Беноа и неговите „Последните разходки на краля. Пътуване във времето или преселване на души? Беноа и неговите "Последните разходки на краля" Benois Walk of the King описание на картината

Беноа Александър Николаевич (1870 - 1960)
Кралската разходка 1906
62 × 48 см
Акварел, гваш, молив, перо, картон, сребро, злато
Държавна Третяковска галерия, Москва

« Последни разходкикрал“ – серия от рисунки Александра Беноа, посветен на разходките на крал Луи Слънцето, неговата старост, както и есента и зимата във Версайския парк.

Версай. Луи XIVхрани рибата

Описание на старостта на Луи XIV (от тук):
“...Царят стана тъжен и мрачен. Според мадам дьо Ментенон той станал „най-неутешимият човек в цяла Франция“. Луис започна да нарушава законите на етикета, установени от самия него.

През последните години от живота си той придоби всички навици, подобаващи на стар човек: ставаше късно, ядеше в леглото, лягаше, за да приеме министри и държавни секретари (Луи XIV участваше в делата на кралството до последните дниживота си), а след това седеше с часове в голямо кресло, поставяйки кадифена възглавница под гърба си. Напразно лекарите повтаряха на своя владетел, че липсата на телесни движения го кара да се отегчава и сънува и е предвестник на неизбежната му смърт.

Кралят вече не можеше да устои на настъпилата запуснатост и възрастта му наближаваше осемдесетте.

Всичко, на което се съгласи, беше ограничено до пътувания из градините на Версай в малка, управляема каляска.



Версай. До басейна на Церера

Кралската разходка

„Източникът на вдъхновение за художника не е кралското великолепие на замъка и парковете, а по-скоро „нестабилните, тъжни спомени на кралете, които все още бродят тук“. Това изглежда като някаква почти мистична илюзия („Понякога стигам до състояние, близко до халюцинации“).

За Беноа онези сенки, които мълчаливо се плъзгат през Версайския парк, са по-скоро спомени, отколкото фантазия. Според собственото му изявление пред очите му проблясват образи на събития, които някога са се случили тук. Той „вижда“ самия създател на това великолепие, крал Луи XIV, заобиколен от своята свита. Освен това той го вижда вече ужасно стар и болен, което учудващо точно отразява предишната действителност.



Версай. Зелена къща

Версай. Градина Трианон

От статия на френски изследовател:

„Изображенията от „Последните разходки на Луи XIV“ със сигурност са вдъхновени, а понякога и заимствани от текстове и гравюри от времето на „Краля Слънце“.

Подобен поглед обаче - подходът на ерудит и познавач - в никакъв случай не е изпълнен със сухота или педантичност и не принуждава художника да се занимава с безжизнени исторически възстановки. Безразличен към „жалбите на камъните, мечтаещи да се разложат в забрава“, толкова скъпи на сърцето на Монтескьо, Беноа не улови нито разрухата на двореца, нито пустошта на парка, който със сигурност все още виждаше. Той предпочита полетите на фантазията пред историческата точност - и в същото време фантазиите му са исторически точни. Темите на художника са преминаването на времето, „романтичното“ нашествие на природата в класическия парк Le Nôtre; той е очарован – и развеселен – от контраста между изтънчеността на парковия пейзаж, в който „всяка линия, всяка статуя, най-малката ваза“ напомня „божествеността на монархическата власт, величието на краля слънце, неприкосновеността на основи” - и гротескната фигура на самия крал: прегърбен старец в количка, бутан от лакей в ливрея.”




В Курциус

Алегория на реката

Алегория на реката

Няколко години по-късно Беноа ще нарисува също толкова непочтителен словесен портрет на Луи XIV: „изкривен старец с отпуснати бузи, болни зъби и лице, проядено от едра шарка“.

Кралят в "Разходките" на Беноа е самотен старец, изоставен от своите придворни и вкопчен в своя изповедник в предчувствие близо до смъртта. Но той не играе в ролята трагичен герой, а в ролята на щатен персонаж статист, чието почти ефимерно, призрачно присъствие подчертава неприкосновеността на декора и сцената, от която някогашният велик актьор си тръгва, „безропотно бремето на тази чудовищна комедия“.



Кралят ходеше при всяко време... (Сен Симон)

В същото време Беноа сякаш забравя, че Луи XIV е основният клиент на Версайския спектакъл и изобщо не се заблуждава относно ролята, която си възлага. Тъй като историята изглеждаше на Беноа като нещо като театрална игра, тогава замяната на ярките мизансцени с по-малко успешни беше неизбежна: „Луи XIV беше отличен актьор и той заслужаваше аплодисментите на историята. Луи XVI беше само един от „внуците на великия актьор“, които се качиха на сцената - и затова е много естествено, че беше изгонен от публиката, а пиесата, която наскоро имаше огромен успех, също се провали.


... най-лошото е, че г-н Беноа, следвайки примера на мнозина, избра специална специалност за себе си. В днешно време сред художниците и младите поети е много обичайно да намират и защитават своята оригинална индивидуалност, като избират някакъв, понякога абсурдно стеснен и преднамерен тип тема. Г-н Беноасе влюбих във Версайския парк. Хиляда и едно изследвания на Версайския парк, всички повече или по-малко добре направени. И все пак искам да кажа: "Удари веднъж, удари два пъти, но не можеш да ме накараш да се чувствам безчувствен." Защото г-н Беноа предизвика някакъв особен умствен ступор в обществото: Версай спря да действа. "Колко добре!" - казва публиката и се прозява широко, широко.

Беноа Александър Николаевич (1870-1960) график, художник, театрален артист, издател, писател, един от авторите модерен образкниги. Представител на руския Арт Нуво.

Версай.

Публикация за творчеството на Александър Беноа вече е публикувана в нашата общност:

Предлагаме на вашето внимание още няколко акварела на този прекрасен художник.

Версай.

Париж. Каррузел.

Версай. Версай.

Версай. Версай.

Фонтанът "Нептун" във Версай. Версай.

Фонтенбло.

Вила Маурел, Касис.

Пон Мари, Париж.

Капитолия, Рим. Капитолия, Рим.

Уфицио Скави, Рим.

Павловск.

Венеция. Венеция.

Дворец на лунна светлина. (Гваш, хартия)

Касис. Касис.

Касис. (Гроув в Касис).

Кралската разходка.

Китайски павилион в Царское село. (акварел върху хартия. 23 х 25,5 см).

Източник на изображението:

От коментарите към публикацията:

".....Беноа отдавна ме държи в плен на своята изтънченост. Не мога да подмина не само публикацията за него, но и някои негови незначителни акварели, изложени за поддържане на престижа и статута на изложбата. Привлича окото, привлича ума, привлича същността. Какво нещастие е това да се вкопчиш в Беноа за цял живот! Вече е 21 век и е подарък, че основателят на една общност, както бихме казали сега, е толкова ужасно формализиран като съдържание и бурен (с побои, афери, скандали и кавги) в същността си. Какво толкова ме пленява? Калиграфска прецизност на детайла? Цветова схема, приглушена и аристократична? Липса на суетене и трептене в умението, в ръката? Видимо образование, висящо извън границите на работата? Копнеете за безпрецедентна и неизпитана ера? Образци на френски паркове, облицовани и подстригани, живеещи като фантоми в неговите акварели? Аксиома, научена от детството: той можеше да види нещо частично запазено, но вие дори не бихте си помислили за това, защото никога няма да го видите? Завист към неговите декори и костюми, направени за Дягилев, колкото и да прелиствате елитното издание на сезоните на Дягилев - няма да го докоснете, няма да разберете деликатния, но оглушителен ефект? Какво ме кара през целия си живот да спирам замислено до тези студени листове висококачествена хартия, скрити под стъкло, отбелязвайки, че там е било изложено, но там няма нищо и нищо не е имало? Може ли да има пейзаж без човек? Колко добър е пейзаж без човек, от когото има само проблеми и разрушаване на хармонията, проверена от класическите стандарти? Не знам. Но гледам, гледам..."

А. Н. Беноа е роден в семейство известен архитекти израства в атмосфера на благоговение към изкуството художествено образованиене е получено. Учи в Юридическия факултет на Петербургския университет (1890-94), но в същото време самостоятелно изучава история на изкуството и се занимава с рисуване и живопис (главно акварел). Той направи това толкова старателно, че успя да напише глава за руското изкуство за третия том на „История на живописта през 19 век“ от Р. Мутер, публикувана през 1894 г.

Веднага започнаха да говорят за него като за талантлив изкуствовед, който преобръща установените представи за развитието на руското изкуство. През 1897 г., въз основа на впечатления от пътувания до Франция, той създава първата си сериозна творба - поредица от акварели "Последните разходки на Луи XIV", като се проявява в нея като оригинален художник.

Многократните пътувания до Италия и Франция и копирането на художествени съкровища там, изучаването на произведенията на Сен Симон, западната литература от 17-19 век, интересът към древните гравюри са в основата на неговото художествено образование. През 1893 г. Беноа действа като пейзажист, създавайки акварели от околностите на Санкт Петербург. През 1897-1898 г. той рисува серия от пейзажни картини на Версайските паркове с акварел и гваш, пресъздавайки в тях духа и атмосферата на античността.

В края на 19 - началото на 20г век Беноаотново се връща към пейзажите на Петерхоф, Ораниенбаум, Павловск. Той прославя красотата и величието на архитектурата от 18 век. Художникът се интересува от природата предимно във връзката й с историята. Притежаващ педагогически дар и ерудиция, той края на XIX V. организира сдружение „Светът на изкуството“, става негов теоретик и вдъхновител. Работил много в книжна графика. Често се появява в печата и публикува своите „Художествени писма” (1908-16) всяка седмица във в. „Реч”.

Той работи не по-малко плодотворно като историк на изкуството: публикува широко известната книга „Руската живопис през 19 век“ в две издания (1901, 1902), като значително преработва ранното си есе за нея; започва издаването на серийни издания „Руска живописна школа“ и „История на живописта на всички времена и народи“ (1910-17; публикуването е прекъснато с началото на революцията) и списание „ Художествени съкровищаРусия"; създава прекрасния "Пътеводител на Ермитажната художествена галерия" (1911 г.).

След революцията от 1917 г. Беноа участва активно в работата на различни организации, свързани главно с опазването на паметниците на изкуството и антиките, а от 1918 г. се заема и с музейна работа - става ръководител на картинната галерия Ермитаж. Той разработи и успешно внедри напълно нов планобщата експозиция на музея, което допринесе за най-изразителното показване на всяка творба.

В началото на 20в. Беноа илюстрира произведенията на Пушкин A.S. Изявява се като критик и историк на изкуството. През 1910 г. хората стават център на интересите на художника. Това е неговата картина „Петър I на разходка лятна градина“, където появата на минал живот, погледнато през очите на съвременника.

Историята решително доминира в творчеството на художника Беноа. Две теми неизменно привличаха вниманието му: „Петербург XVIII - началото на XIXи „Франция на Луи XIV". Той ги разглежда преди всичко в своите исторически композиции - в две „Версайски серии" (1897, 1905-06), в известните картини „Парад при Павел I" (1907), „Входът на Екатерина II в двореца Царско село" (1907 г.) и др., Възпроизвеждайки отдавна отминал живот с дълбоки познания и тънко усещане за стил. По същество многобройните му природни пейзажи, които той обикновено изпълнява в Св. Петербург и неговите предградия, след това във Версай (Беноа редовно пътува до Франция и живее там дълго време). Художникът влиза в историята на руската книжна графика с книгата си „Азбуката в картините на Александър Беноа“ (1905) и илюстрации за „Пикова дама“ от А. С. Пушкин, изпълнена в две версии (1899, 1910), както и прекрасни илюстрации за „ Към Бронзовия конник“, на три версии на които той посвещава почти двадесет години работа (1903-22).

През същите години той участва в проектирането на „Руските сезони“, организирани от С. П. Дягилев. в Париж, които включват в програмата си не само опера и балетни представления, но и симфонични концерти.

Беноа проектира операта на Р. Вагнер "Здрачът на боговете" на сцената на Мариинския театър и след това изпълнява сценични скици за балета на Н. Н. Черепнин "Павилионът на Армида" (1903), чието либрето той съставя сам. Страстта към балета се оказва толкова силна, че по инициатива на Беноа и с прякото му участие се създава частен балетна трупа, който започва триумфални представления в Париж през 1909 г. - „Руски сезони“. Беноа, който поема поста художествен ръководител в трупата, изпълнява дизайна на няколко представления.

Едно от най-високите му постижения е декорацията за балета на И. Ф. Стравински "Петрушка" (1911). Скоро Беноа започва да си сътрудничи с Московския художествен театър, където успешно проектира две представления по пиесите на J.-B. Молиер (1913) и за известно време дори участва в ръководството на театъра заедно с К. С. Станиславски и В. И. Немирович-Данченко.

От 1926 г. живее в Париж, където и умира. Основните произведения на художника: "Походът на краля" (1906), "Фантазия на Версайска тема" (1906), "Италианска комедия" (1906), илюстрации към Бронзовия конник от А. С. Пушкин. (1903) и др.

1906 г Държавна Третяковска галерия. Москва.
Хартия върху картон, гваш, акварел, бронзова боя, сребърна боя, графитен молив, химикал, четка 48 х 62

IN Кралската разходкаАлександър Беноа отвежда зрителя в брилянтния Версайски парк от времето на Луи XIV.

На заден план есенен пейзажхудожникът изобразява тържествената процесия на монарха с неговите придворни. Плоското моделиране на ходещите фигури сякаш ги превръща в призраци на една отминала епоха. Сред придворната свита е трудно да се намери самият Луи XIV. Художникът не се интересува от Краля Слънце. Беноа е много по-загрижен за атмосферата на епохата, дъха на Версайския парк от времето на коронования му собственик.

Автор на картината Кралската разходкаАлександър Николаевич Беноа е един от организаторите и идеен вдъхновител на артистичното сдружение Светът на изкуството. Той беше теоретик и критик на изкуството. Перу Беноа притежава изследвания посветен на историятакакто местно, така и западноевропейско изкуство. Многостранният му талант се проявява в книжната графика и сценография.

Живописните творби на Беноа са посветени основно на две теми: Франция по времето на Луи XIV „Кралят Слънце“ и Санкт Петербург през 18-ти - началото на 19-ти век (вж. „

Серията от рисунки на Александър Беноа, посветени на разходките на крал Луи Слънцето, неговата старост, както и есента и зимата във Версайския парк, е може би една от най-запомнящите се – едновременно тъжни и красиви – в творчеството на художника. работа.

А. Беноа. "Последните разходки на краля" 1896-1898 (има и по-късни рисунки)

"Версай. Луи XIV храни рибата"

Описание на старостта на Луи XIV от тук:
„...Кралят стана тъжен и мрачен. Според мадам дьо Ментенон той стана „най-неутешимият човек в цяла Франция“. Луи започна да нарушава законите на етикета, установени от самия него.
През последните години от живота си той придоби всички навици, подобаващи на стар човек: ставаше късно, ядеше в леглото, лягаше, за да приеме министри и държавни секретари (Луи XIV участваше в делата на кралството до последните дни от живота си), а след това седеше с часове в голямо кресло, поставяйки кадифено одеяло под гърба си. Напразно лекарите повтаряха на своя владетел, че липсата на телесни движения го кара да се отегчава и сънува и е предвестник на неизбежната му смърт.
Кралят вече не можеше да устои на настъпилата запуснатост и възрастта му наближаваше осемдесетте.
Всичко, с което се съгласи, беше ограничено до пътувания из градините на Версай в малка, управляема каляска.

"Версай. В басейна на Церера"

Тук съм сложил и други рисунки на Беноа, на които не фигурира кралят, а има просто Версай.
„Басейнът на Флора във Версай“

От статията "Версай в произведенията на Беноа"

Александър Беноа за първи път посещава Версай като млад през 1890 г.
Оттогава той остава обсебен от поезията на старинния кралски дворец, „божествения Версай“, както го нарича. „Върнах се оттам зашеметен, почти болен от силни впечатления.“

От изповедта пред племенника му Евгений Лансера: „Опиянявам се от това място, това е някаква невъзможна болест, престъпна страст, странна любов.“

"Крал Луи XIV на стол"

През живота си художникът ще създаде повече от шестстотин маслени картини, гравюри, пастели, гвашове и акварели, посветени на Версай.
Когато Беноа беше на 86 години, той се оплака от лошо здраве само от гледна точка, че не му позволява да „се разходи из рая, в който някога е живял“.

И това е портрет от живота на стария Луи Слънцето, нарисуван от А. Беноа. Не от нашия художник, а от Антоан Беноа (1632-1717), работил в двора. Той не беше роднина на нашия Беноа и дори не беше съименник (друг правопис), но съм сигурен, че такъв умен човек като Александър знаеше за него и може би чувстваше някакво духовно родство благодарение на магията на името.

"Разходката на краля"

„Източникът на вдъхновение за художника не е кралското великолепие на замъка и парковете, а по-скоро „нестабилните, тъжни спомени на кралете, които все още се скитат тук.“ Изглежда като някаква почти мистична илюзия („Понякога достигам състояние, близко до халюцинации”).
За Беноа онези сенки, които мълчаливо се плъзгат из парка на Версай, са по-скоро спомени, отколкото фантазия. Според собственото му изявление пред очите му проблясват образи на събития, които някога са се случили тук. Той „вижда“ самия създател на това великолепие, крал Луи XIV, заобиколен от своята свита. Освен това той го вижда вече ужасно стар и болен, което учудващо точно отразява предишната действителност.

"Версай. Оранжерия"

"Версай. Градина Трианон"

От статия на френски изследовател (там има интересна гледна точка):

„Изображенията от „Последните разходки на Луи XIV“ със сигурност са вдъхновени, а понякога и заимствани от текстове и гравюри от времето на „Краля Слънце“.
Подобен поглед обаче - подходът на ерудит и познавач - в никакъв случай не е изпълнен със сухота или педантичност и не принуждава художника да се занимава с безжизнени исторически реконструкции. Безразличен към „жалбите на камъните, мечтаещи да се разложат в забрава“, толкова скъпи на сърцето на Монтескьо, Беноа не улови нито разрухата на двореца, нито пустошта на парка, който със сигурност все още виждаше. Той предпочита полетите на фантазията пред историческата точност - и в същото време фантазиите му са исторически точни. Темите на художника са преминаването на времето, „романтичното“ нашествие на природата в класическия парк Le Nôtre; той е очарован – и развеселен – от контраста между изтънчеността на парковия пейзаж, в който „всяка линия, всяка статуя, най-малката ваза“ напомня „божествеността на монархическата власт, величието на краля слънце, неприкосновеността на основи” - и гротескната фигура на самия крал: прегърбен старец в количка, бутан от лакей в ливрея.”

„При Кърциус“

"Алегория на реката"

„Няколко години по-късно Беноа ще нарисува също толкова непочтителен словесен портрет на Луи XIV: „изкривен старец с отпуснати бузи, болни зъби и лице, проядено от едра шарка“.
Кралят в "Разходки" на Беноа е самотен старец, изоставен от своите придворни и вкопчен в своя изповедник в очакване на неминуема смърт. Но той се явява по-скоро не като трагичен герой, а като персонален персонаж, статист, чието почти ефимерно, призрачно присъствие подчертава неприкосновеността на декора и сцената, от която някогашният велик актьор си тръгва, „носейки безропотно бремето на това чудовищно комедия."

„Кралят ходеше при всяко време... (Сен Симон)“

"В същото време Беноа сякаш забравя, че Луи XIV е основният клиент на Версайското представление и изобщо не се заблуждава относно ролята, която си възлага да играе. Тъй като историята изглеждаше на Беноа като вид театрална пиеса, замяната на ярките мизансцени с по-малко успешни беше неизбежна: „Луи XIV беше отличен актьор и той заслужаваше аплодисментите на историята. Луи XVI беше само един от „внуците на великия актьор“, който се появи на сцената - и затова е много естествено, че той беше изгонен от публиката, а пиесата, която наскоро имаше огромен успех, също се провали."

"Алегория на реката"

"Крал" (все още не е на стола)

"Разходка в градината на Версай"

"Езерото във Версай"

„Фантазия на Версайска тема“

Анатолий Луначарски, бъдещият съветски „министър на културата“, се закле в цикъла, когато видя рисунките на изложба през 1907 г.:
... най-лошото е, че г-н Беноа, следвайки примера на мнозина, избра специална специалност за себе си. В днешно време сред художниците и младите поети е много обичайно да намират и защитават своята оригинална индивидуалност, като избират някакъв, понякога абсурдно стеснен и преднамерен тип тема. Г-н Беноа си хареса Версайския парк. Хиляда и едно изследвания на Версайския парк, всички повече или по-малко добре направени. И все пак искам да кажа: "Удари веднъж, удари два пъти, но не можеш да го направиш безчувствен." Защото г-н Беноа предизвика някакъв особен умствен ступор в обществото: Версай спря да действа. "Колко добре!" - казва публиката и се прозява широко, широко.