Описание на скулптурата на Микеланджело „Гробницата на Лоренцо де Медичи.

Микеланджело Буонароти е онзи рядък тип творци, чиито произведения са получили най-голяма слава приживе на автора. Син на обеднял благородник, той се гордееше с произхода си. Произведенията на Буонароти оставиха дълбок отпечатък върху цялата култура на Ренесанса, а също и върху световно изкуствов общи линии. Занимавайки се както с живопис, така и с архитектура, създавайки поетични и философски произведения, на първо място, Микеланджело все още беше брилянтен скулптор. Той живееше дълъг живот- на почти деветдесет години и е преживял тринадесет папи. За повечето от тях той изпълнява различни поръчки.

Създаването на гробницата на Медичите първоначално е идея на папа Лъв X (чието истинско име е Джовани Медичи). Предполага се, че е мемориал за брата на Лъв Десети Джулиано де Медичи и неговия племенник Лоренцо. И двамата умират млади и са известни с това, че са първите от Медичите, получили херцогски титли. Но в крайна сметка клиентът на погребалната структура е следващият папа, Климент Седми, също член на семейство Медичи. По времето на създаването на скулптури за гробницата във Флоренция избухва революция. Когато създава изображенията, украсяващи гробницата, творецът мисли повече за смъртта и разрухата на родния си град, отколкото за смъртта, сполетяла младите войводи.

Скулптурата на Лоренцо няма пряка прилика с оцелелите му портрети; за да създаде това произведение, Микеланджело използва това художествено устройствокато идеализация. Младият мъж е пълен с величие и благородство, а неговата замислена, спокойна поза подчертава красотата на фигурата му. Лява ръкаподпира брадичката си и подпира лакътя си върху касичка с монети; десният лежи по стилен начин на бедрото. Главата на Лоренцо е украсена с шлем, подобен на тези, носени от знатните древноримски командири. Въпреки това, зоологичният произход на декорациите на шлема и сянката, хвърляна върху лицето от тази прическа, са много особени. Според някои изследователи морфологията на шлема показва, че херцогът на Медичите е починал, докато не е на себе си. Други учени твърдят, че статуите на Лоренцо и Джулиано, открити в сакристията, са били объркани и че истинската статуя на Лоренцо е по-подробната статуя на Джулиано, разположена точно отсреща. Тези произведения са инсталирани, след като Микеланджело напусна града и следователно такъв обрат на събитията е много вероятен. Външно лицето на втората статуя напомня повече на съществуващите приживе портретиЛоренцо Медичи.

Под статуята на Херцога има две алегорични фигури, символизиращи Утрото и Вечерта. Това са мъж и жена с идеални пропорции, образуващи равностранен триъгълник заедно със статуята на Лоренцо, но Утрото и Вечерта са изместени напред спрямо Лоренцо. И трите скулптури са с натуралистичен размер, съответстващ на размерите човешкото тяло. Фигурите са изобразени в естествени, но много напрегнати пози, сякаш с мъка държат телата си върху капака на гробницата; по лицата им се чете дълбока скръб. Сутрин, красива жена, с видимо нежелание се събужда от сън - настоящето я плаши. Вечер, възрастен мускулест мъж с уморен вид е готов да си легне. Всички скулптури в гробницата на Медичите са изобразени без зеници.

През 1421-1428 г. Брунелески построява параклис отстрани на храма Сан Лоренцо (параклис Медичи) във Флоренция. Тя трябваше да стане крипта за къщата на Медичите. Почти сто години по-късно папа Лъв X кани Микеланджело да завърши фасадата. Поради липса на пари работата е спряна.

Флоренция, църквата Сан Лоренцо

Най-старата църква във Флоренция е храмът Сан Лоренцо. През 339 г. това Катедралатаосветен от Св. Амвросий, епископ на Милано. Той е възстановен през романския период и повторно осветен през 1059 г. През 1418 г. Медичите решават да го възстановят напълно и го поверяват на Филип Брунелески. Вътрешността на храма е украсена с творби на Донатело. Параклисът на принцовете става гробница за всички херцози на Медичите от втората линия на семейството, като се започне от Козимо I. Той показва богатството и силата на Медичите.

Изпълнен е с всички гербове на градовете на Херцогство Тоскана и герба на Медичите на тавана. Великолепният интериор е завършен в продължение на почти двеста години. Работата беше извършена много внимателно. Там трябва да са били погребани шестима войводи. В действителност огромните саркофази са празни и служат само като надгробни паметници. Всъщност Медичите са погребани в крипта. Зад всеки саркофаг е трябвало да има скулптури на войводи. Съществуват обаче само два паметника - статуята на Фердинанд I и Козимо II. Куполът следва този на Брунелески и е украсен със сцени от Светото писание.

Крипта с погребения. Параклис на принцовете

Входът на параклиса на Медичите ще води директно към криптата. Именно от тук можете да отидете до Параклиса на принцовете и Новата сакристия. Криптата е тъмна и мрачна, което е естествено за гробница, където всъщност са погребани повечето от членовете на семейство Медичи, включително тези, които трябваше да почиват в параклиса на принцовете.

На картината високородна дама седи на величествен стол. Това е Анна Мария Луиза де Медичи, последната наследница на това семейство, починала през 1743 г. Тя остави огромно художествено наследство в родната си Флоренция.

За любителите на Микеланджело

През 1520 г. е необходимо да се построи параклис с гробници за Лоренцо Великолепни и неговия брат Джулиано, както и за други двама сина от семейство Медичи: Джулиано, херцог на Немур, и Лоренцо, херцог на Урбино. Освен това кардинал Джулио, братовчед на папа Лъв X, иска да повери на Микеланджело изграждането на библиотека. В него трябва да се съхраняват книги, принадлежащи на цялото семейство, както и такива, получени от различни придворни и други известни любители на книгите. Параклисът на Медичите и Новата сакристия в него и библиотеката са две важни задачи за 45-годишния майстор, който за първи път ще трябва да се занимава с архитектура.

Новата сакристия е един от архитектурните проекти, които майсторът е довел докрай. Съдържа не по-малко от седем скулптури на ренесансовия гений.

Начало на работа

Кардинал Джулио от фамилията Медичи, избран за папа под името Климент VII, извиква Микеланджело в Рим и дава категорични инструкции параклисът на Медичите да бъде завършен незабавно. Той иска да бъде прославен през вековете не по-малко от папа Лъв X и неговите предшественици, оставили паметта си като покровители на архитектурата, скулптурата и живописта. Беше необходимо да се увековечат образите не на известните Медичи, които са били в древността, а на онези, които са установили монархията във Флоренция. Това бяха двама млади войводи, които не се бяха прославили с нищо. Нова сакристия в Църква Сан Лоренцо(параклисът на Медичите) трябва да бъде единичен комплекссъс Стария, който Брунелески построява.

Микеланджело замисля и след това го прави с по-сложни ордени, корнизи, капители, врати, ниши и гробници. Той се отклони от по-рано приетите правила и обичаи. Параклисът на Медичите, по искане на папата, вече не трябва да включва гробниците на Лоренцо Великолепни и брат му Джулиано. Гробниците на папа Лъв X и неговата собствена трябва да заемат почетно място. Желаейки никой друг да не се възползва от гения на Микеланджело, Климент VII кани архитекта да стане монах и да вземе монашески обети в Ордена на Св. Франсис. Когато художникът отказа, татко му даде къща. До него се издигаше параклисът на Медичите. Заплатата надхвърля 3 пъти сумата, която Микеланджело иска.

Микеланджело във Флоренция

Какво трябваше да направи Микеланджело Буонароти? Параклисът на Медичите изисква добавянето на параклис. Беше необходимо да се издигне тавански свод, да се изгради капандура и да се извършат редица също толкова трудоемки работи. И тогава можете да помислите за скулптурите, с които скулпторът е възнамерявал да украси надгробните плочи на Джулиано и Лоренцо де Медичи. Това ще изисква работници и следователно пари от Климент VII.

Проекти за скулптури на херцозите

Какви чувства ще предизвика параклисът на Медичите? Микеланджело, без да се заблуждава, предположи, че когато скулптурите бъдат завършени, те ще разочароват онези, които искат да видят образа на двама потомци на семейството. В тях няма да има портретна прилика. Искаше да създаде нови хора, родени не само от своето време, но и от собствените си нови художествени задачи. В статуите движението трябва да се предава от баланса на позата, която сякаш е замръзнала във въздуха. Това ще бъдат двама силни млади мъже, изпълнени с величествено спокойствие.

Параклисът на Медичите: описание

В гробницата на Медичите човек попада в съвсем различен свят, а не в този на улицата. Обзема те чувство на меланхолия и усещане, че си на площада. Наоколо има сурови фасади на къщи, защото тъмните пиластри, лентите на редки прозорци, самите прозорци и светлите стени на този ансамбъл създават обезпокоително усещане за средновековна улица и площад. Точно такова пространство включва човек в бързо течащия поток на времето, създадено от Микеланджело. Гробницата на Майстора е отражение върху степента на променливост, продължителност и краткост на съществуването, уловени в сливането на архитектура и скулптура.

Мадона

В църквата Сан Лоренцо (параклиса Медичи) Новата сакристия изглежда като свободен куб, който е покрит със свод. Архитектът поставя ниши в стените с монтирани в стената, значително уголемени гробници. За тях той използва скулптурни фигури в естествен размер. Срещу олтара той постави скулптурна група„Мадона с младенеца“ и я заобиколи със статуи на Св. Козма и Дамян (покровители на Медичите).

Изработени са от негови ученици по негови скици от глина. Мадона е ключът към целия параклис. Тя е красива и вътрешно фокусирана. Лицето на Мадона е наклонено към детето. Тя е изпълнена с тъга и скръб. Мадона е потънала в дълбок, тежък размисъл. Гънките на облеклото й създават напрегнато ритмично действие и я свързват с цялостната архитектурна форма. Бебето се протяга към нея. Освен това е изпълнен с вътрешна динамика и напрежение, което е съобразено с целия параклис. В композицията на параклиса Мадона играе много важна роля. Именно към нея са обърнати фигурите на Джулиано и Лоренцо.

Статуи в ниши

Без намек за портретна прилика, две алегорични фигури седят в доспехите на древните римляни. Смелият, енергичен Джулиано, с непокрита глава, се обляга на палката на командира.

Той символизира мира, настъпил след войната. ефективен живот. Докато брат му Лоренцо е в най-дълбоки размисли и символизира съзерцателния живот.

Главата му, покрита с античен шлем, се опира на ръката, а с лакътя на кутия, чието животинско лице е символично. Означава мъдрост и бизнес качества. И двете фигури са уморени и меланхолични. Нишите ги притискат една към друга, което предизвиква чувство на безпокойство и безпокойство у зрителя. Те преминават през трудно време на войни и вълнения и си спомнят Лоренцо Великолепни, благодетеля на Италия, при когото царува мир.

Фигури върху капаците на саркофазите

Плъзгащи се от наклонените капаци на гробниците, едва държащи се на тях, лежат скулптурни алегории на утрото и вечерта в краката на Лоренцо и на деня и нощта - при Джулиано. Символите на текущото време са болезнено неудобни. Техните мощни s перфектни пропорциитела – материализирана отпадналост и скръб. „Утрото” бавно и неохотно се събужда, „Денят” е буден безрадостно и тревожно, „Вечерта”, вцепенена, заспива, „Нощта” е потопена в тежък, неспокоен сън. Какъв вид птица има на параклиса на Медичите? „Нощта” подпира крака си на бухала, който, ако лети, ще го събуди.

Камъкът, който държи в ръката си, може да изпадне всеки момент и също да я събуди. Няма мир за „Нощта“. За това говори маската в нейната ръка, пълна със страдание.

Фигурата на „Денят” заслужава внимание, защото учудва несъответствието в извайването на красивото тяло и главата, която трудно се обръща към зрителя. Тялото е красиво и излъскано, но лицето е леко видимо, изображението е едва очертано. „Денят“ съдържа следи от инструменти и е с недостатъчен артистичен дизайн. Фигурите на “Утро” и “Вечер” са недовършени. Това създава допълнителна изразителност, тревожност и заплаха. Скулпторът не се страхуваше да надхвърли своето време, принуждавайки зрителя да мисли и интерпретира скулптурите по какъвто начин пожелае. Тук пред вас е лицето на „Вечерта” (Капелата на Медичите). Снимката потвърждава горното.

Фигурите не искат да живеят или да чувстват. Всички заедно, часовете от деня потвърждават мотото на Медичите „Винаги“ (Semper), което означава постоянно обслужване. Заедно с фигурите на млади хора, алегориите са затворени в стабилна триъгълна композиция.

„Клекнало момче“

Параклисът на Медичите и тежкото безвремие, което поглъща човек в него, имаше друга скулптура, която сега е в Ермитажа.

Наричат ​​я още „Момчето, което вади треската“. Ако мислено го върнете в параклиса, се оказва, че безкрайността на времето е съчетана с непосредствеността. Това е малка статуя, която се вписва свободно в куба. Той, както и „Денят“, не е напълно завършен: дъното му не е завършено, а гърбът му не е полиран. Детето беше наведено към болния си крак, толкова необичайно и неочаквано беше положението му. Скулпторът се стреми да премахне от мрамора само това, което е абсолютно необходимо, така че ако падне от пиедестала, нищо да не се отчупи. Момчето е важно в общия план, защото е миг във времето. Ако Мадона е историческо, християнско време, обединило хората от онази епоха, то момчето е неговата краткотрайност. Той е едновременно ситуация и момент. Фигурите под нишите са в същия цикъл на смяна на времената, а не сами по себе си, изпъкващи като нещо особено. Всичко за гения съществува както в живота – едновременно и разнообразно.

Лаврентийска библиотека

Едновременно с работата си в Новата сакристия, превърната от него във величествен параклис, Микеланджело изгражда библиотека. След като преминете през уютен двор, можете да влезете в него през левия кораб. Предназначен е само за посветени.

Съдържа древни ръкописи, илюстровани кодекси и текста на унията, сключена на събора във Флоренция през 1439 г. Първо имаше вестибюл, а след това зала за ръкописи, където те можеха да се съхраняват и четат. Тази дълга стая има сив камъксветли стени. Фоайето е високо. Туристите не се допускат по-далеч от него. Няма статуи, но има двойни колони, които са вдлъбнати в стените. Особено внимание беше обърнато на необичайния, който наподобява поток от разтопена лава. Има полукръгли стръмни стъпала и много ниски парапети. Започва от прага на фоайето и се разширява, за да образува три части. Самият майстор вече е в Рим, когато стълбището, основната атракция на фоайето, е построено по негов глинен модел.

Това завършва описанието на творението на брилянтния Микеланджело. В тази грандиозна работа той въплъщава своите новаторски идеи. Те са толкова универсални, че са придобили значение за цялото човечество. Ето как се промени параклисът на Медичите. Флоренция получава паметник на Медичи, който става паметник на самия град.

Параклисът Медичи във Флоренция е мемориален параклис на цялото семейство Медичи в църквата Сан Лоренцо. Скулптурната украса на храма е сред най-грандиозните постижения на Късния Ренесанс и в частност на Микеланджело Буонароти.
Микеланджело за първи път идва във Флоренция през 1514 г. Той пристигна, за да създаде нова фасада за семейния храм Сан Лоренцо, църквата на влиятелната фамилия Медичи. Поръчката му беше дадена от папа Лъв X. Фасадата трябваше да се превърне в „огледалото на Италия“, въплъщение най-добрите традиции италиански художници, доказателство за могъществото на семейство Медичи. Но грандиозният проект на Микеланджело така и не беше реализиран поради липса на финансиране и смъртта на папата.
Тогава амбициозният художник получава задача от кардинал Джулио Медичи да не реставрира фасадата, а да създаде нов параклис в същата църква Сан Лоренцо. Работата започва през 1519 г.
Надгробният паметник претърпява значително развитие след Възраждането. Тогава Микеланджело също се обърна към темата за мемориалната скулптура. Параклисът на Медичите стана паметник, посветен на могъщото семейство Медичи, а не волята на творчески гений.
В средата на параклиса Микеланджело иска да постави надгробните плочи на рано починалите представители на Медичите - херцогът на Немур Джулиано и херцогът на Урбино Лоренцо. Техните скици бяха предложени заедно със скиците на храма. Но не простото разработване на нови опции, както и изучаването на предшественици, принудиха художника да ги създаде според традиционна схемастранични паметници в близост до стените. Микеланджело украсява надгробната плоча със скулптури. Люнетите над тях са били увенчани със стенописи.
Параклисът на Медичите е малка стая, квадратна в план, дължината на стените достига дванадесет метра. В архитектурата на сградата можете да видите влиянието на Пантеона в Рим, известен пример за куполната конструкция на майсторите Древен Рим. Обикновената и висока конструкция на параклиса прави неприятно впечатление със своята грапава повърхност и неукрасени стени. Монотонната повърхност е разчупена само от редки прозорци и купол. Горното осветление вътре е практически единственото осветление в сградата.
Художникът започва работа по такъв сложен проект с голям брой скулптури на 45-годишна възраст. Той дори успява да създаде фигури на херцози, алегорични фигури на времето, момче на колене, свети Козма и Дамян, Мадона и Младенеца. Но са завършени само скулптурите на Лоренцо и Джулиано, както и алегоричната фигура на Нощта. Майсторът успя само да шлайфа повърхността им. След като завърши скиците за скулптурите, Микеланджело напусна Флоренция и се премести в Рим. Параклисът на Медичите продължава да се изгражда според неговите дизайнерски решения; недовършени скулптури са монтирани на подходящите места.

Ако изведнъж, докато сте във Флоренция, искате да посетите мястото за почивка на последния от семейство Медичи, посетете Църква Свети Лорънс (Базилика Сан Лоренцо). И въпреки че тази строга сграда не се намира на най-престижното място в града и всъщност е недовършена, тя несъмнено заслужава вашето внимание. В крайна сметка в миналото базиликата Сан Лоренцо е била малка семейна църква страхотно семействоМедичи. И от архитектурна гледна точка тя е една от първите църкви, принадлежащи към Ренесанса.

Нека се върнем малко назад и се опитаме да разберем историята на тази противоречива структура. И така, през 393 г. сл. н. е. Миланският архиепископ Амброджо нареди основаването на църква, посветена на св. Лаврентий и първия архиепископ на Флоренция св. Зеновий. Мощите на последния са били съхранявани в стените на църквата от 4-ти до 7-ми век. По това време базиликата Свети Лорънс се смята за катедрала. Днес е главната катедрала на Флоренция.

През 11 век се провежда първата глобална реконструкция на сградата, по време на която ренесансовият стил е заменен от романски. В началото на 15 век няколко влиятелни флорентински граждани се обединяват, за да финансират разширяването на църквата Сан Лоренцо. Най-значимото е дарението на Джовани де Медичи, който иска по този начин да навлезе в по-високите слоеве на обществото и да укрепи статута си.

Главен архитект за работата по базиликата беше (Филипо Брунелески). Първото нещо, което е известно италиански архитект- Това е разширение на страничния параклис, който по-късно получава името Стара сакристия.

Тъй като беше планирано да се построи гробница за Медичите, Джовани никога не жали пари за финансиране на строителството.

Строежът на Стария параклис продължава от 1421 до 1428 г. Интериорът му възражда системата от купол, покриващ квадратно помещение. Вътрешното пространство беше просто и ясно.

След като приключи работата по сакристията, Брунелески започна обща работанад църквата. Той обаче нямаше време да ги довърши. През 1429 г. Джовани Медичи умира. А със смъртта му финансовият поток пресъхва. Впоследствие работата по реконструкцията на Сан Лоренцо продължава по предложение на Козимо Медичи Стария, който го кани на позицията на архитект Бартоломео Микелоцо. По-късно Козимо Стари става първият, който е погребан в подземната крипта, а базиликата Сан Лоренцо става гробница на всички представители на известното флорентинско семейство.

През 1520 г. папа Лео де Медичи наема архитект да построи Новата сакристия (Сакристия). В него един от великите Медичи е планирал да погребе тези от семейството, които са напуснали света в млада възраст (Джулиано Медичи, Лоренцо ди Пиетра). Този проект е един от най-важните в творчески животмайстори Например, ако преди това самите гробници и надгробни паметнициТъй като беше обичайно да се постави стая в центъра, Микеланджело не се страхуваше да направи архитектурна революция, като постави гробници и статуи по периметъра по стените.

Интересното е, че реконструкцията на фасадата така и не е завършена. Според исторически документи това се е случило поради разногласия между Микеланджело и папа Лъв Х де Медичи. Микеланджело настояваше да се покрие фасадата с мрамор от Карара, докато папата предпочиташе да украси фасадата с камък от Пиетрасанта.

Всъщност самият спор възникна поради факта, че фасадата трябваше да отразява умението на италианските художници и в същото време да свидетелства за силата на семейство Медичи. И за тази цел Лев X смята избора си на камък за по-приемлив. Упоритостта на страните доведе до недовършената фасада. След смъртта на баща ми финансирането намаля и самият проект приключи.

За да страхотен художникСлед като не е обърнал напълно гръб на семейството, кардинал Джулио де Медичи решава да отвлече вниманието му от фасадата и възлага създаването на нов параклис в базиликата Сан Лоренцо. Работата по новата сграда започва през 1519 г. И до днес създадените от него надгробни скулптури привличат туристи от цял ​​свят. Освен туристи често можете да видите ученици от художествени академии. Тук те усвояват умения по примера на световни шедьоври.

Какво да видя

Въпреки външната грозота на базиликата, турист, който влезе в Сан Лоренцо, едва ли ще съжалява. Все пак ще има възможност да види световни произведения на изкуството. Например, заслужава да се отбележат бронзовите амвони на великия Донатело, които се появяват през втората половина на 15 век. Интериорът е хипнотизиращ. Смята се, че поредица от колони с различен диаметър, лишени от всякаква украса, са дело на архитекта Васалето. Невъзможно е да се пренебрегне великолепната шарка на пода, напомняща на килим с рисунки на църковна тема.

Стара сакристия

Интериорна декорация Стара сакристияизпълнен с красиви медальони, люнети и барелефи от Донатело. Там се намира и гробницата на Джовани и Пиетро Медичи. Вътрешната повърхност на купола е украсена с уникална фреска. На него е изобразено небето с дневни и нощни светила, както и звезди, известни по това време.

Нова сакристия

Стените на Новата сакристия съдържат саркофазите на двама херцози на Медичите. Гробниците са украсени с различни алегорични скулптури, направени от Микеланджело. В центъра е композицията „Мадона с младенеца“.

Параклис на принцовете (Cappella Dei Principi)

Осмоъгълната стая на параклиса има втория по големина купол във Флоренция. Куполът е украсен със стенописи, на които можете да видите изображения на градските гербове на херцогство Тоскана. Рисуването на криптата, в която са погребани Медичите, е завършено през 1826 г. от Пиетро Бенвенути.

Лаврентийска библиотека (Biblioteca Laurenziana)

Буонароти е автор и на Лаврентианската библиотека. Майсторът е ангажиран в изграждането му от 1524 до 1534 г., по заповед на папа Климент VII де Медичи.


Той също така проектира невероятно стълбище под формата на поток от разтопена лава и вътрешната декорация читалня. В библиотеката се съхраняват много книги и исторически ръкописи. Първоначалната колекция е принадлежала на Козимо Стария и по-късно е разширена от останалата част от голямото семейство Медичи. Библиотеката притежава и безценни предмети. Например Библията, датираща от 8 век сл. Хр. или най-древната римска енциклопедия (Naturalis Historia).

Въпреки факта, че църквата Свети Лорънс не е най-величествената архитектурна структура, потоци туристи от цял ​​свят се стичат към нея всяка година. И несъмнено енорията на семейство Медичи заслужава вашето внимание.

↘️🇮🇹 ПОЛЕЗНИ СТАТИИ И САЙТОВЕ 🇮🇹↙️ СПОДЕЛЕТЕ С ПРИЯТЕЛИТЕ СИ

В общи линии.

Енциклопедичен YouTube

1 / 5

Микеланджело пристига във Флоренция през 1514 г., защото папа Лъв X де Медичи го кани да създаде нова фасада за местната църква Сан Лоренцо, семейният храм на влиятелната фамилия Медичи. Тази фасада трябваше да стане „огледало на цяла Италия“, въплъщение най-добри характеристикимайсторството на италианските художници и станете свидетел на силата на семейство Медичи. Но дългите месеци на размисъл, дизайнерските решения и престоят на самия Микеланджело в мраморните кариери бяха напразни. Нямаше достатъчно пари за изпълнение на грандиозната фасада - и проектът се провали след смъртта на папата.

За да не отчужди амбициозния художник от семейството му, кардинал Джулио Медичи го инструктира да не довършва фасадата, а да създаде параклис в същата църква Сан Лоренцо. Работата по него започва през 1519 г.

Концепция и проекти

Надгробната плоча на Ренесанса претърпя значително развитие, когато Микеланджело беше принуден да се обърне към темата за мемориалната скулптура. Параклисът на Медичите е паметник на страхотното и могъщо семейство Медичи, а не свободна изява на творчески гений.

В първите скици беше предложено да се създаде надгробен камък за рано починали представители на семейството - херцог Джулиано от Немур и херцог от Урбино Лоренцо, които Микеланджело искаше да постави в средата на параклиса. Но разработването на нови варианти и изучаването на опита на неговите предшественици принудиха художника да се обърне към традиционната схема на странични, стенни паметници. Микеланджело разработва варианти за стени в последния си проект, украсявайки надгробната плоча със скулптури, а люнетите над тях с фрески.

Художникът категорично отказа да прави портрети. Той не направи изключение за херцозите Лоренцо и Джулиано. Представя ги като въплъщение на обобщени, идеализирани личности – активни и съзерцателни. Намек за мимолетността на техния живот бяха и алегоричните фигури на преминаването на деня - Нощ, Утро, Ден и Вечер. Триъгълната композиция на надгробната плоча е допълнена от легнали фигури на речни богове, които вече са на пода. Последните са намек за непрекъснатия ход на времето. Фонът беше стена, композиционно украсена с ниши и пиластри, допълнени от декоративни фигури. Предвиждало се да бъдат поставени гирлянди, броня и четири декоративни фигурки на приклекнали момчета върху надгробния камък на Лоренцо (единственият, създаден от тях, по-късно ще бъде продаден в Англия. От колекцията на Лайд Браун през 1785 г. ще бъде придобит от руската императрица Екатерина II за нея собствени дворцови колекции).

Над надгробната плоча на Джулиано Пути се съхраняват големи раковини, а в люнета е планирана фреска. Освен надгробните плочи имаше и олтар и скулптури на Богородица с Младенеца и двама свети лекари – Козма и Дамян, небесните покровители на семейството.

Непълно въплъщение

Параклисът на Медичите е малка стая, квадратна в план, дължината на страната на стената е дванадесет метра. Архитектурата на сградата е повлияна от Пантеона в Рим, известен пример за куполна конструкция от древноримски майстори. Микеланджело създава през роден градтова е малка версия. Външно обикновена и висока, сградата прави неприятно впечатление с грубата повърхност на неукрасени стени, чиято монотонна повърхност е нарушена от редки прозорци и купол. Горното осветление е практически единственото осветление на сградата, както в римския Пантеон.

Огромната концепция с голям брой скулптури не уплаши художника, който започна работа по проекта на 45-годишна възраст. Той също така ще има време да създаде фигури на двамата херцози, алегорични фигури на преминаването на деня, момче на колене, Мадона с младенеца и светци Козма и Дамян. Само скулптурите на Лоренцо и Джулиано и алегоричната фигура на Нощта бяха наистина завършени. Майсторът дори успя да шлайфа повърхността им. Повърхността на Мадоната, момчето на колене и алегориите на Деня, Вечерта и Утрото са много по-слабо развити. По странен начиннезавършеността на фигурите им придаде нова изразителност, заплашителна сила и тревожност. Контрастното съчетание на светли стени с тъмни цветове на пиластри, корнизи, дограми и люнетни арки също допринесе за впечатлението за меланхолия. Тревожното настроение се поддържаше и от ужасните, тератологични фризови орнаменти и маски по капителите.

Фигурите на речните богове са разработени само в рисунки и скици. В завършената версия те бяха напълно изоставени. Празни останаха и нишите покрай фигурите на Лоренцо и Джулиано и люнета. Фонът на стената с фигурите на Богородица с Младенеца и Свети Козма и Дамян не е проектиран по никакъв начин. В един от вариантите те също планират да създадат пиластри и ниши тук. Люнетът може да съдържа фреска на тема „Възкресение Христово“ като намек за вечен животпочина в отвъднотои който е на скицата.

Скъсване с Медичите

Работата върху фигурите на параклиса продължи почти петнадесет години и не донесе на художника удовлетворение от крайния резултат, тъй като не отговаряше на плана. Отношенията му със семейство Медичи също се влошават. През 1527 г. републикански настроените флорентинци се разбунтували и изгонили всички Медичи от града. Работата по параклиса е спряна. Микеланджело заема страната на бунтовниците, което дава повод за обвинения в неблагодарност към дългогодишни меценати и покровители на изкуствата.

Флоренция е обсадена от войниците на обединените армии на папата и император Карл. Временното правителство на бунтовниците назначава Микеланджело за ръководител на всички укрепления. Градът е превзет през 1531 г. и властта на Медичите във Флоренция е възстановена. Микеланджело е принуден да продължи да работи в параклиса.

Микеланджело, след като завърши скиците на скулптурите, напусна Флоренция и се премести в Рим, където работи до смъртта си. По негово проектно решение е построен параклисът, като на съответните места са монтирани незавършени скулптури. Фигурите на Свети Козма и Дамян са направени от помощник-скулптори Монторсоли и Рафаело да Монтелупо.

•