บัลเล่ต์หลักโดย Maya Plisetskaya "คาร์เมน สวีท"

คาร์มีนา บูรานา

ดนตรี:คาร์ล ออร์ฟฟ์
ตัวนำ:
คณะนักร้องประสานเสียง:ศิลปินผู้มีเกียรติของเบลารุส Nina Lomanovich, Galina Lutsevich
ทิวทัศน์และเครื่องแต่งกาย:ผู้ได้รับรางวัล State Prize แห่งเบลารุส Ernst Heydebrecht
รอบปฐมทัศน์:พ.ศ. 2526 นักวิชาการของรัฐ แกรนด์เธียเตอร์โอเปร่าและบัลเล่ต์ของ BSSR, มินสค์
ระยะเวลาการแสดง 60 นาที

บทสรุปโดยย่อของบัลเล่ต์ “คาร์มีนา บูรณะ”

โครงเรื่องของละครเวที แคนทาทา ไม่มั่นคงและเชื่อมโยงกัน หมายเลขเพลงและวงออเคสตราเป็นตัวแทน ภาพที่ตัดกันชีวิตที่หลากหลายและหลากหลาย: บ้างก็เชิดชูความสุขของชีวิต ความสุข ความสนุกสนานที่ไร้การควบคุม ความงาม ธรรมชาติของฤดูใบไม้ผลิรักความหลงใหลในผู้อื่น - ชีวิตที่ยากลำบากของพระภิกษุและนักเรียนเร่ร่อนทัศนคติเสียดสีต่อการดำรงอยู่ของตนเอง แต่แกนกลางทางปรัชญาหลักของ Cantata คือการสะท้อนถึงการเปลี่ยนแปลงและทรงพลัง ชะตากรรมของมนุษย์- โชค.

วงล้อแห่งโชคลาภไม่เคยเบื่อหน่ายกับการหมุน:
ฉันจะถูกโยนลงมาจากที่สูงอย่างอับอาย
ขณะเดียวกันอีกฝ่ายก็จะลุกขึ้น ลุกขึ้น
ล้อเดียวกันทั้งหมดขึ้นสู่ที่สูง

คาร์เมน สวีท

ดนตรี: Georges Bizet เรียบเรียงโดย Rodion Shchedrin
บทเพลง การออกแบบท่าเต้น และการแสดงละคร:ศิลปินแห่งชาติ BSSR ศิลปินประชาชนของสหภาพโซเวียต Valentin Elizariev
ตัวนำ:ศิลปินผู้มีเกียรติของเบลารุส Nikolai Kolyadko
ทิวทัศน์และเครื่องแต่งกาย: ศิลปินพื้นบ้านยูเครน ผู้ได้รับรางวัลแห่งรัฐ รางวัลยูเครน Evgeniy Lysik
รอบปฐมทัศน์:พ.ศ. 2510 โรงละครบอลชอยแห่งสหภาพโซเวียต กรุงมอสโก
รอบปฐมทัศน์ของการผลิตในปัจจุบัน: 1974
ระยะเวลาการแสดง 55 นาที

บทสรุปโดยย่อของบัลเล่ต์ “Carmen Suite”

การ์เมนไม่ใช่ตุ๊กตา ไม่ใช่ของเล่นที่สวยงาม ไม่ใช่สาวข้างถนนที่หลายคนไม่สนใจที่จะสนุกสนานด้วย สำหรับเธอ ความรักคือแก่นแท้ของชีวิต ไม่มีใครสามารถชื่นชมหรือเข้าใจเธอได้ โลกภายในที่ซ่อนอยู่เบื้องหลังความงามอันแพรวพราว

หลงรักคาร์เมนโฮเซ่อย่างหลงใหล ความรักเปลี่ยนทหารที่หยาบคายและใจแคบและเผยให้เห็นความสุขทางวิญญาณแก่เขา แต่สำหรับคาร์เมน อ้อมกอดของเขาก็กลายเป็นโซ่ตรวนในไม่ช้า โฮเซ่ไม่พยายามเข้าใจคาร์เมนด้วยความมึนเมากับความรู้สึกของเขา เขาเริ่มรักไม่ใช่คาร์เมน แต่เป็นความรู้สึกที่เขามีต่อเธอ...

เธออาจตกหลุมรักโทเรโรที่ไม่แยแสกับความงามของเธอก็ได้ แต่โทเรโรซึ่งมีความกล้าหาญ ฉลาดหลักแหลม และกล้าหาญ มีความเกียจคร้าน เย็นชาในตัว เขาไม่สามารถต่อสู้เพื่อความรักได้ และโดยธรรมชาติแล้ว คาร์เมนผู้เรียกร้องและภาคภูมิใจไม่สามารถรักคนแบบเขาได้ และหากไม่มีความรักก็ไม่มีความสุขในชีวิตและคาร์เมนยอมรับความตายจากโฮเซเพื่อไม่ให้ร่วมประนีประนอมหรือเหงาด้วยกัน

มายา มิคาอิลอฟนา พลีเซตสกายา(20 พฤศจิกายน 2468 มอสโก) - นักเต้นบัลเลต์โซเวียตและรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่นักออกแบบท่าเต้นนักเขียน

บทบาทที่โดดเด่นที่สุด: Odette-Odile ใน Swan Lake, Aurora ใน Sleeping Beauty ของ Tchaikovsky, Mistress ภูเขาทองแดงวี " ดอกไม้หิน"Prokofiev, Raymonda ในบัลเล่ต์ชื่อเดียวกันของ Glazunov

นักออกแบบท่าเต้นชาวคิวบา Alberto Alonso จัดแสดงบัลเล่ต์ "Carmen Suite" โดยเฉพาะสำหรับ Plisetskaya นักออกแบบท่าเต้นคนอื่นๆ ที่สร้างบัลเล่ต์ให้เธอ ได้แก่ Roland Petit และ Maurice Béjart

Plisetskaya และ Shchedrin ใช้เวลาส่วนใหญ่ในต่างประเทศซึ่งเธอทำงานอยู่ ผู้กำกับศิลป์โรงละครโอเปราและบัลเลต์แห่งโรม รวมถึงบัลเลต์แห่งชาติสเปนในกรุงมาดริด

เมื่ออายุ 65 ปี เธอทิ้งความคิดสร้างสรรค์โดยปล่อยให้โรงละครบอลชอยเป็นศิลปินเดี่ยว ในวันเกิดครบรอบ 70 ปีของเธอ เธอเปิดตัวด้วยเพลงที่เขียนเพื่อเธอโดยเฉพาะโดยมอริซ เบจาร์ต ซึ่งมีชื่อว่า “Ave Maria”

เป็นเวลากว่าสิบห้าปีที่เธอเป็นประธานการแข่งขันบัลเล่ต์ระดับนานาชาติประจำปีที่เรียกว่า "มายา"

สำหรับการบริการที่โดดเด่น Rodion Shchedrin และ Maya Plisetskaya ได้รับยกเว้นสัญชาติของสาธารณรัฐลิทัวเนียซึ่งพวกเขามักอาศัยและทำงานอยู่

ห้องสวีท(จากภาษาฝรั่งเศส ห้องสวีท– แถว, ลำดับ) – วงจร รูปแบบดนตรีประกอบด้วยส่วนที่ตัดกันอิสระหลายส่วน รวมเป็นหนึ่งเดียวด้วยการออกแบบทั่วไป

www.classic-online.ru(ชเชดริน คาร์เมนสวีท - ฟัง)

วางแผน:

การแนะนำ

• 1 ประวัติความเป็นมาของการผลิต
• 2 ดนตรี
• 3 เนื้อหาของบัลเล่ต์
• 4 การปรับหน้าจอ
• 5 การผลิตในประเทศและเมืองอื่น ๆ
• 6 บทวิจารณ์จากนักวิจารณ์
• 7 ผลิตใหม่ที่โรงละคร Mariinsky
• 8 เวอร์ชั่นของ Elizariev
แหล่งที่มา

การแนะนำ

คาร์เมน สวีท - บัลเล่ต์หนึ่งองก์สู่ดนตรีของ Georges Bizet (1875) และเรียบเรียงโดย Rodion Shchedrin (1967)

ขึ้นอยู่กับโอเปร่า "คาร์เมน" วัสดุดนตรีซึ่ง Shchedrin ได้จัดเรียงใหม่ บีบอัด และจัดเรียงใหม่อย่างมีนัยสำคัญ จากนวนิยายของ Prosper Merimee ซึ่งเป็นพื้นฐานของโอเปร่า บทบัลเล่ต์เขียนโดยผู้กำกับคนแรก Alberto Alonso นักออกแบบท่าเต้นชาวคิวบา

จัดแสดงครั้งแรกเมื่อวันที่ 1 สิงหาคม พ.ศ. 2510 ที่ National Ballet of Cuba (ภาษาสเปน) บัลเลต์แห่งชาติคิวบา, Havana) โดยนักออกแบบท่าเต้น Alberto Alonso ให้กับ Alicia Alonso ในบทบาทนี้ คาร์เมน(ถ่ายทำในปี 2511, 2515 และ 2516) และ 20 เมษายน 2510 ที่โรงละครบอลชอยสำหรับ Maya Plisetskaya (ถ่ายทำในปี 2512 และ 2521)

1. ประวัติการผลิต

ในตอนท้ายของปี 1966 บัลเล่ต์แห่งชาติคิวบา (สเปน) มาทัวร์มอสโคว์ บัลเลต์แห่งชาติคิวบา- Rachel Messerer ใฝ่ฝันถึงการพัฒนาความสามารถดั้งเดิมของ Maya Plisetskaya ลูกสาวของเธอซึ่งความสามารถเฉพาะตัวสามารถทำให้ Alberto Alonso พอใจได้ เธอนัดหมายแล้วมายาก็มาแสดง เบื้องหลังอัลเบอร์โตสัญญาว่าจะกลับมาพร้อมกับบทกลอนที่เสร็จแล้วถ้าเขามาถึงตรงเวลา คำเชิญอย่างเป็นทางการจากกระทรวงวัฒนธรรมโซเวียต ช่วงนี้มายาได้รับ รางวัลสตาลินไม่ใช่เลยสำหรับส่วนนักบัลเล่ต์ เปอร์เซียในโอเปร่า "Khovanshchina" เธอโน้มน้าวให้ Ekaterina Furtseva เชิญ Alberto มาแสดงบัลเล่ต์ Carmen ซึ่งมีแผนรวมภาพลักษณ์ของชาวยิปซีชาวสเปนผู้รักอิสระซึ่งเขาได้ลองกับ Alicia Alonso น้องสาวของเขา Ekaterina Alekseevna ช่วยจัดกิจกรรมนี้: “- บัลเล่ต์หนึ่งองก์เป็นเวลาสี่สิบนาทีในสไตล์วันหยุด การเต้นรำแบบสเปนเหมือนดอนกิโฆเต้ใช่ไหม.. สิ่งนี้สามารถกระชับมิตรภาพโซเวียต-คิวบาให้แน่นแฟ้นยิ่งขึ้น”อัลเบอร์โตจำคำศัพท์ภาษารัสเซียได้สองสามคำตั้งแต่วัยเยาว์เมื่อเขาเต้นในบัลเลต์รัสเซียแห่งมอนติคาร์โล เขาเริ่มซ้อมบัลเล่ต์เวอร์ชั่น "สำหรับ" ฉากโซเวียต- การแสดงจัดทำขึ้นในช่วงเวลาที่บันทึกไว้ เวิร์กช็อปไม่สามารถตามทันได้ เครื่องแต่งกายจะแล้วเสร็จภายในเช้าของวันฉาย จัดสรรเวลาเพียงวันเดียวสำหรับการซ้อมแต่งกาย (เช่น วงออเคสตรา แสง และการตัดต่อ) บนเวทีหลัก กล่าวอีกนัยหนึ่งว่าบัลเล่ต์เสร็จสิ้นอย่างรวดเร็ว

รอบปฐมทัศน์โลกเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 20 เมษายน พ.ศ. 2510 ที่โรงละครบอลชอย (ผู้ออกแบบงานสร้าง Boris Messerer ผู้ควบคุมวง G. N. Rozhdestvensky) ในเวลาเดียวกัน ธรรมชาติของการผลิตที่หลงใหลอย่างยิ่ง ซึ่งไม่ใช่เรื่องแปลกสำหรับกามารมณ์ ทำให้เกิดการปฏิเสธในหมู่ผู้นำโซเวียต และบัลเล่ต์ของอลอนโซ่ก็แสดงในรูปแบบที่ถูกเซ็นเซอร์ในสหภาพโซเวียต ตามบันทึกของ Maya Plisetskaya:

รัฐบาลโซเวียตอนุญาตให้อลอนโซ่เข้าไปในโรงละครเพียงเพราะเขาเป็น "หนึ่งในพวกเรา" จากเกาะแห่งอิสรภาพ แต่ "ชาวเกาะ" คนนี้เพิ่งรับและแสดงละครไม่เพียงเกี่ยวกับความรักเท่านั้น แต่ยังเกี่ยวกับความจริงที่ว่ามี ไม่มีอะไรในโลกที่สูงไปกว่าเสรีภาพ และแน่นอนว่าบัลเล่ต์ชุดนี้ได้รับเครดิตมากมายไม่เพียงแต่ในเรื่องกามารมณ์และการ "เดิน" ของฉันด้วยเท้าของฉันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเมืองที่มองเห็นได้ชัดเจนในนั้นด้วย

หลังจากการแสดงรอบปฐมทัศน์ Furtseva ไม่ได้อยู่ในกล่องของผู้กำกับเธอออกจากโรงละคร การแสดงไม่เหมือนกับ "ดอนกิโฆเต้ตัวเตี้ย" อย่างที่เธอคาดหวังและดิบๆ การแสดงครั้งที่สองควรจะเกิดขึ้นใน "ตอนเย็นของบัลเล่ต์การแสดงเดี่ยว" (“troikatka”) ในวันที่ 22 เมษายน แต่ถูกยกเลิก: “นี่เป็นความล้มเหลวครั้งใหญ่สหาย ประสิทธิภาพการทำงานดิบ อีโรติกสุดๆ ดนตรีโอเปร่าถูกตัดขาด... ฉันสงสัยมากว่าบัลเลต์จะปรับปรุงได้หรือไม่”- หลังจากโต้เถียงกันว่า “เราจะต้องยกเลิกงานเลี้ยง”และสัญญา “ลดทุกความอีโรติกที่ทำให้คุณช็อค” Furtseva ยอมแพ้และอนุญาตให้มีการแสดงซึ่งแสดงที่ Bolshoi 132 ครั้งและประมาณสองร้อยครั้งทั่วโลก

2. ดนตรี

Maya หันไปหา Dmitry Shostakovich พร้อมกับขอให้เขียนเพลงให้กับ Carmen แต่ผู้แต่งปฏิเสธตามที่เขาพูดไม่ต้องการแข่งขันกับ Georges Bizet จากนั้นเธอก็หันไปหา Aram Khachaturian แต่ถูกปฏิเสธอีกครั้ง

ทำบน Bize! - อลอนโซ่กล่าว... ใกล้ถึงกำหนดเวลาแล้ว ต้องการดนตรี "เมื่อวาน" จากนั้น Shchedrin ซึ่งเชี่ยวชาญด้านการเรียบเรียงดนตรีได้จัดเรียงเนื้อหาดนตรีของโอเปร่าของ Bizet ใหม่อย่างมีนัยสำคัญ การซ้อมเริ่มต้นด้วยเปียโน ดนตรีสำหรับบัลเล่ต์ประกอบด้วยท่อนไพเราะจากโอเปร่า "Carmen" และ "Les Arlesians" โดย Georges Bizet ในคะแนนของชเชดริน ตัวละครพิเศษให้ เครื่องเพอร์คัชชัน,กลองและระฆังต่างๆ

คำสั่ง หมายเลขดนตรีในการถอดความของ R. Shchedrin:

• การแนะนำ
• เต้นรำ
• อินเตอร์เมซโซอันแรก
• เปลี่ยนยาม
• ออกจากคาร์เมนและฮาบาเนรา
• ฉาก
• อินเตอร์เมซโซที่สอง
• โบเลโร
• โทเรโร
• โทเรโร และคาร์เมน
• อาดาจิโอ
• การทำนาย
• สุดท้าย

3. เนื้อหาของบัลเล่ต์

ที่ใจกลางบัลเล่ต์ - ชะตากรรมที่น่าเศร้าคาร์เมนชาวยิปซีและทหารโฮเซที่ตกหลุมรักเธอซึ่งคาร์เมนจากไปเพื่อเห็นแก่โทเรโรในวัยเยาว์ ความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครกับการตายของการ์เมนที่อยู่ในมือของโฮเซ่ถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าโดยโชคชะตา ดังนั้นเรื่องราวของ Carmen (เมื่อเปรียบเทียบกับแหล่งวรรณกรรมและโอเปร่าของ Bizet) จึงได้รับการแก้ไขในความหมายเชิงสัญลักษณ์ ซึ่งเสริมความแข็งแกร่งด้วยความสามัคคีของฉาก (พื้นที่สู้วัวกระทิง)

4. การปรับหน้าจอ

จากการผลิตนี้ในปี 1969 ผู้กำกับ Vadim Derbenev ได้สร้างภาพยนตร์โดยมีส่วนร่วมของนักแสดงคนแรก: Carmen - Maya Plisetskaya, Jose - Nikolai Fadeechev, Torero - Sergey Radchenko, Corregidor - Alexander Lavrenyuk, Rock - Natalya Kasatkina

เป็นครั้งที่สองที่การผลิตของ A. Alonso ถ่ายทำในปี 1978 โดยผู้กำกับ Felix Slidovker ร่วมกับ Maya Plisetskaya (Carmen), Alexander Godunov (Jose), Sergei Radchenko (Torero), Victor Barykin (Corregidor), Loipa Araujo (Rock)

ในปี 1974 นักออกแบบท่าเต้น Valentin Elizariev เขียนบทใหม่ตามวงจรของบทกวีของ Alexander Blok "Carmen" และจัดฉาก ประสิทธิภาพใหม่ดนตรีโดย J. Bizet จัดโดย R. Shchedrin ที่โรงละคร Bolshoi ของ Belarusian SSR, Minsk

5. การผลิตในประเทศและเมืองอื่น ๆ

มีการแสดงบัลเลต์เวอร์ชั่นของ Alberto Alonso โรงละครวิชาการในกว่ายี่สิบเมืองโดย A. M. Plisetsky หนึ่งในนั้น:

เฮลซิงกิ (2416) คาร์คอฟ โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ตั้งชื่อตาม ลีเซนโก (4 พฤศจิกายน 2516) โรงละครโอเดสซาโอเปร่าและบัลเล่ต์ร่วมกับ A. M. Plisetsky (1973) คาซาน (1973) มินสค์ โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์แห่งสาธารณรัฐเบลารุส (1973) เคียฟ โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์แห่งยูเครน Shevchenko (1973) โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ Ufa Bashkir (4 เมษายน 1974) Lima, Teatro Segura (1974) บัวโนสไอเรส, โรงละคร Colon (1977) Sverdlovsk, โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ Yekaterinburg (13 พฤษภาคม 1978 และ 7 กุมภาพันธ์ 1980) Dushanbe (1981) ) ทบิลิซิ โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ตั้งชื่อตาม ปาเลียชวิลี (1982)

6. บทวิจารณ์จากนักวิจารณ์

การเคลื่อนไหวทั้งหมดของ Carmen-Plisetskaya มีความหมายพิเศษ ความท้าทาย การประท้วง: การเคลื่อนไหวไหล่ที่เยาะเย้ย สะโพกที่ตั้งมั่น และการหันศีรษะอย่างแหลมคม และการมองอย่างเจาะลึกจากใต้คิ้วของเธอ... มันคือ เป็นไปไม่ได้ที่จะลืมว่า Carmen Plisetskaya - เหมือนสฟิงซ์เยือกแข็ง - มองดูการเต้นรำของ Toreador และท่าทางคงที่ทั้งหมดของเธอถ่ายทอดความตึงเครียดภายในมหาศาลเธอทำให้ผู้ชมหลงใหลดึงดูดความสนใจของพวกเขาโดยไม่รู้ตัว (หรือจงใจ?) โดยเบี่ยงเบนความสนใจจากความงดงามของ Toreador เดี่ยว

โฮเซ่คนใหม่ยังเด็กมาก แต่อายุไม่ใช่หมวดหมู่ศิลปะ และไม่อนุญาตให้มีส่วนลดสำหรับการขาดประสบการณ์ Godunov เล่นตามวัยด้วยวิธีที่ละเอียดอ่อน อาการทางจิตวิทยา- โฮเซ่ของเขาระมัดระวังและไม่ไว้วางใจ ปัญหารอผู้คนอยู่ จากชีวิต: - เทคนิค เราอ่อนแอและภาคภูมิใจ ทางออกแรก ท่าแรก - กรอบหยุดนิ่ง ยืนเผชิญหน้าอย่างกล้าหาญกับผู้ชม ภาพเหมือนที่มีชีวิตชีวาของผมสีขาวและตาสีสว่าง (ตามภาพเหมือนที่สร้างโดย Mérimée) Jose คุณสมบัติที่เข้มงวดขนาดใหญ่ รูปลักษณ์ของลูกหมาป่านั้นมาจากใต้คิ้วของเขา การแสดงออกของความห่างเหิน หลังหน้ากากคุณเดาความจริง แก่นแท้ของมนุษย์- ความอ่อนแอของวิญญาณที่ถูกโยนเข้าสู่โลกและเป็นศัตรูกับโลก คุณพิจารณาภาพบุคคลด้วยความสนใจ ดังนั้นเขาจึงมีชีวิตขึ้นมาและ "พูด" Godunov รับรู้ "คำพูด" ที่ประสานกันอย่างถูกต้องและเป็นธรรมชาติ ไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผลที่เขาเตรียมพร้อมสำหรับการเปิดตัวครั้งแรกโดยนักเต้นที่มีพรสวรรค์ Azary Plisetsky ซึ่งรู้จักทั้งส่วนและบัลเล่ต์ทั้งหมดเป็นอย่างดีจากประสบการณ์ของเขาเอง ดังนั้นรายละเอียดที่ขัดเกลาอย่างระมัดระวังซึ่งประกอบขึ้นเป็นชีวิตบนเวทีของภาพจึงเกิดขึ้นอย่างพิถีพิถัน -

7. ผลงานใหม่ที่โรงละคร Mariinsky

การแสดงกลับมาอีกครั้งโดยนักออกแบบท่าเต้น Viktor Barykin อดีตศิลปินเดี่ยวของบัลเล่ต์ Bolshoi Theatre และผู้แสดงบทบาทนี้ โฮเซ่.

นักแสดงชุดแรกที่ Mariinsky: Irma Nioradze - คาร์เมน, อิลยา คุซเนตซอฟ - โฮเซ่, แอนตัน คอร์ซาคอฟ - ตอร์เรโอดอร์

8. เวอร์ชันของ Elizariev

“ห้องชุดนี้นำเสนอภาพจากชีวิต หรือถ้าให้เจาะจงกว่านั้นคือจากชะตากรรมทางจิตวิญญาณของคาร์เมน อนุสัญญา โรงละครบัลเล่ต์เปลี่ยนแปลงตามเวลาได้อย่างง่ายดายและเป็นธรรมชาติ ทำให้เราสามารถติดตามไม่ใช่เหตุการณ์ภายนอกในชีวิตประจำวัน แต่เป็นเหตุการณ์ในชีวิตฝ่ายวิญญาณภายในของนางเอก ไม่ ไม่ใช่คนยั่วยวน ไม่ หญิงร้ายคาร์เมน! เราประทับใจกับภาพลักษณ์นี้ด้วยความงามทางจิตวิญญาณ ความซื่อสัตย์ และธรรมชาติอันแน่วแน่ของคาร์เมน” ผู้ควบคุมวง Yaroslav Voshchak

“เมื่อฟังเพลงนี้ ฉันเห็น Carmen ของฉันแตกต่างอย่างมากจาก Carmen ในการแสดงอื่นๆ สำหรับฉัน เธอไม่เพียงแต่เป็นผู้หญิงที่พิเศษ ภูมิใจและแน่วแน่ และไม่เพียงแต่เป็นสัญลักษณ์ของความรักเท่านั้น เธอเป็นเพลงแห่งความรัก บริสุทธิ์ ซื่อสัตย์ ร้อนแรง เรียกร้องความรัก รักจากความรู้สึกอันมหาศาลที่ไม่มีผู้ชายคนไหนที่เธอพบสามารถทำได้ การ์เมนไม่ใช่ตุ๊กตา ไม่ใช่ของเล่นที่สวยงาม ไม่ใช่สาวข้างถนนที่หลายคนไม่สนใจที่จะสนุกสนานด้วย สำหรับเธอ ความรักคือแก่นแท้ของชีวิต ไม่มีใครสามารถชื่นชมหรือเข้าใจโลกภายในของเธอที่ซ่อนอยู่เบื้องหลังความงามอันแพรวพราวของเธอได้ หลงรักคาร์เมนโฮเซ่อย่างหลงใหล ความรักเปลี่ยนทหารที่หยาบคายและใจแคบและเผยให้เห็นความสุขทางวิญญาณแก่เขา แต่สำหรับคาร์เมน อ้อมกอดของเขาก็กลายเป็นโซ่ตรวนในไม่ช้า โฮเซ่ไม่พยายามเข้าใจคาร์เมนด้วยความมึนเมากับความรู้สึกของเขา เขาเริ่มรักไม่ใช่คาร์เมน แต่เป็นความรู้สึกที่เขามีต่อเธอ... เธออาจตกหลุมรักโทเรโรที่ไม่แยแสกับความงามของเธอก็ได้ แต่โทเรโรซึ่งมีความกล้าหาญ ฉลาดหลักแหลม และกล้าหาญ มีความเกียจคร้าน เย็นชาในตัว เขาไม่สามารถต่อสู้เพื่อความรักได้ และโดยธรรมชาติแล้ว การ์เมนผู้เรียกร้องและภาคภูมิใจไม่สามารถรักคนแบบเขาได้ และหากปราศจากความรัก ชีวิตก็ไม่มีความสุข และคาร์เมนก็ยอมรับความตายจากโฮเซ เพื่อที่จะไม่ประนีประนอมหรือโดดเดี่ยวร่วมกัน” นักออกแบบท่าเต้น Valentin Elizariev

แหล่งที่มา

1. เว็บไซต์บัลเลต์แห่งชาติคิวบา “คาร์เมน”
2. เอ็ม.เอ็ม.พลิเซตสกายา"อ่านชีวิตของคุณ ... " - อ.: “AST”, “Astrel”, 2010. - 544 หน้า - ไอ 978-5-17-068256-0
3. Alberto Alonso เสียชีวิต / Maya Plisetskaya สำหรับเว็บไซต์โรงละคร Bolshoi
4. เอ็ม.เอ็ม.พลิเซตสกายา/ อ.โปรคูริน. ภาพวาดโดย V. Shakhmeister - อ.: JSC "สำนักพิมพ์ข่าว" โดยการมีส่วนร่วมของ Rosno-Bank, 1994 - หน้า 340. - 496 หน้า - 50,000 เล่ม - ไอ 5-7020-0903-7
5. “บิเซต – ชเชดริน - คาร์เมน สวีท” การถอดเสียงชิ้นส่วนของโอเปร่า "คาร์เมน"
6. วี.เอ. ไมเนียตเซ่. บทความ “ Carmen Suite” // บัลเล่ต์: สารานุกรม. / หัวหน้าบรรณาธิการ ยู. เอ็น. กริโกโรวิช - ม.: สารานุกรมโซเวียต, 1981. - หน้า 240-241.
7. เว็บไซต์อย่างเป็นทางการของโรงละครโอเปร่าและบัลเลต์วิชาการบอลชอยแห่งชาติแห่งสาธารณรัฐเบลารุส
8. การ์เมน อิน ลิมา - « วัฒนธรรมโซเวียต» ลงวันที่ 14 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2518
9. อี. นิโคเลฟ. บัลเล่ต์ "The Game of Cards" และ "Carmen Suite" ที่ Bolshoi
10. อี. ลุตสกายา. รูปเหมือนเป็นสีแดง
11. บัลเลต์การแสดงเดี่ยว “Carmen Suite. โชปิเนียนา. คาร์นิวัล".- เว็บไซต์โรงละคร Mariinsky
12. "Carmen Suite" ที่โรงละคร Mariinsky- ช่องอินเทอร์เน็ตทีวี “อาร์ตทีวี” พ.ศ. 2553
13. สรุปบัลเล่ต์โดยย่อบนเว็บไซต์ของโรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์แห่งชาติบอลชอยแห่งสาธารณรัฐเบลารุส

Carmen Suite เป็นบัลเล่ต์การแสดงครั้งเดียวโดยนักออกแบบท่าเต้น Alberto Alonso อิงจากโอเปร่า Carmen โดย Georges Bizet ซึ่งเรียบเรียงโดยเฉพาะสำหรับการผลิตนี้โดยนักแต่งเพลง Rodion Shchedrin บทบัลเล่ต์ที่สร้างจากโนเวลลาของ Prosper Merimee เขียนโดยผู้กำกับ Alberto Alonso ชะตากรรมอันน่าสลดใจของคาร์เมนชาวยิปซีและทหารโฮเซที่ตกหลุมรักเธอที่ใจกลางของบัลเล่ต์คือชะตากรรมอันน่าสลดใจซึ่งคาร์เมนจากไปเพื่อเห็นแก่โทเรโรในวัยเยาว์ ความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครกับการตายของการ์เมนที่อยู่ในมือของโฮเซ่ถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าโดยโชคชะตา ดังนั้นเรื่องราวของ Carmen (เมื่อเปรียบเทียบกับแหล่งวรรณกรรมและโอเปร่าของ Bizet) จึงได้รับการแก้ไขในแง่สัญลักษณ์ซึ่งได้รับการเสริมความแข็งแกร่งด้วยความสามัคคีของฉาก
Alberto Alonso นักออกแบบท่าเต้นคนแรกของ Plisetskaya เดินทางมาจากคิวบาเพื่อจัดแสดง "Carmen" อันโด่งดังโดย Bizet-Shchedrin

"พลิเซตสกายาคือคาร์เมน คาร์เมนคือพลิเซตสกายา" อย่างไรก็ตาม ตอนนี้มีเพียงไม่กี่คนที่ตระหนักเช่นนั้น บัลเล่ต์หลัก Plisetskaya เกิดโดยบังเอิญ “ ดังนั้นไพ่จึงล้มลง” Maya Mikhailovna เล่า แม้ว่าฉันจะฝันถึงบทบาทนี้มาตลอดชีวิตก็ตาม” ย้อนกลับไปในปี 1966 เธอนึกไม่ออกด้วยซ้ำว่าจะได้พบกับนักออกแบบท่าเต้นในฝันของเธอในช่วงกลางฤดูหนาวที่สนามกีฬา Luzhniki ในตอนเย็นของบัลเล่ต์คิวบา หลังจากฟลาเมงโกที่ลุกเป็นไฟแท่งแรก Plisetskaya แทบจะไม่สามารถอยู่บนเก้าอี้ของเธอได้และในระหว่างช่วงพักเธอก็ระเบิดปีกอย่างแท้จริง สิ่งที่เธอพูดได้เมื่อเห็นนักออกแบบท่าเต้นคือ: “คุณจะแสดงให้คาร์เมนแทนฉันไหม” “ฉันฝันถึงมัน” อัลแบร์โต อลอนโซตอบพร้อมรอยยิ้ม การผลิตกลายเป็นนวัตกรรมที่ท้าทายและ ตัวละครหลัก- เซ็กซี่สุด ๆ แต่ไม่มีใครกล้าแบนการแสดงของนักออกแบบท่าเต้นจากเกาะลิเบอร์ตี้ - นี่หมายถึงการทะเลาะกับฟิเดลคาสโตร “ คุณเป็นคนทรยศต่อบัลเล่ต์” รัฐมนตรีกระทรวงวัฒนธรรม Furtseva ขว้างหน้า Plisetskaya“ คาร์เมนของคุณจะตาย!” “ การ์เมนจะมีชีวิตอยู่ตราบเท่าที่ฉันมีชีวิตอยู่” Plisetskaya ตอบอย่างภาคภูมิใจ

การเคลื่อนไหวทั้งหมดของ Carmen-Plisetskaya มีความหมายพิเศษ ความท้าทาย การประท้วง: การเคลื่อนไหวไหล่ที่เยาะเย้ย สะโพกที่ตั้งมั่น และการหันศีรษะอย่างแหลมคม และการมองอย่างเจาะลึกจากใต้คิ้วของเธอ... มันคือ เป็นไปไม่ได้ที่จะลืมว่า Carmen Plisetskaya - เหมือนสฟิงซ์เยือกแข็ง - มองการเต้นรำของ Toreador และท่าทางคงที่ทั้งหมดของเธอถ่ายทอดความตึงเครียดภายในมหาศาล: เธอดึงดูดผู้ชมดึงดูดความสนใจของพวกเขาโดยไม่สมัครใจ (หรือรู้ตัว?) เบี่ยงเบนความสนใจจากโซโลอันน่าทึ่งของ Toreador

เกือบ 40 ปีต่อมา โชคชะตาได้เล่นเกมโซลิแทร์เกมใหม่ Alexei Ratmansky ซึ่งเป็นหุ้นส่วนคนสุดท้ายของเธอได้เป็นผู้อำนวยการของ Bolshoi Theatre Ballet และในวันที่ "คาร์เมน" กลับมาทำงานอีกครั้งบนเวทีหลักของประเทศเมื่อวันที่ 18 พฤศจิกายน พ.ศ. 2548 Maya Plisetskaya กล่าวว่า "ฉันจะตาย คาร์เมนจะยังคงอยู่"

Carmen Suite เป็นบัลเล่ต์การแสดงครั้งเดียวโดยนักออกแบบท่าเต้น Alberto Alonso อิงจากโอเปร่า Carmen โดย Georges Bizet ซึ่งเรียบเรียงโดยเฉพาะสำหรับการผลิตนี้โดยนักแต่งเพลง Rodion Shchedrin บทบัลเล่ต์ที่สร้างจากโนเวลลาของ Prosper Merimee เขียนโดยผู้กำกับ Alberto Alonso ชะตากรรมอันน่าสลดใจของคาร์เมนชาวยิปซีและทหารโฮเซที่ตกหลุมรักเธอที่ใจกลางของบัลเล่ต์คือชะตากรรมอันน่าสลดใจซึ่งคาร์เมนจากไปเพื่อเห็นแก่โทเรโรในวัยเยาว์ ความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครกับการตายของการ์เมนที่อยู่ในมือของโฮเซ่ถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าโดยโชคชะตา ดังนั้นเรื่องราวของ Carmen (เมื่อเปรียบเทียบกับแหล่งวรรณกรรมและโอเปร่าของ Bizet) จึงได้รับการแก้ไขในแง่สัญลักษณ์ซึ่งได้รับการเสริมความแข็งแกร่งด้วยความสามัคคีของฉาก
Alberto Alonso นักออกแบบท่าเต้นคนแรกของ Plisetskaya เดินทางมาจากคิวบาเพื่อจัดแสดง "Carmen" อันโด่งดังโดย Bizet-Shchedrin

"พลิเซตสกายาคือคาร์เมน คาร์เมนคือพลิเซตสกายา" อย่างไรก็ตาม ปัจจุบันมีเพียงไม่กี่คนที่รู้ว่าบัลเล่ต์หลักของ Plisetskaya เกิดขึ้นโดยบังเอิญ “ ดังนั้นไพ่จึงล้มลง” Maya Mikhailovna เล่า แม้ว่าฉันจะฝันถึงบทบาทนี้มาตลอดชีวิตก็ตาม” ย้อนกลับไปในปี 1966 เธอนึกไม่ออกด้วยซ้ำว่าจะได้พบกับนักออกแบบท่าเต้นในฝันของเธอในช่วงกลางฤดูหนาวที่สนามกีฬา Luzhniki ในตอนเย็นของบัลเล่ต์คิวบา หลังจากฟลาเมงโกที่ลุกเป็นไฟแท่งแรก Plisetskaya แทบจะไม่สามารถอยู่บนเก้าอี้ของเธอได้และในระหว่างช่วงพักเธอก็ระเบิดปีกอย่างแท้จริง สิ่งที่เธอพูดได้เมื่อเห็นนักออกแบบท่าเต้นคือ: “คุณจะแสดงให้คาร์เมนแทนฉันไหม” “ฉันฝันถึงมัน” อัลแบร์โต อลอนโซตอบพร้อมรอยยิ้ม การผลิตกลายเป็นนวัตกรรมที่ท้าทายและตัวละครหลักก็เซ็กซี่มาก แต่ไม่มีใครกล้าห้ามการแสดงของนักออกแบบท่าเต้นจากเกาะลิเบอร์ตี้ - นี่หมายถึงการทะเลาะกับฟิเดลคาสโตร “ คุณเป็นคนทรยศต่อบัลเล่ต์” รัฐมนตรีกระทรวงวัฒนธรรม Furtseva ขว้างหน้า Plisetskaya“ คาร์เมนของคุณจะตาย!” “ การ์เมนจะมีชีวิตอยู่ตราบเท่าที่ฉันมีชีวิตอยู่” Plisetskaya ตอบอย่างภาคภูมิใจ

การเคลื่อนไหวทั้งหมดของ Carmen-Plisetskaya มีความหมายพิเศษ ความท้าทาย การประท้วง: การเคลื่อนไหวไหล่ที่เยาะเย้ย สะโพกที่ตั้งมั่น และการหันศีรษะอย่างแหลมคม และการมองอย่างเจาะลึกจากใต้คิ้วของเธอ... มันคือ เป็นไปไม่ได้ที่จะลืมว่า Carmen Plisetskaya - เหมือนสฟิงซ์เยือกแข็ง - มองการเต้นรำของ Toreador และท่าทางคงที่ทั้งหมดของเธอถ่ายทอดความตึงเครียดภายในมหาศาล: เธอดึงดูดผู้ชมดึงดูดความสนใจของพวกเขาโดยไม่สมัครใจ (หรือรู้ตัว?) เบี่ยงเบนความสนใจจากโซโลอันน่าทึ่งของ Toreador

เกือบ 40 ปีต่อมา โชคชะตาได้เล่นเกมโซลิแทร์เกมใหม่ Alexei Ratmansky ซึ่งเป็นหุ้นส่วนคนสุดท้ายของเธอได้เป็นผู้อำนวยการของ Bolshoi Theatre Ballet และในวันที่ "คาร์เมน" กลับมาทำงานอีกครั้งบนเวทีหลักของประเทศเมื่อวันที่ 18 พฤศจิกายน พ.ศ. 2548 Maya Plisetskaya กล่าวว่า "ฉันจะตาย คาร์เมนจะยังคงอยู่"