Popis sochy od Michelangela „Hrobka Lorenza de‘ Medici.

Michelangelo Buonarroti je vzácny typ tvorcu, ktorého diela získali najväčšiu slávu počas autorovho života. Syn schudobneného šľachtica bol hrdý na svoj pôvod. Diela Buonarrotiho zanechali hlbokú stopu v celej kultúre renesancie a tiež ďalej svetové umenie všeobecne. Venuje sa maľbe aj architektúre, tvorí poetické a filozofické diela, po prvé, Michelangelo bol stále brilantným sochárom. On žil dlhý život- má takmer deväťdesiat rokov a prežil trinásť pápežov. Pre väčšinu z nich plnil rôzne príkazy.

Vytvorenie hrobky Medici bol pôvodne nápadom pápeža Leva X (ktorého skutočné meno bolo Giovanni Medici). Mal to byť pamätník pre brata Leva Desiateho Giuliana de' Medici a jeho synovca Lorenza. Obaja zomreli mladí a boli známi tým, že ako prví z Mediciovcov získali vojvodské tituly. Ale nakoniec bol objednávateľom pohrebnej štruktúry ďalší pápež, Klement Siedmy, tiež člen rodiny Medici. V čase vzniku sôch do hrobky vypukla vo Florencii revolúcia. Pri vytváraní obrazov zdobiacich hrobku tvorca myslel viac na smrť a zničenie svojho rodného mesta ako na smrť, ktorá postihla mladých vojvodcov.

Lorenzova socha nemá žiadnu priamu podobnosť s jeho dochovanými portrétmi; na vytvorenie tohto diela to použil Michelangelo umelecké zariadenie ako idealizácia. Mladý muž je plný veľkosti a noblesy a jeho premyslená, uvoľnená póza zdôrazňuje krásu jeho postavy. Ľavá ruka podoprie si bradu a lakťom sa opiera o prasiatko s mincami; pravá spočinie na spôsobe stehna. Lorenzovu hlavu zdobí prilba podobná tým, ktoré nosili šľachetní starorímski velitelia. Zoologický pôvod ozdôb prilby a tieň vrhaný na tvár touto pokrývkou hlavy sú však veľmi zvláštne. Podľa niektorých výskumníkov morfológia prilby naznačuje, že vojvoda z Medici zomrel, keď nebol pri zmysloch. Iní vedci tvrdia, že sochy Lorenza a Giuliana nájdené v sakristii boli zmätené a že skutočná socha Lorenza je detailnejšia socha Giuliana, ktorá sa nachádza priamo oproti. Tieto diela boli inštalované po tom, čo Michelangelo opustil mesto, a preto je takýto zvrat udalostí veľmi pravdepodobný. Navonok tvár druhej sochy viac pripomína tie existujúce celoživotné portréty Lorenzo Medici.

Pod sochou vojvodu sú dve alegorické postavy symbolizujúce Ráno a Večer. Ide o muža a ženu ideálnych proporcií, ktorí spolu so sochou Lorenza tvoria rovnostranný trojuholník, ale ráno a večer sú oproti Lorenzovi posunuté dopredu. Všetky tri sochy majú naturalistický rozmer zodpovedajúci rozmerom Ľudské telo. Postavy sú zobrazené v prirodzených, ale veľmi napätých pózach, akoby s ťažkosťami držali svoje telá na veku hrobky; na ich tvárach je hlboký smútok. rano, krásna žena, s viditeľnou nechuťou sa prebúdza zo spánku – súčasnosť ju desí. Večer je postarší svalnatý muž s unaveným pohľadom pripravený ísť spať. Všetky sochy v hrobke Medici sú zobrazené bez zreníc.

V rokoch 1421-1428 postavil Brunelleschi kaplnku na strane chrámu San Lorenzo (kaplnka Medici) vo Florencii. Mala sa stať kryptou pre dom Mediciovcov. Takmer o sto rokov neskôr pozval pápež Lev X. Michelangela, aby dokončil jeho fasádu. Pre nedostatok peňazí boli práce zastavené.

Florencia, kostol San Lorenzo

Najstarším kostolom vo Florencii je Chrám San Lorenzo. V roku 339 toto katedrála zasvätený sv. Ambróz, milánsky biskup. V románskom období bol prestavaný a v roku 1059 znovu vysvätený. V roku 1418 sa ho Mediciovci rozhodli úplne prestavať a zverili ho Filipovi Brunelleschimu. Vnútro chrámu je vyzdobené dielami Donatella. Kaplnka princov sa stala hrobkou všetkých medicijských vojvodcov z druhej línie rodu, počnúc Cosimom I. Zobrazuje bohatstvo a moc Mediciovcov.

Vypĺňajú ho všetky erby miest Toskánskeho vojvodstva a erb Medici na strope. Veľkolepý interiér bol dokončený takmer dvesto rokov. Práca bola vykonaná veľmi starostlivo. Muselo tam byť pochovaných šesť vojvodcov. V skutočnosti sú obrovské sarkofágy prázdne a slúžia len ako pohrebné pamätníky. V skutočnosti sú Mediciovci pochovaní v krypte. Za každým sarkofágom mali byť sochy vojvodov. Existujú však iba dve pamiatky - socha Ferdinanda I. a Cosima II. Kupola nadväzuje na Brunelleschiho a je zdobená výjavmi z Písma.

Krypta s hrobmi. Kaplnka princov

Vstup do kaplnky Medici povedie priamo do krypty. Práve odtiaľto sa dá prejsť do Kaplnky kniežat a Novej sakristie. Krypta je tmavá a ponurá, čo je prirodzené pre hrobku, kde bola skutočne pochovaná väčšina členov rodiny Medici, vrátane tých, ktorí mali odpočívať v kaplnke princov.

Na obraze sedí urodzená dáma v majestátnom kresle. Toto je Anna Maria Louise de' Medici, posledná dedička tohto rodu, ktorá zomrela v roku 1743. Rodnej Florencii zanechala obrovský umelecký odkaz.

Pre milovníkov Michelangela

V roku 1520 bolo potrebné postaviť kaplnku s hrobkami pre Lorenza Nádherného a jeho brata Giuliana, ako aj pre ďalších dvoch synov z rodu Medici: Giuliana, vojvodu z Nemours a Lorenza, vojvodu z Urbina. Kardinál Giulio, bratranec pápeža Leva X., chce navyše Michelangela poveriť výstavbou knižnice. Mali by v ňom byť knihy patriace celej rodine, ako aj knihy, ktoré dostali od rôznych dvoranov a iných známych milovníkov kníh. Medicejská kaplnka a v nej Nová sakristia a knižnica sú dve dôležité úlohy pre 45-ročného majstra, ktorý sa bude musieť po prvý raz popasovať s architektúrou.

Nová sakristia je jedným z architektonických projektov, ktoré majster dotiahol do konca. Obsahuje najmenej sedem sôch renesančného génia.

Začiatok práce

Kardinál Giulio z rodu Medici, zvolený za pápeža pod menom Klement VII., povolal Michelangela do Ríma a dal pevné pokyny, že kaplnka Medici by mala byť bez meškania dokončená. Chce byť počas storočí oslavovaný nie menej ako pápež Lev X. a jeho predchodcovia, ktorí zanechali svoju pamiatku ako patróni architektúry, sochárstva a maliarstva. Bolo potrebné zvečniť obrazy nie slávnych Mediciovcov, ktorí boli v staroveku, ale tých, ktorí založili monarchiu vo Florencii. Išlo o dvoch mladých vojvodcov, ktorí sa nijako nepreslávili. Nová sakristia v Kostol San Lorenzo(Kaplnka Medici) by mala byť jediný komplex so Starým, ktorý postavil Brunelleschi.

Michelangelo vymyslel a potom vyrobil so zložitejšími objednávkami, rímsami, hlavicami, dverami, výklenkami a hrobkami. Odchýlil sa od predtým prijatých pravidiel a zvyklostí. Súčasťou Medicejskej kaplnky na žiadosť pápeža by už nemali byť hrobky Lorenza Nádherného a jeho brata Giuliana. Hrobky pápeža Leva X. a jeho vlastné by mali mať čestné miesto. So želaním, aby nikto iný nevyužil Michelangelovu genialitu, pozval Klement VII architekta, aby sa stal mníchom a zložil kláštorné sľuby do Rádu sv. Františka. Keď umelec odmietol, otec mu dal dom. Vedľa stála Medicejská kaplnka. Plat presiahol 3-násobok sumy, o ktorú žiadal Michelangelo.

Michelangelo vo Florencii

Čo musel urobiť Michelangelo Buonarroti? Medicejská kaplnka si vyžiadala prístavbu kaplnky. Bolo potrebné postaviť stropnú klenbu, postaviť svetlík a vykonať množstvo prác rovnako náročných na prácu. A potom sa môžete zamyslieť nad sochami, ktorými chcel sochár ozdobiť náhrobné kamene Giuliana a Lorenza de' Medici. To si vyžiada robotníkov, a teda peniaze od Klementa VII.

Návrhy sôch vojvodov

Aké pocity vyvolá Medicejská kaplnka? Michelangelo bez toho, aby klamal sám seba, predpokladal, že keď budú sochy dokončené, sklamú tých, ktorí chcú vidieť podobu dvoch potomkov rodu. Portrétna podobnosť v nich nebude. Chcel vytvoriť nových ľudí, ktorí sa zrodili nielen zo svojej doby, ale aj z vlastných nových umeleckých úloh. V sochách by mal byť pohyb sprostredkovaný rovnováhou pózy, ktorá akoby zamrzla vo vzduchu. Budú to dvaja silní mladí muži, naplnení majestátnym pokojom.

Medicejská kaplnka: popis

V hrobke Mediciovcov sa človek ocitne v úplne inom svete, nie v tom na ulici. Prepadne vás pocit melanchólie a dojem, že ste na námestí. Všade naokolo sú surové fasády domov, pretože tmavé pilastre, platne na vzácnych oknách, samotné okná a svetlé steny tohto súboru vytvárajú znepokojujúci pocit stredovekej ulice a námestia. Je to presne tento druh priestoru, ktorý zahŕňa človeka v rýchlo plynúcom toku času, ktorý vytvoril Michelangelo. Majstrov hrob je úvahou o rozsahu premenlivosti, trvania a krátkosti existencie, zachytenej v fúzii architektúry a sochárstva.

Madonna

V kostole San Lorenzo (kaplnka Medici) vyzerá Nová sakristia ako voľná kocka, ktorá je zakončená klenbou. Architekt umiestnil do stien výklenky s nástennými výrazne zväčšenými hrobkami. Pre nich použil sochárske postavy v životnej veľkosti. Oproti oltáru, ktorý postavil súsošie„Madony s dieťaťom“ a obklopil ju sochami sv. Kozmu a Damiána (patrónov Mediciovcov).

Vyrobili ich jeho študenti na základe jeho hlinených náčrtov. Madona je kľúčom k celej kaplnke. Je krásna a vnútorne sústredená. Madonnina tvár je naklonená k dieťaťu. Je plná smútku a smútku. Madonna je ponorená do hlbokých, ťažkých myšlienok. Záhyby jej odevu vytvárajú napätú rytmickú akciu a spájajú ju s celou architektonickou formou. Dieťa sa k nej natiahne. Je tiež naplnená vnútornou dynamikou a napätím, ktoré je v súlade s celou kaplnkou. V kompozícii kaplnky hrá Madona veľmi dôležitú úlohu. Práve k nej sú otočené postavy Giuliana a Lorenza.

Sochy vo výklenkoch

Bez náznaku portrétnej podobnosti sedia v brnení starých Rimanov dve alegorické postavy. Odvážny, energický Giuliano sa s nepokrytou hlavou opiera o veliteľskú palicu.

Symbolizuje mier, ktorý nastal po vojne. efektívny život. Zatiaľ čo jeho brat Lorenzo je hlboko zamyslený a symbolizuje kontemplatívny život.

Hlavu prikrytú starožitnou prilbou má položenú na ruke a lakťom na krabici, ktorej zvieracia tvár je symbolická. Znamená múdrosť a obchodné kvality. Obe postavy sú unavené a melancholické. Výklenky ich stláčajú k sebe, čo v divákovi vyvoláva pocit úzkosti a nepokoja. Prechádzajú ťažkým obdobím vojen a nepokojov a spomínajú na Lorenza Veľkolepého, dobrodinca Talianska, za ktorého vládol mier.

Postavy na viečkach sarkofágov

Zo šikmých viečok hrobiek, ledva sa na nich držia, ležia pri nohách Lorenza sochárske alegórie rána a večera a dňa a noci – v Giuliane. Symboly bežiaceho času sú bolestivo nepríjemné. Ich mocná s dokonalé proporcie telá - zhmotnená malátnosť a smútok. „Ráno“ sa pomaly a neochotne prebúdza, „Deň“ bdie bez radosti a úzkosti, „Večer“, otupený, zaspáva, „Noc“ je ponorený do ťažkého, nepokojného spánku. Aký druh vtáka je v kaplnke Medici? „Noc“ opiera nohu o sovu, ktorá ju, ak letí, zobudí.

Kameň, ktorý drží v ruke, mohol každú chvíľu vypadnúť a tiež ju zobudiť. Pre „Noc“ nie je pokoj. Hovorí o tom maska ​​v jej ruke, plná utrpenia.

Postava „Dňa“ si zaslúži pozornosť, pretože prekvapuje nekonzistentnosť vo vyrezávaní krásneho tela a hlavy, ktorá sa ťažko otáča k divákovi. Telo je krásne a vyleštené, ale tvár je mierne viditeľná, obraz je sotva obrysový. „Deň“ obsahuje stopy nástrojov a je umelecky poddimenzovaný. Postavy „Ráno“ a „Večer“ sú nedokončené. To vytvára dodatočnú expresivitu, úzkosť a hrozbu. Sochár sa nebál ísť nad rámec svojej doby, nútil diváka premýšľať a interpretovať sochy akokoľvek chcel. Tu pred vami je tvár „Večera“ (Kaplnka Medici). Fotografia potvrdzuje vyššie uvedené.

Postavy nechcú žiť ani cítiť. Všetky časy dňa potvrdzujú heslo Medici „Vždy“ (Semper), čo znamená neustála služba. Spolu s postavami mladých ľudí sú alegórie uzavreté v stabilnej trojuholníkovej kompozícii.

"Krčivý chlapec"

Medicejská kaplnka a ťažká nadčasovosť, ktorá v nej človeka pohltí, mala ešte jednu plastiku, ktorá je dnes v Ermitáži.

Hovorí sa jej aj „Chlapec vyťahujúci triesku“. Ak ho v duchu vrátite do kaplnky, ukáže sa, že nekonečnosť času sa spája s bezprostrednosťou. Jedná sa o malú sošku, ktorá voľne zapadá do kocky. Rovnako ako „Deň“ nie je úplne dokončený: jeho spodok nie je dokončený a jeho chrbát nie je vyleštený. Dieťa bolo ohnuté k boľavej nohe, jeho poloha bola taká nezvyčajná a nečakaná. Sochár sa snažil z mramoru odstrániť len to, čo bolo nevyhnutne potrebné, aby sa v prípade pádu z podstavca nič neodlomilo. Chlapec je dôležitý v celkovom pláne, pretože je okamihom v čase. Ak je Madonna historickým, kresťanským časom, ktorý zjednotil ľudí tej doby, potom chlapec je jeho krátke trvanie. Je zároveň situáciou aj chvíľou. Postavy pod výklenkami sú v rovnakom cykle meniacich sa čias, a nie samy o sebe, vystupujú ako niečo zvláštne. Všetko pre génia existuje ako v živote – súčasne a rôznorodo.

Laurentiánska knižnica

Súčasne s prácou v Novej sakristii, ktorú premenil na majestátnu kaplnku, staval Michelangelo knižnicu. Po prechode cez útulné nádvorie sa do neho dostanete cez ľavú loď. Je určený len pre zasvätených.

Obsahuje staré rukopisy, ilustrované kódexy a text únie, ktorá bola uzavretá na Florentskom koncile v roku 1439. Najprv tam bola predsieň, potom sieň pre rukopisy, kde sa dali ukladať a čítať. Táto dlhá izba má šedý kameň svetlé steny. Vstupná hala je vysoká. Ďalej do nej turisti nemajú povolený vstup. Nie sú tam žiadne sochy, ale sú tu dvojité stĺpy, ktoré sú zapustené do stien. Zvláštna pozornosť bola venovaná neobvyklému, ktorý pripomína prúd roztavenej lávy. Má polkruhové strmé schody a veľmi nízke zábradlia. Začína na prahu vstupnej haly a rozširuje sa do troch častí. Sám majster bol už v Ríme, keď schodisko, hlavnú atrakciu haly, postavili pomocou jeho hlineného modelu.

Tým sa končí opis stvorenia geniálneho Michelangela. V tomto grandióznom diele stelesnil svoje inovatívne nápady. Sú také univerzálne, že nadobudli význam pre celé ľudstvo. Takto sa menila Medicejská kaplnka. Florencia dostala Medicejský pamätník, ktorý sa stal pamätníkom samotného mesta.

Kaplnka Medici vo Florencii je pamätnou kaplnkou celej rodiny Medici v kostole San Lorenzo. Sochárska výzdoba chrámu patrí medzi najveľkolepejšie diela neskorej renesancie a Michelangela Buonarottiho zvlášť.
Michelangelo prvýkrát prišiel do Florencie v roku 1514. Prišiel, aby vytvoril novú fasádu pre rodinný chrám San Lorenzo, kostol vplyvnej rodiny Medici. Poverenie mu dal pápež Lev X. Fasáda sa mala stať „zrkadlom Talianska“, stelesnením najlepšie tradície talianskych umelcov, dôkaz o sile rodu Mediciovcov. Ale Michelangelov grandiózny projekt sa nikdy nerealizoval kvôli nedostatku financií a smrti pápeža.
Potom ambiciózny umelec dostal od kardinála Giulia Mediciho ​​úlohu neobnoviť fasádu, ale vytvoriť novú kaplnku v tom istom kostole San Lorenzo. Práce sa začali v roku 1519.
Náhrobný kameň prešiel od renesancie výrazným vývojom. Potom sa Michelangelo obrátil aj k téme pamätnej plastiky. Kaplnka Medici sa stala pamätníkom venovaným mocnému rodu Medici a nie vôľou kreatívneho génia.
Do stredu kaplnky chcel Michelangelo umiestniť náhrobné kamene predčasne zosnulých predstaviteľov Mediciovcov – vojvodu z Nemours Giuliana a vojvodu z Urbina Lorenza. Ich náčrty boli ponúkané spolu s chrámovými náčrtmi. Ale nebol to jednoduchý vývoj nových možností, ako aj štúdium predchodcov, čo prinútilo umelca vytvoriť ich podľa tradičná schéma bočné pomníky pri hradbách. Michelangelo vyzdobil náhrobok sochami. Lunety nad nimi boli zakončené freskami.
Medicejská kaplnka je malá miestnosť, štvorcového pôdorysu, dĺžka stien dosahuje dvanásť metrov. V architektúre budovy môžete vidieť vplyv Panteónu v Ríme, slávny príklad kupolovej stavby majstrov Staroveký Rím. Obyčajná a vysoká stavba kaplnky pôsobí nepríjemným dojmom drsným povrchom a nezdobenými stenami. Jednotvárnu plochu rozbíjajú len vzácne okná a kupola. Horné osvetlenie vo vnútri je prakticky jediným osvetlením v budove.
Umelec začal pracovať na takomto komplexnom projekte s veľkým počtom sôch vo veku 45 rokov. Podarilo sa mu dokonca vytvoriť postavy vojvodcov, alegorické postavy dennej doby, chlapca na kolenách, svätých Kozmu a Damiána, Madonu s dieťaťom. Dokončené však boli iba sochy Lorenza a Giuliana, ako aj alegorická postava Noci. Majster stihol iba obrúsiť ich povrch. Po dokončení náčrtov sôch opustil Michelangelo Florenciu a presťahoval sa do Ríma. Kaplnka Medici pokračovala v budovaní podľa jeho konštrukčných riešení, na príslušné miesta boli inštalované nedokončené sochy.

Ak zrazu vo Florencii chcete navštíviť miesto odpočinku posledného z rodu Medici, navštívte Kostol sv. Vavrinca (Bazilika San Lorenzo). A aj keď sa táto strohá stavba nenachádza na najprestížnejšom mieste v meste a v podstate je nedokončená, nepochybne si zaslúži vašu pozornosť. Veď v minulosti bola bazilika San Lorenzo malým rodinným kostolom skvelá rodina Medici. A to z architektonického hľadiska je to jeden z prvých kostolov patriacich do renesancie.

Vráťme sa trochu späť a skúsme zistiť históriu tejto kontroverznej stavby. Takže späť v roku 393 nl. Milánsky arcibiskup Ambrogio nariadil založenie kostola zasväteného svätému Vavrincovi a prvému florentskému arcibiskupovi svätému Zenóbiovi. Jeho pozostatky boli uložené v múroch kostola od 4. do 7. storočia. Práve v tom čase bola Bazilika svätého Vavrinca považovaná za katedrálu. Dnes je hlavnou katedrálou Florencie.

V 11. storočí prebehla prvá celosvetová prestavba objektu, pri ktorej renesančný sloh vystriedal románsky. Na začiatku 15. storočia sa niekoľko vplyvných florentských mešťanov spojilo, aby financovalo rozšírenie kostola San Lorenzo. Najvýznamnejším bol dar Giovanniho de' Medici, ktorý sa týmto spôsobom chcel dostať do vyšších vrstiev spoločnosti a posilniť svoje postavenie.

Hlavným architektom práce na bazilike bol (Filippo Brunelleschi). Prvá vec, ktorá je slávna taliansky architekt- Ide o prístavbu bočnej kaplnky, ktorá neskôr dostala názov Stará sakristia.

Keďže sa plánovalo postaviť hrobku pre Mediciovcov, Giovanni nikdy nešetril peniazmi na financovanie stavby.

Stavba Starej kaplnky trvala od roku 1421 do roku 1428. Jeho interiér oživil systém kupoly pokrývajúcej štvorcovú miestnosť. Vnútorný priestor bol jednoduchý a prehľadný.

Po ukončení prác na sakristii začal Brunelleschi všeobecná práca nad kostolom. Nestihol ich však dokončiť. V roku 1429 zomrel Giovanni Medici. A s jeho smrťou finančný tok vysychá. Následne pokračovali práce na rekonštrukcii San Lorenza na návrh Cosima Mediciho ​​Starého, ktorý ho pozval na miesto architekta Bartolomeo Michelozzo. Neskôr bol Cosimo starší ako prvý pochovaný v podzemnej krypte a Bazilika San Lorenzo sa stala pohrebiskom všetkých predstaviteľov slávneho florentského rodu.

V roku 1520 si pápež Leo de' Medici najal architekta, aby postavil Novú sakristiu (Sakristia). V ňom jeden z veľkých Mediciovcov plánoval pochovať tých z rodiny, ktorí v mladom veku odišli zo sveta (Giuliano Medici, Lorenzo di Pietra). Tento projekt je jedným z najdôležitejších tvorivý život majstrov Napríklad, ak predtým samotné hrobky a náhrobných kameňov Keďže bolo zvykom umiestniť miestnosť do stredu, Michelangelo sa nebál urobiť architektonickú revolúciu umiestnením hrobiek a sôch po obvode pozdĺž stien.

Zaujímavosťou je, že rekonštrukcia fasády nebola nikdy dokončená. Podľa historických dokumentov sa tak stalo pre nezhody medzi Michelangelom a pápežom Levom X de' Medici. Michelangelo trval na pokrytí fasády carrarským mramorom, zatiaľ čo pápež uprednostnil zdobenie fasády kameňom z Pietrasanty.

Vlastne samotný spor vznikol kvôli tomu, že fasáda mala odrážať zručnosť talianskych umelcov a zároveň svedčiť o sile rodu Medici. A na tento účel Lev X považoval svoj výber kameňa za prijateľnejší. Vytrvalosť strán viedla k nedokončenej fasáde. Po smrti môjho otca sa financie znížili a samotný projekt sa skončil.

Za účelom veľký umelec Kardinál Giulio de' Medici sa rodine úplne neotočil chrbtom a rozhodol sa odvrátiť jeho pozornosť od fasády a zadal vytvorenie novej kaplnky v bazilike San Lorenzo. Práce na novej budove sa začali v roku 1519. A náhrobné sochy, ktoré vytvoril, dodnes lákajú turistov z celého sveta. Okrem turistov môžete často vidieť aj študentov z umeleckých akadémií. Tu sa učia zručnosti na príklade svetových majstrovských diel.

Čo si pozrieť

Napriek vonkajšej škaredosti baziliky turista, ktorý sa dostane do San Lorenza, pravdepodobne nebude ľutovať. Veď bude mať možnosť vidieť svetové umelecké diela. Za zmienku stoja napríklad bronzové kazateľnice od veľkého Donatella, ktoré sa objavili v druhej polovici 15. storočia. Interiér je očarujúci. Séria stĺpov rôznych priemerov, bez akejkoľvek dekorácie, je považovaná za dielo architekta Vasalleta. Nie je možné ignorovať nádherný vzor podlahy, ktorý pripomína koberec s motívmi na cirkevnú tému.

Stará sakristia

Interiérová dekorácia Stará sakristia plné krásnych medailónov, lunet a basreliéfov od Donatella. Nachádza sa tam aj hrobka Giovanniho a Pietra Medici. Vnútorný povrch kupoly zdobí unikátna freska. Zobrazuje oblohu s dennými a nočnými svietidlami, ako aj hviezdy známe v tom čase.

Nová sakristia

Steny Novej sakristie obsahujú sarkofágy dvoch vojvodov Medici. Hrobky sú zdobené rôznymi alegorickými sochami, ktoré vytvoril Michelangelo. V strede je kompozícia „Madonna a dieťa“.

Kaplnka princov (Cappella Dei Principi)

Osemhranná miestnosť kaplnky má druhú najväčšiu kupolu vo Florencii. Kupola je zdobená freskami, na ktorých môžete vidieť obrazy mestských erbov Toskánskeho vojvodstva. Výmaľbu krypty, v ktorej boli pochovaní Mediciovci, dokončil v roku 1826 Pietro Benvenuti.

Laurentiánska knižnica (Biblioteca Laurenziana)

Buonarotti je tiež autorom Laurentian Library. Majster sa zaoberal jeho výstavbou v rokoch 1524 až 1534 na príkaz pápeža Klementa VII de' Medici.


Navrhol tiež úžasné schodisko v podobe prúdu roztavenej lávy a výzdobu interiéru čitáreň. V knižnici sa nachádza množstvo kníh a historických rukopisov. Pôvodná zbierka patrila Cosimovi Starému a neskôr bola rozšírená o zvyšok veľkej rodiny Mediciovcov. Knižnica tiež vlastní niekoľko cenných predmetov. Napríklad Biblia, pochádzajúca z 8. storočia nášho letopočtu. alebo najstaršia rímska encyklopédia (Naturalis Historia).

Napriek tomu, že Kostol svätého Vavrinca nepatrí k najmajestátnejším architektonickým stavbám, každoročne k nemu prúdia prúdy turistov z celého sveta. A farnosť rodiny Medici si nepochybne zaslúži vašu pozornosť.

↘️🇮🇹 UŽITOČNÉ ČLÁNKY A STRÁNKY 🇮🇹↙️ ZDIEĽAJTE SO SVOJMI PRIATEĽMI

Vo všeobecnosti.

Encyklopedický YouTube

1 / 5

Michelangelo prišiel do Florencie v roku 1514, pretože ho pozval pápež Lev X de' Medici, aby vytvoril novú fasádu pre miestny kostol San Lorenzo, rodinný chrám vplyvnej rodiny Medici. Táto fasáda sa mala stať „zrkadlom celého Talianska“, stelesnením Najlepšie vlastnosti majstrovstvo talianskych umelcov a svedok sily rodu Medici. Ale dlhé mesiace premýšľania, rozhodnutia o dizajne a Michelangelov vlastný pobyt v mramorových lomoch boli márne. Na realizáciu grandióznej fasády nebolo dosť peňazí – a projekt zišiel po smrti pápeža.

Aby sa ambiciózny umelec neodcudzil od jeho rodiny, kardinál Giulio Medici mu dal pokyn, aby nedokončil fasádu, ale vytvoril kaplnku v tom istom kostole San Lorenzo. Práce na ňom sa začali v roku 1519.

Koncepcia a projekty

Náhrobný kameň renesancie prešiel výrazným vývojom, keď bol Michelangelo nútený prejsť k téme pamätnej plastiky. Kaplnka Medici je pamätníkom impozantnej a mocnej rodiny Medici a nie slobodným prejavom tvorivého génia.

V prvých náčrtoch sa navrhovalo vytvorenie náhrobného kameňa pre predčasne zosnulých predstaviteľov rodu – vojvodu Giuliana z Nemours a vojvodu z Urbina Lorenza, ktorých chcel Michelangelo umiestniť do stredu kaplnky. Ale vývoj nových možností a štúdium skúseností jeho predchodcov prinútili umelca obrátiť sa na tradičnú schému bočných, nástenných pamiatok. Michelangelo vyvinul možnosti stien vo svojom poslednom projekte, ozdobil náhrobný kameň sochami a lunety nad nimi freskami.

Umelec rozhodne odmietol robiť portréty. Výnimku neurobil ani pre vojvodov Lorenza a Giuliana. Prezentoval ich ako stelesnenie zovšeobecnených, idealizovaných osôb – aktívnych a kontemplatívnych. Náznakom prchavosti ich života boli aj alegorické postavy prechodu dňa – Noc, Ráno, Deň a Večer. Trojuholníkovú kompozíciu náhrobného kameňa dopĺňali ležiace postavy riečnych bohov už na podlahe. Tie posledné sú náznakom nepretržitého plynutia času. Pozadie tvorila stena, kompozične zdobená nikami a pilastrami, doplnená ozdobnými figúrami. Nad Lorenzov náhrobok sa plánovalo umiestniť girlandy, brnenie a štyri ozdobné figúrky krčiacich sa chlapcov (jedinú z nich vytvorenú neskôr predali do Anglicka. Zo zbierky Lyde Brownovej ju v roku 1785 získala ruská cisárovná Katarína II. vlastné palácové zbierky).

Nad náhrobným kameňom Giuliana Puttiho sa uchovávali veľké mušle a v lunete bola plánovaná freska. Okrem náhrobných kameňov tu bol aj oltár a plastiky Madony s dieťaťom a dvoch svätých lekárov – Kozmu a Damiána, nebeských patrónov rodiny.

Neúplné uskutočnenie

Medicejská kaplnka je malá miestnosť štvorcového pôdorysu, dĺžka steny je dvanásť metrov. Architektúra stavby bola ovplyvnená Panteónom v Ríme, slávnym príkladom kupolovej stavby starých rímskych majstrov. Michelangelo vytvoril v r rodné mesto je to malá verzia. Navonok obyčajná a vysoká budova pôsobí nepríjemným dojmom drsným povrchom nezdobených stien, ktorých monotónny povrch prerušujú vzácne okná a kupola. Horné osvetlenie je prakticky jediným osvetlením budovy, ako v rímskom Panteóne.

Obrovský koncept s veľkým množstvom sôch umelca, ktorý na projekte začal pracovať vo veku 45 rokov, nevystrašil. Stihne aj stvárniť postavy oboch vojvodcov, alegorické postavy prechodu dňa, chlapca na kolenách, Madonu s dieťaťom a svätých Kozmu a Damiána. Skutočne dokončené boli iba sochy Lorenza a Giuliana a alegorická postava Noci. Majstrovi sa dokonca podarilo ich povrch prebrúsiť. Oveľa menej rozvinutý je povrch Madony, chlapca na kolenách a alegórie Deň, Večer a Ráno. Zvláštnym spôsobom nedokončenosť figúr im dala novú výraznosť, hrozivú silu a úzkosť. K dojmu melanchólie prispela aj kontrastná kombinácia svetlých stien s tmavými farbami pilastrov, ríms, okenných rámov a lunetových oblúkov. Alarmujúcu náladu podporovali aj hrozné, teratologické vlysové ozdoby a masky na hlaviciach.

Postavy riečnych bohov boli vyvinuté iba v kresbách a náčrtoch. V hotovej verzii boli úplne opustené. Prázdne zostali aj výklenky pozdĺž postáv Lorenza a Giuliana a luneta. Pozadie steny s postavami Madony s dieťaťom a svätých Kozmu a Damiána nie je nijako riešené. V jednej z možností tu plánovali vytvoriť aj pilastre a niky. Luneta by mohla obsahovať fresku na tému „Zmŕtvychvstanie Krista“ ako náznak večný život zomrel v r posmrtný život a ktorý je v náčrte.

Rozlúčte sa s Medici

Práce na postavách kaplnky trvali takmer pätnásť rokov a nepriniesli umelcovi spokojnosť s konečným výsledkom, keďže nezodpovedal plánu. Zhoršil sa aj jeho vzťah s rodinou Mediciovcov. V roku 1527 sa republikánsky zmýšľajúci Florenťania vzbúrili a vyhnali z mesta všetkých Mediciovcov. Práce na kaplnke sa zastavili. Michelangelo sa postavil na stranu rebelov, čo vyvolalo obvinenia z nevďačnosti voči dlhoročným mecenášom a mecenášom umenia.

Florenciu obliehali vojaci spojených armád pápeža a cisára Karola. Dočasná vláda rebelov vymenovala Michelangela za hlavu všetkých opevnení. Mesto bolo dobyté v roku 1531 a moc Mediciovcov vo Florencii bola obnovená. Michelangelo bol nútený pokračovať v práci v kaplnke.

Michelangelo po dokončení náčrtov sôch opustil Florenciu a presťahoval sa do Ríma, kde pracoval až do svojej smrti. Kaplnku postavili podľa jeho konštrukčných riešení a na príslušné miesta osadili nedokončené sochy. Postavy svätých Kozmu a Damiána vyrobili pomocní sochári Montorsoli a Raffaello da Montelupo.

•