Polovetski plesovi, poslušajte Polovetski plesovi
A. P. Borodin

Izvor zapleta

Riječ o Igorovom pohodu

Koreograf

Lev Ivanov

Naknadna izdanja

MM. Fokin, A.A Gorsky, K.Ya. Goleizovski, I.A. Mojsejev

Prva proizvodnja Mjesto prve proizvodnje

Opera Mariinskii

Baletni ulomak 2. čina opere “Knez Igor” ruskog skladatelja A. P. Borodina.

Zbor i polovovski ples orkestrirao je Aleksandar Porfirijevič Borodin uz sudjelovanje N. A. Rimskog-Korsakova za koncert Slobodnog glazbena škola 27. veljače 1879. god. Rimski-Korsakov u svojoj Kronici spominje sudjelovanje A. K. Ljadova u orkestraciji, ali to nije potvrđeno rukopisnim materijalima. "Polovetski plesovi" stekli su ogromnu popularnost.

Izvor za libreto, koji je napisao sam autor uz sudjelovanje V. V. Stasova, bio je spomenik staroruska književnost"Priča o Igorovom pohodu", koja govori o neuspješnom pohodu kneza Igora protiv Polovaca. Da bi napisao operu, Borodin se upoznao s polovskim folklorom koji su u Mađarskoj sačuvali potomci Polovaca. Prema obiteljskoj legendi, obitelj Borodinovog oca potjecala je iz polovskih kneževa, koje su Gruzijci asimilirali.

• 1 Sadržaj baletnog čina
• 2 produkcije
  • 2.1 Produkcija Goleizovskog
  • 2.2 Fokinova produkcija
• 3 Glazba
  • 3.1 Snimanje glazbe
    • 3.1.1 Aranžman Borodinove glazbe
• 4 Bilješke
• 5 Književnost
• 6 Veze

Polovečki logor. Večer. Kumanske djevojke plešu i pjevaju pjesmu u kojoj uspoređuju cvijet žedan vlage s djevojkom koja se nada spoju s dragim.

Kan Končak nudi zarobljeniku knezu Igoru slobodu u zamjenu za obećanje da neće dizati mač na njega. Ali Igor iskreno kaže da će, ako ga kan pusti, odmah skupiti svoje pukove i opet udariti. Končak žali što on i Igor nisu saveznici, te poziva zarobljenike i zarobljenike da ih zabavi.

Scena počinje polovovski plesovi" Prvo djevojke plešu i pjevaju (zbor "Odleti na krilima vjetra"). Koreografska radnja temelji se na arijama Polovčanke i Končakovne, koje su nevjerojatno lijepe i melodične.

Tada počinje opći ples Polovaca. Radnja završava općim klimaktičkim plesom.

Baletni fragment iz opere “Knez Igor” postao je zaseban baletnu izvedbu 15 minuta.

U operi dolazi na početku i na kraju drugog čina.

Scena	Vrijeme	glazba, muzika	Sudjelovanje u baletu
1 Zbor polovečkih djevojaka	6"10	“U nedostatku vode, na suncu danju”, Polovčanka, zbor	baletska trupa
2 Ples polovečkih djevojaka	2"21
3 Kavantina Konchakovna	5"56	“Svjetlost zemaljska se gasi”, Končakovna, Zbor
4 pozornica i zbor	2"50	“Djevojke, dajte zarobljenicima nešto piti”, Konchakovna, Zbor
5 Recitativ i kavatina Vladimirova	5"41	“Polako se gasio dan”, Vladimir Igorevič
6 Duet	5"25	“Jesi li ti moj Vladimir”, Končakovna, Vladimir Igorevič
7 Arija kneza Igora	6"49	„Nema sna, nema odmora napaćenoj duši“, knez Igor
8 Scena kneza Igora s Ovlurom	4"07	"Dopustite mi, kneže, da kažem jednu riječ", knjiga. Igor, Ovlur
9 Konchakova arija	6"57	“Je li princ zdrav”, Končak i knez Igor
10 Recitativ	3"22	"Hej, dovedite zarobljenike ovamo", Končak, knez Igor
11 polovovski ples sa zborom	10"55		Polovčanka, čaga, kor de balet

Produkcije

• Baletne predstave:
• 23. listopada 1890. - Mariinsky Theatre, St. Petersburg - koreograf Lev Ivanov stvorio je nezavisnu balet u jednom činu u Marijinskom teatru, u sklopu operne izvedbe
• 19. svibnja 1909. - “Ruska godišnja doba”, Théâtre du Châtelet, Pariz - postavio Mihail Fokin. Dirigent: E. A. Cooper, scenografija: N. K. Roerich. Izvođači: A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. F. Fedorova
• 22. rujna 1909. - Mariinsky Theatre, Sankt Peterburg. Koreograf Mihail Fokin. Dirigent: E. A. Kruševski, umjetnik: K. A. Korovin. Izvođači: V. P. Fokina L. F. Šolar, B. F. Nižinskaja, S. F. Fedorova, A. R. Bolm
• 5. studenog 1914. - Boljšoj teatar. Koreograf A. A. Gorsky, u sklopu operne izvedbe.
• 19. siječnja 1934. - Boljšoj teatar. Koreograf Kasyan Goleizovski. Umjetnik F. F. Fedorovski. 1951. snimljeno - " Veliki koncert»
• 1943. - koreograf Kasyan Goleizovski. Proizvodnja u Donjecku
• 1953. - Boljšoj teatar. Koreograf Kasyan Goleizovski. Umjetnik: F. F. Fedorovski. Dirigent: M. N. Žukov. Snimljeno 1972.
• 1955. - Koreograf Kasyan Goleizovski u kazalištu. Kirov, u Lenjingradu.
• 1971. - jednočinka baleta koreografa Igora Aleksandroviča Mojsejeva u Ansamblu narodni ples SSSR. Premijere: Palača sportova na vratima Versailles u Parizu, Moskva, Koncertna dvoranaČajkovski, Lenjingrad i drugi gradovi SSSR-a. Balet je snimljen.

Produkcija Goleizovsky

Prilikom stvaranja svoje produkcije, Goleizovski je temeljito proučavao povijest. Kao što znate, sadržaj sjajne Borodinove opere "Knez Igor" je neuspješni pohod sjevernih knezova Igora i Vsevoloda Svjatoslavoviča protiv Polovaca, opjevan u poznatoj "Priči o pohodu Igorovu". Pojava Polovaca u Rusu seže u drugu polovicu 11. stoljeća, točnije 1061. godine. U stotinu i pedeset godina, do 1210., bilo je oko pedeset velikih polovačkih pohoda, a male se nisu mogle izbrojati.

Kasyan Yaroslavich objašnjava mješavinu stilova činjenicom da su se plemena postupno stopila s polovskim hordama i stopila s njima. Taj je fenomen utjecao na formiranje jedinstvenih plesnih tehnika Polovaca.

Balet je na temelju partiture postavio Goleizovski. Svaki je crtež konstruiran u skladu s ritmom, melodijom i bojom orkestralnih boja. Za Borodina je istok u glazbi pravi, spontan.

Kasyan Goleizovski - "elementi u plesovima":

1. Sinkopacija, naglašena u “divljem plesu muškaraca”, “plesu dječaka”, “čagama” i finalu
2. Melodija koja obavija i očarava svojim blaženstvom - “Lagani ples djevojaka”
3. Harmonija - poznate Borodinove petine, uspješno i hrabro naglašavajući cjelokupni uzorak
4. Dinamika - ubrzanje kretanja od moderato do presto
5. Nuance - Snaga zvuka. O naglascima i stankama.

Fokinova produkcija

Dana 5. studenoga 1914., Mihail Fokin stvorio je svoju koreografsku verziju "Polovtsian Dances" u Ruskim sezonama Djagiljeva, premijera je održana u kazalištu Chatelet u Parizu. Sa scenografijom N. K. Roericha, dirigent E. A. Cooper; uloge tumače A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. V. Fedorova (Fedorova 2.)

Vera Krasovskaya pisala je o tome kako je Fokine utjelovio svoje koreografske fantazije u plesu i uvjerljivo otkrio glazbene slike:

“Sirovog izgleda, lica umrljanih čađom i prljavštinom, njihovo okupljanje više je ličilo na jazbinu divljih životinja nego na ljudski tabor... Zadivljujuće lijep valoviti ples djevojaka, pun klonulosti, zanosi se mahniti vihorni ples Polovaca, koji jure, vinuvši se u zrak. Zastor je pao u trenutku potpunog veselja i ludila plesa.”

Od listopada 2008. Andris Liepa s trupom Kremlin Palacea priprema program za stotu obljetnicu Djagiljevljevih “Ruskih sezona”.

U ožujku/travnju 2011. balet su vidjeli istančani pariški gledatelji u Théâtre des Champs-Élysées.

“1906. Djagiljev je odveo “Rusku izložbu portreta” u Francusku, 1907. je postala glazbena sezona kada su Skrjabin, Rimski-Korsakov i Fjodor Šaljapin prvi put izašli. A u sezoni 1908./1909. pojavio se balet koji je osvojio čitavu europsku javnost, čime je započeo svečani pohod ruske kulture diljem svijeta. Zapadna Europa. Mislim da “ruske sezone. 21. stoljeće" nastavak je tog trijumfalnog pohoda ruske umjetnosti koji je svojedobno započeo Sergej Djagiljev. Utjecaj Djagiljevljevih godišnjih doba na razvoj europska umjetnost Sve u svemu, to je jednostavno nemoguće precijeniti.” - A. M. Liepa

glazba, muzika

Fragmenti tema "Poloveckih plesova"

• Čin počinje Zborom polovečkih djevojaka i Arijom Končakovnom
• Ples polovačkih djevojaka - prvi ples (br. 8, presto, 6/8, F-dur)
• Polovečki ples sa zborom - (br. 17. Uvod: Andantino, 4/4, A-dur)
• Spori ples Polovčanki (Andantino, 4/4, A-dur)
• Ples divljih muškaraca (Allegro vivo, 4/4, F-dur)
• Opći ples (Allegro, 3/4, D-dur)
• Dječački ples (Presto, 6/8, d-mol)
• Djevojački ples, “klizanje” (repriza u glazbi, u kombinaciji s plesom dječaka u brzom tempu (Moderato alla breve, 2/2)
• Dječački ples i Polovečki ples (repriza, Presto, 6/8, d-mol)
• Završni klimaktički ples (Allegro con spirito, 4/4, A-dur)

Snimanje glazbe

1. 1970 - "Melodija"
2. 1978.-1979. - Boljšoj teatar: Ivan Petrov, Tatjana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Arthur Eisen, Alexander Vedernikov, Elena Obraztsova
3. 1997. - Jimmy Ltd. - BSA - Jimmy Music Group “Jimmy Classic” ADD/ OM 03 - 122-124 (Švedska)

Obrada Borodinove glazbe

Žao nam je, JavaScript je onemogućen u vašem pregledniku ili traženi player nije dostupan.
Možete preuzeti videozapis ili preuzeti player za reprodukciju videozapisa u svom pregledniku. “Polovtsian Dances” u aranžmanu španjolskog rock gitarista Daniela Bautiste (fragment)

Popularnu melodiju izvode mnogi poznati moderni glazbenici i jazzisti u vlastitom aranžmanu: francuski pijanist Richard Clayderman, ruski saksofonist Alexey Kozlov.

Snimio pjesmu na Engleski jezik Sarah Brightman.

Godine 1953. nastao je mjuzikl Kismet iz kojeg je pjesmu "Stranger in Paradise" kasnije kao singl objavio Tony Bennett 1954. godine. Kasnije su je snimili i drugi izvođači, uključujući: GrupaČetiri asa, Tony Martin, Ray Conniff, Sarah Brightman.

Simfonijska skupina “Niobeth” napravila je svoju obradu “Polovtsian Dances” 2011. godine.

Ruska grupa “Aria” također je snimila svoju verziju obrade (“Na krilima vjetra”) u singlu “Bojno polje” (2009.).

Američki rap umjetnik Warren G zajedno s norveškom sopranisticom Sissel Kyrkjebø 1998. godine snimio je zbirku The Rapsody Overture koja je spoj rapa i klasična glazba, gdje repa na glazbu iz opere A. P. Borodina "Knez Igor"

Bilješke

1. knez Igor. Opera. http://www.compozitor.spb.ru/catalog/?ELEMENT_ID=22181
2. "Ruski balet: Enciklopedija". - M.: „Velika ruska enciklopedija; Pristanak", 1981. - 632 str.
3. Kasyan Goleizovsky, poglavlje "O polovskim plesovima" u knjizi "Život i kreativnost" (1984.).
4. "Ruski balet: Enciklopedija". - M.: „Velika ruska enciklopedija; Suglasnost", 1997. - 632 str. - 10.000 primjeraka. - ISBN 5-85370-099-1.
5. polovovski plesovi. el.enz "Belkato". Arhivirano iz originala 18. lipnja 2012.
6. “U Parizu je otvorena treća sezona ruskih baleta s punom dvoranom.” - RIA Novosti, 01.04.2011.
7. “U Parizu su otvorene ruske sezone 21. stoljeća.” - ITAR-TASS, 01.04.2011.
8. Irina Korneeva "Dyagilev nije ostario 100 godina." - " ruske novine“, 21.10.2008. - Vol. savezni. - broj 4776.
9. Kenyatta 2000, str

Književnost

• Enciklopedija "Ruski balet". Znanstvena izdavačka kuća "Big Russian Encyclopedia". Izdavačka kuća "Suglasje", strana 365.
• Knjiga " Veliko kazalište SSSR". Državna glazbena izdavačka kuća, Moskva, 1958., stranica 57

Linkovi

• Kratak sadržaj opere
• Video: Polovtsian plesovi
• Video: Polovtsian plesovi, Mikhailovsky Theatre
• the Rapsody feat. Warren G feat. Sissel - Knez Igor (1997) HD

Baleti Mihaila Fokina
	Acis i Galatea (1905) Eunice (1907) Chopiniana (1907) Paviljon Armida (1907) Labud (1907) (1909) Gozba (1909) Kleopatra (1909) Karneval (1910) Šeherezada (1910) Žar ptica (1910) Istočnjaci ( 1911) Vizija ruže (1911.) Narcis (1911.) Mučeništvo sv. Sebastijana (1911.) Podvodno kraljevstvo (1911.) Peršin (1911.) Leptiri (1912.) Plavi bog (1912.) Tamara (1912.) Dafnis i Kloa (1912.) ) Legenda o Josipu (1914) ) Zlatni pijetao (1914) Mida (1914) Eros (1915) Faust (1925) Ruski vojnik (1941)

Polovtsian plesovi, Polovtsian plesovi 23. listopada, Polovtsian plesovi youtube, Polovtsian plesovi Moisejev ansambl, Polovtsian plesovi download, Polovtsian plesovi riječi, Polovtsian plesovi slušajte

Polovetski plesovi Informacije o

Napisao ju je sam autor uz sudjelovanje V.V. Stasova, a inspiriran je spomenikom drevne ruske književnosti "Priča o Igorovom pohodu", koji govori o neuspješnom pohodu kneza Igora protiv Polovaca. Da bi napisao operu, Borodin se upoznao s polovskim folklorom koji su u Mađarskoj sačuvali potomci Polovaca. Prema obiteljskoj legendi, obitelj Borodinovog oca potjecala je iz polovskih kneževa, koje su asimilirali Gruzijci.

Polovečki logor. Večer. Kumanske djevojke plešu i pjevaju pjesmu u kojoj uspoređuju cvijet žedan vlage s djevojkom koja se nada spoju s dragim.

Kan Končak nudi zarobljeniku knezu Igoru slobodu u zamjenu za obećanje da neće dizati mač na njega. Ali Igor iskreno kaže da će, ako ga kan pusti, odmah skupiti svoje pukove i opet udariti. Končak žali što on i Igor nisu saveznici, te poziva zarobljenike i zarobljenike da ih zabavi.

Počinje scena “Polovečki plesovi”. Prvo djevojke plešu i pjevaju (zbor "Odleti na krilima vjetra"). Koreografska radnja temelji se na arijama Polovčanke i Končakovne, koje su nevjerojatno lijepe i melodične.

Tada počinje opći ples Polovaca. Radnja završava općim klimaktičkim plesom.

• Baletne predstave:
• 23. listopada godine - Marijinski teatar, Sankt Peterburg - koreograf Lev Ivanov kreirao je samostalni jednočinki balet u Mariinskom teatru, kao dio operne izvedbe
• 19. svibnja - “Ruska godišnja doba”, Théâtre du Châtelet, Pariz - produkcija Mihaila Fokina. Dirigent: E. A. Cooper, scenografija: N. K. Roerich. Izvođači: A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. F. Fedorova
• 22. rujna 1909. - Mariinsky Theatre, Sankt Peterburg. Koreograf Mihail Fokin. Dirigent: E. A. Kruševski, umjetnik: K. A. Korovin. Izvođači: V. P. Fokina L. F. Šolar, B. F. Nižinskaja, S. F. Fedorova, A. R. Bolm
• 5. studenog - Boljšoj teatar. Koreograf A. A. Gorsky, u sklopu operne izvedbe.
• 19. siječnja - Boljšoj teatar. Koreograf Kasyan Goleizovski. Umjetnik F. F. Fedorovski. Godine 1951. snimljen je - “Veliki koncert”
• godine - Koreograf Kasyan Goleizovski. Proizvodnja u Donjecku
• godine - Boljšoj teatar. Koreograf Kasyan Goleizovski. Umjetnik: F. F. Fedorovski. Dirigent: M. N. Žukov. Snimljeno 1972.
• godine - Koreograf Kasjan Goleizovski u Kazalištu. Kirov, u Lenjingradu.
• godine - jednočinka balet koreografa Igora Aleksandroviča Mojsejeva u Ansamblu narodnih igara SSSR-a. Premijere: Palača sporta na vratima Versailles u Parizu, Moskva, Koncertna dvorana Čajkovski, Lenjingrad i drugi gradovi SSSR-a. Balet je snimljen.

Produkcija Goleizovsky

Prilikom stvaranja svoje produkcije Goleizovski je temeljito proučavao povijest. Kao što znate, sadržaj sjajne Borodinove opere "Knez Igor" je neuspješni pohod sjevernih knezova Igora i Vsevoloda Svjatoslavoviča protiv Polovaca, opjevan u poznatoj "Priči o pohodu Igorovom". Pojava Polovaca u Rusu seže u drugu polovicu 11. stoljeća, točnije 1061. godine. U stotinu i pedeset godina, prije 1210., bilo je oko pedeset velikih polovačkih pohoda, a male se nisu mogle izbrojati.

Balet je na temelju partiture postavio Goleizovski. Svaki je crtež konstruiran u skladu s ritmom, melodijom i bojom orkestralnih boja. Za Borodina je istok u glazbi pravi, spontan.

Kasyan Goleizovski - "elementi u plesovima":

1. Sinkopacija, naglašena u “divljem plesu muškaraca”, “plesu dječaka”, “čagama” i finalu
2. Melodija, obavija, očarava svojim blaženstvom - "Djevojački ples je miran"
3. Harmonija - poznate Borodinove petine, uspješno i hrabro naglašavajući cjelokupni uzorak
4. Dinamika - ubrzanje kretanja od moderato do presto
5. Nuance - Snaga zvuka. O naglascima i stankama.

Fokinova produkcija

glazba, muzika

• Čin počinje s Zbor polovskih djevojaka I Arija Končakovna
• Ples polovačkih djevojaka- prvi ples (br. 8, presto, 6/8, F-dur)
• Polovečki ples sa zborom- (br. 17. Uvod: Andantino, 4/4, A-dur)
• Spori ples Polovtsian djevojaka(Andantino, 4/4, A-dur)
• Muški ples je divlji(Allegro vivo, 4/4, F-dur)
• Opći ples(Allegro, 3/4, D-dur)
• Dječaci plešu(Presto, 6/8, d-mol)
• Ples djevojaka, "klizanje"(u glazbi je repriza u kombinaciji s dječačkim plesom u brzom tempu (Moderato alla breve, 2/2)
• Dječački ples i Polovečki ples (repriza, Presto, 6/8, d-mol)
• Završni klimaktički ples (Allegro con spirito, 4/4, A-dur)

Snimanje glazbe

1. - "Melodija"
2. - - SABT: Ivan Petrov, Tatyana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Arthur Eisen, Alexander Vedernikov, Elena Obraztsova
3. - Jimmy Ltd. - BSA - Jimmy Music Group “Jimmy Classic” ADD/ OM 03 - 122-124 (Švedska)

Obrada Borodinove glazbe

Pjesmu je na engleskom snimila Sarah Brightman.

Odlomak koji karakterizira polovcanske plesove

- Pa... (Anatol je pogledao na sat) idemo sada. Vidi, Balaga. A? Hoćeš li stići na vrijeme?
- Da, što kažete na polazak - hoće li biti sretan, inače zašto ne stići na vrijeme? - kazao je Balaga. "Isporučili su ga u Tver i stigli u sedam sati." Vjerojatno se sjećate, Vaša Ekselencijo.
“Znate, jednom sam išao iz Tvera za Božić”, rekao je Anatol s osmijehom sjećanja, okrećući se Makarinu, koji je gledao Kuragina svim očima. – Vjeruješ li, Makarka, da je bilo fantastično kako smo letjeli. Ušli smo u konvoj i preskočili dva kola. A?
- Bilo je konja! - nastavio je priču Balaga. “Tada sam zaključao mlade pričvršćene za Kaurom,” okrenuo se Dolokhovu, “pa vjerujete li, Fjodore Ivanoviču, životinje su letjele 60 milja; Nisam ga mogao držati, ruke su mi utrnule, bilo je hladno. Bacio je uzde držeći ih, Vaša Preuzvišenosti, sam i pao u saonice. Dakle, nije da ga ne možete samo voziti, ne možete ga zadržati tamo. U tri sata javili su se vragovi. Samo je lijevi umro.

Anatole je izašao iz sobe i nekoliko minuta kasnije vratio se u krznenom kaputu opasanom srebrnim pojasom i šeširom od samurovine, elegantno nabačenom na bok i koji mu je jako dobro pristajao. lijepo lice. Gledajući se u ogledalo iu istom položaju koji je zauzeo pred ogledalom, stojeći ispred Dolokhova, uzeo je čašu vina.
"Pa, Fedja, doviđenja, hvala ti za sve, doviđenja", rekao je Anatole. “Pa drugovi, prijatelji... mislio je na... - moju mladost... zbogom”, okrenuo se Makarinu i ostalima.
Unatoč tome što su svi putovali s njim, Anatole je očito želio od ovog obraćanja svojim drugovima napraviti nešto dirljivo i svečano. Govorio je polagano, glasno i ispruženih prsa, njihajući jednom nogom. - Svi uzmite čaše; i ti, Balaga. Pa drugovi, prijatelji mladosti, bilo nam je, živjelo se, bilo nam je. A? Sada, kada ćemo se sresti? Otići ću u inozemstvo. Živjeli, doviđenja momci. Za zdravlje! Hura!.. - rekao je, ispio čašu i tresnuo je o zemlju.
“Budi zdrav”, reče Balaga, također ispijajući čašu i brišući se rupčićem. Makarin je zagrlio Anatola sa suzama u očima. "Eh, prinče, kako sam tužan što se rastajem od tebe", rekao je.
- Idi Idi! - vikao je Anatole.
Balaga se spremao izaći iz sobe.
"Ne, prestani", rekao je Anatole. - Zatvori vrata, moram sjesti. Kao ovo. - Zatvorili su vrata i svi su sjeli.
- E, sad marš, momci! - rekao je Anatole ustajući.
Pješak Josip pruži Anatoliju torbu i sablju i svi izađu u hodnik.
-Gdje je bunda? - rekao je Dolokhov. - Hej, Ignatka! Idi k Matrjoni Matvejevnoj, traži bundu, ogrtač od samurovine. "Čuo sam kako odvode", rekao je Dolokhov namignuvši. - Uostalom, ona će iskočiti ni živa ni mrtva, u čemu je sjedila kod kuće; oklijevaš malo, ima suza, i tata, i mama, a sad joj je hladno i natrag - i odmah ga nosiš u bundu i nosiš u saonice.
Lakaj je donio ženski ogrtač od lisice.
- Budalo, rekao sam ti sable. Hej, matrjoška, ​​samur! – vikao je tako da mu se glas čuo daleko po sobama.
Lijepa, mršava i blijeda Ciganka, sjajnih crnih očiju i crne, kovrčave, plavkaste kose, u crvenom šalu, istrčala je s ogrtačem od samurovine na ruci.
"Pa, nije mi žao, ti ga uzmi", rekla je, očito plaha pred svojim gospodarom i žaleći zbog ogrtača.
Dolohov je, ne odgovorivši joj, uzeo bundu, bacio je na Matrjošu i umotao je.
"To je to", rekao je Dolokhov. "A onda ovako", rekao je i podigao ovratnik pokraj njezine glave, ostavivši ga samo malo otvorenim ispred njezina lica. – Onda ovako, vidiš? - i pomaknuo je Anatoleovu glavu do rupe iza ovratnika iz koje se vidio Matrjošin blistavi osmijeh.
„Pa, ​​zbogom, Matrjoša“, rekao je Anatol ljubeći je. - Eh, završilo je moje veselje! Nakloni se Steshki. Pa doviđenja! Zbogom, Matrjoša; poželi mi sreću.
- Pa, dao ti Bog, kneže, veliku sreću - reče Matrjoša svojim ciganskim naglaskom.
Na trijemu su stajale dvije trojke, držala su ih dva mlada kočijaša. Balaga sjedne na prednju trojicu i, visoko podigavši ​​laktove, polagano rastavi uzde. Anatol i Dolokhov su sjeli s njim. Makarin, Hvostikov i lakaj sjedili su u ostaloj trojici.
- Jesi li spreman ili što? – upita Balaga.
- Pusti! - povikao je, omotavši uzde oko ruku, i trojka je pojurila niz Nikitski bulevar.
- Vau! Ajde, hej!... Joj, - čuo se samo plač Balage i mladića koji je sjedio na kutiji. Na Arbatskom trgu trojka je udarila u kočiju, nešto je pucketalo, začuo se vrisak i trojka je odletjela niz Arbat.
Nakon što je dao dva kraja uz Podnovinskog, Balaga se počeo zadržavati i, vraćajući se natrag, zaustavio konje na raskrižju Staraya Konyushennaya.
Dobri momak je skočio da uhvati konje za uzde, Anatol i Dolokhov su hodali pločnikom. Približavajući se vratima, Dolokhov je zazviždao. Zviždaljka mu je odgovorila i nakon toga je sobarica istrčala.
"Idi u dvorište, inače je očito da će sada izaći", rekla je.
Dolokhov je ostao na vratima. Anatole je slijedio sluškinju u dvorište, skrenuo iza ugla i istrčao na trijem.
Gavrilo, veliki putujući lakaj Marije Dmitrijevne, susreo je Anatolija.
"Molim vas, pogledajte gospođu", rekao je lakaj dubokim glasom, blokirajući put od vrata.
- Koja gospođa? Tko si ti? – zadihanim šapatom upita Anatole.
- Molim vas, naređeno mi je da ga dovedem.
- Kuragin! natrag”, viknuo je Dolokhov. - Izdaja! Leđa!
Dolokhov se na vratima gdje je stao borio s domarom koji je pokušavao zaključati vrata iza Anatolija dok je ulazio. Dolokhov je posljednjim naporom odgurnuo domara i, zgrabivši Anatolija za ruku dok je ovaj istrčavao, izvukao ga kroz vrata i potrčao s njim natrag do trojke.

Marija Dmitrijevna, pronašavši u hodniku uplakanu Sonju, prisilila ju je da sve prizna. Presrevši Natašinu poruku i pročitavši je, Marija Dmitrijevna je s porukom u ruci prišla Nataši.
"Gade, besramnice", rekla joj je. - Ne želim ništa čuti! - Odgurnuvši Natašu, koja ju je gledala iznenađenim, ali suhim očima, zaključala je i naredila domaru da pusti kroz kapiju one koji će te večeri doći, ali da ih ne pusti van, a lakaju je naredila da donese ove. ljudi su joj sjeli u dnevnu sobu, čekajući otmičare.
Kad je Gavrilo došao javiti Marji Dmitrijevnoj da su ljudi koji su došli pobjegli, ona je namršteno ustala i sklopila ruke, dugo hodala po sobama, razmišljajući što da učini. U 12 sati noću, pipajući ključ u džepu, otišla je u Natashinu sobu. Sonya je sjedila u hodniku i jecala.
- Marija Dmitrijevna, daj mi je, zaboga! - rekla je. Marija Dmitrijevna, ne odgovorivši joj, otključa vrata i uđe. “Odvratno, gadno... U mojoj kući... Podla djevojčica... Samo mi je žao mog oca!” pomisli Marija Dmitrijevna pokušavajući utažiti gnjev. "Ma koliko bilo teško, svima ću reći da šute i skrivaju to od grofa." Marija Dmitrijevna uđe u sobu odlučnim korakom. Natasha je ležala na sofi, pokrila glavu rukama i nije se micala. Ležala je u istom položaju u kojem ju je Marija Dmitrijevna ostavila.
- Dobro, vrlo dobro! - rekla je Marija Dmitrijevna. - U mojoj kući ljubavnici mogu sklapati spojeve! Nema smisla pretvarati se. Slušaj me kad ti pričam. – Marija Dmitrijevna dotakne joj ruku. - Slušaj me kad govorim. Osramotila si se kao vrlo niska djevojka. Ja bih ti to učinio, ali mi je žao tvog oca. Ja ću to sakriti. – Nataša nije promijenila položaj, samo joj je cijelo tijelo počelo poskakivati ​​od tihih, grčevitih jecaja koji su je gušili. Marja Dmitrijevna uzvrati pogled na Sonju i sjedne na sofu do Nataše.
- Ima sreće što me je ostavio; "Da, pronaći ću ga", rekla je svojim grubim glasom; — Čuješ li što ti govorim? - Lažirala je svoje velika ruka ispod Natashinog lica i okrenuo je prema njoj. I Marija Dmitrijevna i Sonja bile su iznenađene kad su ugledale Natašino lice. Oči su joj bile sjajne i suhe, usne napućene, obrazi opušteni.
„Ostavi... te... da ću ja... ja... umrijeti...“ rekla je, s ljutitim se naporom otrgnula od Marije Dmitrijevne i legla u prijašnji položaj.
- Natalija!... - rekla je Marija Dmitrijevna. - Želim ti dobro. Ti lezi, samo lezi, neću te dirati, i slušaj... Neću ti reći koliko si kriv. Znate i sami. Pa sad ti sutra dolazi otac, što da mu kažem? A?
Ponovno se Natashino tijelo treslo od jecaja.
- E, saznat će, e, tvoj brat, mladoženja!
“Nemam zaručnika, odbila sam”, vikala je Natasha.
"Nije važno", nastavi Marija Dmitrijevna. - Pa, saznat će, pa zašto to ostaviti tako? Uostalom, on, tvoj otac, poznajem ga, uostalom, ako ga izazove na dvoboj, hoće li biti dobro? A?
- Ma, pusti me, zašto si se u sve umiješao! Za što? Za što? tko te pitao? - vikne Nataša, sjedajući na sofu i ljutito gledajući Mariju Dmitrijevnu.
- Što si htio? - povika opet Marija Dmitrijevna, uzbuđujući se, - zašto su vas zatvorili? Pa, tko mu je branio da ide u kuću? Zašto da te odvedu kao kakvog Cigana?... Pa da te je odveo, šta misliš, ne bi ga našli? Tvoj otac, ili brat, ili zaručnik. A on je nitkov, nitkov, eto što!
"On je bolji od svih vas", uzviknula je Natasha ustajući. - Da se nisi umiješao... Bože, što je ovo, što je ovo! Sonya, zašto? Odlazi!... - I poče jecati s takvim očajem, kojim ljudi samo oplakuju takvu tugu, kojoj sami sebe osjećaju uzrokom. Marija Dmitrijevna opet poče govoriti; ali Natasha je vikala: "Odlazi, odlazi, svi me mrzite, prezirete me." – I opet se bacila na sofu.
Marija Dmitrijevna je još neko vrijeme opominjala Natašu i uvjeravala je da se sve to mora sakriti od grofa, da nitko ništa neće doznati samo da Nataša uzme na sebe da sve zaboravi i nikome ne pokaže da se nešto dogodilo. Natasha nije odgovorila. Nije više plakala, ali je počela osjećati jezu i drhtanje. Marija Dmitrijevna stavila joj je jastuk, pokrila je s dva pokrivača i sama joj donijela lipov cvijet, ali Nataša joj nije odgovorila. - Pa neka spava - reče Marija Dmitrijevna izlazeći iz sobe, misleći da spava. Ali Nataša nije spavala i ukočenih, otvorenih očiju gledala je ravno pred sebe sa svog blijedog lica. Cijelu tu noć Natasha nije spavala, nije plakala, niti je razgovarala sa Sonyom, koja je ustala i prišla joj nekoliko puta.
Sutradan, na doručak, kao što je grof Ilja Andrejič obećao, stigao je iz Moskovske oblasti. Bio je vrlo veseo: posao s kupcem je išao dobro i ništa ga sada nije držalo u Moskvi i odvojenosti od grofice koja mu je nedostajala. Dočekala ga je Marija Dmitrijevna i rekla mu da je Nataši jučer bilo jako loše, da su poslali po liječnika, ali da joj je sada bolje. Natasha tog jutra nije izlazila iz sobe. Stisnutih, ispucanih usana, suhih, ukočenih očiju, sjedila je kraj prozora i nemirno zurila u prolaznike ulicom i žurno se osvrtala na one koji su ulazili u sobu. Očito je čekala vijesti o njemu, čekala je da dođe ili da joj piše.
Kad joj je grof prišao, nemirno se okrenula na zvuk koraka njegova čovjeka, a lice joj je poprimilo nekadašnji hladan, pa čak i ljut izraz. Nije mu ni ustala u susret.
– Što je s tobom, anđele moj, jesi li bolestan? - upita grof. Nataša je šutjela.
"Da, bolesna sam", odgovorila je.
Na grofova zabrinuta pitanja zašto je tako ubijena i je li se što dogodilo njezinom zaručniku, ona ga je uvjeravala da nije ništa u redu i zamolila ga da ne brine. Marija Dmitrijevna potvrdila je Natashina uvjeravanja grofa da se ništa nije dogodilo. Grof je, sudeći po izmišljenoj bolesti, po poremećenosti svoje kćeri, po posramljenim licima Sonje i Marije Dmitrijevne, jasno vidio da će se nešto dogoditi u njegovoj odsutnosti: ali se toliko bojao pomisli da se dogodilo nešto sramotno. svojoj voljenoj kćeri, toliko je volio svoj vedri mir da je izbjegavao postavljati pitanja i pokušavao se uvjeriti da se ništa posebno nije dogodilo i samo je tugovao što je zbog njezina lošeg zdravlja odgođen njihov odlazak na selo.

Od dana kada je njegova žena stigla u Moskvu, Pierre se spremao nekamo otići, samo da ne bude s njom. Ubrzo nakon što su Rostovi stigli u Moskvu, dojam koji je Natasha ostavila na njega natjerao ga je da požuri ispuniti svoju namjeru. Otišao je u Tver vidjeti udovicu Josipa Aleksejeviča, koja mu je davno obećala dati papire pokojnika.
Kad se Pierre vratio u Moskvu, dobio je pismo od Marije Dmitrijevne, koja ga je pozvala k sebi. važna stvar o Andreju Bolkonskom i njegovoj zaručnici. Pierre je izbjegavao Natashu. Činilo mu se da prema njoj ima osjećaj jači od onoga koji bi oženjen čovjek trebao imati prema nevjesti svoga prijatelja. I neka ga je sudbina stalno dovodila s njom.
"Što se dogodilo? I što njih briga za mene? mislio je dok se oblačio da ide Marji Dmitrijevnoj. Princ Andrej bi brzo došao i oženio je!” pomislio je Pierre na putu do Akhrosimove.
Na Tverskom bulevaru netko ga je pozvao.
- Pierre! Za koliko ste stigli? – viknuo mu je poznati glas. Pierre je podigao glavu. U paru saonica, na dva siva kasača koji su bacali snijeg na vrhove saonica, projurio je Anatol sa svojim stalnim pratiocem Makarinom. Anatole je sjedio uspravno, u klasičnoj pozi vojnih kicoša, prekrivši donji dio lica ovratnikom od dabra i blago pognuvši glavu. Lice mu je bilo rumeno i svježe, šešir s bijelom perjanicom nabačen na jednu stranu, otkrivajući kosu, ukovrčanu, namazanu i poprskanu sitnim snijegom.
“I pravo, evo pravog mudraca! pomisli Pierre, on ne vidi ništa dalje od sadašnjeg trenutka zadovoljstva, ništa ga ne uznemirava, i zato je uvijek vedar, zadovoljan i miran. Što bih dao da budem poput njega!” pomisli Pierre sa zavišću.
U hodniku Ahrosimova, lakaj je skidao Pierreu bundu i rekao da Mariju Dmitrijevnu pozivaju da dođe u njezinu spavaću sobu.
Otvorivši vrata hodnika, Pierre je ugledao Natashu kako sjedi kraj prozora s mršavim, blijedim i ljutitim licem. Uzvratila mu je pogled, namrštila se i s izrazom hladnog dostojanstva napustila sobu.
- Što se dogodilo? - upita Pierre ulazeći u Marju Dmitrijevnu.
"Dobra djela", odgovorila je Marija Dmitrijevna, "živjela sam pedeset osam godina na svijetu, nikad nisam vidjela takvu sramotu." - I uzimajući od Pierrea iskreno da šuti o svemu što sazna, Marya Dmitrievna ga je obavijestila da je Natasha odbila svog zaručnika bez znanja roditelja, da je razlog za to odbijanje bio Anatol Kuragin, s kojim je njezina žena odvela Pierrea, i s kojim je htjela pobjeći. u odsutnosti oca, kako bi se tajno vjenčala.

Radnja se odvija u logoru Polovtsian 1185.

Povijest stvaranja

U proljeće 1869. istaknuti likovni kritičar i glazbeni kritičar V. V. Stasov (1824-1906), bivši ideolog kruga petrogradskih glazbenika, tzv. Moćna hrpa, predložio je Borodinu, u to vrijeme autoru simfonije i romansi, da napiše operu. Kao zaplet predložio je epsku temu iz drevna ruska povijest. Libreto, čiju je inicijalnu skicu napravio sam Stasov, temeljio se na spomeniku staroruske književnosti "Priča o Igorovom pohodu" (1185-1187). Borodin je odlučio poslušati ovaj savjet, uzevši za osnovu Stasovljevu skicu. Izradi libreta pristupio je kao znanstvenik: proučavao je mnogo različitih povijesni izvori, uključujući kronike, drevne priče “Zadonshchina” i “ Masakr u Mamajevu“, povijesna istraživanja, epove, glazbu potomaka Polovaca, pa čak i posjetili mjesta tih davnih događaja.

Sadržaj opere bio je neuspješni pohod Novgorod-Severskog kneza Igora Svjatoslaviča protiv Polovaca, njegovo zarobljavanje i bijeg iz zarobljeništva. Radnja se odvijala iu Putivlu, mjestu Igorove vladavine, iu polovskom logoru. Opera je nastajala dugi niz godina, budući da se rad odvijao samo u prekidima, u kratkim razmacima između brojnih službenih obaveza: pedagoški studij, znanstveno istraživanje, administrativni i socijalne aktivnosti. Ukupno je “Knezu Igoru” posvećeno 18 godina. Skladatelj je stvorio Polovetsian plesove u ljeto 1875., dok je bio na odmoru u Moskvi. Prikazani u jesen u krugu prijatelja, oni su, prema Borodinovim pismima, stvorili senzaciju. Opera nikada nije dovršena u cijelosti. Nakon skladateljeve smrti, prema preostalim skicama, dovršio ju je Glazunov, a Rimski-Korsakov orkestrirao najviše tipkovnica Premijera “Kneza Igora” održana je 23. listopada (4. studenoga) 1890. u Marijinskom kazalištu u Sankt Peterburgu. Polovtsian plesove postavio je L. Ivanov i ostavio snažan dojam na javnost.

Godine 1909. M. Fokin (1880.-1942.), izvrstan ruski koreograf-inovator, koji je uporno tražio načine za proširenje repertoara ruskih sezona u Parizu, koje je organizirao Djagiljev, okrenuo se glazbi Borodina. Fokin je iznova postavio Polovečke plesove, namjerno ne preuzimajući ništa od operne produkcije L. Ivanova. Uspio je ne samo sjajno utjeloviti svoje bjesomučne koreografske fantazije u plesu, već i uvjerljivo otkriti glazbene slike. “Žurovog izgleda, s licima umrljanim čađom i prljavštinom, u zelenim haljinama prošaranim crvenim i smeđe-žutim mrljama, u svijetlim prugastim hlačama, njihovo okupljanje više je ličilo na jazbinu divljih životinja nego na ljudski logor.” Zamamno lijep prvi ples djevojaka je gladak, valovit, pun klonulosti. Ona je, takoreći, zanesena plesom muškaraca, zasnovanim na mahnitom vrtložnom pokretu. Polovci žure, „vinući se u zrak s nogama skupljenim u koljenima. U njihovom divljem plesu odmah se pojavio trk konja, let stepskih orlova i zveket strijela” (V. Krasovskaya). Dojmljiv je i ples dječaka - divljeg ritma, s hirovito promjenjivim grupnim uzorkom. Završni opći ples osvaja svojim elementarnim pritiskom i barbarskom grubom snagom. Sve dosad slušane teme ovdje su objedinjene, isprepletene u mahnitom pokretu. “... sinkronizirani tok... preplavio je pozornicu, kotrljajući se u valovima, kad je trčeća gomila naglo skrenula u drugom smjeru, da bi, ustuknuvši, ponovno ponovila motiv napada - surf... Tijela su se zanjihala. u snažnoj unisonoj inkantaciji, kao da odjekuje zbor, veličajući kana. Bilo je čarobnjaštva, šamanizma u ponavljanjima brzopletog skoka, presječenog naglim čučnjem, u istim pljuskanjima ruku, u istom ludilu plesa. Zastor se spustio u trenutku njezina potpunog veselja” (V. Krasovskaya). Polovci su u svom posljednjem naletu poput lavine jurnuli ravno prema publici.

Predstava je prvi put izvedena u sklopu Ruskih sezona u kazalištu Chatelet u Parizu 19. svibnja 1909., a 22. rujna iste godine korištena je u reprizi Kneza Igora na pozornici Marijinskog teatra. Nova predstava naišla je na oduševljenje kritike i kazališnih krugova.

Zemljište

Zaplet kao takav ne postoji. Radnja se odvija u logoru Polovtsian, u stepi, čije beskrajno prostranstvo remete samo šatori nomada. Djevojke okružuju prostor u širokom kolu, Polovci lete na njih kao vihor, svaka bira žrtvu. Mladići ih pokušavaju zaštititi, ali ih gomila u trku odnosi. U čarobnom plesnom pokretu svi hvale khan.

glazba, muzika

Glazba polovcanskih plesova odlikuje se uvjerljivim utjelovljenjem orijentalnih slika, elementarna sila, uistinu blistavo šarenilo, au isto vrijeme - gracioznost i plastičnost. Četiri različite scene spajaju se u kontinuiranu akciju. U kontrastu se izmjenjuju glatki ples djevojaka, neobuzdani ples muškaraca, brz i lagan ples dječaka. Scena završava općim divljim, temperamentnim vihornim plesom.

L. Mikheeva

Premijera je održana 19. svibnja 1909. u sklopu Ruske sezone u Parizu.

Svjetska praizvedba opere Aleksandra Borodina Knez Igor održana je u Marijinskom kazalištu u Sankt Peterburgu 1890. godine. Istodobno je koreograf Lev Ivanov skladao i koreografirao plesove u ovoj operi na temelju radnje. Koreografija nije preživjela; mišljenja sudionika su vrlo kontradiktorna. No, jasno je da ti plesovi nisu izazvali veliku pozornost. Stoga, kada je Sergej Djagiljev planirao parišku “Rusku sezonu” 1909., u kojoj su operni i baletni dijelovi bili gotovo izjednačeni, pozvao je redatelja Aleksandra Sanina da postavi drugi čin “Kneza Igora”, a Mihaila Fokina da sklada plesove. sa sjedištem tamo.

Koreograf se ovako prisjetio svoje ideje: „U „Polovečkim plesovima“ pokušao sam dati primjer izražajnog masovnog plesa. Prije toga, zadaci corps de baleta u predstavi bili su svedeni uglavnom na pozadinu za plesove balerine. ili solista, na pratnju. Postojali su corps de ballet potpuno bez sudjelovanja solista. ali nisu govorili o izražavanju osjećaja, o zanosu, o emocionalnom uzdizanju s corps de balletom. Stvoriti ples - uzbudljiv, uzbudljiv - za mene je bio zanimljiv zadatak moja najvažnija djela.”

Drugi čin opere, kao što je poznato, odvija se u logoru Polovtsian. Ovdje knez Igor, njegov sin Vladimir i drugi ruski vojnici čame u zarobljeništvu. Zatočeništvo nije fizički teško, već je “slatko”. Vlasnici, koji sanjaju da ne postanu neprijatelji, već prijatelji Rusa, ugađaju im i zabavljaju ih na sve moguće načine. Sami polovovski plesovi zaključuju radnju, ispunjenu plesovima zarobljenika “s onu stranu Kaspijskog jezera”, ljubavnom scenom između Končakovne i Vladimira te arijama Končaka i Igora (posljednja je prekinuta u Parizu). Borodinova glazba nije težila etnografskoj istini, a gdje bi se ona mogla pronaći? Ali sliku stepskog prostranstva, neobuzdanu volju divljih konjanika u pomahnitalom trku skladatelj je prenio ritmičkom slobodom koja je bila iznenađujuća za svoje vrijeme. Koreograf je nastojao koincidirati sa skladateljem u figurativnoj strukturi, obojivši je snažnim uzorima.

Djevojke polako počinju svoj dio. Oni, krećući se glatko i tromo, postupno grupiraju dva kruga, između kojih plešu tri solista. Glazba naglo mijenja tempo - Borodinova primjedba: "Muški ples, divlji." U skoku u vis sa savijenim nogama prvi izleti Polovčanin, prijeteći podignutog luka. Nakon njega kombinaciju ponavljaju još četiri strijelca. Ritam plesa se pojačava, strijelci ispunjavaju pozornicu, djevojke se guraju prema krilima. Juriš na rampu popraćen je udarcima luka o tlo. Zbor pjeva u slavu Khana. Počinje opći ples. Strijelci ili žure jedan prema drugom, ili budno, kao u lovu, paze na plijen.

Pojavljuje se "plijen" - djevojke - plašljivo usporavajući. Polovčanin upada u krug koji su oni formirali, praćen drugim lovcima. Parovi se formiraju, a zatim raspadaju. Kako je glazba iznenada prestala, svaki je ratnik bacio svoju odabranu žrtvu preko ramena. Zaklanjaju ih vitki mladići. Ples mladih Polovaca brzo počinje, skakućući po pozornici, ritmički udarajući koljenima i petama. Uskakanje različite strane, vrckasti plesni obrasci završavaju padom na pod na prosceniju. Tijela su već iscrpljena, a noge i ruke još uvijek režu zrak, nemajući vremena poslušati naredbu mozga. Finale je izgrađeno na principu koreografskog koda. Struja plesnih Polovca zahvatila je cijelu pozornicu, valovi su neprestano mijenjali smjer, iznova i iznova gazeći sve na svom putu. Vještičarstvo i šamanistička ponavljanja pokreta stopila su se s zbornim čarolijama. Ludilo plesa sve je više raslo, a zastor se spustio u trenutku potpunog razigravanja dobro organiziranog elementa.

Alexandre Benois, kao očevidac pariške turneje, izvijestio je svoju domovinu: “Polovacki tabor” iz Borodinovog “Kneza Igora” pokazao se posebno uspješnom, središnjom predstavom. I to ne toliko zato što su zborovi skladno pjevali, Petrenko je bio prekrasan u ulozi Končakovne, a Smirnov divno izveo svoju nježnu ariju, ne toliko zbog Roerichove poetične, prostrane, divlje scenografije, s dimom koji se protezao od jurti do goruće večernje nebo, ne toliko zbog uspješnog odabira kostima. Ne, “Polovac Stan” je “porazio Pariz” zahvaljujući Fokinovoj domišljatosti i prisutnosti na pozornici naših nezamjenjivih baletana (ova baletna mladež mahom su vatreni štovatelji Gorskog i Fokina), koji su se toliko posvetili svojoj ulozi ( moglo bi se reći za sve jedna uloga), toliko doživjeli, toliko se transformirali u neke davne herojske divljake i osjetljive stepske djevojke, da je bilo nemoguće ne vjerovati što se događa na pozornici.”

Ravnatelj trupe Djagiljev, Sergej Grigorjev, potvrđuje: “Na kraju čina bili su plesovi uz pratnju cijelog orkestra i veliki zbor Moskovska opera. Dojam ove scene i glazbe bio je tako golem da je burni pljesak više puta prekidao radnju, a kada se zastor spustio, uzbuđenje je bilo neopisivo. Neko su vrijeme čak zaboravili na Šaljapina koji je pjevao Končaka. Ulogu glavnog ratnika tumačio je Adolf Bolm, a nitko se s njim u ovoj ulozi nije mogao mjeriti. Sofia Fedorova je vatreno otplesala Polovčanku, a cijela trupa je nadmašila samu sebe.”

Carsko kazalište Mariinsky već je prikazalo 22. rujna iste 1909. godine nova proizvodnja Borodinove opere, među kojima su i Fokineovi "Polovtsian pless". Scenografiju i kostime Konstantina Korovina smatrali su uspješnim, iako su upravo u polovovskom činu oni, prema opće mišljenje, bili su inferiorni u odnosu na Roerichove, koji su postali poznati u cijelom svijetu zahvaljujući turnejama Djagiljevljeve trupe. U narednim produkcijama Kneza Igora također su pokušali sačuvati Fokinovu koreografiju. Sada se izvodi na zasebnim večerima, zajedno s “Duhom ruže”, “Umirućim labudom” i drugim Fokinovim remek-djelima. U Moskvi su Alexander Gorsky (1914.), Kasyan Goleizovski (1934.) i Igor Moiseev (1971.) demonstrirali svoje originalne “Polovtsian plesove”.

A. Degen, I. Stupnikov

Sažetak na temu:

polovički plesovi (balet)

Plan:

Uvod

• 1 Sadržaj ulomka
• 2 produkcije
• 3 Produkcija Goleizovsky
• 4 Glazba
• 5 Snimanje glazbe
• 6 Povijest proizvodnje u Rusiji
• 7 Fokinova produkcija
Bilješke
Književnost

Uvod

"Polovetski plesovi"- baletni ulomak iz 2. čina opere “Knez Igor” ruskog skladatelja A. P. Borodina.

Izvor za libreto, koji je napisao sam autor uz sudjelovanje V. V. Stasova, bio je spomenik drevne ruske književnosti "Priča o Igorovom pohodu", koji govori o neuspješnom pohodu kneza Igora protiv Polovaca.

1. Sadržaj ulomka

Polovečki logor. Scenografija I. Bilibina

Polovečki logor. Večer. Kumanske djevojke plešu i pjevaju pjesmu u kojoj uspoređuju cvijet žedan vlage s djevojkom koja se nada spoju s dragim. Kan Končak nudi zarobljeniku knezu Igoru slobodu u zamjenu za obećanje da neće dizati mač na njega. Ali Igor iskreno kaže da će, ako ga kan pusti, odmah skupiti svoje pukove i opet udariti. Končak žali što on i Igor nisu saveznici, te poziva zarobljenike i zarobljenike da ih zabavi.

Počinje scena “Polovečki plesovi”. Prvo djevojke plešu i pjevaju (zbor "Odleti na krilima vjetra"). Koreografska radnja temelji se na arijama Polovčanke i Končakovne, koje su nevjerojatno lijepe i melodične.

Tada počinje opći ples Polovaca. Radnja završava općim klimaktičkim plesom.

• Baletni fragment "Polovetski plesovi" iz opere “Knez Igor” postala zasebna baletna predstava.
• U operi dolazi na početku i na kraju drugog čina:
• Drugi čin (drugi čin)

Scena	Vrijeme	glazba, muzika	Sudjelovanje u baletu
1 Zbor polovečkih djevojaka	6"10	"U nedostatku vode, danju na suncu" Polovčanka, zbor	baletska trupa
2 Ples polovečkih djevojaka	2"21
3 Kavantina Konchakovna	5"56	"Svjetlost zemlje se gasi" Konchakovna, Zbor
4 pozornica i zbor	2"50	"Prijateljice, dajte zatvorenicima nešto da piju" Konchakovna, Zbor
5 Recitativ i kavatina Vladimirova	5"41	"Polako se gasio dan" Vladimir Igorevič
6 Duet	5"25	"Jesi li ti moj Vladimire" Končakovna, Vladimir Igorevič
7 Arija kneza Igora	6"49	"Nema sna, nema odmora za umornu dušu" knez Igor
8 Scena kneza Igora s Ovlurom	4"07	"Dozvolite, kneže, da kažem koju riječ" Knjiga Igor, Ovlur
9 Konchakova arija	6"57	"Je li princ zdrav" Končak i knez Igor
10 Recitativ	3"22	"Hej, dovedi zarobljenike ovamo" Končak, knez Igor
11 polovovski ples sa zborom	10"55

2. Predstave

• Baletne predstave:

Datum proizvodnje	Kazalište	Koreografija	Kreatori	Izvođači, trupa	Film
23. listopada 1890	Mariinsky Theatre, Sankt Peterburg	Lev Ivanov		Baletna trupa Marijinskog kazališta
19. svibnja 1909	Kazalište Chatelet, Pariz."Ruske sezone"	Mihail Fokin	Dirigent: E.A. Cooper Umjetnik: N.K	A.R. Bolm, E.A.Smirnova, S.F. Fedorov
22. rujna 1909	Mariinsky Theatre, Sankt Peterburg	Mihail Fokin	Dirigent: E.A.Kruševski, Dizajner: K.A.Korovin	V.P. Fokina L.F. Šolar, B.F. Nizhinskaya, S.F. Fedorova, A.R
5. studenoga 1914	Boljšoj teatar, Moskva	A.A.Gorskog
19. siječnja 1934. godine	Boljšoj teatar, Moskva	Kasyan Goleizovski	Umjetnik F.F. Fedorovski	Baletna družina Boljšoj teatra	1951 - "Veliki koncert"
1953	Boljšoj teatar, Moskva	Kasyan Goleizovski	Umjetnik: Fedorovski Dirigent: M.N.Zhukov	Baletna družina Boljšoj teatra	1972. - Filmska adaptacija
1971	Palais des Sports, Pariz. Moskva, Sankt Peterburg.	Igor Moiseev		Ansambl narodnih plesova SSSR-a, Moskva	- Adaptacija ekrana

3. Proizvodnja Goleizovskog

Prilikom stvaranja svoje produkcije Goleizovski je temeljito proučavao povijest. Kao što znate, sadržaj sjajne Borodinove opere "Knez Igor" je neuspješni pohod sjevernih knezova Igora i Vsevoloda Svjatoslavoviča protiv Polovaca, opjevan u poznatoj "Priči o pohodu Igorovu". Pojava Polovaca u Rusu seže u drugu polovicu 11. stoljeća, točnije 1061. godine. U stotinu i pedeset godina, prije 1210., bilo je oko pedeset velikih polovačkih pohoda, a male se nisu mogle izbrojati.

Kasyan Yaroslavovich objašnjava mješavinu stilova činjenicom da su se plemena postupno stopila s polovskim hordama i stopila s njima. Taj je fenomen utjecao na formiranje jedinstvenih plesnih tehnika Polovaca.

• Za Borodina je istok u glazbi pravi, spontan.

Kasyan Goleizovski - "elementi u plesovima":

1. Sinkopacija, naglašena u “divljem plesu muškaraca”, “plesu dječaka”, “čagama” i finalu
2. Melodija koja obavija i očarava svojim blaženstvom - “Lagani ples djevojaka”
3. Harmonija - poznate Borodinove petine, uspješno i hrabro naglašavajući cjelokupni uzorak
4. Dinamika - ubrzanje kretanja od moderato do presto
5. Nuance - Snaga zvuka. O naglascima i stankama.

4. Glazba

Fragmenti tema "Poloveckih plesova"

• Čin počinje s Zbor polovskih djevojaka I Arija Končakovna
• Ples polovačkih djevojaka- prvi ples (br. 8, presto, 6/8, F-dur)
• Polovečki ples sa zborom- (br. 17. Uvod: Andantino, 4/4, A-dur)
• Spori ples Polovtsian djevojaka(Andantino, 4/4, A-dur)
• Muški ples je divlji(Allegro vivo, 4/4, F-dur)
• Opći ples(Allegro, 3/4, D-dur)
• Dječaci plešu(Presto, 6/8, d-mol)
• Ples djevojaka, "klizanje"(u glazbi je repriza u kombinaciji s dječačkim plesom u brzom tempu (Moderato alla breve, 2/2)
• Dječački ples i Polovečki ples (repriza, Presto, 6/8, d-mol)
• Završni klimaktički ples (Allegro con spirito, 4/4, A-dur)

5. Snimajte glazbu

1. 1970 - "Melodija"
2. 1978.-1979. - Boljšoj teatar: Ivan Petrov, Tatjana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Arthur Eisen, Alexander Vedernikov, Elena Obraztsova
3. 1997. - Jimmy Ltd. - BSA - Jimmy Music Group “Jimmy Classic” ADD/ OM 03 - 122-124 (Švedska)

6. Povijest produkcija u Rusiji

23. listopada 1890. koreograf L. I. Ivanov stvorio je samostalni jednočinki balet u Marijinskom kazalištu, kao dio operne izvedbe

5. studenog 1914. - koreograf Aleksandar Aleksejevič Gorski, Boljšoj teatar, kao dio operne izvedbe)

1971. - jednočinka baleta koreografa Igora Aleksandroviča Mojsejeva u Ansamblu narodnih igara SSSR-a. Premijere: Palača sporta na vratima Versailles u Parizu, Moskva, Koncertna dvorana Čajkovski, Lenjingrad i drugi gradovi SSSR-a.

7. Fokinova produkcija

Dana 5. studenoga 1914., Mihail Fokin stvorio je svoju koreografsku verziju "Polovtsian Dances" u Ruskim sezonama Djagiljeva, premijera je održana u kazalištu Chatelet u Parizu. Sa scenografijom N. K. Roericha, dirigent E. A. Cooper; uloge tumače A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. V. Fedorova (Fedorova 2.)

Vera Krasovskaya pisala je o tome kako je Fokine utjelovio svoje koreografske fantazije u plesu i uvjerljivo otkrio glazbene slike:

“Sirovog izgleda, lica umrljanih čađom i prljavštinom, njihovo okupljanje više je ličilo na jazbinu divljih životinja nego na ljudski tabor... Zadivljujuće lijep valoviti ples djevojaka, pun klonulosti, zanosi se mahniti vihorni ples Polovaca, koji jure, vinuvši se u zrak. Zastor je pao u trenutku potpunog veselja i ludila plesa.”

Od listopada 2008. Andris Liepa priprema program za stotu obljetnicu Djagiljevljevih “Ruskih sezona” s trupom Kremlin Palace.

U ožujku/travnju 2011. balet su vidjeli istančani pariški gledatelji u Théâtre des Champs-Élysées.

“1906. Djagiljev je odveo “Rusku izložbu portreta” u Francusku, 1907. je postala glazbena sezona kada su Skrjabin, Rimski-Korsakov i Fjodor Šaljapin prvi put izašli. A u sezoni 1908./1909. pojavio se balet koji je zaokupio cjelokupnu europsku javnost, čime je započeo svečani pohod ruske kulture zapadnom Europom. Mislim da “ruske sezone. 21. stoljeće" nastavak je tog trijumfalnog pohoda ruske umjetnosti koji je svojedobno započeo Sergej Djagiljev. Ne može se precijeniti utjecaj koji su Djagiljevljeva godišnja doba imala na razvoj europske umjetnosti u cjelini.”- A. M. Liepa

Bilješke

1. Prema bilješkama A. P. Borodina, rad su dovršili Aleksandar Glazunov i Nikolaj Rimski-Korsakov. Alexander Glazunov obnovio je iz sjećanja uvertiru koju je čuo u autorovoj izvedbi na klaviru, dovršio je i orkestrirao treći čin. N. A. Rimski-Korsakov orkestrirao je prolog, prvi, drugi i četvrti čin te Polovečki marš
2. Kasyan Goleizovski poglavlje “O polovskim plesovima” // "Život i umjetnost". - Moskva: WTO, 1984.
3. “Ruski balet: Enciklopedija” - www.ballet-enc.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - M.: „Velika ruska enciklopedija; Pristanak", 1981. - 632 str.
4. “Ruski balet: Enciklopedija” - www.pro-ballet.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - M.: „Velika ruska enciklopedija; Suglasnost", 1997. - 632 str. - 10.000 primjeraka. - ISBN 5-85370-099-1
5. “Polovski plesovi” - www.belcanto.ru/ballet_polovtsian.html. - el.enz "Belkato".
6. “Treća sezona ruskih baleta otvorena je u Parizu s punom dvoranom” - www.rian.ru/culture/20110401/359870407.html. - RIA Novosti, 01.04.2011.
7. “U Parizu su otvorene ruske sezone 21. stoljeća” - rus.ruvr.ru/2011/04/01/48273690.html. - ITAR-TASS, 01.04.2011.
8. Irina Korneeva“Za 100 godina Djagiljev nije ostario” - www.rg.ru/2008/10/21/balet.html. - “Rossiyskaya Gazeta”, 21.10.2008. - V. Savezni. - broj 4776.

Književnost

• Enciklopedija "Ruski balet". Znanstvena izdavačka kuća "Big Russian Encyclopedia". Izdavačka kuća "Suglasje", strana 365.
• Knjiga "Boljšoj teatar SSSR-a". Državna glazbena izdavačka kuća, Moskva, 1958., stranica 57

Odgovorili smo na najpopularnija pitanja – provjerite, možda smo odgovorili i na vaše?

• Mi smo kulturna institucija i želimo emitirati na portalu Kultura.RF. Kamo da idemo?
• Kako predložiti događaj na “Plakat” portala?
• Našao sam grešku u objavi na portalu. Kako reći urednicima?

Pretplatio sam se na push obavijesti, ali ponuda se pojavljuje svaki dan

Na portalu koristimo kolačiće kako bismo zapamtili vaše posjete. Ako se kolačići izbrišu, ponovno će se pojaviti ponuda za pretplatu. Otvorite postavke preglednika i provjerite da opcija “Izbriši kolačiće” nije označena kao “Izbriši svaki put kada izađete iz preglednika”.

Želim biti prvi koji će znati o novim materijalima i projektima portala “Culture.RF”

Ukoliko imate ideju za emitiranje, ali nemate tehničke mogućnosti za realizaciju, predlažemo da ispunite elektroničkom obliku aplikacije unutar nacionalnog projekta"Kultura": . Ako je događaj zakazan između 1. rujna i 31. prosinca 2019., prijava se može podnijeti od 16. ožujka do 1. lipnja 2019. (uključivo). Odabir događaja koji će dobiti potporu provodi stručno povjerenstvo Ministarstva kulture Ruske Federacije.

Našeg muzeja (ustanove) nema na portalu. Kako ga dodati?

Ustanovu možete dodati na portal putem sustava „Jedinstveni informacijski prostor u području kulture“: . Pridružite mu se i dodajte svoja mjesta i događaje u skladu s. Nakon provjere od strane moderatora, informacije o ustanovi pojavit će se na portalu Kultura.RF.