.

Не празник, не получаване на подарък,

Тя подготвяше огън

На нетърпеливия герой.

Отсега нататък, потопен в мисли,

Той погледна към заплашителния пламък." (11, стр. 195)

В романа Пушкин описва и перфектно съпоставя пейзажите на различни градове и села. Имам предвид Санкт Петербург и Москва. И село Онегин и Ларините.

"Да тръгваме! Вече стълбовете на аванпоста

Станете бели; тук на Тверская

Количката профучавадупки.

Сепаретата и жените минават мигновено,

Момчета, пейки, фенери,

Дворци, градини, манастири,

Бухари, шейни, зеленчукови градини,

Търговци, бараки, хора..." (11, с. 195)