ประเภทวรรณกรรมสั้น. ประเภทของงานวรรณกรรม

ประเภทของวรรณกรรมและประเภทวรรณกรรมเป็นวิธีที่มีประสิทธิภาพในการสร้างความมั่นใจในความสามัคคีและความต่อเนื่องของกระบวนการวรรณกรรม เกี่ยวข้องกับลักษณะเฉพาะของการเล่าเรื่อง โครงเรื่อง ตำแหน่งของผู้เขียน และความสัมพันธ์ระหว่างผู้บรรยายกับผู้อ่าน

V. G. Belinsky ถือเป็นผู้ก่อตั้งการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซีย แต่แม้กระทั่งในสมัยโบราณอริสโตเติลก็มีส่วนสนับสนุนอย่างจริงจังต่อแนวคิดเรื่องเพศทางวรรณกรรมซึ่ง Belinsky พิสูจน์ทางวิทยาศาสตร์ในภายหลัง

ดังนั้นวรรณกรรมประเภทต่างๆ จึงถูกเรียกว่าชุดงานศิลปะ (ตำรา) จำนวนมาก ซึ่งแตกต่างกันไปตามประเภทของความสัมพันธ์ของผู้พูดกับศิลปะโดยรวม มี 3 ประเภท:

• มหากาพย์;
• เนื้อเพลง;
• ละคร.

มหากาพย์เป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่มีจุดมุ่งหมายเพื่อบอกรายละเอียดให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้เกี่ยวกับวัตถุ ปรากฏการณ์ หรือเหตุการณ์ สถานการณ์ที่เกี่ยวข้องกับสิ่งเหล่านั้น และเงื่อนไขของการดำรงอยู่ ผู้เขียนดูเหมือนจะแยกตัวออกจากสิ่งที่เกิดขึ้นและทำหน้าที่เป็นนักเล่าเรื่อง สิ่งสำคัญในข้อความคือการเล่าเรื่องนั่นเอง

เนื้อเพลงมีเป้าหมายที่จะเล่าไม่มากนักเกี่ยวกับเหตุการณ์ แต่เกี่ยวกับความประทับใจและความรู้สึกที่ผู้เขียนได้สัมผัสและกำลังประสบอยู่ สิ่งสำคัญคือภาพลักษณ์ของโลกภายในและจิตวิญญาณของบุคคล ความประทับใจและประสบการณ์คือเหตุการณ์หลักของเนื้อเพลง บทกวีครอบงำวรรณกรรมประเภทนี้.

ละครพยายามที่จะพรรณนาถึงวัตถุที่กำลังดำเนินการและแสดงบนเวทีละคร เพื่อนำเสนอสิ่งที่อธิบายไว้ท่ามกลางปรากฏการณ์อื่นๆ ข้อความของผู้เขียนจะปรากฏที่นี่เฉพาะในทิศทางของเวที - คำอธิบายสั้น ๆ เกี่ยวกับการกระทำและคำพูดของตัวละคร บางครั้งจุดยืนของผู้เขียนก็สะท้อนให้เห็นโดยการใช้เหตุผลแบบอักขระพิเศษ.

วรรณกรรมแต่ละประเภทมีหลายประเภท

ประเภทวรรณกรรม

ประเภทคือกลุ่มผลงานที่รวมกันโดยลักษณะทั่วไปของรูปแบบและเนื้อหาในอดีต ประเภทต่างๆ ได้แก่ นวนิยาย บทกวี เรื่องสั้น บทกวี และอื่นๆ อีกมากมาย

อย่างไรก็ตามระหว่างแนวคิดของ "ประเภท" และ "ประเภท" มีประเภทกลางอยู่- เป็นแนวคิดที่กว้างน้อยกว่าเพศ แต่กว้างกว่าแนวเพลง แม้ว่าบางครั้งคำว่า "ประเภท" จะถูกระบุด้วยคำว่า "ประเภท" หากเราแยกความแตกต่างระหว่างแนวคิดเหล่านี้ นวนิยายจะถือเป็นนวนิยายประเภทหนึ่ง และนวนิยายประเภทต่างๆ (นวนิยายดิสโทเปีย นวนิยายผจญภัย นวนิยายแฟนตาซี) จะถือเป็นประเภทต่างๆ

ตัวอย่าง: ประเภท - มหากาพย์ ประเภท - เรื่องราว ประเภท - เรื่องราวคริสต์มาส

ประเภทของวรรณกรรมและประเภทของวรรณกรรม ตาราง.

นักวิชาการวรรณกรรมสมัยใหม่แยกแยะวรรณกรรมได้ 4 ประเภท - ไลโรปิก (lyroepos) บทกวีเป็นของมัน ในด้านหนึ่ง บทกวีพูดถึงความรู้สึกและประสบการณ์ของตัวละครหลัก และในทางกลับกัน บรรยายถึงประวัติศาสตร์ เหตุการณ์ และสถานการณ์ที่พระเอกพบว่าตัวเอง

บทกวีมีการจัดโครงเรื่องโดยอธิบายประสบการณ์มากมายของตัวละครหลัก คุณลักษณะหลักคือการปรากฏตัวพร้อมกับโครงเรื่องที่มีโครงสร้างชัดเจน ของการขับร้องที่เป็นโคลงสั้น ๆ หลายครั้งหรือการดึงดูดความสนใจไปยังโลกภายในของตัวละคร

แนวบทกวีและมหากาพย์รวมถึงเพลงบัลลาดด้วย มีโครงเรื่องที่ไม่ธรรมดา ไดนามิก และตึงเครียดอย่างยิ่ง มีลักษณะเป็นบทกวี เป็นเรื่องราวในกลอน อาจเป็นเรื่องราวทางประวัติศาสตร์ วีรบุรุษ หรือเป็นตำนาน โครงเรื่องมักยืมมาจากนิทานพื้นบ้าน.

เนื้อหาของงานมหากาพย์มีโครงเรื่องอย่างเคร่งครัด โดยเน้นไปที่เหตุการณ์ ตัวละคร และสถานการณ์ มันสร้างขึ้นจากการเล่าเรื่อง ไม่ใช่ประสบการณ์ ตามกฎแล้วเหตุการณ์ที่ผู้เขียนอธิบายนั้นถูกแยกออกจากเขาเป็นเวลานานซึ่งทำให้เขามีความเป็นกลางและเป็นกลาง ตำแหน่งของผู้เขียนสามารถแสดงออกมาได้ในการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ อย่างไรก็ตามพวกเขาขาดหายไปในผลงานมหากาพย์ล้วนๆ

เหตุการณ์ต่างๆ ถูกอธิบายไว้ในอดีตกาล การเล่าเรื่องไม่เร่งรีบ, ไม่เร่งรีบ, วัดผล. โลกดูเหมือนสมบูรณ์และเป็นที่รู้จักอย่างครบถ้วน รายละเอียดมากมาย ละเอียดถี่ถ้วนมาก.

แนวมหากาพย์ที่สำคัญ

นวนิยายแนวมหากาพย์อาจเป็นผลงานที่ครอบคลุมช่วงเวลาอันยาวนานในประวัติศาสตร์ บรรยายถึงตัวละครหลายตัว โดยมีโครงเรื่องที่เกี่ยวพันกัน มีปริมาณมาก นวนิยายเรื่องนี้เป็นประเภทที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในปัจจุบัน หนังสือบนชั้นวางหนังสือส่วนใหญ่เป็นแนวโรแมนติก

เรื่องราวแบ่งออกเป็นประเภทเล็กหรือกลาง โดยเน้นไปที่โครงเรื่องเดียวเกี่ยวกับชะตากรรมของฮีโร่คนใดคนหนึ่งโดยเฉพาะ

ประเภทรองของมหากาพย์

เรื่องราวรวบรวมวรรณกรรมประเภทเล็ก ๆ นี่คือสิ่งที่เรียกว่าร้อยแก้วเข้มข้นซึ่งเนื่องจากมีปริมาณน้อยจึงขาดคำอธิบายโดยละเอียด การแจงนับ และรายละเอียดมากมาย ผู้เขียนพยายามถ่ายทอดแนวคิดเฉพาะให้กับผู้อ่านและข้อความทั้งหมดมีจุดมุ่งหมายเพื่อเปิดเผยแนวคิดนี้

เรื่องราวมีลักษณะโดยคุณสมบัติดังต่อไปนี้:

• ปริมาณขนาดเล็ก
• โครงเรื่องมีศูนย์กลางอยู่ที่เหตุการณ์เฉพาะ
• ฮีโร่จำนวนน้อย - 1 ตัว, อักขระกลางสูงสุด 2-3 ตัว
• มีหัวข้อเฉพาะที่เน้นเนื้อหาทั้งหมด
• มีเป้าหมายในการตอบคำถามเฉพาะ ส่วนที่เหลือถือเป็นเรื่องรองและตามกฎแล้วจะไม่เปิดเผย

ปัจจุบันแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะตัดสินว่าอะไรคือเรื่องราวและอะไรคือโนเวลลา แม้ว่าประเภทเหล่านี้จะมีต้นกำเนิดที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิงก็ตาม ในช่วงรุ่งสางของการปรากฏตัว โนเวลลาเป็นผลงานสั้น ๆ ที่มีพลังและมีโครงเรื่องที่ให้ความบันเทิง พร้อมด้วยสถานการณ์เล็ก ๆ น้อย ๆ ไม่มีจิตวิทยาอยู่ในนั้น

เรียงความเป็นประเภทของวรรณกรรมสารคดีที่มีพื้นฐานมาจากข้อเท็จจริงที่แท้จริง อย่างไรก็ตาม บ่อยครั้งที่เรียงความสามารถเรียกได้ว่าเป็นเรื่องราวและในทางกลับกัน จะไม่มีข้อผิดพลาดมากที่นี่

ในเทพนิยายวรรณกรรม การเล่าเรื่องในเทพนิยายมักสะท้อนอารมณ์ของสังคมทั้งหมดและแสดงออกถึงแนวคิดทางการเมืองบางอย่าง

เนื้อเพลงเป็นเรื่องส่วนตัว จ่าหน้าถึงโลกภายในของพระเอกหรือผู้เขียนเอง วรรณกรรมประเภทนี้มีลักษณะเฉพาะด้วยความสนใจทางอารมณ์และจิตวิทยา โครงเรื่องจางหายไปในพื้นหลัง สิ่งที่สำคัญไม่ใช่เหตุการณ์และปรากฏการณ์ แต่เป็นความสัมพันธ์ของฮีโร่กับเหตุการณ์เหล่านั้น วิธีที่สิ่งเหล่านี้มีอิทธิพลต่อเขา บ่อยครั้งที่เหตุการณ์สะท้อนถึงสภาวะของโลกภายในของตัวละคร เนื้อเพลงมีทัศนคติต่อเวลาที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ดูเหมือนว่าไม่มีอยู่จริง และเหตุการณ์ทั้งหมดเกิดขึ้นเฉพาะในปัจจุบันเท่านั้น

ประเภทโคลงสั้น ๆ

ประเภทของบทกวีหลักซึ่งมีรายการดังต่อไปนี้:

• บทกวีเป็นบทกวีเคร่งขรึมที่มีจุดมุ่งหมายเพื่อสรรเสริญและยกย่อง
• ฮีโร่ (บุคคลในประวัติศาสตร์)
• Elegy เป็นผลงานบทกวีที่มีความเศร้าเป็นอารมณ์หลัก ซึ่งสะท้อนถึงความหมายของชีวิตโดยมีฉากหลังเป็นทิวทัศน์
• การเสียดสีเป็นงานที่กัดกร่อนและกล่าวหา
• คำจารึกไว้เป็นงานกวีนิพนธ์สั้น ๆ ที่เขียนขึ้นเนื่องในโอกาสการเสียชีวิตของใครบางคน มักจะกลายเป็นคำจารึกบนหลุมศพ
• Madrigal เป็นข้อความสั้นๆ ถึงเพื่อน ซึ่งมักประกอบด้วยเพลงสวด
• เยื่อบุผิวเป็นเพลงสวดในงานแต่งงาน
• จดหมายฝากคือข้อที่เขียนในรูปแบบของจดหมายซึ่งสื่อถึงความเปิดกว้าง
• โคลงเป็นประเภทบทกวีที่เข้มงวดซึ่งต้องปฏิบัติตามรูปแบบอย่างเคร่งครัด ประกอบด้วย 14 บรรทัด: 2 quatrains และ 2 tercets

เพื่อทำความเข้าใจดราม่า สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจที่มาและธรรมชาติของความขัดแย้ง ละครมักมุ่งเป้าไปที่การนำเสนอโดยตรง ผลงานละครมักเขียนขึ้นเพื่อแสดงบนเวที วิธีเดียวที่จะเปิดเผยตัวละครของพระเอกในละครก็คือคำพูดของเขา ดูเหมือนว่าฮีโร่จะมีชีวิตอยู่ด้วยคำพูดซึ่งสะท้อนถึงโลกภายในของเขาทั้งหมด.

การแสดงละคร (ละคร) พัฒนาจากปัจจุบันสู่อนาคต แม้ว่าเหตุการณ์ต่างๆ จะเกิดขึ้นในปัจจุบัน แต่ก็ยังไม่เสร็จสิ้น แต่มุ่งไปสู่อนาคต เนื่องจากผลงานละครมีจุดมุ่งหมายเพื่อแสดงบนเวที แต่ละงานจึงเกี่ยวข้องกับความบันเทิง

ผลงานละคร

โศกนาฏกรรม ตลก และตลกขบขันเป็นประเภทของละคร

ศูนย์กลางของโศกนาฏกรรมแบบคลาสสิกคือความขัดแย้งชั่วนิรันดร์ที่เข้ากันไม่ได้ซึ่งเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ โศกนาฏกรรมมักจบลงด้วยการเสียชีวิตของฮีโร่ที่ไม่สามารถแก้ไขความขัดแย้งนี้ได้ แต่ความตายไม่ใช่ปัจจัยกำหนดแนวเพลง เนื่องจากสามารถแสดงได้ทั้งในภาพยนตร์ตลกและละคร

ตลกคือการแสดงภาพความเป็นจริงที่ตลกขบขันหรือเสียดสี ความขัดแย้งเป็นเรื่องเฉพาะเจาะจงและตามกฎแล้วสามารถแก้ไขได้ มีแนวตลกของตัวละครและแนวตลกของสถานการณ์ แหล่งที่มาของความตลกขบขันมีความแตกต่างกัน ในกรณีแรก สถานการณ์ที่ฮีโร่พบว่าตัวเองตลก และสถานการณ์ที่สอง ฮีโร่เองก็ตลกเช่นกัน บ่อยครั้งที่หนังตลก 2 ประเภทนี้ทับซ้อนกัน

ละครสมัยใหม่มุ่งเน้นไปที่การปรับเปลี่ยนแนวเพลง เรื่องตลกเป็นงานการ์ตูนโดยเจตนาซึ่งเน้นไปที่องค์ประกอบของการ์ตูน Vaudeville เป็นละครตลกเบา ๆ ที่มีโครงเรื่องเรียบง่ายและสไตล์ของผู้แต่งที่มองเห็นได้ชัดเจน

ไม่มีทางที่จะนิยามละครว่าเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งและละครเป็นประเภทวรรณกรรมได้ ในกรณีที่สอง ดราม่ามีลักษณะเฉพาะคือความขัดแย้งเฉียบพลัน ซึ่งเป็นความขัดแย้งระดับโลก ไม่เข้ากันไม่ได้ และไม่ละลายน้ำไปกว่าความขัดแย้งที่น่าสลดใจ งานนี้เน้นไปที่ความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์กับสังคม ละครมีความสมจริงและใกล้เคียงกับชีวิต

ประเภทคือประเภทของรูปแบบที่มีความหมายซึ่งกำหนดความสมบูรณ์ของงานวรรณกรรมซึ่งกำหนดโดยความสามัคคีของธีมองค์ประกอบและสไตล์ กลุ่มงานวรรณกรรมที่ก่อตั้งขึ้นในอดีต รวมกันเป็นชุดของลักษณะเนื้อหาและรูปแบบ

ประเภทในวรรณคดี

ในโครงสร้างทางศิลปะ ประเภทของประเภทคือการปรับเปลี่ยนประเภทวรรณกรรม ในทางกลับกันสปีชีส์ก็เป็นประเภทวรรณกรรมชนิดหนึ่ง มีแนวทางอื่นในการเชื่อมโยงทั่วไป: – ประเภท – ความหลากหลายประเภท การดัดแปลง หรือรูปแบบ- ในบางกรณี จะมีการเสนอให้แยกแยะเฉพาะเพศและประเภทเท่านั้น
ประเภทของวรรณกรรมแบบดั้งเดิม (มหากาพย์, เนื้อเพลง, ละคร, บทกวี - มหากาพย์) เป็นตัวกำหนดเนื้อหาและการมุ่งเน้นเฉพาะเรื่อง

ประเภทในวรรณคดีโบราณ

ในวรรณคดีโบราณ ประเภทนี้ถือเป็นบรรทัดฐานทางศิลปะในอุดมคติ แนวคิดโบราณเกี่ยวกับบรรทัดฐานของประเภทต่างๆ มุ่งเน้นไปที่รูปแบบบทกวีเป็นหลัก ไม่ได้นำมาพิจารณา เนื่องจากถือเป็นการอ่านที่ไม่สำคัญ กวีมักติดตามโมเดลทางศิลปะของรุ่นก่อน โดยพยายามเอาชนะผู้บุกเบิกประเภทดังกล่าว วรรณกรรมโรมันโบราณอาศัยประสบการณ์บทกวีของนักเขียนชาวกรีกโบราณ เวอร์จิล (ศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช) ยังคงสืบสานประเพณีอันยิ่งใหญ่ของโฮเมอร์ (ศตวรรษที่ 8 ก่อนคริสต์ศักราช) เนื่องจากอีนิดมุ่งเน้นไปที่โอดิสซีย์และอีเลียด ฮอเรซ (ศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช) เป็นเจ้าของบทกวีที่เขียนในลักษณะของกวีกรีกโบราณ อาเรียน (VII–VI ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) และพินดาร์ (VI–V ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) เซเนกา (ศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช) พัฒนาศิลปะการละคร โดยฟื้นฟูงานของเอสคิลุส (ศตวรรษที่ 6–5 ก่อนคริสต์ศักราช) และยูริพิดีส (ศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช)

ต้นกำเนิดของการจัดระบบประเภทต่างๆ ย้อนกลับไปในบทความของอริสโตเติล "กวีนิพนธ์" และ "วิทยาศาสตร์แห่งกวีนิพนธ์" ของฮอเรซ ซึ่งประเภทดังกล่าวแสดงถึงชุดของบรรทัดฐานทางศิลปะ ระบบที่เป็นธรรมชาติและคงที่ และพิจารณาเป้าหมายของผู้เขียน สอดคล้องกับคุณสมบัติของประเภทที่เลือก ความเข้าใจเกี่ยวกับแนวเพลงในฐานะแบบจำลองที่สร้างขึ้นของงานนำไปสู่การเกิดขึ้นของกวีเชิงบรรทัดฐานจำนวนหนึ่ง รวมถึงหลักคำสอนและกฎแห่งกวีนิพนธ์

การต่ออายุระบบแนวเพลงของยุโรปในศตวรรษที่ 11–17

ระบบประเภทของยุโรปเริ่มมีการต่ออายุในยุคกลาง ในศตวรรษที่ 11 ประเภทโคลงสั้น ๆ ใหม่ของกวีนักร้องเร่ร่อนเกิดขึ้น (เพลงเซเรเนดอัลบั้ม) และต่อมาประเภทของนวนิยายยุคกลางก็เกิดขึ้น (นวนิยายอัศวินเกี่ยวกับ King Arthur, Lancelot, Tristan และ Isolde) ในศตวรรษที่สิบสี่ กวีชาวอิตาลีมีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนาแนวเพลงใหม่: Dante Alighieri เขียนบทกวี "The Divine Comedy" (1307–1321) ซึ่งผสมผสานการเล่าเรื่องและแนวการมองเห็น Francesco Petrarch อนุมัติแนวเพลงของโคลง (“Book of Songs” ,” 1327–1374) จิโอวานนี โบคัชโช บัญญัติประเภทเรื่องสั้นไว้เป็นนักบุญ (Decameron, 1350–1353) ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 16-17 ประเภทของละครได้รับการขยายออกไปโดยกวีและนักเขียนบทละครชาวอังกฤษ ดับเบิลยู เชคสเปียร์ ซึ่งมีบทละครชื่อดัง - “Hamlet” (1600–1601), “King Lear” (1608), “Macbeth” (1603–1606) - บรรจุตัวเองไว้ ลักษณะของโศกนาฏกรรมและการแสดงตลก และจัดเป็นโศกนาฏกรรม

รหัสและลำดับชั้นของแนวเพลงในแนวคลาสสิก

บรรทัดฐานประเภทที่สมบูรณ์ เป็นระบบ และสำคัญที่สุดก่อตั้งขึ้นในศตวรรษที่ 17 ด้วยการปรากฏตัวของบทกวี - บทความของกวีชาวฝรั่งเศส Nicolas Boileau-Depreo "Poetic Art" (1674) เรียงความกำหนดระบบประเภทของลัทธิคลาสสิคนิยม ซึ่งควบคุมด้วยเหตุผล เป็นสไตล์ที่เข้าใจได้โดยทั่วไป โดยแบ่งประเภทวรรณกรรมออกเป็นประเภทมหากาพย์ ดราม่า และประเภทโคลงสั้น ๆ โครงสร้างของประเภทที่เป็นที่ยอมรับของลัทธิคลาสสิกกลับไปสู่รูปแบบและรูปภาพโบราณ

วรรณกรรมคลาสสิกมีลักษณะเป็นลำดับชั้นที่เข้มงวดของประเภทโดยแบ่งออกเป็นสูง (บทกวี, มหากาพย์, โศกนาฏกรรม) และต่ำ (นิทาน, เสียดสี, ตลก) ไม่อนุญาตให้ผสมลักษณะประเภทต่างๆ

ประเภทของสุนทรียภาพทางวรรณกรรมแนวโรแมนติก

วรรณกรรมยุคโรแมนติกในศตวรรษที่ 18 ไม่ปฏิบัติตามหลักการของลัทธิคลาสสิกซึ่งเป็นผลมาจากการที่ระบบประเภทดั้งเดิมสูญเสียความได้เปรียบ ในบริบทของการเปลี่ยนแปลงของแนวโน้มวรรณกรรมการเบี่ยงเบนไปจากกฎของกวีเชิงบรรทัดฐานการคิดแนวคลาสสิกใหม่เกิดขึ้นอันเป็นผลมาจากการที่บางเรื่องหยุดอยู่ในขณะที่บางเรื่องกลับกลายเป็นที่ยึดที่มั่น

ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 18-19 ที่ศูนย์กลางของสุนทรียศาสตร์ทางวรรณกรรมของแนวโรแมนติกคือแนวโคลงสั้น ๆ - บทกวี (“ Ode to the Capture of Khotin” โดย M. Lomonosov, 1742; “ Felitsa” โดย G. R. Derzhavin, 1782, “ Ode to Joy” โดย F. Schiller, 1785 .), บทกวีโรแมนติก (“ Gypsies” โดย A. S. Pushkin, 1824), เพลงบัลลาด (“ Lyudmila” (1808), “ Svetlana” (1813) โดย V. A. Zhukovsky), elegy (“ สุสานในชนบท” โดย V. A. Zhukovsky, 1808); ความขบขันมีชัยในละครเรื่องนี้ (“ Woe from Wit” โดย A. S. Griboedov, 1825)

แนวร้อยแก้วเจริญรุ่งเรือง: นวนิยายมหากาพย์, เรื่องราว, เรื่องสั้น วรรณกรรมมหากาพย์ประเภทที่แพร่หลายที่สุดแห่งศตวรรษที่ 19 ถือเป็นนวนิยายซึ่งเรียกว่า "ประเภทนิรันดร์" นวนิยายของนักเขียนชาวรัสเซีย L. N. Tolstoy (“ War and Peace,” 1865–1869; “Anna Karenina,” 1875–1877; “Resurrection,” 1899) และ F. M. มีอิทธิพลสำคัญต่อมหากาพย์ของยุโรป (“Crime and การลงโทษ”, 1866; “The Idiot”, 1868; “Demons”, 1871–1872; “The Brothers Karamazov”, 1879–1880)

การก่อตัวของประเภทในวรรณคดีของศตวรรษที่ยี่สิบ

การก่อตัวของวรรณกรรมมวลชนในศตวรรษที่ 20 ความต้องการใบสั่งยาเฉพาะเรื่องการเรียบเรียงและโวหารที่มั่นคงนำไปสู่การก่อตัวของระบบประเภทใหม่โดยมีพื้นฐานอยู่บน "ศูนย์กลางที่แท้จริงของระบบประเภทวรรณกรรม" ตามที่นักวิทยาศาสตร์ชาวรัสเซียกล่าว M. M. Bakhtin - นวนิยาย
ภายในวรรณกรรมยอดนิยม มีประเภทใหม่ๆ เกิดขึ้น: นวนิยายโรแมนติก นวนิยายซาบซึ้ง นวนิยายอาชญากรรม (แอ็คชั่น ระทึกขวัญ) นวนิยายดิสโทเปีย นวนิยายต่อต้าน นิยายวิทยาศาสตร์ แฟนตาซี ฯลฯ

แนววรรณกรรมสมัยใหม่ไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของโครงสร้างที่กำหนดไว้ล่วงหน้า แต่เกิดขึ้นจากการรวบรวมความคิดของผู้เขียนในงานวาจาและศิลปะ

ต้นกำเนิดของการปรากฏตัวของพันธุ์ประเภทต่างๆ

การปรากฏตัวของประเภทต่างๆ สามารถเชื่อมโยงได้ทั้งกับทิศทางวรรณกรรม, การเคลื่อนไหว, โรงเรียน - บทกวีโรแมนติก, บทกวีคลาสสิก, ละครเชิงสัญลักษณ์ ฯลฯ และกับชื่อของผู้เขียนแต่ละคนที่แนะนำรูปแบบแนวเพลง - โวหารของศิลปะทั้งหมด เข้าสู่การหมุนเวียนวรรณกรรม (บทกวีของ Pindaric บทกวีของ Byron นวนิยายของ Balzac ฯลฯ ) ก่อให้เกิดประเพณีและนี่หมายถึงความเป็นไปได้ของการดูดซึมประเภทต่างๆ (การเลียนแบบการทำให้มีสไตล์ ฯลฯ )

คำว่าประเภทมาจากประเภทภาษาฝรั่งเศสซึ่งหมายถึงสกุลสายพันธุ์

สารานุกรม YouTube

• 1 / 5

  นับตั้งแต่สมัยของอริสโตเติลผู้จัดระบบประเภทวรรณกรรมเป็นครั้งแรกใน "กวีนิพนธ์" ของเขา แนวคิดนี้แข็งแกร่งขึ้นว่าประเภทวรรณกรรมเป็นตัวแทนของระบบที่ตายตัวตามธรรมชาติเพียงครั้งเดียวและสำหรับทั้งหมด และงานของผู้เขียนก็เพียงเพื่อให้บรรลุความสมบูรณ์ที่สุดเท่านั้น การปฏิบัติตามงานของเขาด้วยคุณสมบัติที่สำคัญของประเภทที่เลือก ความเข้าใจประเภทนี้ - ในฐานะโครงสร้างสำเร็จรูปที่นำเสนอต่อผู้เขียน - นำไปสู่การเกิดขึ้นของบทกวีเชิงบรรทัดฐานทั้งชุดที่มีคำแนะนำสำหรับผู้เขียนเกี่ยวกับวิธีการเขียนบทกวีหรือโศกนาฏกรรม จุดสุดยอดของงานประเภทนี้คือบทความ "Poetic Art" ของ Boileau () แน่นอนว่านี่ไม่ได้หมายความว่าระบบของประเภทโดยรวมและลักษณะของแต่ละประเภทยังคงไม่เปลี่ยนแปลงมาเป็นเวลาสองพันปีแล้ว - อย่างไรก็ตามการเปลี่ยนแปลง (และการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญมาก) ก็ไม่ได้สังเกตเห็นโดยนักทฤษฎีหรือถูกตีความ โดยเป็นความเสียหายซึ่งเป็นการเบี่ยงเบนไปจากรุ่นที่จำเป็น และภายในสิ้นศตวรรษที่ 18 เท่านั้น การสลายตัวของระบบประเภทดั้งเดิมที่เกี่ยวข้องตามหลักการทั่วไปของวิวัฒนาการวรรณกรรมทั้งกับกระบวนการภายในวรรณกรรมและด้วยอิทธิพลของสถานการณ์ทางสังคมและวัฒนธรรมใหม่ทั้งหมดไปไกลถึงขนาดนั้น กวีเชิงบรรทัดฐานไม่สามารถอธิบายและควบคุมความเป็นจริงทางวรรณกรรมได้อีกต่อไป

  ภายใต้เงื่อนไขเหล่านี้ แนวเพลงดั้งเดิมบางประเภทเริ่มสูญพันธุ์อย่างรวดเร็วหรือกลายเป็นคนชายขอบ ในขณะที่บางประเภทกลับย้ายจากขอบเขตวรรณกรรมไปยังศูนย์กลางของกระบวนการวรรณกรรม และตัวอย่างเช่นหากการเพิ่มขึ้นของเพลงบัลลาดในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 18-19 ซึ่งเกี่ยวข้องกับรัสเซียด้วยชื่อ Zhukovsky กลายเป็นเรื่องที่ค่อนข้างสั้น (แม้ว่าในบทกวีของรัสเซียมันจะทำให้เกิดกระแสใหม่ที่ไม่คาดคิด ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 - ตัวอย่างเช่นใน Bagritsky และ Nikolai Tikhonov - และจากนั้นในช่วงต้นศตวรรษที่ 21 กับ Maria Stepanova, Fyodor Swarovsky และ Andrei Rodionov) อำนาจของนวนิยาย - ประเภทที่กวีเชิงบรรทัดฐาน เป็นเวลาหลายศตวรรษแล้วที่ไม่ต้องการที่จะสังเกตเห็นว่าเป็นสิ่งที่ต่ำต้อยและไม่มีนัยสำคัญ - ถูกลากเข้ามาในวรรณคดียุโรปเป็นเวลาอย่างน้อยหนึ่งศตวรรษ ผลงานที่มีลักษณะเป็นลูกผสมหรือไม่ได้กำหนดเริ่มพัฒนาอย่างกระตือรือร้นโดยเฉพาะ: บทละครที่ยากที่จะบอกว่าเป็นเรื่องตลกหรือโศกนาฏกรรม บทกวีที่ไม่สามารถให้คำจำกัดความประเภทใด ๆ ได้ ยกเว้นว่าเป็นบทกวีโคลงสั้น ๆ . การลดลงของการระบุประเภทที่ชัดเจนยังแสดงออกมาในท่าทางเผด็จการโดยเจตนาซึ่งมีจุดมุ่งหมายเพื่อทำลายความคาดหวังประเภทต่างๆ: จากนวนิยายของ Laurence Sterne เรื่อง "The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman" ซึ่งลงท้ายด้วยประโยคกลางถึง "Dead Souls" ของ N. V. Gogol ในกรณีที่คำบรรยายขัดแย้งกับข้อความร้อยแก้ว บทกวีแทบจะไม่สามารถเตรียมผู้อ่านได้อย่างเต็มที่สำหรับความจริงที่ว่าเขาจะหลุดออกจากร่องที่คุ้นเคยของนวนิยาย Picaresque โดยการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ (และบางครั้งก็ยิ่งใหญ่)

  ในศตวรรษที่ 20 แนววรรณกรรมได้รับอิทธิพลอย่างมากจากการแยกวรรณกรรมมวลชนออกจากวรรณกรรมที่เน้นการสำรวจทางศิลปะ วรรณกรรมจำนวนมากรู้สึกถึงความจำเป็นเร่งด่วนอีกครั้งสำหรับการกำหนดประเภทที่ชัดเจน ซึ่งเพิ่มความสามารถในการคาดเดาข้อความสำหรับผู้อ่านได้อย่างมาก ทำให้ง่ายต่อการนำทาง แน่นอนว่าประเภทก่อนหน้านี้ไม่เหมาะกับวรรณกรรมมวลชน และได้สร้างระบบใหม่ขึ้นมาอย่างรวดเร็วซึ่งมีพื้นฐานมาจากประเภทของนวนิยาย ซึ่งมีความยืดหยุ่นสูงและสั่งสมประสบการณ์ที่หลากหลายมากมาย ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 และในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 นวนิยายนักสืบและตำรวจ นิยายวิทยาศาสตร์ และนวนิยายสำหรับสุภาพสตรี ("สีชมพู") ถือกำเนิดขึ้น ไม่น่าแปลกใจเลยที่วรรณกรรมร่วมสมัยซึ่งมุ่งเป้าไปที่การค้นหาทางศิลปะ พยายามที่จะเบี่ยงเบนไปจากวรรณกรรมมวลชนให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ และด้วยเหตุนี้จึงย้ายออกจากคำจำกัดความประเภทเพลงอย่างมีสติ แต่เนื่องจากความสุดขั้วมาบรรจบกันความปรารถนาที่จะอยู่ห่างจากการกำหนดประเภทไว้ล่วงหน้าบางครั้งก็นำไปสู่การก่อตัวของประเภทใหม่: ตัวอย่างเช่นต่อต้านนวนิยายฝรั่งเศสไม่ต้องการเป็นนวนิยายมากจนผลงานหลักของขบวนการวรรณกรรมนี้แสดงโดยเช่น ผู้เขียนต้นฉบับอย่าง Michel Butor และ Nathalie Sarraute ต่างสังเกตเห็นสัญญาณของแนวเพลงใหม่อย่างชัดเจน ดังนั้นประเภทวรรณกรรมสมัยใหม่ (และเราพบสมมติฐานนี้ในความคิดของ M. M. Bakhtin แล้ว) ไม่ใช่องค์ประกอบของระบบที่กำหนดไว้ล่วงหน้าใด ๆ ในทางตรงกันข้ามพวกมันเกิดขึ้นเป็นจุดที่มีความเข้มข้นของความตึงเครียดในที่เดียวหรืออีกพื้นที่หนึ่งของพื้นที่วรรณกรรมตาม ด้วยงานทางศิลปะ หยิบยกขึ้นมาที่นี่และตอนนี้โดยกลุ่มนักเขียนนี้ และสามารถนิยามได้ว่าเป็น "ข้อความประเภทที่มีเนื้อหาเฉพาะเรื่อง องค์ประกอบ และโวหารที่มั่นคง" การศึกษาพิเศษเกี่ยวกับแนวเพลงใหม่ดังกล่าวยังคงเป็นเรื่องสำคัญสำหรับวันพรุ่งนี้

  ประเภทของประเภทวรรณกรรม

  งานวรรณกรรมสามารถจำแนกได้เป็นประเภทใดประเภทหนึ่งตามเกณฑ์ต่างๆ ด้านล่างนี้คือเกณฑ์และตัวอย่างบางส่วนของประเภทเหล่านี้

  ลำดับชั้นของแนวเพลงในแนวคลาสสิก

  ตัวอย่างเช่นลัทธิคลาสสิกยังกำหนดลำดับชั้นที่เข้มงวดของประเภทซึ่งแบ่งออกเป็น สูง(บทกวีโศกนาฏกรรมมหากาพย์) และ ต่ำ(ตลกเสียดสีนิทาน) แต่ละประเภทมีลักษณะเฉพาะที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัด ซึ่งไม่อนุญาตให้ผสมกัน

  ดูสิ่งนี้ด้วย

  หมายเหตุ

  วรรณกรรม

  • ดาร์วิน M. N. , Magomedova D. M. , Tyupa V. I. , Tamarchenko N. D.ทฤษฎีประเภทวรรณกรรม / Tamarchenko N.D. - M.: Academy, 2011. - 256 p. - (การศึกษาวิชาชีพชั้นสูง ปริญญาตรี) - ISBN 978-5-7695-6936-4.
  • ประเภทเป็นเครื่องมือในการอ่าน / Kozlov V.I. - Rostov-on-Don: โครงการด้านมนุษยธรรมที่เป็นนวัตกรรม, 2555 - 234 หน้า - ISBN 978-5-4376-0073-3.
  • โลซินสกายา อี.วี.ประเภท // บทวิจารณ์วรรณกรรมตะวันตกของศตวรรษที่ 20 สารานุกรม / Tsurganova E. A. - INION RAS: Intrada, 2004. - หน้า 145-148 - 560 วิ - ISBN 5-87604-064-9.
  • ไลเดอร์แมน เอ็น.แอล.ทฤษฎีประเภท  การวิจัยและการวิเคราะห์ / Lipovetsky M. N. , Ermolenko S. I. - Ekaterinburg: Ural State Pedagogical University, 2010. - 904 p. - ISBN 978-5-9042-0504-1.
  • สมีร์นอฟ I. ป.เวลาวรรณกรรม (Hypo) ทฤษฎีวรรณกรรมประเภทต่างๆ - อ.: สำนักพิมพ์แห่งรัสเซีย Christian Humanitarian Academy, 2551. - 264 หน้า - ISBN 978-5-88812-256-3.
  • ทามาร์เชนโก เอ็น.ดี.ประเภท // สารานุกรมวรรณกรรมเกี่ยวกับคำศัพท์และแนวคิด / Nikolyukin A. N. - INION RAS: Intelvac, 2001. - หน้า 263-265. - 1596 น. - ไอ 5-93264-026-X.
  • โทโดรอฟ Ts.ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับวรรณกรรมมหัศจรรย์ - อ.: บ้านหนังสือทางปัญญา, 2542. - 144 น. - ISBN 5-7333-0435-9.
  • ไฟรเดนเบิร์ก O. M.บทกวีของโครงเรื่องและประเภท - อ.: เขาวงกต, 2540. - 450 น. - ISBN 5-8760-4108-4.
  • แชฟเฟอร์ J.-M.วรรณกรรมประเภทใด? - อ.: บรรณาธิการ URSS, 2010. - ISBN 9785354013241.
  • เชอร์เน็ตส์ แอล.วี.แนววรรณกรรม (ปัญหาประเภทและกวีนิพนธ์) - อ.: สำนักพิมพ์ ม.อ., 2525.
  • Chernyak V.D., Chernyak M.A. ประเภทของวรรณกรรมมวลชน สูตรของวรรณกรรมมวลชน// วรรณกรรมมวลชนในแนวคิดและเงื่อนไข. - วิทยาศาสตร์, ฟลินท์, 2558. - หน้า 50, 173-174. - 193 น. -

  ประเภทของวรรณกรรมหลัก ได้แก่ กลุ่มงานที่มีรูปแบบการนำเสนอเหมือนกันอย่างเป็นทางการ แม้กระทั่งในสมัยของอริสโตเติล วรรณกรรมก็ถูกแบ่งออกเป็นประเภทต่างๆ หลักฐานของเรื่องนี้คือ “กวีนิพนธ์” ของนักปรัชญาชาวกรีก ซึ่งเป็นบทความเกี่ยวกับวิวัฒนาการทางวรรณกรรมที่เขียนขึ้นเมื่อสามร้อยปีก่อนการประสูติของพระคริสต์

  ในวรรณคดี?

  วรรณกรรมมีอายุย้อนไปถึงสมัยพระคัมภีร์ ผู้คนมักจะเขียนและอ่าน อย่างน้อยก็มีข้อความเป็นวรรณกรรมอยู่แล้ว เพราะสิ่งที่เขียนคือความคิดของคนๆ หนึ่ง ซึ่งสะท้อนความปรารถนาและแรงบันดาลใจของเขา มีการเขียนรายงาน คำร้อง และข้อความในโบสถ์เป็นจำนวนมาก ดังนั้นวรรณกรรมประเภทแรกจึงปรากฏขึ้น - เปลือกไม้เบิร์ช ด้วยการพัฒนาของการเขียน ประเภทของพงศาวดารก็เกิดขึ้น ส่วนใหญ่แล้วสิ่งที่เขียนมีลักษณะทางวรรณกรรม คำพูดที่ไพเราะ และการเปรียบเทียบโดยนัยอยู่แล้ว

  วรรณกรรมประเภทต่อไปคือ มหากาพย์ นิทานมหากาพย์เกี่ยวกับวีรบุรุษ และวีรบุรุษอื่น ๆ ในวิชาประวัติศาสตร์ วรรณกรรมทางศาสนา คำอธิบายเหตุการณ์ในพระคัมภีร์ และชีวิตของนักบวชชั้นสูงถือได้ว่าแยกจากกัน

  การถือกำเนิดของการพิมพ์ในศตวรรษที่ 16 ถือเป็นจุดเริ่มต้นของการพัฒนาวรรณกรรมอย่างรวดเร็ว ตลอดศตวรรษที่ 17 สไตล์และแนวเพลงได้ถูกสร้างขึ้น

  

  วรรณกรรมศตวรรษที่ 18

  สำหรับคำถามเกี่ยวกับประเภทใดเราสามารถตอบได้อย่างชัดเจนว่าวรรณกรรมในยุคนั้นแบ่งออกเป็นสามทิศทางหลักอย่างมีเงื่อนไข: ละครการเล่าเรื่องและบทกวี ผลงานละครมักอยู่ในรูปแบบของโศกนาฏกรรมเมื่อวีรบุรุษในโครงเรื่องเสียชีวิตและการต่อสู้ระหว่างความดีและความชั่วก็ทวีความรุนแรงมากขึ้น อนิจจาเงื่อนไขของตลาดวรรณกรรมกำหนดเงื่อนไขของมันแม้ในขณะนั้น ประเภทของการเล่าเรื่องอย่างสงบก็พบผู้อ่านเช่นกัน นวนิยาย โนเวลลา และเรื่องสั้นถือเป็น "ระดับกลาง" ในขณะที่โศกนาฏกรรม บทกวี และบทกวีอยู่ในประเภทวรรณกรรม "สูง" และงานเสียดสี นิทาน และตลก - ถึง "ต่ำ"

  Virshi เป็นรูปแบบหนึ่งของบทกวีที่ใช้ในงานเลี้ยง งานสังคม และงานอื่นๆ ของชนชั้นสูงในนครหลวง บทกวีในประเภทกลอนมีสัญญาณของการอ้างเหตุผล บทกวีแบ่งออกเป็นส่วนจังหวะ รูปแบบกลไกที่อันตรายถึงชีวิตสำหรับบทกวีที่แท้จริงกำหนดแฟชั่นมาเป็นเวลานาน

  

  วรรณกรรมศตวรรษที่ 19-20

  วรรณกรรมของศตวรรษที่ 19 และครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 มีความโดดเด่นด้วยหลายประเภทซึ่งเป็นที่ต้องการมากที่สุดในยุคทองของพุชกิน - โกกอลและในยุคเงินของ Alexander Blok และ Sergei Yesenin ละคร มหากาพย์ และบทเพลง - เหล่านี้เป็นประเภทในวรรณคดีในอดีตและหลายศตวรรษก่อนหน้าสุดท้าย

  เนื้อเพลงต้องมีความหมายแฝงทางอารมณ์ มีความหมาย และมีเป้าหมาย หมวดหมู่ของมันคือบทกวีและความสง่างาม และบทกวี - ด้วยความประหลาดใจอย่างกระตือรือร้น การยกย่อง และการยกระดับไปสู่อันดับฮีโร่

  ความไพเราะของโคลงสั้น ๆ ถูกสร้างขึ้นบนหลักการของน้ำเสียงเศร้าของกลอน ความเศร้า อันเป็นผลมาจากประสบการณ์ของพระเอกโดยไม่คำนึงถึงสาเหตุ - หรือความไม่ลงรอยกันของจักรวาล

  

  วรรณกรรมสมัยใหม่มีประเภทใดบ้าง?

  วรรณกรรมสมัยใหม่มีหลายประเภทโดยสามารถระบุประเภทที่ได้รับความนิยมมากที่สุดซึ่งเป็นที่ต้องการของผู้อ่านจำนวนมาก:

  • โศกนาฏกรรมเป็นประเภทละครวรรณกรรมที่โดดเด่นด้วยความตึงเครียดทางอารมณ์ที่รุนแรงพร้อมกับการเสียชีวิตของฮีโร่
  • ตลกเป็นแนวดราม่าอีกประเภทหนึ่งที่ตรงกันข้ามกับโศกนาฏกรรม โดยมีเนื้อเรื่องที่ตลกและตอนจบที่มีความสุข
  • แนวเทพนิยายเป็นแนวทางวรรณกรรมสำหรับเด็กและการพัฒนาความคิดสร้างสรรค์ของพวกเขา มีผลงานวรรณกรรมชิ้นเอกมากมายในประเภทนี้
  • Epic เป็นประเภทวรรณกรรมที่ให้ความรู้สึกทางประวัติศาสตร์ บรรยายเหตุการณ์แต่ละเหตุการณ์ในอดีตในรูปแบบของความกล้าหาญ และโดดเด่นด้วยตัวละครจำนวนมาก
  • นวนิยายประเภทนี้เป็นการเล่าเรื่องที่กว้างขวาง โดยมีเนื้อเรื่องหลายเรื่อง โดยบรรยายรายละเอียดชีวิตของตัวละครแต่ละตัวเป็นรายบุคคลและรวมกันทั้งหมด และมีความโดดเด่นด้วยความชื่นชอบในการวิเคราะห์เหตุการณ์ปัจจุบัน
  • เรื่องราวเป็นประเภทสื่อกลาง เขียนตามโครงเรื่องเดียวกับนวนิยาย แต่มีบริบทที่กระชับกว่า ในเรื่องราวหนึ่ง ตัวละครมักจะถูกแยกออกเป็นตัวละครหลัก ส่วนที่เหลือมีการอธิบายที่เกี่ยวข้องกับเขา
  • เรื่องสั้นเป็นประเภทหนึ่งของการเล่าเรื่องสั้นซึ่งเป็นบทสรุปโดยย่อของเหตุการณ์หนึ่ง โครงเรื่องไม่สามารถมีความต่อเนื่องได้ แต่แสดงถึงแก่นสารของความคิดของผู้เขียนและมีรูปแบบที่เสร็จสมบูรณ์อยู่เสมอ
  • เรื่องสั้นเป็นประเภทที่คล้ายกับเรื่องสั้น ข้อแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือความคมชัดของโครงเรื่อง โนเวลลามีตอนจบที่ไม่คาดคิดและคาดเดาไม่ได้ ประเภทนี้เหมาะกับหนังระทึกขวัญเป็นอย่างดี
  • ประเภทของเรียงความเป็นเรื่องเดียวกัน แต่เป็นการนำเสนอที่ไม่ใช่ตัวละคร ไม่มีวลีที่ไพเราะ วลีที่โอ่อ่า หรือสิ่งที่น่าสมเพชในเรียงความ
  • การเสียดสีเป็นประเภทวรรณกรรมหาได้ยาก ลักษณะของการกล่าวหาไม่ได้มีส่วนทำให้ได้รับความนิยม แม้ว่าบทละครเสียดสีในละครจะได้รับการตอบรับอย่างดีก็ตาม
  • แนวนักสืบเป็นเทรนด์วรรณกรรมที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในยุคปัจจุบัน หนังสือปกอ่อนหลายล้านเล่มโดยนักเขียนยอดนิยม เช่น Alexandra Marinina, Daria Dontsova, Polina Dashkova และอีกหลายสิบเล่มได้กลายเป็นหนังสืออ้างอิงสำหรับผู้อ่านชาวรัสเซียจำนวนมาก

  บทสรุป

  มีความหลากหลายแต่ละอย่างมีศักยภาพในการพัฒนาความคิดสร้างสรรค์เพิ่มเติมซึ่งนักเขียนและกวีสมัยใหม่จะใช้อย่างแน่นอน

  ประเภทเรื่องสั้นเป็นประเภทหนึ่งที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในวรรณคดี นักเขียนหลายคนหันมาหาเขาและหันมาหาเขาต่อไป หลังจากอ่านบทความนี้ คุณจะได้เรียนรู้ว่าลักษณะเฉพาะของประเภทเรื่องสั้นคืออะไร ตัวอย่างผลงานที่โด่งดังที่สุด รวมถึงข้อผิดพลาดยอดนิยมที่ผู้เขียนทำ

  เรื่องสั้นเป็นรูปแบบวรรณกรรมขนาดเล็กรูปแบบหนึ่ง เป็นงานบรรยายเรื่องสั้นที่มีตัวละครน้อย ในกรณีนี้จะเป็นการแสดงภาพเหตุการณ์ระยะสั้น

  ประวัติโดยย่อของประเภทเรื่องสั้น

  V. G. Belinsky (ภาพเหมือนของเขาแสดงไว้ด้านบน) ย้อนกลับไปในช่วงทศวรรษที่ 1840 แยกแยะความเรียงและเรื่องราวให้เป็นประเภทร้อยแก้วขนาดเล็กจากเรื่องราวและนวนิยายเป็นประเภทที่ใหญ่กว่า ในเวลานี้ความโดดเด่นของร้อยแก้วเหนือบทกวีปรากฏชัดเจนในวรรณคดีรัสเซีย

  หลังจากนั้นไม่นานในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 บทความนี้ได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวางที่สุดในวรรณกรรมประชาธิปไตยในประเทศของเรา ในเวลานี้มีความเห็นว่าสารคดีประเภทนี้มีความโดดเด่น เรื่องราวตามที่เชื่อกันในตอนนั้นถูกสร้างขึ้นโดยใช้จินตนาการที่สร้างสรรค์ ตามความคิดเห็นอื่นประเภทที่เราสนใจนั้นแตกต่างจากเรียงความในลักษณะที่ขัดแย้งกันของโครงเรื่อง ท้ายที่สุดแล้วเรียงความมีลักษณะเฉพาะคือส่วนใหญ่เป็นงานเชิงพรรณนา

  ความสามัคคีของเวลา

  

  เพื่อให้แสดงลักษณะประเภทเรื่องสั้นได้ครบถ้วนยิ่งขึ้น จำเป็นต้องเน้นรูปแบบที่มีอยู่ในนั้น ประการแรกคือความสามัคคีของเวลา ในเรื่องราว เวลาของการกระทำนั้นมีจำกัดเสมอ อย่างไรก็ตามไม่จำเป็นต้องมีเพียงวันเดียวเหมือนในผลงานของนักคลาสสิก แม้ว่ากฎนี้จะไม่ได้ปฏิบัติตามเสมอไป แต่ก็เป็นเรื่องยากที่จะพบเรื่องราวที่โครงเรื่องครอบคลุมทั้งชีวิตของตัวละครหลัก บ่อยครั้งที่มีผลงานที่สร้างขึ้นในประเภทนี้ซึ่งมีการกระทำยาวนานหลายศตวรรษ โดยปกติแล้วผู้เขียนจะบรรยายถึงบางตอนจากชีวิตของฮีโร่ของเขา ในบรรดาเรื่องราวที่เปิดเผยชะตากรรมทั้งหมดของตัวละครใคร ๆ ก็สามารถสังเกต "ความตายของ Ivan Ilyich" (ผู้เขียน Leo Tolstoy) และมันก็เกิดขึ้นเช่นกันว่าไม่ใช่ทั้งชีวิตที่ถูกนำเสนอ แต่เป็นช่วงเวลาที่ยาวนานของมัน ตัวอย่างเช่นใน "The Jumper" ของ Chekhov มีการแสดงเหตุการณ์สำคัญหลายประการในชะตากรรมของฮีโร่ สภาพแวดล้อมของพวกเขา และการพัฒนาความสัมพันธ์ที่ยากลำบากระหว่างพวกเขา อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ได้รับในลักษณะที่ย่อและบีบอัดอย่างมาก ความกระชับของเนื้อหามากกว่าในเรื่องนั่นคือลักษณะทั่วไปของเรื่องและบางทีอาจเป็นเพียงเรื่องเดียวเท่านั้น

  ความสามัคคีของการกระทำและสถานที่

  

  มีคุณสมบัติอื่น ๆ ของประเภทเรื่องสั้นที่ต้องสังเกต ความสามัคคีของเวลามีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดและกำหนดเงื่อนไขด้วยการกระทำที่เป็นเอกภาพอีกอย่างหนึ่ง เรื่องสั้นเป็นประเภทของวรรณกรรมที่ควรจำกัดให้บรรยายถึงเหตุการณ์เดียวเท่านั้น บางครั้งเหตุการณ์หนึ่งหรือสองเหตุการณ์ก็กลายเป็นเหตุการณ์หลักที่สร้างความหมายและถึงจุดสุดยอดในนั้น นี่คือที่มาของความสามัคคีของสถานที่ โดยปกติแล้วการกระทำจะเกิดขึ้นในที่เดียว อาจจะไม่ใช่อันเดียวแต่มีหลายอัน แต่จำนวนมีจำนวนจำกัด เช่น อาจมี 2-3 แห่ง แต่หายากแล้ว 5 แห่ง (บอกได้อย่างเดียว)

  ความสามัคคีของตัวละคร

  

  คุณลักษณะอีกประการหนึ่งของเรื่องคือความสามัคคีของตัวละคร ตามกฎแล้วมีตัวละครหลักตัวหนึ่งอยู่ในพื้นที่ของงานประเภทนี้ บางครั้งอาจมี 2 อัน แต่น้อยครั้งมาก - มีหลายอัน สำหรับตัวละครรองนั้นอาจมีได้ค่อนข้างมาก แต่ก็ใช้งานได้จริง เรื่องสั้นเป็นประเภทของวรรณกรรมที่บทบาทของตัวละครรองนั้นจำกัดอยู่เพียงการสร้างพื้นหลังเท่านั้น พวกเขาสามารถขัดขวางหรือช่วยเหลือตัวละครหลักได้ แต่ไม่มีอะไรมากไปกว่านี้ ตัวอย่างเช่นในเรื่อง "Chelkash" โดย Gorky มีเพียงสองตัวเท่านั้น และใน "ฉันอยากนอน" ของเชคอฟมีเพียงเรื่องเดียวซึ่งเป็นไปไม่ได้ทั้งในเรื่องราวหรือในนวนิยาย

  

  ความสามัคคีของศูนย์

  เช่นเดียวกับแนวเพลงที่กล่าวข้างต้น ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งพวกมันก็ลงมาที่ความสามัคคีของศูนย์กลาง จริงๆ แล้ว เป็นไปไม่ได้เลยที่จะจินตนาการถึงเรื่องราวโดยปราศจากสัญลักษณ์สำคัญที่ "ดึง" สิ่งอื่นๆ ทั้งหมดมารวมกัน ไม่สำคัญเลยว่าศูนย์กลางนี้จะเป็นภาพที่สื่อความหมายแบบคงที่ เหตุการณ์สำคัญ พัฒนาการของการกระทำ หรือท่าทางที่สำคัญของตัวละคร ตัวละครหลักจะต้องอยู่ในเรื่องใดก็ได้ เป็นเพราะเขาที่จัดองค์ประกอบทั้งหมดไว้ด้วยกัน โดยกำหนดธีมของงานและกำหนดความหมายของเรื่องราวที่เล่า

  หลักการพื้นฐานของการสร้างเรื่อง

  ข้อสรุปจากการคิดเรื่อง “ความสามัคคี” ทำได้ไม่ยาก ความคิดนี้แสดงให้เห็นโดยธรรมชาติว่าหลักการสำคัญของการสร้างองค์ประกอบของเรื่องราวคือความได้เปรียบและความประหยัดของแรงจูงใจ Tomashevsky เรียกองค์ประกอบที่เล็กที่สุดว่าเป็นแรงจูงใจ ซึ่งอาจเป็นการกระทำ ตัวละคร หรือเหตุการณ์ โครงสร้างนี้ไม่สามารถย่อยสลายเป็นส่วนประกอบได้อีกต่อไป ซึ่งหมายความว่าบาปที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของผู้เขียนคือรายละเอียดที่มากเกินไป ความอิ่มตัวของข้อความมากเกินไป รายละเอียดกองพะเนินเทินทึกที่สามารถละเว้นได้เมื่อพัฒนางานประเภทนี้ เรื่องราวไม่ควรอาศัยรายละเอียด

  คุณต้องอธิบายเฉพาะสิ่งที่สำคัญที่สุดเพื่อหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดทั่วไป มันเป็นเรื่องปกติและแปลกพอสำหรับคนที่มีความสำนึกผิดชอบชั่วดีกับงานของตน พวกเขามีความปรารถนาที่จะแสดงออกมาอย่างเต็มที่ในแต่ละข้อความ ผู้กำกับรุ่นเยาว์มักจะทำสิ่งเดียวกันนี้เมื่อพวกเขาแสดงภาพยนตร์และการแสดงที่สำเร็จการศึกษา นี่เป็นเรื่องจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับภาพยนตร์ เนื่องจากจินตนาการของผู้เขียนในกรณีนี้ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงเนื้อหาของบทละครเท่านั้น

  นักเขียนที่มีจินตนาการชอบเติมเรื่องราวด้วยลวดลายที่สื่อความหมาย ตัวอย่างเช่น พวกเขาแสดงให้เห็นว่าตัวละครหลักของงานถูกไล่ล่าโดยฝูงหมาป่ากินคนอย่างไร อย่างไรก็ตาม หากรุ่งเช้าเริ่มต้นขึ้น พวกเขามักจะหยุดที่การบรรยายถึงเงาทอดยาว ดวงดาวสลัว และเมฆสีแดง ผู้เขียนดูเหมือนจะชื่นชมธรรมชาติจึงตัดสินใจไล่ล่าต่อไป ประเภทเรื่องราวแฟนตาซีให้ขอบเขตจินตนาการสูงสุด ดังนั้นการหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดนี้จึงไม่ใช่เรื่องง่ายเลย

  

  บทบาทของแรงจูงใจในเรื่อง

  ต้องเน้นย้ำว่าในรูปแบบที่เราสนใจ แรงจูงใจทั้งหมดควรเปิดเผยแก่นเรื่องและมุ่งสู่ความหมาย ตัวอย่างเช่นปืนที่อธิบายไว้ตอนเริ่มต้นของงานจะต้องยิงในตอนจบอย่างแน่นอน แรงจูงใจที่นำไปสู่การหลงทางไม่ควรรวมไว้ในเรื่องราว หรือคุณจำเป็นต้องค้นหารูปภาพที่สรุปสถานการณ์ แต่อย่าให้รายละเอียดมากเกินไป

  คุณสมบัติขององค์ประกอบ

  ควรสังเกตว่าไม่จำเป็นต้องปฏิบัติตามวิธีดั้งเดิมในการสร้างข้อความวรรณกรรม การทำลายพวกมันอาจเป็นเรื่องที่น่าตื่นเต้น เรื่องราวสามารถสร้างได้โดยใช้คำอธิบายเพียงอย่างเดียว แต่ก็ยังเป็นไปไม่ได้ที่จะทำโดยไม่ทำอะไรเลย อย่างน้อยพระเอกก็ต้องยกมือขึ้นก้าวหนึ่งก้าว (กล่าวอีกนัยหนึ่งคือทำท่าทางสำคัญ) มิฉะนั้นผลลัพธ์จะไม่ใช่เรื่องราว แต่เป็นภาพย่อ ภาพร่าง บทกวีร้อยแก้ว คุณสมบัติที่สำคัญอีกประการหนึ่งของประเภทที่เราสนใจคือการสิ้นสุดที่มีความหมาย ตัวอย่างเช่น นวนิยายสามารถคงอยู่ได้ตลอดไป แต่เรื่องราวถูกสร้างขึ้นแตกต่างออกไป

  บ่อยครั้งที่ตอนจบของมันขัดแย้งและคาดไม่ถึง นี่คือสิ่งที่เกี่ยวข้องกับการปรากฏตัวของ catharsis ในผู้อ่านอย่างแม่นยำ นักวิจัยสมัยใหม่ (โดยเฉพาะ Patrice Pavy) ถือว่าการระบายอารมณ์เป็นจังหวะทางอารมณ์ที่ปรากฏขึ้นเมื่ออ่าน แต่ความสำคัญของตอนจบยังคงเหมือนเดิม ตอนจบสามารถเปลี่ยนความหมายของเรื่องได้อย่างสิ้นเชิงและกระตุ้นให้มีการคิดใหม่ถึงสิ่งที่ระบุไว้ในนั้น สิ่งนี้จะต้องถูกจดจำ

  สถานที่แห่งเรื่องราวในวรรณคดีโลก

  เรื่องราวที่ครองสถานที่สำคัญในวรรณกรรมโลก Gorky และ Tolstoy หันมาหาเขาทั้งในช่วงเริ่มต้นและช่วงวัยที่มีความคิดสร้างสรรค์ เรื่องสั้นของ Chekhov เป็นประเภทหลักและเป็นที่ชื่นชอบของเขา เรื่องราวมากมายกลายเป็นเรื่องคลาสสิก และรวมถึงผลงานมหากาพย์สำคัญๆ (เรื่องราวและนวนิยาย) ก็รวมอยู่ในคลังวรรณกรรมด้วย ตัวอย่างเช่นเรื่องราวของ Tolstoy เรื่อง "Three Deaths" และ "The Death of Ivan Ilyich", "Notes of a Hunter" ของ Turgenev, ผลงานของ Chekhov เรื่อง "Darling" และ "Man in a Case", เรื่องราวของ Gorky "Old Woman Izergil" “ เชลคาช” ฯลฯ

  ข้อดีของเรื่องสั้นเหนือประเภทอื่นๆ

  

  ประเภทที่เราสนใจช่วยให้เราสามารถเน้นกรณีทั่วไปกรณีนี้หรือแง่มุมของชีวิตของเราได้อย่างชัดเจน ทำให้สามารถพรรณนาสิ่งเหล่านี้ได้เพื่อให้ความสนใจของผู้อ่านมุ่งเน้นไปที่พวกเขาอย่างสมบูรณ์ ตัวอย่างเช่น Chekhov อธิบาย Vanka Zhukov ด้วยจดหมาย "ถึงปู่ของเขาในหมู่บ้าน" ที่เต็มไปด้วยความสิ้นหวังแบบเด็ก ๆ อาศัยอยู่ในรายละเอียดเกี่ยวกับเนื้อหาของจดหมายฉบับนี้ มันจะไปไม่ถึงจุดหมายปลายทางและด้วยเหตุนี้มันจึงแข็งแกร่งเป็นพิเศษจากมุมมองของการสัมผัส ในเรื่อง "The Birth of Man" โดย M. Gorky ตอนที่การเกิดของเด็กซึ่งเกิดขึ้นบนท้องถนนช่วยผู้เขียนในการเปิดเผยแนวคิดหลัก - การยืนยันคุณค่าของชีวิต