Princesa María: un capítulo separado del mismo nombre está dedicado a esta heroína.La princesa es bastante joven y, por lo tanto, romántica. Un momento importante, que revela la inestabilidad absoluta de la posición aparentemente fuerte de la princesa en la sociedad y en el mundo, es la situación en el baile, cuando un caballero borracho con frac trató de invitar a la niña a bailar. En María, todavía hay una confrontación entre dos principios: el laicismo y la naturalidad, pero el autor está convencido de que esa misma laicidad ya la ha vencido.

Al principio, la niña siente mucha pasión por Grushnitsky, escucha y cree sus patéticos discursos. Su apariencia de soldado, degradado por un acto de valentía, deja una impresión indeleble en la niña. Además, Mary ya parece una persona que sufre, porque es con su ayuda que Pechorin intenta exponer a su rival Grushnitsky. Mary aquí es una víctima inocente que accidentalmente se enamoró de un héroe pseudo-romántico, quien la arrastró a su juego. Pechorin manejó hábilmente la situación, tratando a la niña con todo amor o con profundo odio. Al mismo tiempo, la princesa es absolutamente sincera y profunda en sus sentimientos, pero al héroe no le importa. Al final de la historia, Pechorin explica con Mary, declarando que se rió de ella, que todo cortejo es un juego para quitarse el aburrimiento. El problema de la princesa es que, debido a su espontaneidad, viendo la diferencia entre el impulso inmediato del alma y la etiqueta secular, es incapaz de distinguir un rostro de una máscara. No hace falta decir que después de todo lo que pasó, es poco probable que Mary ya no vuelva a ser la misma. Pechorin, por su acto, socavó la confianza de la joven princesa en la gente ...

El motivo principal de la novela se encuentra en el capítulo central "La princesa María": la motivación de Pechorin para la acción activa, la curiosidad, el impulso de nuevos experimentos con la participación de personas, el deseo de comprender su psicología, la imprudencia en las acciones. Un análisis del capítulo "La princesa María" de la novela "Un héroe de nuestro tiempo" mostrará la oposición de Pechorin a la sociedad del "agua". Su actitud hacia él y la sociedad en su conjunto.

El diario de la "princesa María" Pechorin, donde se describe en detalle cada día vivido. Además de las fechas secas, Gregory brinda en el más mínimo detalle un análisis completo de los eventos que tienen lugar con su participación y con la participación de otras personas. Como bajo un microscopio, Pechorin examina cada paso dado, examina el alma de las personas, tratando de llegar al fondo de los motivos de sus acciones, compartiendo con el diario experiencias personales y emociones experimentadas personalmente por él.

El Dr. Werner fue el primero en informar a Grigory sobre la llegada de Vera al resort. Al conocerla, Pechorin se da cuenta de que todavía siente algo por ella, pero ¿puede llamarse amor? La aparición en la vida de Vera trajo algo de caos a su vida familiar. Él la atormenta, divirtiéndose casualmente con la joven princesa María, comenzando un nuevo juego con un nuevo personaje.

Su objetivo era hacer que una chica se enamorara de él, disipando la gris cotidianidad con otra diversión. La seducción fue tanto más placentera cuanto que sabía cómo ofendería su cortejo a Grushnitsky. El chico claramente está enamorado de la princesa, pero Mary no lo tomó en serio, considerándolo aburrido y aburrido. Habiendo esponjado la cola de un pavo real, Pechorin comenzó a cuidarla. La invitó a caminar, bailó con ella en eventos sociales, la bombardeó con cumplidos. No sabía por qué lo necesitaba. No le gustaba Mary y no iba a estar con ella. Únicamente por el deseo de molestar a otra persona, habiéndose recuperado de los sentimientos de quien se enamoró de él de verdad. Sin embargo, todo sigue como siempre. Pechorin en su repertorio. Habiendo invadido la vida de otra persona sin preguntar, una vez más hizo sufrir a quienes lo trataron humanamente.

La comedia se convirtió en tragedia. María fue calumniada. Pechorin sabía de quién eran las manos obra de los sucios rumores que se extendían por el distrito. No quería que el nombre de la niña se enjuagara a cada paso. La única salida era invitar a Grushnitsky a un duelo. Antes del comienzo del duelo, Pechorin decidió experimentar nuevamente con el participante principal, por lo que estalló el drama. Pechorin no cargó su pistola y se paró frente a Grushnitsky completamente desarmado. Así, trató de probar hasta qué punto el odio de Grushnitsky podía abrumarlo, eclipsando toda razón. Milagrosamente, Gregory sobrevivió, pero se vio obligado a matar al mentiroso.

Quién es realmente Pechorin, una buena persona o una mala. No hay una respuesta única a esta pregunta. Es contradictorio y ambiguo. Las cualidades positivas del carácter se entrelazan con las malas cualidades y nos engañan.

Este capítulo rastrea claramente la formación de los rasgos de personalidad del protagonista. El propio Pechorin creía que una sociedad como Grushnitsky lo convertía en un inválido moral. El es incurable. La enfermedad se tragó a Pechorin por completo, sin dejar ninguna posibilidad de recuperación. Pechorin está sumido en la desesperanza, la melancolía y la apatía. Dejó de ver los colores brillantes que encantaban sus ojos en el Cáucaso. Aburrimiento, aburrimiento y nada más.

El capítulo "La princesa María" es un componente de la novela "Un héroe de nuestro tiempo". Es un diario en el que Pechorin describe su relación con la princesa Ligovskaya y su hija, Mary. Pechorin se enamora de una chica sin experiencia. También mata a Grushnitsky en un duelo y Mary se decepciona en el amor.

La idea principal del capítulo "La princesa María" es que Lermontov muestra la originalidad, la originalidad de la personalidad de Pechorin. Es una persona independiente e interesante. En diferentes situaciones, está en su mejor momento, pero esto no le brinda satisfacción moral.

Muy corto

Pechorin es un joven apuesto, de pura sangre, pero ya con una gran experiencia. Ya no es un chico joven, sino un hombre adulto.

Pechorin va a Pyatigorsk, ya que este lugar es famoso por sus hospitales y aguas muy curativas. En general, es una persona que se juega toda la vida a sí mismo y a otros sentimientos. En Pyatigorsk conoce a su amigo Grushnitsky. Este chico es famoso por su narcisismo y egoísmo. Pechorin se burla constantemente de él. Ahora decide, en parte por aburrimiento, en parte para molestar a Grushnitsky, enamorarse de una chica, la princesa María. La princesa Ligovskaya y su hija, la princesa María, descansan sobre las aguas.

Mary es una chica orgullosa e inteligente, pero muy joven. Es por eso que cae fácilmente en el anzuelo de Pechorin, quien está feliz de intentarlo. Se le ocurren varios planes astutos, porque conoce la naturaleza de las personas. Al principio, es enfáticamente inexpugnable, pero luego se rinde gradualmente. Se enamora cada vez más de Pechorin e inmediatamente se olvida de su novio, Grushnitsky. Pero Grushnitsky tampoco es un error, desafía a Pechorin a un duelo, lo que solo da placer a la naturaleza fría de su oponente. Todo acaba mal. Grushnitsky - asesinado, y Pechorin al final no quería casarse con Mary.

Y en este momento, Vera, la amante secreta de Pechorin, lo soporta todo y luego, de repente, se va, ya que su esposo se entera de todo. Pechorin está desesperado, aunque esto es extraño, porque nunca amó a nadie.

Resumen del capítulo Princesa María de la historia El héroe de nuestro tiempo de Lermontov en detalle

La princesa María es la hija de Ligovskaya, con quien Pechorin conoció casualmente. Ella es educada e inteligente. El orgullo y la generosidad acechan en su alma. El amor fallido con Pechorin para ella es una profunda tragedia.
Pechorin está aburrido y busca una sociedad para el entretenimiento. Grushnitsky se convierte en esa persona para él. De alguna manera, en su presencia, Pechorin compara a María con un caballo. Y Grushnitsky ama a Mary, por lo que las púas de Pechorin son desagradables para él.

El tiempo pasa, el personaje principal busca nuevos conocidos, y al final Pechorin se encuentra con el Dr. Werner, y este último, en virtud de la intuición, vio lo que podría suceder en el futuro entre Pechorin y Grushnitsky. Es decir, como predijo un fatalista la muerte de uno de sus amigos.

Además, los acontecimientos dan un giro inesperado: la hermana de Mary, Vera, llega a Kislovodsk. El lector aprende sobre el amor de larga data entre ella y Pechorin. Dicen que el viejo amor nunca se oxida. Los sentimientos vuelven a estallar, pero... Vera está casada y no puede ser una ex amante, no puede engañar a su marido. Por lo tanto, Pechorin monta un caballo y cabalga donde sea que miren sus ojos ... Después de eso, accidentalmente asusta a Mary, porque la niña sin darse cuenta se interpone en su camino.

La siguiente es una descripción del baile en los Ligovskys. Pechorin galantemente corteja a María. Además, los eventos tienen lugar de tal manera que Pechorin comenzó a visitar a menudo a los Ligovsky. Está interesado en Mary, pero Vera también es importante para él. Y, probablemente, visita a los Ligovsky para ver a Vera. Al final, Vera dice que tiene una enfermedad incurable y pide que se salve su reputación. ¡Después de todo, ella es una mujer casada después de todo!

Entonces Pechorin corteja a María y hace que el tonto ingenuo se enamore de sí mismo. Vera ve que las cosas no conducirán a nada bueno y le promete a Pechorin una cita nocturna a cambio de no lastimar a Mary. Mientras tanto, Pechorin se aburre en la compañía de Mary, está agobiado por su presencia. Él está agobiado por su compañía.

Grushnitsky está celoso. Está furioso. Mary le confiesa sus sentimientos a Pechorin. Pero tropieza con un frío muro de indiferencia. (Todo esto es ostentoso, nadie debe saber que Pechorin es capaz de experimentar). Grushnitsky está furioso y desafía a Pechorin a un duelo. Pero… el final es trágico. El junker es asesinado. Al principio, no se anuncia su muerte y no se nombra al culpable.

Después del duelo, Pechorin está muy enfermo y triste. Se refleja en sí mismo.

Vera, conociendo a Pechorin, entiende que Grushnitsky murió a manos de su ex amante. Y entonces decide confesárselo todo a su marido. El marido la escucha y la aleja del epicentro de los acontecimientos.

Pechorin se entera de la partida de Vera, toma un caballo y trata de ponerse al día con su antiguo amor. Pero los intentos fueron en vano, Grigory Alexandrovich solo conducía el caballo. Y cuando me di cuenta de esto, caí de cabeza en el polvo del camino y lloré amargamente por el pasado.

Luego, Pechorin regresa a Kislovodsk, donde ya todos hablan del reciente duelo. Dado que Pechorin es oficial, su acto se considera indigno y se le traslada a otro lugar de destino.

Al final, llega a los Ligovsky para despedirse. En esta escena, la madre de Mary le ofrece a Grigory Alexandrovich que se case con su hija, pero... Pechorin rechaza con orgullo esta propuesta.

Para que María no se atormente con el sufrimiento, él la humilla en una conversación privada con ella. Se siente un sinvergüenza, pero no puede hacer otra cosa.

Una imagen o dibujo de la princesa María

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Al llegar a Pyatigorsk, Pechorin alquila un apartamento en las afueras de la ciudad. “Esta mañana a las cinco, cuando abrí la ventana, mi habitación se llenó del olor de las flores que crecían en un modesto jardín delantero. La vista desde tres lados es maravillosa. Al oeste, el Beshtu de cinco cabezas se vuelve azul, como "la última nube de una tormenta dispersa"; Mashuk se eleva hacia el norte, como un sombrero persa desgreñado... Abajo, ante mí, un pueblo nuevo y limpio está lleno de colores... Más allá, las montañas se amontonan como un anfiteatro, más azules y con más niebla, y en el borde del horizonte se extiende una cadena plateada de picos nevados, comenzando con Kazbek y terminando con el Elborus de dos cabezas... ¡Es divertido vivir en una tierra así! Una especie de sentimiento gratificante se vierte en todas mis venas. El aire es puro y fresco, como el beso de un niño; el sol es brillante, el cielo es azul, ¿qué parecería más? - ¿Por qué hay pasión, deseo, arrepentimiento?..”

María y Grushnitsky. Ilustración de M.A. Vrubel. Acuarela negra. 1890-91

Pechorin decide ir al manantial isabelino: por la mañana se reúne allí toda la "sociedad del agua". Inesperadamente, se encuentra con Junker Grushnitsky en el pozo, una vez pelearon juntos. Grushkitsky viste un grueso abrigo de soldado "de un tipo especial de tonterías". Tiene un premio militar: la cruz de San Jorge. Es bien formado, moreno y de pelo negro. Aparenta veinticinco años, aunque en realidad apenas tiene veintiuno. Según Pechorin, Grushnitsky es de los que "tienen frases pomposas listas para todas las ocasiones". Es solo que la belleza no toca a esas personas, y "es importante que se cubran de sentimientos extraordinarios, pasiones sublimes y sufrimiento excepcional". Pechorin y Grushnitsky no se gustan, aunque desde fuera parece que son amigos.

Habiendo conocido a viejos amigos, comienzan una conversación sobre la forma de vida local, sobre la sociedad local. Pasan junto a ellos dos señoras, una anciana y una joven, vestidas "según las estrictas reglas del mejor gusto". Grushnitsky dice que esta es la princesa de Lituania con su hija María. Después de esperar a que María se acerque, dice en francés una de sus magníficas frases: “Odio a las personas para no despreciarlas, de lo contrario la vida sería demasiado aburrida”. La niña se da la vuelta y mira a Grushnitsky con una mirada larga y curiosa.

Pechorin decide continuar la caminata. Después de un tiempo, vio una escena en la fuente que le interesó. Grushnitsky, dejando caer su vaso, intenta levantarlo, pero en vano: su pierna adolorida se lo impide. Mary le da un vaso, pero un minuto después, al pasar junto a su madre, finge no darse cuenta de la mirada apasionada del cadete.

Concluyendo la descripción de los eventos del día, Pechorin habla de sí mismo de la siguiente manera: “Tengo una pasión innata por contradecir; toda mi vida no ha sido más que una cadena de tristes y desafortunadas contradicciones del corazón o de la mente. La presencia de un entusiasta me llena de epifanía fría, y creo que el contacto frecuente con un flemático letárgico me convertiría en un soñador apasionado, dotado de una buena dosis de escepticismo, de sarcasmo relacionado con las manifestaciones de entusiasmo en los demás, disfrutando la oportunidad de enfurecer personas..

Por la mañana, Pechorin recibe la visita de su amigo, el Dr. Werner. Podrían ser amigos, pero Pechorin afirma que es incapaz de tener amistad. El médico le dice a Pechorin que la princesa Ligovskaya se interesó por él y su hija Mary se interesó por el sufriente Grushnitsky. La niña sugiere que un joven que vestía un abrigo de soldado fue degradado a la base para un duelo. Pechorin dice que la trama de la comedia ya está ahí: el destino se encargó de que no se aburriera. “Preveo”, dijo el médico, “que el pobre Grushnitsky será su víctima...”. Además, Werner comienza a describir a la princesa y su hija. Dice que a la princesa le encanta la compañía de los jóvenes, no está acostumbrada a mandar, tiene respeto por la mente y el conocimiento de su hija, que lee inglés y sabe álgebra. María, en cambio, mira a los jóvenes con desprecio y le encanta hablar de sentimientos, pasiones, etc. Luego Werner habla de una linda dama con un lunar en la mejilla, "de los recién llegados". En su opinión, la señora está muy enferma. Pechorin entiende que estamos hablando de una mujer que conoce y le confiesa al médico que una vez la amó mucho.

Después de la cena, caminando por el bulevar, Pechorin se encuentra allí con la princesa con su hija. Están rodeados de muchos jóvenes que son amables con ellos. Pechorin detiene a dos oficiales familiares y comienza a contarles varias historias divertidas. Es muy bueno en eso, los oficiales se ríen constantemente. Poco a poco, los admiradores que rodean a la princesa se unen a los oyentes de Pechorin. La princesa y María permanecen en compañía del anciano cojo. María está enojada. Pechorin está satisfecho con esto, tiene la intención de continuar con el mismo espíritu.

Pechorin provoca constantemente a la princesa, tratando de perturbar su tranquilidad. En un esfuerzo por distraer a los fanáticos de ella, los invita diariamente a su casa para almorzar y cenar. Al mismo tiempo, Pechorin, aprovechando la estrechez de miras y la vanidad de Grushnitsky, lo convence de que Mary está enamorada de él.

Una mañana, paseando entre viñedos, Pechorin recuerda a una mujer joven con un lunar en la mejilla, del que habló el médico. De repente la ve en el banco e involuntariamente grita: “¡Vera!”. Se aman desde hace mucho tiempo, pero esta pasión no le trajo felicidad a Vera. Ahora está casada por segunda vez. Su marido es ese anciano cojo que Pechorin vio en compañía de la princesa. Según Vera, el anciano es rico y ella se casó con él por el bien de su hijo. Vera visita a los Ligovsky, parientes de su marido. “Le di mi palabra de conocer a los Ligovsky y de seguir a la princesa para desviar la atención de ella. Por lo tanto, mis planes no se alteran en absoluto y me divertiré ... ".

Tras el encuentro, incapaz de contener sus emociones, Pechorin galopa hacia la estepa. Decidido a abrevar al caballo, desciende a uno de los barrancos. Se oye ruido de la carretera. Delante de la brillante cabalgata, ve a Grushnitsky y a la princesa María. Este encuentro provocó en Pechorin un sentimiento de molestia.

Por la noche, Pechorin desafía a Grushnitsky a una disputa de que si él solo quiere, mañana por la noche, estando con la princesa, podrá conquistarla.

Pasó aproximadamente una semana y no se presentó ninguna oportunidad de conocer a la princesa y su hija. Grushnitsky no se separa de Mary. Vera le dice a Pechorin que solo puede verlo en los Ligovsky.

El restaurante regala un baile por abono. Pechorin baila el vals con María, aprovechando que las costumbres locales permiten invitar al baile a damas desconocidas. Durante el baile, le pide perdón a la princesa por su comportamiento descarado. María le responde con ironía. Un caballero borracho se les acerca e intenta invitar a la princesa a una mazurca. La niña está asustada e indignada por tal descaro. Pechorin obliga al borracho a irse. La Princesa de Lituania le agradece este hecho y lo invita a visitarlos en su casa. Pechorin le dice a Mary que Grushnitsky es, de hecho, un cadete y no un oficial degradado para un duelo. La princesa está decepcionada.

Grushnitsky, habiendo conocido a Pechorin en Boulevard, agradece haber salvado a la princesa ayer y confiesa que la ama hasta la locura. Se decidió ir junto a los lituanos. Vera aparece allí. Pechorin bromea constantemente, tratando de complacer a la princesa, y lo logra. Mary se sienta al piano y comienza a cantar. En este momento, Pechorin está tratando de hablar con Vera. Mary está molesta porque Pechorin es indiferente a su canto y, por lo tanto, toda la noche habla solo con Grushnitsky.

Pechorin intenta cautivar a María. Él le cuenta historias de su vida y la niña comienza a verlo como una persona extraordinaria. Al mismo tiempo, Pechorin trata de dejar solos a Mary y Grushnitsky con la mayor frecuencia posible. Pechorin le asegura a la princesa que está sacrificando el placer de comunicarse con ella por la felicidad de su amigo. Pronto Grushnitsky finalmente aburre a Mary.

Pechorin hace una entrada en su diario: “A menudo me pregunto por qué busco con tanta obstinación el amor de una joven a la que no quiero seducir y con la que nunca me casaré. ¡Pero hay un inmenso placer en la posesión de un alma joven, apenas floreciente! Ella es como una flor cuya mejor fragancia se evapora hacia el primer rayo del sol; hay que arrancarlo en este momento y, después de respirarlo al máximo, tirarlo al camino: ¡tal vez alguien lo recoja!”, “Miro el sufrimiento y la alegría de los demás solo en relación conmigo mismo, como alimento que sustenta mi fuerza espiritual”. Sus pensamientos se ven interrumpidos por la aparición del feliz Grushnitsky, que ha sido ascendido a oficial.

En un paseo por el campo, Pechorin, hablando con la princesa, hace bromas malvadas sin cesar contra sus conocidos. Mary está asustada por esto, dice que preferiría caer bajo el cuchillo del asesino que en la lengua de Pechorin. A esto él, asumiendo una mirada frustrada, responde: “Sí, este ha sido mi destino desde la infancia. Todos leían en mi rostro señales de malos sentimientos, que no estaban ahí; pero se suponía que - y nacieron. Fui modesto, me acusaron de astucia: me volví reservado. Sentí profundamente el bien y el mal; nadie me acarició, todos me insultaron: me volví vengativo; Estaba dispuesto a amar al mundo entero, nadie me entendía: y aprendí a odiar. Mi juventud incolora fluyó en la lucha conmigo mismo y la luz; por temor al ridículo, enterré mis mejores sentimientos en lo más profundo de mi corazón: allí murieron... Me convertí en un lisiado moral: la mitad de mi alma no existía, se secó, se evaporó, murió, la corté y tiré lejos, mientras el otro se movía y vivía al servicio de todos". Las lágrimas brotan de los ojos de la princesa, siente pena por Pechorin. Cuando él le pregunta si alguna vez ha amado, la princesa en respuesta niega con la cabeza y se queda pensativa. Pechorin está complacido, sabe que mañana Mary se reprochará su frialdad y deseará recompensarlo.

La princesa María le confía a Vera los secretos de su corazón y ella atormenta a Pechorin con celos. Ella pregunta por qué Pechorin persigue a la princesa, perturba, excita su imaginación. Vera se muda a Kislovodsk. Pechorin promete seguirla.

Media hora antes del baile, Grushnitsky llega a Pechorin "con todo el resplandor de un uniforme de infantería del ejército". Se pavonea frente al espejo e insinúa que bailará la mazurca con Mary. "Ten cuidado de no adelantarte", - responde Pechorin. En el baile, Grushnitsky le reprocha a la princesa haber cambiado en relación con él, la persigue continuamente con súplicas y reproches. Luego se entera de que María le prometió la mazurca a Pechorin. Pechorin, siguiendo la decisión tomada en el baile, sube a María al carruaje y rápidamente le besa la mano, tras lo cual, satisfecho, regresa al salón. Todos se quedan en silencio cuando él aparece. Pechorin concluye que se está formando una "banda hostil" contra él bajo el mando de Grushnitsky.

llega la mañana. Vera y su esposo parten hacia Kislovodsk. Pechorin, queriendo ver a María, acude a los lituanos y descubre que la princesa está enferma. En casa, se da cuenta de que le falta algo: “¡No la vi! ¡Ella está enferma! ¿Me he enamorado de verdad?.. ¡Qué tontería!.

Por la mañana, Pechorin pasa frente a la casa lituana. Al ver a Mary, entra en la sala y se disculpa con la princesa ofendida por besarle la mano: “¡Perdóname, princesa! Actué como un loco... esto no volverá a pasar... ¿Por qué necesitas saber lo que ha pasado en mi alma hasta ahora?. Cuando se va, Pechorin escucha a la princesa llorar.

Por la noche, lo visita Werner, quien ha escuchado el rumor de que Pechorin se va a casar con la princesa de Lituania. Teniendo en cuenta que estos son los trucos de Grushnitsky, Pechorin se vengará de él.

Pechorin ha estado en Kislovodsk por tercer día. Todos los días él y Vera se encuentran, como por casualidad, en el jardín. Grushnitsky está furioso con amigos en una taberna y apenas saluda a Pechorin.

Los lituanos finalmente llegan a Kislovodsk. En la cena, la princesa no quita su tierna mirada de Pechorin, lo que provoca los celos de Vera. “¡Qué no hará una mujer para disgustar a su rival! Recuerdo que uno se enamoró de mí porque yo amaba a otro. No hay nada más paradójico que la mente femenina; es dificil convencer a las mujeres de cualquier cosa, hay que llevarlas al punto en que se convenzan solas... Las mujeres deben desear que todos los hombres las conozcan tan bien como yo, porque las amo cien veces mas desde entonces. no les tengo miedo y comprendo sus pequeñas debilidades ... "

"Esta tarde estuvo llena de incidentes". No muy lejos de Kislovodsk, en el desfiladero, hay una roca llamada el Anillo. Estas son las puertas formadas por la naturaleza, ya través de ellas el sol antes de la puesta del sol "lanza su última mirada de fuego al mundo". Mucha gente vino a ver este espectáculo. Durante el cruce de un río de montaña, la princesa se enfermó y se tambaleó en la silla. Pechorin abraza a la niña por la cintura, evitando que se caiga. María está mejorando. Pechorin, sin soltar a la princesa de sus brazos, la besa. Quiere verla salir de su apuro y no dice una palabra. “¡O me desprecias o me amas mucho! - dice la princesa por fin con una voz en la que había lágrimas. "Tal vez quieras reírte de mí, perturbar mi alma y luego irte...". "¿Eres silencioso? …tal vez quieres que sea el primero en decirte que te amo?..”. Pechorin no responde. "¿Lo quieres?" Había algo terrible en la decisión de los ojos y la voz de la princesa... "¿Por qué?" responde encogiéndose de hombros.

Al escuchar esto, la princesa deja que el caballo galope por el camino de la montaña y pronto alcanza al resto de la sociedad. Todo el camino a la casa ella habla y se ríe sin cesar. Pechorin se da cuenta de que está teniendo un ataque de nervios. Va a la montaña a relajarse. Al regresar por el asentamiento, Pechorin nota que en una de las casas la luz brilla intensamente y se escuchan voces y gritos. Deduce lo que está pasando allí, una especie de juerga militar, desmonta de su caballo y se acerca sigilosamente a la ventana. Grushnitsky, el capitán del dragón y otros oficiales reunidos en la casa dicen que Pechorin necesita que le den una lección porque es demasiado arrogante. El capitán del dragón invita a Grushnitsky a desafiar a duelo a Pechorin, encontrando fallas en alguna tontería. Serán colocados a seis pasos de distancia, sin balas en sus pistolas. El capitán está seguro de que Pechorin se acobardará. Grushnitsky, después de un silencio, acepta este plan.

Pechorin siente cómo la ira llena su alma; “¡Cuidado, señor Grushnitsky!... Puede pagar muy caro la aprobación de sus estúpidos camaradas. ¡No soy tu juguete!"

Por la mañana se encuentra con la princesa María en el pozo. La niña dice que no puede explicarse a sí misma el comportamiento de Pechorin y asume que él quiere casarse con ella, pero tiene miedo de cualquier obstáculo. Pechorin responde que la verdad es diferente: no ama a María.

“A veces me desprecio a mí mismo... ¿es por eso que desprecio también a los demás?... Me he vuelto incapaz de impulsos nobles; Tengo miedo de parecerme ridículo... la palabra casarse tiene una especie de poder mágico sobre mí: no importa cuán apasionadamente ame a una mujer, si ella me hace sentir que debo casarme con ella, ¡perdóname, amor! mi corazón se vuelve de piedra y nada lo volverá a calentar. Estoy dispuesto a todos los sacrificios menos a este; Veinte veces mi vida, me jugaré hasta el honor... pero no venderé mi libertad. ¿Por qué la atesoro tanto? ¿qué necesito en él?.. ¿dónde me estoy preparando? ¿Qué espero del futuro?.. De verdad, absolutamente nada. Es una especie de miedo innato".

En este día, se espera la actuación de un mago visitante, y no hay tal persona que rechace el espectáculo que se avecina. Pechorin se entera por una nota que le dio Vera de que su esposo se va a Pyatigorsk y se quedará allí hasta la mañana. Aprovechando su ausencia y que los criados irán a la función, se podrá pasar la noche en casa de Vera. En la oscuridad de la noche, descendiendo del balcón superior al inferior, Pechorin mira por la ventana a María. En el mismo momento nota un movimiento detrás del arbusto. Pechorin, que saltó al suelo, es agarrado por el hombro. Eran Grushnitsky y el capitán del dragón. Pechorin logró escapar, huyó. Grushnitsky y el capitán armaron un escándalo, pero no lograron atraparlo. La alarma nocturna se debió supuestamente al ataque de los circasianos.

Por la mañana en el pozo, todos solo recuerdan el incidente de la noche. Pechorin desayuna en un restaurante. Allí conoce al esposo de Vera, quien regresó por la mañana, quien está muy emocionado por lo sucedido. Están sentados no lejos de la puerta donde se han instalado Grushnitsky y sus amigos. Pechorin tiene la oportunidad de ser testigo de una conversación en la que se decide su destino. Grushnitsky dice que tiene un testigo de cómo alguien ayer a las diez de la noche entró en la casa de los lituanos. La princesa no estaba en casa y Mary, que no iba a la función, se quedó sola. Pechorin se confunde: ¿no se le ocurrirá al marido de Vera que el asunto no está en la princesa? Pero el anciano no se da cuenta.

Grushnitsky les asegura a todos que la alarma no se dio por culpa de los circasianos: de hecho, logró emboscar al visitante nocturno de la princesa, quien logró escapar. Todos preguntan; quién era, y Grushnitsky llama a Pechorin. Aquí se encuentra con la mirada del propio Pechorin. Exige a Grutshnitsky que renuncie a sus palabras: no es la indiferencia de una mujer hacia sus virtudes supuestamente brillantes lo que merece tal venganza. Grushnitsky está abrumado por las dudas, su conciencia lucha con orgullo. Pero no dura mucho. El capitán interviniente ofrece sus servicios como segundo. Pechorin se va, prometiendo enviar su segundo hoy. Habiendo hecho al Dr. Werner su abogado, Pechorin recibe su consentimiento. Habiendo discutido las condiciones necesarias, Werner le informa sobre el lugar del duelo propuesto. Esto sucederá en un desfiladero remoto, dispararán desde seis pasos. Werner sospecha que el capitán del dragón cargará solo la pistola de Grushnitsky con una bala.

En una noche de insomnio, Pechorin habla de su vida: "¿Por qué viví? ¿Con qué propósito nací?.. Pero, es verdad, existió, y, es verdad, tenía un alto propósito, porque siento inmensos poderes en mi alma... Pero no adiviné este propósito, yo se dejó llevar por los señuelos de las pasiones vacías e ingratas; Salí de su crisol duro y frío como el hierro, pero perdí para siempre el ardor de las nobles aspiraciones - la mejor luz de la vida... Mi amor no trajo felicidad a nadie, porque no sacrifiqué nada por aquellos a quienes amaba. : Amé por mí mismo, por mi propio placer...". Piensa que mañana puede que no quede un solo ser que lo entienda.

Por la mañana, Pechorin y Werner saltan a las montañas al lugar del duelo. Dado que se decidió matar a tiros, Pechorin pone una condición: todo debe hacerse en secreto para que los segundos no tengan que llevarse.

Duelo Pechorin con Grushnitsky. Ilustración de M.A. Vrubel. Acuarela negra, cal. 1890-91

Decidieron disparar en lo alto de un acantilado, en una plataforma estrecha. Abajo había un abismo lleno de piedras afiladas. Si se paran uno frente al otro a lo largo de los bordes del sitio, incluso una herida leve será fatal. Los heridos ciertamente morirán, volando hacia abajo. Y si el médico retira la bala, la muerte de una persona puede explicarse por una caída accidental.

Grushnitsky, obligado a aceptar estas condiciones, está en duda. Dadas las circunstancias, ya no podía simplemente herir a Pechorin, pero ciertamente tenía que convertirse en un asesino o disparar al aire.

El Doctor invita a Pechorin a revelar la trama, diciendo que ahora es el momento, pero Pechorin no está de acuerdo. Los duelistas se enfrentan. Grushnitsky apunta a su oponente en la frente, pero luego baja la pistola y, como por accidente, golpea a Pechorin en la rodilla. El capitán, seguro de que nadie sabe sobre la trama, finge despedirse de Grushnitsky. Pechorin anuncia que no hay balas en su pistola y le pide a Werner que vuelva a cargar el arma. También invita a Grushnitsky a abandonar las calumnias y hacer las paces. Sonrojándose, responde que odia a Pechorin y se desprecia a sí mismo. Ya no hay lugar para ellos en la tierra. Entonces Pechorin dispara y mata a Grushnitsky.

Al regresar a casa, Pechorin encuentra dos notas. Uno de ellos es de Werner: “Todo está arreglado lo mejor posible: trajeron el cuerpo desfigurado, sacaron la bala del tórax. Todo el mundo está seguro de que la causa de su muerte fue un accidente... No hay pruebas en su contra, y puede dormir tranquilo... si puede... Adiós...". Segunda nota de Vera: “Esta carta será a la vez una despedida y una confesión… Me amabas como una propiedad, como una fuente de alegrías, angustias y tristezas que se alternaban mutuamente, sin las cuales la vida es aburrida y monótona… Nos separamos para siempre; sin embargo, puedes estar seguro de que nunca amaré a otro: mi alma ha agotado todos sus tesoros, sus lágrimas y esperanzas en ti.. Vera también escribe que le confesó a su esposo su amor por Pechorin, y ahora él se la lleva.

Pechorin cabalga a Pyatigorsk, con la esperanza de encontrar a Vera allí, pero en el camino su caballo se cae y muere. “Y durante mucho tiempo me quedé inmóvil y lloré amargamente, sin tratar de contener las lágrimas y los sollozos; Pensé que mi pecho estallaría; toda mi dureza, toda mi compostura - se desvanecieron como el humo. Cuando el rocío de la noche y el viento de la montaña refrescaron mi cabeza caliente y mis pensamientos volvieron a su orden habitual, me di cuenta de que era inútil y temerario perseguir la felicidad perdida... Un amargo beso de despedida no enriquecerá mis recuerdos, y después de él solo será más difícil para nosotros separarnos...”- más tarde Pechorin hace una entrada en su diario.

Llega Werner. Él informa que la princesa María está enferma, tiene un ataque de nervios. Su madre sabe del duelo. Ella piensa que Pechorin se pegó un tiro por culpa de su hija.

Al día siguiente, por orden de las autoridades, que adivinaron el verdadero motivo de la muerte de Grushnitsky, Pechorin fue asignado a la fortaleza N. Antes de irse, se acerca a los lituanos para despedirse. La princesa dice que su hija está muy enferma, y ​​la razón de esto es Pechorin. Ella lo invita a casarse con María, porque desea su felicidad. Habiendo recibido permiso de la princesa para hablar con su hija en privado, Pechorin habla con María. “Princesa... ¿sabes que me reí de ti?... Debes despreciarme... En consecuencia, no puedes amarme... Ya ves, soy bajo ante ti. ¿No es cierto que aunque me amaste, me desprecias desde este momento?...”. "Te odio" dijo ella.

"Princesa María"

El sistema de imágenes de esta historia está profundamente pensado y equilibrado. En las primeras notas de Pechorin, se describe un círculo de personajes principales (Grushnitsky, Princess Mary, Vera, Werner).

Grushnitsky- Junker, haciéndose pasar por un oficial degradado, primero jugando en el triángulo amoroso (Grushnitsky-Meri-Pechorin) el papel del primer amante, pero luego retrocedió a la posición de un rival sin éxito. (Pechorin le demuestra a la princesa María la insignificancia, el vacío de Grushnitsky, de un invitado bienvenido se convierte en un interlocutor aburrido y molesto para ella). El final es trágico: Grushnitsky es asesinado, Mary se sumerge en el drama espiritual y Pechorin se encuentra en una encrucijada y no triunfa en absoluto. En cierto sentido, Grushnitsky no es solo un antihéroe y una antípoda de Pechorin, sino también su “espejo distorsionador”.

Grushnitsky es una de las imágenes objetivadas con mayor realismo. Representa el tipo de romanticismo no según el almacén interno, sino según la moda. Su autoaislamiento se enfatiza por una incapacidad orgánica para una comunicación espiritual genuina: “no responde a tus objeciones, no te escucha. Tan pronto como te detienes, comienza una larga diatriba.<...>, que en realidad no es más que una continuación de su propio discurso. Grushnitsky es poco inteligente y narcisista, vive según ideas y hábitos de moda (una máscara de tragedia misteriosa), está "inscrito" en el comportamiento estereotipado de la "luz"; finalmente, es una naturaleza débil, un farsante, cuya postura es fácil de exponer, lo que hace Pechorin. Grushnitsky no puede aceptar la derrota, se acerca a una empresa dudosa y con su ayuda tiene la intención de vengarse de los delincuentes. Aunque cuanto más cerca está Grushnitsky de la muerte, menos coquetería romántica hay en él, aunque vence la dependencia del capitán del dragón y su pandilla, no puede superar por completo las convenciones de la etiqueta secular y vencer el orgullo.

Otro tipo está representado por un médico. Werner, un amigo de Pechorin, un hombre, en su opinión, "notable por muchas razones". Viviendo y sirviendo en un ambiente privilegiado, está interiormente cerca de la gente común. Se burla y, a menudo, se burla subrepticiamente de sus pacientes ricos, pero Pechorin vio cómo "lloró por un soldado moribundo". En sus epigramas malvados, muchos funcionarios de alto rango fueron ridiculizados, al mismo tiempo, todas las "personas verdaderamente decentes" eran sus amigos.

Werner es una peculiar variedad del tipo “Pechorin”, imprescindible tanto para comprender la novela entera como para matizar la imagen de Pechorin. Como Pechorin, Werner es un escéptico, un egoísta y un "poeta" que ha estudiado "todas las fibras vivas del corazón humano". Tiene una baja opinión de la humanidad y de la gente de su tiempo, pero el principio ideal no se ha extinguido en él, no ha perdido el interés por el sufrimiento de las personas, siente vívidamente su decencia y sus buenas inclinaciones. Tiene una belleza espiritual interior y la aprecia en los demás.

Werner es “pequeño, delgado y débil como un niño; una pierna era más corta que la otra, como la de Byron; en comparación con el cuerpo, su cabeza parecía enorme…”. En este sentido, Werner es la antípoda de Pechorin. Todo es inarmónico en él: un sentido de la belleza y la fealdad corporal, la fealdad. El aparente predominio del espíritu sobre el cuerpo da idea de la insólita, la extrañeza del médico, así como el apodo: ruso, lleva apellido alemán. Amable por naturaleza, se ganó el apodo de Mephistopheles porque tiene una visión crítica y una lengua malvada, penetrando la esencia escondida detrás de un caparazón decente. Werner está dotado del don de la razón y la previsión. Él, sin saber aún qué tipo de intriga estaba tramando Pechorin, ya prevé que Grushnitsky será víctima de su amigo. Las conversaciones filosóficas y metafísicas de Pechorin y Werner se asemejan a un duelo verbal, donde ambos oponentes se valen el uno al otro.

Pero en la esfera de la igualdad de conducta no la hay ni puede haberla. A diferencia de Pechorin, Werner es contemplativo. No da un solo paso para cambiar su destino y vencer el escepticismo, mucho menos "apasionado" que el escepticismo de Pechorin, que trata con desprecio no sólo al mundo entero, sino también a sí mismo. La fría decencia es la "regla de vida" de Werner. Más allá de esto, la moralidad del médico no se extiende. Advierte a Pechorin sobre los rumores difundidos por Grushnitsky, sobre una conspiración, sobre un crimen inminente (se "olvidarán" de poner una bala en la pistola de Pechorin durante un duelo), pero evita y teme la responsabilidad personal: después de la muerte de Grushnitsky, se hace a un lado, como si no tuviera ninguna relación indirecta, y en silencio le echa toda la culpa a Pechorin, sin echarle una mano cuando lo visita. (Considera la conducta del médico una traición y una cobardía moral).

María- La heroína de la historia del mismo nombre. El nombre Mary se forma, como se indica en la novela, a la manera inglesa. El personaje de la princesa María en la novela se describe en detalle y se escribe cuidadosamente. Mary en la novela es una persona que sufre: es sobre ella que Pechorin pone su cruel experimento de exponer a Grushnitsky. Esta experiencia no se lleva a cabo por María, sino que es atraída por el juego de Pechorin, ya que tuvo la desgracia de volver una mirada interesada al falso romántico y al falso héroe. Al mismo tiempo, el problema del amor, real e imaginario, está conectado con la imagen de María en la novela.

Mary es una chica secular, algo romántica, no exenta de indagaciones espirituales. Hay mucho de ingenuo, inmaduro y externo en su romanticismo. La trama de la historia se basa en un triángulo amoroso. Al deshacerse del amor de Grushnitsky, Mary se enamora de Pechorin, pero ambos sentimientos resultan ser ilusorios. El enamoramiento de Grushnitsky no es más que una burocracia, aunque está sinceramente convencido de que ama a Mary. El amor de Pechorin es imaginario desde el principio.

El sentimiento de María, sin reciprocidad, se convierte en su opuesto: odio, amor ofendido. Su derrota amorosa "doble" está predeterminada, porque vive en un mundo artificial, condicionado y frágil, está amenazada no solo por Pechorin, sino también por la "sociedad del agua". Así, cierta señora gorda se siente conmovida por María (“Necesita que le den una lección…”), y su caballero, un capitán de dragones, se compromete a cumplirlo. Pechorin destruye los planes y salva a Mary de las calumnias del capitán. Del mismo modo, un episodio menor en el baile (una invitación de un caballero borracho con frac) revela toda la inestabilidad, al parecer, de la fuerte posición social y social de la princesa María en la sociedad y en el mundo en general. El problema de Mary es que ella, sintiendo la diferencia entre un impulso espiritual directo y la etiqueta secular, no distingue una máscara de un rostro.

Al observar a María, Pechorin adivina en ella esta confrontación entre dos principios: la naturalidad y la laicidad, pero está convencido de que la laicidad ya ha vencido en ella. La atrevida impertinente de Pechorin enfurece a la princesa, pero la propia María también mira a través del espejo a la gorda; en el cadete Grushnitsky, Mary ve a un oficial degradado, sufriente e infeliz, e imbuido de simpatía por él. La banalidad vacía de sus discursos le parece más interesante y digno de atención. El héroe decide mostrarle a Mary cuán equivocada está, confundiendo el entusiasmo con el amor, cuán superficialmente juzga a las personas, aplicándoles estándares seculares engañosos. Sin embargo. María no encaja en el marco en el que la concluyó Pechorin.

Ella muestra receptividad y nobleza. De particular importancia es la frase de Werner sobre las jóvenes de Moscú que "se permitieron aprender". Mary "sabe álgebra", lee Byron en inglés. Ella no es capaz de sentir más y más profundamente. La princesa comprende que cometió un error en Grushnitsky, pero no puede ofrecer intriga y engaño por parte de Pechorin. Y ella es nuevamente engañada, pero inesperadamente Pechorin también fue engañado: confundió a María con una chica secular común, y una naturaleza profunda se abrió a él y respondió con amor. A medida que el héroe cautiva a María y experimenta con ella, la ironía desaparece de su historia. La experiencia de Pechorin se corona con un éxito "formal": Mary está enamorada de él, Grushnitsky queda expuesto. Sin embargo, el resultado del entretenimiento "divertido" es dramático y nada hilarante. El primer sentimiento profundo de Mary es aplastado, la broma se convierte en mezquindad y la niña debe aprender a amar a la humanidad nuevamente. Aquí ya se acerca a una actitud escéptica hacia el amor, hacia todo lo bello y lo sublime. La víctima del capricho de Pechorin no es una coqueta sin alma, sino una criatura joven, con impulsos hacia el ideal. Por eso Mary es tan comprensiva. El autor deja a María en una encrucijada, y el lector no sabe si está rota o encontrará la fuerza para superar la lección de Pechorin.

Fe- una dama secular, amante de Pechorin. Ella juega un papel destacado en la trama de la historia. Por un lado, gracias a la relación de Pechorin con Vera y sus pensamientos, se explica por qué Pechorin, “sin proponérselo”, es capaz de dominar invenciblemente el corazón de una mujer, y por otro lado, Vera representa un tipo diferente de mujer laica comparada con para María.

Por primera vez, el Dr. Werner menciona a Vera, contándole a Pechorin sobre los nuevos habitantes de las aguas del Cáucaso: “una dama de los recién llegados, pariente de la princesa por su marido, muy bonita, pero parece muy enferma... mediana de estatura, rubia, de facciones regulares, tez tísica, y en la mejilla derecha un lunar negro: su rostro me impresionó por su expresividad. Este mensaje entusiasmó a Pechorin: "Mi corazón, seguro, latía más rápido que de costumbre". A partir de la narración adicional, el trasfondo de la relación entre Pechorin y Vera se vuelve claro: ella era la amante de Pechorin. Este amor de larga data dejó una huella imborrable en el alma de los héroes, aunque en su anterior romance dramático obviamente hubo menos alegría que tristeza. Ahora Vera está enferma. Por lo tanto, en la novela, la joven princesa María y Vera se presentan como polos diferentes de la vida: florecen y se desvanecen.

Un nuevo encuentro de Vera y Pechorin tiene lugar en el contexto de la naturaleza y en las casas de personas de luz que han llegado a las aguas. Aquí chocan la vida natural y la vida civilizada, la vida tribal y la social. El esposo de Verin es un pariente lejano de la princesa Ligovskaya, cojo, rico y agobiado por enfermedades. Al casarse con él no por amor, se sacrificó por el bien de su hijo y valora su reputación, nuevamente, no por sí misma. Persuadiendo a Pechorin para que se familiarice con los Ligovsky para verlo más a menudo, Vera no se da cuenta de la intriga con Mary, la heroína prevista, y cuando se entera, los celos la atormentan.

La relación de Pechorin con Vera sirve como una ocasión para que los héroes reflexionen sobre la lógica femenina, la naturaleza femenina y el atractivo del mal. En otros momentos, Pechorin siente la fuerza del amor de Vera, que de nuevo con descuido se encomienda a él, y él mismo está dispuesto a responder a su afecto desinteresado. Le parece que Vera es "la única mujer en el mundo" a la que "no podría engañar". Pero la mayor parte del tiempo, incluso abrazando a Vera y cubriendo su rostro de besos, la hace sufrir, creyendo que es precisamente el mal que le causó a Vera el motivo de su amor (“Quizás<…>por eso me amaba: las alegrías se olvidan, ¡pero las penas nunca!...”; "¿Es el mal tan atractivo? .."). Estos y otros juicios de Pechorin contienen parte de la verdad. No es de extrañar que Vera admita más tarde en una carta a Pechorin: "El mal no es tan atractivo en nadie". Pero estos juicios no agotan toda la verdad. Pechorin trajo a Vera no solo sufrimiento: siempre queriendo ser amada y nunca alcanzando la plenitud del amor, le da a las mujeres una infinidad de sentimientos, contra los cuales el amor de "otros hombres" parece mezquino, mundano y aburrido. Por lo tanto, Vera está condenada a amar a Pechorin y sufrir. El amor trágico, sufriente y desinteresado es su destino.

Quizás Vera esperaba al principio la felicidad familiar con Pechorin. Pechorin, con su carácter inquieto, la búsqueda de un objetivo de vida, se mostró menos inclinado a crear un hogar familiar con "goces tranquilos y paz mental". es como un marinero<...>: su alma se ha acostumbrado a las tempestades y a las batallas y, arrojado a tierra, se aburre y languidece, por más que le haga señas su arboleda umbría, por más que le brille el sol apacible...".

Solo después de perder a Vera, Pechorin se da cuenta de que era ella quien llevaba en sí el amor que él buscaba con ansia, y este amor pereció, porque agotó el alma de Vera sin llenarla con su sentimiento.

La base romántica de la imagen de María está en gran medida equilibrada de forma realista por una imagen psicológicamente motivada del surgimiento y desarrollo gradual de sentimientos de amor en su alma. La fe desde el interior permanece sin revelar, su amor por Pechorin se da en forma completa, uno solo puede especular sobre el surgimiento y desarrollo de este sentimiento. Vera es la imagen más objetivada, lírica, representando, por así decirlo, una síntesis de las imágenes de Bella con su naturalidad y pasión y María, con su refinamiento y compleja organización mental y espiritual.

"Sociedad del Agua" dada Lermontov en los signos sociopsicológicos más característicos, fijando más detalles de las costumbres y la vida que las características individuales de los tipos de personajes. La tendencia realista de crear un fondo de vida se hace eco de los principios románticos de representar héroes opuestos a la sociedad. Pero incluso en este caso, los detalles expresivos de la vida y las características individuales específicas dan a los personajes y tipos una credibilidad realista.

En la novela final Fatalista”, como en “Taman”, la estética romántico-realista de representar lo misterioso y misterioso en la vida real es palpable. A diferencia de "Bela", el autor desde el principio dota al héroe de exclusividad externa e interna.

Vulich- teniente-breter, a quien Pechorin conoció en el pueblo cosaco. Dibujando un retrato romántico-psicológico de un hombre con un pasado supuestamente insólito, con profundas pasiones cuidadosamente escondidas bajo una aparente calma, el autor profundiza en esta caracterización de Vulich: “sólo había una pasión que no ocultaba: la pasión por el juego. ” La pasión por el juego, el fracaso, la obstinación con la que cada vez recomenzaba todo con la esperanza de ganar, revela en Vulich algo parecido a Pechorin, con su juego apasionado tanto de la vida propia como de la ajena.

En la exposición de la novela, junto a un retrato de Vulich, se relata su juego de cartas durante el tiroteo iniciado y su retribución con una deuda bajo balas, lo que le da una caracterización preliminar como una persona capaz de dejarse llevar desinteresadamente. alejado y al mismo tiempo capaz de controlarse a sí mismo, de sangre fría y despreciando la muerte.

El enigma y el misterio de la imagen de Vulich se deben no solo al carácter romántico de la vida real, sino también a un problema filosófico complejo: sobre el papel de la predestinación en el destino de una persona.

Vulich es reservado y desesperadamente valiente; un jugador apasionado, para quien las cartas son solo un símbolo de un juego fatal de una persona con la muerte, un juego desprovisto de significado y propósito. Cuando surge una disputa entre los oficiales acerca de si hay predestinación, i.e. las personas están sujetas a algún poder superior que controla sus destinos, o ellas mismas manejan sus vidas, Vulich, a diferencia de Pechorin, que reconoce la predestinación, se ofrece voluntario para verificar la verdad de la tesis sobre sí mismo. El arma se le pone en la frente: un fallo de disparo que salva la vida de Vulich, como si sirviera de prueba a favor del fatalismo (tanto más cuanto que Pechorin predijo la muerte de Vulich precisamente "hoy"). Pero Pechorin todavía no está convencido: “Es verdad… pero ahora no entiendo…” Su pensamiento va de duda en duda, mientras que Vulich es ajeno a la duda. Su vida es tan sin sentido como su muerte es absurda y accidental; El coraje de Vulich está del otro lado del bien y del mal: no resuelve ningún problema moral del alma "en ninguna lucha con las personas o consigo mismo". El "fatalismo" de Pechorin es más simple, más primitivo y más banal, pero se basa en el conocimiento real, que excluye "el engaño de los sentimientos o un error de la razón": "nada sucederá peor que la muerte, ¡y no escaparás de la muerte!"

Finalmente, el fatalismo de Vulich es lo opuesto al ingenuo fatalismo "popular" de Maksim Maksimych ("Sin embargo, al parecer, así fue escrito en su familia..."), lo que significa una humilde aceptación del destino, que convive tanto con el azar (este excluye la predestinación) y la responsabilidad moral por sus pensamientos y acciones.

Gracias a un complejo sistema de imágenes, la imagen del protagonista se matiza de forma muy versátil. En el contexto de la "sociedad del agua" con su vulgaridad, insignificancia de intereses, cálculos, egoísmo, intrigas, Pechorin actúa como una persona noble y muy culta que sufre de su inutilidad social. En "Bel", Pechorin, que está aburrido y desgarrado por las contradicciones internas, se opone a los caucásicos con su ardor, integridad y constancia. El encuentro con Maxim Maksymych muestra a Pechorin en marcado contraste con una persona común de la misma época. El desequilibrio mental y el desorden social de Pechorin se destacan claramente en comparación con el Dr. Werner, a quien el escepticismo, que lo acerca al héroe de la novela, no le impide cumplir con su deber.

Los personajes secundarios de la novela, desempeñando un papel de servicio a la actitud del protagonista, también tienen un significado independiente. Casi cada uno de ellos es una figura típica llamativa. Belinsky notó este papel dual de los personajes en la novela de Lermontov. Aquí, "todas las caras", escribió el crítico, "cada una es tan interesante en sí misma, tan completamente educada: se convierte en una sola persona, forman una sola persona con él ...".

Varios matices del carácter femenino y la psicología de Lermontov encarnados en imágenes femeninas brillantemente individualizadas, comenzando con Bela y la niña de Taman y terminando con la figura episódica de Nastya, "la hermosa hija del viejo policía", en The Fatalist. Uno de los rostros más interesantes de la novela Belinsky llamado Maxim Maksimych, una de esas "personas pequeñas" que, siguiendo a Pushkin, la literatura rusa comenzó a retratar. En el trabajo de Lermontov, esta imagen fue uno de los mayores logros del realismo.