Šta su primarne boje? Tri osnovne boje

Probni rad 6. razredI kvartal(opcija 1)

Koja boja nije kompozitne boje?

Boja je:

8. Koje je boje?

9. Crvena, plava, žuta su boje...

10. Linija, potez, ton - osnovna sredstva umjetnički izraz:

11. Preliminarni crtež za rad, koji odražava pretragu najbolja kompozicija:

.12. Brzo crtanje u svrhu proučavanja prirode:

13.

15. Koji je drugi naziv za forme prostorne umjetnosti??

Testni rad 6. razredI kvartal(opcija 2)

1. Linija, potez, ton - glavna sredstva umjetničkog izražavanja:

slika; b) skulpture; c) grafikoni

2. Preliminarni crtež za rad, koji odražava potragu za najboljom kompozicijom:

a) skica; b) skica; c) skica

.3. Brzi crtež za proučavanje prirode:

a) skica; b) skica; c) skica

4. Djela čija umjetnička forma ima trodimenzionalni volumen:

a) arhitektura, b) grafika, c) skulptura, d) slikarstvo

a) arhitektura, b) grafika, c) skulptura, d) slikarstvo

5..Šta se od navedenog odnosi na privremene oblike umjetnosti?

a) slikarstvo b) književnost c) skulptura d) dizajn

6. Koji je drugi naziv za prostornu umjetnost??

a) konstruktivne b) dekorativne c) figurativne d) plastike

7. Na koji umjetnički materijali uključuju olovke, bojice, mastilo, ugalj, sanguine, pastel?

a) arhitektonski b) grafički c) skulpturalni d) slikoviti

Koje vrste plastične umjetnosti Da li su klasifikovani kao figurativni?

Grafička umjetnost; b) arhitektura; c) dizajn; d) farbanje; e) skulptura

Zapišite redoslijed boja u spektru.

Koja boja nije primarna boja?

a) crvena; b) žuta; c) zelena; d) plava

Koja boja nije kompozitne boje?

Orange; b) zelena; c) ljubičasta; d) žuta

Da biste dobili lakoću potrebno je dodati:

a) žuta boja; b) bijele boje; c) siva boja

Boja je:

a) svjetlosni talasi određene dužine; b) polarna opozicija

c) odnos svih elemenata boje

Ne odnosi se na ahromatske boje:

crna; b) bijela; c) braon

15. Koje je boje?

a) lokalni, b) dobro uhranjen, c) maglovit, d) zasićen, e) lagan,

16. Crvena, plava, žuta su boje...

hladno; b) toplo; c) dodatne boje; d) primarne boje.

Tehniku ​​pamćenja duginih boja svi znamo iz škole. Nešto poput dječje pjesmice nam je duboko u sjećanju: “ TO svaki O lovac iželi h ne, G de With ide f ezan." Prvo slovo svake riječi znači boju, a redoslijed riječi je niz ovih boja u dugi: To crveno, O domet, ižuta, h zeleno, G plava, With plava, f ljubičasta
Duge nastaju jer sunčeva svetlost prelamaju i odbijaju kapljice vode koje plutaju u atmosferi. Ove kapljice drugačije odbijaju i reflektiraju svjetlost različite boje(talasne dužine): crvene je manje, ljubičaste više. Kao rezultat, bijela sunčeva svjetlost se razlaže u spektar, čije boje glatko prelaze jedna u drugu kroz mnoge međunijanse. Duge su najjasniji primjer od čega je napravljena vidljiva bijela svjetlost.

Međutim, sa stanovišta fizike svjetlosti, u prirodi ne postoje boje, ali postoje određene valne dužine koje objekt reflektira. Ova kombinacija (superpozicija) reflektiranih valova pogađa mrežnicu ljudskog oka i ona se percipira kao boja predmeta. Na primjer, zelene boje list breze znači da njegova površina upija sve valne dužine sunčevog spektra, osim valne dužine zelenog dijela spektra i valnih dužina onih boja koje određuju njegovu nijansu. Or Smeđa boja Naše oko percipira tablu kao reflektovane talasne dužine plavih, crvenih i žutih opsega talasnih dužina različitog intenziteta.

Bijela boja, koji je mješavina svih boja sunčeve svjetlosti, znači da površina objekta reflektira gotovo sve valne dužine, a crna gotovo ništa. Dakle, ne možemo govoriti o „čisto” bijeloj ili „čisto” crnoj boji, jer je potpuna apsorpcija zračenja ili njegova potpuna refleksija u prirodi praktički nemoguća.

Ali umjetnici ne mogu slikati talasnim dužinama. Koriste prave boje, pa čak i prilično ograničen set (neće nositi više od 10.000 tonova i nijansi sa sobom na štafelaju). Baš kao u štampariji, ne može se skladištiti beskonačna količina boja. Nauka o miješanju boja jedna je od osnovnih za one koji rade sa slikama, uključujući i airbrushing. Kompajlirano velika količina tablice i vodiči za dobijanje željenih boja i njihovih nijansi. Na primjer, ove*:

ili

Ljudsko oko je najsvestraniji "uređaj" za miješanje. Istraživanja su pokazala da je najosjetljivija samo na tri osnovne boje: plavu, crveno-narandžastu i zelenu. Informacije primljene iz pobuđenih stanica oka prenose se nervnim putevima do moždane kore, gdje se događa složena obrada i korekcija primljenih podataka. Kao rezultat toga, osoba doživljava ono što vidi kao jednobojnu sliku. Utvrđeno je da oko percipira ogroman broj srednjih nijansi boja i boja dobijenih miješanjem svjetlosti različitih valnih dužina. Ukupno postoji do 15.000 tonova i nijansi boja.
Ako mrežnica izgubi sposobnost razlikovanja bilo koje boje, tada je i osoba gubi. Na primjer, postoje ljudi koji ne mogu razlikovati zelenu od crvene.

Na osnovu ove karakteristike ljudske percepcije boja kreiran je RGB model boja ( Crveni crvena, Zeleno zeleno, Plava plava) za štampanje slika u punoj boji, uključujući fotografije.

Siva boja i njene nijanse se ovdje malo razlikuju. Siva boja se dobija kombinovanjem tri osnovne boje - crvene, zelene i plave - u jednakim koncentracijama. U zavisnosti od svjetline ovih boja, nijansa sive varira od crne (0% svjetline) do bijele (100% svjetline).

Dakle, sve boje koje se nalaze u prirodi mogu se stvoriti miješanjem tri primarne boje i promjenom njihovog intenziteta.

*Tabele preuzete iz otvoreni pristup na internetu.

Priča

Pojava koncepta primarnih boja povezana je s potrebom reprodukcije boja za koje u umjetnikovoj paleti nije postojao točan koloristički ekvivalent. Razvoj tehnologije reprodukcije boja zahtijevao je minimiziranje broja takvih boja, a samim tim i konceptualno komplementarne metode za dobijanje miješane boje: miješanje obojenih zraka (iz izvora svjetlosti određenog spektralnog sastava) i miješanje boja (reflektirajuće svjetlo i koje imaju svoje karakteristične spektre refleksije).

Različite opcije za odabir "primarnih boja"

Miješanje boja ovisi o modelu boje. Postoje aditivni i suptrativni modeli miješanja.

Aditivni model

U modelu aditivnog miješanja, boje se proizvode miješanjem zraka. U nedostatku zraka nema boje - crno-bijele. Primjer aditivnog modela boja je RGB.

Subtraktivna sinteza boja

Metoda koja koristi refleksiju svjetlosti i odgovarajuće boje. U modelu subtraktivnog miješanja, boje se proizvode miješanjem boja. U nedostatku boje, nema boje - bijela, maksimalno miješanje daje crnu. Primjer subtraktivnog modela boja je CMYK.

Prema Johanesu Ittenu, postoje samo 3 osnovne boje: crvena, žuta i plava. Ostale boje na kotaču boja nastaju miješanjem ove tri u različitim omjerima.

Biofizički preduslovi

Primarne boje nisu svojstvo svjetlosti, njihov izbor je određen svojstvima ljudskog oka i tehničkim svojstvima sistema za reprodukciju boja.

Četiri "čiste" boje

Psihofiziološka istraživanja dovela su do pretpostavke o postojanju određenih „čistih“ i jedinstvenih boja: - crvene, žute, zelene i plave, pri čemu crvena i zelena čine jednu kolor-kontrastnu osu, a žuta i plava drugu.

Tehničke opcije za implementaciju modela upotrebe "primarnih boja"

Bilješke

Linkovi

• Otisak ruke: postoje li “primarne” boje? - sveobuhvatna stranica o primarnim bojama, percepciji boja, psihologiji boja, teoriji boja i miješanju boja.
• Online miješanje boja - Web servis za modeliranje boja prilikom miješanja originalnih boja u bilo kojim proporcijama.

Wikimedia fondacija. 2010.

Pogledajte šta su "Primarne boje" u drugim rječnicima:

Tri boje, optički dodatak (miješanje) u rykh u definiciji. U stvari, možete dobiti boju koja se za oko potpuno ne razlikuje od bilo koje boje. Granični uslov za O. c. yavl. njihova linearna nezavisnost, tj. niko od njih ne može biti ... ... Fizička enciklopedija

primarne boje- Primarne boje na kojima se zasnivaju modeli boja. U aditivnom RGB modelu to su crvena, zelena i plava, au subtraktivnom CMY modelu to su cijan, magenta i žuta. primarne boje Primarne boje V… … Vodič za tehnički prevodilac

Primarne boje- cijan, magenta i žute boje, s kojim možete sintetizirati sve boje višebojnog originala. Pogledajte reprodukciju u tri boje... Izdavanje rječnika-priručnika

Moderna enciklopedija

Tri boje, miješajući koje u različitim omjerima možete dobiti bilo koju boju. Broj mogućih sistema primarnih boja je beskonačan. Često su primarne boje crvena, zelena i plava... Veliki enciklopedijski rječnik

Primarne boje- PRIMARNE BOJE, tri nezavisne boje, mešanjem u različitim proporcijama možete dobiti bilo koju boju. Broj mogućih sistema primarnih boja je veoma velik, ali obično u kolorimetriji koriste sistem primarnih boja koji se sastoji od crvene, ... ... Ilustrovani enciklopedijski rječnik

Dakle, ukratko za referencu: u početku je svjetlost, kao elektromagnetno zračenje određene talasne dužine, bijela. Ali kada ga prođe kroz prizmu, on se raspada na sljedeće komponente: vidljivo boje (vidljivi spektar): To crveno, O domet, ižuta, h zeleno, G plava, With plava, f ljubičasta ( To svaki O lovac iželi h nat G de With ide f ezan).

Zašto sam istakao " vidljivo"? Strukturne karakteristike ljudskog oka omogućavaju nam da razlikujemo samo ove boje, ostavljajući ultraljubičasto i infracrveno zračenje. Sposobnost ljudskog oka da percipira boju direktno zavisi od sposobnosti materije sveta oko nas da apsorbuje neke svetlosne talase i reflektuje druge. Zašto je crvena jabuka crvena? Zato što površina jabuke, koja ima određeni biohemijski sastav, apsorbuje sve talase vidljivog spektra, osim crvene, koja se odbija od površine i ulazi u naše oko u obliku elektromagnetno zračenje određene frekvencije, receptori ga percipiraju i mozak prepoznaje kao crvenu boju. Sa zelenom jabukom ili narandžastom narandžom situacija je slična, kao i sa svim materijama koje nas okružuju.

Receptori ljudskog oka su najosjetljiviji na plavu, zelenu i crvenu boju u vidljivom spektru. Danas postoji oko 150.000 tonova i nijansi boja. Istovremeno, osoba može razlikovati oko 100 nijansi boja, oko 500 nijansi sive. Naravno, umjetnici, dizajneri itd. imaju širi raspon percepcije boja. Sve boje koje se nalaze u vidljivom spektru nazivaju se hromatskim.

vidljivi spektar hromatskih boja

Uz to, očigledno je i da pored „obojenih“ boja prepoznajemo i „bezbojne“, „crno-bele“ boje. Dakle, evo nijansi siva u rasponu "bijelo - crno" nazivaju se akromatskim (bezbojnim) zbog odsustva specifičnog tona boje (nijanse vidljivog spektra) u njima. Najsjajniji ahromatska boja je bijela, najtamnija je crna.

ahromatske boje

Nadalje, za pravilno razumijevanje terminologije i kompetentnu upotrebu teorijskih znanja u praksi, potrebno je pronaći razlike u pojmovima „ton“ i „nijansa“. dakle, Ton boje- karakteristika boje koja određuje njen položaj u spektru. Plava boja je ton, crvena je takođe ton. A sjena- ovo je sorta jedne boje, koja se od nje razlikuje kako po svjetlini, svjetlini i zasićenosti, tako i po prisutnosti dodatne boje koja se pojavljuje na pozadini glavne. Svijetloplava i tamnoplava su nijanse plave u smislu zasićenosti, a plavkasto-zelena (tirkizna) se zasnivaju na prisutnosti dodatne zelene boje u plavoj.

Šta se desilo svjetlina boje? Ovo je karakteristika boje koja direktno zavisi od stepena osvetljenosti objekta i karakteriše gustinu svetlosnog toka usmerenog ka posmatraču. Jednostavno rečeno, ako je, pod svim ostalim jednakim, isti predmet sukcesivno obasjan izvorima svjetlosti različite snage, proporcionalno dolaznoj svjetlosti, svjetlost reflektirana od objekta će također imati različite snage. Kao rezultat toga, ista crvena jabuka na jakom svjetlu izgledat će jarkocrvena, ali u nedostatku svjetla je uopće nećemo vidjeti. Posebnost svjetline boje je da kada se smanji, svaka boja teži crnoj.

I još nešto: pod istim uslovima osvjetljenja, ista boja može se razlikovati u svjetlini zbog svoje sposobnosti da reflektira (ili apsorbira) dolazeću svjetlost. Sjaj crna će biti svjetlija od mat crne upravo zato što sjaj reflektira više dolaznog svjetla, dok mat više upija.

Lakoća, lakoća... Kao karakteristika boje ona postoji. Kako precizna definicija- vjerovatno ne. Prateći neke izvore, lakoća- stepen blizine boje bijeloj. Prema drugim izvorima - subjektivna svjetlina područja slike, povezana sa subjektivnom svjetlinom površine koju osoba doživljava kao bijelu. Ipak, drugi izvori klasifikuju koncepte svjetline i svjetline boje kao sinonime, što nije bez logike: ako kada se svjetlina smanji, boja teži crnoj (postaje tamnija), onda kada se svjetlina poveća, boja će težiti bijeloj ( postaje lakši).

U praksi se to dešava. Tokom snimanja fotografija ili video zapisa, nedovoljno eksponirani (nedovoljno svjetli) objekti u kadru postaju crna mrlja, a preeksponirani (previše svjetla) objekti postaju bijeli.

Slična situacija se odnosi i na pojmove “zasićenost” i “intenzitet” boje, kada neki izvori kažu da je “zasićenost boje intenzitet.... itd., itd.” U stvari, apsolutno jeste različite karakteristike. Saturation- „dubina“ boje, izražena u stepenu razlike između hromatske boje i sive boje iste svetlosti. Kako se zasićenje smanjuje, svaka hromatska boja se približava sivoj.

Intenzitet- prevlast određenog tona u odnosu na druge (u pejzažu jesenja šuma narandžasti ton će biti dominantan).

Ova "zamjena" pojmova najvjerovatnije se događa iz jednog razloga: linija između svjetline i svjetline, zasićenosti i intenziteta boje je tanka koliko je sam koncept boje subjektivan.

Iz definicija glavnih karakteristika boje može se identificirati sljedeći obrazac: na prikazivanje boja (i, shodno tome, na percepciju boja) kromatskih boja u velikoj mjeri utječu akromatske boje. Oni ne samo da pomažu u formiranju nijansi, već i čine boju svijetlom ili tamnom, bogatom ili izblijedjelom.

Kako ovo znanje može pomoći fotografu ili videografu? Pa, prvo, nijedna kamera ili video kamera nisu u stanju da prenesu boju onako kako je osoba percipira. A da biste postigli harmoniju na slici ili približili sliku stvarnosti tokom naknadne obrade foto ili video materijala, morate vješto manipulirati svjetlinom, svjetlošću i zasićenošću boja kako bi rezultat zadovoljio ili vas, kao umjetnika, ili oni oko vas, kao gledaoci. Nije uzalud što zanimanje kolorista postoji u filmskoj produkciji (u fotografiji ovu funkciju obično obavlja sam fotograf). Osoba koja ima znanje o boji, kroz korekciju boja, dovede snimljeni i montirani materijal u takvo stanje da kolor šema filma jednostavno čini gledatelja zadivljenim i istovremeno mu se divi. Drugo, u koloristici su sve ove karakteristike boja isprepletene prilično suptilno i u različitim slijedovima, što omogućava ne samo proširenje mogućnosti prikazivanja boja, već i postizanje pojedinih rezultata. Ako koristite ove alate nepismeno, biće teško pronaći ljubitelje vaše kreativnosti.

I na ovoj pozitivnoj noti, konačno dolazimo do kolorizma.

Koloristika, kao nauka o boji, u svojim se zakonima zasniva upravo na spektru vidljivog zračenja, koji je kroz radove istraživača 17.-20. iz linearne reprezentacije (ilustracija iznad) pretvorena je u kromatski oblik kruga.

Šta nam hromatski krug omogućava da razumemo?

1. Postoje samo 3 primarne (osnovne, primarne, čiste) boje:

Crveni

Žuta

Plava

2. Postoje i 3 kompozitne boje drugog reda (sekundarne):

Zeleno

Narandžasta

Violet

Ne samo da se nalaze nasuprot primarnih boja na hromatskom krugu, već su i stvorene mešanjem primarnih boja jedna s drugom (zelena = plava + žuta, narandžasta = žuta + crvena, ljubičasta = crvena + plava).

3. Kompozitne boje trećeg reda (tercijarne) 6:

Žuto-narandžasta

Crveno-narandžasta

Crveno-ljubičasta

Plavo-ljubičasta

Plavo zeleno

Žuto-zelena

Kompozitne boje trećeg reda se dobijaju mešanjem primarnih boja sa kompozitnim bojama drugog reda.

To je lokacija boje u dvanaestodjelnom dijelu kolo u boji omogućava vam da shvatite koje boje i kako se mogu kombinirati jedna s drugom.

NASTAVAK -

Astronom, pisac, hemičar, fizičar, filozof - Isak Njutn. I jednom je izveo eksperiment sa prizmom kroz koju je prolazila obična sunčeva svjetlost. Zamislite iznenađenje prirodnjaka kada je video bijelo svjetlo- prava duga. A onda, u toku daljih eksperimenata, drugi naučnici su shvatili da u stvari postoje samo tri osnovne boje.

Svaki lovac želi da zna...

Svi su Crveni

Lovac - Narandžasta

Želje - Žuta

Znaj – zeleno

Gdje - Plavo

Sjedeći - Plavo

Fazan – ljubičasta

Ova dobro poznata mnemonika šifrira sve primarne boje spektra. Pažljivi ljudi su već primijetili da ovdje nema crno-bijelog. Ali takva stanja se obično ne razmatraju u spektru, pa stoga nisu uključena u poslovicu.

Međutim, od sve te raznolikosti, naučnici su identifikovali samo tri osnovne boje - plavu, crvenu i žutu. A sve ostale boje, tonovi, polutonovi i nijanse dobivaju se miješanjem ove tri boje. Kao što je to dobro poznato, na primjer, umjetnicima koji poznaju paletu i znaju kako postići željenu nijansu.

Čovek i boje

Ljudsko oko je u stanju da percipira boje jer retina ima tri vrste posebnih čunjića koji rade nezavisno. Sadrže različite pigmente koji reaguju na određene boje, crvenu, zelenu i tako dalje.

Zapravo, svaki konus reaguje na sve svjetlosne valove (osim ultraljubičastih i infracrvenih), ali pigment se bolje osjeća „svoju vlastitu boju“. Tada se primljeni signali prenose u mozak i on analizira primljene informacije i daje nam razumijevanje ove ili one nijanse.

Zanimljivo je da se primarne boje ne mogu nazvati svojstvom same boje, već su određene ljudskom sposobnošću da ih razlikuje. Osim toga, na to utječu različite tehničke tehnologije koje reproduciraju boju.

Sa stanovišta psihofiziologije, naučnici vjeruju da zapravo postoje četiri "čista" - crvena, zelena, žuta i plava. Među njima, žuta i plava tvore jednu os u kontrastu boja, a crvena i zelena drugu. Međutim, postoje ljudi koji ne mogu razlikovati osnovne boje ili bilo koje pojedinačne nijanse. Zovu se daltonisti. Suprotno uvriježenom mišljenju, oni svijet ne vide kao crno-bijelu fotografiju, već jednostavno ne mogu dobro uočiti određene boje.