Vanitas Hans Holbein, Ambasadori - Mračni i pahuljasti. "Ambasadori" Hansa Holbeina Mlađeg "Ambasadori" su bili odmak od Holbeinovog prethodnog stila

MALO O HOLBEINOVIM "AMBASADORIMA"

Kada se govori o Holbeinovim “Ambasadorima”, prvo što pada na pamet je “čudna točka u prvom planu slike”, koja pod određenim kutom poprima oblik lubanje.

Detalji su privlačni - ali to nije jedina zanimljiva stvar kod "Ambasadora".

Dvije riječi o poziranju. Slika je prilično kasno dobila naziv "Ambasadori" - povjesničari umjetnosti uspjeli su utvrditi tko je točno prikazan na ovom dvostrukom portretu uspoređujući Holbeinov rad s crtežom francuski umjetnik Jean Clouet, na kojoj obrnuta strana rečeno je da je model bio Jean de Dinteville:

Godine 1533. Jean de Dinteville, koji je imao “samo” 29 godina, završavao je svoj mandat veleposlanika na engleskom dvoru. Na putu u njegovu domovinu, Francusku, svratio mu je prijatelj, biskup Lavora, Georges de Selve, star 26 godina. Biskupsku je službu primio 1526. godine, kada mu je bilo samo 17 godina. (Prema svim pravilima, dužnost biskupa nije mogla obavljati osoba mlađa od 25 godina - ali kralj je bio zainteresiran za de Selvin prevoditeljski i diplomatski talent - i crkva se morala nagoditi).

Kompozicija duplog portreta Holbeina, koji je naručio Jean de Dinteville, neobična je. Očito je u izradi programa za ovu sliku i “štimanju” (više o tome u nastavku) astronomskih instrumenata položenih na stolu, Holbeinu pomogao njegov prijatelj, astronom i matematičar Nikolaus Kratzer, koji je radio na engleskom dvoru.

Na polici (ili stolu) na koju su subjekti naslonjeni poslagani su: dolje - predmeti povezani sa zemaljskim, donjim svijetom, gore - predmeti povezani s nebeskim svijetom, nebom i astronomskim promatranjima: 2 gnomona.

Njihovo svjedočanstvo omogućuje nam da točno utvrdimo trenutak uz koji je vezan prizor prikazan na slici: to je 11. travnja 1533., Veliki petak, 4 sata poslijepodne.

Ovo jasno pokazuje prisutnost Raspeća u gornjem lijevom kutu slike:

U ovom slučaju, kompozicija koju je Holbein odabrao za portret jasno je u korelaciji s Majkom Božjom i apostolom Ivanom koji stoje pred križem:

Grunewald. Raspeće. 1523 - 1524 (prikaz, stručni).

U biti, kompozicija “Ambasadora” temelji se na učinku značajne odsutnosti: u središtu se pretpostavlja, ali nije prikazano, da je križ na Golgoti.

Hrabrost odluka starih majstora ponekad je nevjerojatna. Rješenje koje je odabrao Holbein donekle je slično onome što ga je koristio Memling u svom "Diptihu Martina von Nieuwenhovea", gdje je donator, predstavljen na desnom krilu, naslikan kao odraz u zrcalu koje visi iza leđa Bogorodice.

Memling. "Diptih Martina von Nieuwenhovea." Detalj

Ako zamislite da su prikazani na Holbeinovoj slici okrenuti prema križu, bit će vam jasno zašto je lubanja prisutna u kompoziciji slike.

Holbeinova lubanja može se jasno "pročitati" unutar slike ako je pogledate iz određenog kuta, stojeći s desne strane platna:

Optički efekt koji ovdje koristi Holbein - anamorfoza, bio je dobro poznat slikarima tog vremena. Tako se u jednom od franjevačkih samostana može vidjeti freska koja se, gledajući je sprijeda, doživljava kao pejzaž:

I tek kada određeni kut pogled koji poprima svoj "pravi" izgled:

Predstavlja Spasitelja, Bogorodicu s Djetetom, apostole Petra i Pavla, sv. Franjo prihvaća stigme...

Hans Holbein Mlađi (1497.-1543.) - slikar, jedan od najvećih njemački umjetnici. Najpoznatiji predstavnik ove obitelji.
Jedan je od najboljih portretista svog vremena. Njegova točnost u prenošenju slika bila je toliko dobra da je engleski kralj Henry VIII, (koji je zamijenio šest žena), prije nego što se ponovno oženio, prvo poslao Hansa Holbeina svojoj nevjesti da naslika njezin portret.

Ali proslavio se nečim drugim. Činjenica je da je u svoje slike unosio zagonetke koje su bile nevidljive ili neshvatljive na prvi pogled. Holbein je imao svoju šifru koju su drugi morali riješiti...
Holbeinova vrijednost njemačka umjetnost dodatno pojačava činjenica da je svoj vrhunac donio u Njemačku Talijanska renesansa a da ne izgubite svoje nacionalni karakter- u njegovim su djelima opipljivi putevi ocrtani Dürerovim portretima.

Danas ćemo se upoznati s jednom od ovih slika Holbeina "AMBASADORI" 1533.
Ovaj Holbeinov dvostruki portret izvanredno je renesansno remek-djelo.
Lijevo je, kako je utvrđeno, 29-godišnjak francuski veleposlanik u Engleskoj Jean de Denteville, desno je Georges de Selve, biskup Lavoiea, koji je posjetio London u travnju 1533. Mladiću S 25 godina nevjerojatno je koliko mu je važnih misija povjereno u ovoj dobi - bio je izaslanik u Mletačkoj Republici iu Vatikanu.

Brojni detalji slike, koju je umjetnik naslikao na krajnje realističan način, suprotstavljeni su neobičnom predmetu smještenom u prvom planu platna. Ona tvori simbolički niz ovog djela, ispada da je - nakon detaljnog pregleda - ljudska lubanja iskrivljena u perspektivi.
Puno je napisano o ovoj lubanji u 20. stoljeću - zapravo, upravo je ta lubanja učinila Holbeinovo remek-djelo toliko popularnim u moderno doba.

Takozvana anamorfoza je optička varka. Naravno, ovaj trik se ne može izvesti na reprodukcijama, ali ako se, gledajući originalnu sliku, pomaknete nekoliko metara udesno i stanete gotovo blizu zida na kojem slika visi, tada će lubanja prihvatiti svoje prirodni oblik. Možete ga čak i slikati.
Povjesničari umjetnosti tvrde da se na slici nalaze tri lubanje! Jedan je anamorfoza, drugi je broš na de Dentelvilleovoj beretki, a treći je u anamorfozi lubanje, samo je treba pogledati iz određenog kuta.

Lubanja je simbol smrti. Ovo alegorijsko, precrtavanje dobar dio slike koje prikazuju umjetnika govorile su svima koji su ga mogli razumjeti: znanstvena otkrića, napredak, crkvene svađe, visoke položaje, bahatost, novac, moć - sve je besmisleno pred krajem koji svakog od nas čeka.
Bez obzira na sve, kraj je uvijek isti - smrt? Memento mori - ovo je moto Jeana de Dentelvillea.Ovakav pristup Holbeinovu remek-djelu čini sliku dirljivom alegorijom "taštine nad taštinama".

Dakle, na stolu, pored osobe koja stoji s desne strane, nalazi se višestruki sunčani sat. Oni (iako to nije tipično za sunčane satove) sa svoje tri kazaljke pokazuju datum nastanka slike - 11. travnja 1533. godine. Veleposlanikova ruka ležerno leži na knjizi, na čijem hrbatu stoji natpis na latinskom: “Ima 25 godina”. Starost drugog veleposlanika (stoji slijeva) upisana je u uzorak bodeža u njegovom desna ruka. Odatle je jasno da ima 29 godina.

Globusi, karte i mjerni instrumenti - počast naletu znanstvenog i geografska otkrića to doba. Uostalom, prije samo 41 godinu Kolumbo je otkrio Novi svijet, a samo 12 godina prije nego što je slika naslikana, kapetan Juan Sebastian del Cano prvi je oplovio Zemlja na brodu "Victoria", koji je u praksi dokazao da je Zemlja okrugla.
Na donjoj polici upada u oči popularni glazbeni instrument tog vremena, lutnja. Jedna joj je žica pukla. Istraživači vjeruju da puknuta žica simbolizira crkveni raskol, povezan s reformama koje je u to vrijeme proveo Martin Luther.

Sam umjetnik potvrđuje ovu pretpostavku stavljajući ispod lutnje knjigu sa stihovima latinskih himni prevedenih na njemački Martin Luther osobno.
Tako Holbein pokazuje poglede biskupa Selve i njegove poglede na tadašnju vjersku situaciju – reformirati crkvu, ali ne odvojiti se od Vatikana.
Čovječe, ako želiš biti sretan,
I ostani u Bogu zauvijek,
Morate se držati deset zapovijedi
Od Boga nam darovan.

I kao da to potvrđuje, iza baršunastozelenog zastora s lijeve strane viri raspelo - Bog nas uvijek čuva.
Tako Holbein u svom djelu ostvaruje sliku dvostrukog viđenja – “izravnim” pogledom osobe uronjene u rutinu svakodnevice koja se ne želi baviti tragičnom metafizikom ovozemaljskog postojanja, smrt se pojavljuje kao iluzorna točka. na koje ne treba obraćati pozornost, - ali s "posebnim"
(podrazumijevajući – ispravan, dubok) pogled, sve se mijenja upravo suprotno – smrt se pretvara u jedinu stvarnost, a pred našim očima se poznati život izobličuje, lišava smisla, dobiva karakter fantoma, iluzije.

Tekst s ilustracijama.http://maxpark.com/community/6782/content/1912116

K: Slike iz 1533

Holbein je vješto koristio različite atribute kako bi okarakterizirao model. U prekrasna slika“Ambasadori”, dvoje raskošno odjevenih ljudi (francuski veleposlanik u Londonu, Jean de Denteville i biskup Georges de Selve) prikazani su ispred visokog stola, pretrpanog mnoštvom predmeta. Oni upućuju na njihove vjerske, intelektualne i umjetničke interese. Čini se da je najčudnija stvar na slici izvjesni izduženi predmet postavljen u prvi plan. Ako je pogledate s desne strane, iz blizine, možete vidjeti da je to lubanja.

Holbein u svom djelu ostvaruje sliku dvostrukog vida – “izravnim” pogledom osobe uronjene u rutinu svakodnevice i koja se ne želi baviti tragičnom metafizikom ovozemaljskog postojanja, smrt se pojavljuje kao iluzorna točka koja treba ne obraćati pozornost - ali s “posebnim” (podrazumijeva - ispravnim, dubokim) pogledom sve se mijenja upravo suprotno - smrt se pretvara u jedinu stvarnost, a pred našim očima poznati život se iskrivljuje, lišava smisla, poprima lik fantoma, privida.

Napišite recenziju o članku "Ambasadori (Holbeinova slika)"

Linkovi

• u bazi podataka Nacionalne galerije u Londonu (engleski)

Isječak koji karakterizira ambasadore (Holbeinova slika)

- Dođi! O mnogočemu ćemo, po svemu sudeći, imati različite koncepte. Ovo je normalno, zar ne? – “plemenito” ga je umirila djevojčica. -Mogu li razgovarati s njima?
- Govori ako čuješ. – okrenuo se Miard prema čudu Saviji koji je sišao do nas i nešto pokazao.
Čudesno stvorenje se nasmiješilo i približilo nam se, dok su ostali njegovi (ili njezini?..) prijatelji i dalje lako lebdjeli točno iznad nas, svjetlucajući i svjetlucajući na žarkim zrakama sunca.
“Ja sam Lilis...lis...je...” odjeknuo je nevjerojatan glas. Bio je vrlo mek, au isto vrijeme vrlo zvučan (ako se tako suprotni koncepti mogu spojiti u jedan).
- Zdravo, lijepa Lillis. – Stella je radosno pozdravila stvorenje. - Ja sam Stella. I evo je – Svetlana. mi smo ljudi. A ti, znamo, Saviya. Odakle si došao? A što je Saviya? – opet su pljuštala pitanja, ali je nisam ni pokušao spriječiti jer je bilo potpuno beskorisno... Stella je jednostavno “htjela sve znati!” I uvijek je takva ostala.
Lillis joj je prišla vrlo blizu i počela ispitivati ​​Stellu svojim bizarnim, ogromnim očima. Bile su jarko grimizne, sa zlatnim točkicama iznutra, i poput njih su svjetlucale drago kamenje. Lice ovog divnog stvorenja izgledalo je nevjerojatno nježno i krhko, a imalo je oblik latice našeg zemaljskog ljiljana. “Govorila” je ne otvarajući usta, istovremeno nam se smiješeći svojim malim, okruglim usnama... No, vjerojatno najnevjerojatnija stvar koju su imali bila je njihova kosa... Bila je jako duga, gotovo do ruba prozirnog krila, apsolutno bez težine i, bez stalne boje, cijelo vrijeme bljeskalo najrazličitijim i najneočekivanijim sjajnim dugama ... Prozirna tijela Savija bila su bespolna (kao tijelo malog zemaljskog djeteta) , a sa stražnje strane su se pretvorili u "latice-krila", zbog čega su stvarno izgledali kao ogromni svijetli cvjetovi...

Bilo jednom u Tretjakovska galerijaČuo sam razgovor između majke i kćerkice ispred slike Vasilija Surikova “Bojarina Morozova”. Majka je objasnila djevojčici: “Ovo je bogata gospođa, obučena je u bunde i vozi se u kočiji. A prosjaci su svuda okolo, a ona ih ne gleda.” Kako vaše dijete ili prijatelj nikada ne bi čuo takvu interpretaciju, pokrećemo rubriku "Popcorn of Art".

Uoči nadolazeće proljetne depresije, naši su urednici odlučili potražiti inspiraciju u slici Hansa Holbeina Mlađeg "Ambasadori" i objasniti njezino značenje. Dakle, pogledajmo to sa svih strana.

U londonskoj Nacionalnoj galeriji ljudi tumaraju oko dva metra široke i dugačke slike. Obiđu je sa svih strana i zaustavljena daha zastanu kraj nje. Sve to rade kako bi razotkrili misterij koji se krije u dnu slike.

Njemački umjetnik Hans Holbein Mlađi učio je slikarstvo sa svojim ocem, Hansom Holbeinom Starijim, bio je dvorski slikar kralja Henrika VIII i naslikao je mnoge portrete po narudžbi. Jedan od njih je dvostruki portret "Ambasadori", koji prikazuje dva prijatelja. S lijeve strane je francuski veleposlanik Jean Dentelville, koji je naručio sliku, s desne strane je biskup grada Lavura, Georges de Selva.

Kad pomnije pogledamo, slika nas iznenađuje beskrajnim brojem detalja. Oba su prijatelja izrazito svestrane ličnosti, svojevrsni Lomonosov 16. stoljeća. Predmeti na polici govore o njihovim hobijima: astronomija (astronomski globus, gnomon, kvadrant), geografija (karte, globus, kompas), glazba (lutnja, kutija za flautu). Mladi ljudi (obojica ispod 30 godina) doista su se bavili raznim stvarima, a također su puno čitali i putovali. Njihov način života je idealan za modernog čovjeka: ljubav prema svom poslu, uronjenost u intelektualni život, vječna akcija i želja za razvojem. Ova slika izražava ideju ravnoteže i harmonije - sila duhovnog i fizičkog, zemaljskog i nebeskog.

Ukupna slika je statična. Prije svega, stabilnost daju okomite i vodoravne ravne linije koje tvore likovi mladih ljudi, štapića, rubna linija tepiha koji visi sa štapića, tepih na podu i draperija zavjesa. No tu su i dijagonale koje slici daju dinamiku: ruke biskupa i veleposlanika, lutnja i zemaljska kugla, nabor na biskupovoj odjeći i, naravno, oštra dijagonala nepoznatog porijekla u donjem dijelu sliku, koja se ističe na pozadini realističnog crteža.

Hans Holbein Mlađi bio je prvi umjetnik na svijetu koji je upotrijebio tehniku ​​anamorfoze - namjernog iskrivljavanja forme kako bi se u slici šifriralo dodatno značenje. Pomaknete li se na desni rub slike i prislonite desni obraz na njega (prije nego što galeristi primijete), vidjet ćete savršeno oblikovanu lubanju. Briljantno rješenje umjetnikov prikaz simbola smrti na ovaj način dovodi nas do ideje slike: život je pun zanimljivih stvari i aktivnosti koje nas zanimaju; ne vidimo i ne želimo primijetiti smrt koja je u blizini. Udubljeni u svoje zemaljske poslove, zamišljamo smrt kao nešto mutno i nejasno. Ona je vječno i nevidljivo prisutna negdje u blizini, njeni obrisi su magloviti i sumorni. Ali u trenutku kada poprimi idealan oblik, ostatak života se odmah iskrivljuje i postaje besmislen. Momento više.

Ova slika kodira poziv na akciju i stalni razvoj. Živite s jasnom svrhom, stanite čvrsto na noge i budite u skladu sa zemaljskim i nebeskim. Neizbježno će se dogoditi, ali prije toga ćete imati vremena dobiti ono što želite od života.

Prijatelj mi je nedavno otkrio novi put odlasci u galerije, što se zove “posjet jednoj slici”. Da biste to učinili, morate unaprijed odlučiti koju sliku želite vidjeti, doći do nje, stajati 20 minuta i odmah napustiti muzej. Način da osjetite i zauvijek zapamtite dojam koji ostavlja briljantna slika.

“Ambasadori” su jedan od onih filmova koje je jako važno vidjeti uživo. Vrata Nacionalne galerije uvijek su otvorena, a ulaz je besplatan, stoga slobodno zgrabite svoje karte za London i odletite u posjet ovoj prekrasnoj slici.

Ako pronađete grešku, označite dio teksta i kliknite Ctrl+Enter.

Ambasadori (1533), Nacionalna galerija, London

Ovaj Holbeinov dvostruki portret izvanredno je renesansno remek-djelo. Lijevo na portretu je Jean de Denteville, francuski veleposlanik na dvoru Henrika VIII., desno je njegov prijatelj, Georges de Selve, biskup od Lavoiea, koji je posjetio London u travnju 1533. Prema nekim izvješćima, Selv je savjetovao svom prijatelju da naruči portret Holbeina, koji se nedavno vratio u Englesku i tražio nove pokrovitelje.
Junaci platna, koji gledaju izravno u promatrača, prikazani su okruženi raznim astronomskim i navigacijskim instrumentima, koji su u kombinaciji sa stvarima koje leže na donjoj polici police (knjige, glazbeni instrumenti, globus) dizajnirani naglasiti stil života i sferu duševnih interesa tih ljudi.
Brojni detalji slike, koju je umjetnik naslikao na krajnje realističan način, suprotstavljeni su neobičnom predmetu smještenom u prvom planu platna. Ona tvori simbolički niz ovog djela, ispada da je - nakon detaljnog pregleda - ljudska lubanja iskrivljena u perspektivi.

Godina nastanka ovog remek-djela - 1533. - prekretnica je u kreativna sudbina Holbein. Godinu dana ranije, nakon što se konačno preselio u Englesku i tamo zatekao mnoge svoje bivše prijatelje i pokrovitelje u prilično žalosnoj situaciji (u sramoti, u zatvoru itd.), umjetnik je bio prisiljen potražiti nove kupce. Do 1533. godine uspješno je riješio taj problem, postavši moderan slikar u "obnovljenom" krugu visokih osoba - "Ambasadori" su jedan od dokaza za to.
Ova slika nije zanimljiva samo po likovima veleposlanika, već i po mrtvoj prirodi koja zauzima središnji dio slike. Moglo bi se čak reći da ova mrtva priroda ima “središnju” ulogu u kompoziciji, povezujući dvojicu muškaraca razdvojenih na stranama platna i istovremeno ističući individualnost svakog od njih. Kompozicijska raznolikost postignuta je suptilnim razlikama u držanju onih koji stoje, njihovoj odjeći i držanju. Monstruozno iskrivljena lubanja postavljena u prvi plan čini kompoziciju trokutastom i dinamičnijom, a dinamika je naglašena geometrijski uzorci tepih
Puno je napisano o ovoj lubanji u 20. stoljeću - zapravo, upravo je ta lubanja učinila Holbeinovo remek-djelo toliko popularnim u moderno doba. Kontrast s jasnoćom znanstveno znanje, stabilnost lagodne egzistencije, jedina stvarnost svijeta koji vidimo i istodobno smrt koja se nadvija nad svime time, obesmišljavajući ljudsko postojanje, pokazala se neobično bliskom svjetonazoru čovjeka 20. stoljeća. Holbein je u svom djelu dao sliku dvostrukog vida – “izravnim” pogledom osobe koja je uronjena u rutinu svakodnevice i ne želi se baviti tragičnom metafizikom ovozemaljskog postojanja, smrt se pojavljuje kao iluzorna točka koja ne treba obraćati pozornost, ali se s „posebnim“ (podrazumijevajućim – ispravnim, dubokim) pogledom sve mijenja upravo suprotno – smrt se pretvara u jedinu stvarnost, a poznati život izobličuje se pred našim očima, poprimajući karakter fantom, iluzija.
Ovakav pristup Holbeinovu remek-djelu čini sliku dirljivom alegorijom "taštine nad taštinama". O tome je svojedobno pisao simbolist J. Baltrusaitis, a mnogo su raspravljali i postmodernisti kasnog 20. stoljeća.

Objekte, koji su svojevrsna pozadina za mnoge Holbeinove portrete, on često bira kako bi u potpunosti okarakterizirao prikazanu osobu ili, u drugoj verziji, postavio složenu simboličku glazbu djela. No, možda ni u jednom drugom djelu ti objekti nisu tako “koncentrirani” kao u prikazanom remek-djelu. Obilje raznih stvari govori o širini interesa ljudi koji stoje pred nama - očite naznake daju se o glazbi, matematici, geometriji, astronomiji, ima, osim toga, znakova koji nisu toliko očiti. Na donjoj polici police za knjige vidimo globus, udžbenik matematike, lutnju, kutiju s flautama i zbirku luteranskih pjesama, otvorenih na psalam “Spasi, Gospodine, duše naše”.
Lutnja ovdje nastupa ne samo glazbeni instrument, ali također - ako ne zaboravimo da su njegove žice tradicionalno simbolizirale smrt - vrlo jasan simbol koji odjekuje iskrivljenom lubanjom ispisanom u prvom planu. Tu povezanost učvršćuje prozivka u “tehničkoj” sferi - obje imaju za cilj pokazati izvrsno poznavanje zakona perspektive, po kojima se odlikovao Holbein. Ako je slika u ispravnoj perspektivi lutnje - sa svojim složenim oblikom i vratom zakrivljenim pod pravim kutom - vrlo težak tehnički zadatak, onda slika u iskrivljenoj perspektivi lubanje nije ništa lakša.