Sažetak na temu:

Popodnevni odmor faun (balet)

Plan:

Uvod

• 1 Povijest stvaranja
• 2 Parcela
• 3 Koreografija
• 4 Reakcije javnosti i kritike
Bilješke
Književnost

Uvod

"Poslijepodne jednog fauna" - balet u jednom činu, koja je premijerno izvedena 29. svibnja 1912. u pariškom kazalištu Chatelet u sklopu projekcija Djagiljevljevih Balleta Russes. Koreograf i glavni izvođač bio je Vaslav Nijinsky, scenografiju i kostime izradio je Leon Bakst. Kao glazbena pratnja Korištena je simfonijska poema Claudea Debussyja "Preludij u poslijepodne jednog fauna". Glazba i balet temeljeni su na eklogi Stéphanea Mallarméa "Poslijepodne jednog fauna".

1. Povijest stvaranja

Nižinskog je vjerojatno nadahnuo Djagiljev da stvori balet na antičku temu. Tijekom putovanja u Grčku 1910. bio je impresioniran slikama na antičkim amforama i zarazio je Nijinskog svojim entuzijazmom. Izbor glazbe odlučio se za preludij za “The Afternoon of a Faun” Claudea Debussyja. Nijinsky je u početku smatrao da je glazba previše nježna i nedovoljno oštra za koreografiju koju je predstavljao, ali je popustio na Djagiljevljevo inzistiranje. Tijekom posjeta Louvreu s Leonom Bakstom, Nijinsky je bio inspiriran grčkom keramikom izrađenom u tehnici crvenofiguralnog oslikavanja vaza. Posebno su ga zadivili atički krateri s prikazima satira koji progone nimfe i scene iz Ilijade. Napravio je nekoliko skica koje su mogle poslužiti kao ideja za koreografiju. Krajem 1910. u Petrogradu Nižinski i njegova sestra eksperimentiraju sa skicama. Pripremni rad nastavio u Parizu do 1911. Prve probe održane su u Berlinu u siječnju 1912.

2. Parcela

Georges Barbier, Nijinsky kao faun, 1913

Radnja baleta nije adaptacija Mallarméove ekloge, već scena koja prethodi događajima koji su u njoj opisani. Faun se budi, divi se grožđu, svira flautu... Odjednom se pojavljuje grupa nimfi, a zatim druga koja prati glavnu nimfu. Ona pleše držeći dugi šal u rukama. Faun, privučen plesom nimfi, pojuri prema njima, ali one prestrašene pobjegnu. Samo glavna nimfa oklijeva; nakon pas de deuxa ona bježi, ispuštajući svoj šal pred noge fauna. Podigne ga, odnese u svoju jazbinu na stijeni i, sjedeći na laganoj tkanini, prepusti se ljubavnom klonuću.

3. Koreografija

Značajka koreografije Nijinskog bio je prekid s klasičnom tradicijom. Predložio je novu viziju plesa, temeljenu na frontalnim i profilnim pozama posuđenim od figura starogrčkog vaznog slikarstva. Nižinski je u baletu izveo samo jedan skok, koji je simbolizirao prelazak preko potoka u kojem se kupaju nimfe. Likovi u Bakstovim kostimima redali su se na pozornici tako da se činilo kao da je riječ o starogrčkom frizu. Nimfe, odjevene u duge tunike od bijelog muslina, plesale su bose s prstima obojenim u crveno. Ulogu glavne nimfe plesala je Lidia Nelidova. Što se tiče Nijinskog, kostim i šminka potpuno su promijenili plesačicu. Umjetnik je naglasio iskošenost njegovih očiju i otežao usta kako bi pokazao životinjsku prirodu fauna. Nosio je tajice krem ​​boje s razbacanim tamnosmeđim mrljama. Prvi put se muškarac pojavio na pozornici tako otvoreno gol: bez kaftana, kamizola i hlača. Tajice su bile nadopunjene samo malim konjskim repom, loza, omotana oko struka, i pletena kapa od zlatne kose s dva zlatna roga.

4. Reakcija javnosti i kritike

Prvi rad Nižinskog zadivio je publiku, koja nije bila navikla na koreografiju temeljenu na profilnim pozama i kutnim pokretima. Mnogi su balet optužili za opscenost. Tako je Gaston Calmette, urednik i vlasnik novina Le Figaro, izbacio iz postava članak kritičara koji je simpatizirao Ruski balet i zamijenio ga vlastitim tekstom, gdje je oštro osudio “Fauna”:

Međutim, pariški umjetnički krugovi balet su doživljavali u sasvim drugačijem svjetlu. Novine Le matin objavile su članak Augustea Rodina, koji je prisustvovao i generalnoj probi i premijeri, hvaleći talent Nijinskog:

Bilješke

1. Izrael Vladimirovič Nestjev Djagiljev i glazbeno kazalište 20. stoljeća - books.google.ru/books?id=g7YuAAAAMAAJ&source=gbs_navlinks_s. - Glazba, 1994. - S. 215.
2. Bronislava Nijinska Rana sjećanja. - Moskva: Umjetnik, redatelj, kazalište, 1999. - P. 89, 120. - ISBN 9785873340330
3. 1 2 Serge Lifar Djagiljev i s Djagiljevom. - Routledge, 1998. - ISBN 5969700223

Književnost

• Barun Adolf de Meyer, Jennifer Dunning L"Après-midi d"un faune: Vaslav Nijinsky, 1912. - Plesne knjige, 1983. - ISBN 0903102781

Materijal iz Wikipedije - slobodne enciklopedije

Ići: navigacija,traži

"Poslijepodne jednog fauna"- jedan čin balet, koja je premijerno izvedena 29. svibnja1912 V kazalište Chatelet V Pariz u okviru emisija Ruski baleti Djagiljeva. Koreograf i glavni izvođač bio je Vaslav Nižinski, izradio scenografiju i kostime Leon Bakst. Koristi se kao glazbena pratnja simfonijska pjesmaClaude Debussy« Preludij za Faunovo poslijepodne" Glazba i balet temelje se na eklogaStefan Mallarmé« Faunovo poslijepodne».

Povijest stvaranja

Nijinsky je vjerojatno bio inspiriran da stvori balet na antičku temu Djagiljev. Tijekom putovanja u Grčka V 1910 dojmile su ga se slike na antičkom amfore i zarazio Nijinskog svojim entuzijazmom. Izbor glazbe odlučio se za preludij "The Afternoon of a Faun" Claude Debussy. Nijinsky je u početku smatrao da je glazba previše nježna i nedovoljno oštra za koreografiju koju je predstavljao, ali je popustio na Djagiljevljevo inzistiranje. Tijekom vašeg posjeta Louvre S Leon Bakst, Nijinskog je inspirirala grčka keramika izrađena u tehnici crvenofiguralno vazno slikarstvo. Bio je posebno pogođen potkrovljekrateri prikazujući satiri jureći nimfe i scene iz " Ilijada" Napravio je nekoliko skica koje su mogle poslužiti kao ideja za koreografiju. Na kraju 1910 V St. Petersburg Nijinsky sa sestra eksperimentirao sa skicama . godine nastavljeni su pripremni radovi Pariz prije 1911. godine održane su prve probe Berlin u siječnju 1912.

Georges Barbier,Nižinski kao faun 1913

Radnja baleta nije adaptacija Mallarméove ekloge, već scena koja prethodi događajima koji su u njoj opisani. Faun budi se, divi se grožđu, svira flautu... Odjednom se pojavljuje grupa nimfe, zatim drugi koji prati glavnu nimfu. Ona pleše držeći dugi šal u rukama. Faun, privučen plesom nimfi, pojuri prema njima, ali one prestrašene pobjegnu. Samo glavna nimfa oklijeva; nakon dueta, ona bježi, ispuštajući svoj šal pred noge fauna. Podigne ga, odnese u svoju jazbinu na stijeni i, sjedeći na laganoj tkanini, prepusti se ljubavnom klonuću.

Koreografija

Značajka koreografije Nijinskog bio je prekid s klasičnom tradicijom. Predložio je novu viziju plesa, temeljenu na frontalnim i profilnim pozama posuđenim od figura starogrčkog vaznog slikarstva. Nižinski je u baletu izveo samo jedan skok, koji je simbolizirao prelazak preko potoka u kojem se kupaju nimfe. Likovi u Bakstovim kostimima redali su se na pozornici tako da se činilo kao da je riječ o starom Grku friz. Nimfe, odjevene u duge tunike od bijelog muslina, plesale su bose s prstima obojenim u crveno. Plesao je ulogu glavne nimfe Lidija Nelidova. Što se tiče Nijinskog, kostim i šminka potpuno su promijenili plesačicu. Umjetnik je naglasio iskošenost njegovih očiju i otežao usta kako bi pokazao životinjsku prirodu fauna. Nosilo se hula-hopke krem boje s razbacanim tamnosmeđim pjegama. Prvi put se muškarac pojavio na pozornici tako otvoreno gol: bez kaftana, kamizola i hlača. Hulahopke su bile nadopunjene samo malim konjskim repom, lozicom koja se obavijala oko struka i ispletenom kapom od zlatne kose s dva zlatna roga.

Kanal Mezzo TV najavio je emitiranje 20. lipnja u 11:50 (po moskovskom vremenu) preludija “Poslijepodne jednog fauna” Claudea Debussyja (`Prélude à l`après-midi d`un faune`). Za dirigentskim pultom je Herbert von Karajan (snimljeno 1978.).

Iz nepoznatih razloga, ruski mediji najavili su emitiranje... baleta “Poslijepodne jednog fauna” s Nikolajem Tsiskaridzeom u glavna stranka: http://tv. yandex. ru/213/program/419241/event/42083788

Očito je napetost u javnosti oko njegovog skorog izbacivanja iz trupe 30. lipnja 2013. imala utjecaja Boljšoj teatar, na što je već burno reagirala čak i Anna Netrebko, ljutito izjavivši da “sve iz Boljšoja treba otpustiti!”...

Pogledajte članke na ovu temu -

Ministar kulture Vladimir Medinski savjetovao je Iksanova kako "ispravno" otpustiti Tsiskaridzea: http://rublev-museum.livejournal.com/405149.html

O izgubljenom muškost glavni simbol carstva:

Bol o Velikom: http://rublev-museum.livejournal.com/239401.html

Članak “Corsair s jahte Eclipse (video): Abramovič i Žukova u Boljšoju” zabranjen je u “Ehu Moskve”: http://rublev-museum.livejournal.com/401560.html

Međutim, onaj koji će se emitirati na Mezzu zapravo će biti Claude Debussy. Prélude à l "après-midi d"un faune. Orchester Philharmonique de Berlin, Herbert von Karajan (režija). Registriran 1978. u Berlinskoj filharmoniji

Podsjetimo, ovaj svjetski poznati preludij napisan je prema istoimenoj eklogi S. Mallarméa (1892.-1894.):

Ainsi, quand des raisins j'ai sucé la clarté,
Pour bannir un regret par ma feinte écarté,

Rieur, j'élève au ciel d'été la grappe vide
Et, soufflant dans ses peaux lumineuses, avide
D'ivresse, jusqu'au soir je considere au travers.

Dakle, isisavši vlagu iz zlatnih bobica,

Da se pretvaram da sakrijem ljutnju smiješnih suza,

Odmah, u ljetno nebo, rugalo, prazno grožđe

Ustajući, puhnem u prozirnu ljusku

I tako do večeri pijan gledam...

Ekloga “Poslijepodne jednog fauna” bila je namijenjena poznatom francuskom glumcu Coquelinu starijem - za recitaciju, ilustrirana plesom. Debussy, koji se s eklogom upoznao 1886., odlučio je čitanje nadopuniti trodijelnom kompozicijom: preludij, interludij i finale (parafraza). Međutim, pokazalo se da je značenje pjesme potpuno iscrpljeno već u preludiju, bez potrebe za nastavkom. Čuvši ga prvi put u originalnoj izvedbi na klaviru, Mallarmé je bio oduševljen: “Nisam očekivao ništa takvo! Ova glazba nastavlja raspoloženje moje pjesme i nadopunjuje ga svjetlije nego boje. Vaša ilustracija Fauna ne samo da se ne kosi s mojim tekstom, naprotiv, nadmašuje ga nostalgijom, nevjerojatnom osjetljivošću, sanjarnošću i bogatstvom.”

Praizvedba je održana 22. prosinca 1894. u Parizu, na koncertu Nacionalno društvo dirigirao Gustave Doré. Kako se kasnije prisjećao dirigent, već tijekom izvedbe iznenada je osjetio da su slušatelji potpuno opčinjeni ovom glazbom, a odmah nakon završetka ponovno je zasvirala. Bio je to Debussyjev prvi pravi uspjeh.

Godine 1912. glazba "Poslijepodneva jednog fauna" privukla je pozornost organizatora Ruskih sezona u Parizu S. Djagiljeva, koji je nastojao proširiti repertoar svoje trupe. Već je uključivao djela kao što su Čerepninov "Paviljon Armide", "Kleopatra" Arenskog ("Egipatske noći"), "Žar ptica" Stravinskog i "Petruška". Uz organizaciju temeljenu na ruskim sezonama ruskog baletna trupa Djagiljev 1911. još se više zaoštrilo pitanje novoga originalnog repertoara. Odlučeno je postaviti balet u jednom činu „Popodne jednog fauna”, gdje je koreograf i izvođač uloge Fauna bio izvrsni plesač Vaslav Nijinsky (1889., prema drugim izvorima 1890.-1950.), koji nije bio uopće se svidio skladatelju, koji je Nijinskog nazvao mladim divljakom i opakim genijem.

Rješenje baleta bilo je originalno, a scenografiju i kostime izradio je Leon Bakst. Tijekom posjeta Louvreu s Leonom Bakstom, Nijinsky je bio inspiriran grčkom keramikom rađenom tehnikom crvenofiguralnog oslikavanja vaza. Posebno su ga zadivili atički krateri s prikazima satira koji progone nimfe i scene iz Ilijade. Napravio je nekoliko skica koje su mogle poslužiti kao ideja za koreografiju. U plesovima je dominirao strogi izbor pokreta: plastične reprodukcije antičkih bareljefa i slika na vazama. Određene poze držale su se dugo vremena. Nijinsky je scenu radnje ograničio na proscenij, podredivši sve pokrete i Fauna i nimfi kutnom uzorku. Prevladavala je "grassroots" plastičnost, povremeno kao da eksplodira divljim skokovima. Pantomima, uobičajena u baletima, izostala je: sve je apsorbirao ples, osebujan, gotovo lišen gracioznosti, podređen slikovitosti. Posljednja Faunova gesta, padajući na pokrivač koji je nimfa zaboravila i smrzavao se u klonulosti, šokirala je publiku.

Na premijeri, održanoj 29. travnja 1912. u kazalištu Chatelet u Parizu, “pola prisutnih je zviždalo, pola burno pljeskalo”, kaže kritičar. Proširile su se glasine da će pariška policija zabraniti balet kao opscen. Rodin je posebno stao u obranu uistinu briljantne izvedbe Nijinskog. “Ponašanje Nijinskog nikada nije bilo tako značajno kao u njegovoj posljednjoj ulozi. Nema skakanja - samo poziranje i geste polusvjesne bestijalnosti. Leži, oslanja se na lakat, hoda na polusavijenim nogama, uspravlja se, ide naprijed, pa se povlači, pokreti su mu čas spori, čas trzavi, uglati<...> Potpuni sklad izraze lica i plastičnost tijela, točno izražavajući ono što um sugerira<...>Može se zamijeniti s kipom kada, kad se zastor podigne, punom dužinom leži na stijeni, podižući jedno koljeno i držeći sviralu na usnama. I ništa ne može biti tako šokantno kao njegova posljednja gesta u finalu, kada padne na zaboravljeni pokrivač, poljubi ga i strastveno pritisne”, napisao je kipar. Budući da je izvedba bila “skandalan uspjeh”, publika je hrlila na sljedeće izvedbe. “Popodne jednog fauna” ostaje zapisano u povijesti baleta kao prvi odvažni eksperiment jedinstvenog koreografa i označio je početak bezgraničnih eksperimenata u 20. stoljeću.

Likovi:
Faun
Starija nimfa
Nimfe
Radnja se odvija u drevna grčka u mitskom vremenu.

Premijer Boljšoj teatra Nikolai Tsiskaridze redoviti je sudionik projekta "Ruske sezone 21. stoljeća", koji je pokrenuo Dobrotvorna zaklada ih. Marisa Liepa, SAV Entertainment i Kremlin Ballet Theatre. Nove sezone osmišljene su kako bi oživjele nekoć poznate produkcije legendarnog pothvata Sergeja Djagiljeva - "Ruske sezone" 20. stoljeća.

Nikolaj Tsiskaridze je o ovom koreografsko-kulturološkom projektu i svom odnosu prema Vaslavu Nižinskom rekao: „Kad se pojavila ideja da se sve može napraviti kako je nacrtao Bakst i napravio Djagiljev, radosno sam pristao da počnem ispočetka i pokušam se vratiti na ovu divnu izvedbu. Što se tiče baleta “Poslijepodne jednog fauna”, dakle nitko od ruskih plesača ga nikada nije plesao u cijelosti, u punoj izvedbi, u Rusiji - ja ću biti prvi».

Godine 2007. održao se kreativna večer umjetnik na pozornici Moskovskog akademskog glazbenog kazališta nazvanog po K.S. Stanislavski i Vl.I. Nemirovich-Danchenko, gdje je nastupio u baletu "Poslijepodne jednog fauna" na glazbu C. Debussyja (koreografija prema V. Nijinskom; Nimfa - solistica Glazbeno kazalište Tatjana Černobrovkina). Godine 2010. Nikolaj Tsiskaridze prikazao je "Poslijepodne jednog fauna" u Parizu na pozornici kazališta Champs-Elysees, 2011. - na pozornici londonskog kazališta Coliseum. Plastičnost i ekspresivnost talenta N. Tsiskaridze posebno je vidljiva u zamrznutim snimkama baleta.

Emitiranje na liniji : http://tuchkatv.ru/158-mezzo.html

Objavljeno lip. 19., 2013. u 03:56 | | | |

Simfonijski preludij

"Popodne jednog fauna"

O. Renoir. Nijedan dramski sukob ili borba, zaplet ili dinamičan razvoj radnje - samo prirodni svijet s raznolikošću svojih boja i slika.

Mallarméovo djelo privuklo je Debussyja prvenstveno zbog svoje živopisne slikovitosti. mitološko biće sanjajući na vrućem danu o lijepim nimfama.

Žanr kojem se Stephane Malarme okrenuo privukao je malo pozornosti suvremenih pjesnika. Ovo je ekloga - dijalog između likova antičke bukoličke poezije. Radnja, odnosno neradnja, odvija se na obali Egejskog mora, gdje podnevno sunce nemilosrdno prži i gdje ritmično žubori Panova frula. Ovu podnevnu klonulost razbijaju uplašeni krici kupaćih driada, prema kojima se prikrada čupavi zaštitnik pastira...

U srži glazbena kompozicija leži, u suštini, samo jedna melodijska slika “klonulosti”, izgrađena na “puzećim” kromatskim intonacijama. Za svoje orkestralno utjelovljenje Debussy je gotovo cijelo vrijeme koristio istu specifičnu instrumentalnu boju - flautu u niskom registru. Slika je statična, što odgovara namjeri skladatelja iopravdano karakterom same slike.Samo u malom srednjem dijelu (trostavačna kompozicija) pri izvođenju nove dijatonske teme skupina nizova orkestar opći karakter postaje napetiji.Repriza završava postupno nestajućom temom "klonulosti".

“Faun” je izveden 1894. godine, nakon čega se o Debussyju, skladatelju, počelo govoriti u širokim pariškim glazbenim krugovima. A 1912. Vaslav Nijinsky postavio je "Fauna" u obliku koreografske slike.

Nakon prve izvedbe “The Afternoon of a Faun” Debussy je dobio pismo od Stéphanea Mallarméa: “Vaša ilustracija “Fauna” ne samo da nije u neskladu s mojim tekstom, naprotiv, ona ga nadmašuje nostalgijom, nevjerojatnom osjetljivošću, sanjivost i bogatstvo.”