PETAR I

Petar Veliki (1672.-1725.), utemeljitelj Ruskog Carstva, zauzima jedinstveno mjesto u povijesti zemlje. Njegova djela, i velika i strašna, poznata su i nema ih smisla nabrajati. Htio sam pisati o životnim slikama prvog cara i o tome koje se od njih mogu smatrati pouzdanima.

Prvi od poznatih portreta Petra I. postavljen je u tzv. "Kraljevski titular" ili "Korijen ruskih vladara", bogato ilustrirani rukopis nastao po nalogu veleposlanstva kao referentna knjiga o povijesti, diplomaciji i heraldici i koji sadrži mnoge portrete u akvarelu. Petar je prikazan kao dijete, čak i prije dolaska na prijestolje, očito u kon. 1670-ih - rano. 1680. Povijest nastanka ovog portreta i njegova autentičnost su nepoznati.

Portreti Petra I zapadnoeuropskih majstora:

1685- gravura s nepoznatog originala; koju je u Parizu stvorio Larmessen i prikazuje careve Ivana i Petra Aleksejeviča. Original su iz Moskve donijeli veleposlanici – princ. Ya.F. Dolgoruki i knez. Myshetsky. Jedina poznata pouzdana slika Petra I. prije državnog udara 1689.

1697- Portret posla Sir Godfrey Kneller (1648.-1723.), dvorskog slikara engleskog kralja, nesumnjivo je naslikan iz života. Portret se nalazi u engleskoj kraljevskoj zbirci slika, u palači Hampton Court. U katalogu postoji napomena da je pozadinu slike naslikao Wilhelm van de Velde, marinist. Prema suvremenicima, portret je bio vrlo sličan, od njega je napravljeno nekoliko kopija; najpoznatije, djelo A. Bellija, nalazi se u Ermitažu. Ovaj je portret poslužio kao osnova za stvaranje velikog broja različitih slika kralja (ponekad malo sličnih izvorniku).

U REDU. 1697- Portret posla Pieter van der Werf (1665.-1718.), povijest njezina pisanja je nepoznata, no najvjerojatnije se dogodilo tijekom Petrova prvog boravka u Nizozemskoj. Kupio ga je barun Budberg u Berlinu i poklonio caru Aleksandru II. Bio je u palači Tsarskoye Selo, sada u Državnom Ermitažu.

U REDU. 1700-1704 (prikaz, stručni). gravura Adriana Schkhonebecka s portreta nepoznatog umjetnika. Izvornik je nepoznat.

1711- Portret Johanna Kupetskog (1667.-1740.), naslikan iz života u Carlsbadu. Prema D. Rovinskom, original se nalazio u muzeju u Braunschweigu. Vasilčikov piše da je mjesto originala nepoznato. Reproduciram poznatu gravuru s ovog portreta - rad Bernarda Vogela 1737

Prerađena verzija ove vrste portreta prikazivala je kralja u punom rastu i nalazila se u dvorani Generalne skupštine Upravnog senata. Sada se nalazi u dvorcu Mihajlovski u St. Petersburgu.

1716- portret rada Benedikt Kofra, dvorski slikar danskog kralja. Najvjerojatnije je napisana u ljeto ili jesen 1716., kada je car bio u dugom posjetu Kopenhagenu. Petar je prikazan s Andrijinom vrpcom i danskim Ordenom slona oko vrata. Do 1917. bio je u Petrovoj palači u Ljetnom vrtu, sada u Peterhofskoj palači.

1717- portret rada Carla Moora, koji je kralju napisao tijekom boravka u Haagu, gdje je stigao na liječenje. Iz korespondencije Petra i njegove supruge Katarine poznato je da se caru jako svidio portret Maura, te ga je princ kupio. B. Kurakin i poslana iz Francuske u St. Reproduciram najpoznatiju gravuru - rad Jacoba Houbrakena. Prema nekim izvješćima, Moorov se original sada nalazi u privatnoj zbirci u Francuskoj.

1717- portret rada Arnold de Gelder (1685.-1727.), nizozemski slikar, Rembrandtov učenik. Napisano tijekom Petrova boravka u Nizozemskoj, ali nema dokaza da je slikano iz života. Original se nalazi u Amsterdamskom muzeju.

1717- Portret posla Jean-Marc Nattier (1686.-1766.), poznati francuski umjetnik, naslikana je tijekom Petrova posjeta Parizu, nedvojbeno iz prirode. Otkupljena je i poslana u Sankt Peterburg, kasnije obješena u palači Tsarskoye Selo. Sada se nalazi u Ermitažu, ali nema potpune sigurnosti da je ovo originalna slika, a ne kopija.

Tada je (1717. u Parizu) Petra naslikao slavni portretist Hyacinthe Rigaud, ali je taj portret nestao bez traga.

Petrovi portreti koje su slikali njegovi dvorski slikari:

Johann Gottfried Tannauer (1680.-c1737.), Saksonac, studirao slikarstvo u Veneciji, dvorski slikar od 1711. Prema zapisima u Žurnalu poznato je da mu je Petar pozirao 1714. i 1722. godine.

1714(?) - Original nije sačuvan, postoji samo Wortmannova gravura.

Vrlo sličan portret nedavno je otkriven u njemačkom gradu Bad Pyrmontu.

L. Markina piše: "Autor ovih redaka uveo je u znanstveni promet sliku Petra iz zbirke palače u Bad Pyrmontu (Njemačka), koja podsjeća na posjet ruskog cara ovom ljetovalištu. Svečani portret, koji nosio značajke prirodne slike, smatrao se djelom nepoznatog umjetnika XVIII stoljeća.Istodobno, izraz slike, tumačenje detalja, barokni patos izdao je ruku vještog majstora.

Petar I. lipnja 1716. proveo je na hidroterapiji u Bad Pyrmontu, što je povoljno djelovalo na njegovo zdravlje. U znak zahvalnosti ruski je car princu Antonu Ulrichu od Waldeck-Pyrmonta poklonio njegov portret koji je dugo bio u privatnom vlasništvu. Stoga rad nije bio poznat ruskim stručnjacima. Dokumentarni dokazi, koji detaljno opisuju sve važne sastanke tijekom liječenja Petra I. u Bad Pyrmontu, ne spominju činjenicu da je pozirao bilo kojem lokalnom ili gostujućem slikaru. Svita ruskog cara brojala je 23 osobe i bila je prilično reprezentativna. Međutim, na popisu osoba koje su pratile Petra, gdje su bili naznačeni ispovjednik i kuhar, Hoffmaler nije bio naveden. Logično je pretpostaviti da je Petar sa sobom donio gotovu sliku koja mu se svidjela i odražavala njegovu ideju o idealu monarha. Usporedba gravira H.A. Wortman, koji se temeljio na originalnom kistu I.G. Tannauera iz 1714., omogućio nam je da portret iz Bad Pyrmonta pripišemo ovom njemačkom umjetniku. Našu atribuciju prihvatili su njemački kolege, a portret Petra Velikog, kao rad J. G. Tannauera, uvršten je u katalog izložbe."

1716- Povijest nastanka je nepoznata. Po naredbi Nikole I., poslanoj iz Sankt Peterburga u Moskvu 1835., dugo je držana presavijena. Sačuvan je fragment Tannauerova potpisa. Nalazi se u Muzeju Moskovskog Kremlja.

1710-ih Profilni portret, prethodno pogrešno smatran djelom Kupetskog. Portret je oštećen neuspjelim pokušajem obnavljanja očiju. Nalazi se u Državnom Ermitažu.

1724(?), Konjanički portret, nazvan "Petar I u bitci kod Poltave", kupio je 1860-ih godina princ. A.B. Lobanov-Rostovski kod obitelji preminulog kamermana u zapuštenom stanju. Nakon čišćenja pronađen je Tannauerov potpis. Sada se nalazi u Državnom ruskom muzeju.

Louis Caravaque (1684.-1754.), Francuz, studirao slikarstvo u Marseillesu, postao dvorski slikar od 1716. Prema suvremenicima, portreti su mu bili vrlo slični. Prema zapisima u Dnevniku, Petar je slikao iz života 1716. i 1723. godine. Nažalost, ne postoje neosporni izvorni Petrovi portreti koje je naslikao Caravaccus, do nas su došle samo kopije i gravure s njegovih djela.

1716- Prema nekim izvješćima, napisana je tijekom Petrova boravka u Pruskoj. Izvornik nije sačuvan, postoji gravura Afanasjeva, prema crtežu F. Kinela.

Ne baš uspješna (dopunjena brodovima savezničke flote) kopija s ovog portreta koju je stvorio nepoznat. umjetnik, sada je u zbirci Središnjeg pomorskog muzeja u Sankt Peterburgu. (D. Rovinski je ovu sliku smatrao originalnom).

Verzija istog portreta, koju je Ermitaž primio 1880. iz samostana Velika Remeta u Hrvatskoj, vjerojatno djelo nepoznatog njemačkog umjetnika. Kraljevo lice vrlo je slično onome koje je naslikao Caravaccos, ali su kostim i poza drugačiji. Podrijetlo ovog portreta je nepoznato.

1723- original nije sačuvan, postoji samo gravura Soubeyrana. Prema "Yurnaleu", napisanom tijekom boravka Petra I. u Astrahanu. Posljednji životni portret kralja.

Ovaj Caravaccin portret poslužio je kao osnova za sliku Jacopa Amiconija (1675.-1758.), napisanu oko 1733. za knjigu. Antioh Cantemir, koji se nalazi u Petrovoj prijestolnoj dvorani Zimske palače.

* * *

Ivan Nikitič Nikitin (1680.-1742.), prvi ruski portretist, studirao u Firenci, postao je carski dvorski slikar od oko 1715. Još uvijek nema potpune sigurnosti o tome koje je portrete Petra napisao Nikitin. Iz "Yurnalea" je poznato da je car pozirao Nikitinu najmanje dva puta - 1715. i 1721. godine.

S. Moiseeva piše: "Postojala je posebna naredba Petra, kojom je osobama iz kraljevske okoline naređivano da u kući imaju njegov portret Ivana Nikitina, a umjetniku da uzme stotinu rubalja za izradu portreta. Međutim, kraljevski portreti koji bi se mogao usporediti s kreativnim stilom Dana 30. travnja 1715., Dnevnik Petra Velikog napisao je sljedeće: "Polovinu osobe Njegovog Veličanstva naslikao je Ivan Nikitin." Na temelju toga povjesničari umjetnosti tražili su dopojasni portret Petar I. Na kraju je predloženo da se ovaj portret smatra "Portretom Petra na pozadini pomorske bitke" (Muzej-rezervat Tsarskoye Selo). Dugo se vrijeme ovo djelo pripisivalo Caravaku ili Tannaueru Prilikom pregleda portreta A. M. Kuchumova pokazalo se da platno ima tri kasnija ispuna - dva iznad i jedan dolje, zahvaljujući kojima je portret postao generacijski.A. M. Kuchumov citirao je sačuvani prikaz slikara I. Ya. Njegovo Carsko Veličanstvo "protiv portreta Njenog Carskog Veličanstva". Navodno se sredinom 18. stoljeća pojavila potreba da se portreti ponovno objese, a I.Ya. Vishnyakov je dobio zadatak povećati veličinu portreta Petra I. u skladu s veličinom portreta Katarine. „Portret Petra I na pozadini pomorske bitke” stilski je vrlo blizak - ovdje već možemo govoriti o ikonografskom tipu I. N. Nikitina - relativno nedavno otkrivenom portretu Petra iz firentinske privatne zbirke, naslikanom 1717. Petar je prikazan u istoj pozi, pozornost privlači sličnost ispisa nabora i pejzažne pozadine.

Nažalost, nisam uspio pronaći dobru reprodukciju "Petra na pozadini pomorske bitke" iz Carskog Sela (prije 1917. u galeriji Romanov Zimskog dvorca). Reproduciram ono što sam uspio dobiti. Vasilčikov je ovaj portret smatrao djelom Tannauera.

1717. - Portret koji se pripisuje I. Nikitinu i nalazi se u zbirci Financijskog odjela u Firenci, Italija.

Portret poklonjen caru Nikoli I gr. S. S. Uvarov, koji ga je naslijedio od svog tasta. A. K. Razumovskog. Vasilčikov piše: “Preda obitelji Razumovsky kaže da je Petar, tijekom svog boravka u Parizu, otišao u studio Rigauda, ​​koji je naslikao njegov portret, nije ga zatekao kod kuće, vidio je njegov nedovršeni portret, odrezao mu glavu velikog platna s nožem i ponio ga sa sobom. dao ga je svojoj kćeri Elizaveti Petrovnoj, a ona ga je zauzvrat darovala grofu Alekseju Grigorjeviču Razumovskom." Neki istraživači smatraju da je ovaj portret djelo I. Nikitina. Do 1917. čuvao se u galeriji Romanov Zimskog dvorca; sada u Ruskom muzeju.

Primljeno iz zbirke Stroganova. U katalozima Ermitaža, sastavljenim sredinom 19. stoljeća, autorstvo ovog portreta pripisuje se A. M. Matveevu (1701.-1739.), međutim, on se vratio u Rusiju tek 1727. i nije mogao slikati Petra iz prirode i, najvjerojatnije, samo napravio kopiju Moorovog originala za bar.S.G. Stroganov. Vasilčikov je ovaj portret smatrao originalom Moora. Tome proturječi činjenica da je prema svim sačuvanim gravurama iz Maura Petar prikazan u oklopu. Rovinski je smatrao da je ovaj portret nestalo Rigaudovo djelo.

Reference:

V. Stasov "Galerija Petra Velikog" Petrograd 1903
D. Rovinski "Detaljni rječnik ruskih graviranih portreta" v.3 St. Petersburg 1888.
D. Rovinski "Materijali za rusku ikonografiju" v.1.
A. Vasilčikov "O portretima Petra Velikog" M 1872
S. Moiseev "O povijesti ikonografije Petra I" (članak).
L. Markina "ROSSIKA Petra Velikog" (članak)

Postavimo sebi pitanje: kakva su plemena bili prvi sveruski autokrati: Tatari, Mongoli, Germani, Slaveni, Židovi, Vepsi, Merje, Hazari...? Kakva je bila genetska pripadnost moskovskih careva?

Pogledajte zaživotne portrete Petra I i njegove supruge Katarine I.

Verzija istog portreta, koju je Ermitaž primio 1880. iz samostana Velika Remeta u Hrvatskoj, vjerojatno djelo nepoznatog njemačkog umjetnika. Kraljevo lice vrlo je slično onome koje je naslikao Caravaccos, ali su kostim i poza drugačiji. Podrijetlo ovog portreta je nepoznato.

Katarina I. (Marta Samuilovna Skavronskaya (Kruse)) - ruska carica od 1721. kao supruga vladajućeg cara, od 1725. kao vladajuća carica, druga žena Petra I. Velikog, majka carice Elizabete Petrovne. Njoj u čast , Petar I. ustanovio je Red svete Katarine (1713.) i nazvao grad Jekaterinburg na Uralu (1723.).

Portreti Petra I

Petar Veliki (1672.-1725.), utemeljitelj Ruskog Carstva, zauzima jedinstveno mjesto u povijesti zemlje. Njegova djela, i velika i strašna, poznata su i nema ih smisla nabrajati. Htio sam pisati o životnim slikama prvog cara i o tome koje se od njih mogu smatrati pouzdanima.

Prvi od poznatih portreta Petra I. postavljen je u tzv. "Kraljevski titular" ili "Korijen ruskih vladara", bogato ilustrirani rukopis nastao po nalogu veleposlanstva kao referentna knjiga o povijesti, diplomaciji i heraldici i koji sadrži mnoge portrete u akvarelu. Petar je prikazan kao dijete, čak i prije dolaska na prijestolje, očito u kon. 1670-ih - rano. 1680. Povijest nastanka ovog portreta i njegova autentičnost su nepoznati.

Portreti Petra I zapadnoeuropskih majstora:

1685- gravura s nepoznatog originala; koju je u Parizu stvorio Larmessen i prikazuje careve Ivana i Petra Aleksejeviča. Original su iz Moskve donijeli veleposlanici – princ. Ya.F. Dolgoruki i knez. Myshetsky. Jedina poznata pouzdana slika Petra I. prije državnog udara 1689.

1697- Portret posla Sir Godfrey Kneller (1648.-1723.), dvorskog slikara engleskog kralja, nesumnjivo je naslikan iz života. Portret se nalazi u engleskoj kraljevskoj zbirci slika, u palači Hampton Court. U katalogu postoji napomena da je pozadinu slike naslikao Wilhelm van de Velde, marinist. Prema suvremenicima, portret je bio vrlo sličan, od njega je napravljeno nekoliko kopija; najpoznatije, djelo A. Bellija, nalazi se u Ermitažu. Ovaj je portret poslužio kao osnova za stvaranje velikog broja različitih slika kralja (ponekad malo sličnih izvorniku).

U REDU. 1697- Portret posla Pieter van der Werf (1665.-1718.), povijest njezina pisanja je nepoznata, no najvjerojatnije se dogodilo tijekom Petrova prvog boravka u Nizozemskoj. Kupio ga je barun Budberg u Berlinu i poklonio caru Aleksandru II. Bio je u palači Tsarskoye Selo, sada u Državnom Ermitažu.

U REDU. 1700-1704 (prikaz, stručni). gravura Adriana Schkhonebecka s portreta nepoznatog umjetnika. Izvornik je nepoznat.

1711- Portret Johanna Kupetskog (1667.-1740.), naslikan iz života u Carlsbadu. Prema D. Rovinskom, original se nalazio u muzeju u Braunschweigu. Vasilčikov piše da je mjesto originala nepoznato. Reproduciram poznatu gravuru s ovog portreta - rad Bernarda Vogela 1737

Prerađena verzija ove vrste portreta prikazivala je kralja u punom rastu i nalazila se u dvorani Generalne skupštine Upravnog senata. Sada se nalazi u dvorcu Mihajlovski u St. Petersburgu.

1716- portret rada Benedikt Kofra, dvorski slikar danskog kralja. Najvjerojatnije je napisana u ljeto ili jesen 1716., kada je car bio u dugom posjetu Kopenhagenu. Petar je prikazan s Andrijinom vrpcom i danskim Ordenom slona oko vrata. Do 1917. bio je u Petrovoj palači u Ljetnom vrtu, sada u Peterhofskoj palači.

1717- portret rada Carla Moora, koji je kralju napisao tijekom boravka u Haagu, gdje je stigao na liječenje. Iz korespondencije Petra i njegove supruge Katarine poznato je da se caru jako svidio portret Maura, te ga je princ kupio. B. Kurakin i poslana iz Francuske u St. Reproduciram najpoznatiju gravuru - rad Jacoba Houbrakena. Prema nekim izvješćima, Moorov se original sada nalazi u privatnoj zbirci u Francuskoj.

1717- portret rada Arnold de Gelder (1685.-1727.), nizozemski slikar, Rembrandtov učenik. Napisano tijekom Petrova boravka u Nizozemskoj, ali nema dokaza da je slikano iz prirode. Original se nalazi u Amsterdamskom muzeju.

1717 - Portret djela Jean-Marc Nattier (1686.-1766.), poznati francuski umjetnik, naslikana je tijekom Petrova posjeta Parizu, nedvojbeno iz prirode. Otkupljena je i poslana u Sankt Peterburg, kasnije obješena u palači Tsarskoye Selo. Sada se nalazi u Ermitažu, ali nema potpune sigurnosti da je ovo originalna slika, a ne kopija.

Tada je (1717. u Parizu) Petra naslikao slavni portretist Hyacinthe Rigaud, ali je taj portret nestao bez traga.

Petrovi portreti koje su slikali njegovi dvorski slikari:

Johann Gottfried Tannauer (1680.-c1737.), Saksonac, studirao slikarstvo u Veneciji, dvorski slikar od 1711. Prema zapisima u Žurnalu poznato je da mu je Petar pozirao 1714. i 1722. godine.

1714(?) - Original nije sačuvan, postoji samo Wortmannova gravura.

Vrlo sličan portret nedavno je otkriven u njemačkom gradu Bad Pyrmontu.

L. Markina piše: "Autor ovih redaka uveo je u znanstveni promet sliku Petra iz zbirke palače u Bad Pyrmontu (Njemačka), koja podsjeća na posjet ruskog cara ovom ljetovalištu. Svečani portret, koji nosio značajke prirodne slike, smatrao se djelom nepoznatog umjetnika XVIII stoljeća.Istodobno, izraz slike, tumačenje detalja, barokni patos izdao je ruku vještog majstora.

Petar I. lipnja 1716. proveo je na hidroterapiji u Bad Pyrmontu, što je povoljno djelovalo na njegovo zdravlje. U znak zahvalnosti ruski je car princu Antonu Ulrichu od Waldeck-Pyrmonta poklonio njegov portret koji je dugo bio u privatnom vlasništvu. Stoga rad nije bio poznat ruskim stručnjacima. Dokumentarni dokazi, koji detaljno opisuju sve važne sastanke tijekom liječenja Petra I. u Bad Pyrmontu, ne spominju činjenicu da je pozirao bilo kojem lokalnom ili gostujućem slikaru. Svita ruskog cara brojala je 23 osobe i bila je prilično reprezentativna. Međutim, na popisu osoba koje su pratile Petra, gdje su bili naznačeni ispovjednik i kuhar, Hoffmaler nije bio naveden. Logično je pretpostaviti da je Petar sa sobom donio gotovu sliku koja mu se svidjela i odražavala njegovu ideju o idealu monarha. Usporedba gravira H.A. Wortman, koji se temeljio na originalnom kistu I.G. Tannauera iz 1714., omogućio nam je da portret iz Bad Pyrmonta pripišemo ovom njemačkom umjetniku. Našu atribuciju prihvatili su njemački kolege, a portret Petra Velikog, kao rad J. G. Tannauera, uvršten je u katalog izložbe."

1716- Povijest nastanka je nepoznata. Po naredbi Nikole I., poslanoj iz Sankt Peterburga u Moskvu 1835., dugo je držana presavijena. Sačuvan je fragment Tannauerova potpisa. Nalazi se u Muzeju Moskovskog Kremlja.

1710-ih Profilni portret, prethodno pogrešno smatran djelom Kupetskog. Portret je oštećen neuspjelim pokušajem obnavljanja očiju. Nalazi se u Državnom Ermitažu.

1724(?), Konjanički portret, nazvan "Petar I u bitci kod Poltave", kupio je 1860-ih godina princ. A.B. Lobanov-Rostovski kod obitelji preminulog kamermana u zapuštenom stanju. Nakon čišćenja pronađen je Tannauerov potpis. Sada se nalazi u Državnom ruskom muzeju.

Louis Caravaque (1684.-1754.), Francuz, studirao slikarstvo u Marseillesu, postao dvorski slikar od 1716. Prema suvremenicima, portreti su mu bili vrlo slični. Prema zapisima u Dnevniku, Petar je slikao iz života 1716. i 1723. godine. Nažalost, ne postoje neosporni izvorni Petrovi portreti koje je naslikao Caravaccus, do nas su došle samo kopije i gravure s njegovih djela.

1716- Prema nekim izvješćima, napisana je tijekom Petrova boravka u Pruskoj. Izvornik nije sačuvan, postoji gravura Afanasjeva, prema crtežu F. Kinela.

Ne baš uspješna (dopunjena brodovima savezničke flote) kopija s ovog portreta koju je stvorio nepoznat. umjetnik, sada je u zbirci Središnjeg pomorskog muzeja u Sankt Peterburgu. (D. Rovinski je ovu sliku smatrao originalnom).

1723- original nije sačuvan, postoji samo gravura Soubeyrana. Prema "Yurnaleu", napisanom tijekom boravka Petra I. u Astrahanu. Posljednji životni portret kralja.

Ovaj Caravaccin portret poslužio je kao osnova za sliku Jacopa Amiconija (1675.-1758.), napisanu oko 1733. za knjigu. Antioh Cantemir, koji se nalazi u Petrovoj prijestolnoj dvorani Zimske palače.

Ivan Nikitič Nikitin (1680.-1742.), prvi ruski portretist, studirao u Firenci, postao je carski dvorski slikar od oko 1715. Još uvijek nema potpune sigurnosti o tome koje je Petrove portrete naslikao Nikitin. Iz "Yurnalea" je poznato da je car pozirao Nikitinu najmanje dva puta - 1715. i 1721. godine.

S. Moiseeva piše: "Postojala je posebna naredba Petra, kojom je osobama iz kraljevske okoline naređivano da u kući imaju njegov portret Ivana Nikitina, a umjetniku da uzme stotinu rubalja za izradu portreta. Međutim, kraljevski portreti koji bi se mogao usporediti s kreativnim stilom Dana 30. travnja 1715., Dnevnik Petra Velikog napisao je sljedeće: "Polovinu osobe Njegovog Veličanstva naslikao je Ivan Nikitin." Na temelju toga povjesničari umjetnosti tražili su dopojasni portret Petar I. Na kraju je predloženo da se ovaj portret smatra "Portretom Petra na pozadini pomorske bitke" (Muzej-rezervat Tsarskoye Selo). Dugo se vrijeme ovo djelo pripisivalo Caravaku ili Tannaueru Prilikom pregleda portreta A. M. Kuchumova pokazalo se da platno ima tri kasnija ispuna - dva iznad i jedan dolje, zahvaljujući kojima je portret postao generacijski.A. M. Kuchumov citirao je sačuvani prikaz slikara I. Ya. Njegovo Carsko Veličanstvo "protiv portreta Njenog Carskog Veličanstva". Navodno se sredinom 18. stoljeća pojavila potreba da se portreti ponovno objese, a I.Ya. Vishnyakov je dobio zadatak povećati veličinu portreta Petra I. u skladu s veličinom portreta Katarine. „Portret Petra I na pozadini morske bitke” stilski je vrlo blizak - ovdje već možemo govoriti o ikonografskom tipu I. N. Nikitina - relativno nedavno otkrivenom portretu Petra iz firentinske privatne zbirke, naslikanom 1717. Petar je prikazan u istoj pozi, pozornost privlači sličnost ispisa nabora i pejzažne pozadine.

Nažalost, nisam uspio pronaći dobru reprodukciju "Petra na pozadini pomorske bitke" iz Carskog Sela (prije 1917. u galeriji Romanov Zimskog dvorca). Reproduciram ono što sam uspio dobiti. Vasilčikov je ovaj portret smatrao djelom Tannauera.

1717. - Portret koji se pripisuje I. Nikitinu i nalazi se u zbirci Financijskog odjela u Firenci, Italija.

Portret poklonjen caru Nikoli I gr. S.S. Uvarov, koji ga je dobio od svog tasta. A.K. Razumovskog. Vasilčikov piše: “Preda obitelji Razumovsky kaže da je Petar, tijekom svog boravka u Parizu, otišao u studio Rigauda, ​​koji je naslikao njegov portret, nije ga zatekao kod kuće, vidio je njegov nedovršeni portret, odrezao mu glavu velikog platna s nožem i ponio ga sa sobom. dao ga je svojoj kćeri Elizaveti Petrovnoj, a ona ga je zauzvrat darovala grofu Alekseju Grigorjeviču Razumovskom." Neki istraživači smatraju da je ovaj portret djelo I. Nikitina. Do 1917. čuvao se u galeriji Romanov Zimskog dvorca; sada u Ruskom muzeju.

Primljeno iz zbirke Stroganova. U katalozima Ermitaža, sastavljenim sredinom 19. stoljeća, autorstvo ovog portreta pripisuje se A. M. Matveevu (1701.-1739.), međutim, on se vratio u Rusiju tek 1727. i nije mogao slikati Petra iz prirode i, najvjerojatnije, samo napravio kopiju Moorovog originala za bar.S.G. Stroganov. Vasilčikov je ovaj portret smatrao originalom Moora. Tome proturječi činjenica da je prema svim sačuvanim gravurama iz Maura Petar prikazan u oklopu. Rovinski je smatrao da je ovaj portret nestalo Rigaudovo djelo.

Korištena literatura: V. Stasov "Galerija Petra Velikog" Sankt Peterburg 1903

Životni portreti Petra I

PETAR I

Petar Veliki (1672.-1725.), utemeljitelj Ruskog Carstva, zauzima jedinstveno mjesto u povijesti zemlje. Njegova djela, i velika i strašna, poznata su i nema ih smisla nabrajati. Htio sam pisati o životnim slikama prvog cara i o tome koje se od njih mogu smatrati pouzdanima.

Prvi od poznatih portreta Petra I. postavljen je u tzv. "Kraljevski titular" ili "Korijen ruskih vladara", bogato ilustrirani rukopis nastao po nalogu veleposlanstva kao referentna knjiga o povijesti, diplomaciji i heraldici i koji sadrži mnoge portrete u akvarelu. Petar je prikazan kao dijete, čak i prije dolaska na prijestolje, očito u kon. 1670-ih - rano. 1680. Povijest nastanka ovog portreta i njegova autentičnost su nepoznati.

✂…">
Portreti Petra I zapadnoeuropskih majstora:

1685- gravura s nepoznatog originala; koju je u Parizu stvorio Larmessen i prikazuje careve Ivana i Petra Aleksejeviča. Original su iz Moskve donijeli veleposlanici – princ. Ya.F. Dolgoruki i knez. Myshetsky. Jedina poznata pouzdana slika Petra I. prije državnog udara 1689.

1697- Portret posla Sir Godfrey Kneller (1648.-1723.), dvorskog slikara engleskog kralja, nesumnjivo je naslikan iz života. Portret se nalazi u engleskoj kraljevskoj zbirci slika, u palači Hampton Court. U katalogu postoji napomena da je pozadinu slike naslikao Wilhelm van de Velde, marinist. Prema suvremenicima, portret je bio vrlo sličan, od njega je napravljeno nekoliko kopija; najpoznatije, djelo A. Bellija, nalazi se u Ermitažu. Ovaj je portret poslužio kao osnova za stvaranje velikog broja različitih slika kralja (ponekad malo sličnih izvorniku).

U REDU. 1697- Portret posla Pieter van der Werf (1665.-1718.), povijest njezina pisanja je nepoznata, no najvjerojatnije se dogodilo tijekom Petrova prvog boravka u Nizozemskoj. Kupio ga je barun Budberg u Berlinu i poklonio caru Aleksandru II. Bio je u palači Tsarskoye Selo, sada u Državnom Ermitažu.

U REDU. 1700-1704 (prikaz, stručni). gravura Adriana Schkhonebecka s portreta nepoznatog umjetnika. Izvornik je nepoznat.

1711- Portret Johanna Kupetskog (1667.-1740.), naslikan iz života u Carlsbadu. Prema D. Rovinskom, original se nalazio u muzeju u Braunschweigu. Vasilčikov piše da je mjesto originala nepoznato. Reproduciram poznatu gravuru s ovog portreta - rad Bernarda Vogela 1737

Prerađena verzija ove vrste portreta prikazivala je kralja u punom rastu i nalazila se u dvorani Generalne skupštine Upravnog senata. Sada se nalazi u dvorcu Mihajlovski u St. Petersburgu.

1716- portret rada Benedikt Kofra, dvorski slikar danskog kralja. Najvjerojatnije je napisana u ljeto ili jesen 1716., kada je car bio u dugom posjetu Kopenhagenu. Petar je prikazan s Andrijinom vrpcom i danskim Ordenom slona oko vrata. Do 1917. bio je u Petrovoj palači u Ljetnom vrtu, sada u Peterhofskoj palači.

1717- portret rada Carla Moora, koji je kralju napisao tijekom boravka u Haagu, gdje je stigao na liječenje. Iz korespondencije Petra i njegove supruge Katarine poznato je da se caru jako svidio portret Maura, te ga je princ kupio. B. Kurakin i poslana iz Francuske u St. Reproduciram najpoznatiju gravuru - rad Jacoba Houbrakena. Prema nekim izvješćima, Moorov se original sada nalazi u privatnoj zbirci u Francuskoj.

1717- portret rada Arnold de Gelder (1685.-1727.), nizozemski slikar, Rembrandtov učenik. Napisano tijekom Petrova boravka u Nizozemskoj, ali nema dokaza da je slikano iz života. Original se nalazi u Amsterdamskom muzeju.

1717 - Portret djela Jean-Marc Nattier (1686.-1766.), poznati francuski umjetnik, naslikana je tijekom Petrova posjeta Parizu, nedvojbeno iz prirode. Otkupljena je i poslana u Sankt Peterburg, kasnije obješena u palači Tsarskoye Selo. Sada se nalazi u Ermitažu, ali nema potpune sigurnosti da je ovo originalna slika, a ne kopija.

Tada je (1717. u Parizu) Petra naslikao slavni portretist Hyacinthe Rigaud, ali je taj portret nestao bez traga.

Petrovi portreti koje su slikali njegovi dvorski slikari:

Johann Gottfried Tannauer (1680.-c1737.), Saksonac, studirao slikarstvo u Veneciji, dvorski slikar od 1711. Prema zapisima u Žurnalu poznato je da mu je Petar pozirao 1714. i 1722. godine.

1714(?) - Original nije sačuvan, postoji samo Wortmannova gravura.

Vrlo sličan portret nedavno je otkriven u njemačkom gradu Bad Pyrmontu.

L. Markina piše: "Autor ovih redaka uveo je u znanstveni promet sliku Petra iz zbirke palače u Bad Pyrmontu (Njemačka), koja podsjeća na posjet ruskog cara ovom ljetovalištu. Svečani portret, koji nosio značajke prirodne slike, smatrao se djelom nepoznatog umjetnika XVIII stoljeća.Istodobno, izraz slike, tumačenje detalja, barokni patos izdao je ruku vještog majstora.

Petar I. lipnja 1716. proveo je na hidroterapiji u Bad Pyrmontu, što je povoljno djelovalo na njegovo zdravlje. U znak zahvalnosti ruski je car princu Antonu Ulrichu od Waldeck-Pyrmonta poklonio njegov portret koji je dugo bio u privatnom vlasništvu. Stoga rad nije bio poznat ruskim stručnjacima. Dokumentarni dokazi, koji detaljno opisuju sve važne sastanke tijekom liječenja Petra I. u Bad Pyrmontu, ne spominju činjenicu da je pozirao bilo kojem lokalnom ili gostujućem slikaru. Svita ruskog cara brojala je 23 osobe i bila je prilično reprezentativna. Međutim, na popisu osoba koje su pratile Petra, gdje su bili naznačeni ispovjednik i kuhar, Hoffmaler nije bio naveden. Logično je pretpostaviti da je Petar sa sobom donio gotovu sliku koja mu se svidjela i odražavala njegovu ideju o idealu monarha. Usporedba gravira H.A. Wortman, koji se temeljio na originalnom kistu I.G. Tannauera iz 1714., omogućio nam je da portret iz Bad Pyrmonta pripišemo ovom njemačkom umjetniku. Našu atribuciju prihvatili su njemački kolege, a portret Petra Velikog, kao rad J. G. Tannauera, uvršten je u katalog izložbe."

1716- Povijest nastanka je nepoznata. Po naredbi Nikole I., poslanoj iz Sankt Peterburga u Moskvu 1835., dugo je držana presavijena. Sačuvan je fragment Tannauerova potpisa. Nalazi se u Muzeju Moskovskog Kremlja.

1710-ih Profilni portret, prethodno pogrešno smatran djelom Kupetskog. Portret je oštećen neuspjelim pokušajem obnavljanja očiju. Nalazi se u Državnom Ermitažu.

1724(?), Konjanički portret, nazvan "Petar I u bitci kod Poltave", kupio je 1860-ih godina princ. A.B. Lobanov-Rostovski kod obitelji preminulog kamermana u zapuštenom stanju. Nakon čišćenja pronađen je Tannauerov potpis. Sada se nalazi u Državnom ruskom muzeju.

Louis Caravaque (1684.-1754.), Francuz, studirao slikarstvo u Marseillesu, postao dvorski slikar od 1716. Prema suvremenicima, portreti su mu bili vrlo slični. Prema zapisima u Dnevniku, Petar je slikao iz života 1716. i 1723. godine. Nažalost, ne postoje neosporni izvorni Petrovi portreti koje je naslikao Caravaccus, do nas su došle samo kopije i gravure s njegovih djela.

1716- Prema nekim izvješćima, napisana je tijekom Petrova boravka u Pruskoj. Izvornik nije sačuvan, postoji gravura Afanasjeva, prema crtežu F. Kinela.

Ne baš uspješna (dopunjena brodovima savezničke flote) kopija s ovog portreta koju je stvorio nepoznat. umjetnik, sada je u zbirci Središnjeg pomorskog muzeja u Sankt Peterburgu. (D. Rovinski je ovu sliku smatrao originalnom).

Verzija istog portreta, koju je Ermitaž primio 1880. iz samostana Velika Remeta u Hrvatskoj, vjerojatno djelo nepoznatog njemačkog umjetnika. Kraljevo lice vrlo je slično onome koje je naslikao Caravaccos, ali su kostim i poza drugačiji. Podrijetlo ovog portreta je nepoznato.

1723- original nije sačuvan, postoji samo gravura Soubeyrana. Prema "Yurnaleu", napisanom tijekom boravka Petra I. u Astrahanu. Posljednji životni portret kralja.

Ovaj Caravaccin portret poslužio je kao osnova za sliku Jacopa Amiconija (1675.-1758.), napisanu oko 1733. za knjigu. Antioh Cantemir, koji se nalazi u Petrovoj prijestolnoj dvorani Zimske palače.

* * *

Ivan Nikitič Nikitin (1680.-1742.), prvi ruski portretist, studirao u Firenci, postao je carski dvorski slikar od oko 1715. Još uvijek nema potpune sigurnosti o tome koje je portrete Petra napisao Nikitin. Iz "Yurnalea" je poznato da je car pozirao Nikitinu najmanje dva puta - 1715. i 1721. godine.

S. Moiseeva piše: "Postojala je posebna naredba Petra, kojom je osobama iz kraljevske okoline naređivano da u kući imaju njegov portret Ivana Nikitina, a umjetniku da uzme stotinu rubalja za izradu portreta. Međutim, kraljevski portreti koji bi se mogao usporediti s kreativnim stilom Dana 30. travnja 1715., Dnevnik Petra Velikog napisao je sljedeće: "Polovinu osobe Njegovog Veličanstva naslikao je Ivan Nikitin." Na temelju toga povjesničari umjetnosti tražili su dopojasni portret Petar I. Na kraju je predloženo da se ovaj portret smatra "Portretom Petra na pozadini pomorske bitke" (Muzej-rezervat Tsarskoye Selo). Dugo se vrijeme ovo djelo pripisivalo Caravaku ili Tannaueru Prilikom pregleda portreta A. M. Kuchumova pokazalo se da platno ima tri kasnija ispuna - dva iznad i jedan dolje, zahvaljujući kojima je portret postao generacijski.A. M. Kuchumov citirao je sačuvani prikaz slikara I. Ya. Njegovo Carsko Veličanstvo "protiv portreta Njenog Carskog Veličanstva". Navodno se sredinom 18. stoljeća pojavila potreba da se portreti ponovno objese, a I.Ya. Vishnyakov je dobio zadatak povećati veličinu portreta Petra I. u skladu s veličinom portreta Katarine. „Portret Petra I na pozadini pomorske bitke” stilski je vrlo blizak - ovdje već možemo govoriti o ikonografskom tipu I. N. Nikitina - relativno nedavno otkrivenom portretu Petra iz firentinske privatne zbirke, naslikanom 1717. Petar je prikazan u istoj pozi, pozornost privlači sličnost ispisa nabora i pejzažne pozadine.

Nažalost, nisam uspio pronaći dobru reprodukciju "Petra na pozadini pomorske bitke" iz Carskog Sela (prije 1917. u galeriji Romanov Zimskog dvorca). Reproduciram ono što sam uspio dobiti. Vasilčikov je ovaj portret smatrao djelom Tannauera.

1717. - Portret koji se pripisuje I. Nikitinu i nalazi se u zbirci Financijskog odjela u Firenci, Italija.

Portret poklonjen caru Nikoli I gr. S.S. Uvarov, koji ga je dobio od svog tasta. A.K. Razumovskog. Vasilčikov piše: “Preda obitelji Razumovsky kaže da je Petar, tijekom svog boravka u Parizu, otišao u studio Rigauda, ​​koji je naslikao njegov portret, nije ga zatekao kod kuće, vidio je njegov nedovršeni portret, odrezao mu glavu velikog platna s nožem i ponio ga sa sobom. dao ga je svojoj kćeri Elizaveti Petrovnoj, a ona ga je zauzvrat darovala grofu Alekseju Grigorjeviču Razumovskom." Neki istraživači smatraju da je ovaj portret djelo I. Nikitina. Do 1917. čuvao se u galeriji Romanov Zimskog dvorca; sada u Ruskom muzeju.

Primljeno iz zbirke Stroganova. U katalozima Ermitaža, sastavljenim sredinom 19. stoljeća, autorstvo ovog portreta pripisuje se A. M. Matveevu (1701.-1739.), međutim, on se vratio u Rusiju tek 1727. i nije mogao slikati Petra iz prirode i, najvjerojatnije, samo napravio kopiju Moorovog originala za bar.S.G. Stroganov. Vasilčikov je ovaj portret smatrao originalom Moora. Tome proturječi činjenica da je prema svim sačuvanim gravurama iz Maura Petar prikazan u oklopu. Rovinski je smatrao da je ovaj portret nestalo Rigaudovo djelo.

Reference:

V. Stasov "Galerija Petra Velikog" Petrograd 1903
D. Rovinski "Detaljni rječnik ruskih graviranih portreta" v.3 St. Petersburg 1888.
D. Rovinski "Materijali za rusku ikonografiju" v.1.
A. Vasilčikov "O portretima Petra Velikog" M 1872
S. Moiseev "O povijesti ikonografije Petra I" (članak).
L.Markina "ROSSIKA Petrovskog vremena" (članak)

Ličnost Petra 1 s pravom zauzima jedno od vodećih mjesta u povijesti ruske države. I nije stvar u tome da je upravo ta osoba utemeljila Carstvo kao takvo, već da je za vrijeme vladavine Petra Velikog Rusija dobila potpuno novi vektor razvoja. Napisane su tisuće povijesnih i biografskih knjiga koje stvaraju portret Petra 1, ali povjesničari do danas ne mogu nedvosmisleno opisati aktivnosti ove osobe. Neki od njih obožavaju prvog ruskog cara, opisujući njegove inovacije u državnom sustavu i vanjskoj politici. Drugi, naprotiv, pokušavaju ga prikazati kao tiranina i despota, navodeći pretjeranu oštrinu i okrutnost prema svojim podanicima. Ali portret Petra 1, čija je fotografija prikazana u nastavku, prikazuje svrhovitu i obrazovanu osobu.

Prvog cara također kritiziraju zbog loše osmišljenih inovacija, usmjerenih, prema povjesničarima, na iskorjenjivanje svega ruskog, zamjenjujući ga zapadnim vrijednostima. Međutim, obojica se nedvosmisleno slažu u jednom: to je doista bila dvosmislena, značajna i velika ličnost u povijesti ruske države.

Ne sudite da vam se ne sudi

Ako pažljivo proučite povijesni portret Petra 1, koji su stvorili autori bezbrojnih djela, možete doći do jednostavnog zaključka: takve velike ličnosti ne mogu se suditi jednostrano. Ovdje su neprihvatljive stroge razlike prema vrsti "bijelog i crnog". Osim toga, za kritiku ili, obrnuto, pohvalu, potrebno je jasno razumjeti zakone i principe koji su postojali u to vrijeme. A ono što se našim suvremenicima ponekad čini divljim i zastrašujućim, početkom 18. stoljeća bila je jednostavna rutina za različite segmente ruskog stanovništva.

Portret Petra Velikog ne može se nacrtati koristeći moderne moralne vrijednosti. Ovaj pristup će biti "ravan" i emotivan. Onemogućit će trezvenu procjenu povijesne stvarnosti moskovske države, a potom i Ruskog Carstva 18. stoljeća.

Stoga se samo trebate pokušati objektivno usredotočiti na neutralnu biografiju prvog ruskog cara i sve što je s njim povezano. Uostalom, takvi pojedinci u pravilu ostavljaju trag ne samo u politici i državnom sustavu.

Obrazovanje je osnova buduće osobnosti

Pjotr ​​Aleksejevič Romanov rođen je 30. svibnja 1672. godine. Kao i svi kraljevski potomci, budući suveren dobio je isključivo kućno obrazovanje. I moram priznati da ni za današnje vrijeme nije bilo loše. Odgojitelji su u dječaku otkrili veliku sklonost stranim jezicima i točnim znanostima. Drugim riječima, u budućem caru, od djetinjstva, kombinirane su humanitarne i tehničke težnje. Iako je ipak davao prednost praktičnim znanostima.

Najmlađi sin cara Alekseja Mihajloviča i Natalije Nariškine, mali Petar, odrastao je kao nevjerojatno pokretljivo i snažno dijete. Osim sklonosti ka znanosti, rado se penjao na ograde, tukao s plemenitim vršnjacima iz svog užeg kruga i činio druge podvale tipične za ovo doba.

Ručni rad je zanimanje dostojno kraljeva

Posebno iznenađenje svih biografa, bez iznimke, oduvijek je izazivala strast careva sina prema jednostavnim radnim zanatima, za koje je pokazao interes u vrlo mladoj dobi. Niti jedan povijesni portret Petra 1 nije potpun bez opisa kako je mogao satima promatrati rad tokarilice ili sa zadovoljstvom disati vruće pare kovačnice palače.

Zanimanje kraljevskog potomka nije prošlo nezapaženo. Dodijeljeni su posebni obrtnici, koji su počeli poučavati Petra osnovama najjednostavnijih zanata: tokarenje i kovanje. Pritom se mora uzeti u obzir da to nije išlo na štetu glavnog obrazovnog rasporeda mladog nasljednika. Točne znanosti, proučavanje jezika, osnove vojnih poslova nisu otkazane. Već od ranog djetinjstva, budući suveren dobio je multilateralno i visokokvalitetno obrazovanje (suprotno mišljenju nekih zapadnih povjesničara da se kućno obrazovanje Rusije u tim godinama odlikovalo jednostranošću i neprofesionalnošću).

Međutim, ne možete cara nazvati "prostom" ni zbog čega, gledajući kako je umjetnik Antropov naslikao portret Petra 1: kraljevske regalije, držanje i izgled govore o velikoj i moćnoj osobi. I iako u vrijeme nastanka slike car nije bio živ gotovo 50 godina, autor ga je portretirao vrlo pouzdano.

Krunidba i progonstvo

Politički portret Petra 1 trebao bi se početi slikati od 1682. Nakon smrti cara bez djece, mladi Romanov je uzdignut na prijestolje. Međutim, to se dogodilo zaobilazeći njegovog starijeg brata Ivana, što Miloslavski (rođaci Petrove starije sestre Sofije) nisu propustili iskoristiti za organiziranje državnog udara u palači. Miloslavski su uspješno iskoristili streljačke nemire, a kao rezultat toga, klan Naryshkin, kojem je pripadala Peterova majka, gotovo je uništen. Ivan je imenovan "starijim" carem, a Sofija je postala vladarica-regentica.

Strelčeva pobuna i očigledna brutalnost ubojstava imali su vrlo ozbiljan utjecaj na osobnost Petra Velikog. Mnogi povjesničari povezuju daljnje, ne uvijek uravnotežene, kraljeve postupke upravo s tim događajima.

Sofija je, postavši jedina gospodarica zemlje, praktički protjerala malog cara u Preobraženskoye, malo imanje u blizini Moskve. Tu je Petar, okupivši plemenito grmlje svog užeg kruga, stvorio poznate "zabavne pukovnije". Vojne formacije imale su prave odore, časnike i vojnike, te podvrgnute pravoj vojnoj stezi. Petar je, naravno, bio vrhovni zapovjednik. Za zabavu mladog kralja sagrađena je "smiješna tvrđava" koju je, bruseći svoje "borbene vještine", zauzela smiješna vojska. No, malo je tko tada slutio da će upravo ta dječja zabava dječaka koji trčkaraju s drvenim puškama i sabljama biti temelj slavne i moćne Petrove garde.

Niti jedan portret Petra 1 nije potpun bez spominjanja Aleksandra Menshikova. Upoznali su se tamo, u Preobraženskom. Mladoženjin sin u kasnijim godinama postao je careva desna ruka i jedan od najmoćnijih ljudi u Carstvu.

Miloslavski puč

Slabost i bolest "starijeg" cara Ivana neprestano je prisiljavala vladaricu Sofiju da razmišlja o potpunoj autokraciji u zemlji. Okružena plemićima iz moćnog roda Miloslavskih, vladarica je bila potpuno uvjerena da će moći uzurpirati vlast. Međutim, na putu do prijestolja stajao je Petar. Bio je Božji pomazanik i potpuni kralj.

U kolovozu 1689. Sofija se odlučila na državni udar, čija je svrha bila eliminacija Petra i preuzimanje prijestolja. Međutim, vjernici su upozorili mladog cara i on je uspio napustiti Preobraženskoye, skrivajući se u Trojice-Sergijevom samostanu. Samostan nije odabran slučajno. Moćni zidovi, jarci i podzemni prolazi bili su nepremostiva prepreka za Sofijine pješake. Prema svim pravilima vojne znanosti, Sophia nije imala ni vremena ni novca za napad. Osim toga, elitno zapovjedništvo streljačkih jedinica iskreno je oklijevalo, ne znajući koju stranu odabrati.

Tko je donio odluku o povlačenju upravo u Troitse-Sergiev? To ne spominje niti jedan povijesni portret Petra 1. Ukratko, ovo se mjesto pokazalo kobnim za Sofiju i vrlo uspješnim za cara. Plemići su podržali Petra. Borbeni odredi plemenite konjice i pješaštva "zabavnih" i vjernih strijelaca okružili su Moskvu. Sofija je osuđena i zatvorena u samostan, a svi suradnici iz klana Miloslavsky pogubljeni su ili prognani.

Nakon smrti cara Ivana, Petar je postao jedini vlasnik moskovskog prijestolja. Možda su ga opisani događaji potaknuli da ozbiljno reorganizira cijeli ruski način života. Uostalom, predstavnici "dobrog starog vremena" u osobi Streltsyja i Miloslavskih stalno su pokušavali fizički eliminirati mladog vladara, ulijevajući mu podsvjesni strah, koji se, prema suvremenicima koji su crtali Petra 1, odrazio na njegovu lice i progonio njegovu dušu gotovo do smrti. Čak su i slikari primijetili i rekreirali neobično snažno, ali u isto vrijeme izuzetno umorno kraljevo lice. Umjetnik Nikitin, čiji je portret Petra 1 nevjerojatan u svojoj jednostavnosti i nedostatku carskih parafernalija, upravo je prenio tako snažnu i moćnu, ali duboko iskrenu osobu. Istina, povjesničari umjetnosti skloni su Nikitinu "oduzeti" dio slave, pozivajući se na stil crtanja koji nije bio karakterističan za početak stoljeća.

Prozor u Europu - njemačko naselje

Na pozadini ovih događaja, težnje mladog cara za svime europskim izgledaju sasvim prirodno. Nemoguće je ne primijetiti ulogu Kukuya - njemačkog predgrađa, koje je car volio posjećivati. Prijateljski raspoloženi Nijemci i njihov uredan način života uvelike su se razlikovali od onoga što je Peter vidio u ostatku iste Moskve. Ali poanta, naravno, nije u urednim kućama. Vladar je bio prožet samim načinom života ovog malog komadića Europe.

Mnogi povjesničari vjeruju da je upravo posjet Kukuyu djelomično formirao povijesni portret Petra 1. Ukratko, budući prozapadni pogledi. Ne smijemo zaboraviti ni poznanstva koja je car sklopio u njemačkom rezervatu. Tamo je upoznao umirovljenog švicarskog časnika koji je postao glavni vojni savjetnik, te šarmantnu - buduću miljenicu prvog cara. Obje ove osobe odigrale su važnu ulogu u povijesti Rusije.

Izlazak na more strateški je zadatak

Petera sve više zanima flota. Posebno angažirani nizozemski i engleski majstori podučavaju ga trikovima i trikovima gradnje brodova. U budućnosti, kada bojni brodovi i fregate s više topova budu letjeli pod ruskom zastavom, Petar će morati više od jednom ili dva puta upoznati nijanse brodogradnje. Sve nedostatke i nedostatke u gradnji sam je utvrđivao. Nisu ga uzalud zvali Kralj stolar. Petar 1 je stvarno mogao sagraditi brod od pramca do krme vlastitim rukama.

Međutim, tijekom njegove mladosti, moskovska država imala je samo jedan izlaz na more - u gradu Arhangelsku. Europski brodovi su, naravno, pristajali u ovu luku, ali geografski je to mjesto bilo previše nesretno za ozbiljne trgovačke veze (zbog duge i skupe isporuke robe u dubinu Rusije). Ova misao posjetila je, naravno, ne samo Petra Aleksejeviča. Njegovi prethodnici također su se borili za izlaz na more, uglavnom neuspješno.

Petar Veliki je odlučio nastaviti Azovske kampanje. Štoviše, nastavio se rat s Turskom koji je započeo 1686. godine. Vojska, koju je obučavao na europski način, već je tada bila impresivna snaga. Izvedeno je nekoliko vojnih kampanja protiv morskog grada Azova. Ali samo je posljednji bio uspješan. Istina, pobjeda je došla skupo. Mala, ali izgrađena za to razdoblje prema najnovijim inženjerskim idejama, tvrđava je odnijela mnoge ruske živote.

I premda je činjenica zauzimanja Azova u Europi percipirana prilično skeptično (upravo zbog omjera gubitaka), bila je to prva prava strateška pobjeda mladog kralja. I što je najvažnije, Rusija je konačno dobila izlaz na more.

Sjeverni rat

Unatoč iskrenom skepticizmu europskih političara, Petar 1 počinje razmišljati o Baltiku. Vladajuća elita u to je vrijeme bila ozbiljno zabrinuta zbog rastućih ambicija još jednog mladog stratega - to je djelomično razlog zašto su Europljani podržali moskovskog cara u njegovoj želji da dobije dio obalnih baltičkih zemalja za otvaranje brodogradilišta i luka. Činilo se da je sasvim moguće imati dvije-tri ruske luke, a neizbježni rat za Baltik ozbiljno bi oslabio Švedsku, koja bi, iako bi porazila slabe Ruse, ozbiljno zaglavila u kopnu divlje Moskovije.

Tako je započeo dugi Sjeverni rat. Trajao je od 1700. do 1721. i završio je neočekivanim porazom švedske vojske kod Poltave, kao i tvrdnjom ruske prisutnosti na Baltiku.

Reformator

Naravno, bez ozbiljnih ekonomskih i političkih promjena u Rusiji, Petar 1 ne bi prorezao poznati "prozor u Europu". Reforme su utjecale doslovno na cijeli način života moskovske države. Ako govorimo o vojsci, onda je ona dobila svoju formaciju upravo u Sjevernom ratu. Petar je pronašao sredstva za njegovu modernizaciju i organizaciju po europskom uzoru. A ako su se na početku neprijateljstava Šveđani nosili s neorganiziranim, često slabo naoružanim i neobučenim jedinicama, onda je na kraju rata to već bila moćna europska vojska koja je mogla pobijediti.

Ali ne samo osobnost Petra Velikog, koji je imao izvanredan talent kao zapovjednik, omogućila mu je da osvoji veliku pobjedu. Profesionalnost njegovih najbližih generala i poklonika tema je za duge i sadržajne razgovore. Postoje čitave legende o junaštvu jednostavnog ruskog vojnika. Naravno, nijedna vojska nije mogla pobijediti bez ozbiljne pozadine. Upravo su vojne ambicije potaknule gospodarstvo stare Rusije i dovele ga na sasvim drugu razinu. Uostalom, stare tradicije više nisu mogle u potpunosti zadovoljiti potrebe rastuće vojske i mornarice. Gotovo svaki životni portret Petra 1 prikazuje ga u vojnom oklopu ili s vojnim priborom. Umjetnici su odali počast zaslugama cara.

Ni jedne vojske

Portret Petra 1 neće biti potpun ako se ograničimo samo na ekonomske i vojne pobjede. Caru se mora odati priznanje za izradu i provedbu reformi u području državne uprave. Prije svega, to je uspostava Senata i kolegija umjesto zastarjelih i rad prema klasnom principu bojarske dume i naredbi.

"Tabela činova" koju je razvio Peter dovela je do pojave takozvanih društvenih dizala. Drugim riječima, Stol je dao mogućnost primanja povlastica i plemstva isključivo na temelju zasluga. Promjene su zahvatile i diplomaciju. Umjesto starih krznenih kaputa i šešira dobro rođenih bojara koji su predstavljali Rusiju, pojavila su se veleposlanstva s diplomatima već europske razine.

Opis portreta Petra 1 bit će nepotpun ako o njemu govorimo samo u superlativima. Vrijedno je napomenuti da se s općim geopolitičkim rastom Rusije život običnih ljudi unutar zemlje nije mnogo promijenio, au nekim slučajevima (na primjer, novačenje) postao je gori. Život običnog kmeta vrijedio je manje od života konja. Posebno je to bilo vidljivo tijekom „globalnih“ Petrovih građevinskih projekata. Tisuće ljudi poginulo je gradeći najljepši grad u Europi - Sankt Peterburg. Nitko nije brojao mrtve čak ni tijekom izgradnje Ladoškog kanala ... A mnogi mladi momci nikada nisu postali vojnici, umirući pod štapovima časnika koji su uveli disciplinu u vojne jedinice.

Prvog cara zamjeraju upravo zbog potpunog zanemarivanja ljudskog života, pripisujući mu besmislenu okrutnost i ogroman broj nerazumnih žrtava. Osim toga, posvuda se suočavamo s činjenicama o aktivnostima Petra 1. koje su upečatljive u svojoj nehumanosti.

U obranu ovog čovjeka može se reći samo jedno. Prvi ruski car nikada se nije udaljavao od svog naroda na udaljenosti koje su si kasniji vladari dopuštali. Tisuću puta ga je neprijateljska topovska kugla mogla raskomadati. Desetke puta Pjotr ​​Aleksejevič Romanov mogao se jednostavno utopiti na nesavršenim morskim plovilima. A tijekom globalnih građevinskih poduhvata spavao je u istoj baraci s bolesnim graditeljima, riskirajući obolijevanje od bolesti, kojima u to vrijeme nije bilo lijeka.

Naravno, car je bio bolje zaštićen od neprijateljskih metaka nego običan vojnik, liječili su ga dobri liječnici i imao je mnogo više šanse da ne umre od gripe nego običan seljak. Međutim, završimo opis portreta Petra 1 sjećanjem na uzrok njegove smrti. Car je umro od upale pluća, koju je dobio dok je spašavao običnog vojnika stražara iz hladne vode rijeke Neve koja je izašla iz obala. Činjenica, možda, nije toliko značajna u usporedbi s djelima cijelog njegova života, ali govori mnogo. Malo je vjerojatno da je itko od modernih "moćnika" sposoban za takav čin...

Riža. 1. Lažni Petar Prvi i moje čitanje natpisa na njegovu portretu

Portret koji sam posudio iz videa gdje spiker kaže: " Ali već na njegovoj drugoj graviri, kao i na svim kasnijim portretima drugih umjetnika, vidimo sasvim drugu osobu, za razliku od njegovih rođaka. Činilo bi se apsurdnim!

Ali ni tu neobičnostima nije kraj. Na gravurama i portretima iz 1698. ovaj čovjek više liči na dvadesetogodišnjeg mladića. Međutim, na nizozemskim i njemačkim portretima iz 1697. ista osoba više izgleda kao da ima 30 godina.

Kako se ovo moglo dogoditi?»

Počinjem epigrafsku analizu ovog portreta. Naznaka gdje tražiti pojedine natpise su prethodna dva portreta. Prvo sam pročitao natpis na brošu pričvršćenom za ukras za glavu, koji kaže: MIM YAR RURIK. Drugim riječima, ovo je još jedan svećenik Yar Rurika, iako nema potpisa CHARAOH. Vrlo je moguće da izostanak ovog najvišeg duhovnog čina znači da ovaj svećenik nije priznavao duhovno prvenstvo Rurika, iako je formalno bio njegov svećenik. U ovom slučaju bio je vrlo prikladan za ulogu Peterova dvojnika.

Zatim sam pročitao natpise na krznenom ovratniku s lijeve strane, iznad bijelog okvira: HRAM MARIJE YARE. Ovaj natpis smatram nastavkom prethodnog. A unutar bijelo zaokruženog fragmenta čitam riječi u obrnutoj boji: MOSKVSKA MARIJA 865 YARA (GOD.). Pod Marijinom Moskvom razumijevao se Veliki Novgorod; međutim, već prvi Romanov uvodi pravo kršćanstvo, a patrijarh Nikon pod Aleksejem Mihajlovičem uklanja sve ostatke ruskog vedizma iz Moskovije. Shodno tome, ruski vedisti dijelom odlaze u rusko zaleđe, dijelom u rusku dijasporu u susjednim državama. A godina 865 Yar je 1721 A.D. , ovo je više od 70 godina nakon Nikonovih reformi. Do tog vremena mjesta svećenika više nisu zauzimala djeca, nego unuci i praunuci svećenika koje je Nikon smijenio, a unuci i praunuci često više ne govore govorom svojih djedova i praunuka. djedovi. No, možda je prikazana godina konačnog dizajna ove gravure, koja je započeta 1698. godine. Ali iu ovom slučaju prikazani je mladić 6-8 godina mlađi od Petra.

I na samom donjem fragmentu, ispod okvira na krznenom ovratniku s lijeve strane, pročitao sam riječ MASKA. Zatim sam pročitao natpis na krznenom ovratniku s desne strane: na vrhu ovratnika, dijagonalno, nalazi se natpis ANATOLIJ IZ RUSIJE MARIJA, a red ispod - 35 ARKONA YARA. Ali 35. Arkona Jar, ovo je isto što i Marijina Moskva, ovo je Veliki Novgorod. Drugim riječima, jedan od predaka ovog Anatolija sredinom 17. stoljeća zapravo je mogao biti svećenik u ovom gradu, dok je nakon Nikonovih reformi završio negdje u ruskoj dijaspori. Moguće je da u katoličkoj Poljskoj, koja je vrlo marljivo izvršavala sve papine odredbe.

Riža. 2. Portret Petra nepoznatog umjetnika s kraja 18. stoljeća

Dakle, sada znamo da mladić s izbuljenim očima uopće nije bio Petar, već Anatolij; drugim riječima, dokumentirana je zamjena kralja.

Vidimo da je ovaj portret naslikan u Velikom Novgorodu. No, osim imena Lažnog Petra, ovaj portret nije donosio nikakve detalje, štoviše, umjetnik nije ni imenovan, tako da ovaj portret nije bio sasvim prihvatljiv kao dokazni dokument, zbog čega sam tražio druga platna. I ubrzo je pronađen željeni portret: “ Petar Veliki, car cijele Rusije, portret nepoznatog pokojnog umjetnikaXVIII stoljeće» . U nastavku ću pokazati zašto je umjetnik bio nepoznat.

Epigrafska analiza drugog portreta Lažnog Petra.

Odabrao sam ovu posebnu sliku Petra, jer sam na njegovoj svilenoj prešici ispod pročitao riječ YARA, zaključivši da je portret pripadao slikaru njihovog hrama Yar. I nisam se prevario. Slova su bila ispisana iu odvojenim dijelovima lica iu naborima odjeće.

Riža. 3. Moje čitanje natpisa na Petrovom portretu na sl. 2

Jasno je da sam, ako sam sumnjao na prisutnost ruskih natpisa na plavoj svilenoj vrpci, počeo čitati s nje. Istina, budući da u izravnoj boji ova slova nisu jako kontrastna, idem na obrnutu boju. I ovdje možete vidjeti natpis, napravljen vrlo velikim slovima: HRAM JAR, a na ovratniku - natpis MASKA. Ovo je potvrdilo moje prethodno čitanje. U suvremenom smislu to znači: SLIKA IZ HRAMA YAR .

A onda sam prešao na čitanje natpisa na dijelovima lica. Prvo - s desne strane lica, s lijeve strane gledatelja. Na donjim pramenovima kose (okrenuo sam ovaj fragment za 90 stupnjeva udesno, u smjeru kazaljke na satu). Ovdje sam pročitao riječi: MASKA RURIKOVOG HRAMA. Drugim riječima, SLIKA IZ RURIKOVA HRAMA .

Na kosi iznad čela možete pročitati riječi: MIM RURIKOVA HRAMA. Konačno, s desne strane gledatelja, s lijeve strane lica, može se čitati ANATOLIJSKA MASKA IZ RURIKA JARA JUTLAND. Kao prvo, potvrđuje se da se Lažni Petar zvao Anatolij, a kao drugo, pokazalo se da on ne dolazi iz Nizozemske, kako su mnogi istraživači sugerirali, već iz susjedne Danske. No, prijelaz iz jedne zemlje u drugu krajem 17. stoljeća, očito, nije predstavljao veliki problem.

Zatim prelazim na čitanje natpisa na brkovima. Ovdje možete pročitati riječi: RIMA MIM. Drugim riječima, Danac rođenjem i Nizozemac jezikom, bio je nositelj utjecaja Rima. Po tko zna koji put, konačno središte akcije protiv Rusije-Rusije je Rim!

Ali može li se ova tvrdnja provjeriti? - Pregledavam oklop na desnoj ruci, kao i pozadinu iza ruke. Istina, radi čitljivosti, okrećem ovaj fragment udesno za 90 stupnjeva (u smjeru kazaljke na satu). I ovdje na pozadini u obliku krzna možete pročitati riječi: MASKA RIMSKOG HRAMA i ROMI MIM RUSIJA RIM. Drugim riječima, o tome da je pred nama zapravo slika ne cara Rusije, već svećenika Rima! A na oklopu se ruke mogu pročitati na svake dvije ploče: ROMA MIM. RIMA MIM.

Konačno, na krznenom ovratniku uz lijevu ruku mogu se pročitati riječi: RURIK ROMA MIM.

Dakle, postaje jasno da su Rurikovi hramovi postojali još u 18. stoljeću, a njihovi svećenici, stvarajući portrete mrtvih ljudi (obično su to radili svećenici Marijinog hrama), obično su pisali njihove naslove, kao i imena. Upravo to smo vidjeli na ovom portretu. Međutim, u kršćanskoj zemlji (u kojoj je kršćanstvo bilo službena religija više od jednog stoljeća) nije bilo sigurno reklamirati postojanje vedskih hramova, zbog čega je umjetnik ovog portreta ostao nepoznat.

Riža. 4. Rurikova posmrtna maska ​​i moje čitanje natpisa

Petrova posmrtna maska.

Onda sam odlučio po internetu potražiti strane stranice. U članku sam sa zanimanjem pročitao dio “Velika ambasada”. Posebno je rečeno: Njegovo veliko poslanstvo, koje je brojalo 250 sudionika, napustilo je Moskvu u ožujku 1697. Petar je postao prvi kralj koji je napustio svoje kraljevstvo. Službena svrha veleposlanstva bila je dati novi dah koaliciji protiv Osmanskog Carstva. Međutim, Petar nije skrivao da je otišao "promatrati i učiti" i regrutirati strane stručnjake za svoju novu Rusiju. U tadašnjem švedskom gradu Rigi caru je dopušteno da pregleda tvrđavu, ali na veliko iznenađenje nije mu dopušteno izvršiti mjerenja. U Kurlandiji (sadašnja regija obale Litve i Latvije), Petar se susreo s nizozemskim vladarom Fridrikom Kazimirom. Knez je pokušao uvjeriti Petra da se pridruži njegovoj koaliciji protiv Švedske. Peter je u Königsbergu posjetio tvrđavu Friedrichsburg. Sudjelovao je u gostujućim topničkim tečajevima, a diplomirao je s diplomom koja potvrđuje da je "Peter Mikhailov stekao vještine bombardira i vještine upotrebe vatrenog oružja».

Slijedi opis posjeta Petera Leeuwenhoeka sa svojim mikroskopom i Witsena, koji je sastavio knjigu koja opisuje sjevernu i istočnu Tartariju. Ali najviše me zanimao opis njegovog tajnog sastanka: 11. rujna 1697. Petar je imao tajni sastanak s engleskim kraljem WilliamomIII. O njihovim pregovorima ne zna se ništa, osim da su trajali dva sata i završili prijateljskim razlazom. U to vrijeme engleska mornarica smatrana je najbržom na svijetu. Kralj William je uvjeravao Petra da posjeti engleska mornarička brodogradilišta, gdje će naučiti razumjeti konstrukciju brodova, vršiti mjerenja i proračune te naučiti kako se služiti instrumentima i alatima. Čim je stigao u Englesku pokušao je oploviti Temzu» .

Stječe se dojam da su se upravo u Engleskoj stvorili najbolji uvjeti da Petra zamijeni Anatolij.

U istom članku objavljena je posmrtna maska ​​Petra Velikog. Natpis ispod glasi: "Posmrtna maska ​​Petra. Nakon 1725., Sankt Peterburg, iz originala Bartolomea Rastrellija, nakon 1725., brončano obojena žbuka. Kutija 34,5 x 29 x 33 cm. Državni muzej Ermitaž, Sankt Peterburg." Ova posmrtna maska ​​ima čelo Čitam natpis u obliku pramena kose: MIMA RUSIJA RIM MASKA. Ona potvrđuje da ova slika ne pripada ruskom caru Petru Velikom, već rimskom svećeniku Anatoliju.

Riža. 5. Minijatura nepoznatog umjetnika i moje čitanje natpisa

Minijatura nepoznatog umjetnika.

Našao sam ga na adresi s potpisom: “Petar Veliki (1672. - 1725.) od Rusije. Minijaturni portret u emajlu nepoznatog umjetnika, kasne 1790-e. #Ruska #povijest #Romanov”, sl.5.

Uvidom se može ustvrditi da je najveći broj natpisa na pozadini. Samu minijaturu pojačao sam kontrastom. S lijeve strane i iznad glave portreta čitam natpise: ROMI RURIK YARA MARIJIN HRAM I RIM MIM I ARKONA 30. Drugim riječima, sada je precizirano u kojem je točno hramu Marije Rimske napravljena minijatura: u glavnom gradu države Rim, u gradu malo zapadnije CAIRA .

Lijevo od glave u visini kose čitam u pozadini riječi: MARIJE RUSIJE HRAM VAGRIA. Možda je ovo adresa kupca sličice. Na kraju sam pročitao natpise na licu lika, na lijevom obrazu (gdje nedostaje bradavica na lijevoj strani nosa), a ovdje možete pročitati riječi ispod sjene obraza: RIMA MIM ANATOLIJ RIMA JAR STOLITSY. Dakle, još jednom je potvrđeno ime Anatolij, sada napisano velikim slovima.

Riža. 6. Fragment slike iz Britanske enciklopedije i moje čitanje natpisa

Slika Petra iz Encyclopædije Britannice.

Ovdje čitam natpise na ulomku, gdje je poprsni portret, sl. 6, iako je puna slika mnogo veća, Sl. 7. No, izdvojio sam upravo onaj ulomak i veličinu koji mi je savršeno odgovarao za epigrafsku analizu.

Prvi natpis koji sam počeo čitati je slika brkova. Na njima možete pročitati riječi: RIMSKI HRAM MIMA, a zatim - nastavak na gornjoj usni: RURIK, a zatim na crvenom dijelu usne: MARIJIN HRAM MASKA, i dalje - na donjoj usnici: ANATOLIJA ROMA ARKONA 30. Drugim riječima, ovdje vidimo potvrdu prijašnjih natpisa: opet Anatolijevo ime, i opet njegova veza s hramom Marije Rurikove u gradu blizu Kaira.

Zatim sam pročitao natpis na ovratniku: 30 ARKONA YARA. A onda prelazim na razmatranje fragmenta lijevo od Peterova lica, koji sam zaokružio crnim okvirom. Ovdje sam pročitao riječi: 30 ARKONA YARA koji je već pročitan. Ali tu su i nove i nevjerojatne riječi: ANATOLIJA MARIJE U ANKARI RIM. Nije toliko iznenađujuće postojanje posebnog hrama posvećenog Anatoliji, koliko lokacija takvog hrama u Ankari, glavnom gradu Turske. Takve riječi još nigdje nisam pročitao. Štoviše, riječ ANATOLIJ može se shvatiti ne samo kao vlastito ime osobe, već i kao naziv mjesta u Turskoj.

Za sada smatram dovoljnim razmotriti natpise na portretima. A onda me zanimaju detalji zamjene ruskog cara koji se mogu naći u tiskanim djelima na internetu.

Riža. 7. Slika iz Encyclopædia Britannica online

Mišljenje Wikipedije o zamjeni Petra Velikog.

U članku “Dvojnik Petra I”, Wikipedia, naime, navodi: “ Prema jednoj verziji, smjenu Petra I. organizirale su neke utjecajne sile u Europi tijekom careva putovanja u Veliku ambasadu. Od Rusa koji su pratili cara na diplomatskom putovanju u Europu, samo se Aleksandar Menšikov navodno vratio - za ostale se vjeruje da su ubijeni. Svrha ovog zločina bila je da na čelo Rusije postavi svog štićenika, koji je vodio politiku koja je išla na ruku organizatorima zamjene i onima koji su stajali iza njih. Jedan od mogućih ciljeva ove zamjene je slabljenje Rusije».

Imajte na umu da je povijest zavjere za promjenu ruskog cara u ovoj prezentaciji prenesena samo sa strane činjenica, i štoviše, vrlo nejasno. Kao da je sama Velika ambasada imala samo za cilj stvaranje koalicije protiv Osmanskog carstva, a ne zamjenu pravog Romanova njegovim dvojnikom.

« Navodno se Petar I., prema memoarima njegovih suvremenika, dramatično promijenio nakon povratka iz Velikog poslanstva. Kao dokaz zamjene dati su portreti kralja prije i nakon njegova povratka iz Europe. Navodno je na portretu Petra prije putovanja u Europu imao izduženo lice, kovrčavu kosu i veliku bradavicu ispod lijevog oka. Na portretima kralja nakon povratka iz Europe, imao je okruglo lice, ravnu kosu i nije imao bradavicu ispod lijevog oka. Kada se Petar I vratio iz Velikog poslanstva, imao je 28 godina, a na svojim portretima nakon povratka izgledao je kao da ima oko 40 godina. Vjeruje se da je kralj prije putovanja bio guste građe i natprosječne visine, ali ipak ne dvometarski div. Kralj koji se vratio bio je mršav, imao je vrlo uska ramena, a njegova visina, koja je prilično točno utvrđena, bila je 2 metra i 4 centimetra. Tako visoki ljudi u to su vrijeme bili rijetkost.».

Vidimo da autori ovih Wikipedijinih redaka uopće ne dijele odredbe koje iznose čitatelju, iako su te odredbe činjenice. Kako ne primijetiti tako upečatljivu promjenu u izgledu? Stoga Wikipedia pokušava očite odredbe predstaviti nekim nagađanjima, otprilike ovako: “ kaže se da je dva puta dva jednako četiri". Činjenica da je osoba koja je stigla iz veleposlanstva bila drugačija može se vidjeti usporedbom bilo kojeg od portreta na sl. 1-7 s portretom pokojnog kralja, sl. osam.

Riža. 8. Portret preminulog cara Petra Velikog i moje čitanje natpisa

Različitosti crta lica može se dodati i nesličnost implicitnih natpisa na ove dvije vrste portreta. Pravi Petar je potpisan kao "Petar Aleksejevič", Lažni Petar na svih pet portreta - kao Anatolij. Iako su obojica bili mimi (svećenici) Rurikova hrama u Rimu.

Nastavit ću citirati Wikipediju: Prema pristašama teorije zavjere, ubrzo nakon dolaska dvojnika u Rusiju, među strijelcima su se počele širiti glasine da car nije stvaran. Petrova sestra Sofija, shvativši da je umjesto njezina brata došao varalica, povela je streljačku pobunu, koja je brutalno ugušena, a Sofija je zatvorena u samostan».

Napominjemo da se u ovom slučaju motiv ustanka strijelaca i Sofije pokazuje izuzetno ozbiljnim, dok se motiv Sofijine borbe s bratom za prijestolje u zemlji u kojoj su još uvijek vladali samo muškarci (čest motiv akademske historiografije) ) čini se vrlo nategnutim.

« Navodno je Peter jako volio svoju suprugu Evdokiju Lopukhinu, često se dopisivao s njom kad je bio odsutan. Nakon povratka kralja iz Europe, po njegovom nalogu, Lopukhina je prisilno poslana u Suzdalski samostan, čak i protiv volje svećenstva (navodno je Petar nije ni vidio i nije objasnio razloge Lopukhina zatvaranja u samostan).

Vjeruje se da nakon povratka Peter nije prepoznao svoje rođake i nakon toga se nije sastajao ni s njima ni sa svojim najbližim krugom. Godine 1698., nedugo nakon Petrova povratka iz Europe, njegovi suradnici Lefort i Gordon iznenada su umrli. Prema teoretičarima zavjere, upravo je na njihovu inicijativu Petar otišao u Europu».

Nije jasno zašto Wikipedia ovaj koncept naziva teorijama zavjere. Prema zavjeri plemstva, Pavao Prvi je ubijen, zavjerenici su bacili bombu pred noge Aleksandru II, SAD, Engleska i Njemačka pridonijele su eliminaciji Nikole II. Drugim riječima, Zapad se više puta miješao u sudbinu ruskih suverena.

« Pristaše teorije zavjere tvrde da je vraćeni kralj bio bolestan od kronične denga groznice, dok se njome može zaraziti samo u južnim vodama, pa čak i nakon posjeta džungli. Ruta Velikog poslanstva prolazila je sjevernim pomorskim putem. Sačuvani dokumenti Velikog veleposlanstva ne spominju da je konstable Pyotr Mikhailov (pod tim imenom je car išao s poslanstvom) obolio od groznice, dok za ljude koji su ga pratili nije bila tajna tko je zapravo Mihajlov. Nakon povratka iz Velikog veleposlanstva, Petar I. tijekom pomorskih bitaka pokazao je veliko iskustvo u borbi za ukrcaj, koja ima specifične značajke koje se mogu savladati samo iskustvom. Borbene vještine ukrcaja zahtijevaju izravno sudjelovanje u mnogim bitkama ukrcaja. Prije putovanja u Europu, Petar I. nije sudjelovao u pomorskim bitkama, jer tijekom njegova djetinjstva i mladosti Rusija nije imala izlaz na mora, s izuzetkom Bijelog mora, koje Petar I. nije često posjećivao - uglavnom kao počasni putnik».

Iz ovoga proizlazi da je Anatolij bio mornarički časnik koji je sudjelovao u pomorskim bitkama na južnim morima, nakon što je bio bolestan od tropske groznice.

« Tvrdi se da je vraćeni car slabo govorio ruski, da do kraja života nije naučio pravilno pisati ruski i da je "mrzio sve rusko". Teoretičari zavjere vjeruju da se prije putovanja u Europu car odlikovao pobožnošću, a kada se vratio, prestao je postiti, ići u crkvu, ismijavao je svećenstvo, počeo progoniti starovjerce i počeo zatvarati samostane. Vjeruje se da je Petar u dvije godine zaboravio sve znanosti i predmete koje je obrazovano moskovsko plemstvo posjedovalo, a ujedno i steklo vještine jednostavnog zanatlije. Postoji zapanjujuća, prema teoretičarima zavjere, promjena u Peterovom karakteru i psihi nakon povratka».

Opet, postoje jasne promjene ne samo u Petrovom izgledu, već iu Petrovom jeziku i navikama. Drugim riječima, Anatolij nije pripadao ne samo kraljevskom, već čak ni plemstvu, kao tipičan predstavnik trećeg staleža. Osim toga, ne spominje se da je Anatolij tečno govorio nizozemski, što mnogi istraživači primjećuju. Drugim riječima, došao je negdje iz nizozemsko-danske regije.

« Navodno car, nakon povratka iz Europe, nije znao gdje se nalazi najbogatija knjižnica Ivana Groznog, iako se tajna pronalaska te knjižnice prenosila od cara do cara. Dakle, princeza Sofija je navodno znala gdje se knjižnica nalazi i posjećivala ju je, a Petar, koji je došao iz Europe, više puta je pokušavao pronaći knjižnicu, pa čak i organizirao iskapanja.».

Opet, Wikipedia daje konkretnu činjenicu za neke "izjave".

« Kao dokaz zamjene Petra navodi se njegovo ponašanje i djelovanje (osobito činjenica da je car, koji je preferirao tradicionalnu rusku odjeću, nakon povratka iz Europe više nije nosio, uključujući kraljevsku odjeću s krunom - teoretičari zavjere potonju činjenicu objasniti činjenicom da je varalica bio viši od Petra i imao uža ramena, a kraljeve stvari nisu mu pristajale), kao i njegove reforme. Tvrdi se da su te reforme nanijele mnogo više štete Rusiji nego koristi. Kao dokaz koriste se pooštravanje kmetstva od strane Petra i progon starovjeraca, kao i činjenica da je pod Petrom I. u Rusiji bilo mnogo stranaca u službi i na raznim položajima. Prije svog putovanja u Europu, Petar I. postavio je kao cilj proširiti teritorij Rusije, uključujući i pomicanje na jug prema Crnom i Sredozemnom moru. Jedan od glavnih ciljeva Velikog poslanstva bio je postizanje saveza europskih sila protiv Turske. Dok je vraćeni kralj započeo borbu za ovladavanje baltičkom obalom. Rat sa Švedskom koji je vodio car, prema pristašama teorije zavjere, bio je potreban zapadnim državama koje su željele rukama Rusije slomiti rastuću moć Švedske. Navodno je Petar I. vodio vanjsku politiku u interesu Poljske, Saske i Danske, koje se nisu mogle oduprijeti švedskom kralju Karlu XII.».

Jasno je da su pohodi krimskih kanova na Moskvu bili stalna prijetnja Rusiji, a iza krimskih kanova stajali su vladari Osmanskog Carstva. Stoga je borba protiv Turske za Rusiju bila važniji strateški zadatak od borbe na baltičkoj obali. A spominjanje Danske na Wikipediji u skladu je s natpisom na jednom od portreta da je Anatolij iz Jutlanda.

« Kao dokaz navodi se slučaj carevića Alekseja Petroviča, koji je 1716. godine pobjegao u inozemstvo, gdje je planirao dočekati smrt Petra (koji je u to vrijeme bio teško bolestan) na području Svetog Rimskog Carstva, a zatim, oslanjajući se na uz pomoć Austrijanaca, postao ruski car. Prema pristašama verzije zamjene kralja, Aleksej Petrovič je pobjegao u Europu jer je nastojao osloboditi svog pravog oca, zatočenog u Bastilji. Prema Glebu Nosovskom, agenti varalice najavili su Alekseju da će nakon povratka moći sam preuzeti prijestolje, budući da ga u Rusiji čekaju lojalne trupe spremne podržati njegov dolazak na vlast. Teoretičari zavjere vjeruju da je Aleksej Petrovič, koji se vratio, ubijen po nalogu varalice.».

I ova se verzija pokazuje ozbiljnijom od one akademske, gdje se sin suprotstavlja ocu iz ideoloških razloga, a otac, ne stavljajući sina u kućni pritvor, odmah primjenjuje smrtnu kaznu. Sve to u akademskoj verziji izgleda neuvjerljivo.

Verzija Gleba Nosovskog.

Wikipedia također predstavlja verziju novih kronologa. " Prema Glebu Nosovskom, u početku je mnogo puta čuo za verziju Peterove zamjene, ali nikada nije vjerovao u nju. Svojedobno su Fomenko i Nosovski proučavali točnu kopiju prijestolja Ivana Groznog. U to su vrijeme na prijestolje postavljali znakove zodijaka sadašnjih vladara. Proučavajući znakove postavljene na prijestolju Ivana Groznog, Nosovski i Fomenko otkrili su da se stvarni datum njegova rođenja razlikuje od službene verzije za četiri godine.

Autori Nove kronologije sastavili su tablicu imena ruskih careva i njihovih rođendana, a zahvaljujući toj tablici saznali su da se službeni rođendan Petra I. (30. svibnja) ne poklapa s danom njegovog anđela, koji uočljiva je kontradikcija u usporedbi sa svim imenima ruskih careva. Uostalom, imena u Rusiji na krštenju davana su isključivo prema svetom kalendaru, a ime dano Petru kršilo je ustaljenu stoljetnu tradiciju, koja se sama po sebi ne uklapa u okvir i zakone tog vremena. Nosovski i Fomenko su na temelju tablice otkrili da je pravo ime, koje pripada službenom datumu rođenja Petra I, "Isakij". To objašnjava naziv glavne katedrale carske Rusije, Svetog Izaka.

Nosovski vjeruje da je i ruski povjesničar Pavel Miljukov dijelio mišljenje o krivotvorenju cara u članku u enciklopediji Brockhausazaija i Evfrona, Miljukov je, prema Nosovskom, ne navodeći izravno, više puta nagovijestio da je Petar I. varalica. Zamjenu cara varalicom izvršila je, prema Nosovskom, određena skupina Nijemaca, a zajedno s dvojnikom u Rusiju je došla i skupina stranaca. Prema Nosovskom, glasine o zamjeni cara bile su vrlo česte među Petrovim suvremenicima, a gotovo svi strijelci tvrdili su da je car lažan. Nosovski vjeruje da 30. svibnja zapravo nije bio rođendan Petra, već varalice koji ga je zamijenio, po čijoj je naredbi izgrađena Katedrala svetog Izaka, nazvana po njemu».

Ime "Anatolij" koje smo otkrili ne proturječi ovoj verziji, jer je ime "Anatolij" bilo monaško, a ne dano po rođenju. - Kao što vidite, "novi kronolozi" dodali su još jednu crtu portretu varalice.

Historiografija Petra.

Čini se da je lakše razmotriti biografije Petra Velikog, po mogućnosti one za života, i objasniti proturječja koja nas zanimaju.

Međutim, tu nas čeka razočarenje. Evo što možete pročitati u djelu: " Među ljudima su postojale uporne glasine o neruskom podrijetlu Petra. Zvali su ga Antikrist, njemački nahoče. Razlika između cara Alekseja i njegova sina bila je toliko upečatljiva da su mnogi povjesničari posumnjali u Petrovo nerusko podrijetlo. Štoviše, službena verzija podrijetla Petra bila je previše neuvjerljiva. Otišla je i ostavlja više pitanja nego odgovora. Mnogi istraživači pokušali su podići veo čudne suzdržanosti s Petrinog fenomena. Međutim, svi ti pokušaji odmah su pali pod najstroži tabu vladajuće kuće Romanovih. Fenomen Petra ostao je neriješen».

Dakle, narod je nedvosmisleno ustvrdio da je Petar smijenjen. Sumnje su se javile ne samo u narodu, nego čak i među povjesničarima. A onda s iznenađenjem čitamo: Na neshvatljiv način sve do sredine 19. stoljeća nije objavljeno niti jedno djelo s cjelovitom historiografijom Petra Velikog. Prvi koji je odlučio objaviti cjelovitu Petrovu znanstvenu i povijesnu biografiju bio je već spomenuti izvrsni ruski povjesničar Nikolaj Gerasimovič Ustrjalov. U uvodu svog djela "Povijest vladavine Petra Velikog" objašnjava zašto do sada (sredina 19. stoljeća) nema znanstvenog rada o povijesti Petra Velikog". Ovako je počela ova detektivska priča.

Prema Ustrjalovu, Petar je još 1711. bio nestrpljiv da dobije povijest svoje vladavine i povjerio je ovu počasnu misiju prevoditelju Posolskog prikaza. Venedikt Šiling. Potonji je dobio svu potrebnu građu i arhivu, ali ... djelo nikada nije objavljeno, niti jedan list rukopisa nije sačuvan. Još misterioznije: “Ruski car je imao puno pravo biti ponosan na svoje podvige i željeti potomstvu prenijeti uspomenu na svoja djela u pravom, neuljepšanom obliku. Njegova je zamisao uzeta u realizacijuFeofan Prokopovič pskovski biskup i učitelj carevića Alekseja Petroviča,barun Huysen . Obojici su priopćeni službeni materijali, što se vidi iz Teofanovih spisa, a još više svjedoči vladareva rukom pisana bilješka iz 1714., sačuvana u poslovima njegovog kabineta: "Sve dnevnike dajte Gizenu"(jedan). Čini se da će sad konačno biti objavljena Povijest Petra I. Ali nije bilo tamo: “Vješt propovjednik, učen teolog, Teofan nije bio nikakav povjesničar ... Iz toga je, opisujući bitke, padao u neizbježne pogreške; štoviše, radio je s očitom žurbom, užurbano, činio propuste koje je kasnije želio nadopuniti.. Kao što vidimo, Petrov izbor bio je neuspješan: Feofan nije bio povjesničar i nije ništa razumio. Huysenov rad također se pokazao nezadovoljavajućim i nije objavljen: “Baron Huysen, imajući u rukama autentične dnevnike pohoda i putovanja, ograničio se na izvatke iz njih sve do 1715., bez ikakve veze, uplićući mnoge sitnice i vanjske poslove u povijesne događaje.”.

Jednom riječju, niti ova biografija niti one koje su uslijedile nisu se dogodile. I autor dolazi do sljedećeg zaključka: Najstroža cenzura svih povijesnih istraživanja nastavila se u 19. stoljeću. Dakle rad N.G. Ustrjalov, koja je prva znanstvena historiografija Petra I., bila je podvrgnuta oštroj cenzuri. Od izdanja u 10 svezaka sačuvani su samo zasebni ulomci iz 4 sveska! Posljednji put ova temeljna studija o Petru I. (1, 2, 3 sv., dio 4. sv., 6 sv.) objavljena je u skraćenoj verziji tek 1863. godine! Danas je zapravo izgubljen i čuva se samo u antičkim zbirkama. Ista sudbina zadesila je rad I.I. Golikova "Djela Petra Velikog", koja nije ponovno tiskana od pretprošlog stoljeća! Bilješke suradnika i osobnog tokara Petra I A.K. Nartov "Pouzdane pripovijesti i govori Petra Velikog" prvi put su otvoreni i objavljeni tek 1819. Istodobno, mizerna naklada malo poznatog časopisa “Sin domovine”. Ali i to je izdanje doživjelo neviđenu reviziju, kada su od 162 priče objavljene samo 74. Ovo djelo više nije dotiskano, izvornik je nepovratno izgubljen.» .

Cijela knjiga Aleksandra Kasa nosi naziv "Raspad carstva ruskih careva" (1675.-1700.), što implicira uspostavu carstva neruskih careva. A u poglavlju IX, pod naslovom "Kako je kraljevska dinastija izrezana pod Petrom," opisuje stanje trupa Stepana Razina 12 milja blizu Moskve. I opisuje mnoge druge zanimljive, ali gotovo nepoznate događaje. Međutim, on ne daje više podataka o Lažnom Petru.

Druga mišljenja.

Opet ću nastaviti citirati već imenovani članak na Wikipediji: “Navodno je Petrov dvojnik bio iskusan mornar koji je sudjelovao u mnogim pomorskim bitkama i dosta je plovio južnim morima. Ponekad se navodi da je bio morski gusar. Sergei Sall vjeruje da je varalica bio nizozemski slobodni zidar visokog ranga i rođak kralja Nizozemske i Velike Britanije, Williama Oranskog. Najčešće se spominje da je pravo ime dvojnika bilo Isaac (prema jednoj verziji zvao se Isaac Andre). Prema Baydi, dvojnik je bio ili iz Švedske ili iz Danske, a po vjeri je najvjerojatnije bio luteran.

Bayda tvrdi da je pravi Petar bio zatočen u Bastilji, te da je on onaj poznati zatvorenik koji je ušao u povijest pod imenom Željezna maska. Prema Baydi, ovaj je zarobljenik zabilježen pod imenom Marchiel, što se može protumačiti kao "Mikhailov" (pod tim prezimenom Petar je otišao u Veliku ambasadu). Tvrdi se da je Željezna maska ​​bila visoka, da se držao dostojanstveno i da se prema njemu postupalo prilično dobro. Godine 1703. Petar je, prema Baydi, ubijen u Bastilji. Nosovski tvrdi da je pravi Peter otet i najvjerojatnije ubijen.

Ponekad se tvrdi da je pravi Petar zapravo bio prevaren da otputuje u Europu kako bi ga neke strane sile mogle prisiliti da naknadno slijedi politiku koju su one željele. Ne pristajući na to, Petar je otet ili ubijen, a na njegovo mjesto postavljen je dvojnik.

U jednoj verziji verzije, pravog Petra zarobili su isusovci i zatvorili u švedsku tvrđavu. Uspio je prenijeti pismo švedskom kralju Karlu XII., koji ga je spasio iz zatočeništva. Kasnije su Karlo i Petar organizirali pohod protiv varalice, ali su švedsku vojsku kod Poltave porazile ruske trupe predvođene Petrovim dvojnikom i jezuitskim i masonskim snagama iza njih. Petar I. ponovno je zarobljen i sakriven daleko od Rusije - zatvoren u Bastilji, gdje je kasnije i umro. Prema ovoj verziji, zavjerenici su Petra održali na životu, nadajući se da će ga iskoristiti za svoje ciljeve.

Baydina verzija može se potvrditi pregledom gravura iz tog vremena.

Riža. 9. Zatvorenik sa željeznom maskom (ilustracija s Wikipedije)

Željezna maska.

Wikipedia piše o ovom zatvoreniku: Željezna maska (fr. Le masque de fer. Rođen oko 1640., um. 19. studenoga 1703.) - misteriozni zatvorenik pod brojem 64389000 iz vremena Luja XIV., držan u raznim zatvorima, uključujući (od 1698.) Bastille, i nosi baršunastu masku (kasnije su legende ovu masku pretvorile u željeznu)».

Sumnje o zatvoreniku bile su sljedeće: Vojvoda od Vermandoisa, izvanbračni sin Luja XIV i Lujze de La Valliere, koji je navodno ošamario svog polubrata, velikog dofena, i tu se krivnju okajao vječnom tamnicom. Verzija je nevjerojatna, budući da je pravi Luj od Bourbona umro davne 1683. godine, u dobi od 16 godina.", prema Voltaireu -" Željezna maska ​​je bio brat blizanac Luja XIV. Naknadno su izneseni deseci različitih hipoteza o ovom zatvoreniku i razlozima njegovog zatvaranja.", neki su nizozemski pisci predložili da " Željezna maska ​​"- stranac, mladi plemić, komornik austrijske kraljice Anne i pravi otac Luja XIV. Lagrange-Chansel je pokušao dokazati u "L'annee litteraire(1759) da je Željezna maska ​​bio nitko drugi nego vojvoda François de Beaufort, što je u potpunosti opovrgnutoN. Aulaireu njegovomHistoire de la fronte". Pouzdane podatke o "željeznoj maski" prvi put je dao isusovac Griffe, koji je 9 godina bio ispovjednik u Bastilji, u svom "Traité des différentes sortes de preuves qui servent à établir la vérité dans l'Histoire” (1769.), gdje donosi dnevnik Dujoncasa, kraljevskog namjesnika u Bastilli, i popis mrtvih crkve sv. Prema tom dnevniku, 19. rujna 1698. s otoka Svete Margarete u nosiljci je dopremljen zatvorenik čije ime nije bilo poznato, a lice mu je stalno bilo prekriveno crnom baršunastom (ne željeznom) maskom.».

Međutim, kako vjerujem, najjednostavnija metoda verifikacije je epigrafska. Na sl. 9 prikazano " Zarobljenik sa željeznom maskom na anonimnoj grafiki iz Francuske revolucije(isti članak na Wikipediji). Odlučio sam pročitati potpis na središnjem liku, sl. 10, malo povećavajući veličinu ovog fragmenta.

Riža. 10. Moje čitanje natpisa na slici "Željezne maske"

Čitam natpise na zidu iznad zatvoreničkog kreveta, počevši od 4. reda zida iznad plahte. I postupno prelazeći iz jednog reda u drugi, niže: MASKA HRAMA MARIJE RUSIJA RURIK JAR SKIF MIMA SVIJETA MARIJA IZ MOSKVE RUSIJA I 35 ARKONJ JAR. Drugim riječima, SLIKA SVEĆENIKA-SKITA HRAMA RUSKE BOŽICE MARIJE RURIK JAR MIRE MARIJE IZ MOSKVE RUSIJA I VELIKI NOVGOROD , što više ne odgovara natpisima na slici Anatolija, koji je bio mim (svećenik) Rima (blizu Kaira), odnosno 30. Arkona Yar.

Ali najzanimljiviji je natpis na nizu kamenih ploča u visini zatvorenikove glave. S lijeve strane njegov je fragment vrlo malen, a povećavši ga 15 puta, pročitao sam riječi kao nastavak prethodnog natpisa: KHARAOH YAR RUSIJA YAR RURIK KRALJ, a zatim sam pročitao natpis, napravljen velikim slovima lijevo od glave: PETRA ALEKSEEV, a desno od glave - MIMA YARA.

Dakle, potvrda da je zarobljenik "Željezne maske" bio Petar Veliki je očita. Istina, može se postaviti pitanje - zašto PETAR ALEKSEEV , ali ne PETAR ALEKSEJEVIČ ? No, na kraju krajeva, car se pretvarao da je obrtnik Petar Mihajlov, a ljudi trećeg staleža su se zvali otprilike kao sada Bugari: ne Pjotr ​​Aleksejevič Mihajlov, nego Pjotr ​​Aleksejev Mihajlov.

Tako je verzija Dmitrija Bayde pronašla epigrafsku potvrdu.

Riža. 11. Urbani glif Ankare s visine od 15 km

Je li postojao hram Anatolije? Za odgovor na ovo pitanje potrebno je razmotriti urbanistički glif Ankare, odnosno pogled na ovaj grad sa određene visine. Da biste izvršili ovaj zadatak, možete se obratiti programu Google Earth. Pogled na grad odozgo naziva se urbanoglif. U ovom slučaju, snimka zaslona s urbanim glifom Ankare prikazana je na sl. jedanaest.

Treba napomenuti da je slika ispala niskog kontrasta, što se objašnjava fotografiranjem sa satelita kroz cijelu debljinu zraka atmosfere. Ali i u ovom slučaju jasno je da s lijeve strane i iznad natpisa: "Ankara" građevni blokovi čine lice brkatog i bradatog muškarca u lijevom profilu. A lijevo (zapadno) od ove osobe nalaze se ne baš uređeni građevinski blokovi, koji tvore područje zvano "Enimahalle".

Riža. 12. Urbani glif dijela Ankare s visine od 8,5 km

Baš su me zanimala ova dva objekta. Odabrao sam ih s visine od 8,5 km i povećao kontrast slike. Sada je sasvim moguće pročitati natpise na njemu, sl. 15. Istina, treba napomenuti da je natpis: “Ankara” potpuno nestao, a ostala je samo zadnja polovica natpisa: “Enimahalle”.

Ali možete shvatiti da tamo gdje nijedan sustav nije bio vidljiv s visine od 15 km, sada su slova vidljiva s visine od 8,5 km. Čitam ova slova na polju za dešifriranje, sl. 13. Dakle, iznad fragmenta riječi "Enimahalle" čitam slovo X riječi HRAM, a slova "X" i "P" su postavljena jedno na drugo, tvoreći ligaturu. I odmah ispod čitam riječ ANATOLIJ, tako da obje riječi tvore željeni izraz ANATOLIJEV HRAM . Dakle, takav je hram stvarno postojao u Ankari.

Međutim, natpisi ankarskog urbanog glifa tu ne završavaju. Riječ "Anatolija" je postavljena preko znamenki broja " 20 “, a ispod možete pročitati riječi: YARA ARKONY. Dakle, Ankara je bila samo sekundarna Arkona Yar br. 20. I još niže čitam riječi: 33 YARA GOD. U smislu za nas uobičajene kronologije, oni čine datum: 889. godine po Kr. . Najvjerojatnije, oni znače datum izgradnje hrama Anatolije u Ankari.

Ispostavilo se da ime "Anatolij" nije vlastito ime Lažnog Petra, već ime hrama u kojem je bio obučen. Inače, S.A. Sall je, nakon što je pročitao moj članak, rekao da je ime Anatolije povezano s Turskom, s njezinom Anadolijom. Ovu sam pretpostavku smatrao sasvim vjerojatnom. Međutim, sada, tijekom epigrafske analize, pokazalo se da se tako zvao određeni hram u gradu Ankari, koji je danas glavni grad Turske Republike. Drugim riječima, pretpostavka je konkretizirana.

Jasno je da hram Anatolije nije dobio ime po monaškom imenu Lažni Petar, već je, naprotiv, redovnik i izvršitelj oporuke obitelji Orange dobio kodno ime agent po nazivu ovog hrama.

Riža. 13. Moje čitanje natpisa na urbanom glifu Ankare

Rasprava.

Jasno je da takav povijesni čin (točnije, zlodjelo), kao što je smjena ruskog cara iz dinastije Romanov, zahtijeva svestrano razmatranje. Pokušao sam dati svoj doprinos i epigrafskom analizom potvrditi ili opovrgnuti mišljenje istraživača kako o ličnosti Petra Velikog u zarobljeništvu tako i o ličnosti Lažnog Petra. Vjerujem da sam uspio krenuti u oba smjera.

Prije svega, bilo je moguće pokazati da je zarobljenik Bastille (od 1698.) pod imenom "Željezna maska" doista bio moskovski car Petar Aleksejevič Romanov. Sada možete navesti godine njegova života: rođen je 30. svibnja 1672., a umro je ne 28. siječnja 1725., već 19. studenog 1703. - Dakle, posljednji car cijele Rusije (od 1682.) nije živio 53 godine, već samo 31 godinu.

Budući da je Veliko poslanstvo počelo u ožujku 1697., najvjerojatnije je da je Petar zarobljen negdje krajem 1697., potom su ga prebacivali iz zatvora u zatvor dok nije završio u Bastilji 19. rujna 1698. Međutim, mogao je biti zarobljen 1898. godine. U Bastilji je proveo 5 godina i točno 1 mjesec. Dakle, ono što imamo pred sobom nije još jedna "teološka zavjera" izmišljotina, već iskorištavanje šanse od strane Zapada da zamijeni moskovskog cara, koji nije shvaćao opasnost tajnih posjeta zapadnim zemljama. Naravno, da je posjet bio službeni, bilo bi puno teže zamijeniti kralja.

Što se Lažnog Petra tiče, dalo se razumjeti da on nije bio samo štićenik Rima (štoviše, pravi, u blizini Kaira, a ne nominalni, u Italiji), nego je dobio i prikriveno ime "Anatolij" nakon ime Anatolijevog hrama u Ankari. Ako je u trenutku završetka poslanstva Petar imao 26 godina, a Anatolij je izgledao kao 40-godišnjak, onda je bio najmanje 14 godina stariji od Petra, pa su godine njegova života sljedeće: rođen je oko 1658. i umro je 28. siječnja 1725., nakon što je živio 67 godina, otprilike dvostruko duže od Petra.

Krivotvorinu Anatolija kao Petra potvrđuje pet portreta, što u obliku platna, što u obliku posmrtne maske i minijature. Ispostavilo se da su umjetnici i kipari savršeno dobro znali koga prikazuju, pa je zamjena Petra bila javna tajna. I pokazalo se da je dolaskom Anatolija na prijestolje dinastija Romanov prekinuta ne samo po ženskoj liniji (jer nakon dolaska u Rusiju, Anatolij se oženio baltičkom ženom niskog staleža), nego i po muškoj liniji, jer Anatolij nije bio Petar.

Ali iz toga slijedi da je dinastija Romanov završila 1703. godine, nakon što je trajala samo 90 godina od 1613. godine. To je malo više od sovjetske vlasti, koja je trajala od studenog 1917. do kolovoza 1991., odnosno 77 godina. Ali čija je dinastija uspostavljena od 1703. do 1917., na razdoblje od 214 godina, ostaje za vidjeti.

A iz činjenice da se hramovi Marije Rurik spominju na mnogim Anatolijevim portretima, proizlazi da su ti hramovi uspješno postojali iu Europi iu Osmanskom Carstvu, au Egiptu još krajem 17. i početkom 18. stoljeća. . OGLAS tako da je pravi napad na Rurikove hramove mogao započeti tek nakon dolaska Anatolija u Rusiju, koji je postao progonitelj ne samo ruskog vedizma, nego i ruskog kršćanskog pravovjerja bizantskog uzora. Zauzimanje kraljevskog prijestolja dalo mu je priliku ne samo da napadne ruske tradicije i ekonomski oslabi ruski narod, već i da ojača zapadne države na račun Rusije.

Posebna otkrića ove epigrafske studije bili su pronalazak hrama Anatolije u Ankari i određivanje broja Ankare kao sekundarne Arkone Yar. Bio je to dvadeseti Arkona Yar, koji se može prikazati na tablici dodavanjem, sl. petnaest.

Riža. 14. Dopunjena tablica numeriranja Arkon

Također se može primijetiti da uloga Ankare u aktivnostima Rima još nije dovoljno identificirana.

Zaključak.

Moguće je da su Veliku ambasadu Petra Velikog u zapadne zemlje unaprijed pripremili Lefort i drugi Petrovi poznanici, ali kao jedan od mogućih scenarija, a nikako s ciljem svrgavanja cara i njegove zamjene drugim osobu, već ga uključiti u zapadnu politiku. Imao je puno razloga da se ne ostvari. No, kada se to dogodilo, i to na tajanstven način, s tim se strancima već moglo postupati onako kako diplomatski protokol nije zahtijevao. Najvjerojatnije su postojale druge okolnosti koje su olakšale hvatanje Petra kao zarobljenika. Recimo, rasipanje dijela svite iz raznih razloga: netko po krčmama, netko po djevojkama, netko po doktorima, netko po odmaralištima. A kada je umjesto 250 dvorjana i stražara bilo samo desetak-dva ljudi iz svite, hvatanje kraljevske osobe nije postalo previše teško. Sasvim je moguće da je Petrova nepopustljivost i njegova privrženost načelima u političkim i vjerskim pitanjima potaknula monarhe koji su ga primili na najodlučniju akciju. Ali za sada su to samo nagađanja.

A kao dokazana činjenica može se ubrojiti samo jedno: Petar je bio zatočen u Bastilji kao "željezna maska", a Anatolij je počeo divljati po Rusiji koju je proglasio carstvom na zapadnjački način. Iako je riječ "kralj" značila "tse Yar", odnosno "ovo je glasnik boga Yara", dok je "car" jednostavno "vladar". Ali ostale pojedinosti moraju se razjasniti iz drugih izvora.