Юрий Трифонов е роден на 28 август 1925 г. в Москва в семейството на болшевик, партиен и военен деец Валентин Андреевич Трифонов.

Баща му преминава през изгнание и тежък труд, участва във въоръжено въстание в Ростов, в организирането на Червената гвардия в Петроград през 1917 г., в гражданската война, през 1918 г. спасява златния резерв на републиката и работи във Военната колегия. на Върховния съд. Бащата беше за бъдещия писател истински модел на революционер и човек. Майката на Трифонов, Евгения Абрамовна Лурие, беше специалист по животновъдство, след това инженер-икономист. Впоследствие става детска писателка - Евгения Таюрина.

Братът на бащата, Евгений Андреевич, командир и герой от Гражданската война, също е писател и публикува под псевдонима Е. Бражнев. Баба Т. А. Словатинская, представител на „старата гвардия“ на болшевиките, живееше със семейство Трифонови. И майката, и баба имаха голямо влияние върху възпитанието на бъдещия писател.

През 1932 г. семейство Трифонови се премества в Дома на правителството, който повече от четиридесет години по-късно става известен на целия свят като "Къщата на насипа", благодарение на заглавието на разказа на Трифонов. През 1937 г. бащата и чичото на писателя са арестувани, които скоро са разстреляни (чичо - през 1937 г., баща - през 1938 г.). За едно дванадесетгодишно момче арестът на баща му, в чиято невинност той беше сигурен, се превърна в истинска трагедия. Майката на Юрий Трифонов също е репресирана и излежава присъда в Карлаг. Юрий и сестра му с баба си, изгонени от апартамента на правителствената къща, се скитаха и живееха в бедност.

С избухването на войната Трифонов е евакуиран в Ташкент, а през 1943 г. се завръща в Москва. "Синът на врага на народа" не можа да влезе в нито един университет и получи работа във военен завод. След като получи необходимия трудов стаж, през 1944 г., все още работещ във фабриката, той влезе в Литературния институт. За постъпването си в Литературния институт Трифонов каза: „Две ученически тетрадки със стихотворения и преводи ми се сториха толкова солидно приложение, че не може да има две мнения – ще ме приемат на семинар по поезия. Ще стана поет... Под формата на допълнение, напълно незадължително, добавих към моите поетични творения кратка история, дълга дванадесет страници, под заглавието - несъзнателно откраднато - "Смъртта на героя" ... Мина месец и дойдох в Тверской Булевард за отговор. Секретарят на отдела за кореспонденция каза: „Стиховете са така, но председателят на комисията за подбор, Федин, хареса историята ... можете да бъдете приети в отдела за проза.“ Случи се странно нещо: в следващия момент забравих за поезията и никога повече през живота си не писах от нея! По настояване на Федин Трифонов по-късно е преместен в щатния отдел на института, който завършва през 1949 г.

През 1949 г. Трифонов се жени за оперна певица, солистка на Болшой театър Нина Алексеевна Нелина. През 1951 г. Трифонов и Нелина имат дъщеря Олга.

Дипломната работа на Трифонов - разказът "Студенти", написан от него в периода от 1949 до 1950 г., му носи известност. Публикуван е в литературното списание "Нови мир" и е удостоен със Сталинска награда през 1951 г. Самият писател по-късно се отнася студено към първия си разказ. Въпреки изкуствеността на основния конфликт (идеологически ортодоксален професор и професор космополит), разказът носи зачатъците на основните качества на прозата на Трифонов - автентичността на живота, разбирането на човешката психология през обикновеното.

През пролетта на 1952 г. Трифонов заминава на командировка в Каракум, на трасето на Главния туркменски канал, и дълги години съдбата на Юрий Трифонов като писател е свързана с Туркменистан. През 1959 г. се появява цикълът от разкази и есета "Под слънцето", в който за първи път се посочват чертите на собствения стил на Трифонов. В края на 50-те и началото на 60-те години Трифонов написва разказите "Бакко", "Точки", "Самотата на Клич Дурда" и други.

През 1963 г. е публикуван романът „Утоляване на жаждата“, материалите за който той събира при изграждането на Туркменския канал, но този роман не удовлетворява самия автор и през следващите години Трифонов се занимава с писане на спортни истории и репортажи. Трифонов обичаше спорта и като страстен фен пишеше с възторг за него.

Константин Ваншенкин си спомня: „Юрий Трифонов живееше в средата на петдесетте години на Горна Масловка, близо до стадион „Динамо“. Започнах да ходя там. Той добави (футболен жаргон) за ЦДКА по лични причини, също и заради Бобров. На подиума той се срещна със закалени играчи на Спартак: А. Арбузов, И. Щок, тогава начинаещ футболен статистик К. Есенин. Убедиха го, че Спартак е по-добър. Рядък случай".

В продължение на 18 години писателят е член на редакционната колегия на списанието "Физическа култура и спорт", написва няколко сценария за документални и игрални филми за спорта. Трифонов става един от руските основоположници на психологическата история за спорта и спортистите.

Реабилитацията на Валентин Трифонов през 1955 г. дава възможност на Юрий да напише документалния разказ „Пламъкът на огъня“ въз основа на оцелелия архив на баща му. Тази история за кървавите събития на Дон, публикувана през 1965 г., се превърна в основната работа на Трифонов през тези години.

През 1966 г. внезапно умира Нина Нелина, а през 1968 г. Алла Пастухова, редактор на поредицата "Пламтящи революционери" на Политиздат, става втората съпруга на Трифонов.

През 1969 г. се появява разказът "Размяна", по-късно - през 1970 г. е публикуван разказът "Предварителни резултати", през 1971 г. - "Дълго сбогуване", а през 1975 г. - "Друг живот". Тези истории бяха за любовта и семейните отношения. Във фокуса на художествените търсения на Трифонов непрекъснато възниква проблемът за нравствения избор, който човек е принуден да прави дори в най-простите битови ситуации. В периода на стагнация на Брежнев писателят успява да покаже как един интелигентен, талантлив човек (героят на историята "Друг живот" историк Сергей Троицки), който не иска да жертва собствената си почтеност, се задушава в тази отровна атмосфера. Официалната критика обвинява автора в липса на положително начало, че прозата на Трифонов стои „встрани от живота“, далеч от големите постижения и борбата за идеалите на „светлото бъдеще“.

Писателят Борис Панкин си спомни Юрий Трифонов: „Стана така, че след моята статия„ Не в кръг, в спирала “, публикувана в списание „Приятелство на народите“ в края на 70-те години, Юрий Валентинович Трифонов всяко ново нещо, голямо или малък по обем, донесе ми с автограф и дори в ръкопис, както се случи например с романа „Време и място“. По онова време тези нови неща го обзеха толкова много, че един ден не можах да устоя и попитах с чувство на здрава, бяла, според Робърт Рождественски, завист, как успя да даде такива шедьоври на планината един след друг с такава желязна редовност. Той ме погледна замислено, дъвчеше пълните си негърски устни - което винаги правеше, преди да започне диалог - докосна кръглите си очила с рогови рамки, оправи закопчаната яка на ризата си без вратовръзка и каза, започвайки с думата "тук": „Ето, чухте може би една поговорка: всяко куче има своя час да лае. И бързо минава ... "

През 1973 г. Трифонов публикува повестта "Нетърпение" за Народната воля, публикувана в "Политиздат" в поредицата "Огнени революционери". В творчеството на Трифонов имаше малко цензурирани бележки. Писателят беше убеден, че талантът се проявява в способността да се каже всичко, което авторът иска да каже, а не да бъде осакатен от цензурата.

Трифонов активно се противопостави на решението на секретариата на Съюза на писателите да отстрани от редакционната колегия на "Нови мир" неговите водещи служители И. И. Виноградов, А. Кондратович, В. Я. Александър Твардовски, към които Трифонов изпитваше дълбоко уважение.

През 1975 г. Трифонов се жени за писателката Олга Мирошниченко.

През 70-те години творчеството на Трифонов е високо оценено от западните критици и издатели. Всяка нова книга беше бързо преведена и публикувана.

През 1976 г. в списание „Дружба на народите“ е публикуван разказът на Трифонов „Къщата на насипа“, едно от най-забележителните пикантни произведения на 70-те години. В разказа Трифонов прави дълбок психологически анализ на природата на страха, природата и деградацията на хората под игото на тоталитарната система. Оправданието от времето и обстоятелствата е характерно за много герои на Трифонов. Авторът вижда причините за предателството и моралния упадък в страха, в който е потънала цялата страна след сталинския терор. Обръщайки се към различни периоди от руската история, писателят показа смелостта на човек и неговата слабост, неговото величие и подлост не само в почивките, но и в ежедневието. Трифонов съчетава различни епохи, организира „сблъсък очи в очи” с различни поколения – дядовци и внуци, бащи и деца, откривайки исторически отгласи, опитвайки се да види човек в най-драматичните моменти от живота му – в момента на морален избор.

В продължение на три години "Къщата на насипа" не беше включена в нито един от сборниците, докато Трифонов междувременно работи върху романа "Старецът" за кървавите събития на Дон през 1918 г. "Старецът" се появява през 1978 г. в списание "Приятелство на народите".

Писателят Борис Панкин си спомня: „Юрий Любимов постави „Майстора и Маргарита“ и „Къща на насипа“ почти едновременно на Таганка. ВААП, който тогава ръководех, веднага отстъпи правата за поставяне на тези неща в интерпретацията на Любимов на много чуждестранни театрални агенции. На всички. На масата на Суслов, вторият човек в Комунистическата партия, незабавно лежи „дописка“, в която VAAP е обвинен в насърчаване на идеологически порочни произведения на Запад.

Там, - Михаландрев (такъв беше неговият "подземен" псевдоним), разсъждаваше на заседание на секретариата на ЦК, където бях извикан, разглеждайки анонимно писмо, - голи жени летят около сцената. И тази пиеса, като нейната, "Правителствен дом" ...

- "Къщата на насипа", замислено му предложи един от асистентите.

Да, „Дом на правителството“ — повтори Суслов. - Решиха да раздвижат старите за нещо.

Опитах се да сведа делото до подсъдност. Те казват, че Женевската конвенция не предвижда отказ на чуждестранни партньори при преотстъпване на права върху произведения на съветски автори.

На Запад ще платят милиони за това - сопна се Суслов, - но ние не продаваме идеология.

Седмица по-късно бригада от комитета за партиен контрол, ръководена от известна Петрова, която преди това е постигнала изключването на Лен Карпински от партията, нахлу във VAAP.

Разказах за това на Юрий Валентинович, когато седяхме с него на купи с кипяща супа-пити в ресторанта на Баку, който се намираше на тогавашната улица Горки. „Окото вижда, а зъбът изтръпва“, утешаваше ме или ме разпитваше Трифонов, след като сдъвка устните си по обичая си. И се оказа прав, защото скоро Петрова бе пенсионирана „за превишаване на правомощията“.

През март 1981 г. Юрий Трифонов е хоспитализиран. На 26 март е опериран - отстранен е бъбрек. На 28 март, в очакване на обиколката си, Трифонов се обръсна, нахрани се и взе „Литературен вестник“ за 25 март, където беше публикувано интервю с него. В този момент се откъсва кръвен съсирек и Трифонов умира мигновено от белодробна тромбоемболия.

Изповедният роман на Трифонов „Време и място“, в който историята на страната е предадена през съдбите на писатели, не е публикуван приживе на Трифонов. Издадена е след смъртта на писателя през 1982 г. със значителни цензурни изключения. Цикълът от разкази „Преобърнатата къща“, в който Трифонов говори за живота си с неприкрит трагизъм на прощаване, също вижда светлината след смъртта на автора през 1982 г.

Самият писател определя романа „Време и място” като „роман на самосъзнанието”. Героят на романа, писателят Антипов, е изпитан за морална издръжливост през целия си живот, в който се отгатва нишката на съдбата, избрана от него в различни епохи, в различни трудни житейски ситуации. Писателят се стреми да обедини времената, на които самият той е свидетел: края на 30-те години, войната, следвоенния период, размразяването, настоящето.

Творчеството и личността на Трифонов заемат специално място не само в руската литература на 20 век, но и в обществения живот.

През 1980 г. по предложение на Хайнрих Бьол Трифонов е номиниран за Нобелова награда. Шансовете бяха много големи, но смъртта на писателя през март 1981 г. ги зачеркна. Посмъртно през 1987 г. е публикуван романът на Трифонов "Изчезване".

Юрий Трифонов е погребан на гробището в Кунцево.

За Юрий Трифонов е заснет документален филм "За вас и нас".

Вашият браузър не поддържа видео/аудио тага.

Текстът подготви Андрей Гончаров

Използвани материали:

– Олга Романовна, как се запознахте с Юрий Трифонов?

- Колкото и да е странно, първата среща беше, когато още ходех на детска градина, а Трифонов минаваше всеки ден на работа. Спомням си го благодарение на черната кутия-туба, в която имаше стенен вестник. В онези дни той беше обикновен работник, чекмедже на тръби във военна фабрика и в същото време редактираш стенен вестник. Не можех да знам това. И се срещнахме в ресторант CDL. В онези години имаше прекрасна атмосфера, евтино и вкусно. Юрий Валентинович посещаваше този ресторант. Той беше доста известен, вече пусна "Glare of the fire". Трифонов ме погледна мрачно и ядосано. После ми обясни, че се дразни от щастливата ми поява.

Романът продължи драматично, ние се събрахме и разпръснахме. Беше ми трудно да напусна съпруга си, би било по-добре да живеем бедно с него. Чувството за вина беше толкова тежко, че отрови първите месеци от живота ми с Юрий Валентинович. Посещението в деловодството за бракоразводната процедура също беше трудно за него. Видях това и казах: "Добре, Бог да го благослови, не още." Но бях бременна и скоро се оженихме. Той живееше в апартамент на Санди Стрийт, който много обичаше. Струваше ми се много нещастно, но разбрах, че ще трябва да го извадят от него, като японски самурай. Веднъж гост от Америка дойде при нас и отбеляза: „В такъв апартамент живеят неудачници“.

Трудно ли беше да живееш с известен писател?

- С него - учудващо лесно. Много толерантен човек, който не претендира за чуждо жизнено пространство. Имаше невероятно чувство за хумор, беше изненадващо забавен, на моменти се смеехме до омирови пристъпи. И тогава той беше толкова обучен в домакинската работа: да мие чинии и да тича до магазина за кефир. Вярно, доста бързо го разглезих - не е добре да караш самия Трифонов в пералнята! Тогава имаше една модерна дума „някъде“ и някак си започнах да грабвам чиниите от ръцете му, които щеше да мие, и той каза: „Спри, някъде ми харесва“.

- В дневниците и трудовите книжки на Трифонов, които излязоха с вашите коментари, прочетох, че през шейсетте години е трябвало да върши случайна работа, да е задлъжнял.

„Дълговете бяха големи. Тогава приятели помогнаха. Драматургът Алексей Арбузов често дава пари назаем. Във финансово отношение животът не беше лесен, а на моменти беше просто труден. „Понякога стигах до рубла, не се страхувай, не е страшно“, каза ми той също веднъж в труден момент.

Лесен ли беше с парите?

- Спомням си, че при нас дойде негов роднина, който отиваше в Испания. Тя каза, че ще отиде да работи в лозята, ще купи дънки за сина и мъжа си. Юри ме последва в кухнята и попита: „Оля, имаме ли валута в нашата къща? Дай и го." "Всичко?" — Всичко — каза той твърдо. Когато бяхме в чужбина, той винаги предупреждаваше: „Трябва да носим подаръци на всички роднини и приятели, това, че сме тук с вас, вече е подарък“.

- Юрий Трифонов вече беше известен, когато написа "Къщата на насипа". И струва ми се, че само тази история е достатъчна за литературна слава. И все пак по това време не беше лесно да се пробие такава книга.

– Историята на публикуването на историята е много сложна. „Къщата на насипа“ беше публикувана в списание „Приятелство на народите“ само благодарение на мъдростта на главния редактор Сергей Баруздин. Книгата, която включва както „Размяна“, така и „Предварителни резултати“, не включва историята. Марков се изказа с остра критика на конгреса на писателите, който след това отиде при Суслов за подкрепление. И Суслов изрече мистериозна фраза: „Всички тогава вървяхме по острието на ножа“ и това означаваше разрешение.

- Познавахте ли Владимир Висоцки?

- Да, запознахме се в театъра на Таганка. Трифонов обичаше Висоцки, възхищаваше му се. За него той винаги беше Владимир Семьонович, единственият човек, когото той, който не можеше да понесе целувките на "Брежнев", можеше да прегърне и целуне при среща. Видяхме, че зад външния вид на риза се крие много умен и образован човек. Веднъж празнувахме Нова година в една компания. Хиляда деветстотин и осемдесета - последната в живота на Висоцки. Съседите ни в страната събраха звезди. Имаше Тарковски, Висоцки с Марина Влади. Хората, които много се обичаха, се чувстваха някак разединени. Всичко е като вата. Струва ми се, че причината беше твърде луксозната храна - голямо хранене, необичайно за онези времена. Храната беше унизителна и разделяща. В крайна сметка мнозина тогава просто бяха в бедност. Тарковски се отегчаваше и се забавляваше, като снимаше куче с полароид от странни ъгли. Седяхме до Владимир Семьонович, видях китара в ъгъла, много исках да пее. Неловко го поласках: „Би било хубаво да се обадя на Висоцки, той щеше да пее“. И изведнъж той много сериозно и тихо каза: "О, но никой тук, освен теб, не иска това." Беше истина.

- Кажете ми, Юрий Валентинович имаше ли врагове?

- По-скоро завистливи хора. "Уау", чудеше се той, "живея в света и някой ме мрази." Отмъстителността се смяташе за най-лошото човешко качество. Имаше такъв случай. В списание "Нов свят" беше разказът му "Преобърнатата къща". Една от главите описва нашата къща, пияни хамали, припичащи се на слънце пред магазина Diet. И когато Юрий Валентинович дойде в "Диетата" за поръчка, той беше помолен да отиде при директора. "Как можа? В гласа на режисьора имаше сълзи. „Ще бъда уволнен за това!“ Оказа се, че един писател не е бил твърде мързелив, за да дойде в магазина и да каже, че цялата страна скоро ще прочете за товарачите. След тази история Трифонов отказа да ходи за поръчки, но винаги се срамуваше да стои на специална опашка, не обичаше привилегиите. Никога не съм искал нищо.

„Дори когато бях тежко болен...

„Той имаше рак на бъбреците, но не умря от това. Хирургът Лопаткин брилянтно извърши операцията, смъртта настъпи в резултат на следоперативно усложнение - емболия. Това е тромб. По това време вече имаше необходимите лекарства и филтри, които улавят кръвни съсиреци, но не и в тази болница. Дори аналгин нямаше. Молех да ме преместят при друг, носех скъп френски парфюм, пари. Алкохолните напитки бяха взети, пликовете бяха избутани.

„Не може ли операцията да е била извършена в чужбина?“

- Мога. Когато Юрий Валентинович беше в командировка в Сицилия, той беше прегледан от лекар. Той каза, че не харесва тестовете и предложи да отиде в клиниката. Всичко това научих по-късно. Когато в Москва ми съобщиха диагнозата, отидох в секретариата на Съюза на писателите да взема международния паспорт на Трифонов. „Откъде ще вземете парите за операцията?“ ме попитаха. Отговорих, че имаме приятели в чужбина, които са готови да помогнат. Освен това западни издатели сключиха договори с Трифонов за бъдеща книга, без дори да искат заглавие. „Тук има много добри лекари“, казаха ми и отказаха да издадат паспорт.

Те са погребани според обичайната категория Литфонд на гробището Кунцево, което тогава е изоставено. На възглавницата носеха единствения му орден - Почетния знак.

Вестниците съобщиха датата на погребението на Юрий Трифонов след погребението. Властите се страхуваха от размирици. Централният дом на писателите, където се проведе гражданската панихида, беше обграден от плътна полицейска обръч, но тълпите все пак пристигнаха. Вечерта един студент се обади на Олга Романовна и каза с треперещ глас: „Ние, студенти от Московския държавен университет, искаме да се сбогуваме ...“ „Вече погребани“.

Интервюто взе Елена СВЕТЛОВА

Всяка година все повече и повече изпълнители се появяват на телевизионните екрани, на сцените. Някой се опитва в жанра на кинематографията, но когато се сблъска с трудности, го напуска. И някой се бори за титлата да бъде признат от публиката и успява. Един от тези успешни и усърдни хора е Кирил Трифонов. Това е млад амбициозен актьор, стендъп комик.

Кирил Трифонов: биография

Въпреки факта, че нашият герой внимателно скри датата и годината на раждане, все пак успяхме да разберем, че той е роден на 1 април 1988 г. Роден е в град Москва. След като завършва училище, той постъпва в лицей № 1560 "Лидер". След това продължава обучението си в Държавната академия за воден транспорт на Москва, във Факултета по икономика и управление. През 2014 г. го завършва.

В допълнение към актьорските способности, Кирил Трифонов пее много добре, е отличен сценарист. Да, и просто тартор. Заедно с двама приятели и Шулико Александър, той измисли един от популярните канали в YouTube, наречен "Какво шоу". Тук млади момчета предлагат малки хумористични драматизации. Броят гледания на всяко видео е приблизително пет милиона. Това предполага, че тяхната тема е актуална и търсена. Трябва да кажа, че Денис, Александър и Кирил са приятели от 2008 г. Тогава те бяха членове на един от успешните отбори на KVN.

Във всички начинания Кирил Трифонов е подкрепян от любимата си съпруга Дария Суханова. А едногодишният син Вася чака с нетърпение баща си от турнето.

Кирил Трифонов: филмография

В допълнение към хумористичните и музикални дейности, Кирил се занимава активно с актьорско майсторство. Към днешна дата той участва в сериали като:

• "CHOP", който беше издаден през 2015-2016 г.
• "Полицейски делник" (2012).
• "Истински момчета" (от 2010 г.).

Сценарист е и на сериалите "ЧОП" и "Полицейски делници".

Много зрители високо оцениха уменията на Кирил и са негови фенове.

Послеслов

На въпроса защо групата им се казва Khleb, приятелите им отговориха така: "Хлябът на английски е хляб. Тази дума е подобна на руската "глупости". А песните са хумористични, измамни. Ето защо "Хляб".

В едно от интервютата Кирил Трифонов разказа как е започнала тяхната рап кариера. В крайна сметка те всъщност нямат музикално образование. Денис Кукояка беше единственият близък до музиката сред тях. Активно проявявайки голям интерес към американския рап, той запознава приятелите си с музикалната култура.

В творбите си групата пее за приятелството и любовта, за животните и за отношението на хората един към друг. Избирайки теми за следващите произведения, те си поставят табу - никога не докосвайте "мръсни" теми.

Когато Кирил пее, публиката забеляза, че той крещи през цялото време. Трифонов обясни това с това, че има отвратителен глас и може само да крещи.

Трифонов Юрий Валентинович
Роден: 28 август 1925 г
Починал: 28 март 1981 г. (на 55 години)

Биография

Юрий Валентинович Трифонов - руски съветски писател, майстор на "градската" проза. Той е една от основните фигури в литературния процес на 60-те и 70-те години на ХХ век в СССР.

семейство

Бащата на Юрий Трифонов е революционер, председател на Военната колегия на Върховния съд на СССР Валентин Андреевич Трифонов; е разстрелян на 15.03.1938г. Майка - специалист по животновъдство, след това инженер-икономист и детски писател Евгения Абрамовна Лури (1904-1975; литературен псевдоним - Е. Таюрина).

През 1937-1938 г. родителите на Юрий Трифонов са репресирани. Заедно със сестра си Тинга (омъжена за Татяна Валентиновна Трифонова), бъдещият писател е отгледан от баба си Татяна Александровна Лурие (родена Словатинская, 1879-1957), в младостта си е професионален революционер, участник в Гражданската война; по време на Великата отечествена война, заедно с баба си и сестра си, живее в евакуация в Ташкент. Дядо - меншевик подземен работник Абрам Лури (1875-1924); брат му - Арон Лурия, публицист, един от организаторите на социалдемократическото "Работно знаме"; братовчед - съветски политик Арон Солтс.

Чичото на писателя по бащина линия е Евгений Трифонов (псевдоним - Е. Бражнов; 1885-1937); неговият син (братовчед на Юрий Трифонов) е писателят-дезертьор Михаил Демин (истинско име - Георги Евгениевич Трифонов; 1926-1984), автор на няколко сборника с поезия и автобиографична проза.

Биография. Създаване

Още в училище той се интересува от литература, беше редактор на класни вестници, пише стихове и разкази. През 1942-1945 г. работи в самолетен завод, първо като механик, след това като началник на цех. Там влиза в Комсомола. През пролетта и есента на 1945 г. редактира заводския вестник. През 1944-1949 г. учи в Литературния институт "А. М. Горки". През всичките години на обучение той посещава семинари на К. А. Федин, който го забелязва, публикува разкази във вестник "Московски комсомолец". През 1948 г. са публикувани два разказа на млад писател - "Познати места" (в сп. "Млад колхозник") и "В степта" (в алманаха "Млада гвардия", № 2). Дипломната работа на Юрий Трифонов - разказът "Студенти" (1950), написан в стила на традиционния социалистически реализъм, публикуван във водещото литературно списание на СССР "Нов свят", удостоен със Сталинска награда от трета степен и веднага донесе широка известност на автора – беше посветен на младото следвоенно поколение. Въпреки това, буквално шест месеца след успеха на дебюта, Трифонов беше почти изгонен от института (по-точно той беше почти изключен от Комсомола, тъй като по това време вече беше завършил института; в резултат на това той излезе само с порицание - Ю. В. Трифонов, "Записки на съседа", 1972 г.) за това, че не е посочил във въпросника факта на ареста на баща си. В бъдеще самият автор говори студено за първата си книга, въпреки че не я отказа.

След успеха на дебютната си книга Трифонов започва да събира материали за нейното продължение, но топлият прием, който Александър Твардовски първоначално му оказва в дневника си, се превръща в студенина: Твардовски съветва Трифонов да започне да пише разкази. Втората половина на 50-те - началото на 60-те години се превръща в смутно време в творческата биография на писателя. През 1959 г. излиза цикъл от разкази и есета „Под слънцето“, а през 1963 г., след пътуване до Туркменистан, Трифонов публикува четири пъти романа „Утоляване на жаждата“, който, въпреки че е номиниран за Ленинска награда, има голям успех , не се превърна в постижение на писателя. Тогава Трифонов публикува множество разкази на спортна тематика; през 1966-1969 г. - разказите "Вера и Зойка", "В гъбената есен" и др., разказът "Отражението на огъня" (1967). В „Пламъкът на огъня“ Трифонов за първи път засяга тема, която по-късно става една от основните в неговото творчество: разбирането на революцията и нейните последици за страната и народа, въпреки че основният мотив на книгата е оправданието на реабилитираните баща на писателя.

През 1969 г. е публикуван разказът "Размяна", след това "Предварителни резултати", "Дълго сбогуване", "Друг живот", "Къща на насипа" (1970-1976). Неофициално те бяха обединени в цикъла "Московски приказки". The Exchange и Preliminaries се развиват в края на 60-те години на миналия век, The Long Goodbye се развиват в началото на 1950-те години, а The Other Life и Waterfront House се простират от 1930-те до 1970-те години. Разказите всъщност представят пред читателя един нов Трифонов: мъдър, тъжен, зорко виждащ истинските човешки драми в ежедневието и малките неща от живота, умеещ фино да предаде духа и тенденциите на времето.

Но най-голяма слава на писателя донесе Къщата на насипа - историята описва живота и обичаите на жителите на правителствената къща от 30-те години на миналия век, много от които, след като се преместиха в удобни апартаменти (по това време почти всички московчани живееха в комунални апартаменти без удобства, често дори без тоалетни, използваха дървен щранг в двора), директно оттам те попаднаха в лагерите на Сталин и бяха разстреляни. В същата къща живееше и семейството на писателя. Но има несъответствия в точните дати на пребиваване. „През 1932 г. семейството се премества в прочутия Дом на правителството, който повече от четиридесет години по-късно става известен на целия свят като „Къщата на насипа“ (по заглавието на разказа на Трифонов).“ В дневниците си Юрий Трифонов многократно споменава своя приятел от детството Льова Федотов, който също е живял в тази известна къща.

През 2003 г. на къщата е поставена паметна плоча: „Изключителният писател Юрий Валентинович Трифонов е живял в тази къща от 1931 до 1939 г. и е написал за нея романа „Къща на насипа“.

Прозата на Трифонов често е автобиографична. Основната му тема е съдбата на интелигенцията през годините на управлението на Сталин, разбирането на последствията от тези години за морала на нацията. Разказите на Трифонов, не говорещи почти нищо директно, в прав текст, въпреки това с рядка точност и умение отразяват света на съветския градски жител от края на 60-те - средата на 70-те години.

Книгите на писателя, които бяха публикувани в малки тиражи по стандартите на 70-те години (30-50 хиляди копия), бяха в голямо търсене, читателите се записаха на опашка в библиотеките за списания с публикации на неговите истории. Много от книгите на Трифонов бяха фотокопирани и разпространени в самиздат. Почти всяко произведение на Трифонов беше подложено на строга цензура и почти не беше допускано до публикуване.

От друга страна, Трифонов, считан за крайния ляв фланг на съветската литература, външно остава доста успешен официално признат писател. В работата си той по никакъв начин не посегна на основите на съветската власт. Така че би било грешка Трифонов да бъде класифициран като дисидент.

Стилът на писане на Трифонов е припрян, рефлексивен, той често използва ретроспекция и смяна на перспективи; Основният акцент на писателя е върху личността с нейните недостатъци и съмнения, отказвайки всякаква ясно изразена обществено-политическа оценка.

В. Казак "Лексикон на руската литература на XX век"

През 1973 г. е публикуван романът за волята на народа "Нетърпение", през 1978 г. - романът "Старецът". Те могат да бъдат обединени в една условна трилогия, началото на която е положено от "Bonfire Glow". „Старецът“, чийто герой, стар участник в Гражданската война, преосмисля младостта и обобщава живота, се превърна в едно от най-значимите художествени произведения в съветската литература за първите следреволюционни години. Както винаги при Трифонов, историята в „Старецът” е свързана с хиляди невидими нишки с настоящето, повествованието неусетно и свободно „плъзва” в различни времеви пластове.

През 1981 г. Трифонов завършва сложния, многостранен роман „Време и място“, чиято структура е детайлно разработена от писателя през 1974 г. Тази книга, една от най-автобиографичните на прозаика, получи хладни отзиви от критиците от онези години: авторът беше обвинен в „недостатъчна артистичност“, повтаряйки миналото. В същото време „Време и място” с право може да се нарече последният роман на Трифонов, обобщаващ творчеството му, сбогуване с младостта, трезв поглед в лицето на собствените илюзии и надежди, тежък, понякога дори жесток самоанализ. Действието на романа се развива в продължение на четири десетилетия - 30-те, 40-те, 50-те и 70-те години на миналия век.

През 1987 г. посмъртно е публикуван романът „Изчезване“.
Юрий Трифонов умира на 28 март 1981 г. от белодробна емболия. Погребан е в Москва на гробището Кунцево.

С издаването на основните му трудове през 70-те години на ХХ в. се свързва и появата на „Трифоновата школа”. Той се грижеше за литературната младеж, по-специално Александър Проханов подчерта влиянието си върху себе си.

Личен живот

Първата съпруга на Юрий Трифонов (1949-1966) - оперна певица (колоратурен сопран), солистка на Болшой театър Нина Нелина (истинско име - Нинел Алексеевна Нюренберг; 1923-1966), дъщеря на известния художник Амшей Нюренберг (1887-1979) ), племенница на художника Давид Девинов (истинско име - Давид Маркович Нюренберг; 1896-1964). През 1951 г. Юрий Трифонов и Нина Нелина имат дъщеря Олга - омъжена за Олга Юриевна Тангян, кандидат на филологическите науки, сега живееща в Дюселдорф.

Втората съпруга (от 1968 г.) е редактор на поредицата „Огнени революционери“ на Издателството за политическа литература на ЦК на КПСС Алла Пастухова.

Третата съпруга (от 1975 г. действителният брак е писателката Олга Мирошниченко (родена през 1938 г.; първият й съпруг е преводачът от естонски Генадий Муравин, вторият - писателят Георги Березко). Техният син е Валентин Юриевич Трифонов (роден през 1979 г.).

Библиография

Събрани съчинения в четири тома. - М.: "Художествена литература", 1985-1987.
Избрани произведения в два тома. - М.: "Художествена литература", 1978 г.
Ученици. - М.: "СП", 1951 г.; Магадан, 1952; Курск, 1952; „СП” и „МГ”, 1953 г.; Омск, 1954; М., 1956; М., 1960.
Под слънцето. Истории. - М.: "Съветски писател", 1959 г.
В края на сезона. Истории. - М .: "Физическа култура и спорт", 1961 г.
Утоляване на жаждата. - М.: "Художествена литература", 1963 г.; 1964 г.; 1965 г.; 1967 г.; 1970 г.; "Профиздат", 1979 г.
Огньове и дъжд. Истории. - М.: "Съветска Русия", 1964 г.
Факли на Фламинио. Разкази и есета. - М., 1965.
Светлина от огън. Документален очерк. - М.: "Съветски писател", 1966 г.
Кепка с голяма козирка. Истории. - М.: "Съветска Русия", 1969 г.
Игри по здрач. Разкази и есета. - М .: "Физическа култура и спорт", 1970 г.
Разкази и романи. - М.: "Художествена литература", 1971 г.
Дълго довиждане. Води и истории. - М.: "Съветска Русия", 1973 г.
Нетърпение. - М.: Политиздат, 1973; 3-то изд. - 1974 г.; 4-то изд. "Съветски писател", 1988 г.
Дълги уроци. - М.: "Съветска Русия", 1975 г.
Друг живот. - М.: "Съветски писател", 1976 г.
Размяна. Играйте. - М., 1977.
Приказки. - М.: "Съветска Русия", 1978 г.
Друг живот. Води и истории. - М.: Известия, 1979.
Старец. - М.: "Съветски писател", 1979 г.
Старец. Друг живот. - М.: "Съветски писател", 1980 г.
Нетърпение. Старец. - М.: Известия, 1983.
Друг живот. Светлина от огън. - М.: "Съветски писател", 1983 г.
Как ще отговори нашата дума. Публицистика. - М.: "Съветска Русия", 1985 г.
Вечни теми. Новели, повести и разкази. - М.: "Съветски писател", 1985 г.
Време и място. Романи и разкази. - М.: Известия, 1988.
Изчезване. Старец. Светлина от огън. - М,: "Московски работник", 1988 г.
Светлина от огън. Изчезване. - М.: "Съветски писател", 1988 г.
Безкрайни игри. Филмов разказ, разкази, есета, статии. - М .: "Физическа култура и спорт", 1989 г.
Светлина от огън. Старец. - М.: Известия, 1989.
Изчезване. Време и място. Старец. Романи. - М.: "Съвременник", 1989 г.

Награди и награди

Сталинска награда трета степен (1951) - за разказа "Студенти" (1950)
Орден на знака на честта (1975)
Медал „За доблестен труд във Великата отечествена война 1941-1945 г.“

Екранни адаптации

1966 - Утоляване на жаждата (Туркменфилм; реж. Булат Мансуров) - едноименен роман

1977 г. - Това, за което трибуните не знаят (алманах от късометражни романи: "Познанството на Альоша", "Телеграма", "Победата е присъдена ..."; филмова студия М. Горки; реж. Яков Базелян) - базиран на разкази

Юрий Валентинович Трифонов - съветски писател, майстор на "градската" проза. Роден на 28 август 1925 г. в Москва в семейството на професионален революционер и детски писател. Родителите бяха репресирани, когато момчето беше на дванадесет години и той стана „син на врага на народа“ в училище и впоследствие не можа да влезе в нито един университет. Поради тази причина веднага след училище започва работа. Бил е механик в завода, по-късно редактор на многотиражен вестник, диспечер в цеха. През 1944 г. той все пак постъпва в Литературния институт, където учи до 1949 г. ­

Едни от първите разкази "Познати места" и "В степта" излизат от печат през 1948 г. Славата обаче дойде при него с издаването на романа "Студенти" (1950). От 1952 г. той свързва съдбата си с Туркменистан и посвещава много истории на тази страна. Така през 1959 г. е публикуван цикълът от разкази "Под слънцето", а през 1963 г. - романът "Утоляване на жаждата". Тази работа е номинирана за Ленинската награда. След завръщането си от Туркменистан Трифонов пише много спортни истории.

От 1969 г. той издава няколко истории, сред които "Размяната", "Къщата на насипа", "Друг живот" и някои други. Всички те неофициално бяха включени в цикъла "Московски разкази". Романът "Къщата на насипа", който се проведе в правителствена къща през 30-те години на миналия век, донесе най-голямата популярност на писателя. От 2003 г. на тази сграда е поставена паметна плоча в чест на Трифонов. Много от произведенията на писателя бяха автобиографични. Те разказаха за живота на интелигенцията по време на управлението на Сталин. Ю.В. Трифонов умира на 28 март 1981 г. в Москва.

Е роден Юрий Трифоновв семейството на болшевик, крупен партиен и военен деец Валентин Андреевич Трифонов. Братът на бащата, Евгений Андреевич, герой от Гражданската война, публикуван под псевдонима Е. Бражнев (очевидно Юрий Трифонов е наследил дарба за писане от него). Заедно със семейство Трифонови живееше баба Т. А. Словатинская (по майчина линия Е. А. Лурие), представител на „старата гвардия” на болшевиките, безкрайно отдадена на каузата на Ленин-Сталин и колеблива на партийната линия. И майката, и баба имаха голямо влияние върху възпитанието на бъдещия писател.
През 1932 г. семейството се премества в известната сграда на правителството, която след повече от четиридесет години става известна на целия свят като " крайбрежна къща“ (според заглавието на разказа на Трифонов).
През 1937 г. имаше арестуван бащаИ чичо на писателякоито скоро са разстреляни (чичо - през 1937 г., баща - през 1938 г.). Майката на Юрий Трифонов също е репресирана (излежава присъда в Карлаг). Деца (Юри и сестра му) с баба си, изгонени от апартамента на правителствената къща, се скитаха и живееха в бедност. Но бабата не промени убежденията си, доживявайки до дълбока старост, дори след 20-ия конгрес на КПСС, когато започна реабилитацията на невинно осъдените.

Литературният дебют на Юрий Трифонов

От началото войниТрифонов е евакуиран в ТашкентКогато се завръща в Москва през 1943 г., той влиза във военен завод. През 1944 г., все още работещ в завода, той влиза в кореспондентския отдел Литературен институт, по-късно прехвърлен на пълен работен ден. Посетих творчески семинар, воден от уважавани писатели К. Г. ПаустовскиИ К. А. Федин,което по-късно е отразено в Спомени за мъките на мълчанието (1979).
Започва да пише много рано, почти на "възрастта на молците", продължава да пише в евакуацията и след завръщането си в Москва. Изпраща своите стихове и разкази на майка си в лагера. Те бяха свързани от любов, доверие и някаква трансцендентна близост.
Дипломна работа на Трифонов, разказът " студенти”, написана през 1949-1950 г., неочаквано донесе слава. Публикуван е във водещото литературно списание "Новий мир" и е удостоен със Сталинска награда (1951 г.). Самият писател по-късно се отнася студено към първия си разказ. И все пак, въпреки изкуствеността на основния конфликт (идейно ортодоксален професор и професор космополит), разказът носи зачатъците на основните качества на прозата на Трифонов - автентичността на живота, разбирането на човешката психология чрез обикновеното. През 50-те години на миналия век очевидно са очаквали, че успешният лауреат ще продължи да експлоатира тази тема, да напише романа Postgraduates и т.н.

Подходът на Юрий Трифонов към историята

Но Трифонов на практика замълча (в края на 50-те и началото на 60-те години той пише предимно разкази: „Бакко”, „Точки”, „Самотата на Клич Дурда” и др.).
През 1963 г. романът " Средство за утоляване на жаждата”, материали, за които той събира в Централна Азия при строителството на Големия туркменски канал. Но самият автор не беше напълно доволен от този роман. И отново години на мълчание, освен спортни репортажи и репортажи. Трифонов е един от основоположниците на психологическия разказ за спорта и спортистите.

Основната работа на Трифонов през онези години е документалната история " Отражение на лагерен огън"(1965) - разказ за бащата (донски казак), за кървавите събития на Дон. За писателя бащата е въплъщение на човек с идеи, изцяло отдаден на революцията. Романтиката на тази бурна епоха, въпреки цялата си жестокост, все още преобладава в историята. Сдържаният разказ за реални факти е придружен от лирични отклонения (лириката на Трифон е неразривно свързана с образа на минаващото време, променящо лицето на света). В действието, което се развива или през 1904 г. (годината, в която баща ми влезе в болшевишката партия), или през 1917 или 1937 г., се разкрива плътността на времето, неговата многопластовост.
Размразяването след Сталин беше заменено от ново настъпване на студено време и историята като по чудо се измъкна през цепнатината на затръшнатата от цензурата врата в литературата на истината. Настъпиха тихи времена.

Трифонов отново се обърна към историята. роман " Нетърпение” (1973) за „Народная воля”, публикуван в „Политиздат” в поредицата „Огнени революционери”, се оказва сериозно художествено изследване на обществената мисъл през втората половина на XIX век. през призмата на хората. Алюзиите стават основен литературен прием на Трифонов. Може би именно той, от всички „легални“ автори на своето време, е бил под най-голямото внимание на цензурата. Но колкото и да е странно, в творбите на Трифонов имаше малко цензурни съкращения. Писателят беше убеден, че талантът се проявява в способността да се каже всичко, което авторът иска да каже, а не да бъде осакатен от цензурата. Но това изисква най-високо майсторство на словото, най-голям капацитет на мисълта и безгранично доверие в читателя. Читателят на Трифонов, разбира се, напълно оправда това доверие: в архива му бяха запазени няколко хиляди писма, които свидетелстваха, че в Русия през 70-те - 80-те години на ХХ в. имаше огромен слой мислещи, образовани хора, които мислеха както за съдбата на човека, така и за съдбата на Родината.

"Московски разкази" от Юрий Трифонов

Трифонов е роден и живял цял живот в Москва. Той обичаше, познаваше и се опитваше да разбере своя град. Може би затова критиците нарекоха цикъла от неговите градски разкази „Москва“. През 1969 г. се появява първата история от този цикъл " Размяна”, който включва още „Предварителни резултати” (1970), „Дълго сбогом” (1971) и „Друг живот” (1975). Стана ясно, че писателят Трифонов е достигнал ново ниво.

Тези истории разказваха за любовта и семейните отношения, доста тривиални, но в същото време много характерни, голо разпознаваеми. Читателят обаче не само разпозна живота му с неговите всеобщи радости и трагедии, но и остро почувства своето време и своето място в това време. Във фокуса на художествените търсения на Трифонов непрекъснато възниква проблемът за нравствения избор, който човек е принуден да прави дори в най-простите битови ситуации. В периода на сгъстяване на безвремието на Брежнев, писателят успя да покаже как един интелигентен, талантлив човек (героят на историята "Друг живот" историк Сергей Троицки), който не иска да пожертва собствената си почтеност, се задушава в това отровна атмосфера. Официалната критика обвинява автора в дребнавост, липса на положително начало и въобще, че прозата на Трифонов стои „встрани от живота“, далеч от големите постижения и борбата за идеалите за светло бъдеще.

Но Трифонов се изправи пред друга битка. Той активно се противопостави на решението на секретариата на Съюза на писателите да се оттегли от редакционната колегия на "Нови мир", чийто дългогодишен автор беше писателят, неговите водещи служители И. И. Виноградов, А. Кондратович, В. Я. Лакшин, знаейки напълно ами, първо, това е удар по главния редактор на списанието А. Т. Твардовскикъм когото Трифонов изпитваше дълбоко уважение и любов.
Жителите на Къщата на насипа
Като смел човек, Трифонов упорито продължаваше да стои „отстрани на живота“, поставяйки героите си в „прокрустовото ложе на ежедневието“ (както се наричаха статиите за творчеството му в централните вестници), упорито не пестеше "своя", към която приписваше и себе си - интелектуалец от 60-те години на миналия век.

Още през 70-те години творчеството на Трифонов е високо оценено от западните критици и издатели. Всяка нова книга бързо се превеждаше и издаваше във впечатляващ за западните стандарти тираж. През 1980 г. по предложение на Хайнрих Бьол Трифонов е номиниран за Нобелова награда.Шансовете бяха много големи, но смъртта на писателя през март 1981 г. ги зачеркна.

През 1976 г. разказът на Трифонов " крайбрежна къща”, една от най-забележителните покъртителни творби на 70-те години. Историята даде най-дълбокия психологически анализ на природата на страха, природата на деградацията на хората под игото на тоталитарната система. „Това бяха времената, дори и да не казват здрасти на времената“, смята Вадим Глебов, един от „антигероите“ на историята. Оправданието от времето и обстоятелствата е характерно за много герои на Трифонов. Трифонов подчертава, че Глебов е воден от мотиви, колкото лични, толкова и носещи печата на епохата: жаждата за власт, надмощие, което е свързано с притежаването на материални богатства, завистта, страхът и др. Авторът вижда причините за неговото предателство и морален упадък не само от страх, че кариерата му може да бъде прекъсната, но и от страх, в който е потопена цялата страна, заглушена от терора на Сталин.

Трифоновото разбиране за историята и човека

Обръщайки се към различни периоди от руската история, писателят показа смелостта на човек и неговата слабост, неговата бдителност и слепота, неговото величие и подлост не само в нейните прекъсвания, но и в ежедневната ежедневна вихрушка. „Защото всичко се състоеше от дребното, от незначителното, от ежедневния боклук, от това, което потомците не могат да видят с никакво зрение и въображение.“
Трифонов непрекъснато сравняваше различни епохи, организираше „сблъсък лице в лице” с различни поколения – дядовци и внуци, бащи и деца, откривайки исторически отгласи, опитвайки се да види човек в най-драматичните моменти от живота му – в момента на морален избор.

Във всяка своя следваща творба Трифонов като че ли остава в рамките на вече художествено овладения кръг от теми и мотиви. И в същото време осезаемо се придвижи по-дълбоко, сякаш „начертаваше“ (по думите му) вече намереното. Колкото и да е странно, Трифонов не се оказа слаб, мимолетен, той, увеличавайки непрекъснато силата на своето разпознаваемо писане, се превърна в истински господар на мислите.

Огнена лава от Юрий Трифонов

Въпреки факта, че в продължение на три години „Къщата на насипа“ не беше включена в нито един сборник, Трифонов продължи да „разширява границите“ (негов израз). Той работи върху романа "Старецът", който отдавна е замислен - роман за кървавите събития на Дон през 1918 г. Старецът се появява през 1978 г. в списание "Приятелство на народите" и се появява благодарение на изключителни познанства и хитрост на списанието главен редактор С. А. Баруздин.

Главният герой на романа Павел Евграфович Летунов отговаря пред собствената си съвест. Зад него са "огромни години", трагични събития, най-голямото напрежение на революционните и следреволюционните години, огненият поток от историческа лава, който помита всичко по пътя си. Нарушена памет връща Летунов към преживяното. Той отново решава въпроса, който го преследва от много години: наистина ли е бил командир Мигулин предател (истинският прототип на Ф. К. Миронов). Летунов е измъчван от тайно чувство за вина - веднъж той отговори на въпроса на следователя, че признава участието на Мигулин в контрареволюционния бунт и по този начин е повлиял на съдбата му.

Последните произведения на Юрий Трифонов

най-дълбоко, най-много Изповедният роман на Трифонов "Време и място", в който историята на страната е осмислена през съдбата на писателите, е отхвърлена от редакцията и не е публикувана приживе. Появява се след смъртта на писателя в 1982 с много значителни изключения от цензурата. Беше отхвърлен от "Новия свят" и цикъла от истории " преобърната къща”, в който Трифонов с неприкрит прощален трагизъм говори за живота си (разказът вижда бял свят и след смъртта на автора си през 1982 г.).
В най-новите творби прозата на Трифонов придобива ново качество, по-голяма художествена концентрация и същевременно стилова свобода. „Време и място“ самият писател определя като „роман на самосъзнанието“. Героят, писателят Антипов, е изпитан за морална издръжливост през целия си живот, в който се отгатва нишката на съдбата, избрана от него в различни епохи, в различни трудни житейски ситуации. Писателят се опита да събере времената, на които самият той е свидетел: края на 30-те години, войната, следвоенния период, размразяването, настоящето.
Самосъзнанието става доминираща черта в цикъла разкази „Съборената къща“, в центъра на вниманието на Трифонов са вечните теми (така се казва един от разказите): любовта, смъртта, съдбата. Обикновено доста сухият разказ за Трифон тук е лирично оцветен, клони към поетичност, а гласът на автора звучи не само открито, но и изповедно.

Творчеството и личността на Трифонов заемат специално място не само в руската литература на 20 век, но и в обществения живот. И това място все още е незаето. Трифонов, помагайки да осмислим времето, което тече през всички нас, беше човек, който ни караше да се обръщаме назад към себе си, лишавайки някого от душевен комфорт, помагайки на някой да живее.