Prvi bas. Pogledajte šta je "bas" u drugim rječnicima

Po visini Po tembru

• bariton bas
• karakterističan bas
• duboki bas (bas profundo)
• komični bas (bas buffo)

Visoki bas, melodičan bas (kantanto), live bas - ima radni opseg od F 2 (F velika oktava) do F 4 (F 1. oktava), a ponekad i F 4, F# 4, G 4, Ab 4 (F oštra, G i čak i A-rav prve oktave) na vrhu. Ovaj glas ima lagan, svijetao zvuk, koji podsjeća na bariton. Međutim, srednji i niski tonovi su apsolutno niski. Pevači sa ovom vrstom glasa i niskim frekvencijama pevaju odlično, kao i centralni basovi mogu da se spuste do velike oktave (međutim, neki pevači nisu pevali ispod radnog F velike oktave). Radna sredina: Bb 2 -D 4 (B-beton glavne oktave - D prve oktave).

Center Bass ima širi raspon, tembar ima izražen bas karakter. Ova vrsta glasa ponekad ima problema sa gornjim registrom, iako zvuči veoma moćno u uvežbanom glasu (do prve oktave je mnogo snažnije nego u visokim basovima). Ovi glasovi su dostupni za dijelove koji zahtijevaju bogat zvuk u nižem opsegu do F 2 (Large Octave F), a ponekad i E 4 (Large Octave E). Radna sredina: G 2 -C 4 (velika oktava - do prve oktave).

Niski bas Ima posebno gustu aromu basa, baršunast, valovit ton, kraći gornji raspon i duboke, snažne niske tonove. U operi se ovaj glas naziva bas profundo, raspon u operskim ulogama je C 2 -D 4 (C, D velike oktave - C, D prve oktave). Radna sredina: E 2 -B 4 (mi, fa velika oktava - la, si mala oktava).

Oktavisti U pravoslavnom horu crkvena praksa ima pevaca sa poseban karakter produkcija zvuka, tj. pjevanje ne u grudnom registru, već u trećem niskom registru (oscilacije drugih dijelova zvučnog aparata), koji se nazivaju oktavističkim basovima („oktava“). Ovdje se maksimalno koristi donji registar niskog basa - do G, rjeđe E, vrlo rijetko čak i do kontra oktave (Zlatopolsky). Obično je ovaj glas klasična muzika ne koriste ga i ne pjevaju u njemu ispod durske oktave.

Neke poznate bas linije u operama

Opera na ruskom

• Susanin („Život za cara“ M. I. Glinke)
• Ruslan, Farlaf, Svetozar („Ruslan i Ljudmila“ M. I. Glinke)
• Melnik („Sirena“ A. S. Dargomyzhsky)
• Kvazimodo (Esmeralda, A. S. Dargomyzhsky)
• Leporello (“Kameni gost” A. S. Dargomyzhsky)
• Boris Godunov, Pimen, Varlaam (“Boris Godunov” M. P. Musorgskog)
• Ivan Khovansky, Dosifey („Hovanshchina“ M. P. Mussorgskog)
• Vladimir Galicki, Končak („Knez Igor“ A.P. Borodina)
• Varjaški gost, Morski kralj(„Sadko“ N. A. Rimskog-Korsakova)
• Frost („Snjegurica“ N. A. Rimskog-Korsakova)
• Car Saltan („Priča o caru Saltanu“ N. A. Rimskog-Korsakova)
• Sobakin, Skuratov (“ Careva nevesta"N. A. Rimski-Korsakov)
• Holofernes ("Judith" A. N. Serova)
• Princ Gudal ("Demon" A. G. Rubinsteina)
• Gremin (Evgenije Onjegin P. I. Čajkovskog)
• Kočubej (Mazepa P. I. Čajkovskog)
• Kralj Rene (Iolanta P. I. Čajkovskog)
• Surin, Narumov (“ Pikova dama"P.I. Čajkovski)
• Stari Ciganin (Aleko S. V. Rahmanjinova)
• Kutuzov („Rat i mir“ S. S. Prokofjeva)
• Kralj trefova, mađioničar Cheliy, Cook, Farfarello („Ljubav za tri narandže“ S. S. Prokofjeva)

Opera na drugim jezicima

• Basilio (Seviljski brijač G. Rossini)
• Bartolo (Seviljski berberin G. Rossini; bas bufo)
• Don Magnifico, Alidoro (Pepeljuga, G. Rossini)
• Don Profondo, Lord Sidney, Baron Trombonoc, Don Alvaro, Don Prudenzio („Putovanje u Reims“ G. Rossini)
• Mustafa (“Talijanac u Alžiru” G. Rossini)
• Douglas, Bertram ("Bogorodica od jezera" G. Rossini)
• Walter Fürst, Melchthal, Gesler (“William Tell” G. Rossini)
• Guverner (Grof Ory, G. Rossini)
• Assur, Oroi (“Semiramis” G. Rossini)
• Tsambri ("Kir u Babilonu" G. Rossini)
• Elmiro (Otelo G. Rosinija)
• Mojsije, faraon (“Mojsije u Egiptu” G. Rossini)
• Bruschino (“Signior Bruschino” G. Rossini)
• Bartolo ("Figarova ženidba" W. A. ​​Mocarta)
• Leporello, komandant, Masetto (Don Giovanni od W. A. ​​Mocarta)
• Sarastro (Čarobna frula W. A. ​​Mocarta)
• Figaro (Figarova ženidba od W. A. ​​Mozarta; visoki bas)
• Osmin ("Otmica iz seralja" W. A. ​​Mocarta)
• Uberto (“Sluškinja” D. B. Pergolezija)
• Henry VIII, Rochefort (Anne Boleyn od G. Donizetti)
• Dulcamara (" ljubavni napitak"G. Donizetti)
• Raymond (Lucia di Lammermoor G. Donizetti)
• Oroveso (Norma V. Bellini)
• Mefistofel (Faust od C. F. Gounoda; visoki bas)
• Lorenco, grof Capulet (Romeo i Julija, C. F. Gounod)
• Zúñiga (Carmen, J. Bizet)
• Nilakanta ("Lakme" L. Delibesa)
• Abemeleh ("Samson i Dalila" od C. Saint-Saënsa)
• Lindorff, Coppelius, Dappertutto, Doctor Miracle (Priče o Hoffmannu J. Offenbacha; bariton, visoki bas)
• Kuno, Caspar, pustinjak („Free Shooter“ K. M. Weber)
• Mefistofeles (“Mefistofel” A. Boito)
• Atila, Leone ("Atila" G. Verdija)
• Ramfis, faraon (Aida G. Verdija)
• Filip II, veliki inkvizitor (Don Karlos od G. Verdija)
• Tom, Samuel (Un ballo in maschera, G. Verdi)
• Banquo (Macbeth od G. Verdija)
• Zachariah (Nabucco od G. Verdija)
• Sparafucile, grof Ceprano (Rigoletto G. Verdija)
• Ferrando (Il Trovatore G. Verdija)
• Markiz Calatrava (“Sila sudbine” G. Verdija)
• Markiz d'Aubigny, doktor Grenville (Travijata G. Verdija)
• Alvise (La Gioconda A. Ponchiellija)
• Wotan, Donner, Fasolt, Fafner (Das Rheingold R. Wagnera)
• Hunding (Walkyrie R. Wagner)
• Wotan, Alberich, Fafner (Siegfried od R. Wagnera)
• Gunther, Hagen, Alberich („Smrt bogova“ R. Wagnera)
• Princ od Bouillona, ​​Quino (“Adriana Lecouvreur” F. Cilea)
• Fleville, Rocher, Fouquier-Tinville (“André Chénier” W. Giordana)
• Strominger, pastor (“Walli” A. Catalani)
• Collin, Benois, Alcindor (La Bohème, G. Puccini)
• Bonza (Madama Butterfly, G. Puccini)
• Timur (Turandot G. Puccinija)
• Doktor (Wozzeck od A. Berga)
• Porgy (Porgy and Bess od J. Gershwina, bas-bariton)
• Genije hladnoće (“Kralj Artur” H. Purcella)
• Karas, Ibrahim-Ali („Kozak iza Dunava“ S. S. Gulak-Artemovskog)
• Taras Bulba („Taras Bulba“ N. V. Lysenko)
• Makogonenko („Natalka Poltavka“ N. V. Lysenko)
• Mojsije (“Mojsije” M. Skorik)
• Jaroslav Mudri, Silvestar, Svečkogas, Ludomir, Stemir (“Jaroslav Mudri” G. Mayboroda)

Uloge u operetama

• Pluton, Bacchus („Orfej u paklu“ J. Offenbacha)
• Calchas („Prelijepa Helen” J. Offenbacha)
• General Boom („Velika vojvotkinja od Gerolsteina” J. Offenbacha)
• Pozorišni reditelj (“Mademoiselle Nitouche” F. Hervea)
• Frank (" Bat"I. Strauss)
• Bartolomeo Delacqua (Noć u Veneciji J. Straussa)
• Koloman Zupan (“Ciganski baron” J. Straussa)
• Booms, Janos ("Laki konj" F. von Suppea)
• Würmchen („Prodavac ptica“ K. Zellera)
• Prvi ministar, voditelj ceremonije („Carevič“ F. Lehar)
• Manuel Biffi, poručnik Antonio, profesor Martini (“Guditta” F. Legare)
• Trajekt, Ronsdorf, princ Leopold („Kraljica čardaša (Silva)” I. Kalmana)
• Karl Stefan Lienberg (“Marica” I. Kalman)
• Direktor cirkusa Stanislavski („Princeza cirkusa“ I. Kalman)
• Louis-Philippe (La Bayadère I. Calmenta)
• Grof Kutaisov („Sluga“ N. Streljnikova)

vidi takođe

Napišite recenziju o članku "Bass"

Bilješke

Književnost

• // Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Efrona: u 86 svezaka (82 sveska i 4 dodatna). - St. Petersburg. , 1890-1907.

Ženska Muškarci Ostalo Ekstremno vidi takođe

Odlomak koji karakterizira Basa

„Ne volim da pozajmljujem od svojih ljudi, ne volim to“, gunđao je Denisov.
“A ako mi prijateljski ne uzmeš novac, uvrijedit ćeš me.” „Stvarno, imam ga“, ponovio je Rostov.
- Ne.
I Denisov je otišao do kreveta da izvadi novčanik ispod jastuka.
- Gde si to stavio, Rostov?
- Ispod donjeg jastuka.
- Ne ne.
Denisov je bacio oba jastuka na pod. Nije bilo novčanika.
- Kakvo čudo!
- Čekaj, zar ga nisi ispustio? - rekao je Rostov, podižući jastuke jedan po jedan i otresajući ih.
Odbacio je i otresao ćebe. Nije bilo novčanika.
- Jesam li zaboravio? Ne, takođe sam mislio da definitivno stavljate blago pod glavu”, rekao je Rostov. - Stavio sam novčanik ovde. Gdje je on? – okrenu se Lavruški.
- Nisam ušao. Gde su ga stavili tamo gde treba da bude.
- Ne baš…
– Baš si takav, baci ga negde, pa ćeš zaboraviti. Pogledaj u džepove.
"Ne, samo da nisam razmišljao o blagu", rekao je Rostov, "inače se sećam šta sam stavio."
Lavruška je preturala po čitavom krevetu, pogledala ispod njega, ispod stola, preturala po cijeloj sobi i stala nasred sobe. Denisov je ćutke pratio Lavruškine pokrete, a kada je Lavruška iznenađeno raširio ruke, rekavši da ga nema nigde, osvrnuo se na Rostov.
- G"ostov, ti nisi skolac...
Rostov je osetio Denisovljev pogled na sebi, podigao oči i istog trenutka ih spustio. Sva njegova krv, koja je bila zaključana negdje ispod grla, izlila mu se u lice i oči. Nije mogao doći do daha.
“I u prostoriji nije bilo nikoga osim poručnika i vas.” Ovde negde”, rekao je Lavruška.
„Pa ti lutko, idi okolo, gledaj“, viknuo je odjednom Denisov, pocrvenevši i pretećim pokretom jurnuo na lakeja „Bolje da imaš svoj novčanik, inače ćeš izgoreti“. Imam sve!
Rostov je, osvrćući se oko Denisova, počeo da zakopčava sako, privezao sablju i stavio kapu.
„Kažem ti da imaš novčanik“, viknuo je Denisov, protresajući bolničara za ramena i gurnuvši ga uza zid.
- Denisov, ostavi ga na miru; „Znam ko ga je uzeo“, rekao je Rostov, prilazeći vratima i ne podižući oči.
Denisov je stao, razmišljao i, očigledno shvativši na šta Rostov nagovještava, zgrabio ga je za ruku.
"Uzdah!", viknuo je tako da su mu vene, kao konopci, natekle na vratu i čelu "Kažem ti, ti si lud, neću to dozvoliti." Novčanik je ovdje; Izvući ću sranje iz ovog mega-dilera, i on će biti ovdje.
„Znam ko ga je uzeo“, ponovio je Rostov drhtavim glasom i otišao do vrata.
„I kažem ti, da se nisi usudio ovo da uradiš“, viknuo je Denisov, jureći ka kadetu da ga zadrži.
Ali Rostov mu je oteo ruku i sa takvom zlobom, kao da mu je Denisov najveći neprijatelj, direktno i čvrsto uperio pogled u njega.
- Da li razumete šta govorite? - rekao je drhtavim glasom, - u prostoriji nije bilo nikoga osim mene. Stoga, ako ne ovo, onda...
Nije mogao da završi rečenicu i istrčao je iz sobe.
"Oh, šta je sa tobom i sa svima", bili su poslednje reči, što je Rostov čuo.
Rostov je došao u Teljaninov stan.
„Gospodar nije kod kuće, otišli su u štab“, rekao mu je Teljaninov bolničar. - Ili šta se desilo? - dodao je redar, iznenađen uznemirenim licem kadeta.
- Nema ničega.
„Malo nam je nedostajalo“, rekao je bolničar.
Sjedište se nalazilo tri milje od Salzeneka. Rostov je, ne idući kući, uzeo konja i odjahao u štab. U selu koje je zauzimao štab bila je kafana u koju su dolazili oficiri. Rostov je stigao u tavernu; na tremu je ugledao Teljaninovog konja.
U drugoj prostoriji kafane sjedio je poručnik sa tanjirom kobasica i bocom vina.
„Oh, i svratio si, mladiću“, rekao je, osmehujući se i visoko podižući obrve.
"Da", rekao je Rostov, kao da je vrijedno izgovoriti ovu riječ. puno posla, i sjeo za susjedni sto.
Obojica su ćutali; U prostoriji su sjedila dva Nijemca i jedan ruski oficir. Svi su ćutali, a čuli su se zvuci noževa na tanjirima i poručnikovo cucanje. Kada je Teljanin završio doručak, izvadio je iz džepa dupli novčanik, razdvojio prstenje svojim malim belim prstima zakrivljenim nagore, izvadio zlatni i, podižući obrve, dao novac slugi.
"Molim vas, brzo", rekao je.
Zlatni je bio nov. Rostov je ustao i prišao Teljaninu.
„Daj da vidim tvoj novčanik“, rekao je tihim, jedva čujnim glasom.
Oštrih očiju, ali i dalje podignutih obrva, Teljanin je pružio novčanik.
“Da, lijep novčanik... Da... da...” rekao je i odjednom problijedio. „Vidi, mladiću“, dodao je.
Rostov je uzeo novčanik u ruke i pogledao ga, i novac koji je bio u njemu, i Teljanina. Poručnik se osvrne oko sebe, po svojoj navici, i odjednom kao da je postao veoma veseo.
„Ako smo u Beču, ostaviću sve tamo, ali sada nema gde da se stavi u ove usrane male gradove“, rekao je. - Pa, hajde mladiću, idem.
Rostov je ćutao.
- A ti? Treba li i ja doručkovati? „Pristojno me hrane“, nastavio je Teljanin. - Hajde.
Ispružio je ruku i zgrabio novčanik. Rostov ga je pustio. Teljanin je uzeo novčanik i počeo da ga stavlja u džep svojih helanke, a obrve su mu se nehajno podigle, a usta se lagano otvorila, kao da je govorio: „Da, da, stavljam novčanik u džep, i vrlo je jednostavno, i nikog nije briga za to.”
- Pa, šta, mladiću? - rekao je, uzdahnuvši i gledajući Rostovu u oči ispod podignutih obrva. Neka vrsta svjetlosti iz očiju, brzinom električne iskre, projurila je od Teljanjinovih očiju do Rostovovih očiju i natrag, natrag i nazad, sve u trenu.
„Dođi ovamo“, rekao je Rostov, hvatajući Teljanina za ruku. Skoro ga je odvukao do prozora. „Ovo je Denisovljev novac, uzeo si ga...“ šapnuo mu je na uho.
– Šta?... Šta?... Kako se usuđuješ? Šta?...” rekao je Teljanin.
Ali ove su riječi zvučale kao žalosni, očajnički vapaj i molba za oprost. Čim je Rostov čuo ovaj zvuk glasa, ogroman kamen sumnje pao je iz njegove duše. Osećao je radost i u istom trenutku mu je bilo žao nesrećnika koji je stajao ispred njega; ali je bilo potrebno završiti započeti posao.
„Ovde ljudi, Bog zna šta bi mogli da misle“, promrmlja Teljanin, zgrabi svoju kapu i uputi se u malu praznu prostoriju, „treba da se objasnimo...
„Znam to i dokazaću to“, rekao je Rostov.
- ja…
Teljaninovo uplašeno, bledo lice počelo je da drhti svim mišićima; oči su još bježale, ali negdje ispod, ne dižući se do Rostovovog lica, čuli su se jecaji.
- Grof!... nemoj upropastiti mladi čovjek...evo ovog nesretnog novca, uzmi ga... - Bacio ga je na sto. – Moj otac je starac, moja majka!...
Rostov je uzeo novac, izbegavajući Teljaninov pogled, i bez reči izašao iz sobe. Ali stao je na vratima i vratio se. "Bože moj", rekao je sa suzama u očima, "kako si mogao ovo da uradiš?"
„Grofe“, reče Teljanin, prilazeći kadetu.
„Ne diraj me“, rekao je Rostov povlačeći se. - Ako ti treba, uzmi ovaj novac. “Bacio je novčanik na njega i istrčao iz kafane.

Uveče istog dana, u Denisovljevom stanu došlo je do živ razgovor oficiri eskadrile.
„A ja ti kažem, Rostov, da se trebaš izviniti komandantu puka“, rekao je visoki štabni kapetan sa sedom kosom, ogromnim brkovima i krupnim crtama naboranog lica, okrenuvši se prema grimiznom, uzbuđenom Rostovu.
Štabni kapetan Kirsten je dva puta degradiran u vojnika zbog pitanja časti i dva puta je služio.
– Neću dozvoliti nikome da mi kaže da lažem! - vrisnuo je Rostov. “Rekao mi je da lažem, a ja sam mu rekla da laže.” Tako će i ostati. Može svaki dan da me rasporedi na dužnost i da me uhapsi, ali me niko neće naterati da se izvinjavam, jer ako on kao komandant puka sebe smatra nedostojnim da mi daje satisfakciju, onda...
- Samo čekaj, oče; „Slušajte me“, prekinuo je kapetan štab svojim bas glasom, mirno zaglađujući svoje dugačke brkove. - Kažete komandantu puka pred ostalim oficirima da je oficir ukrao...
“Nisam ja kriv što je razgovor započeo pred drugim policajcima.” Možda nije trebalo da govorim pred njima, ali nisam diplomata. Onda sam se priključio husarima, mislio sam da nema potrebe za suptilnostima, ali on mi je rekao da lažem...pa neka mi da satisfakciju...
- Sve je to dobro, niko ne misli da si kukavica, ali nije to poenta. Pitajte Denisova, da li ovo liči na nešto da kadet traži satisfakciju od komandanta puka?
Denisov je, grizeći brkove, sumorno slušao razgovor, očigledno ne želeći da se upušta u njega. Na pitanje kapetanskog štaba, negativno je odmahnuo glavom.
„O ovom prljavom triku recite komandantu puka pred oficirima“, nastavio je kapetan. - Bogdanych (komandant puka se zvao Bogdanych) vas je opseo.
- Nije ga opsedao, već je rekao da ja lažem.
- Pa da, i rekao si mu nešto glupo, i treba da se izvini.
- Nikad! - vikao je Rostov.
„Nisam ovo mislio od tebe“, rekao je kapetan ozbiljno i strogo. “Ne želiš da se izvinjavaš, ali ti si, oče, ne samo pred njim, nego pred cijelim pukom, pred svima nama, potpuno kriv.” Evo kako: da ste samo razmislili i konsultovali se kako da postupite po ovom pitanju, inače biste pili pred policajcima. Šta sada treba da uradi komandant puka? Treba li oficiru suditi, a cijeli puk uprljati? Zbog jednog nitkova ceo puk je osramoćen? Pa šta misliš? Ali po našem mišljenju nije tako. A Bogdanič je super, rekao ti je da lažeš. Neprijatno je, ali šta ćeš oče, sami su te napali. A sada, kako hoće da zaćute stvar, zbog nekakvog fanatizma ne želite da se izvinite, već želite sve da ispričate. Uvrijeđeni ste što ste na dužnosti, ali zašto da se izvinjavate starom i poštenom oficiru! Šta god da je Bogdanič, on je ipak pošten i hrabar stari pukovnik, sramota za tebe; Da li je u redu da uprljaš puk? – Kapetanov glas je počeo da drhti. - Ti si, oče, nedelju dana u puku; danas ovde, sutra su se preselili negde u ađutante; baš vas briga šta kažu: „ima lopova među pavlogradskim oficirima!“ Ali mi brinemo. Pa, šta, Denisov? Nisu svi isti?

Amanda sadakasy. Zheke bas ushín beriletín sadaka, petir. Keshkilikti auyzashar, tanertengilikti saresi deydi. Oraza uaqytynda musylmandar porodica sin arbir basyna b a s a m a n d y k (petir) s a d a q a s y n to leidi (Ana tili, 26.04.1990, 6). Bas ... ... Kazak tilinin tүsíndírme sөzdíg

BASS- BASK baktericidno djelovanje krvnog seruma meda. BASK Izvor: http://www.zzr.ru/archives/2002/12/article6.htm BAS BAS anodna suva baterija BAS Rječnici: Rječnik skraćenica i skraćenica vojske i specijalnih službi. Comp. A. A. Ščelokov. M.: OOO... Rječnik skraćenica i skraćenica

bas- a, m basse f., it. basso. 1. Niska muški glas. Sl. 18. Bas, najniži glas u pjevanju. LP 6. Zapjevao je promukli bas. Osipov Eneida 3 15. Od kmetova i odvedenih u avliju, svi mogući soprani, kontralti, tenori, baritoni,..... Historical Dictionary Galicizmi ruskog jezika

A; pl. bas, ov; m. baso low]. 1. Najdublji muški glas; pevački glas ovog tembra. Pričajte, pevajte bas tonom. Baršunast, debeo bas. 2. Pjevačica sa takvim glasom. 3. Gudački ili duvački muzički instrument niskog registra. Bas ... ... enciklopedijski rječnik

- (francuski bas, od bas low). 1) najniži, muški glas. 2) muzički instrument sličan violini, ali mnogo veći. Rječnik strane reči, uključen u ruski jezik. Čudinov A.N., 1910. ALS 1) najniži mužjak...... Rečnik stranih reči ruskog jezika

Vidi pevač... Rečnik ruskih sinonima i sličnih izraza. ispod. ed. N. Abramova, M.: Ruski rječnici, 1999. bas (nizak, gust) (zvuk, glas), pjevač; trombon, kontrabas, truba, bas, oktava, bas Rečnik ruskog... Rečnik sinonima

- [niski ton, glasovi] imenica, m., upotrijebljena. retko Morfologija: (ne) šta? bas, šta? bas, (vidi) šta? bas, šta? bas, o čemu? o basu i basu; pl. Šta? bas, (ne) šta? bas, šta? bas, (vidim) šta? bas, šta? bas, o čemu? o basu 1. Bas… … Rječnik Dmitrieva

- (1603–1694) najveći predstavnik poetski žanr"haiku" (vidi); u japanskoj književnosti ovaj žanr je neraskidivo povezan sa njegovim imenom. Pravo ime pjesnika je Matsuo Chuzaemon Munefusa. Prema običaju pisaca i umjetnika Tokugawa ere (1603–1868) ... Književna enciklopedija

Bas- (od italijanskog basso low) 1) Niski muž. pjevačica glas. Približan raspon u solo dionicama: FA F1, u ​​horu do D1 MI. Zabilježeno u bas clef. Postoje visoki, melodični (basso cantante), centar. i nisko (basso profundo) B. Visoko B. obično... ... ruski humanitarac enciklopedijski rječnik

Knjige

• Bas gitara za lutke (+ audio i video kurs), Pfeiffer Patrick, bas gitara se koristi u gotovo svim muzički žanr- od hard rocka i countryja do jazza i funka. Bez obzira sa čime muzički stil svoju budućnost povezuješ u ovoj knjizi... Kategorija: Muzika Izdavač: Dialectics,
• Bašo, Bašo Macuo, Matsuo Bašo - veliki japanski pesnik, teoretičar stihova. Rođen 1644. godine u gradiću Ueno, u provinciji Iga (ostrvo Honšu). Umro 12. oktobra 1694. u Osaki. Osjećaj ideološkog... Kategorija: Studije književnosti. Proza. Poezija. Drama Serija: Izdavač: YOYO Media,

Glasovi pjevanja imaju svoju klasifikaciju, koja je raznolika. Razlike u sistemima klasifikacije mogu se zasnivati ​​na različitim faktorima: jačini glasa, stepenu virtuoznosti i jasnoći izvođenja, itd. Međutim, stručnjaci primjećuju potrebu da sve mogućnosti glasa izvođača imaju moćnu osnovu, a to je podrška pjevanju.

Često se klasifikacija zasniva na rasponu glasa i spolu izvođača. Međutim, ova dva kriterijuma takođe daju osnovu za formulisanje velika količina vrste klasifikacije. Identifikovanjem određene grupe glasova, stručnjaci razjašnjavaju prisustvo užih grupa unutar nje.

Bas - nizak muški glas

Grupa muških glasova pod nazivom Bass klasifikuje se prema zvuku veoma niskog opsega glasa, za koji karakteristične karakteristike nazivaju se: širina, "tama", bogatstvo boje koju formira grudni rezonator.

Kada se dotiče pitanja bas opsega, stručnjaci imaju pomiješane zaključke. Međutim, tradicionalna klasična ideja o poziciji koju zauzima bas stab je ono što objedinjuje FA okvir dura i prve oktave.

Bas ton

U skladu sa kvalitetom zvuka, basovi se dele u tri grupe:

Visoki bas, koji se naziva i bas bariton ili kantanta: glas koji se odlikuje visokim radnim opsegom zvuka sa okvirom note G dura i prve oktave; maksimalna sličnost s tembrom baritona osjeća se u gornjoj tesituri; Timbar ove vrste glasa, u poređenju sa drugim basovima, karakteriše ljubaznost i blistavost;

Centralni ili dramatični bas: karakteriše ga maksimalni izraz autoriteta, prijetnje, mudrosti i čvrstine basa;

Bas je nizak, naziva se i profundo ili oktavistički.

Svaka podgrupa ima svoje karakteristike. Na primjer, karakteristika dramatičnog basa može se nazvati pjevačevom nesposobnošću da svira note F i G prve oktave. Međutim, raspon MI nota dura i prve oktave je siguran. Povezan sa lakoćom zvuka dometa na prsnom rezonatoru. Postotak upotrebe rezonatora glave opada kako se smanjuje zvuk glasa.

U nastavku ćemo govoriti o bas profundu. U međuvremenu, valja napomenuti da se za basove stvaraju operske uloge sa prilično reprezentativnim likovima, među kojima se mogu naći predstavnici kraljevskih, kneževskih, bojarskih i drugih porodica, mudraci, generali i drugi likovi koji se odlikuju muževnošću i samopouzdanjem. Sve se to može čuti u glasu izvođača, koji, prema mišljenju stručnjaka, uvijek ulijeva povjerenje slušatelja.

Još jedna izuzetna činjenica je dokaz da u Italiji priznaju Rusiju kao primat države bogate prekrasnim bas zvukovima. I sama Italija je poznata kao rodno mjesto izvrsnih tenorskih glasova.

Bass profundo

Vraćajući se ovoj vrsti basa, vrijedi napomenuti da prijevod riječi s talijanskim korijenima zvuči kao "duboko". Vlasnik takvog glasa prepoznat je kao jedinstven. Razlika između ove vrste muškog glasa i ostalih leži u izuzetno niskoj tesituri zvuka. Stručnjaci primjećuju mogućnost prevazilaženja ljudskih zamislivih sposobnosti.

Ekskluzivnost koju bas profundo pokazuje zabilježena je u svim aspektima vokalne umjetnosti: po tembru i opsegu, po fiziološkoj strukturi i rezonanciji i drugim parametrima.

Tembar je dubok, ali kvantitativno, u okviru niskog zvuka, ograničen je prizvukom, odnosno, ne isključujući atraktivnost, karakteriše ga nedostatak zasićenosti tembra. Bas profundo se gotovo nikada ne može čuti u solo dionicama. Rijedak izuzetak je crkveni hor. Oktavistički bas se često može čuti u horovima, ali njegov zvuk je minimalan i neophodan je da se istakne jačina tona.

Druga upotreba bas profunda je udvostručavanje korijenske note akorda u durskim i molskim trozvucima. Kada se spoji zvuk tembra regularnog i oktavističkog basa, koji se javlja u horskim basovima, potonji dobijaju karakter masivnosti i monumentalnosti. Ova tehnika je važna u smislu njenog uticaja na slušaoca, koji će sigurno razviti osećaj anksioznosti i povezanosti sa zvukom zvona za uzbunu.

Osvrćući se na pitanje opsega za profundo bas, vrijedi napomenuti da njegov okvir može biti nota FA kontra oktave i DO prve oktave.

Kada se razmatra faktor rezonancije za bas profundo, profesionalci ukazuju na posebnost procesa u kojem su uključeni samo larinks i grudni rezonator. Struktura ligamenata (dugi) i njihove karakteristike (guste, elastične) isključuju mogućnost korištenja rezonatora glave u ovom slučaju.

13. februara 1873. godine, prije 140 godina, rođen je Fjodor Ivanovič Šaljapin, veliki ruski operski pjevač.

Visoki bas - tako je okarakterisan stručni jezik glas pevača koji je umeo da peva kao bariton. Ali on je zaista postao visoki i tragični bas prekretnice. Sin prostih seljaka, nije dobio specijalno obrazovanje: ni muzički ni glumački, čak mu je i opšte obrazovanje bilo minimalno (tri godine osnovne škole god provincijski grad Kazan), ali se ovaj grumen uzdigao do vrhunca nastupa operska umjetnost, postao najkulturnija osoba svog vremena. S njim su se računali svi veliki dirigenti i reditelji. Uprkos niskom kvalitetu snimaka tog vremena, Chaliapin je nastavio da pruža ogroman uticaj na sav ruski svet umetnosti. Pokojni pesnik Viktor Fedorovič Bokov je u svojim godinama na zaleđu dao zadivljujuću ispovest u intervjuu za Literaturnu gazetu: „Naučio sam da pišem poeziju od Šaljapina. Hodao sam sa rancem u kojem je bilo deset ploča sa snimcima pjevačice. Verujem da je sav moj dramski i ruski karakter potekao od Šaljapina...”

„Ne treba pretjerivati, ali ne treba ni potcjenjivati“, prisjeća se njegov drug Ivan Aleksejevič Bunin, „on je ipak potrošio poprilično sebe... Jednom smo jurili s njim u bezobzirnim kolima kroz zimsku noć Moskve od “Praga” do “Strelne”: Mraz je jak, bezobzirni vozač juri punom brzinom, a sjedi u punoj visini, otvorene bunde, priča i smije se do kraja, puši tako da varnice lete na vetru. Nisam mogao izdržati i viknuo sam:

Šta radiš sebi! Umukni, pomiriši se i baci cigaretu!

„Pametan si, Vanja“, odgovorio je slatkim glasom, „ali uzalud se brineš: brate moj, moj život je poseban, ruski, sve može da izdrži“.

Da, Fedora je proživjela sve. Šaljapinovo djetinjstvo bilo je siromašno i gladno: od 10. godine bio je šegrt kod obućara, zatim strugar, radio je kao pisar i utovarivač. WITH muzička pismenost upoznali tokom učešća u crkveni horovi. Međutim, pjevačevu autobiografiju nije vrijedno prepričavanja, pogotovo što je on sam napisao dvije knjige o sebi. Fjodor je kao dete dobio religiozno vaspitanje od svojih roditelja, o čemu je pisao u knjizi „Stranice iz mog života“. U ljeto 1922. pjevač i njegova porodica napustili su Rusiju "na liječenje, odmor i turneju" - uz ovu formulaciju mu je dato dugi odmor. Dozvola za odlazak na duga putovanja bila je skriveni oblik protjerivanja iz zemlje poznati umetnik, koja je sve više pružala otpor uspostavljenom režimu.

Kada se pevač skrasio u Parizu i počeo da pravi grandiozne turneje, došao mu je na ideju da to uradi velika količina novac za pomoć ruskim nezaposlenima i doniranje preko sveštenika oca Đorđa, iako je, prema rečima njegovih savremenika, voleo novac i često je ponavljao: „Samo ptice pevaju besplatno“. Dakle, kada se u pariskim novinama pojavio izvještaj oca Đorđa o raspodjeli ove donacije pjevačice, ljudi u Moskvi su bili ogorčeni što je pjevač povjerio dodjelu novca svešteniku. Tih godina u SSSR-u se intenzivirala antireligijska kampanja kroz napore stranaca koji su se borili protiv Boga.

Proleterski pesnik V. Majakovski je odmah reagovao: piše pesmu „Gospodin narodni umetnik“, gde pevača kažnjava da je „bacio 5.000 franaka u dno sveštenikovog šešira“. Sam Majakovski je, bez grižnje savjesti, uzimao takve honorare za svoje kampanje da je Lilechki Brik donio ne samo moderne bunde, već i najnoviji model Forda, a da nije podijelio ni sa kim od svojih sunarodnjaka.

Inače, tokom Prvog svetskog rata, već priznati prvi bas sveta, prilično je često davao besplatne koncerte u korist ranjenih sunarodnika. Nakon revolucije, koju je dočekao sa oduševljenjem, vratio se Mariinskii Opera House, koja je, nakon što je prestala da bude imperijalna, doživljavala krizu, izgubila je dotadašnju publiku, a podvrgnuta je i napadima članova Proletkulta koji su tražili da se zgrada i svi kazališni rekviziti prenesu u radničke krugove amatera. Chaliapin je zapravo postao umjetnički direktor pozorište, napravio - jedino - ogromne kolekcije, podržao druge, otišao u Moskvu, sastao se sa Lenjinom, postigao stvaranje udruženja akademskih pozorišta uz očuvanje imovine i obroka.

Pošto je postao prvi narodni umetnik SSSR-a, kao što je postao prvi solista carskih pozorišta pravo od seljaka, Šaljapin je nastavio svoje inostrane turneje, a honorari su ponovo počeli da pristižu, fantastični nakon gladi u Petrogradu. Prije nego što je zauvijek otišao u Francusku, nastupio je na Božić u zatvoru Butyrka "za one u nevolji". Možda u znak sjećanja na dobrotvora Mamontova, kojeg nikada nije posjetio u zatvoru, gdje je završio nakon bankrota. A u aprilu 1922. otpevao je u Petrogradu od Borisa Godunova oproštaj i nekoliko dana kasnije, kako smo rekli, zauvek je otišao, što je rezultiralo oduzimanjem titule. Narodni umetnik SSSR 1927. Deset godina kasnije, doktori su ga pronašli neizlječiva bolest, a početkom aprila 1938. ruski genije je umro od leukemije. Sahranjen je u Francuskoj, ali je u oktobru 1984. godine, po posljednjoj volji pjevača, koji je želio da bude sahranjen u svojoj domovini, njegov pepeo prenet na groblje Novodevičkog samostana.

Ruska kulturna fondacija ima sporu komisiju za baštinu Fjodora Šaljapina, a na Baštenskom prstenu, pored američke ambasade, postoji i kuća muzej. Poznati pisac i televizijski novinar Aleksandar Artsibašev, koji je od poverenja dece Fjodora Šaljapina u Rusiji, sproveo je privatnu istragu i njene rezultate predstavio u dokumentarnoj priči „Šaljapinovi dijamanti“. Ali, naravno, najveći dijamant u ukaljanoj kruni ruske kulture je sam Fedor Chaliapin, što znači "Božji dar"!

Aleksandar Aleksandrovič MOSKALEV

Svi pjevački glasovi su podijeljeni na ženski, muški i dečiji. Glavni ženski glasovi su sopran, mecosopran i kontralto, a najčešći su muški glasovi tenor, bariton i bas.

Svi zvuci koji se mogu pjevati ili svirati muzički instrument, oni su visoka, srednja i niska. Kada muzičari govore o visini zvuka, koriste taj termin "registriraj se", što podrazumijeva čitave grupe visokih, srednjih ili niskih zvukova.

U globalnom smislu, ženski glasovi pjevaju zvukove visokog ili "gornjeg" registra, dječji glasovi pjevaju zvukove srednjeg registra, a muški glasovi pjevaju zvukove niskog ili "donjeg" registra. Ali to je samo djelimično tačno, sve je mnogo zanimljivije. Unutar svake grupe glasova, pa čak i unutar raspona svakog pojedinačnog glasa, postoji i podjela na visoki, srednji i niski registar.

Na primjer, visoki muški glas je tenor, srednji glas je bariton, a niski glas je bas. Ili, drugi primjer, pjevači imaju najviši glas - sopran, srednji glas vokala je mecosopran, a niski je kontralto. Da konačno shvatite podjelu muških i ženskih, a ujedno i dječjih glasova na visoke i niske, ovaj tablet će vam pomoći:

Ako govorimo o registrima bilo kojeg glasa, onda svaki od njih ima i niske i visoke zvukove. Na primjer, tenor pjeva i niske tonove u grudima i visoke zvukove falseta, koji su nedostupni basovima ili baritonima.

Ženski pjevački glasovi

Dakle, glavne vrste ženskih pjevajući glasovi- To su sopran, mecosopran i kontralto. Razlikuju se prvenstveno po rasponu, kao i po boji boje. Svojstva tembra uključuju, na primjer, transparentnost, lakoću ili, obrnuto, zasićenost i snagu glasa.

Sopran– najviši ženski pjevački glas, njegov uobičajeni raspon je dvije oktave (cijela prva i druga oktava). U operskim predstavama uloge glavnih likova često izvode pjevači s takvim glasom. Ako govorite o umjetničke slike, tada visok glas najbolje karakterizira mladu djevojku ili nekoga fantastičan karakter(na primjer, vila).

Soprani se, prema prirodi svog zvuka, dijele na lirski i dramski– i sami možete lako da zamislite da uloge veoma nežne devojke i veoma strastvene devojke ne može da izvodi isti izvođač. Ako se glas lako nosi sa brzim pasažima i buja u svom visokom registru, onda se takav sopran naziva koloratura.

Contralto– već je rečeno da je ovo najniži ženski glas, štaviše, veoma lep, baršunast, a takođe i veoma redak (u nekim opere nema ni jednog kontralta). Pjevaču s takvim glasom u operama često se dodijeljuju uloge tinejdžera.

Ispod je tabela koja navodi primjere opernih uloga koje često izvode određeni ženski glasovi:

Poslušajmo kako zvuče ženski pjevački glasovi. Evo tri video primjera za vas:

Sopran. Arija Kraljice noći iz opere "Čarobna frula" Mocarta u izvođenju Bele Rudenka

Mecosopran. Habanera iz Bizeove opere „Karmen“ u izvođenju poznate pevačice Elene Obrazcove

Contralto. Ratmirova arija iz opere "Ruslan i Ljudmila" Glinke u izvođenju Elizavete Antonove.

Muški pjevački glasovi

Postoje samo tri glavna muška glasa - tenor, bas i bariton. Tenor Od njih, najveći, njegov raspon tona su note male i prve oktave. Po analogiji sa tembrom soprana, izvođači sa ovim tembrom se dijele na dramski tenori i lirski tenori. Osim toga, ponekad spominju i razne pjevače kao što su "karakteristični" tenor. „Karakter“ mu daje neki zvučni efekat - na primjer, srebrnkast ili zveckanje. Karakterističan tenor jednostavno je nezamjenjiv tamo gdje je potrebno stvoriti imidž sijedog starca ili nekog lukavog bitanga.

Bariton– ovaj glas odlikuje mekoća, gustina i baršunast zvuk. Raspon zvukova koje bariton može pjevati je od A-dur oktave do A prve oktave. Izvođačima s takvim tembrom često se povjeravaju hrabre uloge likova u operama herojske ili patriotske prirode, ali mekoća glasa im omogućava da otkriju ljubavne i lirske slike.

Bas– glas je najniži, može pjevati zvukove od F velike oktave do F prve. Basovi su različiti: jedni se kotrljaju, „šume“, „zvonasti“, drugi su tvrdi i vrlo „grafični“. Shodno tome, dijelovi likova za basove su raznoliki: to su herojske, "očinske", asketske, pa čak i komične slike.

Verovatno vas zanima koji je od muških pevačkih glasova najniži? Ovo bas profundo, ponekad se zovu i pjevači sa takvim glasom oktavisti, budući da „uzimaju“ niske tone iz kontra oktave. Inače, još nismo spomenuli najviši muški glas - ovo tenor-altino ili kontratenor, koji skoro sasvim mirno peva ženskim glasom i lako stiže visoke note druga oktava.

Kao iu prethodnom slučaju, muški pjevački glasovi s primjerima njihovih opernih uloga prikazani su u tabeli:

Sada slušajte zvuk muških pjevačkih glasova. Evo još tri video primjera za vas.

Tenor. Pesma indijskog gosta iz opere "Sadko" Rimskog-Korsakova, u izvođenju Davida Poslukina.

Bariton. Gliereova romansa "Slatko pjevala duša slavuja", koju je otpjevao Leonid Smetanjikov

Bas. Arija kneza Igora iz Borodinove opere "Knez Igor" prvobitno je napisana za bariton, ali je u ovom slučaju peva jedan od najboljih bas gitarista 20. veka - Aleksandar Pirogov.

Radni opseg glasa profesionalno obučenog vokala obično je u proseku dve oktave, mada ponekad pevači i pevači imaju mnogo veće sposobnosti. Kako biste dobro razumjeli tesituru pri odabiru nota za vježbu, predlažem vam da se upoznate sa slikom koja jasno pokazuje dopuštene opsege za svaki od glasova:

Prije nego što zaključim, želim da vas obradujem još jednom tabletom, s kojom se možete upoznati s vokalistima koji imaju jedan ili drugi tembar glasa. To je neophodno kako biste mogli samostalno pronaći i slušati još više audio primjera zvuka muških i ženskih pjevačkih glasova:

To je sve! Razgovarali smo o tome kakve glasove imaju pjevači, shvatili smo osnove njihove klasifikacije, veličinu njihovih raspona, izražajne mogućnosti tembra, a također smo slušali primjere zvuka glasova poznatih vokala. Ako vam se svidio materijal, podijelite ga na svojoj kontakt stranici ili na svom Twitteru. Za to postoje posebna dugmad ispod članka. Sretno!