Arhitekt ruskog imanja. Arhitekt ruskog imanja gotički dvorac na Hodinki

Slika karakterističnog ruskog imanja, opjevana ruskom književnošću, gotovo je uvijek klasična. Upravo u "kućama sa stupovima" živjeli su Puškinovi, Ljermontovljevi, Turgenjevljevi likovi. Nastanak klasicizma u Rusiji vezan je uz ime jednog od naših najpoznatijih arhitekata Matveja Fedoroviča Kazakova (1738.-1812.). Njegova je biografija očaravajuća čak i po mjerilima briljantnog 18. stoljeća.

Arhitekt, koji je bio jedan od utemeljitelja klasicizma u ruskoj arhitekturi, rođen je u seljačkoj obitelji. Otac mu je bio kmet, zemljoposjednik ga je poslao u mornaricu i zahvaljujući svom talentu ostao je u Moskvi u uredu Admiraliteta kao prepisivač, tj. pisar. Samo je ova sretna slučajnost spasila obitelj Kazakov od uobičajene sudbine kmetova.

M.F.Kazakov. Graviranje G. Afanasjeva

Matvey Kazakov je stekao arhitektonsko obrazovanje u Rusiji, izvan koje nikada nije putovao. Godine 1751., nakon očeve smrti, majka ga je, u dobi od 12 godina, rasporedila u arhitektonsku školu poznatog moskovskog arhitekte kneza D. V. Uhtomskog, čiji su se učenici uglavnom bavili popravkom i restauracijom Moskovskog Kremlja. Matvey Kazakov radio je za Ukhtomsky do 1760., kada je premješten s činom "zastavnika arhitekture" (to jest, već časnika) u radionicu P. R. Nikitina, koji je bio "gradski arhitekt". Praksa u arhitektonskoj školi, popraćena pažljivim mjerenjima dotrajalih zgrada, izrada crteža i procjena, postala je Kazakovljeva glavna škola, dajući mu prvo iskustvo u arhitektonskoj djelatnosti. Nije ni čudo što ga povjesničari umjetnosti smatraju pragmatičarem, s obično trezvenim pogledom na stvari.

U XVIII stoljeću. dužnosti arhitekta uključivale su mnogo toga – bio je doslovno „sve“. Osim izrade projekta, arhitekt je morao znati pregovarati s izvođačima, organizirati isporuku opeke, pa čak i njezinu proizvodnju, udubiti se u hrpu tehničkih detalja. M. F. Kazakov je to naučio, ali njegov prijatelj i kolega V. I. Bazhenov, koji je u osnovi bio “arhitekt od papira”, nije. Kao rezultat toga, Bazhenov je ostao nepriznati genij, dok je Kazakov postao uspješan arhitekt.

Carski posjedi.
Gradske i seoske palače

Prvo veliko djelo M. V. Kazakova bilo je povezano s obnovom Tvera nakon požara 1763. - sudjelovao je u pripremi plana grada, projektirao i izgradio Putnu palaču za Katarinu II (1763.-1767.) - glavnu zgradu Tvera Grad. Moralo se podići u krajnjoj žurbi, budući da je u zimu 1767. carica trebala proći kroz Tver u Moskvu kako bi otvorila Povjerenstvo za novi zakonik i upotrijebila ga tijekom kratkog zaustavljanja.

Godine 1768. dogodio se događaj koji je odredio daljnju kreativnu sudbinu Kazakova - počeo je raditi s Bazhenovom u Ekspediciji za izgradnju Kremaljske palače (u rangu arhiarhitekta, tj. pomoćnog arhitekta) na izgradnji "najviše poznata zgrada u svijetu" - Velika kremaljska palača prema projektu posljednja. Ovo djelo pomoglo je Matveyu Kazakovu da duboko razumije i ovlada principima primjene klasičnih oblika u arhitekturi, što je utjecalo na sve njegove buduće aktivnosti. Sam Bazhenov visoko je cijenio aktivnosti Kazakova, koji ga je predstavio za proizvodnju kao drugog majora već krajem iste 1768.: „U argumentu da je on (M. F. Kazakov. - Auth.) po svom znanju u arhitekturi stekao je toliko da ne samo na početku gradnje, nego je od sada sposoban za velike stvari, a štoviše, u slučaju svoje bolesti, Bazhenov, može poslati svoj stav na mu! . Doista, Kazakov je morao "poslati" ovu objavu, ali nešto kasnije, tijekom izgradnje u Tsaritsynu, što nije moglo samo pogoršati odnose među kolegama. U međuvremenu su postali koautori projekta za polje Khodynka za proslavu Kyuchuk-Kainarji mira s Turskom, koji je zaključio general knez N. V. Repnin 1775. godine.

Iz tog vremena datira i prvo značajno samostalno moskovsko djelo Matveja Kazakova, Palača Prečistenski, koja svjedoči o prepoznavanju njegova talenta i iskustva. Za njega je Kazakov dobio čin arhitekte.

Prije proslave Kyuchuk-Kainarji mira, moskovske su vlasti imale problem - gdje smjestiti Katarinu II s nasljednikom i njihovim dvorom? U to su vrijeme kraljevske odaje u Kremlju bile vrlo oronule, pa je M. F. Kazakovu povjeren projekt ujedinjenja tri privatne kuće u jednu palaču (nazvanu Prechistensky), povezanu privremenim dvoranama i prolazima. Kuća kneževa Golicina na uglu ulice Volkhonka i ulice Maly Znamensky (br. 14/1) bila je namijenjena carici, za nasljednika - velikog kneza Pavla Petroviča - kuća kneževa Dolgoruky (Volkhonka, br. 16) , i kuća Lopuhinovih (Maly Znamensky, br. dodijeljena "dežurnim kavalirima", zapravo - knezu Grigoriju Potemkinu. Dvorane i prolazi između njih građeni su na pilotima, a ne na temeljima, u kasnu jesen i zimu, što je svjedočilo o njihovoj privremenoj namjeni. Tri godine kasnije, sve privatne kuće koje su činile palaču vraćene su svojim vlasnicima, a prolazi i dvorane između njih prebačeni su na Sparrow Hills kao samostalne građevine.

Carici se nije svidjela palača. U pismu barunu Grimmu u Parizu napisala je: “Želite li imati plan za moju kuću? Poslat ću ti, ali nije se lako prepoznati u ovom labirintu. Ovdje sam dva sata i nisam mogao bez greške pronaći vrata svog ureda, to je trijumf zbunjenosti. Nikad u životu nisam vidio toliko vrata! Već sam naredio da se uništi pola tuceta, a ipak ih je dvostruko više nego što je potrebno ... ". Naravno, prisilno korištenje zgrada različite arhitekture nije dopustilo arhitektu da stvori pravo remek-djelo, iako stručnjaci koji su navikli klanjati se pred radom M. F. Kazakova obično pozitivno ocjenjuju palaču Prechistensky.

Mora se misliti da je Katarina II savršeno razumjela teške uvjete u kojima se nalazio M. F. Kazakov i dala mu priliku da ostvari ideju o kraljevskoj palači, počevši od nultog ciklusa. Povjerila mu je izgradnju Petrovske pristupne palače (tako nazvane jer je ovo područje prethodno pripadalo Petrovskom (Vysokopetrovskom) moskovskom samostanu) - poznatog "Petrovskog dvorca", dekret o izgradnji kojeg je carica potpisala 14. prosinca 1775. Uskoro ju je odobrio Senat i započela je gradnja. Išlo je brzo, unatoč ograničenim sredstvima i materijalima. Već 1777. podignuta je glavna zgrada. Do jeseni sljedeće godine majstor Johann Just dovršio je skulpturalni ukras palače, izrađen od keramike. Do 1779. izgrađene su gospodarske zgrade koje su izvana izgledale kao utvrde, kuhinje, kolija, podrumi za čuvanje hrane. Završni radovi su se izvodili do 1783. godine.

Za razliku od palače Prechistensky, Katarina II bila je vrlo zadovoljna izgrađenim Petrovskim i boravila je tamo više puta tijekom svojih posjeta Moskvi (posljednji put - na putu s Krima 1787.). Običnim danima palača je bila otvorena za pregled.

Značajna prekretnica u biografiji M. F. Kazakova bio je rad u Tsaritsynu, imanju Katarine II u blizini Moskve. Vjeruje se da nakon što se bivša palača, koju je izgradio Bazhenov, nije svidjela carici, koja je stigla u Tsaritsyno 1775., Kazakov je zamijenio svog bivšeg kolegu. Međutim, dokumenti pokazuju da je Bazhenov pokušao ispraviti svoj rad. Moskovski vrhovni zapovjednik M. M. Izmailov naredio je obojici arhitekata "... da zasebno naprave planove, na koji način je moguće ispraviti ono što je tamo učinjeno." V. I. Bazhenov prvi je izvršio zadatak, ali je carica više voljela kozačku viziju Caricina. Po njenom nalogu 1776. Kazakov je zamijenio Baženova i postao jedini arhitekt tako velikog objekta. U Tsaritsynu je podigao novu zgradu palače, koristeći postojeće zgrade Bazhenova.

Arhitektura palače Petrovski i Velike palače u Caricinu - imitacija gotičkih obiteljskih dvoraca, svojevrsna slobodna fantazija na tada pomodnu "memorijalno-trijumfalnu" temu srednjovjekovnog europskog viteštva - iznjedrila je val imitacija. Na ovaj način, kako je to 1932. slikovito izrazio bivši predsjednik Društva za proučavanje ruskog imanja A. N. Grech: “Trgovac koji je definitivno prodro u plemstvo, kupivši seoski dvorac i portrete “predaka”, pokušao je nasumično plemići i privremeni radnici, a nakon njih predstavnici bojara koji je ostao bez svoje drvene kurije, kako bi samo izvana, simbolično, ojačao korijenje svog imaginarnog obiteljskog stabla. U dekoraciji pročelja korišteni su pseudogotički i staroruski elementi. Općenito, pri stvaranju palača ostvarena je briljantna umjetnička ideja, već jednom utjelovljena na polju Khodynka - one su, kao da su okružene tvrđavskim zidom s kulama, simbolično uspoređene s drevnom prijestolnicom - Moskvom. Ove su zgrade M. F. Kazakova uvrstile u prvi red arhitekata tog vremena.

Zadnji put se Matvey Kazakov vratio temi carske rezidencije na prijelazu iz 18. u 19. stoljeće. Zatim je morao obnoviti palaču Sloboda (danas Moskovska viša tehnička škola Bauman) za cara Pavla I.

Kazakovskaya Moskva

Ime M. F. Kazakova snažno je povezano s klasičnom Moskvom, jer su njegove najbolje građevine stvorile sliku ovog grada Katarininog doba - aristokratskog, "prije požara". Njegov talent najviše je došao do izražaja u brojnim projektima stambenih zgrada i javnih objekata koji uređuju velike urbane prostore. One svjedoče ne samo o visokom stručnom umijeću arhitekta, već i o originalnosti njegova likovnog jezika. M. F. Kazakov također je razvio novu vrstu "profitabilne" kuće za to doba, gdje su postojali i poslovni prostori i stanovi za iznajmljivanje. M.F.Kazakov je također postao poznat kao briljantan majstor interijera. Od 1786. vodio je građevinsku ekspediciju Kremlja, koja je izvršila glavne građevinske radove u Moskvi. Daleko od toga da su svi arhitekti uspjeli (i uspijevaju) stvoriti strukture koje određuju izgled cijelog grada.

Gradnja palače Petrovski tek je započela, a M. F. Kazakov je već krenuo s projektiranjem goleme trokutaste zgrade Senata u moskovskom Kremlju, jednog od najznačajnijih djela arhitekture ruskog klasicizma, koje je postalo himnom Prosvjetiteljstvo. Rotunda s kupolom nad središnjom dvoranom, pri čijoj je izgradnji M. F. Kazakov prvi put u Rusiji upotrijebio kupolu tako velikog promjera, postala je naglasak poprečne osi Crvenog trga.

Davne 1782. godine Kazakov je započeo izgradnju Moskovskog sveučilišta. Slika ove kovačnice "prosvijetljenog uma" bila mu je teška, smišljane su opcije: jedna, druga, treća ... Zgrada je podignuta više od deset godina, u dijelovima - u tri faze. Istodobno, Kazakov je poboljšao njezin arhitektonski izgled: napustio je komplicirane elemente, obilje skulpture i tražio jednostavnost i veličanstvenost. Kao rezultat toga, dovršena zgrada, organski uključena u ansambl središta Moskve, svojom je arhitekturom podsjećala na veliko gradsko imanje.

Istodobno s izgradnjom sveučilišta, M.F. Kazakov je bio angažiran na obnovi bivše kuće kneza M.V. Nakon što je blokirao dvorište kuće i postavio veličanstvene stupove korintskog reda po obodu, M. F. Kazakov ga je pretvorio u prednju dvoranu stupova. Glavne konstrukcije dvorane, izrađene od drva, uvelike su pridonijele njezinoj izvrsnoj akustici (nakon požara 1812., kuću je obnovio i ponovno izgradio arhitekt A. Bakarev, učenik M. F. Kazakova).

Bolnice Golitsyn i Pavlovsk jedna su od posljednjih velikih djela majstora, izgrađenih na prijelazu iz 18. u 19. stoljeće. Stvarajući opsežne bolničke komplekse u blizini predstraža, na periferiji tadašnje Moskve, ponovno se okreće univerzalnom modelu svoga vremena – imanju.

Gradsko imanje Kazakovskaya velika je, masivna, gotovo lišena dekoracije zgrada s trijemom sa stupovima - nekom vrstom "škrinje" koja dominira ostatkom gospodarskih zgrada i gospodarskih zgrada. Obično se nalazio u dubini ogromnog dvorišta, a gospodarske zgrade i ograde išle su do crvene linije ulice. Izražajnost interijera postignuta je slikovitim dekorom i korištenjem "velikog reda", kao u Dvorani stupova Plemićke skupštine. Često su koristili skulpturu, kao što je bio slučaj u središnjoj dvorani Senata. Takvu temeljnu sliku gradskog dvorca preuzeli su i replicirali suvremenici i studenti. Bez pretjerivanja, utjecao je na arhitekturu seoskih imanja diljem središnje Rusije.

Najpoznatiji kozački posjedi bili su kuća u ulici Gorokhovaya bogatog uzgajivača Ivana Demidova, koja je sačuvala veličanstvene pozlaćene rezbarije prednjih interijera, takozvane "zlatne" sobe (1780-ih), kuća uzgajivača M. I. Gubina na Petrovki. (1790-ih), imanje Baryshnikov na Myanitskaya (1797-1802), itd.

Holistički plastični arhitektonski oblici također prevladavaju u sakralnim građevinama M. F. Kazakova. Njegova omiljena tema u crkvenoj arhitekturi bila je rotonda. Koristio je ovaj arhitektonski oblik u crkvama sv. Filipa na Boljšoj Meščanskoj (1777.-1788.), svetih Kuzme i Damjana na Marosejki (1791.-1803.) i drugima. u imanju E.A. Radilova (pripada krugu radova škole Kazakov).

Treba napomenuti da je klasicizam M. F. Kazakova potpuno posuđen, ružan. Nikada nije bio u inozemstvu i mogao je koristiti upravo uvrazh - albume crteža donesene iz Europe. Talent arhitekta očitovao se upravo u sposobnosti da od stranih elemenata stvori vlastiti stil, da “klasičnog konstruktora” sastavi drugačije od drugih.

Moskva je u to vrijeme određivala arhitektonski ukus i "modu" cijelog carstva. Kazakov je u Moskvi definirao cijelu jednu epohu u arhitekturi, tako da je njegov način, prema tome, odredio stil ruske arhitekture - "zreli klasicizam", koji se ponekad naziva strogim. Rani klasicizam koji mu je prethodio zamijenio je – francuskim.

Škola Kazakova

Gotovo jedini od najvećih umjetnika prosvjetiteljstva u Rusiji, M. F. Kazakov stvorio je ono što se može nazvati umjetničkom školom. Stoga s razlogom stručnjaci govore o ruskom klasicizmu Kazakovljeve škole. Usput, čak i njegova vlastita kuća u Zlatoustovskoj ulici nije bila samo obiteljska kuća, već i svojevrsno kućno sveučilište umjetnosti. Ovdje se brzo razvila i djelovala dugi niz godina arhitektonska škola, a tri sina M. F. Kazakova postali su njegovi aktivni pomoćnici. Godine 1805. škola je pretvorena u Graditeljsku školu.

Među učenicima M. F. Kazakova mogu se navesti arhitekti I. V. Egotov, A. N. Bakaryov, I. G. Od njih je bilo moguće obnoviti Moskvu, koja je izgorjela tijekom Domovinskog rata 1812.

Kazakov albumi

Godine 1800.-1804., dok je bio u mirovini, M. F. Kazakov je radio na izradi generalnog i "fasadnog" (tj. pogleda iz ptičje perspektive) planova Moskve i niza arhitektonskih albuma moskovskih zgrada. Radovi na "fasadnom planu" nikada nisu dovršeni, čak ni njegovi gotovi dijelovi nisu stigli do nas. Najvjerojatnije su umrli tijekom poznatog moskovskog požara. Do danas je preživjelo 13 "Arhitektonskih albuma M. F. Kazakova", uključujući planove, fasade i dijelove 103 "posebne zgrade", kako samog autora, tako i najboljih arhitekata njegovog doba. Ovo je svojevrsna arhitektonska enciklopedija Moskve Katarininog vremena i glavni izvor informacija o radu velikog majstora. Zahvaljujući albumima, može se pratiti evolucija glavnih tipova moskovskih stambenih zgrada i imanja.

Iako je sam M. F. Kazakov tvrdio da su projekti najboljih "posebnih kuća" prikupljeni u albumima, proučavanje albuma pokazalo je da je odabir zgrada bio uglavnom nasumičan. Dakle, nemaju čuvenu kuću Paškova, kuću Trubeckoy (Apraksin), kuću Batashov i druge velike komplekse. “Ova prilika je za nas važnija od najpažljivije selekcije, ona uvodi element statistike u albume”, napisao je povjesničar umjetnosti E.V. Nikolaev. - Najslabija točka našeg znanja o arhitekturi kasnog XVIII. je gotovo potpuni nedostatak materijala o običnim zgradama - tom moru kuća koje su činile Moskvu. Nije uzalud što u Albumima, zapravo, nema niti jedne obične kuće (kako smo je shvaćali početkom 19. stoljeća) - takva kuća još nije postala predmet umjetnosti, bila je najveće postignuće sljedeće ere.

Moskva, koju je M. F. Kazakov zabilježio u svojim albumima, otišla je s njim. Prije predaje Moskve Francuzima, rodbina je evakuirala M. F. Kazakova u Ryazan. Tamo je umro 26. listopada, nedugo prije smrti, saznavši za smrt i požar grada, čiji je izgled odredio. Veliki arhitekt je pokopan na periferiji grada u samostanu Trojice. Njegov grob, nažalost, nije sačuvan.

Kozački mit

S mnogim Kazakovljevim atribucijama, osobito u provinciji, treba se postupati s oprezom. Postojalo je vrijeme kada se sva arhitektonska "gotika" (zajedno s većinom moskovskog klasicizma) pripisivala samo M. F. Kazakovu i V. I. Bazhenovu. Tada su povjesničare umjetnosti učili “osjećati kožom”, a ne analizirati arhivske dokumente...

Ponekad je vrlo teško razumjeti stvarni opseg magistarskog rada. Tek relativno nedavno došlo je do razumijevanja arhitektonskog procesa 18. stoljeća. - kakav je zapravo bio? Tada je arhitekt bio vrlo značajna figura. Bilo je malo većih stručnjaka u ovom području umjetnosti, za njih je postojao red, u kojem su prvo mjesto zauzimali predstavnici carske obitelji, zatim su dolazili dvorjani itd. Često su majstori bili ograničeni na projekte. Poslani iz Sankt Peterburga u neki županijski grad ili seosko imanje, projekti su utjelovljeni od strane lokalnih kmetova, koji su, ne uspijevajući uvijek pročitati crteže i povezati ih s određenim mjestom, unijeli vlastito razumijevanje u projekt. Često je sam kupac intervenirao u procesu izgradnje, koji je mogao zahtijevati ili pojednostavljenje projekta iz materijalnih razloga ili, obrnuto, uvođenje novih arhitektonskih elemenata, poput trijema, potpuno zanemarujući opći stil plana. Ovako nastala građevina često je bila rad više autora...

Međutim, arhitekt obično nije projektirao sam. U XVIII stoljeću. koncept "autorskog prava" u njegovom modernom smislu nije postojao. Arhitekti se nisu ustručavali koristiti već gotova rješenja iz raznih industrija. Osobito su bili popularni albumi francuskog arhitekta, slavnog Neforgea (takav je uređaj kupljen za Ekspediciju zgrade Kremlja). Mnogi elementi klasicističke arhitekture, mora se reći, operirani s jasno ograničenim rasponom razrađenih motiva i oblika, preuzeti su iz takvih albuma i korišteni u različitim građevinama. Slobodno su se koristili i dostignućima kolega sunarodnjaka - to je bilo po redu stvari.

M. F. Kazakov u tom pogledu nije bio iznimka. Dakle, uporaba "Kazakovljevih oblika" u građevini ne može sama po sebi poslužiti kao dokaz njezina autorstva, a sada je postala očita prolaznost atribucija desetljeća koja su prethodila našem vremenu, a koje su čisto stilske naravi.

Daleko od toga da arhivski dokumenti mogu uvijek rasvijetliti arhitektonski proces, daleko od toga da je uvijek jasno tko potpisuje pojedini projekt, autor ili prepisivač. Ne mogu se svi tekstovi tumačiti jednoznačno. Prije izgradnje Velikog kremaljskog dvorca, na kamenu temeljcu postavljena je ploča s natpisom iz kojeg slijedi: „Projekt za ovu zgradu izradio je i praksu započeo ruski arhitekt, Moskovljanin, Vasilij Ivanovič Baženov.. Prema izradi projekta iza arhitekta je stajao naslovni savjetnik Matvej Kozakov” 10. Na temelju toga, ova se palača može u potpunosti pripisati M. F. Kazakovu, ako nisu sačuvani drugi dokumenti koji pokazuju ulogu svakog od njih u izgradnji palače.

Za razliku od V. I. Bazhenova, M. F. Kazakov je imao "sreće" sa svojim prezimenom. U XVIII stoljeću. bilo je nekoliko Kazakovljevih arhitekata, među njima i njegov briljantni učenik Rodion Kazakov. Međutim, memoaristi i pisci svakodnevnog života sjećaju se samo jednog Kazakova - Matveja Fedoroviča, čijem je geniju dat dio zgrada sasvim drugih Kazakova.

Epoha je ostavila traga i na atribuciji, posebice prvo poslijeratno desetljeće. Tada u SSSR-u "neugodna" strana prezimena nisu bila dobrodošla. Ni povijest domaće arhitekture nije bila iznimka. Mnogo je lakše kada su tu M. F. Kazakov, V. I. Bazhenov i njihovi učenici, a što se tiče nekih stranaca, ne mogu se nazvati strancima, toliko su se rusificirali ...

V.I. (koji se već smatra klasikom ruske likovne kritike) lako je arhitekturu ovog imanja pripisao djelu V. I. Baženova. Vrijeme je sve postavilo na svoje mjesto, ali autoritet I.E. Grabara i sedamdesetih godina prošlog stoljeća. još uvijek bila neosporna. Tada se Petrovskoe-Alabino već službeno smatralo djelom M. F. Kazakova, ali bilo je nekako nezgodno priznati pogrešnost Grabarevljevog koncepta. Stoga je bilo potrebno pisati “ezopovskim jezikom”, ne nazivajući Grabara prezimenom: “Međutim, niz arhitektonskih i umjetničkih tehnika u rješavanju glavne skupine građevina i iznimno rijedak centrični raspored cjeline pronađen u V.I. Bazhenov poslužio je kao formalna osnova za neke istraživače da povežu Petrovskoje s imenom ovog arhitekta" 12 .

Ponekad su istraživači čak i svjesno lažno pripisivanje smatrali "svetim lažima" - u ime spašavanja određenih spomenika. A vodili su se sljedećim - puno je lakše zaštititi od rušenja zgradu koja se veže uz ime velikog arhitekta nego spomenik čiji je tvorac nepoznat. Općenito, službeno podcjenjivanje arhitekture dovelo je do činjenice da su ponekad istraživači namjerno "starili" zgrade kako bi ih spasili. Iskreno radi, napominjemo da je većina tih djela u popularnoj literaturi i vodičima.

Općenito, imamo dvije priče o ruskoj arhitekturi - jedna je objavljena u priručnicima i udžbenicima, a druga se raspravlja samo među stručnjacima. Hoće li doći vrijeme kada će se povijest arhitekture kod nas objediniti?

Traganja i nalazi posljednjih godina

Moskovski spomenici povezani s imenom Matveya Fedorova načelno su poznati - svi su uključeni u poznate "Arhitektonske albume M.F. Kazakova". Vjeruje se da su reattribucije moguće samo u zaboravljenim posjedima i provincijskim gradovima. Senzacija za sve poznavatelje ruske arhitekture bilo je izdanje trećeg izdanja kataloga "Arhitektonski spomenici Moskovske regije" 1999. godine. Nakon što su ga otvorili, svi su bili zadivljeni vidjevši arhitektonsku povijest Kolomne bez spominjanja imena Kazakova, na koje su već odavno navikli tijekom prethodnih desetljeća. Ispostavilo se da Kazakov nikada nije radio u ovom gradu, a apsolutno bez njegova sudjelovanja izgrađene su poznate ograde kolomskih samostana: Brusensky, Novo-Golutvin i Staro-Golutvin, čija je arhitektura koristila dekorativne motive lažne gotike i nacionalnog romantizma . Štoviše, ove ograde, koje su se prije smatrale građevinama 18. stoljeća, čak su postale znatno mlađe. Iz dokumenata se pokazalo da se radi o zgradama iz 1820-1830-ih, tj. podignuta nakon smrti M.F. Kazakova.

Međutim, pri proučavanju spomenika glavnog grada povremeno se pojavljuju mala otkrića. Tako su 2001. godine likovni kritičari I. V. Ryazantsev i O. S. Evangulova objavili fragment dokumenta koji specificira atribuciju kuće plemića Baryshnikov u ulici Myasnitskaya u Moskvi. Iako se autorstvo ljetnikovca "sa stupovima vrlo lijepe arhitekture" prilično uvjerljivo pripisuje M. F., a M. F. Kazakov se u njemu čak i ne spominje.

Prema A.I. Baryshnikovu, vilu je "sagradio" izvjesni arhitekt Strakhov - potpuno nepoznato ime u povijesti ruske arhitekture. Kome vjerovati: suvremeniku, osim sinu naručitelja djela, ili suvremenim istraživačima? Istina je najvjerojatnije negdje u sredini. Činjenica je da je za XVIII stoljeće. nema razlike između pojmova „dizajnera“, koji je najvjerojatnije bio M.F. Kazakov, i „graditelja“, koji je zapravo utjelovio arhitektonski projekt i kupac ga je percipirao kao autora cijele strukture (u literaturi, u vezi s ovom kućom kao graditeljem prolazi ime još jednog arhitekta - Ždanova, bivšeg kmeta Barišnjikova) 14.

Ime M. F. Kazakova tradicionalno se povezuje s crkvom-grobnicom Baryshnikovovih u njihovom smolenskom imanju Nikolo-Pogoreloe, koje sada ne postoji. Poznati sovjetski likovni kritičar M. A. Ilyin, analizirajući umjetničke značajke ovog spomenika, zaustavio se na činjenici da su njegovi autori M. F. Kazakov (arhitektura) i F. I. Shubin (skulptura). Prema F. N. Glinki, koji su objavili isti I. V. Ryazantsev i O. S. Evangulova, "Sve ove štukature izradio je ruski umjetnik g. Polyakov, diplomant Akademije, koja je, kako kažu, poslala člana namjerno da pregleda njegovu djelo.u ovoj crkvi: slava ruskom umjetniku!” petnaest . Bilo je moguće utvrditi da je Glinka imao na umu Borisa Ivanoviča Poljakova, koji je također bio arhitekt: 1775. godine nadgledao je izgradnju paviljona na Hodinki, pa stoga nije mogao ne biti osobno upoznat s Kazakovom. Nije isključeno da je Poljakov mogao biti koautor ne samo kiparskih, već i arhitektonskih nacrta hrama-mauzoleja u Nikolo-Pogorelju. Ovu ideju posredno potvrđuje i svjedočanstvo likovnog kritičara L. I. Batalova, koji je istraživao crkvu u Nikolo-Pogorelyu 1940. “Ovdje je teško govoriti zasebno o interijeru, tako jedinstvenom organizmu da ga je nemoguće razdvojiti” 17 , napisao je. Također je potrebno uzeti u obzir trajanje izgradnje hrama, koja se vukla 18 godina (od 1784. do 1802.), ali, unatoč tome, odlikovala se temeljitošću izvršenja.

Danas se više ne čini uvjerljivim naizgled udžbeničko pripisivanje crkve u podmoskovskom imanju Bykovo V. I. Bazhenovu, a ne M. F. Kazakovu. Yu.Ya.Gerchuk, radeći u Ruskom državnom arhivu književnosti i umjetnosti s arhivom arhitekta I.E. Bondarenka, otkrio je dokument o prijenosu 1939. godine od strane Izvršnog odbora Ramenskog okruga ugovora o izgradnji ove crkve na Muzejski odjel Narkomprosa, a ugovor je "napisao izvođač - graditelj Vladimir trgovac 3. ceha Filat Stepanov Kirjuhin o arhitekturi arhitekte ruske arhitekture M. F. Kazakova "18.

Gospodarska kuća u imanju Cheryomushki (sada u granicama Moskve), koja se prije smatrala djelom "kozačke škole" 19, dobila je ime svog autora. No pokazalo se da to nije Moskovljanin, već diplomac Akademije umjetnosti u Sankt Peterburgu, Francis-Konrad Christopher Wilster. Ovo je ime još uvijek malo poznato povjesničarima arhitekture, iako je uvršteno u referentne knjige.

Autor ovih redaka uspio je razjasniti koliko je Kazakov u potpunosti uspio ostvariti svoj plan tijekom izgradnje imanja u Konkovu, jer. Do sada o tome nije bilo pouzdanih podataka. U Ruskom državnom arhivu starih akata pronađeni su materijali o putovanju u Konkovo ​​1803. godine arhitekta I. V. Egotova. Ekspedicija zgrade Kremlja poslala ga je tamo da sazna stanje Kazakovljevih zgrada u Konkovu.

Prema I. V. Egotovu, do 1803. ondje je sačuvana palača, dvorište za konje sa stajom i drvenom kolibom, kao i "ostaci podruma" i određena "kamena zgrada". Budući da je I. V. Egotov utvrdio da veliku većinu zgrada nema smisla restaurirati (osim "kamene zgrade", koja se može obnoviti za svećenstvo lokalne crkve), Ekspedicija zgrade Kremlja ih je prodala za rušenje. Tako je M. F. Kazakov, kao prije V. I. Bazhenov, morao trpjeti rušenje vlastitih zgrada.

Sudbina Kazakovljeve ostavštine

Unatoč revolucionarnim promjenama u posljednjih 15 godina, nije bilo moguće riješiti problem zaštite spomenika u našoj zemlji, ali ni u drugim zemljama ZND-a. Nije slučajno da je to vrijeme bilo razdoblje nesretnih gubitaka, koji su zahvatili i najsjajnije kozačke spomenike. Evo onih najznačajnijih.

Devedesetih godina prošlog stoljeća Zgrada Senata u moskovskom Kremlju preuređena je za rezidenciju predsjednika Rusije. Suprotno zahtjevima zakona, nije izrađen znanstveni projekt obnove, nisu provedena terenska istraživanja, uništen je polukrug podruma i izvorni trijem od bijelog kamena, te je djelomično izmijenjen tlocrt.

Jedina netaknuta kraljevska palača u Moskvi - Petrovsky Travel Palace - rekonstruira se u odjelski hotel Vlade Moskve (od 19. svibnja 1998. br. 392). Štoviše, rezolucija operira terminom "rekonstrukcija", koji nije primjenjiv na graditeljsku baštinu.

Velika opasnost prijeti Velikoj palači na posjedu Tsaritsyno. Moskovske vlasti htjele su ga dovršiti - pod određenom umjetničkom galerijom, koja u stvarnosti ne postoji. Kao rezultat toga, izgubit ćemo izvornik, koji će se pretvoriti u našu vlastitu kopiju. Unatoč prosvjedima javnosti, planira se dovršetak palače.

Gospodarska zgrada imanja moskovskog generalnog guvernera (Voznesenski put, 22) potpuno je srušena. Ovo područje početkom 1990-ih. je predan za izgradnju Poslovnog centra Vlade Moskve. Naredbom gradonačelnika Moskve (br. 1008-RP od 07.06.94.) spomenik je demontiran, a prazno mjesto je izgrađeno.

Odlaze i zgrade uključene u poznati “Album posebnih građevina” M. F. Kazakova. Tarasovljevo imanje (ulica Sergiy Radonezhsky 1/2) demontirano je 1995. po nalogu gradonačelnika Moskve. Unatoč očito nezakonitoj prirodi ove naredbe, moskovsko tužiteljstvo dvaput je odbilo Sveruskom društvu za zaštitu povijesnih i kulturnih spomenika da pokrene kazneni postupak za rušenje. Odbijanje je motivirano na sljedeći način: demontaža nije rušenje.

Godine 1996., po nalogu moskovskih vlasti, zgrada s trgovinom srušena je na imanju knezova Meshchersky (Bolshaya Nikitskaya st., 17), na čijem je mjestu izgrađena moderna kuća. A 1998. četiri zgrade spomenika saveznog značaja - imanje Saltykov (Tverskoy Boulevard, 27/10/1), koje je prethodno zauzimala Središnja gradska javna knjižnica. Nekrasov. Među srušenim zgradama je jedina gospodarska zgrada koja je zadržala izgled kozačkog vremena, s pogledom na ulicu Bolshaya Bronnaya 22.

Svake godine sve je manje Kazakovljeve Moskve, a svijetlo ime jednog od začetnika ruskog klasicizma već je nemoćno da je spasi...

Bilješke

Cit. na: Bazhenov V.I.. pisma. Objašnjenja za projekte. Istodobna svjedočanstva. biografski dokumenti. M., 2001. S. 185. Katarina II: "dok ne dođe pravo vrijeme da ostane kao prije" S. 274.

Cit. prema izd.:

12 Altshuller B.L. i drugi Spomenici arhitekture Moskovske regije. T. 2. M., 1975. S. 61.

13 Podyapolskaya E.N., Razumovskaya A.A., Smirnov G.K. Spomenici arhitekture Moskovske regije. str. 15-26.

14 Baryshnikovs i njihova imanja (prema obiteljskim bilješkama) // Russian estate. Zbornik društva za proučavanje ruskog imanja. Problem. 7. M., 2001. S. 377-388.

15 Ryazantsev I.V. Evangulova O.S. Puškinov suvremenik o crkvi-mauzoleju u "selu P ..." // Rusko imanje. Zbornik društva za proučavanje ruskog imanja. Problem. 6. M., 2000. S. 114.

16 Ryazantsev I.V. Evangulova O.S. Puškinov suvremenik ... S. 107-116.

17[Batalov L.I.] “Bilješke o mauzoleju u Nik. Pogorelom" arhitekt L.I. Batalov // Rusko imanje. Zbornik društva za proučavanje ruskog imanja. Problem. 6. M., 2000. S. 118.

18 Cit. na: Bazhenov V.I.. pisma. Objašnjenja za projekte. Istodobna svjedočanstva. biografski dokumenti. M., 2001. S. 32.

19 Iljin M.A. Moskva. Umjetnički spomenici grada. M., 1968. S. 286.

20 Perfilijeva L.A. Cheryomushki-Znamenskoye // Dvorska ogrlica jugozapada Moskve. M., 1997. S. 29-31.

21 Korobko M.Yu. Palača Katarine II u selu Konkovo ​​​​// Kraljevske i carske palače. M., 1997. S. 142-145.

M.K. (Matvej Matvejevič Kazakov). O Matveju Fedoroviču Kazakovu // Ruski bilten. 1816.
№ 11.

Bondarenko I.E. Arhitekt Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1813), M., 1938.

Iljin M.A. Plan pročelja Moskve M. F. Kazakova // Arhitektonska baština. [c.] 9. M. - L., 1959.

Iljin M.A. Kazakov. M., 1955.

Arhitektonski albumi M.F.Kazakova // Priprema za tisak, članak i komentari E.A.Beletskaya. M., 1956.

Vlasyuk A.I., Kaplun A.I., Kiparisova A.A. Kazakov. M., 1957.

Mihail KOROBKO,
laureat nagrade Makariev

Postoji legenda da je veliki ruski arhitekt Matvey Kazakov umro u dobi od 73 godine od srčanog udara kada je saznao za požar 1812. u Moskvi - njega su samog djeca nasilno odvela u Ryazan. Htjeli mi to ili ne, vjerojatno nikada nećemo saznati. Ali život i djelo arhitekta, koji je cijeli život posvetio uređenju Matice, savršeno su proučeni, a MOSLENTA vas poziva da čitate o majstoru. Štoviše, priča je vrlo intrigantna. Ali prvo se prisjetimo što je Kazakov učinio za Moskvu.

Prvi urbanist

Značajan dio zgrada koje je izgradio Kazakov ipak je preživio invaziju Napoleona. Majstor je oduvijek veliku pozornost posvećivao kvaliteti gradnje, sam je provjeravao materijale i točnost rada, stoga se njegove kuće mogu smatrati uzornim u pogledu snage i trajnosti. Izdržali su ne samo požar 1812., nego i brojne nedaće sljedećih stoljeća. Možda su njegova glavna i kultna djela Putujuća palača i Senat u Kremlju, koji su oduševili Katarinu Veliku.

Požar u Moskvi 1812.

Osim toga, Kazakov je bio prvi moskovski arhitekt koji se počeo baviti pitanjima urbanizma. U određenoj fazi shvatio je da se razvoj grada ne može temeljiti na stvaranju zasebnih kuća, potreban je jedinstveni sustav projektiranja ulica, trgova, četvrti itd. Zgrade moraju slijediti jednu ideju, inače je arhitektonska kakofonija neizbježna.

A majstor je odgojio mnoge talentirane učenike, na primjer, Osipa Bovea i Ivana Egotova, koji ne samo da su obnovili Moskvu nakon požara, već su i nastavili njegov rad. Možda ćemo im se vratiti, ali kasnije.

Kmetov unuk

Podrijetlo Matveya Fedorovicha Kazakova, uz svu želju, ne može se nazvati plemenitim. Djed mu je bio kmet, otac je odrastao na selu i prema regrutnoj kvoti upućen je u vojnike, odnosno u mornare. Srećom, bio je pismen i imao je lijep rukopis, zahvaljujući čemu je poslan da služi ne na brodu, već u komesarijatu moskovskog Admiraliteta, gdje je dobio upute da napravi kopije dokumenata.

S vremenom je Fedor Mihajlovič napredovao u službi i preuzeo položaj podčinovnika, što ga je oslobodilo kmetstva. Osnovao je obitelj, djecu i nastanio se negdje u blizini Borovitskog mosta preko Neglinke. Tu je otprilike nedavno podignut spomenik knezu Vladimiru.

Kad je Matthewu bilo samo dvanaest godina, njegov otac je preminuo. Obitelj je zadržala slobodu, ali su jedva živjeli. Ipak, Matvejeva majka Fedosya Semyonovna, vidjevši talent svog sina za crtanje, uspjela ga je priključiti jedinoj arhitektonskoj školi Dmitrija Uhtomskog u Moskvi u to vrijeme. Nije imala priliku platiti, ali je Ukhtomsky otišao upoznati udovicu. Naišli smo na vrlo zanimljivo pismo koje je napisao:

Kazakov Matvej Fjodorovič

“... i vidio sam glavnog činovnika komesarijata umrlog podčinovnika Fjodora Kazakova, sina Matveja Kazakova (koji još nigdje nije raspoređen na predmete), koji je, prema mom položaju, sposoban pismeni ispravak i, zbog svoje prirodne želje da studira arhitekturu, sklon je, koji je po svojoj aritmetici u kratko vrijeme gotovo sve predavao; Za dobro uredovnog vladajućeg Senata, ponizno molim, da se gore spomenuti Matvey Kazakov odredi da bude dodijeljen mojoj ekipi kao studenti za nastavu arhitektonskih znanosti s nagradama protiv studenata arhitekture za rublju za mjesečnu plaću, koja je u međuvremenu mogu ispraviti pisane slučajeve na mojoj poziciji.”. (zadržan izvorni pravopis)

Dakle, zahvaljujući talentu i marljivosti, Matvey Kazakov je već u dobi od dvanaest godina počeo zarađivati ​​i hraniti ne samo sebe, već i svoju veliku obitelj. Ovdje je potrebno detaljnije govoriti o osobi koja je odigrala tako važnu ulogu u životu budućeg arhitekta Kazakova - princa Dmitrija Vasiljeviča Uhtomskog.

učitelj i dobročinitelj

Knez Uhtomski (usput, pravi knez Rurikovič, izravni potomak Jurija Dolgorukog) nedvojbeno je odigrao izuzetnu ulogu u povijesti ruske arhitekture. Nažalost, malo je njegovih djela došlo do nas - osim možda ulazne crkve Donskog samostana i zvonika u Trojice-Sergijevoj lavri - ali on je odgojio čitavu plejadu velikih arhitekata.

"Dvorska škola" koju je stvorio, smještena u zgradi Senatske tiskare u Okhotny Ryadu, postala je prva posebna arhitektonska obrazovna ustanova u zemlji, s njom počinju svi naši Moskovski arhitektonski instituti, Stroganov itd. Uhtomski je odigrao veliku ulogu u životu i kreativnom razvoju Petra Nikitina, Vasilija Baženova, Ivana Starog, Aleksandra Kokorinova i, naravno, Matveja Kazakova. Što se tiče potonjeg, može se reći ne samo da je Ukhtomsky bio učitelj - on je postao drugi otac siromašnom siročetu.

Deset godina - otprilike od 1750. do 1760. - Kazakov je studirao u školi Uhtomskog. Shvatio je u njemu i općeobrazovne znanosti, i slikarstvo, i matematiku, i sposobnost pristojnog ponašanja u društvu. I, naravno, arhitektura, teorija i praksa. Naravno, Matveyu je priroda dala izvanredan talent, ali takve profesionalne vještine kao što su sposobnost razumijevanja želja kupca, izrade projekta koji ga zadovoljava i točno izračunavanja procjene (što će uvijek biti Kazakovljev zaštitni znak) postavljene su na škola Uhtomskog.

Projekt arhitektonske škole Dmitrija Uhtomskog.

Nakon diplome, Kazakov je nastavio raditi u prinčevoj radionici i počeo predavati na nižim tečajevima svoje škole, sve do trenutka kada je škola zatvorena, a sam majstor nije došao pod istragu. No, ovo je sasvim drugačija i prilično tragična priča.

Kazakov je dobio prvu samostalnu praksu u Tveru. Grad je teško izgorio 1763. godine, a tim moskovskih arhitekata poslan je da ga obnovi, pod vodstvom Petra Romanoviča Nikitina, učenika i suradnika Uhtomskog. U Tver je otišao i Kazakov, koji je već imao titulu "naručnika arhitekture", te je na sebe skrenuo pozornost stvaranjem Putne palače. Po povratku u Moskvu, arhitekt odlazi raditi u Ekspediciju Kremlja, koju je upravo vodio njegov stari prijatelj Vasilij Baženov.

Dva majstora

Sudbine ova dva izvanredna majstora iznenađujuće su isprepletene. Istih su godina, oboje rođeni Moskovljani, potječu sa samog dna društvenih slojeva (što, usput rečeno, navodi na pomisao o navodnom nedostatku “društvenih dizala” u doba kmetstva). Zahvaljujući svom izuzetnom talentu, obojica su završila u školi Uhtomski, ali Vasilij Baženov, pod patronatom Ivana Šuvalova, brzo se preselio u Sankt Peterburg, a Matvej Kazakov je ostao u Moskvi.

Potom je Baženov otišao u Europu, postao akademik nekoliko francuskih i talijanskih akademija, dok Kazakov nije napustio Tver. Do 1768. godine Bazhenov je bio jedan korak ispred svog druga i po rangu u tablici činova i po slavi u društvu, stoga je postao šef izgradnje Kremlja, a Kazakov je postao jedan od njegovih pomoćnika. Uskoro će se sve promijeniti - grandiozni Bazhenovljev plan neće se tako ostvariti, a Kazakov će u Kremlju izgraditi Senat i obnoviti Arsenal, ujedno obnavljajući razmontirane zidove.

Vjeruje se da je cijela stvar u politici - nije tajna da je Bazhenov bio mason i da je bio prijatelj s Novikovom. Možda, iako su važne i osobne kvalitete majstora. Baženov je bio umjetnik, stvaralac i romantičar. Njemu je primarna bila umjetnička koncepcija, ideologija i estetika projekta, čak i nauštrb želja naručitelja. Kazakov je, pak, svoje stvaralačke ambicije znao povezati sa stvarnošću. Navodno je bio fleksibilniji od svojih kolega, znao je bolje pregovarati i uvjeravati. Bio je realističniji, pa je stoga uspio izgraditi mnogo više.

Spomenik Vasiliju Baženovu i Matveju Kazakovu u Tsaritsynu.

Ruslan Krivobok / RIA Novosti

I u Caricinu će se ponoviti povijest Kremlja - Baženov će započeti izgradnju kompleksa palače, a Kazakov će je dovršiti. Tijekom izgradnje Velike palače sačuvao je ideje svog druga što je više moguće, dovodeći ih u sklad sa zahtjevima kupca, odnosno držao je ovce cijele, a vukovi su se pokazali siti.

Bila je epizoda kada su radili zajedno kao ravnopravni. To se dogodilo tijekom stvaranja paviljona na polju Khodynka za proslavu pobjede nad Turcima 1775. godine, a zajedničko iskustvo bilo je uspješno: nakon toga je Katarina Velika uputila Kazakova da izgradi putnu palaču Petrovsky. Ali nakon smrti carice, sudbina je ponovno promijenila njezin stav prema gospodarima. Bazhenov je konačno stekao priznanje: postao je potpredsjednik Umjetničke akademije, od Pavla je dobio nalog za izgradnju carske palače. Kazakov je ostao u Moskvi. Ali spomenik ispred palače Tsaritsyno podigla su dva majstora zajedno, i to je apsolutno pošteno.

Gotički dvorac na Hodinki

Putnička palača Petrovsky jedna je od najsjajnijih kreacija Kazakova i, možda, najmanje karakteristična. Kazakov se smatra apologetom klasicizma, moglo bi se čak reći, jednim od stupova tog novog stila za Rusiju tog vremena, i odjednom - neočekivana gotika s jasnim dodirom iskonsko ruskih tradicija. Moguće je da je to rezultat utjecaja Bazhenova i njihovog zajedničkog rada na Hodinskom polju, gdje su se dogodili njihovi prvi eksperimenti s neogotikom. Zatim Bazhenov koristi to iskustvo u Tsaritsynu, a Kazakov tijekom izgradnje staze Petrovsky.

U znanstvenoj literaturi formirano je mišljenje da je autor neogotičkog stila još uvijek Bazhenov, iako nema točnih naznaka o tome, već je to počast tradiciji i slici Vasilija Ivanoviča kao inovatora i sanjar. Međutim, u tome Kazakov nije bio puno inferioran svom suborcu i sasvim je moguće reći da je novi stil rezultat kreativnog dijaloga arhitekata.

Majstori kao da se natječu jedni s drugima, izmišljajući sasvim nove arhitektonske motive u okviru odabrane teme. Tako se Bazhenov u Tsaritsynu usredotočio na maurske motive. A Kazakovljev gotički lučni dekor prilično je u kombinaciji s jasnom klasičnom simetrijom i "znakovitom" rotondom s kupolom nad središnjom zgradom palače.

Putnička palača Petrovsky.

V. Robinov / RIA Novosti

I ovdje je masa čisto ruskih detalja: arhitravi, lukovi s utezima, šareni pojasevi, stupovi u obliku vrčeva, koji ovaj pseudo-gotički dvorac čine srodnim ruskim palačama prethodnih stoljeća - Teremnyu ili Kolomni u Kremlju. Kad se bolje pogleda, jasno je da autor nije imao namjeru striktno držati se gotičkog kanona, već se poigravao različitim stilovima, kombinirajući i ispreplićući elemente.

Usput, Putna palača se zove jer stoji na cesti - Carevom putu od Sankt Peterburga do Moskve. Duž njega je bio lanac takvih palača, Kazakovskiy - najbliži Moskvi, točno jedan lagani konjički prijelaz od Kremlja. Tamo se carica namjeravala odmoriti i prenoćiti uoči ulaska u Maticu. I Petrovsky - budući da su ove zemlje prije pripadale Visokopetrovskom samostanu, onom na uglu bulevarskog prstena i ulice Petrovka.

Moskovski klasik

Pseudogotička palača Petrovsky samo je eksperiment, stilska iznimka, a Kazakov je gotovo sve svoje druge kreacije stvorio u tradicijama "čistog" klasicizma ili "paladijanizma" (naziv klasičnog stila, prema ustaljenoj tradiciji, povezuje se s imenom velikog talijanskog arhitekta Andree Palladija). Zapravo, on ga je stvorio, barem u Moskvi, iako prvi eksperimenti u ovom stilu još uvijek pripadaju Bazhenovu.

Preživjeli model Kremlja Bazhenov prikazuje tipične klasične trijemove, trgove rustikovane na antički način, kolonade, pilastre i druge stilske atribute. Kazakov je radio s Bazhenovom šest godina i, očito, bio je prožet tim idejama. Usput, ni Uhtomski, ni Nikitin, ni bilo koji od učitelja i starijih kolega Matveja Fedoroviča nisu radili u tom smjeru.

Zgrada Senata.

Kremlin.ru / Wikipedia

Jedna od prvih i najpoznatijih kreacija Kozaka u tradiciji klasicizma je zgrada Senata, utemeljena 1776. godine. Ideološki, ovo je nastavak rada Bazhenova. Unatoč složenosti tlocrta - morao je biti izgrađen na trokutastom mjestu, budući da je Kremlj izgrađen - Kazakov je uspio održati simetriju krila, upisati obilježja reda i, naravno, kupolu s rotondom, koja bi postati zaštitni znak gospodara. Minimum dekora, bez ukrasa, ne više od dvije boje, ali u isto vrijeme, nevjerojatna strukturna čvrstoća. Zgrada je služila carskom Senatu, zatim moskovskim gradskim službama i sovjetskoj vladi. Sada je to rezidencija šefa Rusije, a predsjednički barjak leti iznad rotonde Kazakov.

Zabavna legenda povezana je s izgradnjom Senata. Kazakov je projektirao kupolu rotonde središnje Katarinine dvorane debljine samo jedne opeke, što je izazvalo zbunjenost, pa čak i strah među visokim povjerenstvom. Tada se arhitekt popeo na kupolu i nije je napustio pola sata, plešući i lupajući nogama. Komisija je bila uvjerena.

Posljednja dva desetljeća 18. stoljeća majstor i njegovi učenici vrijedno su radili i stvarali: gradili su stambene zgrade, palače, podmoskovska imanja, bolnice, crkve. Bilo je toliko narudžbi da je Kazakov počeo izrađivati ​​uvjetno standardne projekte, na temelju kojih je uz minimalne izmjene bilo moguće brzo stvoriti određenu kuću.

Na primjer, upravo je Kazakov došao na ideju gradske palače, s pročeljem uz takozvanu crvenu liniju ulica. Prije toga, posjedi su bili uglavnom u obliku slova U s palačom u dubini, bočna krila i prednja vrata između njih izlazila su na ulicu, respektivno. Bazhenov je počeo graditi visoke višekatne palače u klasičnom stilu, koje su stajale točno na ulici, a gospodarske zgrade, naprotiv, pomaknule su se prema unutra.

Djelo izvanrednog arhitekta 18. stoljeća, Matveja Fedoroviča Kazakova, jednog od utemeljitelja arhitekture ruskog klasicizma u Moskvi, s pravom se može smatrati izvanrednim fenomenom u povijesti ruske kulture.

SIN ARHITEKTA KOJI JE NAKNADNO PISAO O OCU:

“NIJE UZIMAO POUKE OD NIKOGA OD STRANACA

I NIKADA NIJE NAPUSTIO RUSIJU; VODEĆI

PRIRODNE SPOSOBNOSTI I PRIMJERI NJIHOVIH PRETEČA..."

ŽIVOT I STVARANJE

Djelatnost - Matvey Fedorovich Kazakov pokriva više od 50 godina, počevši od 60-ih godina XVIII stoljeća pa sve do prvog desetljeća XIX stoljeća. “Marljivi genij” ostavio je traga u povijesti arhitekture, a kao najplodniji ruski arhitekt 18. stoljeća broj njegovih moskovskih građevina gotovo je nevjerojatno velik. Radovi Kazakova i njegovih slavnih suvremenika - V. I. Bazhenova, I. E. Starova i drugih - izveli su rusku klasičnu arhitekturu na prve uloge u povijesti svjetske arhitekture. Njihove građevine i projekti svjedoče o briljantnom kreativnom razvoju metoda i načela svjetske graditeljske baštine, o skladnom spoju nove umjetnosti s umjetničkim tradicijama nacionalne arhitekture. Tako je u Sankt Peterburgu Starov stvorio palaču Tauride, koju su proslavili pjesnici, u Moskvi je Bazhenov razvio projekt za grandioznu palaču Kremlj i izgradio čuvenu Paškovu kuću, Kazakov je u istom gradu podigao veličanstvenu zgradu Senata i nenadmašnu sveučilišna zgrada, kao i mnoge druge lijepe javne i privatne kuće. Istodobno, nije se školovao u inozemstvu, nije studirao na Akademiji, već je odgojen u moskovskom okruženju pod utjecajem njezinih kulturnih i umjetničkih tradicija. Arhitekt nije imao gotovo nikakvog kontakta s arhitektonskim životom Sankt Peterburga, ostajući podalje od ogromne građevinske aktivnosti brzorastućeg glavnog grada. Osim toga, ostavio je veliku grafičku ostavštinu: prikazao je najbolje primjere klasične arhitekture Moskve, gotovo potpuno uništene u požaru 1812. godine.

Sada ime Matveja Fedoroviča Kazakova definira cijelu eru u arhitekturi Moskve. Zahvaljujući Kazakovu, drevna prijestolnica se od "velikog sela", kako su ga zvali stanovnici Sankt Peterburga, pretvorila u grad prekrasne arhitekture. Iako je aktivnost arhitekta daleko prešla granice njegovog rodnog grada, njegove kreacije često se nazivaju "Kazakovljeva Moskva" - holistički i značajan koncept koji otkriva značajke umjetnosti ruskog klasicizma s kraja 18. stoljeća.

ARHITEKTONSKO OBRAZOVANJE

Matvey Fedorovich Kazakov rođen je 28. listopada 1738. godine. Njegov otac, Fjodor Kazakov, došao je iz kmeta, bio je mali zaposlenik starog moskovskog komesarijata. Siromašna obitelj živjela je u Sadovniki blizu Kremlja, blizu Borovitskog mosta. Dječak je svoje početno znanje čitanja i pisanja dobio od đakona susjedne crkve Kosmodemyanskaya.

Rano je ostao bez oca. Nakon peticije koju je podnijela Kazakovljeva majka da se njegov sin postavi u službu, uslijedio je dekret Senata: "Za poučavanje arhitekture Glavnog komesarijata preminulog podčinovnika Kazakovljeva sina Matveja ... odrediti s dodjelom plaća protiv mlađih studenti po rublju mjesečno." Dječaku je pomogao M. M. Izmailov, koji je tada bio šef Komesarijata. Privukao je pozornost na tinejdžera koji je hodao po skelama gradilišta i neprestano crtao. Tako je 1751. godine, u dobi od 13 godina, Kazakov ušao u poznatu prvu arhitektonsku školu kneza D. V. Uhtomskog, otvorenu dvije godine ranije. Posebna pažnja posvećena je crtanju i crtanju, upoznavanje s praktičnim radom. Obuka se odvijala prema poznatim traktatima Vitruvija, Palladija, Vignole, spisima francuskog teoretičara XVIII stoljeća Blondela. Uz teoriju arhitekture, te su knjige sadržavale izvrsne gravure najpoznatijih građevina klasične antike, djela velikih arhitekata Italije i Francuske 16.-18. stoljeća. U isto vrijeme, ljubav prema drevnoj ruskoj arhitekturi ustrajno je usađena studentima.

Kazakovljeva mladost prošla je u tvrdoglavom shvaćanju teorije u uskoj vezi s praksom, koja se sastojala od pomnih mjerenja antikviteta, restauracije dotrajalih zgrada Kremlja, izrade nacrta i procjena te rada na gradilištima za učitelje. Ispostavilo se da je to njegova glavna škola. Dakle, karakteristična značajka cjelokupnog Kazakovljevog rada je sinteza temelja klasike i tradicije drevne ruske arhitekture. Ubrzo je postao mlađi pomoćnik Ukhtomskog, koji je tih godina gradio Kuznjecki most preko rijeke Neglinnaya, dovršavao Arsenal u Kremlju, "rezervnu palaču" na Crvenim vratima, rekonstruirao zgradu Glavne ljekarne i adaptirao zgrade bivših državnih ureda za novootvoreno Moskovsko sveučilište. Naknadno je sve teorijske principe i praktične vježbe ovjekovječio već afirmirani majstor Kazakov u "novom" klasičnom stilu.

Godine 1760. Ukhtomsky je otišao u mirovinu. Školu je vodio P. R. Nikitin, koji je prije toga bio njegov pomoćnik. Na njegovo mjesto imenovao je mladog Kazakova, koji je iste godine napustio školu i dobio čin "zastavnika arhitekture".

PRVA SAMOSTALNA DJELA

Matvey Fedorovich imenovan je u tim Nikitina, koji je postao glavni arhitekt Moskve. U to je vrijeme Kazakov gradio u gradu Yablonevu, dok je radio u moskovskom Kremlju. U jednoj od kremaljskih crkava dovršio je dizajn ikonostasa, koji je kasnije prebačen u katedralu Vasilija Blaženog.

Po prvi put se Kazakovljev talent posebno jasno očitovao tijekom obnove Tvera nakon požara 1763., kada je grad gotovo u potpunosti izgorio. Taj je događaj ostavio snažan dojam na cijelu zemlju: postala je očita potreba za ozbiljnim reformama urbanističkog planiranja u mnogim gradovima, budući da su pretrpane zgrade, krive ulice i uličice pridonijele prirodnim katastrofama i požarima.

U Tver je poslan tim arhitekata na čelu s Nikitinom, koji je u njega uključio mladog Kazakova (također su bili: Kvasov, Beletsky, Karin, Selekhov, Egotov, Obukhov). Nikitin je u kratkom vremenu razmišljao o projektu novog Tvera, koji se zasluženo smatra jednim od najboljih u ruskom urbanizmu 18. stoljeća. Kazakovu su povjereni detalji i dorada općeg plana, izrada planova za razvoj pročelja. Ovdje je arhitekt djelovao kao neovisni majstor: dizajnirao je trgovački ured N. A. Demidova, trgovine mješovitom robom, pročelja zgrada državnih ureda na glavnom trgu, "poslovne" i stambene zgrade, uključujući standardne projekte namijenjene različitim društvenim slojevima. Katarina II., koja je pridavala veliku važnost Tveru kao velikom naselju na putu između Sankt Peterburga i Moskve, naložila je Kazakovu da, "ne štedeći ljudski rad", na ruševinama spaljene biskupske kuće sagradi caričin putni dvor - glavna zgrada u gradu.

Obnova Tvera u dvije i pol godine, kratko razdoblje za to vrijeme, odmah je promaknula Kazakova u redove prvih arhitekata u zemlji. Pozornost je plijenio i kao talentirani majstor koji je znao ugraditi “novi ukus”. Stoga je njemu P. F. Nashchokin naručio projekt crkve na svom podmoskovskom imanju Rai-Semenovskoye. Svoj prvi ozbiljniji privatni zadatak Kazakov je odlično odradio. A kada je I. I. Betsky imao ideju urediti sirotište u Moskvi, Matvey Fedorovich je pozvan da izvede projekte "fasadnog dijela". Napravio je plan za pročelje i cijelo ogromno područje sa slikovitim uzgojem trgova, zelenih površina, nasipa i prekrasnih padina prema rijeci Moskvi.

SURADNJA SA BAZHENOVOM

Od velike važnosti za kreativni rast Kazakova bila je suradnja s V. I. Bazhenovom, koji ga je 1768. pozvao, kao svog najbližeg pomoćnika, u "Ekspediciju za izgradnju Kremaljske palače". Sudbina je sedam godina ujedinila napore i talente dvojice izvanrednih ruskih arhitekata u svrhu izgradnje "najslavnije građevine na svijetu" - Velike Kremaljske palače. Ovo djelo postalo je za Kazakova najviša arhitektonska škola. Baženov je studirao u najvećim umjetničkim središtima Europe: Pariz, Rim, Firenca; iza njega je bila peterburška Akademija umjetnosti. Njegova najšira arhitektonska erudicija, izvanredan stvaralački domet upotpunili su i brusili Kazakovljev talent. U kreacijama Matveya Fedorovicha nalaze se tehnike slične onima njegovog šefa: u kompozicijama planova i volumena, u arhitekturi pročelja.

Bazhenovljev grandiozni plan nije proveden do kraja: gradnja palače, započeta 1773., otkazana je 1775. zbog prevelikih troškova i pada kremaljskih katedrala. Iste 1775. Kazakov je odobren kao samostalni arhitekt, ali ipak do sredine 80-ih godina 18. stoljeća njegov zajednički rad s Bazhenovom nastavio se u Ekspediciji.

U ovoj fazi razvili su projekt za polje Khodynka u oblicima ruske arhitekture, gdje su planirane svečanosti povodom završetka rusko-turskog rata (1768.-1774.) mirovnim ugovorom Kyuchuk-Kaynardzhy. U nizu bakropisa Kazakov je prikazao zabavne zgrade Khodyna. Puno je radio na izradi nacrta pojedinih dvorana i njihovoj konstrukciji. Katarina II, ističući svoje zadovoljstvo radom arhitekta, povjerila je Kazakovu projekt nove palače Petrovsky "pristup", smještene nasuprot paviljona Khodynka. Izgradivši ovaj ansambl, Matvey Fedorovich stao je u rang s najvećim predstavnicima pseudo-gotičkog smjera: ruske, ili lažne gotike, čijim se oblicima više puta vraćao u svom stvaralačkom djelovanju. Tako se razvija široka djelatnost Kazakova, koji je do tada izrastao u potpuno zrelog arhitekta. Ogroman uspjeh od tada nije ga napustio sve do njegove smrti.

PRVI VEĆI PROJEKTI

U 1770-ima, Kazakov je pokazao veliku vještinu u svojim prvim velikim građevinama u Moskvi. Samostalno nastavljajući rekonstrukciju moskovskog Kremlja, podigao je i zgradu Senata 1776.-1787., jednu od svojih najznačajnijih kreacija, u kojoj su već jasno prepoznata načela ruske arhitekture druge polovice 18. stoljeća. U isto vrijeme Kazakov gradi imanje Petrovskoje-Alabino (1775.-1785.) na imanju Demidov blizu Moskve. Značajka ansambla bila je neobična kompozicija. U središtu četverokutnog prednjeg dvorišta nalazi se glavna zgrada, koja ima oblik kvadrata sa zasječenim uglovima, zbog čega je volumen zgrade djelovao trokutasto. Prema projektu Kazakova, 1776. godine, izgrađeno je gradsko imanje za kneza S. V. Gagarina na Petrovskim vratima, njegov stil ranog moskovskog klasicizma, tektonika i svjetlosni dekorativni dizajn bili su savršeni.

Posebnost Kazakovljevog rada je svestranost. Istim je savršenstvom gradio monumentalne državne zgrade, palače originalne arhitekture, velika imanja. Posjeduje ideju o klasičnom obliku izražavanja hramskih struktura - rotonskoj crkvi, koju je koristio u izgradnji mauzoleja Baryshnikov u Nikolskoye-Pogorely (1774-1802), u Moskvi - prilikom stvaranja crkava sv. 1788-1793), Sveti Kuzma i Damjan na Marosejki (1791-1793) i drugi.

U kasnim 1770-ima - 1780-ima, izgradnja velikih palača i imanja provedena je, posebno privatnih ili, kako su ih zvali, "posebnih" kuća u Moskvi. Formiranje arhitekture ruskog klasicizma pratio je uspon urbanizma. S gledišta urbanog razvoja, državne i privatne zgrade koje je u to vrijeme izgradio Kazakov bile su od velike važnosti, bile su među najvišim dostignućima ruskog klasicizma.

Godine 1782. Matvey Fedorovich započeo je izgradnju zgrade Moskovskog sveučilišta, koja se odvijala u tri faze više od deset godina. Arhitekt je napustio komplicirane elemente, obilje skulpture, tražeći jednostavnost i veličanstvenost strukture. Kao rezultat toga, zgrada sveučilišta organski je ušla u ansambl središta Moskve, a svojim izgledom podsjećala je na veliko gradsko imanje.

Godine 1786. Kazakov je vodio "Kremaljsku ekspediciju", koja je izvršila glavne državne građevinske radove u Moskvi. Zapravo, postao je glavni arhitekt grada. U to je vrijeme njegov talent najpotpunije otkriven. Arhitekt je kontinuirano primao narudžbe za izgradnju privatnih palača i kuća, a također je izvršavao državne narudžbe za projektiranje u Moskvi i drugim gradovima Ruskog Carstva (Ekaterinoslav, Istra, Kolomna i drugi). Tih godina stara prijestolnica doživljava pravu “građevinsku groznicu”.

URBANISTIČKI I ARHITEKTONSKI RAZVOJI KAZAKOVA

Od urbanističkog i arhitektonskog razvoja Kazakova, zanimljiv je raspored središnjih trgova i ulica Moskve. Kuće koje je podigao odredile su izgled Iljinke - jedine moskovske ulice u 18. stoljeću, čije su zgrade imale "čvrstu fasadu" u skladu s jednom visinom. Među njima je kuća trgovaca Kalinjina i Pavlova (nije sačuvana), sagrađena kasnih 1780-ih na mjestu srušenog starog veleposlaničkog dvorišta. Poznata je po tome što je bila jedna od prvih zgrada u Moskvi koja je spajala stambene i poslovne funkcije i odgovarala praktičnim zahtjevima vremena, odnosno bila je nešto poput rezidencijalnog Gostinog dvora. I javna namjena zgrade bila je inovacija.

Ova je kuća zauzimala znatan dio ulice i završavala na njoj, čineći tako glavni ulaz u novi trg planiran na Iljinki. U skladu s mjestom koje je zauzimala i društvenim značenjem, izvedena je u svečanim monumentalnim oblicima, a njezino vodeće mjesto u cjelini koja je nastajala naglašeno je “snažnim” korintskim trijemom. Četvrt do nje zauzimala je Hrjaščovljeva kuća (nije sačuvana), koja je imala zaobljene kutove i galeriju koja je išla oko nje; bila je blizu visine susjednoj Kalinjinovoj kući, ali je napravljena u drugim arhitektonskim oblicima. Gledano uglavnom s ulice, a ne s trga, bilo je bez većih padova plastike. Njome dominiraju horizontalne raščlanjenosti, naglašene vijencem koji je jako produljen i obogaćen modulonima, čime je zaokružen drugi kat.

Arhitektonski najcjelovitija u to vrijeme bila je Tverska ulica u segmentu između Ohotnog rjada i Tverskog bulevara. Bila je to glavna gradska ulica, gotovo u potpunosti okupirana plemićkim palačama. Godine 1773., tijekom požara, drvene su kuće na njoj izgorjele, a gotovo sve kamene bile su oštećene, što je omogućilo izgradnju Tverske u relativno jedinstvenom arhitektonskom izgledu. Tijekom dvadeset godina Kazakov je podigao i rekonstruirao gotovo sve najznačajnije građevine na ovom mjestu i izradio plan rasporeda i arhitektonskog rješenja Tverskog trga. Ovdje su se pojavile karakteristične značajke Kazakovljevog rada, težnje za maksimalnim jačanjem pravilnosti i davanja ravnoteže stranama ulice. To su posebno jasno pokazale zgrade postavljene na crvenoj liniji, redoslijed arhitekture, približno jednak broj katova i visina zgrada. Zgradu generalnog guvernera (sada Ured gradonačelnika Moskve) na Tverskom trgu sagradio je Kazakov i dopunio zgradama 1782. Za to je već postojao projekt, čak je i podrum bio uređen. Ovo je jedini slučaj da je arhitekt gradio zgradu po tuđem planu. Ali ulaz s ulice, interijere i glavno stubište planirao je on osobno. Početkom 1790-ih, istodobno s dovršetkom izgradnje sveučilišne zgrade u ulici Mokhovaya, arhitekt je dovršio i sveučilišni plemićki pansion na Tverskoj (plemićki institut s pansionom), ukrašavajući ga strogim toskanskim portikom.

NOVA VIZIJA STAMBENE KUĆE

Velika je uloga Kazakova i u stvaranju novog klasičnog tipa gradske stambene zgrade kasnog 18. stoljeća - palače koja je izbačena na crvenu crtu ulice, a gospodarske zgrade i servisi smješteni su na stranama. kuću ili prenijeti iza nje. Od stambenih zgrada koje je podigao Kazakov u Moskvi, Golicinova kuća na Lubjanki, kuće Prozorovskog i Kozitske na Tverskoj, Demidov na Gorohovskom putu i Gubin na Petrovki odlikovale su se zajedničkom kompozicijskom shemom. Za njih je karakteristična zbijenost tlocrta i volumena te proporcionalni omjeri duljine, visine i širine (približavajući se omjeru dvaju kvadrata i njihovih dijagonala, odnosno triju kvadrata). No, unatoč općenitosti osnovnih konstrukcija, njihova je arhitektura raznolika u umjetničkim tehnikama. Matvey Fedorovich također je gradio posjede prema tradicionalnoj shemi ruskih plemićkih posjeda - s cour d'honneur, što je često bilo određeno načinom života kupaca.

Kazakov je prvi u Moskvi izgradio velike stambene zgrade, kao i relativno male udobne stambene vile, koje su se tada tek počele pojavljivati ​​u gradu. Ove su građevine vrhunski primjeri jedinstva funkcionalnih, konstruktivnih i estetskih načela arhitekture. U njima je Kazakov hrabro koristio nove tehnike, uvodeći u arhitekturu dostignuća znanosti i tehnologije svoga vremena. Duboko razumijevanje arhitekture sa stajališta njezine vitalne, javne namjene, velika ekonomičnost, svrhovitost i dosjetljivost planerskih i konstruktivnih metoda, umjetničko savršenstvo cjeline i svakog detalja odlikovali su Kazakovljeve građevine.

Prilikom projektiranja stambenih zgrada, Matvey Fedorovich težio je većoj izražajnosti arhitektonskih elemenata i, prateći osobitosti razvoja stila, odmaknuo se od drobljenja, više otkrivajući tektoniku zida. Krajem 1780-ih razvija se za njegovo djelo karakterističan sustav trodijelne konstrukcije pročelja s trijemom velikog reda u središtu i malog reda uokvirenog prozorima ili balkonskim vratima bočnih rizalita. kasnih 1780-ih. Ovom tehnikom postignuta je izražajnost Baryshnikovljeve kuće u ulici Myasnitskaya.

Arhitekt je veliku pozornost posvetio razvoju interijera, čija je monumentalnost u većini slučajeva naglašena jednostavnim volumenima dvorana, prekrivenih kupolama ili zrcalnim svodovima. U njihovoj dekorativnoj obradi korišteni su stupovi, pilastri, vijenci. Arhitektonska dekoracija zidova dopunjena je slikarstvom. Preživjeli interijeri "Zlatnih soba" u kući Demidova, zgrada Senata, Dvorana stupova Kuće Plemićke skupštine omogućuju nam da prosudimo Kazakova kao nevjerojatnog majstora unutarnjeg uređenja.

U jednom od posljednjih i najznačajnijih djela Kazakova - bolnicama Golitsyn i Pavlovsk - generalizirane su progresivne značajke ruske arhitekture druge polovice 18. stoljeća.

Početkom 1800-ih, arhitektonski oblici Kazakovljevih zgrada postali su još sažetiji, a tehnike su se počele pratiti u njegovom radu, koje su se dalje razvijale u arhitekturi prve četvrtine 19. stoljeća.

PEDAGOŠKI TALENT KAZAKOV

Treba napomenuti da je Matvey Fedorovich imao veliki pedagoški talent, nakon što je organizirao novi sustav obrazovanja. Njegova kuća u Zlatoustovskoj ulici nije bila samo dom obitelji Kazakov: tu je, pod vodstvom majstora, godinama djelovala arhitektonska škola iz koje su potekli Yegotov, Bakarev, Bove, Karin, Mironovsky, Tamansky, Selekhov, Rodion Kazakov, braća Polivanov i drugi. Sva tri sina arhitekta - Vasilij, Matvej i Pavel - postali su njegovi pomoćnici i, vođeni ocem, izveli su svoje projekte. Kontinuirani kontinuitet povezuje "Kazakovljevu školu" sa sadašnjim Moskovskim institutom za arhitekturu.

Godine 1799. Akademija umjetnosti, na prijedlog svog potpredsjednika Bazhenova, izdala je dekret o izdavanju knjiga "Ruska arhitektura", uključujući crteže s planovima, pročeljima i presjecima zgrada i neostvarenim projektima za razne svrhe, "koji , po svom dobrom ukusu i arhitekturi, zaslužuju volju." Kazakov je aktivno sudjelovao u pripremi nerealiziranog izdanja crteža, sastavljajući albume "službenih" (10) i "posebnih" (6) zgrada Moskve. Prvi album sadrži nacrte 19 Kazakovljevih zgrada, od kojih je samo pet sačuvano u izvornom obliku: Dolgorukovljeva kuća (kasnije zgrada Plemićkog sabora), Gubinova kuća na Petrovki, Barišnjikovljeva kuća na Mjasničkoj ulici, Demidovljeva kuća u Gorohovskom prolazu, Demidovljeva kuća u Gorohovskom prolazu, Barišnikovljeva kuća na Petrovki. Gagarinova kuća u Armenskoj ulici. U isto vrijeme Kazakov je radio težak posao izrade "fasade", odnosno aksonometrijskog plana Moskve i snimanja generalnog plana grada na kojem su prikazane sve njegove zgrade. Izvedeni su ne da bi se popravila arhitektura grada, već i da bi se ukazalo na "situaciju" za njegov daljnji razvoj. Jedna od značajki plana "fasade" bila je ilustracija tablica atlasa s velikim pogledima na arhitektonske cjeline grada. Prema Kazakovljevim crtežima može se suditi o izvornom izgledu nekoliko zgrada koje su došle do nas, a koje je uništio požar 1812.

Kad se francuska vojska 1812. približila Moskvi, obitelj Kazakov odvela je bolesnog arhitekta u Ryazan. Tu je saznao za požar u staroj prijestonici i da se gotovo sve što je u životu stvorio pretvorilo u pepeo. Nije mogao podnijeti ovaj šok, a 7. studenog 1812. veliki graditelj Moskve umire. Matvey Fedorovich Kazakov pokopan je u samostanu Trojice na periferiji grada.

U kreativnoj biografiji Kazakova pozornost privlači neobična raznolikost praktičnih aktivnosti majstora. Kompletan popis djela ovog arhitekta zauzima nekoliko desetaka stranica. Za svoje vrijeme bio je napredan arhitekt i veliki urbanist, koji je krajem 18. stoljeća stvorio niz izvanrednih cjelina Moskve i umnogome odredio nove puteve razvoja arhitektonskog izgleda grada. Za razliku od arhitekata Sankt Peterburga, koji su gradili grad, zapravo, od nule, majstor je uspio uspješno uklopiti djela "novog" stila u drevne četvrti Moskve. U najboljim djelima Kazakova, ruski klasicizam pojavljuje se kao duboko samostalan arhitektonski stil, kao fenomen ruske umjetničke kulture, koji se poput punog i snažnog toka ulijeva u opći kanal svjetske arhitekture.

Danas, 7. studenog, rođendan je arhitekta Matveya Kazakova (ne brkati s Rodionom Kazakovom). Što se mene tiče, onda ... "MOMČE, JA NE PREDSTAVLJAM MOSKVU BEZ KRALJA KAO ŠTO JE ON" - ON, ovo je MATVEY KAZAKOV, a ne Lenka, kao Bulat Okudzhava, oprostite što parafraziram, ali MATVEY KAZAKOV je pravi KRALJ Arhitektura Moskve prije požara, ali i nakon požara.
A kako sam krenuo sa svojim dragim i svojim dojmom o djelima Kazakova, a njegovo stvaralaštvo me prati cijeli život, želim vam pokazati jednu od njegovih građevina, ne najbolju, ne najpoznatiju, ali meni vrlo dragu i blisku :

Dvorac Matvey Kazakov Muravyov-Apostol u ulici Staro-Basmannaya.

Ova zgrada ima vrlo zanimljivu povijest. I nije stvar samo u tome što smo u nišama podruma, tada još ljuskavog, među prašinom i krhotinama, sjedili s kolegama i listali bilješke, pokušavajući, suprotno poznatoj poslovici (*reci???) "disati prije" ... ispita ili samo kratiti vrijeme između predavanja Bilo je to na samom početku 70-ih. A tada nitko nije znao da je imanje projektirao Kazakov. U kuću su živjeli ljudi koji nisu imali sreću sa zasebnim stanom, ali su imali sreću sa životom u centru. Stanovali su u pomoćnim i pomoćnim zgradama. Kuća je trebala biti preseljena, naš institut se borio za pravo vlasništva nad ispražnjenom zgradom - krajnje nam je nedostajalo teritorija. Ali, kada su graditelji počeli oslobađati pročelje od preinaka, pokazalo se da je to upravo ona zgrada čiji su nacrti, koje je potpisao Kazakov, sačuvani u arhivi, ali se gradnja na njima smatrala nerealiziranom. Tako je ova zgrada "digla iz pepela" ili zaborava, očišćena, dobila svoj izvorni izgled i postala "Muzej dekabrista". Istina, početkom 2000-ih pokazalo se da je ova zgrada izgrađena prema projektu ne Kazakova, već njegovog učenika I. D. Zhukova, samo što učenici često nasljeđuju učiteljev rukopis ...
A sasvim blizu, preko puta trga, na nekadašnjoj Gorohovskoj, a sada u Gorohovskoj ulici, nalazila se poznata i slavna palača Nikolaja Nikitiča Demidova - Institut za geodeziju i kartografiju - u kojoj je suprug moje prijateljice podučavao crtanje. Tako nešto iz "daleke" ispada sasvim blizu.

Demidovljeva kuća u Gorokhovskom prolazu. Arhitekt M. Kazakov, 1781.-1791.
Pa, pošto sam tada živio na Lenjinskom prospektu, kroz prozor trolejbusa koji me je vozio u centar vidio sam bolnicu Godicinskaja.

M. F. Kazakov. Golitsinskaja (sada 1. gradska) bolnica u Moskvi. 1796 - 1801. Središnji dio.

Kada stignete do krajnje stanice i pogledate desno (ako ste okrenuti prema Manježu (arhitekt Beauvais), vidjet ćete zgradu Sveučilišta, malo modificiranu nakon požara 1812. godine od strane arhitekta Gilardija.


Moskovsko sveučilište (stara zgrada na Mokhovaya).

A ako pogledate lijevo, vidite kulu Kutafya Kremlja i odmah poželite prošetati Trojskim mostom i ući tamo, u svetinju nad svetinjama Moskve. S lijeve strane, između Nikoljske i Spaske kule, nalazi se zgrada Senata izgrađena prema Kazakovljevom projektu. Njegova zelena kupola vidljiva je i na Crvenom trgu.

Zgrada Senata u Kremlju

Pogled na zgradu Senata s Crvenog trga

Uspomena iz djetinjstva nije daleko: novogodišnje drvce u dvorani sa stupovima, koje je također dizajnirao Kazakov.

Dvorana stupaca

Ovim sjećanjima možemo dodati i ona ranija - kuću na Mjasničkoj, bivšoj Kirovskoj ulici (jedno vrijeme sam radio rame uz rame, au djetinjstvu su me roditelji odveli u Kirovsku kod rodbine), i kasnije - nedovršenu Veliku palaču u Tsaritsyno, kamo sam vodio svoju djecu na izlete, i Putujuća palača, pored koje sam protrčao, žureći u posjet rođacima, i već izgrađena palača Jeljcinovog razdoblja, koja se nalazi "nadomak moje današnje kuće.

M. Kazakov Kuća Baryshnikov.

Tsaritsyno. Velika palača prije obnove.

Putnička palača Petrovsky.

Velika palača danas.

Ali to su samo moja sjećanja na zgrade koje je projektirao Moskva Kazakov, a tu su i zgrade u vrlo zanimljivom gradu Golutvin (Kolomna), gdje su po Kazakovljevom projektu podignuti tornjevi Starogolutvinskog samostana i neke zgrade u gradu. centar je izgrađen...
Nudim vam članak o radu Matveya Kazakova, koji su napisali stručnjaci, a ne nostalgični element poput mene:

Matvej Fedorovič Kazakov (1738.-1812.)

Kad sam ušao u Moskvu, obuzelo me iznenađenje, pomiješano s divljenjem, jer sam očekivao da ću vidjeti drveni grad, kako su mnogi govorili, ali, naprotiv, gotovo sve kuće ispale su zidane i najelegantnije i najljepše. moderna arhitektura. Kuće privatnih osoba izgledale su poput palača, bile su tako bogate i lijepe, "pisao je iz Moskve u rujnu 1812. jedan od časnika Napoleonove vojske. Veliki požar još nije spalio drevnu prijestolnicu. Grad, napušten od stanovnika , pogodio je čak i Francuza razmaženog veličanstvenim zgradama Pariza. Jedan od tvoraca moskovske arhitekture, njezinih slavnih javnih zgrada, palača i kuća bio je arhitekt Matvey Fedorovich Kazakov. On je rođen u Moskvi, živio, studirao i postao priznati majstor. Cijeli svoj radni vijek, svoje znanje i talent posvetio je rodnom gradskom arhitektu Matvej Fjodorovič Kazakov rođen je u jesen 1738. Otac mu je služio u moskovskom komesarijatu, dogurao do čina "podčinovnika" i bio u dobroj S obzirom na njegovu besprijekornu službu, nakon njegove smrti, M. F. Kazakov 1751. godine upisuje se malo prije ove, otvorene arhitektonske škole arhitekta Uhtomskog. Ona je nastala iz njegove radionice i, prema običaju tog vremena, bila nazvao tor tim".
Uz izučavanje teorije studenti su ovdje obučavali i praktičan rad. Poslani su na razna gradilišta, koja je vodio voditelj škole Ukhtomsky. Ne samo da su pomagali radnicima i majstorima, nego su pratili i kvalitetu gradnje, sastavljajući izvještaje o svemu što su uočili. Takva obuka dala je izvrsne rezultate, pomogavši ​​studentima da postanu samostalni arhitekti. Do kraja boravka M. F. Kazakova u školi dobivala je knjige o arhitekturi iz inozemstva. Među njima su bila djela modernih francuskih arhitekata i poznati arhitektonski traktati Vitruvija, Palladija i drugih majstora prošlosti. Njihovo proučavanje ne samo da je proširilo znanje mladog arhitekta, već je odredilo njegovu ljubav i vjeru u ideale klasične umjetnosti za cijeli život. Godine 1761. M. F. Kazakov je završio školu s činom "zastavnika arhitekture" i postavljen je u radionicu glavnog "gradskog arhitekta" Moskve P. R. Nikitina. U svibnju 1763. Tver je izgorio do temelja. Požar u Tveru potresao je zemlju. Nekoliko dana kasnije vlada je izdala naredbu o obnovi spaljenog grada. Grupa arhitekata na čelu s Nikitinom otišla je u Tver. U njegovoj novoj "ekipi" bio je i M. F. Kazakov. U Tveru je bilo potrebno obnoviti državne zgrade i kuće stanovništva. Ali to nije bila jednostavna restauracija starog. Trebalo je stvoriti novi grad koji je zadovoljavao tadašnja pravila urbanizma.
M. F. Kazakov proveo je pet godina u Tveru. Sudjelovao je u izradi glavnog plana grada i izradi nacrta pojedinih građevina. Nikitin mu je povjerio projekt, a potom i izgradnju Tverske palače. U početku je ova zgrada bila namijenjena mjesnom biskupu, pa su je dugo nazivali "biskupskom kućom". Palača je stajala nedaleko od drevnog gradskog Kremlja, na sredini triju glavnih ulica grada, koje su se poput trozuba odvajale od polukružnog gradskog trga.
M. F. Kazakov zamislio je palaču bez nepotrebnog ukrašavanja i složenosti. Ispred jednostavne pravokutne zgrade bilo je dvorište. S bočnih strana bila je pokrivena svjetlosnim galerijama - prolazima koji su vodili do ugaonih paviljona. Dekoracija palače bila je lijepa, jednostavna i jasna. Zidovi su ponekad bili ukrašeni svijetlim vijencima od štukature i vijencima. Umjesto stupova s ​​veličanstvenim kapitelima, M. F. Kazakov koristio je plosnate oštrice pilastra. Da bi im dao veću izražajnost, prekrio ih je žljebovima - polukružnim utorima-zarezima. To je stvorilo česte prekrasne sjenovite pruge, vidljive ne samo za sunčanih, već čak i za oblačnih dana. Unatoč jednostavnosti cjelokupne kompozicije i skromnosti uređenja, palača u novom Tveru bila je nedvojbeno najbolja zgrada. Dovršen 1767. godine, autoru je donio ne samo priznanje, već i slavu. Jedan od moskovskih zemljoposjednika - Nashchekin - naručio mu je projekt svog imanja u blizini Moskve Rai-Semyonovskoye. M. F. Kazakov napravio je izvrstan posao s ovom, po svemu sudeći, prvom velikom privatnom narudžbom. Još uvijek pun dojmova o rasporedu Tvera i romantično proživljavajući ideju svoje prve zgrade, stvorio je plan imanja, u mnogočemu sličan planu glavnog dijela Tvera. Iz kuće, kao iz Tverskog kremlja, vodila je središnja aleja obrubljena lipama i brezama. Ribnjak koji ga je prekidao izgledao je kao veliki tverski trg. U blizini, na brežuljku, M. F. Kazakov sagradio je dvorsku crkvu. Svojim vanjskim ukrasom podsjećao je na paviljone Tverske palače. Već u ovim ranim djelima M. F. Kazakova otkriva se jedna od njegovih karakterističnih značajki: arhitekt, pronašavši uspješno rješenje, vraća mu se više puta, mijenjajući i razvijajući njegove pojedinačne oblike i detalje.
Sljedeće godine, 1768., mladi je arhitekt započeo veliki posao s Bazhenovom. Pet godina koje je proveo M. F. Kazakov na razvoju projekta Bazhenov za Grand Kremlin Palace postale su godine njegovog drugog podučavanja, bile su njegovo visoko obrazovanje.
Catherine je uputila Bazhenova da napravi nacrt palače u Kremlju. Dvorištu, koje je ovih godina često posjećivalo Moskvu, to je bilo prijeko potrebno. Projekt se temeljio na ideji veličanja ruskog naroda i njegove vojne slave u vezi s briljantnim pobjedama nad Turcima i oslobađanjem ruskih zemalja na jugu. Kako je zamislio Bazhenov, palača je trebala biti ne samo rezidencija carice, već i grandiozna javna zgrada. Sve stare građevine Kremlja bile su smještene u njegovim prostranim dvorištima, a susjedni novi trgovi bili su namijenjeni javnim okupljanjima, proslavama i svečanostima. Veličina, ljepota i raznolikost arhitektonskih oblika korištenih u dizajnu palače zadivili su suvremenike. Unatoč činjenici da iz niza razloga ova grandiozna građevina nije izvedena i ostala je samo u modelu, imala je veliki utjecaj na rusku arhitekturu tih godina. Talent M. F. Kazakova rastao je i jačao u radu na ovom projektu. Dugi niz godina služio je kao izvor inspiracije za mnoga djela M. F. Kazakova.
Radeći rame uz rame s Baženovom, M. F. Kazakov je shvatio čime je slavni ruski arhitekt tako majstorski vladao.
Rad na projektu i modelu Kremaljske palače naučio je M. F. Kazakova sustavnosti, svrhovitosti i logici arhitektonske konstrukcije. U praksi je uvidio da uspjeh arhitektonskog koncepta ovisi o promišljenosti, cjelovitosti i jasnoći projekta.
Izgradnja zabavnih zgrada na Hodinskom polju u povodu proslave Kučuk-Kainardžijskog mira povjerena je Baženovu, koji je ovdje imenovan i glavnim arhitektom. Praznik posvećen nacionalnoj pobjedi nad Turcima, egzotičnost orijentalne arhitekture i velika sloboda u gradnji zgrada paviljonskog tipa potaknuli su Bazhenova na odabir potpuno novog stila. Kasnije je nazvana pseudo-gotika zbog česte uporabe lancetastih lukova. Zidovi od crvene opeke s detaljima od bijelog kamena, mnoge tehnike posuđene iz staroruske arhitekture 17. stoljeća, poput stupova u obliku vrča na ulazu, šiljastih piramida s kuglama na vrhu itd., posebno su se svidjeli M. F. Kazakovu . Stoga je narudžbu koju je dobio za izgradnju pristupne palače Petrovsky (sada prostorije Akademije zračne flote), koja se nalazi u neposrednoj blizini Khodynskih zabavnih zgrada, izvršio u istim nevjerojatnim oblicima. Tornjevi, ograde različitih visina i uzoraka okružuju zgradu palače. Potonji stoji usred velikog dvorišta. Njegove prozore krase zamršeni arhitravi od bijelog kamena. Trijem sa širokim stubištem s trbušastim stupovima susreće se s ulaznim. Zgrada je okrunjena kupolom, u čijem se podnožju nalaze prozori s lancetom. M. F. Kazakov s iznimnim je njuhom uočio svečarsku prirodu ruske narodne arhitekture i utjelovio je u svom novom djelu. Uspjeh ove zgrade odredio je budući put mladog majstora.

Od tog vremena počinje njegov sve veći uspjeh kao arhitekta. Biografija M. F. Kazakova siromašna je svakodnevnim, svakodnevnim činjenicama, ali je bogata velikim nasljeđem koje nam je ostavio. Život M. F. Kazakova, takoreći, sadržan je u njegovim djelima.
Palača Petrovski još nije bila dovršena, kada je M. F. Kazakov dobio novu narudžbu. Povjeren mu je nacrt zgrade Senata u moskovskom Kremlju. Senat je trebao biti izgrađen nasuprot Arsenala. Mjesto je bilo nezgodno, trokutastog oblika, ali ga je M. F. Kazakov uspio iskoristiti kao osnovu za zgradu koju je podizao. Središte cijele kompozicije zauzimala je grandiozna dvorana s kupolom. M. F. Kazakov je izračunao svoju zgradu tako da je kupola dvorane pala odmah iza tornja, smještenog u središtu Crvenog trga, između vrata Spassky i Nikolsky. Dakle, zgrada Senata nije bila samo zgrada Kremlja, već je postala i gradska, ulazeći kao poveznica u opći ansambl zgrada najvažnijeg trga drevne prijestolnice. Smjelost odluke cijele zgrade, posebno njezine kupole, pogodila je suvremenike i čak izazvala strah među moskovskim društvom u snazi ​​strukture. Kako bi opovrgao takve strahove, M. F. Kazakov je sa svojim pomoćnicima stajao na kupoli tijekom zaobljenja. "Kazakov je dočekan klicanjem", bilježe suvremenici. Katarina II, koja je došla pregledati zgradu, uzviknula je: "Kakva umjetnost!" Izgradnja zgrade Senata stavila je M. F. Kazakova među najbolje arhitekte koji su djelovali u Rusiji toga doba. Još uvijek krasi moskovski Kremlj.

Uspjeh M. F. Kazakova je rastao. Pojedinci su mu se sve češće obraćali sa zahtjevom za izradu projekata za kuće ili palače. Tijekom godina narudžbe su postajale sve više i više, M. F. Kazakov ima učenike i asistente.
M. F. Kazakov unosi mnogo novoga u arhitekturu gradske kuće. On prerađuje stari sustav planiranja dvoraca. Potonji, okružen servisima, obično je bio smješten u dubini mjesta. M. F. Kazakov ga, naprotiv, gura na prednju stranu ulice, stavlja ga na crvenu liniju. Tako su njegove kuće sa svom svojom, često čisto dvorskom, arhitekturom uključene u opći izgled grada. Nekoliko desetaka kuća i palača koje je izvrsno stvorio, ne računajući mnoge velike javne zgrade, krasile su ulice i uličice glavnog grada. Osobito su poznate kuće Demidova u Gorokhovsky Lane (sada Institut za geodeziju), Gagarina na Petrovskom bulevaru (zgrada Poliklinike), Menshikov na B. Nikitskaya, Baryshnikov na Myasnitskaya (sada se u njoj nalazi jedna od medicinskih ustanova ) i mnogi drugi.
Među zgradama 70-80-ih godina 18. stoljeća, koje je napravio M. F. Kazakov, imanje u Petrovskom (u blizini stanice Alabino kijevske željeznice) zauzima izvanredno mjesto. Prema vlasniku Demidovu, zgrada nije trebala biti obično imanje s gospodarskim zgradama, već složena cjelina koja je uključivala crkvu sa samostojećim zvonikom, park s brojnim skulpturama i zasebne gospodarske zgrade. Osim toga, kuća je trebala biti okrunjena kipom Katarine.
M. F. Kazakov planira glavni dio ovog posjeda u obliku pravilnog trga. Na njegovim uglovima stajale su male gospodarske zgrade, dok je središte zauzimala glavna kuća. Sa sve četiri strane bila je ukrašena trijemovima sa stupovima. Na usječenim uglovima napravljeni su balkoni koje su poduprli dva mala stupa. Odrezani uglovi učinili su da zgrada izgleda trokutasto umjesto kvadrata. Crkva, zvonik i bogoslužje nalazili su se uz glavnu cestu koja vodi do glavne kuće. Na suprotnoj strani kuće graničio je park s brojnim i vješto planiranim alejama. Genijalan raspored kuće s okruglim hodnikom u središtu omogućio je spajanje soba i hodnika različitih oblika i veličina.

Od kraja 70-ih, M. F. Kazakov zapravo je postao glavni arhitekt Moskve. Njegovo iznimno poštenje, smirenost i susretljivost privlačili su ljude k njemu. Oko njega se brzo razvila škola njemu bezgranično odanih učenika. Nikada se nije ulizivao "moćnicima ovoga svijeta", što je bilo tako tipično u ono doba i nosilo prigodan naziv "potraga". Niti jedan arhitekt nije uživao takav uspjeh, takvu popularnost koja je pratila M. F. Kazakova. Po podrijetlu, odgoju i radu, M. F. Kazakov je pripadao onoj neslužbenoj inteligenciji Moskve, koja je iz svoje sredine nominirala najbolje kulturne djelatnike tog doba. Svoje arhitektonske projekte stvara rijetkom lakoćom. Ali ta je lakoća bila samo prividna, budući da su iza nje ležale godine napornog rada i sve bolje vještine. U svim njegovim djelima crvena linija je jedinstvo njegovog rada, njegovog stila. Klasika je za njega bila vječno živi ideal. On je nepodijeljeno odan njezinoj ljepoti i šarmu.
Uz veliki broj privatnih radova arhitektonskog reda, M. F. Kazakov je izvodio mnoge državne narudžbe. Bilo je potrebno otići u Jekaterinoslav (danas Dnjepropetrovsk) da se izgradi središnji dio grada ili otići u Kalugu istim poslom. Slijedi rad u Kolomni i njenom okrugu, te mnogi drugi.

Požar u Moskvi 1812. uništio je unutarnje uređenje većine Kazakovljevih zgrada. Od značajnog broja djela koja je stvorio, sačuvane su samo takozvane "Zlatne sobe" Demidovljeve kuće i restaurirana čuvena Stupna dvorana Dolgorukovljeve kuće. Ako "Zlatne sobe" govore o visokoj vještini arhitekta na području uređenja malih prostorija, onda u Dvorani stupova, koja je središte sadašnjeg Doma sindikata, M. F. Kazakov postiže izniman dojam svečanosti, štoviše, na vrlo jednostavan način. Duž zidova su korintski stupovi. Njihovi veličanstveni kapiteli, lusteri smješteni između njih i balustrada balkona jedini su ukrasni detalji uređenja dvorane. Ova prednja plesna dvorana jedna je od najboljih u ruskom klasicizmu.
Istih godina M. F. Kazakov gradi niz javnih zgrada u Moskvi - Moskovsko sveučilište, vladine urede, palaču u Caricinu i zgradu "Novog komesarijata" (zgrada intendanta u bivšoj Boljšoj Sadovničeskoj ulici). Svi oni na različite načine rješavaju temu javne zgrade. Dakle, zgrada Moskovskog sveučilišta (njegovo pročelje i dvoranu preoblikovao je arhitekt D. Gilardi nakon požara 1812.) u svom planiranju polazi od sheme gradskog imanja (prednje dvorište između dva izbočena bočna krila). Palača u Tsaritsynu, izgrađena na mjestu palače izgrađene prema projektu Bazhenova i razbijene po nalogu Katarine, dvije su velike gotovo kvadratne višekatnice povezane uzdužnom, znatne visine, s izlazom u središtu . Palača Tsaritsyno izgrađena je u istom "pseudo-gotičkom" stilu kao i palača Petrovsky Access. U "Novom komesarijatu" M. F. Kazakov koristio je stare modele industrijskih struktura drevne Rusije. Obično su bili okruženi zidinama s kulama na uglovima. Ista ideja leži u grandioznoj zgradi M. F. Kazakova, koja zauzima cijeli jedan gradski blok. U njegovu središtu, na obali rijeke Moskve, podigao je veliku zgradu s trijemom na stupovima, koja je bila dio sustava zgrada oko četvrtastog dvorišta. Na njegovim uglovima uzdizale su se okrugle kule s niskim kupolama.

Ostaci palače Tsaritsyno

U 80-im godinama XVIII stoljeća. Talent MF Kazakova doseže svoj vrhunac. Najbolja građevina koju je stvorio u to vrijeme bio je mauzolej za Baryshnikov u Nikolo-Pogorely, Smolensk region (1783). Mauzolej, okruglog tlocrta, sa stepenastom kupolom, okružen je, poput vijenca, sa šesnaest jonskih stupova. Glavni dijelovi zgrade obloženi su finim bijelim kamenom, a zidovi su obojeni u ružičastu boju. Više od trideset skulpturalnih ploča krasi ovu nevjerojatnu zgradu, koja stoji na visokoj padini prema Dnjepru. Izradio ih je poznati ruski kipar F. Šubin.
Oblik mauzoleja je toliko savršen, spoj arhitekture i skulpture toliko je organski, iscrtavanje detalja je toliko dovršeno da se ovom spomeniku možete diviti satima. Čini se da besmrtna kreacija majstora živi i diše u zrakama sunca i nevjerojatnom krajoliku koji ga okružuje. Mauzolej se po svojoj arhitekturi može sasvim usporediti s prekrasnim spomenicima antike.
Izrada crteža, detalja, procjena, praćenje izgradnje, naravno, zahtijevalo je ne samo pažljive, već i nadarene pomoćnike. Nakon što je zamijenio Bazhenova na čelu "Kremaljske ekspedicije", M. F. Kazakov s njom organizira arhitektonsku školu. Pritom je karakteristična briga M. F. Kazakova za stvaranje upravo ruskih majstora arhitekture. U molbi za ustrojstvo škole istaknuo je da je potrebno da bi se imali savršeni "ruski gospodari, koje bi druge pokrajine mogle posuđivati, te stoga ne bi bilo potrebe za stranim, koji ne bi poznavali dobrotu ni lokalni materijali ili činjenica da lokalna klima može proizvesti." Izrađuje detaljan program školovanja budućih arhitekata. Među predviđenim kolegijima bili su: "Crtanje, Čista matematika, Mehanika..., Perspektiva i pejzaž i ornamentalno slikarstvo, Slikanje živih figura". Organiziran je salon za crtanje. M. F. Kazakov naređuje "da se soba za crtanje ispuni crtežima i crtežima ne samo najboljih zgrada i pogleda u Rusiji, nego i drugih uglednih zgrada i pogleda na sva četiri dijela svijeta. Pokušajte sakupiti što više crteža i pogleda drevnih zgrade što je više moguće, još više u Kremlju, koje su već bile uništene, imati nacrte tih privatnih zgrada, koje će, uz dopuštenje vlasti, izraditi arhitekti i pomoćnici ekspedicije, zadržati najbolje crteže studenata, za početak dijelova modela.

Mauzolej u Nikolo-Pogorelju, Smolenska oblast

Ova njegova uputa svjedoči ne samo o velikom pogledu i dubokom poznavanju majstora, već io njegovoj velikoj ljubavi prema ruskoj nacionalnoj arhitekturi.
M. F. Kazakov stvorio je pravu školu majstora. Odavde su izašli: Egotov, Tamanski, Bove, imenjak Rodion Kazakov i sinovi osnivača škole Matveja, Vasilij i Pavel. Nakon požara 1812. O. I. Bove postao je glavni arhitekt Moskve i ponovno stvorio spaljenu prijestolnicu.
U 90-ima je M. F. Kazakov stvorio niz novih originalnih zgrada. Među njima, kuća Razumovskog zauzima jedno od prvih mjesta. Kuća je izgrađena u obliku slova U, koje pokriva prednje dvorište. U sredini ispod zabata je velika polukružna niša. Na njegovim stranama stoje naprijed izbočeni lagani trijemovi sa stupovima. Između njih su stepenice koje vode do glavnog ulaza. Vitki stupovi trijema i sama niša daju ovom dijelu građevine izuzetnu lakoću i prozračnost. Skromnost i strogost obrade bočnih krila kuće naglašavaju bogatstvo rješenja njezina središta.
Godine 1796. M. F. Kazakov, po nalogu Golicyna, počeo je graditi bolnicu u Kalužskoj ulici. Bio je to majstorov labuđi pjev, jer ga je nedugo nakon završetka ove izvanredne građevine bolest prikovala za krevet. Bolnica Golitsyn (sada Druga gradska bolnica) jedno je od najboljih djela u djelu M. F. Kazakova. Stari dvorski raspored kuće s gospodarskim zgradama kao da ponovno oživljava u ovoj zgradi. Ali ovo je samo prvi dojam, jer M. F. Kazakov ovdje koristi takve nove tehnike koje značajno mijenjaju stare poznate forme. Bočne objekte postavlja uz ulicu, zadržavajući pozitivne značajke starog tlocrta, odnosno središnji dio s trijemom i kupolom iznad njega smješta u dubinu lokaliteta. Ova originalna tehnika ne samo da je izdvojila glavni dio zgrade, već je bolnicu povezala s ulicom, uvodeći je kao svojevrsnu poveznicu u gradski organizam. Iza trijema uzdiže se velika kupola s karakterističnim polukružnim lukarnama. Nalazi se iznad okrugle prostorije crkve. Njegovi su zidovi iznutra ukrašeni s dva reda stupova, koje je Kazakov, suprotno svim kanonima, preuredio: između velikih jonskih stupova postavljeni su manji korintski, noseći lukovi (obično je jonski red bio podređen korintskom). Ova neočekivana tehnika govori o neumoljivoj ustrajnosti ostarjelog majstora koji traži nova rješenja u krugu klasičnih oblika i detalja.

Bolnica Golitsyn

U godini kada je izgradnja bolnice završena, M. F. Kazakov je otišao u mirovinu. Njegov posljednji rad bila je zbirka crteža vlastitih zgrada. Šef "Kremaljske ekspedicije" Valujev, podržavajući ostavku ostarjelog majstora, napisao je o njemu: "Samo slavni i najvještiji arhitekt, državni savjetnik Kazakov, poznat u cijeloj Rusiji po svom izvrsnom poznavanju ove umjetnosti i praktičnoj proizvodnji ... ispunjen ne samo Moskva, nego i mnoge regije Rusije su dobri arhitekti..., ostavivši iza sebe mnogo svojih velikih umjetnosti..., on želi ostatak svojih dana posvetiti školi arhitekture...".
Nakon umirovljenja, M. F. Kazakov ne prestaje biti zainteresiran za umjetnički život svog voljenog grada. Prema riječima njegovog sina, u ovim posljednjim godinama svog života, on je "bio radoznao naučiti nešto novo za njega i pokušavao je upoznati ljude kod kojih je primijetio bilo kakvo znanje".
Kad su se Francuzi 1812. približili Moskvi, obitelj je odvela M. F. Kazakova u Ryazan. Ovdje je saznao za strašnu vatru. "Ova vijest", zapisao je njegov sin, "nanijela mu je smrtni poraz. Pošto je cijeli svoj život posvetio arhitekturi, ukrasivši prijestolni grad veličanstvenim zgradama, nije mogao bez jeze zamisliti da se njegov dugogodišnji rad pretvorio u pepeo i nestao s dimom vatre."
Emocionalni šok dobivene vijesti pojačao je njegovu bolest. 7. studenog 1812. umro je slavni arhitekt, graditelj Moskve.
Značaj Kazakovljeva djela za arhitekturu Moskve i rusku umjetnost teško se može precijeniti. Bez pretjerivanja se može reći da je Kazakov stvorio novu klasičnu Moskvu 18. stoljeća. Cjelokupno njegovo stvaralaštvo odlikuje se cjelovitošću umjetničkih ideala, kao izraz istinskog nacionalnog umjetničkog majstorstva.
O M. F. Kazakovu: Bondarenko I. E., Arhitekt Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1812), M., 1912. (novo dopunjeno izdanje, M., 1938.); "Arhitektura SSSR-a", 1938., br. 1 (članci posvećeni 200. obljetnici rođenja M. F. Kazakova); Iljin M., Matvej Fjodorovič Kazakov, M., 1944.

Matvej Kazakov rođen je u jesen 1738. Njegovog oca Fjodora Kazakova, kmeta, zemljoposjednik je jednom dao za mornara. Igrom slučaja, Fedor je ostao služiti u uredu Admiraliteta kao prepisivač (kopija papira), što je njemu i njegovoj obitelji dalo slobodu, dok je njegov naporan rad osigurao sinu prekrasnu budućnost.

U dobi od 13 godina, kao nagradu za očevu besprijekornu službu, Matvey je upisan u arhitektonsku školu arhitekta Dmitrija Vasiljeviča Uhtomskog. Njegovi studenti nisu samo proučavali teoriju, već su stjecali i praktične vještine: kontrolirali su proces izgradnje, sastavljajući izvješća o svim uočenim pogreškama. U dobi od 23 godine, nakon što je dobio titulu arhitektonskog zastavnika, Matvey Kazakov je ušao u radionicu glavnog gradskog arhitekta Moskve, P.R. Nikitin. Dvije godine kasnije, 1763., Tver je izgorio do temelja, a timu arhitekta Nikitina povjereno je da ga obnovi. Kazakov je uključen u razvoj glavnog plana za novi grad, osim toga, on radi nacrt Biskupske kuće ili, drugim riječima, Tverske palače. Palača je postala najbolja zgrada u gradu i donijela zasluženo priznanje svom autoru.

Nakon Tvera uslijedio je rad s Baženovom na projektu palače u Kremlju, izgradnji pristupne ceste do palače Petrovski. Palača još nije dovršena, a Kazakov već dobiva novu narudžbu - zgradu Senata u Kremlju. Nezgodan položaj planirane zgrade, plus briljantno rješenje problema i - arhitekt je među najboljima svog vremena. Bezbroj je narudžbi privatnih osoba. M. F. Kazakov donosi puno novih stvari u arhitekturu gradske kuće. On prerađuje stari dvorski sustav planiranja kuće i sada nije postavljen u dubinu mjesta, već nasuprot - uz crvenu liniju. Tako su kuće sa svom svojom, često čisto dvorskom arhitekturom uključene u opći izgled grada. Nekoliko desetaka kuća i palača koje je stvorio, osim mnogih velikih javnih zgrada, krasilo je ulice Moskve. Posebno su poznate kuće Demidova u Gorokhovsky Laneu, Gagarina na Petrovsky Boulevardu, Menshikova na Bolshaya Nikitskaya, Baryshnikova na Myanitskaya.

Nakon što je zamijenio Bazhenova kao šefa kremljske ekspedicije, M. F. Kazakov s njom organizira arhitektonsku školu. Među učenicima su i tri njegova sina: Vasilij, Matvej i Pavel. Vasily je studirao arhitekturu od svoje desete godine, ali je u dobi od 22 godine podnio otkaz zbog bolesti - potrošnje. U dobi od 13 godina Pavel je podnio molbu za prijem u službu istog dana kad i njegov stariji brat Matvey, koji je tada imao 16 godina. Godinu dana kasnije oba su brata već primala plaću od stotinu rubalja godišnje. Godine 1800. zajedno s ocem radili su na izradi "fasadnog" plana Moskve. Godine 1810., u dobi od 25 godina, umro je Pavel Kazakov, nešto ranije Vasilij također umire od konzumiranja. Matvey je živio do 39 godina, bio je poznat u Moskvi po svom radu.

Godine 1800.-1804., M. F. Kazakov je radio na izradi generalnih i "fasadnih" ("ptičjih") planova Moskve i niza arhitektonskih albuma (13) najznačajnijih moskovskih građevina. Sačuvano je nekoliko "Arhitektonskih albuma M. F. Kazakova", uključujući planove, pročelja i dijelove 103 "posebne zgrade" samog arhitekta i njegovih suvremenika. Šef kremaljske ekspedicije, Valuev, napisao je: “Samo slavni i najvještiji arhitekt, državni savjetnik Kazakov, poznat u cijeloj Rusiji zbog svog izvrsnog poznavanja ove umjetnosti i praktične proizvodnje ... ispunio je ne samo Moskvu, već i mnoge dijelove Rusija s dobrim arhitektima.”

Godine 1812. obitelj je odvela M. F. Kazakova iz Moskve u Ryazan. Ovdje je saznao za požar. “Ova vijest”, napisao je njegov sin, “zadala mu je smrtni poraz. Pošto je cijeli svoj život posvetio arhitekturi, ukrašavajući glavni grad velebnim građevinama, nije mogao bez jeze zamisliti da se njegov dugogodišnji rad pretvorio u pepeo i nestao s dimom vatre.