Proširene i kazališne verzije razlika. Razlika između redateljske i kazališne verzije filma

Redateljske verzije rijetko se objavljuju u javnosti, ali su često dostupne za prodaju.

Razlozi za nastanak redateljskih rezova

Brojni su razlozi zašto se redateljske verzije uopće pojavljuju. Tipično, prikazivanje standardne verzije ima za cilj maksimiziranje profita uz niže troškove. Maksimalna zarada pak ovisi o ciljanoj publici (točnije o broju mogućih gledatelja) i o interesu gledatelja za gledanje nastavka priča u kasnijim filmovima (tzv. “Nastavci”). Drugim riječima, stvoriti najveću moguću teoretsku dobit:

• trebalo bi postojati neka nejasnoća u zapletu koju će ljudi htjeti razjasniti kada planiraju putovanje na sljedeći dio filma;
• Ne bi trebalo postojati dobna/kulturološka ograničenja za gledanje filma (ili takva ograničenja trebaju biti minimalna).

Osim toga, u nizu slučajeva na film se vrši pritisak od izdavača, kao i od lanaca kina. Mnogi znaju da, primjerice, radio nerado prihvaća skladbe koje traju manje od 3 ili više od 4 minute. Skladbe s takvog popisa obično se nazivaju “neformatnim” i to se rijetko odnosi na sam sadržaj - jednostavno duža ili kraća skladba može uvesti pauzu u eter ili odgoditi sljedeći prijenos, što nije ekonomski korisno za sama radio stanica. Potpuno ista situacija je iu kinematografskoj industriji: potrebno je prikazati film, prozračiti/očistiti dvoranu, promijeniti postavke projektora – a poželjno je da ukupno to vrijeme bude oko 2 sata, tada će kino biti u mogućnosti prikazati u jednoj dvorani (ako uzmemo 14-satni radni dan kina) 7 termina tijekom dana. Ako film traje npr. 1:59:00, tada će ili publika sjediti u čistom kinu samo ako je došla na jutarnju predstavu ili će kino morati promijeniti raspored termina, što će rezultirati smanjenje dobiti za to. Naravno, u nekim slučajevima prihodi od blagajni filma u potpunosti pokrivaju takve troškove, ali ne mogu se svi filmovi pohvaliti poznatim redateljem ili kompetentnim PR-om.

• Film "Podzemlje" u redateljskoj verziji gotovo u potpunosti otkriva legendu o vukodlacima i vampirima u samo nekoliko dodatnih minuta, ali u standardnoj verziji postoji umjetno podcjenjivanje, zbog čega bi ljudi možda željeli otići na treći dio nastavak "Underworld: Uprising" Lycans."
• film "Xxx" u redateljskoj verziji sadrži veliki iznos psovke koje nisu ni prevedene kroz titlove ( napomena urednika - ali javnosti koja govori ruski jezik takvi prijevodi ne bi trebali). Isključivanje takvih scena i dijaloga odmah je oslabilo restriktivnu ocjenu na "PG-13" ( , što je omogućilo čak i djeci da prisustvuju filmu (u prisutnosti roditelja/staratelja).
• Filmska adaptacija trilogije “Gospodar prstenova” trajala je u originalnoj verziji punih 148 minuta dulje od tri dijela koja su se prikazivala u kinima, odnosno te ekranizacije nisu se uklopile u “format” ni u duplim terminima te su reducirane. za 37, 52 i 59 minuta. No, budući da je film adaptacija knjiga, sasvim je logično da, iako ti izbrisani trenuci nisu bili od presudne važnosti u radnji, njihov nedostatak ne dopušta gledatelju da doživi puni učinak prisutnosti.

Alternativni završetak

Redateljski rezovi također uključuju promjene radnje tzv alternativni završeci. Riječ je o promjenama koje potpuno mijenjaju rasplet radnje. Često izdavač/producent obvezuje redatelja da snimi nekoliko završetaka za film u isto vrijeme, a studio tada odabire koji je kraj prikladniji za ekranizaciju i koji će publika bolje percipirati. Ponekad je ovaj izbor potpuno drugačiji od vlastito mišljenje scenaristi i redatelji. Filmovi koji u budućnosti ne planiraju imati nastavke često idu u prodaju, i to u rubriku dodatni materijali možete pronaći ove vrlo alternativne (neprihvaćene) završetke. Iako iz godine u godinu ovaj trend gubi na popularnosti. Izdavač i distributer trebaju vrlo specifično mišljenje gledatelja, stoga, nakon gledanja alternativnog završetka koji stvarno otkriva i dovršava radnju, gledatelj možda jednostavno neće htjeti odabrati nastavak, što će negativno utjecati na uspjeh filma na blagajnama. nastavak, te je stoga nepoželjan za izdavača/producenta.

Redateljske verzije filmova

Zaklada Wikimedia. 2010.

Pogledajte što je "Redateljska verzija" u drugim rječnicima:

Ovaj izraz ima i druga značenja, pogledajte Redateljsku verziju. Redateljska verzija... Wikipedia

Ovaj izraz ima i druga značenja, vidi Browningovu verziju. Browningova verzija The Browning Version Žanr ... Wikipedia

Redateljska verzija posebnog izdanja filma. Redateljski isječci sadrže trenutke i scene koji su izvorno bili planirani prema scenariju, ali su ih distributeri izrezali za prikladan vremenski okvir za prikazivanje filma. Također direktori na... ... Wikipediji

- “Redateljska verzija” je posebno montirana verzija filma (rjeđe televizijske serije, glazbenog spota ili video igrice), čija je svrha pokazati gledatelju ono što je prethodno izrezano (ili naknadno dodano) ... .. Wikipedia

Ovaj izraz ima i druga značenja, pogledajte Gospodar prstenova (značenja). Gospodar prstenova: Povratak kralja ... Wikipedia

U ovom članku nedostaju poveznice na izvore informacija. Podaci moraju biti provjerljivi, inače mogu biti dovedeni u pitanje i izbrisani. Možete... Wikipedia

Ne brkati s Čovjekom koji trči (film). Blade Runner ... Wikipedia

Za talijanski film iz 1978. pogledajte Taj prokleti oklopni vlak. Inglourious Basterds ... Wikipedia

Donnie Darko Žanr ... Wikipedia

Ovaj izraz ima i druga značenja, pogledajte Gospodar prstenova (značenja). Gospodar prstenova: Dvije kule ... Wikipedia

knjige

• Samuraj Jack. Klasične priče, Genndy Tartakovsky, Robbie Bush, Sholly Fish. Jack se vratio! Upoznajte klasične stripove temeljene na super popularnoj animiranoj seriji. Pronaći ćete redateljsku verziju Jackovog prvog pojavljivanja, kao i sve priče o pustolovinama samuraja iz...

Filmska produkcija višestruk je proces koji obuhvaća sve faze stvaranja filma od razvoja njegove koncepcije i odobravanja projekta do organizacije iznajmljivanja i distribucije licencnih kopija na optičkim diskovima za kućni video. U ovom procesu najviše važni aspekti su realizacija redateljeva kreativnog plana, gluma, korištenje suvremenih tehničkih sredstava za obradu snimljenog materijala i mogućnost ostvarivanja dobiti od prikazivanja filma širokoj publici. Prikazivanje filma u redateljskoj ili kazališnoj verziji može poslužiti u različite svrhe za produkcijsku tvrtku i njezin produkcijski tim.

Definicija

Kazališna verzija filma je filmski proizvod namijenjen distribuciji u kinima i na televiziji. Mora zadovoljiti određene marketinške zahtjeve koji proizlaze iz komercijalne komponente produkcije određenog filma, a istovremeno imati umjetničku vrijednost koja će privući gledatelja i učiniti ovaj film kinoblagajnskim uspjehom.

Direktorov dio u potpunosti ostvaruje kreativnu viziju filmaša. Na filmski set Redatelj ima isključivo pravo odabira sredstava i metoda izražavanja ideje filma, pojačavanja dinamike radnje i privlačenja specifičnih učinaka koji utječu na percepciju publike. Ovaj izbor možda neće uvijek služiti komercijalnim ciljevima projekta, ali je ono što određuje kvalitetu produkcije i razinu redateljske vještine.

Usporedba

Glavna razlika između kazališne i redateljske verzije je u tome što je maksimalno prilagođena interesima prosječnog gledatelja. Prilikom izrade kazališne verzije uzimaju se u obzir mnogi čimbenici koji doprinose njezinoj popularizaciji: optimalno vrijeme gledanja, tijekom kojeg interes za film ne jenjava, zabava, ozbiljnost intrige, fascinantnost radnje, svjetlina filma glumeći.

Kazališna verzija stvorena je za masovno gledanje, stoga su u pravilu iz nje isključene scene nasilja i eksplicitne erotike, kao i fragmenti koji izazivaju sukobe temeljene na nacionalnoj mržnji ili vjerskim uvjerenjima.

Kina s prvim ekranom imaju početno pravo prikazivanja objavljenog filma. Nakon tjedan dana gledanja, kino verzija se pušta u ostala kina koja su dostupna širem krugu gledatelja. Tijekom dva do tri tjedna film prolazi kroz svojevrsna testiranja, uključujući monitoring studije, na temelju kojih produkcijski tim može predvidjeti njegovu isplativost i komercijalni uspjeh. Mjesec dana nakon održavanja prve izložbe detaljna analiza početno izdanje i, ako je potrebno, dodatne prilagodbe se rade na kino verziji. Uzimajući ih u obzir, filmska kuća daje pravo emitiranja filma TV kanalima. Za iznajmljivanje televizije i proizvodnju optičkih diskova koji se koriste u kućni video, u modernom kinu koriste digitalnu metodu snimanja filmova Digital Intermediate, koja vam omogućuje da dobijete neograničen broj kopija s tvrdih diskova.

Redateljska verzija, za razliku od kazališne verzije, nije puštena u distribuciju, ali može pridonijeti aktivnoj promociji filma na filmskom tržištu. Upravo se redateljske verzije filmova najčešće predstavljaju na filmskim festivalima i nominiraju za prestižne filmske nagrade.

Redateljska verzija može se razlikovati od kazališne verzije u nekim zapletima, sadržavati dodatne fragmente, imati drugačiji kraj, što općenito ne mijenja sadržaj filma, već njegovu ideju. Redateljsko pravo na vlastitu viziju produkcije filma nije sporno, ali ono što dolazi u distribuciju je upravo ono što privlači masovnu publiku i zadovoljava njezine potrebe.

To ne znači da se film koji je napravio talentirani redatelj nužno montira i preoblikuje kako bi odgovarao komercijalnim ciljevima tvrtke. Redateljska verzija često se rađa kao alternativa filmskom projektu, u kojoj je jasnije vidljiv autorski stil te dolazi do izražaja određeni ideološki, društveni, psihološki ili politički aspekt.

S redateljskom verzijom se možete upoznati ako kupite licencirani optički disk s kopijom filma koji vam se sviđa, a pod nazivom ima oznaku Director’s cut.

Web stranica Zaključci

1. Redateljska verzija filma u potpunosti odgovara redateljevim namjerama i odražava njegovu osobnu viziju provedbe ideje filma.
2. Redateljska verzija nije uvijek komercijalno isplativa, pa se izuzetno rijetko izdaje.
3. Redateljska verzija filma može sadržavati dodatne fragmente, zaplete i kraj koji se razlikuje od kazališne verzije.
4. U tijeku je izrada kino verzije filma za prikazivanje u kinima.
5. Kazališne verzije ne uključuju neke scene i fragmente koji mogu uzrokovati dobna ograničenja za gledanje filma.
6. Kazališna verzija namijenjena je širokoj publici i mora zadovoljiti visoku umjetničku razinu.
7. Umjetnička vrijednost redateljske verzije filma određena je ocjenama povjerenstava i žirija filmskih natjecanja i festivala.

U današnje vrijeme pojam “redateljska verzija” bitno iskrivljuje izvorno značenje, jer je isprva označavao video verzije onih filmova koje su cenzura, producenti i distributeri unakazili, suprotno namjeri velikog autora. Mnogo godina kasnije, ako su autoritet i ugled redatelja, ali i kultni status filma rasli, već se moglo priuštiti prepravljanje montaže prema izvornim skicama.

Ponekad je to ispalo bolje, ponekad neočekivano i kontroverzno. Tako da je definitivno gore, malo je vjerojatno, iako navijači " Ratovi zvijezda“Ljudi su često ogorčeni zbog stalnih promjena unesenih u originalnu trilogiju (1977.-1983.), i možemo se složiti s obožavateljima.

Vanzemaljci, 1986

Redatelj: James Cameron

Sva četiri dijela “Aliensa” dobila su specijalizirana izdanja sa znatno produljenim trajanjem. Ali u većini slučajeva dodane scene bile su kozmetičke prirode, a samo su drugi “Alieni” zapravo preživjeli ponovno rođenje. Niotkuda se u njima pojavio cjeloviti djelić zapleta koji je u potpunosti izostao u verzijama za iznajmljivanje i video kazetama: prikazan je život kolonije na planetu LV-426 i kako obitelj kolonista otkriva ozloglašeni grabežljiva jaja.

Sve je svojedobno snimao Cameron, no film je već bio predugačak pa redatelj nije ni dovršio specijalne efekte za te scene. Učinio je to kasnije, pripremajući prvo izdanje na laserskim diskovima. A onda su tu bile automatske kupole, Ripleyjeva okupljanja u virtualnom vrtu i još, i još...

Čuvari, 2009

Redatelj: Zack Snyder

Originalna verzija najepskijeg strip filma svih vremena trajala je 162 minute, zatim redateljska verzija od 186 minuta i "ultimativna" verzija za izdašnih 215! Zapravo, nema potrebe nagađati što su točno stavili u ovaj već nevjerojatno bogat film: naravno, ono što je bilo u originalnoj grafičkoj noveli, ali se nije uklopilo u film.

Glavna stvar: animirani umetci s poviješću crne škune. Ako film gledate prvi put, mogu potpuno zbuniti gledatelja, ali za drugu, treću i sto četrdeset četvrtu recenziju svakako odaberite ove 215-minutne “Watchmane”.

Moderna apokalipsa, 1979

Redatelj: Francis Ford Coppola

Uključite proširenu verziju sjajnog psihodeličnog ratnog putovanja i odmah ćete naletjeti na minsko polje iznenađenja. Prije svega, tu je masovna scena na imanju francuskih plantažera, još jedan susret s Playboyevim djevojkama (spremne su učiniti sve za par bačava goriva) i najsmješniji trenutak filma - krađa daske za surfanje. od ludog potpukovnika.

Aleksandar, 2004. (enciklopedijska natuknica).

Redatelj: Oliver Stone

Skupi biografski film o Aleksandru Velikom propao je na kino blagajnama i izazvao takvo nezadovoljstvo kritičara i javnosti da se dogodilo neviđeno: kinematografski patrijarh Oliver Stone ispričao se poštenim ljudima i priznao da si je dopustio previše tijekom montaže, što je uništilo sliku. Nakon ovih riječi svi su postali oprezni, jer logično je trebala biti nova redateljska verzija filma.

Tako se i dogodilo: uslijedile su tri opcije. U prvoj “redateljskoj verziji” Stone je izrezao 17 minuta, ali je dodao još 9. Film je postao potpuniji i veseliji, pa se zato oni koji su ga prvi put vidjeli na TV ekranu često pitaju zašto su svi gledatelji pa ogorčen još 2004. m.

Blade Runner, 1982

Redatelj: Ridley Scott

Ukupno je montirano čak pet verzija ove cyberpunk distopije! Radna verzija (nije uspjela na testnim projekcijama), proširena radna verzija, američko izdanje, međunarodno izdanje (tvrđe od američke verzije), televizijska verzija (naprotiv, s odsječenim nasiljem), redateljeva verzija i konačno konačna verzija 2007. U njima će, naravno, i sam vrag slomiti nogu, ali Ridley Scott uvjerava da konačni u potpunosti odgovara njegovoj autorskoj viziji. Tamo je vraćeno svo izgubljeno “međunarodno” nasilje, svi snovi s jednorogom, kao i sumnjive naznake o prirodi detektiva Deckarda.

Pečat zla, 1958

Redatelj: Orson Welles

Kanonski i, kako se obično vjeruje u hardcore zajednici, najnoviji film noir je barbarski premontiran, djelomično ponovno snimljen i objavljen bez redateljeva odobrenja. Obeshrabreni, ali neslomljeni, Welles je ispunio bilježnicu od 58 stranica bilješkama o tome što bi triler zapravo trebao biti. Ali samo 15 godina nakon njegove smrti, 1998., montažer Walter Murch obnovio je izvornu verziju što je više moguće, pomno slijedeći majstorove bilješke.

Leon, 1994. (enciklopedijska natuknica).

Redatelj: Luc Besson

U redateljskoj verziji, Besson si je dopustio da malo popusti i učinio je odnos između Leona i Matilde seksualno dvosmislenijim, ne zaboravivši dodati još upečatljivih kadrova Natalie Portman kako poboljšava svoje ubojite vještine.

Gospodar prstenova: Dvije kule, 2002

Redatelj: Peter Jackson

Proširena verzija prve serije Frodovih avantura nije donijela nikakve grandiozne promjene, iako je popunila praznine u zapletu (osobito raspodjelu darova vilenjaka). Treći dio, ionako dugačak, postao je beskrajan u redateljskoj verziji.

Kao rezultat toga, najbolji balans postignut je u drugoj epizodi Gospodara prstenova, gdje je dodano ukupno 15 scena, a 17 je prošireno. Najupečatljiviji bonusi odnose se na avanture Merryja i Pippina u Fangornu, kao i pušenje trofeja duhana. Rastanak hobita s Faramirom također nije bio prikazan u kinima.

Ja sam legenda, 2007

Redatelj: Francis Lawrence

Kraj ove postapokaliptične priče u kazališnoj verziji nije bio toliko loš, ali je previše mirisao na holivudsku patetiku. U redateljevoj verziji gledatelje je čekalo iznenađenje: cijela izvorna bit filma okrenuta je naglavačke, završetak se pokazao radikalno drugačijim, a također se ideološki približio izvornoj knjizi. Što je uvijek za pohvalu.

Obračun, 1999

Redatelj: Brian Helgeland

Poznato je da je već u završnoj fazi rada na filmu studio ljutito otpustio redatelja Helgelanda zbog njegove strasti prema posebno mračnoj kinematografiji. Angažiran je štrajkbreher koji je ponovno snimio gotovo trećinu filma, ako ne i više, potpuno prekrojio radnju, pa čak i izvukao nove likove iz rukava. Kao rezultat toga, redateljska verzija neo-noira s Melom Gibsonom u glavnoj ulozi vodeća uloga To smo vidjeli tek 2006. Tamo nitko ne otima sina šefa zločinačke udruge, nema voice-overa, promijenjena je paleta boja, potpuno drugačiji soundtrack, a kraj je neočekivano mirniji. Što je bolje čisto je individualno pitanje. Razlika u filmovima je toliko značajna da ih filmska stranica imdb tretira kao dva nezavisna djela, dajući im zasebne stranice.

Redateljska ideja ne dolazi uvijek do gledatelja u izvornom obliku – producenti, distributeri i distributeri često svojim zahtjevima bitno utječu na formu u kojoj se film prikazuje. Film Neda Bensona The Disappearance of Eleanor Rigby izvorno je objavljen kao dva filma, ali je sada postao jedan film. Možda će ljubitelji filma jednog dana vidjeti redateljsku verziju, jer su produžene verzije filmova sada postale vrlo česte, ali za sada smo lišeni tog užitka. Kao odgovor na to, prisjetili smo se odakle je počeo koncept “redateljskog kroja”, tko je više od drugih stradao od tuđih škara te saznali postaje li novo uvijek najbolje.

Gotovi filmovi morali su se ponovno montirati i montirati davno prije 1970-ih, ali smo odabrali vestern Sama Peckinpaha "Pat Garrett i Billy the Kid" kao polazište za naš vrh najsvjetliji primjeri sukob redatelja i producenta. Suradnja Peckinpaha i tadašnjeg predsjednika MGM-a Jamesa Aubreyja nekako nije uspjela od samog početka: studiju je ponestajalo vremena, redatelj je trošio više novca od planiranog, a stalno su se događali incidenti s osobljem i opremom na filmu. postaviti. No, Peckinpah je svoje djelo dovršio i čak uspio prikazati grubi rez svom prijatelju Martinu Scorseseu, čime je autor “Mean Streets” bio oduševljen. Ali gledatelj nije odmah vidio redateljsku verziju. Isprva je Aubrey izdao skraćenu i premontiranu kino verziju i doživio neuspjeh; film je skupio mrvice u kinima, ali je iznjedrio upornu legendu o briljantnom redateljskom stilu koji nitko nije vidio, ali su ga svi hvalili. Samo 15 godina nakon premijere, “Billy the Kid” vratio se gledatelju u obliku kakav je redatelj zamislio, te opravdao mnoge nade, film je postao moderni klasici, jednak ostalim Peckinpah vrpcama.

To se ne događa često, ali se događa - ponekad redateljski rezovi postanu kraći od kazališnih. “Pikniku kod Hanging Rocka” Petera Weira grehota je žaliti se na nedostatak pozornosti gledatelja i kritike, film je izvrsno prošao na domaćim kino blagajnama, stekao kultni status, osvojio mnoge nagrade i priznanja, a više puta je bio zapažen od strane stručnjaka . Za Australiju je to općenito bio proboj na svjetsku filmsku scenu, a dolaskom Weira kritičari su počeli govoriti o novom “australskom valu”. Činilo se da sam redatelj nikada nije napustio svijet svog filma - redateljeva verzija "Piknika" objavljena je na DVD-u tek 1998. i ažurirana je kako bi odgovarala atmosferi s kojom se redatelj toliko borio. U novoj verziji trajanje je skraćeno za šest minuta, autor se riješio nekoliko nevažnih scena, a nekoliko je epizoda preglasavao. Sve je to učinjeno samo kako pozornost gledatelja ne bi bila raspršena, već potpuno apsorbirana misterijom.

Kada započnete razgovor o filmu Tinta Brassa "Caligula", vrijedi se na obali dogovoriti o kojoj verziji filma namjeravate razgovarati, jer erotika povijesna drama o jednom od najpoznatijih rimskih careva je, možda, najveći broj mogućnosti prikazivanja u povijesti kinematografije. Traka Brass napustila je montažni stol za najmanje deset razne opcije, a za to je kriv sveprisutni rejting. Budući da je snimanje naručio Penthouse, a redatelj je bio tako mrska osoba poput Tinta, rezultat je ispao takav da se mogao prikazivati ​​samo u određenim kinima. Otuda niz mogućnosti montaže - “Caligula” postoji kako u televizijskoj verziji od manje od sat i pol, tako iu punom XXX formatu, u trajanju od 3,5 sata. Čak ni sam Brass nije odlučio koja se opcija smatra "redateljskom", prepuštajući to publici.

Također se događa da redateljske verzije filmova ne dopru do publike, a od njih ostaju samo legende i glasine. Ridley Scott smatra najbolja opcija njegovog “Aliena”, onaj koji nažalost nije preživio, montirana je crna nova verzija u trajanju od 192 minute nije zadovoljio nikoga osim samog redatelja. Međutim, klasična verzija, koja je objavljena 1979., postala je kultni klasik; za mnoge je svemirska znanstvena fantastika započela na Nostromu. No, ako je izgubljena potpuna montaža redateljske verzije, sačuvani su neki fragmenti, kadrovi, kutevi, scene koje je snimio Scott - od njih je 2003. godine sastavljena nova verzija filma, koja posebno ne mijenja strukturu. i veze, ali nadopunjuje i proširuje ideju heroja poznata slika. Ridley Scott je filigranskom montažom skratio verziju za posudbu točno onoliko koliko je odlučio dodati novog materijala, tako da se verzija za posudbu i reizdanje vremenski razlikuju za samo jednu minutu.

Mora se reći da tvrdoglavost redatelja ne znači uvijek da su u pravu; ponekad redateljska verzija ne samo da ne izgleda bolje od kina, nego može čak i potpuno pokopati film. Takav tužna priča dogodilo s filmom Michaela Cimina Heaven's Gate. Ponesen produkcijom, redatelj je propustio sve rokove, prekoračio budžet, posvađao se s pola glumaca i dobrom većinom producenata i šefova studija. Ali sve se to dalo izdržati, jer prethodni Ciminov film, “Lovac na jelene”, osvojio je pet Oscara. Sve nade u svijetlu budućnost raspršene su kada je redatelj u studio donio svoju posljednju verziju - “Vrata raja” po njegovoj viziji trebala su trajati pet i pol sati! Nitko to nije mogao, Cimino je šest mjeseci pod pritiskom United Artistsa rezao komade i osmislio verziju u trajanju od 3 sata i 40 minuta, a kako se više nije moglo odgađati, film je pušten . Rezultat je bio zastrašujući, publika ga nije ignorirala, već je film razbila u paramparčad, toliko da je drugi vikend uklonjen iz kina. Budžet od 44 milijuna dolara rezultirao je gubicima za United Artists, ionako osakaćene krizom, a za Cimina je ovaj doček postao “crna mrlja” za cijeli život.

Dok su United Artists pokušavali nagovoriti Michaela Cimina, Warner Bros. Sa svojim pretjerano nezavisnim kreativnim jedinicama bavio sam se na puno radikalnije načine. Sukob studija i redatelja drugog filma o Supermanu završio je tako što je Richard Donner, koji je snimio tri četvrtine filma, jednostavno izbačen iz WB-a. Dvije godine nakon toga slika je stajala u praznom hodu, a tada je Richard Lester bio prisiljen dovršiti nedostajuće scene i ponoviti nekoliko već dovršenih, kako bi se od razbacanih dijelova napravilo koherentno djelo. Film je dobio zasluženo divljenje publike i pohvale kritičara, pa bi se Donnerova verzija mogla odreći i zauvijek zaboraviti, da nije bilo jedne greške. Godine 2001. studio se obvezao restaurirati kino verziju za izdavanje na DVD-u. Nakon što je iskopao izvorne vrpce, WB je otkrio mnoštvo snimaka koje je snimio Donner i nemarno ih izvijestio u tisku. A onda su fanovi Čovjeka od čelika preuzeli inicijativu - dokrajčili su šefove WB-a i dogovorili se da će 2006. izdati posebno izdanje Supermana 2, sastavljeno od onoga što je Donner snimio prije trideset godina. Rad je nagrađen - “Superman 2: verzija Richarda Donnera” smatra se najboljom redateljskom verzijom u povijesti kinematografije.

Kupiti
ulaznica

Ridleya Scotta sa sigurnošću se može nazvati vodećim u "utrci verzija" - gotovo svaki njegov film postaje predmet kontroverzi između producenata, gledatelja, kritičara i samog redatelja. Sve to dovodi do toga da se njegovi filmovi pojavljuju u raznim varijantama, kao, primjerice, u slučaju “Blade Runnera”. Prva je bila radna verzija, koja je prikazana fokus grupi u završnoj fazi rada na filmu - testirani su bili nezadovoljni turobnim završetkom, a studio Warner Bros. Zadnjeg sam dana odlučio kraj promijeniti u happy end. U ovom obliku slika je postojala do 1990. godine, sve dok ilegalna video tržišta nisu preplavile piratske verzije originalne verzije, što je potaknulo studio da odluči službeno objaviti verziju Ridleya Scotta. Za desetu godišnjicu filma izašla je na brzinu sastavljena “nova stara” verzija, koja je potom uz manje izmjene puštana za druge godišnjice filma.

Dok je Michael Cimino njuškao nad svojim Nebeskim vratima, izrezujući nešto prikladno za kino prikazivanje iz petosatnog filma, barem mu je bilo dopušteno da to sam učini. Sa Sergiom Leoneom u slučaju “Bilo jednom u Americi” postupili su mnogo podlije, jednostavno su ga se riješili u fazi montaže. Da, Leone je snimao deset sati, ali je nevoljko skratio svoju zamisao na šest sati i predložio da studio objavi sliku u dva filma, po tri sata, ali WB-u se nije svidio takav potez i izbacio je Leonea kroz vrata. Za distribuciju, Bilo jednom u Americi skraćeno je na 139 minuta, ali ono što je još gore je da su sve scene ugrađene Kronološki red, no Leone je tako maestralno gradio neizvjesnost u odnosima likova, pažljivo miješajući vremena i mjesta radnje. O tome da je u filmu u prvi plan izbilo nasilje, a ne emocionalno stanje - toga su se zgrozili ne samo autori, već i kritičari. A publika nije cijenila osakaćeno remek-djelo. Sve je to potaknulo ponovno uspostavljanje pravde za autora, a 2012. objavljena je verzija od 251 minute restaurirana pod strogim nadzorom Leoneove djece. Sada se smatra najbližim redateljskoj viziji.

Ali svi pričamo o tužnim stvarima i tužnim stvarima: naš redatelj je izbačen, novac je nestao, a publici se nije svidio kraj. U slučaju “Gospodara prstenova” Petera Jacksona svi su bili zadovoljni (osim potpuno beznadno gurnutih goblina i orka), pa stoga nije bilo potrebe ništa prepravljati u trilogiji. Zapravo, sam Jackson, uz svoj karakterističan smiješak, javlja kako su redateljske verzije filmova upravo one koje su se prikazivale u kinima, no za ljubitelje Međuzemlja filmaši su ipak izdali proširenu verziju. Filmska ekipa je još imala nekoliko scena koje nisu ušle u finalnu verziju, a izmislili su dodatak proširenih verzija. Scena je bio pristojan, pa se ukupno trajanje trilogije povećalo za više od dva sata. I to čak ni ne računajući dodatne bodove, gdje je Jackson pripisao nebrojenim obožavateljima Hobbita.

Ne treba misliti da su ratovi između producenata i redatelja stvar prošlosti, odjeci tog vječnog sukoba i dan danas kuljaju Hollywoodom. Tome nisu pobjegli ni strip junaci, kojima je sudbina sada, čini se, posebno naklonjena, no to je bilo prije nego što su strip adaptacije postale poslovni motor Disneya i WB-a. Godine 2003. Fox se, tijekom završne faze produkcije Daredevila, nije složio s redateljem filma, Markom Stevenom Johnsonom, oko toga kakvo bi trebalo biti cjelokupno raspoloženje filma. Studio je inzistirao na blažem rejtingu i kao rezultat dobio jednu od najlabavijih i najbezličnijih strip produkcija zadnjih godina. Redateljski rez, objavljen malo kasnije, omogućio je ponovnu procjenu filma: slika je postala tamnija, dodani su kontroverzni likovi, a općenito se slika Daredevila približila onome što su obožavatelji navikli vidjeti na stranicama časopisa. . Unatoč činjenici da je nova verzija primljena pozitivne kritike i oslobodio tvorce, loš okus ostao, a Daredevil je nestao s ekrana na deset godina.

Događa se i da se redatelj toliko udubi u neku temu da iz nje ne može izaći. duge godine. Nešto slično dogodilo se Oliveru Stoneu kada je počeo raditi na biografiji Aleksandra Velikog - ovaj rad nije pustio redatelja još nekoliko godina. Isprva Stone nije imao posebnih primjedbi na kazališnu verziju filma, no onda se pokazalo da redatelj priprema redateljsku verziju za DVD izdanje. Svijet se smrznuo u iščekivanju, ali nova verzija prilično je razočarala; Stone je dodao vrlo malo, ali je izrezao nekoliko svijetlih scena. Publika je slegnula ramenima i htjela zaboraviti na ono što se dogodilo, kada je redatelj najavio da radi na potpuno novoj verziji montaže. “Revised Final Cut” objavljen je 2007., “narastao” je u odnosu na redateljevu verziju za čak 50 minuta, a dobio je čak i redizajniranu unutarnju strukturu. Trebao sam ovdje stati, ali 2012. pojavile su se vijesti da Stone nije zadovoljan konačnom verzijom i da radi na "konačnoj"... Četvrta verzija izašla je 2013., ali čini se da nitko osim samog Stonea zanimalo.

I opet Ridley Scott... Nesporazum između redatelja i studija Fox nastao je još u fazi pripreme filma - u Kraljevstvu nebeskom tvrtka je vidjela povijesni avanturistički film, svojevrsni analog Gladijatora, dok je Scott ciljao na epskom platnu koje otkriva eru. S tim su se suočili za montažnim stolom - producenti su verziju koju je redatelj smatrao optimalnom skratili za 50 minuta kako bi film bio prihvatljiv za kina. Ovo je koristilo samo nominalno - publika je došla, ali 200 milijuna bruto na 135 milijuna proračuna ne može se nazvati pobjedom. Upravo je tu Scott odigrao svoje adute - redateljska verzija, objavljena 2006., bila je mnogo više po ukusu i gledatelja i kritike: ovdje je motivacija likova postala jasna, likovi su jasnije isplivali, a osjećaj doba za kojim je redatelj tragao bilo je slikovitije dočarano. Samo što je vrijeme već prošlo - nećete se vratiti u kina s takvim izdanjem, nećete zaraditi ogroman novac.

Dopunimo naš popis jednim od najpodcijenjenijih filmskih ostvarenja novog stoljeća - superherojskim Stražarima Zacka Snydera. Poslavši prilično teško procjenivu i dvosmislenu priču o “umirovljenim superjunacima” u olujni ocean mainstreama, Snyder je, naravno, riskirao, pa stoga nije odolio da mu studio donekle skrati izjavu o braničima bez pojasa. svijeta. Prikazivanje u kinima zaradilo je 185 milijuna dolara, što nije zaštitilo producente od gubitaka, ali je Snyder imao priliku pokazati gledateljima svoje viđenje onoga što bi Watchmen trebali biti. Najprije je izašla redateljska verzija koja je nadopunjena s 24 minute materijala, a zatim je izašla i “Maksimalna verzija” kao kolekcionarsko izdanje na DVD-u, koje je uvećano za još pola sata, a koje uključuje animirani dio priče koji je prethodno nije objavljeno u izdanjima. Nestale su sve sumnje u Snyderov talent, sada su mu povjereni dojmljiviji strip junaci.

Posvećeno svim ljubiteljima filma! Hajdemo razumjeti osnovne koncepte svijeta kinematografije. Što znači kazališni rez filma, redateljski rez i produženi rez? Izrazi su na prvi pogled nerazumljivi, ali nakon čitanja članka saznat ćete sve razlike koje postoje među njima. Analizirajmo i saznajmo!

Što znači kazališna verzija filma?

Svaki film ima svoju kazališnu verziju – odnosno onu koja se može gledati u kinu s istim terminom i sinkronizacijom.

Ova vrsta kina privlači i osvaja masovnu publiku, što osigurava velike svote novca od distribucije. To znači da je film podložan cenzuri i da iz njega nisu uključene kontroverzne i visokofilozofske scene koje bi mogle biti nerazumljive široj javnosti i one koje mogu traumatizirati psihu.

Glavni zadatak kazališne verzije filma je zainteresirati gledatelja i zadržati mu pozornost do kraja filma.

Dakle, što znači kazališna verzija filma? Ukratko, možemo reći da je kazališna verzija verzija za svakoga, koja sadrži nešto što može zainteresirati gledatelje da kupe kartu, dođu u kino, opuste se i uživaju gledajući sliku uzbudljivog zapleta.

Što mislite pod produljenim rezom filma?

Što znače kazališna i produžena verzija filma? Koje su njihove razlike?

U produženoj verziji filma, za razliku od kazališne, postoje dodatne scene. Hoće li ga objaviti ili ne, ovisi o samom redatelju i o tome koliko je kazališna verzija bila uspješna i koliko publika želi vidjeti dodatnu sliku. Proširena verzija bi mogla biti objavljena za film koji je privukao veliki broj obožavatelja zainteresiranih za dodatne snimke. Osim toga, proširena verzija može postojati zbog dobnih ograničenja, može sadržavati nepristojan jezik i scene u krevetu, za razliku od kazališne verzije.

Redateljska verzija VS producentska verzija

Što je kazališna verzija filma, a što redateljska? Koje su njihove razlike? Budući da procesom snimanja, osim redatelja, upravlja i producent čijim se novcem odvija proces snimanja, mogu postojati dvije različite vizije filma. Najčešće u svađi pobjeđuje onaj tko plati akciju, pa osim kazališne, postoji i samostalna redateljska verzija filma.

Redateljska verzija može biti potpuno drugačija od svih ostalih verzija. Redateljska verzija je vizija filma od strane samog redatelja, koji može zamijeniti glumce, zamijeniti radnju unutar slike, motivirati likove drugim ciljevima, promijeniti vizualni sadržaj, ponekad čak i napraviti potpuno drugačiji kraj; osim toga, redatelj gledatelju može pokazati snimke koje je izrezao producent ili snimiti nove koji odgovaraju njegovoj osobnoj zamisli.

Ali ima filmova u kojima se kazališna i redateljska verzija poklapaju, primjerice u filmu “Blade Runner”.

Redateljske verzije filmova često se ne mogu vidjeti u kinima, već se mogu samo kupiti. Na primjer, možete kupiti disk s redateljskom verzijom Marvelovog filma "Avengers: Infinity War" s dodatnim 6-minutnim informacijama o glavnom negativcu - Thanosu.

Pronađen je odgovor na pitanje što znači kazališna verzija filma, redateljska i produžena verzija. Sada ste postali korak bliže elitnom gledatelju koji poznaje pojmove i pojmove iz veliki svijet film!