Koje su uloge imali primitivni crteži u antičko doba? Primitivno slikarstvo na kamenu

Prijatelji, gdje i kako je sve počelo?

Možda kada drevni čovjek Jeste li vidjeli svoj otisak u pijesku?
Ili ste, kad ste prešli prstom po zemlji, shvatili da je to otisak?
Ili možda kada su naši preci naučili kontrolirati “vatrenu zvijer” (vatru) prelazeći spaljenim vrhom štapa preko kamena?

U svakom slučaju, jasno je da je osoba uvijek bila znatiželjna pa čak i naši preci, ostavljajući primitivne crteže na stijenama i kamenju, željeli su prenijeti svoje osjećaje jedni drugima.

Istražujući crteži starih ljudi, očito je da su se u procesu evolucije i njihovi crteži poboljšali, krećući se od primitivnosti prema složenijim slikama ljudi i životinja.

Poznato je da su arheolozi pronašli u Africi, u pećini Sibudu, pećinski crteži, koju su napravili drevni ljudi prije 49 tisuća godina! Crteži su crtani okerom pomiješanim s mlijekom. Primitivni ljudi Oker je korišten i ranije, prije oko 250 tisuća godina, ali prisutnost mlijeka u boji nije pronađena.

Ovo otkriće je bilo čudno utoliko što stari ljudi koji su živjeli prije 49 tisuća godina još nisu imali stoku, što znači da su mlijeko dobivali lovom na životinje. Osim okera, naši su stari koristili ugljen odn spaljeno korijenje, samljeven u prah, vapnenac.

Svi znaju Slike starog Egipta Najpopularniji. Povijest staroegipatske civilizacije seže oko 40 stoljeća unatrag! Ova je civilizacija dosegla velike visine u arhitekturi, pisanju papirusa i grafički crteži i druge slike.

Postojanje Drevni Egipt započela je 3000. pr. e. a završio u 4–7.st. oglas.

Egipćani su voljeli ukrašavati gotovo sve slikanjem: grobnice, hramove, sarkofage, razne kućanske predmete i posuđe, kipove. Za boje su koristili: vapnenac (bijeli), čađu (crni), željeznu rudu (žutu i crvenu), bakrenu rudu (plavu i zelenu).

Slika drevni Egipt je imao smisla, prikazujući ljude, na primjer, mrtve, pružajući im usluge u zagrobnom životu.

Vjerovali su u zagrobni život i vjerovao da je život samo interval do drugog, više zanimljiv život. Stoga se nakon smrti pokojnik slavio na slikama.

Ništa manje fascinantni drevni crteži i freske drugih civilizacija - Stari Rim i Drevni Grčka.

Grčko-rimska antika započela je u 7. stoljeću prije Krista, a završila u 6. stoljeću nove ere. Rimljani su od starih Grka naučili kako bojati zidove na mokroj žbuci.

Tako, na primjer, za boje, obojeni minerali pomiješana s bjelanjkom i životinjskim ljepilom. I nakon sušenja takva je freska bila prekrivena rastopljeni vosak.

Ali ovdje prahistorijski Grci znao gdje Najbolji način očuvanje svijetle boje. Žbuka koju su koristili sadržavala je vapno i osušena da bi stvorila proziran, tanak film kalcija. Upravo je ovaj film učinio fresku postojanom!

Zidne freske drevna grčka došle su do naših dana, tisućama godina kasnije, savršeno očuvane u istoj svijetloj i bogatoj boji kao kad su stvorene.

Ranije se zvala freska slike na mokroj žbuci. Ali u naše vrijeme, svaka zidna slika može se nazvati freskom, bez obzira na tehniku ​​njezine izvedbe.

Općenito, zidne slike ili freske pripadaju monumentalnom slikarstvu. I ovo se izravno odnosi na mene. Upravo je alfrey slikarstvo, odnosno zidno slikarstvo, moja glavna specijalizacija koju sam studirao privatna škola na jugu Francuske.

Moje radove možete vidjeti u rubrici >>> <<<

U srednjem vijeku u Kijevskoj Rusiji zidovi katedrala bili su oslikani prekrasnim freskama. Na primjer, 2016. sam posjetio prirodni rezervat Sofia Kyiv u Kijevu. I u najljepšoj katedrali, koju je 1037. godine osnovao veliki kijevski knez Jaroslav Mudri, na zidovima su sačuvane zidne freske (ukupna površina fresaka je 3000 četvornih metara).

Glavna kompozicija u katedrali je portret obitelji Jaroslava Mudrog na tri zida. Ali samo su portreti prinčevih sinova i kćeri preživjeli i dobro očuvani. Ogromne freske, naslikane u 11. stoljeću, svakako su ostavile snažan dojam na mene.

Također već unutra Srednji vijek (razdoblje V – XV st.) Za slikanje su koristili ne samo zidove, već i drvene površine (za slikanje). Za takve radove korištene su tempera boje. Ova se boja, naravno, smatra jednom od najstarijih vrsta boja i korištena je za slikanje slika sve do 15. stoljeća.

Sve do jednog dana nizozemski slikar Van Eycka nije uveo široku upotrebu boje na bazi ulja u Europi

Tempera- To su boje na bazi vode. Prašak za bojanje razrijeđen vodom i pilećim žumanjkom. Povijest ove vrste boja seže više od 3000 godina unatrag.

Sandro Botticelli/Sandro Botticelli. Lijevo Portret mlade žene 1480-1485, 82 x 54 cm, Frankfurt. Desno Najava 1489-1490, tempera na drvu, 150 x 156 cm, Firenca

Na primjer, u starom Egiptu sarkofazi faraona Slikali su je temperama.

No, platno su umjesto drvene ploče za slikanje u zapadnoeuropskim zemljama počeli koristiti tek početkom 16. stoljeća. Firentinski i venecijanski slikari slikali su na platnu u značajnim količinama.

U Rusiji su se platna kao osnova za slikanje počela koristiti još kasnije, tek od druge polovice 17. stoljeća. Ali to je već druga priča…. Ili bolje rečeno

Dakle, pokazujući znatiželju i radeći malu analizu, možete pratiti načine ljudskog samoizražavanja od primitivnog crteža do pravih kreacija srednjeg vijeka!!! Naravno, ovo nije znanstveni članak, već samo mišljenje jednog radoznalog umjetnika koji voli kapati i curiti u labirinte ljudskog uma.

Prijatelji, na članaknije izgubljen među mnogim drugim člancima na internetu,spremite ga u svoje oznake.Na taj način se u bilo kojem trenutku možete vratiti čitanju.

Postavite svoja pitanja ispod u komentarima, obično brzo odgovorim na sva pitanja

Prije više od tri milijuna godina započeo je proces formiranja moderne vrste ljudi. Nalazišta pračovjeka pronađena su u raznim zemljama svijeta. Naši davni preci, istražujući nove teritorije, susreli su se s nepoznatim prirodnim pojavama i formirali prva središta primitivne kulture.

Među starim lovcima isticali su se ljudi izvanredne umjetničke darovitosti, koji su ostavili mnoga izražajna djela. Na crtežima na zidovima špilja nema nikakvih ispravaka jer su jedinstveni majstori imali vrlo mirnu ruku.

Primitivno razmišljanje

Problem podrijetla primitivne umjetnosti, koji odražava stil života drevnih lovaca, zabrinjavao je znanstvenike nekoliko stoljeća. Unatoč svojoj jednostavnosti, od velike je važnosti u povijesti čovječanstva. Ona odražava vjersku i društvenu sferu života u tom društvu. Svijest primitivnih ljudi vrlo je složen splet dvaju principa – iluzornog i realnog. Smatra se da je taj spoj presudno utjecao na prirodu stvaralaštva prvih umjetnika.

Za razliku od moderne umjetnosti, umjetnost prošlih razdoblja uvijek je povezana sa svakodnevnim aspektima ljudskog života i čini se više zemaljskom. U potpunosti odražava primitivno razmišljanje, koje nema uvijek realnu boju. A stvar ovdje nije niska razina vještine umjetnika, već posebni ciljevi njihova rada.

Pojava umjetnosti

Sredinom 19. stoljeća arheolog E. Larte otkrio je sliku mamuta u špilji La Madeleine. Tako je prvi put dokazano bavljenje lovaca slikarstvom. Kao rezultat otkrića, utvrđeno je da su se spomenici umjetnosti pojavili mnogo kasnije od alata.

Predstavnici homo sapiensa izrađivali su kamene noževe i vrhove kopalja, a ta se tehnika prenosila s koljena na koljeno. Kasnije su ljudi koristili kosti, drvo, kamen i glinu za stvaranje svojih prvih djela. Ispada da je primitivna umjetnost nastala kada je osoba imala slobodnog vremena. Kad je problem opstanka riješen, ljudi su počeli ostavljati ogroman broj spomenika iste vrste.

Vrste umjetnosti

Primitivna umjetnost, koja se pojavila u kasnom paleolitiku (prije više od 33 tisuće godina), razvijala se u nekoliko smjerova. Prva je predstavljena slikama na stijenama i megalitima, a druga sitnom plastikom i rezbarijama na kosti, kamenu i drvu. Nažalost, drveni artefakti izuzetno su rijetki na arheološkim nalazištima. Međutim, do nas došli predmeti koje je izradio čovjek vrlo su izražajni i nečujno pričaju priču o vještini starih lovaca.

Mora se priznati da u glavama naših predaka umjetnost nije bila identificirana kao posebna sfera aktivnosti, a nisu svi ljudi imali sposobnost stvaranja slika. Umjetnici tog doba imali su tako moćan talent da je izbio sam od sebe, prskajući po zidovima i krovu špilje svijetlim i izražajnim slikama koje su preplavile ljudsku svijest.

Starije kameno doba (paleolitik) predstavlja najranije, ali najdulje razdoblje, na čijem su se kraju pojavile sve vrste umjetnosti koje se odlikuju vanjskom jednostavnošću i realizmom. Ljudi nisu povezivali događaje koji su se odvijali s prirodom ili sobom i nisu osjećali prostor.

Najistaknutijim spomenicima paleolitika smatraju se crteži na zidovima špilja, koji su prepoznati kao prva vrsta primitivne umjetnosti. Vrlo su primitivni i predstavljaju valovite linije, otiske ljudskih ruku, slike životinjskih glava. To su jasni pokušaji da se osjetimo dijelom svijeta i prvi tračci svijesti kod naših predaka.

Slike na stijenama rađene su klesom ili bojom (crveni oker, crni ugljen, bijelo vapno). Znanstvenici tvrde da su uz umjetnost u nastajanju nastali i prvi rudimenti primitivnog društva (društva).

Tijekom paleolitika razvijaju se rezbarije na kamenu, drvu i kosti. Figurice životinja i ptica koje su pronašli arheolozi odlikuju se točnom reprodukcijom svih volumena. Istraživači kažu da su stvoreni kao amuleti koji su štitili stanovnike špilja od zlih duhova. Najstarija remek-djela imala su magično značenje i vodila su čovjeka u prirodi.

Razni zadaci s kojima se suočavaju umjetnici

Glavna značajka primitivne umjetnosti u paleolitiku je njezin primitivizam. Drevni ljudi nisu znali kako prenijeti prostor i prirodnim pojavama dati ljudske kvalitete. Vizualna slika životinja u početku se predstavljala kao shematska, gotovo konvencionalna slika. I tek nakon nekoliko stoljeća pojavljuju se šarene slike koje pouzdano prikazuju sve detalje vanjskog izgleda divljih životinja. Znanstvenici smatraju da to nije zbog razine vještine prvih umjetnika, već zbog raznih zadataka koji su pred njih postavljeni.

Konturni primitivni crteži korišteni su u ritualima i stvoreni u magične svrhe. Ali detaljne, vrlo precizne slike pojavljuju se u razdoblju kada su se životinje pretvarale u objekte štovanja, a drevni ljudi na taj način naglašavali svoju mističnu povezanost s njima.

Uspon umjetnosti

Prema arheolozima, najveći procvat umjetnosti primitivnog društva dogodio se u magdalenskom razdoblju (25-12 tisuća godina prije Krista). U ovom trenutku životinje su prikazane u pokretu, a jednostavan konturni crtež poprima trodimenzionalne oblike.

Duhovne moći lovaca, koji su do najsitnijih detalja proučavali navike grabežljivaca, usmjerene su na razumijevanje zakona prirode. Drevni umjetnici uvjerljivo crtaju slike životinja, ali sam čovjek ne dobiva posebnu pozornost u umjetnosti. Osim toga, nikada nije otkrivena niti jedna slika krajolika. Vjeruje se da su se stari lovci jednostavno divili prirodi, a bojali i štovali grabežljivce.

Najpoznatiji primjeri umjetnosti na stijenama ovog razdoblja pronađeni su u špiljama Lascaux (Francuska), Altamira (Španjolska), Shulgan-Tash (Ural).

"Sikstinska kapela kamenog doba"

Zanimljivo je da ni sredinom 19. stoljeća špiljsko slikarstvo nije bilo poznato znanstvenicima. I tek 1877. godine, poznati arheolog koji se našao u špilji Almamira otkrio je slike na stijenama, koje su naknadno uvrštene na UNESCO-ov popis svjetske baštine. Nije slučajno što je podzemna špilja dobila naziv "Sikstinska kapela kamenog doba". Na kamenim slikama može se vidjeti samouvjerena ruka drevnih umjetnika, koji su crtali obrise životinja bez ikakvih ispravaka, koristeći jednu liniju. U svjetlu baklje, koja stvara zapanjujuću igru ​​sjena, čini se da se trodimenzionalne slike kreću.

Kasnije je u Francuskoj pronađeno više od stotinu podzemnih špilja s tragovima primitivnih ljudi.

U pećini Kapova (Shulgan-Tash), koja se nalazi na južnom Uralu, slike životinja pronađene su relativno nedavno - 1959. 14 crteža silueta i kontura životinja napravljenih crvenim okerom. Osim toga, otkriveni su razni geometrijski znakovi.

Prve humanoidne slike

Jedna od glavnih tema primitivne umjetnosti je slika žene. To je uzrokovano posebnom specifičnošću razmišljanja drevnih ljudi. Crtežima su se pripisivale magične moći. Pronađene figurice golih i odjevenih žena ukazuju na vrlo visoku razinu vještine drevnih lovaca i prenose glavnu ideju slike - čuvarica ognjišta.

To su figurice vrlo punašnih žena, takozvanih Venera. Takve su skulpture prve humanoidne slike koje simboliziraju plodnost i majčinstvo.

Promjene koje su se dogodile tijekom mezolitika i neolitika

Tijekom mezolitika primitivna je umjetnost doživjela promjene. Slike na stijenama su višefiguralne kompozicije u kojima se mogu pratiti razne epizode iz života ljudi. Najčešće su prikazane scene bitaka i lova.

Ali glavne promjene u primitivnom društvu događaju se tijekom neolitika. Osoba uči graditi nove vrste stanova i podiže građevine na stupovima od opeke. Glavna likovna tema je djelatnost kolektiva, a likovna umjetnost zastupljena je slikama na stijenama, kamenom, keramičkom i drvenom skulpturom te glinom.

Drevni petroglifi

Nemoguće je ne spomenuti višeslojne i višefiguralne kompozicije u kojima je glavna pažnja posvećena životinjama i ljudima. Petroglifi (urezi u stijenama koji su uklesani ili oslikani), oslikani na skrovitim mjestima, privlače pažnju znanstvenika iz cijelog svijeta. Neki stručnjaci smatraju da se radi o običnim skicama svakodnevnih scena. A drugi u njima vide neku vrstu zapisa, koji se temelji na simbolima i znakovima, a svjedoči o duhovnoj baštini naših predaka.

U Rusiji se petroglifi nazivaju "pisanici", a najčešće se ne nalaze u pećinama, već na otvorenim područjima. Izrađene s okerom, savršeno su očuvane jer se boja savršeno upija u stijene. Teme crteža vrlo su široke i raznolike: junaci su životinje, simboli, znakovi i ljudi. Pronađene su čak i shematske slike zvijezda Sunčevog sustava. Unatoč vrlo respektabilnoj starosti, petroglifi, izvedeni na realističan način, govore o velikom umijeću ljudi koji su ih izradili.

I sada su u tijeku istraživanja kako bismo se približili dešifriranju jedinstvenih poruka koje su ostavili naši daleki preci.

Brončano doba

Tijekom brončanog doba, koje je povezano s glavnim prekretnicama u povijesti primitivne umjetnosti i čovječanstva općenito, pojavljuju se novi tehnički izumi, ovladava se metalom, ljudi se bave poljoprivredom i stočarstvom.

Likovne teme obogaćuju se novim temama, povećava se uloga figurativnog simbolizma, šire se geometrijski uzorci. Mogu se vidjeti scene koje su povezane s mitologijom, a slike postaju poseban simbolički sustav koji je razumljiv određenim skupinama stanovništva. Javlja se zoomorfna i atropomorfna skulptura, kao i misteriozne strukture – megaliti.

Simboli, uz pomoć kojih se prenose različiti pojmovi i osjećaji, nose veliko estetsko opterećenje.

Zaključak

U najranijim fazama svoga razvoja umjetnost se ne izdvaja kao samostalna sfera ljudskog duhovnog života. U primitivnom društvu postoji samo bezimena kreativnost, usko isprepletena s drevnim vjerovanjima. Odražavao je ideje drevnih "umjetnika" o prirodi i okolnom svijetu, a zahvaljujući njemu ljudi su komunicirali jedni s drugima.

Ako govorimo o značajkama primitivne umjetnosti, onda je nemoguće ne spomenuti da je oduvijek bila povezana s radnom aktivnošću ljudi. Samo je rad omogućio drevnim majstorima da stvore stvarna djela koja uzbuđuju potomke živopisnom izražajnošću umjetničkih slika. Primitivni čovjek proširio je svoje predodžbe o svijetu oko sebe obogaćujući svoj duhovni svijet. Tijekom rada razvijali su se estetski osjećaji i shvaćanje ljepote. Umjetnost je od samog nastanka imala magično značenje, a kasnije je egzistirala uz druge oblike ne samo duhovnog, već i materijalnog djelovanja.

Kad je čovjek naučio stvarati slike, s vremenom je dobio moć. Stoga, bez pretjerivanja, možemo reći da je okretanje starih ljudi umjetnosti jedan od najvažnijih događaja u povijesti čovječanstva.

Slike na stijenama drevnih ljudi

Drevne civilizacije nisu bile jako razvijene u pogledu poznavanja kemije i fizike. Možda su se zbog toga pojavile mnoge mistične teorije, velika važnost pridavana je smrti osobe, njegovom odlasku u drugi svijet. Pećinske slike drevnih ljudi mogu nam puno reći o tome što se dogodilo u njihovim životima. Na zidovima su prikazivali poljoprivredne aktivnosti, vojne rituale, bogove i svećenike. Jednom riječju, sve od čega se njihov svijet sastojao i o čemu je ovisio.

U starom Egiptu grobnice i piramide bile su ispunjene slikama na stijenama. U grobnicama faraona, primjerice, bilo je uobičajeno prikazati cijeli životni put od rođenja do smrti. Sa svim detaljima, crteži na stijenama opisuju pogrebna slavlja itd.

Najprimitivniji crteži pokazuju da je čovjek od same svoje pojave bio privučen umjetnošću; želio je zauvijek pamtiti neke trenutke života. U lovu su primitivni ljudi vidjeli posebnu ljepotu; nastojali su prikazati gracioznost i snagu životinja.

Stara Grčka i Stari Rim također su ostavili mnogo kamenih dokaza koji nas podsjećaju na njihovo postojanje. Stvar je u tome što su oni već imali razvijen pisani jezik - njihovi su crteži mnogo zanimljiviji, s gledišta proučavanja svakodnevnog života, od drevnih grafita.

Grci su voljeli zapisivati ​​mudre izreke, ili slučajeve koji su im se činili poučnima ili smiješnima. Rimljani su na kamenim slikama zabilježili hrabrost vojnika i ljepotu žena, unatoč činjenici da je rimska civilizacija bila praktički kopija grčke, rimski grafiti ne odlikuju se ni oštrinom misli ni spretnošću njezina prijenosa.

S razvojem društva razvijala se i zidna umjetnost, prelazeći iz civilizacije u civilizaciju, dajući joj jedinstveni šmek. Svako društvo i civilizacija ostavlja svoj trag u povijesti, sličan onom koji ostavlja natpis na čistom zidu.

Otkriće pećinskih umjetničkih galerija otvorilo je niz pitanja za arheologe: čime je primitivni umjetnik slikao, kako je slikao, gdje je stavljao crteže, što je slikao i, konačno, zašto je to radio? Proučavanje špilja omogućuje nam da na njih odgovorimo s različitim stupnjevima sigurnosti.

Paleta primitivnog čovjeka bila je siromašna: imala je četiri glavne boje - crnu, bijelu, crvenu i žutu. Za dobivanje bijelih slika korištena je kreda i kredasti vapnenci; crni - ugljen i manganovi oksidi; crvena i žuta - minerali hematit (Fe2O3), piroluzit (MnO2) i prirodna bojila - oker, koji je mješavina hidroksida željeza (limonit, Fe2O3.H2O), mangana (psilomelan, m.MnO.MnO2.nH2O) i čestica gline . Kamene ploče na kojima je samljeven oker, kao i komadi tamnocrvenog mangan dioksida, pronađeni su u pećinama i špiljama u Francuskoj. Sudeći po tehnici slikanja, komadići boje su mljeveni i miješani s koštanom srži, životinjskom masnoćom ili krvlju. Kemijska i rendgenska strukturna analiza boja iz špilje Lascaux pokazala je da nisu korištena samo prirodna bojila čije mješavine daju različite nijanse primarnih boja, već i prilično složeni spojevi dobiveni njihovim pečenjem i dodavanjem drugih komponenti (kaolinita i aluminijevih oksida ).

Ozbiljno proučavanje pećinskih boja tek počinje. I odmah se postavljaju pitanja: zašto su korištene samo anorganske boje? Prvobitni čovjek sakupljač razlikovao je više od 200 različitih biljaka, među kojima i one za bojanje. Zašto su crteži u nekim špiljama napravljeni u različitim tonovima iste boje, au drugima - u dvije boje istog tona? Zašto su boje zeleno-plavo-plavog dijela spektra tako dugo ulazile u rano slikarstvo? U paleolitiku ih gotovo nema; u Egiptu se pojavljuju prije 3,5 tisuća godina, au Grčkoj tek u 4. stoljeću. PRIJE KRISTA e. Arheolog A. Formozov vjeruje da naši daleki preci nisu odmah shvatili svijetlo perje "čarobne ptice" - Zemlje. Najstarije boje, crvena i crna, odražavaju surov okus tadašnjeg života: sunčev disk na horizontu i plamen vatre, noćna tama puna opasnosti i tama špilja koja donosi relativni mir. Crvena i crna povezivale su se sa suprotnostima antičkog svijeta: crvena - toplina, svjetlost, život s vrućom grimiznom krvlju; crno - hladnoća, tama, smrt... Ova simbolika je univerzalna. Dug je put bio od pećinskog umjetnika, koji je u svojoj paleti imao samo 4 boje, do Egipćana i Sumerana, koji su im dodali još dvije (plavu i zelenu). Ali još dalje od njih je kozmonaut 20. stoljeća koji je na svoje prve letove oko Zemlje ponio set od 120 olovaka u boji.

Druga skupina pitanja koja se postavljaju pri proučavanju pećinskog slikarstva tiče se tehnologije crtanja. Problem se može formulirati na sljedeći način: jesu li životinje prikazane na crtežima paleolitskog čovjeka "izašle" iz zida ili su "ušle" u njega?

Godine 1923. N. Casteret otkrio je kasnopaleolitičku glinenu figuru medvjeda koja je ležala na tlu u špilji Montespan. Bila je prekrivena udubljenjima - tragovima udaraca strelicama, a na podu su pronađeni brojni otisci bosih stopala. Pojavila se misao: ovo je "model" koji uključuje lovačke pantomime oko lešine mrtvog medvjeda, uspostavljen tijekom desetaka tisuća godina. Zatim se može pratiti sljedeći niz, potvrđen nalazima u drugim špiljama: model medvjeda u prirodnoj veličini, odjeven u njegovu kožu i ukrašen pravom lubanjom, zamijenjen je njegovim glinenim likom; životinja postupno "ustaje na noge" - naslonjena je na zid radi stabilnosti (ovo je već korak prema stvaranju reljefa); zatim se životinja postupno “povlači” u njega ostavljajući nacrtani pa slikovni obris... Tako arheolog A. Solar zamišlja nastanak paleolitskog slikarstva.

Drugi način nije manje vjerojatan. Prema Leonardu da Vinciju, prvi crtež je sjena predmeta obasjana vatrom. Primitivno počinje crtati, svladavajući tehniku ​​"ocrtavanja". Špilje su sačuvale desetke takvih primjera. Na zidovima špilje Gargas (Francuska) vidljivo je 130 "ruka duhova" - otisaka ljudskih ruku na zidu. Zanimljivo je da su u nekim slučajevima prikazani linijom, u drugima - ispunjavanjem vanjskih ili unutarnjih kontura (pozitivna ili negativna šablona), tada se pojavljuju crteži, "otkinuti" od predmeta, koji više nije prikazan u u prirodnoj veličini, u profilu ili frontalno. Ponekad se predmeti crtaju kao u različitim projekcijama (lice i noge - profil, prsa i ramena - frontalno). Vještina se postupno povećava. Crtež dobiva jasnoću i pouzdanost poteza. Koristeći najbolje crteže, biolozi pouzdano određuju ne samo rod, već i vrstu, a ponekad i podvrstu životinje.

Magdalenski umjetnici čine sljedeći korak: kroz slikarstvo prenose dinamiku i perspektivu. Boja u tome puno pomaže. Konji špilje Grand Ben, puni života, kao da trče ispred nas, postupno se smanjuju u veličini... Kasnije je ova tehnika zaboravljena, a slični crteži se ne nalaze na slikama na stijenama ni u mezolitiku ni u neolitiku. Posljednji korak je prijelaz iz perspektivne slike u trodimenzionalnu. Tako nastaju skulpture koje “izranjaju” iz zidova špilje.

Koje je od navedenih gledišta ispravno? Usporedba apsolutne datacije figurica od kostiju i kamena pokazuje da su približno iste starosti: 30-15 tisuća godina pr. e. Možda je pećinski umjetnik na različitim mjestima išao različitim putovima?

Još jedna od misterija pećinskog slikarstva je nedostatak pozadine i okvira. Likovi konja, bikova i mamuta slobodno su razbacani po kamenom zidu. Crteži kao da lebde u zraku; ispod njih je nacrtana čak i simbolična linija zemlje. Na neravnim svodovima špilja životinje se postavljaju u najneočekivanije položaje: naopačke ili postrance. Nema ulaza crteži primitivnog čovjeka i nagovještaj pejzažne pozadine. Tek u 17.st. n. e. u Nizozemskoj je krajolik oblikovan u poseban žanr.

Proučavanje paleolitskog slikarstva pruža stručnjacima obilan materijal za traženje ishodišta različitih stilova i pravaca u modernoj umjetnosti. Na primjer, prapovijesni majstor, 12 tisuća godina prije pojave pointilističkih umjetnika, prikazao je životinje na zidu špilje Marsoula (Francuska) koristeći sitne točkice u boji. Broj sličnih primjera može se množiti, ali nešto je drugo važnije: slike na zidovima špilja spoj su stvarnosti postojanja i njezina odraza u mozgu paleolitskog čovjeka. Dakle, paleolitsko slikarstvo nosi podatke o razini razmišljanja čovjeka tog vremena, o problemima s kojima je živio i koji su ga zabrinjavali. Primitivna umjetnost, otkrivena prije više od 100 godina, ostaje pravi Eldorado za sve vrste hipoteza o ovom pitanju.

Dublyansky V.N., popularna znanstvena knjiga

Davno prije zemlju nisu orale gume automobila i bicikala, pa čak ni ljudske noge obuvene u udobne cipele – davno je zemlja bila mjesto stanovanja praljudi. I premda primitivni čovjek nije bio pravi vladar pretpovijesnog planeta, u dalekoj budućnosti bilo mu je suđeno da preuzme glavno mjesto na njemu. U ovoj lekciji ćemo pogledati kako nacrtati primitivnog čovjeka u nekoliko koraka.

1. Za početak, označimo lik našeg razbojnika. Nacrtajmo obris glave - izgleda kao trokut sa zaobljenim rubovima. Nacrtajmo osi trupa, ruku i nogu, ne zaboravljajući na linije ramena i kukova.

Savjet: primijetite da je desna noga naprijed i blago savijena u koljenu. To znači da će os s ovom nogom biti veća (duža) i imati zavoj otprilike u sredini.

1. U konturi glave nacrtat ćemo zaobljenu liniju, koja dijeli lice od grive primitivnog čovjeka. Istaknimo ovalima izbočena mjesta na tijelu čovjeka; uz njihovu pomoć bit će nam lakše nacrtati lik neandertalca. Označimo granice tijela s dvije okomite crte.

Savjet: Dalja noga je dalje od glavne figure, tako da će njeno koljeno i stopalo biti viši od noge u prvom planu.

1. A sada – najzanimljiviji dio. Izvajajmo lik našeg drevnog ratnika, na temelju prethodno napravljenih obrisa i gledajući fotografiju izvornika. Primitivni čovjek ima masivnu figuru - snažne ruke i noge, blago opušteni trbuh i nadvišena prsa, nagnute krikove. Štoviše, ruke su duže od onih moderne osobe - i podsjećaju nas na ruke majmuna. Za sada crtamo stopala u obliku trapeza, šireći se prema prstima.

Na licu neandertalca linijom ćemo označiti nadvišeno čelo, nacrtati oči i ocrtati nos i usta.

1. Izbrišite sve pomoćne linije i počnimo crtati neandertalčevo lice. Usko čelo visi nad velikim licem, čupava zaobljena obrva daje licu prijeteći izraz. Označimo visoku jagodičnu kost. Ispod velikog nosa crtamo brkove i bradu potezima. Crtamo kosu na vrhu - završio sam s nečim između Igora Nikolaeva i Dzhigurde.

U lijevoj ruci ocrtavamo os velikog kluba. Vrhove stopala podijelit ćemo s četiri linije - za crtanje prstiju.

Zagrijmo primitivca i stavimo mu ogrtač. Na laktovima, koljenima i trbuhu potezima ćemo ocrtati nabore kože - kako bi slika bila realističnija.

Uklanjamo nepotrebne linije nogu s preklopa. Nacrtajte prste na nogama. Laganim, sitnim potezima primitivnog čovjeka “odijevamo” dlake na tijelu. Kožu medvjeda također ukrašavamo dlačicama. Nacrtajte palicu duž prethodno nacrtane osi. Crtež primitivnog čovjeka je spreman!