). در خانه برای او سخت است. او می گوید: «همه چیز، از جمله هوا، مرا عذاب می دهد و خفه می کند. در تابستان 1842، او دوباره روسیه را ترک کرد، این بار برای شش سال تمام. در پایان همان سال مجموعه کاملی از آثار خود را برای چاپ آماده کرد. این تاریخ پایان آخرین دوره ادبی زندگی اوست. ده سال باقی مانده، آرام آرام و پیوسته از ادبیات دور می شود.

گوگول. روح های مرده. مدرس - دیمیتری باک

در «اعتراف نویسنده»، گوگول گزارش می‌دهد که پوشکین به او توصیه کرد که رمانی بزرگ بنویسد و طرحی به او داد: یک سرکش باهوش در حال خرید رعیت‌هایی است که قبلاً مرده‌اند، اما طبق اسناد هنوز زنده هستند. سپس آنها را در گروخانه می بندد و از این طریق سرمایه کلانی به دست می آورد. گوگول بدون برنامه خاصی شروع به نوشتن کرد و از فرصت سفر با قهرمان خود در سراسر روسیه گرفته شد تا بسیاری از چهره های خنده دار و پدیده های خنده دار را به تصویر بکشد.

در ابتدا، "ارواح مرده" به نظر او یک رمان ماجراجویی مانند "دن کیشوت" سروانتس یا "ژیل بلاس" اثر لسیج بود. اما تحت تأثیر نقطه عطف معنوی که در حین کار روی این اثر در او رخ داد، شخصیت رمان به تدریج شروع به تغییر کرد. از داستان پرماجرا "ارواح مرده" آنها به یک شعر عظیم در سه جلد تبدیل می شوند، به "کمدی الهی" روسی، که قسمت اول آن باید با "جهنم"، دوم به "برزخ" و سوم به "بهشت" مطابقت داشته باشد. ". اول - پدیده های تاریک زندگی روسی، مبتذل، احمقانه، شرور "روح های مرده". سپس شروع تدریجی سپیده دم: در گزیده های جلد دوم ناتمام چهره های "با فضیلت" وجود دارد: صاحب ایده آل کوستانژوگلو، دختر ایده آل اولنکا، پیرمرد خردمند مورازوف که در مورد "بهبود دارایی معنوی" موعظه می کند. سرانجام، در جلد سومی که تصور شده اما نوشته نشده است، یک پیروزی کامل نور وجود دارد.

گوگول شدیداً به زیبایی معنوی روسیه ، به گنجینه های اخلاقی مردم روسیه اعتقاد داشت - و از سرزنش منتقدان که ادعا می کردند او فقط می تواند پست و زشت را به تصویر بکشد عذاب می کشید. چقدر آرزوی تجلیل از وطن داشت. اما فاجعه او این بود که به او استعداد طنز بزرگ، توانایی درخشان در توجه به همه چیز خنده دار و مبتذل در زندگی و ناتوانی کامل در ایجاد "تصاویر ایده آل" داده می شد - و با این حال او به کار خود به عنوان یک خدمت مذهبی و اجتماعی نگاه می کرد. ، او می خواست نه برای سرگرمی و خنده خواننده، بلکه به او دستور دهد و او را به خدا بگرداند. از این درگیری درونی، گوگول بی آنکه شعرش را تمام کند درگذشت.

در جلد اول Dead Souls، پاول ایوانوویچ چیچیکوف، مردی با ظاهر بسیار شایسته و سرکش بدنام، به یک شهر استانی می آید، فرماندار، رئیس پلیس، دادستان و کل جامعه استان را مجذوب خود می کند، با بزرگترین مالکان ملاقات می کند و سپس از املاک آنها بازدید می کند. ما با "انواع" صاحبان زمین آشنا می شویم که به قدری واضح و با چنان سرزندگی به تصویر کشیده شده اند که نام خانوادگی آنها مدت هاست که به نام های خانوادگی تبدیل شده است. مانیلوف که نام‌های تمیستوکلوس و آلسیداس را برای پسرانش گذاشت و با احساسی نجیبانه با همسرش زمزمه کرد: "دهانت را باز کن، عزیزم، من این قطعه را برایت می‌گذارم." کوروبوچکا، خانه دار کلوپی و خسیس، از این واقعیت که ارواح مرده را به قیمت ارزان فروخت، به شدت ترسیده بود. نوزدریوف، هموطن خوب با گونه های گلگون و ساقه های سیاه و سفید، یک چرخ و فلک، یک دروغگو، یک لاف زن، یک تیزبین تر و یک دعوا، همیشه می فروشد، تغییر می دهد، چیزی می خرید. سوباکویچ که «مثل یک خرس متوسط» به نظر می‌رسد، مشت محکم و حیله‌گر است، کولاک استاد است، برای هر جان مرده‌ای برای سکه معامله می‌کند و به جای مرد، زن «الیزابت اسپارو» را چیچیکف می‌لغزد. پلیوشکین خسیس، با ردایی که شبیه کاپوت زنانه است، با چهار بال آویزان پشت سرش، صاحب زمینی است که دهقانان خود را غارت می کند و در نوعی انبار زباله های غبار آلود زندگی می کند. خود چیچیکوف، غرق در اشتیاق سود، به خاطر رویای یک زندگی ثروتمند، مرتکب کلاهبرداری و پستی می شود. پیاده او پتروشکا که همه جا بوی خاصی را با خود می برد و به خاطر روند دلپذیر خواندن می خواند و کالسکه سوار سلیفان در حال مستی فلسفه می ورزد و اسب های خیانتکارش را به تلخی سرزنش می کند. همه این چهره ها، غیر محتمل، تقریباً کاریکاتوری، سرشار از زندگی وهم آلود خودشان هستند.

فانتزی گوگول که انسان‌های زنده را خلق می‌کند، واقعیت را در نظر نمی‌گیرد. او یک «رئالیسم خارق العاده» دارد. قضاوت نیکولایف روسیه با «ارواح مرده» بیهوده است. دنیای گوگول توسط قوانین خودش اداره می شود و نقاب های او زنده تر از افراد واقعی به نظر می رسند.

وقتی نویسنده "ارواح مرده" فصل های اول شعر را برای پوشکین خواند، ابتدا خندید، سپس "به تدریج تیره و تارتر شد و در نهایت کاملاً عبوس شد. وقتی خواندن تمام شد، با صدایی غمگین گفت: "خدایا، روسیه ما چقدر غمگین است." گوگول می افزاید: «این مرا شگفت زده کرد. پوشکین که روسیه را به خوبی می شناخت، متوجه نشد که همه اینها یک کاریکاتور و اختراع خودم است.

جلد اول "ارواح مرده" با خروج عجولانه چیچیکوف از شهر استانی به پایان می رسد، به لطف نوزدریوف و کوروبوچکا، شایعاتی در مورد خرید ارواح مرده در آنجا پخش می شود. شهر در گردبادی از شایعات غرق شده است. چیچیکوف را یک دزد، جاسوس، کاپیتان کوپیکین و حتی ناپلئون می دانند.

در فصل‌های باقی‌مانده از جلد دوم، سرگردانی چیچیکوف ادامه دارد. "انواع" جدید ظاهر می شوند: پرخور چاق پیوتر پتروویچ خروس، جنگجوی شجاع ژنرال بتریشچف، تنبل و رویاپرداز "بایباک" و "سیگاری آسمان" تنتتنیکوف. طنز نویسنده به طور محسوسی ضعیف می شود، قدرت خلاقیت او کاهش می یابد. هنرمند اغلب تحت الشعاع واعظ اخلاق گرا قرار می گیرد. گوگول که از کار خود ناراضی بود جلد دوم را قبل از مرگش سوزاند.

بافت کلامی Dead Souls به طور غیرعادی پیچیده است. گوگول "زیبایی های سبک" رمانتیک را به سخره می گیرد و برای دقت و ثبت دقیق حقایق واقعی تلاش می کند. او تمام دکمه های لباس قهرمانانش را می شمارد، تمام جوش های روی صورتشان را. او هیچ چیز را از دست نخواهد داد - نه یک حرکت، نه یک گریم، نه یک چشمک یا سرفه. در این وقار عمدی به تصویر کشیدن چیزهای بی اهمیت، در این رقت باری بی اهمیتی، کنایه بی رحمانه او وجود دارد. گوگول قهرمانان خود را با خنده نابود می کند: چیچیکوف دمپایی خود را "رنگ توت با درخشش" می پوشد - و ننگ ابتذال برای همیشه بر تصویر او می افتد. کنایه و "نقاشی طبیعی" مردم را به مانکن تبدیل می کند و برای همیشه همان ژست های مکانیکی را تکرار می کند. زندگی متلاشی شده و به چیزهای کوچک بی‌معنی پراکنده شده است. واقعاً یک پادشاهی وحشتناک از "روح های مرده"!

و سپس ناگهان، به طور غیرمنتظره، باد تازه ای به این دنیای کپک زده و خفه کننده پرواز می کند. نثرنویس تمسخرآمیز جای خود را به شاعر مشتاق می دهد. به طرز فضولی قطع می شود - توصیف دقیق چهره های مبتذل و چیزهای بدبخت - و جریانی از اشعار الهام گرفته جریان دارد. نویسنده با تحسین برانگیزی دوران جوانی خود را به یاد می آورد، با هیجان از هدف بزرگ نویسنده صحبت می کند و با عشق سرخوشانه دستان خود را به سوی وطن دراز می کند. در پس زمینه تمسخر سرد و طنز شیطانی، این پروازهای غنایی با شعر آتشین خود شگفت زده می شوند.

چیچیکوف در کالسکه اش شهر NN را ترک کرد، متأسفانه و متأسفانه در امتداد کنار جاده کشیده شده بود: «مایل ها، نگهبانان ایستگاه، چاه ها، کاروان ها، روستاهای خاکستری با سماور، شهرهای کوچک، موانع بریده بریده، پل ها در حال تعمیر، مزارع بی پایان... ". این شمارش نه آنقدر شبیه به توصیف یک منظره است که به فهرستی از آشغال های بدبخت... و ناگهان گوگول به روسیه روی می آورد:

"روس! روس! من تو را می بینم، از فاصله شگفت انگیز و زیبای خود تو را می بینم!.. همه چیز در تو باز است - متروک و حتی. شهرهای پست شما مانند نقاط، مانند نمادها به طور نامحسوس در میان دشت ها بیرون زده اند. هیچ چیز چشم را مجذوب یا مسحور نخواهد کرد. اما چه نیروی مخفی و نامفهومی شما را جذب می کند؟ چرا آواز غمگین شما بی وقفه در گوش شما شنیده می شود و در تمام طول و عرض شما از دریا به دریا می شتابد؟ چه چیزی در آن، در این آهنگ؟ چه چیزی صدا می کند و گریه می کند و دلت را می گیرد؟ چه صداهای دردناکی بوسه می زنند و در روح می کوشند و دور قلبم می پیچند؟ روس! تو از من چی میخوای؟ چه ارتباط نامفهومی بین ما نهفته است؟ چرا چنین نگاه می کنی و چرا هر آنچه در توست چشمان پر از توقع خود را به سوی من دوخته است؟.. و همچنان پر از حیرت، بی حرکت ایستاده ام و ابری تهدیدآمیز، سنگین از باران های پیش رو، پیشاپیش تحت الشعاع قرار گرفته است. سرم و افکارم در مقابل فضای تو بی حس شده اند. این گستره وسیع چه پیشگویی می کند؟ آیا در اینجا، در تو، نیست که فکری بی حد و حصر متولد می شود، زمانی که خودت بی پایانی؟ مگه یه قهرمان نباید اینجا باشه وقتی جایی هست که بچرخه و راه بره؟ و فضایی قدرتمند مرا به طرز تهدیدآمیزی در بر می گیرد و با نیرویی وحشتناک در اعماق من منعکس می شود. چشمانم با قدرت غیر طبیعی روشن شد! چه فاصله درخشان، شگفت انگیز و ناشناخته ای تا زمین! روس!.."

شعری بزرگ، جشن پوچی و گروتسکی، که تاریخ رئالیسم روسی به طور متناقضی از آن آغاز می شود. گوگول با تصور یک اثر سه قسمتی بر روی مدل "کمدی الهی"، تنها جلد اول را تکمیل کرد - که در آن او یک قهرمان جدید، یک تاجر و یک سرکش را وارد ادبیات کرد و تصویر جاودانه روسیه را خلق کرد. مثل سه پرنده که به سمتی ناشناخته می شتابد.

نظرات: واروارا بابیتسکایا

این کتاب درباره چیست؟

یک مقام بازنشسته، پاول ایوانوویچ چیچیکوف، مردی فاقد ویژگی های متمایز و مورد علاقه همه، به شهر استانی N. چیچیکوف با جذب فرماندار، مقامات شهر و زمینداران اطراف، شروع به سفر در اطراف دومی با هدفی مرموز می کند: او ارواح مرده را خریداری می کند، یعنی رعیت هایی که اخیراً درگذشته اند که هنوز در لیست قرار نگرفته اند. داستان تجدید نظر ⁠ و بنابراین به طور رسمی زنده در نظر گرفته می شوند. چیچیکوف پس از بازدید متوالی از سوباکویچ، مانیلوف، پلیوشکین، کوروبوچکا و نودریوف، کاریکاتورهای متوالی، هر کدام به روش خود، صورتحساب های فروش را تهیه می کند و آماده می شود تا نقشه اسرارآمیز خود را تکمیل کند، اما در پایان جلد اول (و تنها تکمیل شده) کتاب شعر، نوعی انبوه در شهر نیروهای شبه‌نظامی جمع می‌شود، رسوایی در می‌آید و چیچیکوف، به قول ناباکوف، شهر را بر بال یکی از آن انحرافات غنایی لذت بخش ترک می‌کند... که نویسنده همیشه بین جلسات کاری شخصیت قرار می گیرد.» جلد اول شعر که گوگول آن را در سه بخش طراحی کرده است، اینگونه به پایان می رسد. جلد سوم هرگز نوشته نشد و گوگول جلد دوم را سوزاند - امروزه ما فقط بر اساس گزیده‌های بازمانده و در نسخه‌های مختلف به بازسازی آن دسترسی داریم، بنابراین، وقتی در مورد "ارواح مرده" صحبت می‌کنیم، عموماً منظور ما فقط جلد اول آنهاست. توسط نویسنده تکمیل و منتشر شده است.

نیکولای گوگول. حکاکی بر اساس پرتره ای از فئودور مولر از سال 1841

کی نوشته شد؟

گوگول در نامه معروف خود به پوشکین در میخائیلوفسکویه مورخ 7 اکتبر 1835 از شاعر می خواهد "طرح یک کمدی" را که سابقه موفقیت آمیزی برای آن وجود داشت - همانطور که شاعر گفته است فتنه نیز رشد کرد. با این حال ، در این زمان ، گوگول قبلاً سه فصل از شعر آینده را نوشته بود (محتوای آنها ناشناخته است ، زیرا نسخه خطی باقی نمانده است) و از همه مهمتر ، عنوان "ارواح مرده" اختراع شد.

"ارواح مرده" به عنوان یک رمان طنز پیکارسک تصور شد، رژه ای از کاریکاتورهای شیطانی - همانطور که گوگول در "اعتراف نویسنده" نوشت، "اگر کسی هیولاهایی را که در ابتدا از قلم من می آمدند برای خودم می دید، قطعاً می لرزید. " در هر صورت، پوشکین که به خواندن فصل های اول نویسنده در نسخه اولیه که به دست ما نرسیده بود گوش داد، لرزید و فریاد زد: «خدایا، چقدر غم انگیز است. روسیه!" 1 ⁠ . بنابراین، اگرچه شعر گوگول متعاقباً شهرت یک حکم خشم آلود در مورد واقعیت روسیه را به دست آورد، در واقع ما قبلاً با "ارواح مرده" مهربان و شیرین سروکار داریم.

به تدریج، ایده گوگول تغییر کرد: او به این نتیجه رسید که «بسیاری از چیزهای بد ارزش خشم را ندارند. بهتر است تمام بی اهمیتی آنها را نشان دهیم...»، و از همه مهمتر، به جای بدشکلی های تصادفی، او تصمیم گرفت «کسانی را به تصویر بکشد که دارایی های بومی واقعاً روسی ما به طرز چشمگیری و عمیق تر بر روی آنها نقش بسته است» و دقیقاً شخصیت ملی را در هر دو نشان می دهد. خوب و بد. این طنز به حماسه تبدیل شد، شعری در سه بخش. طرح آن در ماه مه 1836 در سن پترزبورگ تنظیم شد. در 1 مه 1836 ، اولین نمایش بازرس کل در آنجا برگزار شد و قبلاً در ژوئن گوگول به خارج از کشور رفت و 12 سال بعد را با استراحت های کوتاه گذراند. گوگول بخش اول کار اصلی خود را در پاییز 1836 در شهر ویوی سوئیس آغاز می کند و همه کارهایی را که در سن پترزبورگ آغاز کرده بود، دوباره انجام می دهد. از آنجا به ژوکوفسکی درباره کارش می نویسد: "تمام روسیه در آن ظاهر می شود!" - و برای اولین بار آن را شعر می خواند. کار در زمستان 1836/37 در پاریس ادامه می یابد، جایی که گوگول در مورد مرگ پوشکین با خبر می شود - از آن زمان به بعد، نویسنده در کار خود چیزی شبیه عهد معنوی پوشکین می بیند. گوگول فصل های اول شعر را در زمستان 1839/1840 در سفری کوتاه به روسیه برای آشنایان ادبی می خواند. در آغاز سال 1841، نسخه تقریباً کامل Dead Souls تکمیل شد، اما گوگول تا دسامبر که برای انتشار به مسکو آمد، به ایجاد تغییرات ادامه داد (ویرایش‌های بعدی که به دلایل سانسور انجام می‌شوند معمولاً در نسخه‌های مدرن منعکس نمی‌شوند).

چگونه نوشته شده است؟

بارزترین ویژگی گوگول تخیل وحشی اوست: همه چیزها و پدیده ها در مقیاسی ترسناک ارائه می شوند، یک موقعیت تصادفی به یک مسخره تبدیل می شود، کلمه ای که به طور اتفاقی رها شده است در قالب تصویری گسترده فرار می کند، که نویسنده ای اقتصادی تر می تواند از آن تصویری بسازد. داستان کامل. "ارواح مرده" بیشتر اثر کمیک خود را مدیون راوی ساده لوح و مهم خود است که مزخرفات محض را با جزییات کامل و با آرامش کامل توصیف می کند. نمونه‌ای از چنین تکنیکی «مکالمه‌ای شگفت‌انگیز در حماقت عمدی و شگفت‌انگیزش درباره چرخ" 2 آداموویچ جی. گزارش در مورد گوگول // سوالات ادبیات. 1990. شماره 5. ص 145. ⁠ در فصل اول شعر (گوگول نیز از این تکنیک که دوستانش را به طرز وحشتناکی می خنداند، در بداهه نوازی های شفاهی استفاده می کرد). این شیوه به شدت با انحرافات غنایی در تضاد است ، جایی که گوگول به بلاغت شاعرانه می رود ، که چیزهای زیادی از پدران مقدس گرفته و توسط فرهنگ عامه رنگ آمیزی شده است. اعتقاد بر این است که زبان گوگول به دلیل غنای خود "ترجمه ناپذیرتر از هر زبان روسی دیگری است." نثر" 3 Svyatopolk-Mirsky D. P. تاریخ ادبیات روسیه از دوران باستان تا سال 1925. نووسیبیرسک: سوینین و پسران، 2006. ص 241. ⁠ .

میخائیل باختین در تحلیل پوچی ها و تمسخرهای گوگول از اصطلاح کوکالان (coq-à-l'âne) به معنای واقعی کلمه به معنای "از خروس به الاغ" و در معنای مجازی - مزخرفات کلامی استفاده می کند که مبتنی بر نقض است. پیوندهای معنایی، منطقی، مکانی-زمانی پایدار (نمونه ای از کوکالان - "در باغ یک سنجد وجود دارد و یک مرد در کیف"). عناصر "سبک کوکالان" - خدایی و نفرین، تصاویر جشن، نام مستعار ستایش آمیز، "حوزه های گفتاری منتشر نشده" - و در واقع، عبارات رایج مانند «فتیوک، مزرعه فروشی، کره موش، پوزه کوزه، مادربزرگ»بسیاری از منتقدان معاصر گوگول آن را غیرقابل چاپ یافتند. آنها همچنین با این اطلاعات که "جانور کووشینیکوف هیچ زن ساده ای را ناامید نمی کند"، که "او آن را سوء استفاده از توت فرنگی می نامد" مورد توهین قرار گرفتند. نیکولای پولوی نیکولای آلکسیویچ پولوی (1796-1846) - منتقد ادبی، ناشر، نویسنده. از سال 1825 تا 1834 او مجله تلگراف مسکو را منتشر کرد، پس از بسته شدن مجله توسط مقامات، دیدگاه های سیاسی پولووی به طرز محسوسی محافظه کارانه تر شد. از سال 1841 او مجله "پیام رسان روسیه" را منتشر کرد. ⁠ از «خدمت چیچیکوف که بوی گند می دهد و فضای متعفن را همه جا با خود حمل می کند، شکایت می کند. به قطره ای که از بینی پسر به سوپ می چکد. به کک هایی که از توله سگ شانه نشده بودند... در چیچیکوف که برهنه می خوابد. به نوزدریوف که با لباس مجلسی بدون پیراهن می آید. چیچیکوف در حال کندن موهای بینی.» همه اینها به وفور در صفحات "ارواح مرده" ظاهر می شود - حتی در شاعرانه ترین قسمت در مورد پرنده سه، راوی فریاد می زند: "لعنت به همه چیز!" نمونه‌های بی‌شماری از صحنه‌های جشن وجود دارد - شام در Sobakevich، پذیرایی Korobochka، صبحانه در فرماندار. جالب است که پولووی در قضاوت خود درباره ماهیت هنری «ارواح مرده» در واقع نظریه‌های باختین را پیش‌بینی کرده بود (البته به روشی منفی). "الیشا" مایکوف، آیا نمی توان افسوس خورد که استعداد شگفت انگیز آقای گوگول برای چنین موجوداتی هدر می رود!

قلمی که گوگول با آن جلد دوم Dead Souls را نوشت. موزه تاریخی دولتی

تصاویر هنرهای زیبا/تصاویر میراث/گتی ایماژ

چه چیزی او را تحت تأثیر قرار داد؟

کار گوگول با اصالت خود معاصران خود را تحت تأثیر قرار داد - هیچ بهانه مستقیمی برای او چه در ادبیات روسی و چه در ادبیات غربی یافت نشد، که به عنوان مثال توسط هرزن اشاره شد: "گوگول کاملاً از تأثیر خارجی فارغ است. وقتی ادبیات را برای خودش می ساخت، اصلاً نمی دانست نام" 4 هرزن A.I. ادبیات و افکار عمومی پس از 14 دسامبر 1825 // زیبایی شناسی و نقد روسی از دهه 40-50 قرن 19 / تهیه شده توسط. متن، ترکیب، مقدمه. مقاله و یادداشت ها V. K. Kantor و A. L. Ospovat. م.: هنر، 1982. ⁠ . هم معاصران و هم محققین متأخر، «روح‌های مرده» را عنصری برابر در روند ادبی جهان می‌دانستند و با شکسپیر، دانته، هومر تشبیه می‌کردند. ولادیمیر ناباکوف شعر گوگول را با تریسترام شاندی لورنس استرن، اولیس جویس و پرتره هنری جیمز مقایسه کرد. میخائیل باختین اشاره می کند 5 باختین ام رابله و گوگول (هنر کلام و فرهنگ خنده عامیانه) // باختین ام. ام. سوالات ادبیات و زیبایی شناسی. م.: داستانی، 1975. صص 484-495. ⁠ در مورد «تاثیر مستقیم و غیرمستقیم (از طریق اشترن و مکتب طبیعی فرانسوی) رابله بر گوگول»، به ویژه، با دیدن ساختار جلد اول «موازی جالب با کتاب چهارم رابله، یعنی سفر پانتاگروئل.»

سویاتوپولک-میرسکی دیمیتری پتروویچ سویاتوپولک-میرسکی (1890-1939) - روزنامه نگار و منتقد ادبی. قبل از مهاجرت، سویاتوپولک-میرسکی مجموعه ای از اشعار را منتشر کرد، در جنگ جهانی اول و جنگ داخلی در طرف جنبش سفید شرکت کرد. در تبعید از سال 1920; در آنجا «تاریخ ادبیات روسیه» را به زبان انگلیسی منتشر می کند، به اوراسیایسم علاقه مند است و مجله «ورستی» را تأسیس می کند. در پایان دهه 20، سویاتوپولک میرسکی به مارکسیسم علاقه مند شد و در سال 1932 به اتحاد جماهیر شوروی نقل مکان کرد. پس از بازگشت، آثار ادبی خود را با عنوان «د. میرسکی." در سال 1937 به تبعید فرستاده شد و در آنجا درگذشت. ⁠ یادداشت هایی در آثار گوگول از تأثیر سنت تئاتر عامیانه و عروسکی اوکراینی، تصنیف های قزاق («دوما»)، نویسندگان کمیک از مولیر تا هنرمندان وودویل دهه بیست، رمان آداب و رسوم، استرن، رمانتیک های آلمانی، به ویژه تیک و هافمن. (تحت تأثیر دومی، گوگول در دوران دبیرستان شعر "Hanz Küchelgarten" را نوشت که در اثر انتقاد از بین رفت و پس از آن گوگول تمام نسخه های موجود را خرید و سوزاند)، رمانتیسیسم فرانسوی به رهبری هوگو، ژول جانین ژول گابریل ژانین (1804-1874) - نویسنده و منتقد فرانسوی. او بیش از چهل سال به عنوان منتقد تئاتر در روزنامه Journal des Debats کار کرد. در سال 1858 مجموعه ای از فیلتون های تئاتری او منتشر شد. ژانین با رمان «خر مرده و زن گیوتین شده» که متن برنامه‌ای مکتب دیوانه فرانسوی شد به شهرت رسید. پوشکین در نامه ای به ورا ویازمسکایا، این رمان را "جذاب کننده" می خواند و جانین را بالاتر از ویکتور هوگو قرار می دهد. ⁠ و معلم مشترکشان ماتورین چارلز رابرت ماتورین (1780-1824) - نویسنده انگلیسی. از 23 سالگی به عنوان جانشین در کلیسای ایرلند خدمت کرد و اولین رمان های خود را با نام مستعار نوشت. او به لطف نمایشنامه "برتراند" که بسیار مورد استقبال بایرون و والتر اسکات قرار گرفت به شهرت رسید. رمان ملموت سرگردان ماتورین نمونه ای کلاسیک از ادبیات گوتیک انگلیسی به حساب می آید. ⁠ ایلیاد ترجمه گندیچ. اما محقق نتیجه می گیرد که همه اینها "فقط جزییاتی از کل است، آنقدر اصلی که نمی توان انتظار داشت." پیشینیان روسی گوگول پوشکین و به خصوص گریبایدوف بودند (در "ارواح مرده" نقل قول های غیرمستقیم زیادی از مثلاً فراوانی شخصیت های خارج از صفحه نمایش وجود دارد که برای طرح داستان بی فایده هستند، موقعیت های قرض گرفته شده مستقیم، زبان عامیانه، که منتقدان هر دو گریبایدوف را مورد سرزنش قرار دادند. و گوگول).

تشابه «ارواح مرده» و «کمدی الهی» دانته آشکار است که ساختار سه بخشی آن، طبق نقشه نویسنده، قرار بود با شعر او تکرار شود. مقایسه گوگول با هومر پس از یک مشاجره شدید قبلاً در زمان گوگول رایج شد ، اما در اینجا مناسب تر است که نه ایلیاد، بلکه ادیسه را به خاطر بیاوریم - سفری از واهی به واهی که در پایان آن قهرمان با پاداش دریافت می شود. خانه؛ چیچیکوف پنه لوپه خود را ندارد، اما او اغلب رویای "زنی کوچک، در مورد یک مهد کودک" را می بیند. گوگول، طبق خاطرات آشنایانش، "اودیسه" را در ترجمه ژوکوفسکی با صدای بلند برای او خواند و هر سطر را تحسین کرد.

ابتذالی که چیچیکوف به تصویر می کشد یکی از اصلی ترین ویژگی های متمایز شیطان است که باید به وجود آن افزود، گوگول خیلی بیشتر از وجود خدا اعتقاد داشت.

نه بدون تاخیر سانسور. به طور کلی ، رابطه گوگول با سانسور کاملاً مبهم بود - به عنوان مثال ، نیکلاس اول شخصاً به او اجازه داد در تولید شرکت کند ، که گوگول متعاقباً به طرق مختلف روی او حساب کرد - او حتی به عنوان اولین نویسنده روسی درخواست کمک مالی کرد (و دریافت کرد). با این وجود، باید در مورد "ارواح مرده" کار انجام می شد: "شاید گوگول هرگز مانند سال 1842، زمانی که انتشار "ارواح مرده" را آغاز کرد، چنین تجربه دنیوی، دانش قلب، محبت و خشم ساختگی را به همراه نداشت. - منتقد بعداً به یاد آورد پاول آننکوف پاول واسیلیویچ آننکوف (1813-1887) - منتقد ادبی و روزنامه نگار، اولین زندگی نامه نویس و محقق پوشکین، بنیانگذار مطالعات پوشکین. او با بلینسکی دوست شد، در حضور آننکوف، بلینسکی وصیت نامه واقعی خود را نوشت - "نامه به گوگول" و تحت دیکته گوگول آننکوف "ارواح مرده" را بازنویسی کرد. نویسنده خاطرات در مورد زندگی ادبی و سیاسی دهه 1840 و قهرمانان آن: هرزن، استانکویچ، باکونین. یکی از دوستان نزدیک تورگنیف، نویسنده تمام آخرین آثار خود را قبل از انتشار برای Annenkov ارسال کرد. ⁠ .

در جلسه کمیته سانسور مسکو در 12 دسامبر 1841، "ارواح مرده" به سرپرستی سانسور سپرده شد. ایوان اسنگیرووا ایوان میخائیلوویچ اسنگیرف (1793-1868) - مورخ، منتقد هنری. از سال 1816 در دانشگاه مسکو به تدریس زبان لاتین پرداخت. او عضو انجمن عاشقان ادبیات روسی بود و بیش از 30 سال به عنوان سانسور کننده خدمت کرد. اسنگیرف یکی از اولین پژوهشگران فولکلور و آثار چاپی روسی است که بناهای معماری باستانی روسیه را مطالعه کرد. او اصطلاح "پارسونا" را وارد تاریخ هنر کرد که به پرتره قرن 16-18 با استفاده از تکنیک نقاشی شمایل اشاره می کند. ⁠ او که در ابتدا این اثر را "کاملاً با نیت خیر" یافت، اما سپس به دلایلی ترسید که کتاب را خودش چاپ کند و آن را برای بررسی به همکارانش تحویل داد. در اینجا مشکلاتی پیش از هر چیز به خاطر خود نام ایجاد شد که به گفته سانسورچیان به معنای الحاد (بالاخره روح انسان جاودانه است) و محکومیت رعیت (در حقیقت گوگول هرگز به معنای یکی یا دیگری نبود. ). آنها همچنین می ترسیدند که کلاهبرداری چیچیکوف نمونه بدی باشد. گوگول در مواجهه با ممنوعیت، دست نوشته را از کمیته سانسور مسکو گرفت و از طریق بلینسکی به سن پترزبورگ فرستاد و از او خواست تا نزد شاهزاده ولادیمیر اودویفسکی، ویازمسکی و دوست خوبش شفاعت کند. الکساندر اسمیرنوف-روست ⁠ . سنسور سن پترزبورگ نیکیتنکو الکساندر واسیلیویچ نیکیتنکو (1804-1877) - منتقد، ویراستار، سانسور. در سال 1824، نیکیتنکو، که از پیشینه دهقانی بود، آزادی خود را دریافت کرد. او توانست به دانشگاه برود و حرفه آکادمیک را دنبال کند. در سال 1833، نیکیتنکو به عنوان یک سانسور شروع به کار کرد و در پایان عمر خود به رتبه مشاور خصوصی ارتقا یافت. از سال 1839 تا 1841 او سردبیر مجله "پسر میهن" و از 1847 تا 1848 - مجله "Sovremennik" بود. خاطرات نیکیتنکو که پس از مرگ منتشر شد، در اواخر دهه 1880 مشهور شد. ⁠ با شور و شوق به این شعر واکنش نشان داد، اما آن را کاملا غیرقابل عبور دانست «قصه کاپیتان Kopeikine" 6 دوران باستان روسیه. 1889. شماره 8. ص 384-385. ⁠ . گوگول که منحصراً برای "قصه" ارزش قائل بود و انتشار شعر بدون این قسمت را فایده ای نمی دید، به طور قابل توجهی آن را تغییر داد و تمام قسمت های خطرناک را حذف کرد و در نهایت مجوز دریافت کرد. "داستان کاپیتان کوپیکین" تا انقلاب در نسخه سانسور شده منتشر می شد. در میان ویرایش‌های مهم سانسور، باید به عنوانی نیز اشاره کرد که نیکیتنکو آن را به «ماجراهای چیچیکوف، یا ارواح مرده» تغییر داد، بنابراین تأکید را از طنز سیاسی به یک رمان پیکارسک تغییر داد.

اولین نسخه از Dead Souls در 21 مه 1842 از چاپخانه بیرون آمد مرز 7 Shenrok V.I. مواد برای زندگی نامه گوگول. در 4 جلد. M.، 1892-1898. ⁠ .

صفحه عنوان چاپ اول رمان، 1842

جلد Dead Souls، طراحی شده توسط گوگول برای نسخه 1846

چگونه از او استقبال شد؟

با لذت تقریباً یکپارچه. به طور کلی، گوگول به‌عنوان نویسنده سرنوشت شگفت‌انگیزی داشت: هیچ کلاسیک دیگری اینقدر مورد نوازش خواننده روسی قرار نگرفت. با انتشار جلد اول «ارواح مرده» سرانجام فرقه گوگول در جامعه روسیه از نیکلاس اول تا خوانندگان و نویسندگان عادی همه اردوگاه ها برقرار شد.

داستایفسکی جوان "ارواح مرده" را از صمیم قلب می دانست. او در «خاطرات یک نویسنده» می گوید که چگونه «به سراغ یکی از رفقای سابقش رفت. ما تمام شب با او درباره «ارواح مرده» صحبت کردیم و آنها را خواندیم، برای چندمین بار که یادم نمی‌آید. سپس بین جوانان اتفاق افتاد. دو یا سه نفر با هم می آیند: «آقایان ما نباید گوگول را بخوانیم!» "آنها می نشینند و می خوانند، و شاید تمام شب." سخنان گوگول به مد آمد، جوانان موهای خود را "برای مطابقت با گوگول" کوتاه کردند و جلیقه های او را کپی کردند. ولادیمیر استاسوف، منتقد موسیقی و منتقد هنری به یاد می آورد که ظهور "ارواح مرده" برای دانش آموزان جوانی که شعر را با صدای بلند می خواندند تا در مورد نوبت بحث نکنند، به رویدادی با اهمیت فوق العاده تبدیل شد: "... برای چند روز ما این آفرینش بزرگ، ناشنیده، بدیع، بی نظیر، ملی و درخشان را بخوانید و دوباره بخوانید. همه ما از لذت و شگفتی مست بودیم. صدها و هزاران عبارت و عبارات گوگول فوراً برای همه از روی قلب شناخته شد و به دانش عمومی تبدیل شد. استفاده کنید" 8 استاسوف V.V.<Гоголь в восприятии русской молодёжи 30-40-х гг.>// N.V. Gogol در خاطرات معاصران خود / ویرایش، پیشگفتار. و نظر بده S.I. Mashinsky. م.: ایالت. منتشر شده هنرمند lit., 1952. S. 401-402. ⁠ .

با این حال، نظرات در مورد کلمات و عبارات گوگول متفاوت بود. ناشر سابق "تلگراف مسکو" مجله دایره المعارفی منتشر شده توسط نیکولای پولف از 1825 تا 1834. این مجله برای طیف وسیعی از خوانندگان جذابیت داشت و از "آموزش طبقات متوسط" حمایت می کرد. در دهه 1830، تعداد مشترکان به پنج هزار نفر رسید که در آن زمان یک رکورد بیننده بود. این مجله با حکم شخصی نیکلاس اول به دلیل نقد منفی نمایشنامه نستور عروسک گردان بسته شد که امپراطور آن را پسندید. ⁠ نیکولای پولوی از عبارات و واقعیت هایی که اکنون کاملاً بی گناه به نظر می رسد آزرده شد: "در هر صفحه از کتاب می شنوید: رذل، کلاهبردار، جانور...تمام گفته های میخانه، بدرفتاری ها، جوک ها، هر آنچه که به اندازه کافی در صحبت های لاکی ها، خدمتکاران، رانندگان تاکسی شنیده می شود. پولوی استدلال کرد که زبان گوگول را می توان مجموعه ای از اشتباهات در برابر منطق نامید دستور زبان..." 9 بولتن روسیه. 1842. شماره 5-6. ص 41. ⁠ من با او موافق بودم تادئوس بولگارین تادئوس وندیکتوویچ بولگارین (1789-1859) - منتقد، نویسنده و ناشر، نفرت انگیزترین شخصیت در روند ادبی نیمه اول قرن نوزدهم. بولگارین در جوانی در گروه ناپلئونی جنگید و حتی از اواسط دهه 1820 در کارزار علیه روسیه شرکت کرد. رمان ایوان ویژیگین، نوشته بولگارین، موفقیت زیادی داشت و یکی از اولین رمان های پیکارسک در ادبیات روسیه به شمار می رود. بولگارین مجله "Northern Archive" را منتشر کرد، اولین روزنامه خصوصی با بخش سیاسی "Northern Bee" و اولین سالنامه تئاتری "Russian Waist". ⁠ : «هیچ یک اثر روسی حاوی این همه بد سلیقه، تصاویر کثیف و شواهد ناآگاهی کامل از زبان روسی نیست. شعر..." 10 زنبور شمالی 1842. شماره 119. ⁠ بلینسکی به این موضوع اعتراض کرد که اگرچه زبان گوگول "قطعاً نادرست است، اغلب در برابر دستور زبان گناه می کند"، اما "گوگول چیزی دارد که باعث می شود متوجه غفلت زبان او نشوید - یک هجا وجود دارد." چاپ با این واقعیت که آنچه برای او در زندگی معمول است، درک نکردن "شعری مبتنی بر آسیب واقعیت همانطور که هست." به تحریک بلینسکی، قانونگذار ادبی دهه چهل، گوگول به عنوان اولین نویسنده روسی شناخته شد - برای مدت طولانی، همه چیز تازه و با استعدادی که پس از او در ادبیات رشد کرد، به طور خودکار توسط منتقدان به مکتب گوگول نسبت داده می شد.

قبل از ظهور "ارواح مرده"، موقعیت گوگول در ادبیات هنوز نامشخص بود - "هیچ شاعر در روسیه سرنوشت عجیبی مانند گوگول نداشت: حتی افرادی که او را از صمیم قلب می شناختند جرات نداشتند او را به عنوان یک نویسنده بزرگ ببینند. خلاقیت ها" 11 Belinsky V. G. ماجراهای چیچیکوف یا ارواح مرده. // یادداشت های داخلی. 1842. T. XXIII. شماره 7. بخش ششم "تواریخ کتابشناسی". ص 1-12. ⁠ ; اکنون او از مقوله نویسندگان طنز به جایگاه یک کلاسیک بدون شک رسیده است.

گوگول، به قولی، مولد تمام ادبیات جدید و استخوان بند برای احزاب ادبی شد که نتوانستند نویسنده اصلی روسی را بین خود تقسیم کنند. در سالی که این شعر منتشر شد، هرزن در دفتر خاطرات خود نوشت: «درباره «ارواح مرده» صحبت کنید. اسلاووفیل ها و اسلاو ستیزان به احزاب تقسیم شدند. اسلاووفیل های شماره 1 می گویند که این ابوتئوز روس، ایلیاد ماست، و آن را ستایش می کنند، سپس دیگران عصبانی می شوند، می گویند که این برای روس کفر است و به خاطر آن آن را سرزنش می کنند. اسلاو ستیزان نیز به دو بخش تقسیم شدند. شأن یک اثر هنری وقتی عالی است که بتواند از هر نگاه یک طرفه ای دور باشد.» سرگئی آکساکوف که خاطرات گسترده و بسیار ارزشمندی درباره گوگول به جای گذاشته و بلافاصله پس از مرگ نویسنده دیگران را به انجام همین کار تشویق می کند، در مورد نزدیکی گوگول به اسلاووفیل ها مبالغه می کند و در مورد رابطه گوگول با بلینسکی و اردوگاهش سکوت می کند (اما خود گوگول سعی کرد این کار را انجام ندهد. آکساکوف را در مورد این روابط آگاه کنید). بلینسکی عقب نماند: «تأثیر گوگول بر ادبیات روسیه بسیار زیاد بود. نه تنها همه استعدادهای جوان به راهی شتافتند که به آنها نشان داده شد، بلکه برخی از نویسندگانی که قبلاً به شهرت رسیده بودند نیز همین مسیر را طی کردند و مسیر قبلی خود را ترک کردند. از این رو، مکتبی پدید آمد که مخالفانش فکر می کردند با نام طبیعی آن را تحقیر می کنند.» داستایوفسکی، گریگوروویچ، گونچاروف، نکراسوف، سالتیکوف-شچدرین - به یاد نمی آورد که کدام یک از نویسندگان روسی نیمه دوم قرن نوزدهم تحت تأثیر گوگول قرار نگرفت.

گوگول به پیروی از نوادگان اتیوپیایی پوشکین، بومی روسیه کوچک، برای مدت طولانی نویسنده و پیامبر اصلی روسیه شد. هنرمند الکساندر ایوانف گوگول را در نقاشی معروف "ظهور مسیح بر مردم" به شکل چهره ای نزدیک به عیسی به تصویر کشید. پیش از این در زمان حیات گوگول و اندکی پس از مرگ او، ترجمه های آلمانی، چکی، انگلیسی و فرانسوی از این شعر منتشر شد.

در دهه‌های 1920 و 30، «ارواح مرده» توسط میخائیل بولگاکف اقتباس شد. قهرمانان شعر گوگول در دهه 20 در فئولتون "ماجراهای چیچیکوف" خود را در روسیه یافتند و چیچیکوف با تبدیل شدن به یک میلیاردر حرفه ای سرگیجه آور انجام داد. در اوایل دهه 1930، نمایشنامه بولگاکف "ارواح مرده" با موفقیت در تئاتر هنری مسکو اجرا شد. او همچنین فیلمنامه‌ای را خلق کرد، اما کسی از آن استفاده نکرد. شعر گوگول نیز به طور غیرمستقیم در ادبیات طنین انداز شد: به عنوان مثال، شعر یسنین "من پشیمان نیستم، من صدا نمی زنم، من گریه نمی کنم" (1921) تحت تأثیر مقدمه غزلی ششم - پلیوشکین نوشته شد. - فصل "ارواح مرده" که خود شاعر اعتراف کرد (در این مورد با سطرهای "آه، طراوت گم شده من" و "من اکنون در آرزوهایم خسیس تر شده ام" اشاره می شود).

نام برخی از زمین داران گوگول نام آشنا شد: لنین پوپولیست ها را به "پروژه سازی مانیلوف" متهم کرد و مایاکوفسکی عنوان شعر خود را درباره مرد طمع در خیابان "پلیوشکین" گذاشت. دانش‌آموزان ده‌ها سال است که این قطعه در مورد پرنده سه را از روی قلب یاد می‌گیرند.

شعر گوگول برای اولین بار در سال 1909 در استودیوی خانژونکوف فیلمبرداری شد. در سال 1960، فیلم نمایشنامه "ارواح مرده" بر اساس نمایشنامه بولگاکف توسط لئونید ترابرگ کارگردانی شد. در سال 1984، یک فیلم پنج قسمتی با بازی الکساندر کالیاژین به کارگردانی میخائیل شوایتزر ساخته شد. از جدیدترین تفاسیر، می‌توان به «پرونده ارواح مرده» به کارگردانی پاول لونگین و نمایش پرمخاطب کریل سربرنیکوف در مرکز گوگول در سال 2013 اشاره کرد.

قطعه ای از نقاشی "ظهور مسیح بر مردم" اثر الکساندر ایوانف. 1837-1857. گالری ترتیاکوف ایوانف از گوگول چهره نزدیکترین فرد به عیسی را کشید

آیا کلاهبرداری چیچیکوف در عمل قابل اجرا بود؟

صرف نظر از اینکه کار با "روح های مرده" چقدر خارق العاده به نظر می رسید، نه تنها امکان پذیر بود، بلکه به طور رسمی قوانین را نقض نکرد و حتی دارای سابقه بود.

رعیت های متوفی که با توجه به مالک زمین ثبت شده بودند بازنگری افسانه سندی با نتایج سرشماری جمعیت مالیات دهندگان که در روسیه در قرن 18 و نیمه اول قرن 19 انجام شد. افسانه ها نام، نام خانوادگی، نام خانوادگی و سن صاحب حیاط و اعضای خانواده اش را نشان می دادند. در مجموع ده ممیزی از این دست انجام شد. ⁠ ، زیرا ایالت تا سرشماری بعدی زنده بودند و مشمول مالیات نظرسنجی می شدند. محاسبه چیچیکوف این بود که زمین‌داران از رهایی از اجاره اضافی بسیار خوشحال می‌شوند و دهقانان مرده (اما روی کاغذ زنده) را در ازای سکه به او می‌دهند و او می‌تواند آنها را رهن کند. تنها مشکل این بود که دهقانان را نه می توان بدون زمین خرید و نه رهن کرد (این شاید یک نابهنگاری است: چنین رویه ای فقط در سال 1841 ممنوع بود و اقدام جلد اول Dead Souls یک دهه قبل از آن انجام می شود)، اما چیچیکوف اجازه داد. آسان است: «اما من برای برداشت، برای برداشت، خرید خواهم کرد. اکنون زمین های استان تائوریدا و خرسون به صورت رایگان واگذار شده است، فقط آنها را آباد کنید.

طرح شعر که توسط پوشکین به گوگول داده شده است (همانطور که گوگول در "اعتراف نویسنده" می نویسد) از زندگی واقعی گرفته شده است. همانطور که می نویسد پیتر بارتنف پیوتر ایوانوویچ بارتنف (1829-1912) - مورخ، منتقد ادبی. از سال 1859 تا 1873 او رئیس کتابخانه چرتکوفسکی، اولین کتابخانه عمومی در مسکو بود. او تک نگاری هایی درباره پوشکین نوشت و همراه با پاول آننکوف، بنیانگذار مطالعات پوشکین به شمار می رود. از سال 1863، او مجله تاریخی "آرشیو روسیه" را منتشر کرد. او به عنوان یک مورخ، تولستوی را در کار خود در مورد جنگ و صلح توصیه کرد. ⁠ در یادداشتی به خاطرات ولادیمیر سولوگوب ولادیمیر الکساندرویچ سولوگوب (1813-1882) - نویسنده. او در وزارت امور خارجه خدمت می کرد و داستان های سکولار را در مجلات منتشر می کرد. مشهورترین اثر سولوگوب داستان «تارانتاس» بود که در سال 1845 منتشر شد. او عنوان تاریخ نگار دربار داشت. سولوگوب دوست صمیمی پوشکین بود: در سال 1836 می‌توانست بین آنها دوئل انجام شود، اما طرفین در اولین دوئل پوشکین با دانتس صلح کردند. ⁠ : «در مسکو، پوشکین با یکی از دوستانش می دوید. فلان پی (یک شیک پوش قدیمی) هم بود. با اشاره به پوشکین، دوست در مورد او گفت که چگونه ارواح مرده را برای خود خرید، آنها را گرو گذاشت و سود زیادی دریافت کرد. پوشکین واقعاً آن را دوست داشت. او در واقع گفت: "این می تواند یک رمان باشد." این قبل از سال 1828 بود از سال" 12 آرشیو روسیه 1865. ص 745. ⁠ .

این می‌توانست روی طرح دیگری که پوشکین در طول اقامتش در کیشینوف به آن علاقه مند بود، قرار داده شود. دهقانان در آغاز قرن نوزدهم به طور دسته جمعی به بیسارابیا گریختند. برای پنهان شدن از پلیس، رعیت های فراری اغلب نام مردگان را می گرفتند. شهر Bendery به ویژه برای این عمل مشهور بود، که جمعیت آن "جامعه جاودانه" نامیده می شد: برای سال ها حتی یک مرگ در آنجا ثبت نشده بود. همانطور که تحقیقات نشان داد، در بندری به عنوان یک قاعده پذیرفته شد: مردگان "نباید از جامعه حذف شوند" و نام آنها باید به دهقانان فراری تازه وارد داده شود.

افسوس! افراد چاق بهتر از افراد لاغر می دانند که چگونه امور خود را در این دنیا اداره کنند

نیکولای گوگول

به طور کلی، تقلب با لیست های حسابرسی غیر معمول نبود. یکی از بستگان دور گوگول، ماریا گریگوریونا آنیسیمو-یانوفسکایا، مطمئن بود که ایده شعر توسط عموی خود خرلامپی پیوینسکی به نویسنده داده شده است. داشتن پنج فرزند و هنوز تنها 200 عشر ده یک واحد مساحت زمین برابر با 1.09 هکتار است. 200 هکتار معادل 218 هکتار. ⁠ زمین و 30 روح دهقان، صاحب زمین به لطف کارخانه تقطیر امرار معاش می کرد. ناگهان شایعه ای منتشر شد که فقط صاحبان زمین با حداقل 50 روح مجاز به کشیدن شراب هستند. اشراف کوچک شروع به عزاداری کردند و خرلامپی پتروویچ "به پولتاوا رفت و برای دهقانان مرده خود، گویی برای زنده ها، یک پول پرداخت کرد. و از آنجا که خود او به اندازه کافی نبود، و حتی با مرده ها، از پنجاه نفر دور بود، شزل را از ودکا پر کرد و نزد همسایه ها رفت و برای این ودکا از آنها جان مرده خرید و آنها را برای خود نوشت. و طبق اسناد صاحب پنجاه روح شد، تا زمان مرگش شراب دود کرد و این موضوع را به گوگول داد، که از فدونکی، املاک پیوینسکی، در 17 مایلی دورتر بازدید کرد. یانووشینا نام دیگر املاک گوگول Vasilyevka است. ⁠ ; علاوه بر این، کل منطقه میرگورود از روح مرده اطلاع داشت پیوینسکی" 13 دوران باستان روسیه. 1902. شماره 1. ص 85-86. ⁠ .

یکی دیگر از حکایت‌های محلی توسط همکلاسی گوگول در دبیرستان به یاد می‌آورد: «در نیژین... یک نفر صرب بود. قامت عظیم، بسیار خوش تیپ، با سبیل بلند، کاشف وحشتناک - جایی که زمینی را که در آن قرار دارد خریده است - در سند فروش آمده است - 650 روح. مقدار زمین مشخص نشده است، اما مرزها به وضوح مشخص شده است. ...چی شد؟ این زمین قبرستانی مغفول بود. همین مورد گفت 14 میراث ادبی T. 58. M.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1952. ص 774. ⁠ شاهزاده گوگول در خارج از کشور N. G. Repnin نیکولای گریگوریویچ رپنین-ولکونسکی (1778-1845) - مرد نظامی. او در نبرد آسترلیتز شرکت کرد و پس از آن اسیر شد - ناپلئون اول رپنین را با پیشنهاد وارد شدن به مذاکره به اسکندر اول فرستاد. در طول جنگ 1812 او یک لشکر سواره نظام را فرماندهی کرد. وی فرماندار کل زاکسن و روسیه کوچک بود. از سال 1828، عضو شورای دولتی. وی به دلیل اتهامات نامناسب هزینه های دولت استعفا داد. ⁠ »

احتمالاً گوگول در پاسخ به درخواستی مبنی بر ارائه اطلاعات در مورد «حوادث» مختلف که «ممکن است هنگام خرید روح مرده اتفاق بیفتد» به این داستان گوش داده است، که شاید این داستان بود که بازتاب پیدا کرد در جلد دوم شعر در اظهارات ژنرال بتریشچف: «به شما روح مرده بدهم؟ بله، برای چنین اختراعی به شما زمین و مسکن می دهم! تمام قبرستان را برای خودت بگیر!»

علیرغم تحقیقات کامل انجام شده توسط نویسنده، ناسازگاری هایی در طرح چیچیکوف باقی ماند که پس از انتشار شعر توسط سرگئی به گوگول اشاره شد. آکساکوف 15 مکاتبات N.V. Gogol. در 2 جلد. ت 2. م.: خودوژ. Lit-ra, 1988. صص 23-24. ⁠ من واقعاً خودم را سرزنش می‌کنم که یک چیز را نادیده می‌گیرم و زیاد روی چیز دیگر اصرار نمی‌کنم: دهقانان را با خانواده‌هایشان برای کناره‌گیری فروخته می‌شوند، و چیچیکوف حاضر نشد زن باشد. بدون وکالتنامه صادره در اماکن عمومی، فروش دهقانان غیر ممکن است و رئیس نمی تواند در عین حال هم وکالت و هم شخص حاضر در این امر باشد.» چیچیکوف کوته فکر زنان و کودکان را نمی خرید، ظاهراً صرفاً به این دلیل که قیمت اسمی آنها کمتر از مردان بود.

پیوتر بوکلوفسکی چیچیکوف تصویرسازی برای "ارواح مرده". 1895

چرا "ارواح مرده" شعر است؟

گوگول با شعر خواندن اثر اصلی خود، قبل از هر چیز به این معنا بود که این اثر در درک زمانه خود داستان یا رمان نیست. این تعریف غیرمعمول ژانر با طرح‌های گوگول برای «کتاب آموزشی ادبیات برای جوانان روسیه» روشن می‌شود، جایی که گوگول، با تحلیل انواع مختلف ادبیات، «بزرگ‌ترین، کامل‌ترین، عظیم‌ترین و چند جانبه‌ترین آفرینش‌ها» را یک اثر می‌نامد. حماسه، قادر به پوشش کل یک دوره تاریخی، زندگی یک ملت یا حتی کل بشریت - به عنوان نمونه ای از چنین حماسه ای، گوگول از ایلیاد و ادیسه، ترجمه های مورد علاقه خود به ترتیب توسط گندیچ و ژوکوفسکی نام می برد. در عین حال، رمان، همانطور که امروز به طور شهودی "ارواح مرده" می نامیم، "اثری است که بیش از حد متعارف است"، نکته اصلی در آن فتنه است: همه وقایع در آن باید مستقیماً به سرنوشت اصلی مربوط شود. شخصیت، نویسنده نمی تواند "شخصیت های رمان را به سرعت و به وفور در قالب پدیده های گذرا حرکت دهد". این رمان "تمام زندگی را نمی گیرد، بلکه یک حادثه قابل توجه در زندگی است" - اما هدف گوگول دقیقاً ایجاد نوعی کیهان روسی بود.

کنستانتین آکساکوف فوراً گوگول را هومر روسی در چاپ اعلام کرد و باعث تمسخر بلینسکی شد که در واقعیت کاملاً منصفانه نبود. بسیاری از تکنیک‌های گوگول که منتقدان را گیج می‌کرد، دقیقاً در بافت هومری قابل درک می‌شوند: برای مثال، یک انحراف غنایی، که راوی به خاطر آن چیچیکوف را در جاده رها می‌کند تا به‌طور ناگهانی به او بازگردد، یا مقایسه‌های گسترده‌ای که آن تقلید شبیه است. ناباکوف می گوید، تشابهات منشعب هومر. گوگول آقایان با دمپایی مشکی را در مهمانی فرمانداری که دور خانم ها می چرخند، با انبوهی از مگس ها مقایسه می کند - و از این مقایسه یک تصویر زنده شکل می گیرد: پرتره ای از خانه دار پیری که در یک روز تابستان شکر خرد می کند. به همین ترتیب، گوگول با مقایسه صورت سوباکویچ با کدو حلوایی، به یاد می آورد که بالالایکا از چنین کدوهایی درست می شود - و از ناکجاآباد تصویر یک بازیکن بالالایکا، "چشمک زن و شیک پوش، و چشمک زدن و سوت زدن در مقابل ما ظاهر می شود. دختران سینه سفید و گردن سفید» و مطلقاً هیچ نقشی در طرح شعر ندارد.

در همان قلک حماسی - شمارش ناگهانی و نامناسب اسامی و جزئیات غیر مرتبط با عمل: چیچیکوف، که می خواهد دختر فرماندار را سرگرم کند، چیزهای خوشایندی را به او می گوید که "او قبلاً در موارد مشابه در مکان های مختلف گفته بود. : در استان سیمبیرسک در ایوانوویچ بسپچنی سوفرون، جایی که دخترش آدلیدا سوفرونونا و سه خواهر شوهر در آن زمان بودند: ماریا گاوریلوونا، الکساندرا گاوریلوونا و آدلگیدا گاوریلونا. با فدور فدوروویچ پرکروف در استان ریازان؛ در Frol Vasilyevich Pobedonosny در استان پنزا و در برادرش پیوتر Vasilyevich، جایی که خواهر شوهرش Katerina Mikhailovna و خواهرهای بزرگش Rosa Fedorovna و Emilia Fedorovna بودند. در استان ویاتکا با پیوتر وارسونوفیویچ، جایی که خواهر شوهرش پلاژیا اگوروونا با خواهرزاده‌اش صوفیا روستیسلاونا و دو خواهر ناتنی - سوفیا الکساندرونا و ماکلاتورا الکساندرونا بودند.

علاوه بر این، تعریف ژانر «ارواح مرده» به اثر دانته که «کمدی الهی» نام دارد، اما یک شعر است، اشاره دارد. قرار بود ساختار سه قسمتی The Divine Comedy توسط Dead Souls تکرار شود اما فقط Inferno کامل شد.

داستان اصلاح شده 1859 برای روستای Novoye Kataevo، استان اورنبورگ

نقشه استان خرسون. 1843

چرا چیچیکف با ناپلئون اشتباه گرفته می شود؟

شباهت چیچیکوف به ناپلئون توسط مقامات شهر N. با نگرانی مورد بحث قرار می گیرد، زیرا متوجه شده اند که جذاب ترین پاول ایوانوویچ نوعی سرکش شوم است: "... اکنون آنها، شاید، او را از جزیره آزاد کرده اند. از هلنا، و اکنون او اکنون در حال حرکت به روسیه است، ظاهراً چیچیکوف." چنین شبهه ای - همراه با سازنده اسکناس های تقلبی، یکی از مقامات دفتر فرماندار کل (یعنی در واقع یک حسابرس)، یک دزد نجیب «مثل رینالدا رینالدینا قهرمان دزد از رمان رینالدو رینالدینی نوشته کریستین آگوستوس ولپیوس که در سال 1797 منتشر شد. ⁠ "- شبیه پوچ گرایی معمولی گوگولی است، اما تصادفی در شعر ظاهر نشد.

همچنین در "زمینداران جهان قدیم"، شخصی "گفت که فرانسوی مخفیانه با انگلیسی موافقت کرد که بناپارت را دوباره به روسیه آزاد کند." چنین صحبت هایی ممکن است با شایعات مربوط به «صد روز»، یعنی فرار ناپلئون از جزیره البا و دومین سلطنت کوتاه او در فرانسه در سال 1815، تقویت شده باشد. اتفاقاً اینجا تنها جایی در شعر است که زمان عمل «ارواح مرده» مشخص شده است: «اما باید به یاد داشته باشیم که همه اینها اندکی پس از اخراج باشکوه فرانسوی ها اتفاق افتاد. در این زمان، همه زمینداران، صاحب منصبان، تجار، کشاورزان و هر مردم باسواد و حتی بی سواد ما، حداقل برای یک هشت سال تمام، سیاستمداران قسم خورده شدند.» بنابراین، چیچیکوف در اوایل دهه 1820 در مناطق دورافتاده روسیه سفر می کند (او سال ها از اونگین و پچورین مسن تر است)، یا به طور دقیق تر، احتمالاً در سال 1820 یا 1821، زیرا ناپلئون در 5 مه 1821 درگذشت، پس از آن ممکن بود او را در Chichikovo مشکوک کنید او به طور طبیعی ناپدید شد.

نشانه های زمان همچنین شامل برخی از علائم غیرمستقیم، مانند مورد علاقه رئیس پست است "مدرسه آموزش همتایان لنکستر" سیستمی از آموزش همتا که در آن دانش‌آموزان بزرگ‌تر به کوچک‌ترها آموزش می‌دهند. در سال 1791 توسط جوزف لنکستر در بریتانیای کبیر اختراع شد. "جامعه مدارس آموزش متقابل" روسیه در سال 1819 تأسیس شد. سیستم لنکستر توسط بسیاری از اعضای انجمن های مخفی حمایت می شد. بنابراین، دكبریست V.F. Raevsky در سال 1820 به دلیل "تبلیغات مضر در میان سربازان" دقیقاً در ارتباط با فعالیت های آموزشی خود مورد بازجویی قرار گرفت. ⁠ ، که گریبایدوف در "وای از شوخ" به عنوان یک سرگرمی مشخص از دایره Decembrist یاد می کند.

ظاهر شدن ناگهانی بناپارت به صورت ناشناس در یکی از شهرهای استانی روسیه، موتیف رایج فولکلور از جنگ های ناپلئونی است. پیوتر ویازمسکی در "دفتر یادداشت قدیمی" خود به حکایتی در مورد الکسی میخائیلوویچ پوشکین (پسر عموی دوم شاعر و باهوش) اشاره می کند که در طول جنگ 1806-1807 در خدمت پلیس تحت فرمان شاهزاده یوری دولگوروکی بود: "در ایستگاه پست در یکی از استان‌های دورافتاده، او در اتاق متوجه پرتره ناپلئون شد که به دیوار چسبیده بود. "چرا این شرور را نزد خود نگه می‌داری؟" او پاسخ می دهد: «اما پس جناب عالی، اگر بناپارت با نام جعلی یا با یک سند مسافرتی جعلی به ایستگاه من برسد، چه می شود، من فوراً او را از روی پرتره اش می شناسم، عزیزم، او را می گیرم، می بندمش. و او را به مقامات معرفی کنید.» "اوه، این متفاوت است!" پوشکین گفت.

"اوه، چه چهره کوچولوی بامزه ای هستی!" چیچیکوف (الکساندر کالیاژین)

یا شاید چیچیکوف شیطان است؟

"من فقط شیطان را شیطان خطاب می کنم، من به او کت و شلوار باشکوهی از بایرون نمی دهم و می دانم که او به دمپایی" 16 Aksakov S. T. مجموعه آثار در 5 جلد. T. 3. M.: پراودا، 1966. ص 291-292. ⁠ ، - گوگول در سال 1844 از فرانکفورت به سرگئی آکساکوف نوشت. این ایده در مقاله "گوگول و شیطان" توسط دمیتری مرژکوفسکی توسعه داده شد: "قدرت اصلی شیطان این است که چیزی غیر از آنچه هست به نظر برسد.<...>گوگول اولین کسی بود که شیطان را بدون نقاب دید. اولین کسی که فهمید چهره شیطان دور، بیگانه، عجیب، خارق العاده نیست، بلکه نزدیکترین، آشناترین، به طور کلی واقعی "انسان ... تقریباً چهره خود ما در آن لحظاتی است که جرات نمی کنیم خودمان باشیم و موافق باشیم. "مثل بقیه" بودن

در این پرتو، جرقه‌های دمپایی چیچیکوف به طرز شومی می‌درخشد (چیچیکوف، همانطور که به یاد داریم، عموماً «رنگ‌های قهوه‌ای و قرمز همراه با جرقه» را در لباس‌هایش می‌پوشید؛ در جلد دوم، تاجری به او پارچه‌هایی در سایه «ناوارو» می‌فروشد. دود با شعله»).

پاول ایوانوویچ فاقد ویژگی های متمایز است: او "خوش تیپ نیست، اما ظاهر بدی ندارد، نه خیلی چاق است و نه خیلی لاغر. نمی توان گفت که او پیر است، اما نه اینکه خیلی جوان است.» و در عین حال، مانند یک وسوسه کننده واقعی، همه را مجذوب خود می کند و با همه به زبان خودش صحبت می کند: با مانیلوف او احساساتی است، با سوباکویچ. کاسبکار، با Korobochka او به سادگی بی ادب است، او می داند که چگونه از هر مکالمه ای حمایت کند: "چه در مورد یک کارخانه اسب صحبت شده باشد، چه او درباره یک کارخانه اسب صحبت کرده است ... آیا آنها در مورد تحقیقات انجام شده توسط اتاق خزانه داری صحبت می کنند. ، نشان داد که از ترفندهای قضایی غافل نیست; آیا بحثی در مورد بازی صفراوی وجود داشته است - و در بازی صفرا او از دست نداده است. آنها از فضیلت صحبت می کردند و او از فضیلت بسیار خوب صحبت می کرد، حتی با چشمانی اشکبار. چیچیکوف نه تنها به معنای تجاری، بلکه به معنای مجازی نیز روح انسان را می خرد - برای همه او به یک آینه تبدیل می شود، که همان چیزی است که مجذوب خود می شود.

نویسنده در یک انحراف غنایی مستقیماً از خواننده می پرسد: "و کدام یک از شما ... در لحظات گفتگوهای انفرادی با خودتان این سؤال دشوار را به درون روح خود عمیق خواهید کرد: "آیا بخشی از چیچیکوف در آن وجود ندارد. من هم همینطور؟" بله، هر طور که باشد!» - در حالی که همه آماده هستند بلافاصله چیچیکوف را در همسایه خود بشناسند.

چیز دیگه ای لازم نیست؟ شاید تو عادت داشته باشی که کسی در شب پاشنه ات را خاراند، پدرم. مرحوم من بدون این نمی توانست بخوابد

نیکولای گوگول

و با نگاه کردن در این آینه، بازرس هیئت پزشکی رنگ پریده می شود، زیرا فکر می کند که زیر روح های مردهالبته بیمارانی که به دلیل عدم انجام اقدامات لازم در بیمارستان ها جان خود را از دست دادند. رئیس که برخلاف قانون در معامله با پلیوشکین به عنوان وکیل عمل می کرد، رنگ پریده می شود. مقاماتی که قتل اخیر بازرگانان را پنهان کردند رنگ می‌پریدند: "همه ناگهان گناهانی را در خود یافتند که هرگز وجود نداشتند."

خود چیچیکوف دائماً خود را در آینه تحسین می کند ، روی چانه خود می زند و با تأیید نظر می دهد: "اوه، چهره کوچک!" - اما خواننده هرگز با توصیف چهره او مواجه نمی شود، به جز توصیف آپوفاتیک، اگرچه سایر قهرمانان شعر با جزئیات بسیار توصیف شده اند. گویی او در آینه ها منعکس نمی شود - مانند ارواح شیطانی در باورهای رایج. شکل چیچیکوف بر آن شیطان معروف گوگولی متمرکز است که "عصرها در مزرعه نزدیک دیکانکا" بر اساس آن است و در "ارواح مرده" حضور دارد، اگرچه نه چندان واضح، اما بدون شک. میخائیل باختین در قلب Dead Souls «اشکال یک پیاده روی شاد (کارناوال) را در دنیای زیرین، در سرزمین مرگ کشف می کند.<…>البته بی دلیل نیست که لحظه آخرت در مفهوم و عنوان رمان گوگول («ارواح مرده») وجود دارد. دنیای «ارواح مرده» دنیای زیرزمینی شاد است.<...>ما در آن هم آشغال و آشغال «جهنم» کارناوال و هم مجموعه ای کامل از تصاویری را خواهیم یافت که متوجه توهین آمیز هستند. استعاره ها" 17 باختین ام رابله و گوگول (هنر گفتار و فرهنگ عامیانه خنده) // Bakhtin M. M. سوالات ادبیات و زیبایی شناسی: مطالعات سالهای مختلف. م.: هنرمند. lit., 1975. صص 484-495. ⁠ .

در این زمینه، چیچیکوف یک کارناوال، شیطان مضحک، ناچیز، کمیک و مخالف شرارت عاشقانه والا است که اغلب در ادبیات معاصر گوگول یافت می شود («روح انکار، روح شک» - دیو پوشکین - در گوگول در تصویر ظاهر می شود. از همه جهات بانویی دلپذیر که "تا حدی ماتریالیست بود، مستعد انکار و شک بود و در زندگی بسیار طرد می شد").

این شیطان پرستی شاد، مانند یادداشت 18 ⁠ محقق النا اسمیرنوا، در پایان جلد اول در تصویری از یک شهر "سرکش"، جایی که ارواح شیطانی که توسط چیچیکوف نگران شده بودند، از گوشه و کنار بالا رفتند، در پایان جلد اول فشرده می کند: "... و هر چه هست، برخاست. شهری که تا آن زمان خفته بود، مثل گردباد پرت شد! همه تيوريوکها و گرازهاي کوچولو از سوراخهايشان بيرون آمدند...<…>برخی از سیسوی پافنوتیویچ و مک‌دونالد کارلوویچ ظاهر شدند که قبلاً هرگز نام آنها را نشنیده بودیم. در اتاق‌های نشیمن مردی قد بلند بود که گلوله‌ای از بازویش عبور کرده بود، قد بلندی که مانند آن هرگز دیده نشده بود. درخشکی پوشیده، حاکمان ناشناخته، جغجغه‌ها، سوت چرخ‌ها در خیابان‌ها ظاهر شدند - و آشفتگی شروع شد.

مانیلوف (یوری بوگاتیرف)

پیوتر بوکلوفسکی مانیلوف. تصویرسازی برای "ارواح مرده". 1895

پیوتر بوکلوفسکی جعبه تصویرسازی برای "ارواح مرده". 1895

چرا راوی فیلم «ارواح مرده» اینقدر از خانم ها می ترسد؟

به محض اینکه راوی در استدلال خود به خانم ها دست می زند، با وحشت مورد حمله قرار می گیرد: «خانم های شهر ن... نه، به هیچ وجه نمی توانم؛ شخص قطعاً احساس ترس می کند. آنچه در مورد خانم های شهر N. بسیار قابل توجه بود این بود که ... حتی عجیب است که پر اصلاً بالا نمی آید ، گویی نوعی سرب در آن نشسته است.

این اطمینان‌ها را نباید به صورت اسمی در نظر گرفت - به هر حال، در اینجا، برای مثال، توصیفی جسورانه پیدا می‌کنیم: «همه چیز توسط آنها با احتیاط فوق‌العاده اختراع و تهیه شده است. گردن و شانه‌ها دقیقاً به اندازه‌ای که لازم بود باز بودند و نه بیشتر. هرکدام تا زمانی که به اعتقاد خود احساس می‌کرد که می‌توانند یک نفر را نابود کنند، دارایی‌های خود را افشا کردند. بقیه همه با ذوق خارق‌العاده پنهان شده بودند: یا مقداری کراوات سبک از روبان یا روسری سبک‌تر از کیک، معروف به بوسه، در آغوش گرفته شده و دور گردن پیچیده شده، یا از پشت شانه‌ها، از زیر لباس آزاد می‌شوند. دیوارهای دندانه دار کوچک از باتیستای نازک، که به نام فروتنی شناخته می شود. این فرومایه‌ها در جلو و پشت آن چیزی که دیگر نمی‌تواند باعث مرگ انسان شود، پنهان می‌شدند، و با این حال، انسان را مشکوک می‌کردند که خود مرگ دقیقاً در آنجاست.»

با این وجود، راوی نگرانی هایی دارد و نه نگرانی های بی اساس. منتقد ادبی النا اسمیرنوا خاطرنشان کرد که مکالمه بین "بانویی دلپذیر از همه نظر" و "بانویی به سادگی دلپذیر" در "ارواح مرده" گفتگوی بین شاهزاده خانم ها و ناتالیا دمیتریونا گوریچ را در پرده سوم "وای از شوخ" از نزدیک تکرار می کند. ("وای از هوش"). شاهزاده 1: چه سبک زیبایی! پرنسس دوم:چه چین خورده ای! شاهزاده 1:با حاشیه کوتاه شده است. ناتالیا دمیتریونا:نه، اگر فقط می توانستی گردنبند ساتن من را ببینی..." - و غیره) و همان نقش سازنده را در عمل 19 شعر اسمیرنوا E. A. Gogol "ارواح مرده". L.: Nauka، 1987. ⁠ .

در هر دو مورد، از بحث در مورد مد، «چشم و پنجه»، خانم‌ها مستقیماً به سمت شایعات می‌روند و با شورش در یک «شورش عمومی» (در گریبودوف) یا رفتن «هر کدام در جهت خود برای شورش شهر» (در گوگول) آنها شایعه ای را شروع می کنند که زندگی قهرمان اصلی را نابود می کند: در یک مورد در مورد جنون و در مورد دیگر در مورد نقشه ای بدخواهانه برای گرفتن دختر فرماندار. در زنان شهر N. گوگول تا حدودی ترس مادرسالارانه مسکو فاموسوف را به تصویر کشید.

نمی دانیم در دو بخش باقی مانده شعر چه خواهد شد. اما هنوز در پیش زمینه افرادی هستند که از موقعیت خود سوء استفاده می کنند و از راه های غیرقانونی پول در می آورند

کنستانتین ماسالسکی

استثنای قابل توجه دختر فرماندار است. این به طور کلی تنها شخصیت جلد اول شعر است که راوی آشکارا او را تحسین می کند - چهره او مانند یک تخم مرغ تازه و گوش های نازک که با نور گرم خورشید می درخشد. او تأثیر خارق‌العاده‌ای بر چیچیکوف دارد: برای اولین بار او گیج می‌شود، مجذوب می‌شود، سود و نیاز به راضی کردن همه را فراموش می‌کند و با "تبدیل شدن به شاعر" استدلال می‌کند که روسو شما: "او اکنون مانند یک کودک است، همه چیز درباره او ساده است: هر جا که بخواهد بخندد، به او خواهد گفت.»

این تصویر زن روشن و کاملاً بی صدا قرار بود در جلد دوم Dead Souls در یک ایده آل مثبت - اولینکا - تجسم یابد. ما نگرش گوگول نسبت به زنان را از «مقاله‌های منتخب از مکاتبات با دوستان» او می‌دانیم، جایی که او تغییراتی را در نامه‌های واقعی‌اش منتشر کرد. الکساندرا اسمیرنوا-روست الکساندرا اوسیپوونا اسمیرنوا (نام دختر - روست؛ 1809-1882) - خدمتکار افتخار دربار امپراتوری. او در سال 1826 خدمتکار ملکه ماریا فئودورونا شد. در سال 1832 با یکی از مقامات وزارت امور خارجه، نیکولای اسمیرنوف ازدواج کرد. او با پوشکین، ژوکوفسکی، ویازمسکی، اودوفسکی، لرمانتوف و گوگول دوست بود. ⁠ ، که اغلب به آن "عشق پنهان" گوگول می گویند که در طول زندگی اش در روابط عاشقانه مورد توجه قرار نگرفت. زن ایده آلی که گوگول از جوانی خود تحت تأثیر رمانتیک های آلمانی ایجاد کرد، اثیری، تقریباً ساکت و به وضوح غیرفعال است - او با حضور صرف و زیبایی خود جامعه ای را که به «خستگی اخلاقی» آلوده شده است، «احیا می کند»، که بی دلیل نیست. حتی سرسخت‌ترین روح‌ها را نیز متحیر می‌کند: «اگر قبلاً یک هوی و هوس بی‌معنای یک زیبایی، عامل آشوب‌های جهانی بود و باهوش‌ترین افراد را مجبور به انجام کارهای احمقانه می‌کرد، چه اتفاقی می‌افتاد اگر این هوی و هوس معنی‌دار بود و به سمت خیر هدایت می‌شد؟ (همانطور که می بینیم، قدرت زن در اینجا نیز دوسویه است: بنابراین دختر فرماندار "ممکن است یک معجزه باشد، اما ممکن است تبدیل به یک زباله هم شود.")

در پاسخ به این سؤال که «زن جوان، تحصیل کرده، زیبا، ثروتمند، با اخلاق که هنوز از بیهودگی سکولار خود راضی نیست، چه باید بکند؟» اطلاعیه ها 20 Tertz A. (Sinyavsky A.D.) در سایه گوگول // مجموعه. op. در 2 جلد T. 2. M.: شروع، 1992. ص 20. ⁠ آبرام ترتز، گوگول «او را به بریدن قورباغه، یا لغو کرست، یا حتی بچه دار شدن، یا خودداری از بچه دار شدن فرا نمی خواند». گوگول از او چیزی غیر از آنچه قبلاً به عنوان یک زن دارد - نه آموزه های اخلاقی و نه فعالیت های اجتماعی - نمی خواهد. وظیفه خوب او این است که خودش باشد و او را به همه نشان دهد زیبایی" 21 Tertz A. (Sinyavsky A.D.) در سایه گوگول // مجموعه. op. در 2 جلد T. 2. M.: شروع، 1992. ص 3-336. ⁠ . واضح است که چرا "زن در روشنایی" توسط زنده گردان قورباغه ها - بازاروف تورگنیف که تحت تأثیر عشق در نیهیلیسم خود تاب می خورد، مورد تمسخر قرار می گیرد: "...احساس می کنم واقعاً منزجر کننده هستم، انگار که من چنین کرده ام. نامه های گوگول به فرماندار کالوگا را بخوانید» (همسر فرماندار کالوگا الکساندرا اسمیرنوا بود).

دختر فرماندار، که "تنها کسی بود که سفید شد و از میان جمعیت گل آلود و مات شفاف و روشن بیرون آمد"، تنها شخصیت درخشان شعر بیهوده نیست: او تناسخ بئاتریس است که باید قهرمان را رهبری کند. بیرون از جهنم جلد اول دانته، و این دگرگونی هیبت نویسنده را بر می انگیزد.

موزه لندن / تصاویر میراث / گتی ایماژ

واقعاً منظور ما از روح مرده چه کسی است؟

علیرغم این واقعیت که این عبارت معنای مستقیمی دارد - رعیت های مرده که "روح" نامیده می شدند (همانطور که گله اسب ها با "سر" آنها شمارش می شود) ، این رمان به وضوح معنای مجازی را نیز می خواند - افرادی که در آن مرده اند. حس معنوی نویسنده با اعلام قهرمانان مثبت آینده شعر خود، «شوهری که دارای فضایل الهی است، یا یک دوشیزه روسی شگفت انگیز که با تمام زیبایی شگفت انگیز روح یک زن در هیچ کجای دنیا یافت نمی شود»، اضافه می کند: «همه افراد با فضیلت دیگر قبایل قبل از آنها مرده به نظر می رسند، همانطور که یک کتاب قبل از یک کلمه زنده مرده به نظر می رسند! با این وجود، معاصران تمایل داشتند این آرمان‌های زنده، روسی و مردمی را نه با خارجی‌ها، بلکه با مقامات و صاحبان زمین مقایسه کنند و این را طنز سیاسی-اجتماعی می‌خواندند.

گوگول در نامه‌ای به پلتنف در سال 1842، بحث حکایتی این شعر را در کمیته سانسور شرح می‌دهد: «به محض اینکه گولوخواستوف، که سمت رئیس جمهور را بر عهده داشت، نام «ارواح مرده» را شنید، با صدای یک رومی باستان فریاد زد. : «نه، من هرگز اجازه نمی دهم: روح می تواند جاودانه باشد. روح مرده ای وجود ندارد، نویسنده خود را در برابر جاودانگی مسلح می کند. رئیس جمهور باهوش بالاخره می توانست بفهمد که این در مورد روح های Revizhsky است. به محض اینکه متوجه شد... آشفتگی بزرگتری اتفاق افتاد. رئیس و نیمی از سانسورچیان پشت سر او فریاد زدند: "نه" این قطعاً مجاز نیست، حتی اگر چیزی در دستنوشته وجود نداشته باشد، اما فقط یک کلمه: روح Revizhskaya، این مجاز نیست، این به معنای مخالفت با رعیت است. لازم به ذکر است که تفسیر تا حدی محدود گولوخواستوف توسط بسیاری از تحسین کنندگان گوگول به اشتراک گذاشته شد. هرزن تا حدودی فهیم‌تر بود، زیرا در شعر نه چندان کاریکاتورهای اجتماعی را دید که بینشی غم‌انگیز در مورد روح انسان بود: «این عنوان خود چیزی وحشتناک را حمل می‌کند. و او نمی توانست آن را به گونه ای دیگر بنامد. رویزیونیست ها روح های مرده نیستند، بلکه همه این نوزدریوف ها، مانیلوف ها و توتی کوانتی ها هستند - این ها روح های مرده هستند و ما در هر مرحله با آنها ملاقات می کنیم.<…>آیا پس از جوانی، همه ما به هر نحوی یکی از قهرمانان گوگول را رهبری نمی کنیم؟ هرزن پیشنهاد می‌کند که لنسکی در «یوجین اونگین» در طول سال‌ها به مانیلوف تبدیل می‌شد، اگر نویسنده به موقع به او شلیک نمی‌کرد، و از اینکه چیچیکوف «یک فرد فعال است... و آن یاغی کوته‌نگر» اینطور نیست، ابراز تاسف می‌کند. در راه با یک "مالک با اخلاق" ملاقات کنید خوش قلب، قدیمی"- این دقیقاً همان چیزی است که طبق برنامه گوگول در جلد دوم Dead Souls قرار بود اتفاق بیفتد.

سرنوشت ناگوار جلد دوم، که گوگول ده سال آن را شکنجه کرد و دو بار سوزاند، ممکن است تا حدی با این واقعیت توضیح داده شود که گوگول نتوانست "روح های زنده" رضایت بخشی را در همان واقعیت بیابد، که جنبه های زشت آن را در جلد اول نشان داد. حجم (جایی که او مالکان خود را توصیف می کند، در واقع، نه بدون همدردی). او سوباکویچ، مانیلوف و نوزدریوف را نه با مردم روسیه، آن گونه که معمولاً در نقد ادبی شوروی باور می‌شد، بلکه با قهرمانان حماسی یا افسانه‌ای خاص مقایسه می‌کند. شاعرانه ترین توصیفات دهقانان روسی در شعر مربوط به دهقانان سوباکویچ است که او برای افزایش قیمت آنها را زنده ترسیم می کند (و پس از او چیچیکوف در تخیلات در مورد قدرت روسی افراط می کند): "بله، البته، آنها مرده اند." سوباکویچ، گویی که به خود آمده بود و به یاد می آورد که آنها در واقع مرده اند، گفت: "اما، و بعد بگوید: از این افرادی که اکنون به عنوان زنده یاد می شوند، چه؟ اینها چه جور آدمهایی هستند؟ مگس ها، نه مردم."

نوزدریوف (ویتالی شاپوالوف)

پیوتر بوکلوفسکی نوزدریوف. تصویرسازی برای "ارواح مرده". 1895

چرا غذاهای مختلف در شعر گوگول وجود دارد؟

اول از همه، گوگول عاشق خوردن و درمان دیگران بود.

به عنوان مثال، سرگئی آکساکوف به یاد می آورد که گوگول شخصاً با چه لذتی هنری برای دوستانش ماکارونی تهیه می کرد: «در مقابل کاسه روی پاهایش ایستاده بود، دستبندها را بالا زد و با عجله و در عین حال با دقت، ابتدا یک عدد ماکارونی گذاشت. کره زیاد و با دو قاشق سس شروع به هم زدن پاستا کرد و نمک و فلفل و در آخر پنیر اضافه کرد و مدت زیادی به هم زدن ادامه داد. نگاه کردن به گوگول بدون خنده و تعجب غیرممکن بود. یکی دیگر از خاطرات نویسان میخائیل ماکسیموویچ میخائیل الکساندروویچ ماکسیموویچ (1804-1873) - مورخ، گیاه شناس، فیلولوژیست. از سال 1824 مدیر باغ گیاه شناسی دانشگاه مسکو بود و ریاست بخش گیاه شناسی را بر عهده داشت. در سال 1834، او به عنوان اولین رئیس دانشگاه امپراتوری سنت ولادیمیر در کیف منصوب شد، اما یک سال بعد این سمت را ترک کرد. در سال 1858 دبیر انجمن عاشقان ادبیات روسیه بود. او آهنگ های محلی اوکراینی را جمع آوری کرد و تاریخ ادبیات باستانی روسیه را مطالعه کرد. او با گوگول مکاتبه کرد. ⁠ به یاد می‌آورد: «در ایستگاه‌ها شیر می‌خرید، خامه را بدون چربی می‌گرفت و با قاشق چوبی از آن کره درست می‌کرد. او از این فعالیت به اندازه چیدن گل لذت می برد.»

میخائیل باختین، با تحلیل ماهیت رابلی آثار گوگول، در مورد "عصرها در مزرعه ای نزدیک دیکانکا" خاطرنشان می کند: "غذا، نوشیدنی و زندگی جنسی در این داستان ها یک شخصیت جشن و کارناوال-مسلنیتسا است." اشاره ای به این لایه فولکلور در صحنه های جشن Dead Souls نیز دیده می شود. کوروبوچکا که می‌خواهد چیچیکوف را راضی کند، پای‌ها و غذاهای پخته‌شده مختلفی را روی میز می‌گذارد که چیچیکوف توجه اصلی را به پنکیک می‌دهد و آنها را سه بار در کره ذوب شده فرو می‌کند و آنها را تحسین می‌کند. در طول ماسلنیتسا، از پنکیک برای دلجویی از سرودهایی استفاده می‌شود که شخصیت‌های ارواح شیطانی را نشان می‌دهند، و چیچیکوف، که آمده بود «خدا می‌داند از کجا و شب هم» و مرده‌ها را می‌خرد، از نظر «مادر» ساده‌اندیش، مانند ارواح شیطانی به نظر می‌رسد. مالک زمین».

غذا برای مشخص کردن ویژگی‌های صاحبان زمین و همچنین همسران، روستاها و اطراف آن‌ها است، و اغلب این غذاست که ویژگی‌های انسانی دلسوزانه را در کاریکاتورهای گوگول نشان می‌دهد. درمان چیچیکوف با "قارچ، پای، زودباور تخم مرغ سرخ شده با نان و ژامبون پخته شده است. ⁠ , شانیشکی شکل کوچک کلمه "شانگی" پای گرد است که یک غذای سنتی از غذاهای روسی است. در دفتر یادداشت گوگول - "نوعی چیزکیک، کمی کوچکتر." با این حال، شانگی، بر خلاف چیزکیک، شیرین درست نمی شود. ⁠ , با اسپینرها "پیشکی، پنکیک" (از دفترچه یادداشت گوگول). ⁠ ، پنکیک، نان های مسطح با انواع روکش ها: رویه با پیاز، رویه با دانه های خشخاش، رویه با پنیر کوتیج، رویه با تصاویر اسملت ماهی کوچک دریاچه ای است. ⁠ جعبه یاد نویسنده Pulcheria Ivanovna از "زمینداران جهان قدیم" می اندازد که برای نویسنده کاملاً عزیز است، با کیک های کوتاهش با گوشت خوک، کلاهک های شیر زعفران شور، انواع ماهی های خشک، کوفته ها با انواع توت ها و پای - با دانه های خشخاش، با پنیر یا با کلم و فرنی گندم سیاه ("اینها کسانی هستند که آفاناسی ایوانوویچ بسیار دوست دارد." و به طور کلی، او یک زن خانه دار خوب است، از دهقانان مراقبت می کند، و صمیمانه برای مهمان شب مشکوک تخت های پر می گذارد و پیشنهاد می کند که پاشنه های آنها را بخراشند.

سوباکویچ که در یک نشستن یک طرف گوشت بره یا ماهیان خاویاری کامل را خرد می کند، اما قورباغه یا صدف (غذای "ژرمن ها و فرانسوی ها") را "حتی با شکر" در دهان خود نمی برد، به این یادآوری می کند. لحظه یک قهرمان حماسی روسی مانند دوبرینیا نیکیتیچ که بلافاصله "شراب سبز چارو را در یک و نیم سطل" نوشید - بیهوده نبود که پدر مرحومش به تنهایی به شکار خرس رفت. خرس روسی در دنیای گوگول اصلاً تعریفی تحقیرآمیز نیست.

نوزدریف از برخی جهات یک شخصیت تاریخی بود. هیچ جلسه ای که او در آن شرکت کرد بدون داستان کامل نبود. یقیناً داستانی اتفاق می‌افتد: یا ژاندارم‌ها او را با بازو از سالن بیرون می‌آوردند یا دوستان خودش مجبور می‌شدند او را بیرون کنند.

نیکولای گوگول

مانیلوف که برای خود یک «معبد انعکاس انفرادی» ساخته است و به کالسکه‌بان «شما» می‌گوید، به چیچیکوف پیشنهاد می‌کند «به سادگی، طبق عرف روسی، سوپ کلم، اما از ته دل» - ویژگی یک بت روستایی. در میان روستاییان شاد Manilovka و ساکنان آن تقلیدی از ادبیات احساسات گرایی هستند. گوگول در "مقاله های برگزیده از مکاتبات با دوستان" می نویسد: "مقلدان کارامزین به عنوان یک کاریکاتور رقت انگیز از خود عمل کردند و هم سبک و هم افکار را به شکلی شیرین به ارمغان آوردند، با این حال، "در این مورد." به نظر می رسید که لذت بیش از حد به شکر منتقل شده است. شام در مانیلوفکا، برخلاف معمول، با جزئیات توضیح داده نشده است - اما ما می دانیم که مانیلوف و همسرش هر از چند گاهی برای یکدیگر "یا یک تکه سیب، یا آب نبات یا یک آجیل می آوردند و با صدایی ملایم و ملموس می گفتند: ابراز عشق کامل: «رازین، عزیزم، دهنم، این قطعه را برای تو می‌گذارم» و با این کار، تنها نمونه عشق زناشویی را در کل شعر نشان می‌دهد، هرچند غم‌انگیز.

فقط چیچیکوف نودریوف را گرسنه رها می کند - ظروف او سوخته یا نیم پز هستند، آشپز آنها را از هر چیزی که پیدا می کند درست می کند: "اگر نزدیک او فلفل بود، فلفل می پاشید، اگر کلم می گرفت، کلم، شیر پر شده، ژامبون، نخود فرنگی را می چسباند. در یک کلام، غلت بزن و برو.» اما نودریوف زیاد می نوشد - و همچنین نوعی آشغال کامل: مادیرا، که بازرگانان "بی رحمانه آن را با رم پر می کردند، و گاهی اوقات در آب آبی می ریختند"، نوعی "بورگوگنون و شامپاین با هم"، روون، که در آن "شما می توانید" بدنه را با تمام قدرتش بشنو."

در نهایت، پلیوشکین، تنها کسی که در Dead Souls یک شخصیت کمیک نیست، بلکه یک شخصیت تراژیک است، که نویسنده داستان دگرگونی او را به ما می گوید و در نتیجه ناگزیر باعث ایجاد همدردی می شود، اصلا نمی خورد و نمی نوشد. غذای او - یک کراکر با دقت حفظ شده از کیک عید پاک که دخترش آورده است - استعاره نسبتاً شفافی از رستاخیز آینده است. گوگول در «مکان‌های منتخب» نوشت: «به مردی زیبا اما خفته زنگ بزنید. ...برای نجات جان بیچاره اش...بی احساس گوشت می پوشد و تمام گوشت شده است و تقریباً روحی در او نیست.<…>آه، اگر می‌توانستید به او بگویید اگر به جلد سوم Dead Souls برسم، پلیوشکین من چه می‌گوید!»

گوگول دیگر مجبور نبود این احیاء را توصیف کند: یک پارادوکس غم انگیز در این واقعیت وجود دارد که گوگول در آخرین روزهای خود روزه ظالمانه ای داشت، اعتقاد بر این است که او از گرسنگی جان خود را از دست داد و از غذا و خنده چشم پوشی کرد - یعنی او خود به پلیوشکین تبدیل شد. مقداری حس معنوی

خوک بریان شده. حکاکی قرن نوزدهم

چیچیکوف (الکساندر کالیاژین)

چرا گوگول تصمیم گرفت قهرمان خود را شرور کند؟

خود نویسنده انگیزه انتخاب خود را اینگونه بیان کرده است: «انسان با فضیلت را به اسب کار تبدیل کردند و نویسنده ای نیست که او را سوار نکند و با تازیانه و با هر چیز دیگری به او اصرار کند... آن مرد با فضیلت را تا حدی گرسنگی کشیدند. که اکنون حتی سایه ای از فضیلت بر او نیست و به جای بدن فقط دنده و پوست باقی مانده است... ریاکارانه به فضیلت می خوانند... به انسان با فضیلت احترام نمی گذارند. نه، زمان آن فرا رسیده است که بالاخره این شرور را نیز پنهان کنیم.»

چیچیکوف به تنهایی شرارت خاصی ندارد، به ندرت کسی از کلاهبرداری های او رنج می برد (به جز شاید غیرمستقیم - دادستان از ترس درگذشت). ناباکوف او را «مردی مبتذل با کالیبر غول‌پیکر» می‌خواند و خاطرنشان می‌کند: «چیچیکوف با تلاش برای خرید افراد مرده در کشوری که افراد زنده به طور قانونی خریداری و به گرو گذاشته می‌شدند، چیچیکوف از نظر اخلاقی به سختی مرتکب گناه جدی شد.»

با همه ابتذال کاریکاتوری چیچیکوف، او در نهایت آن روسی است که عاشق رانندگی سریع است، در یک قطعه عذرخواهی درباره ترویکا. این او بود که باید از بوته آزمایش ها می گذشت و در جلد سوم از نظر روحی دوباره متولد می شد.

پیش نیاز چنین احیایی تنها خاصیتی است که چیچیکوف را از سایر قهرمانان Dead Souls متمایز می کند: او فعال است. شکست‌های روزمره انرژی او را خاموش نمی‌کند، «فعالیت در سرش نمرده است. "همه در آنجا می خواستند چیزی بسازند و فقط منتظر یک برنامه بودند." از این نظر، او همان مرد روسی است که «او را فرستادند... حتی به کامچاتکا، فقط دستکش های گرم به او بدهید، او دستش را می زند، تبر در دستانش می زند و می رود تا خودش را یک کلبه جدید کند».

البته فعالیت او همچنان اکتسابی است و نه خلاقانه که نویسنده آن را رذیله اصلی خود می داند. با این وجود، این و تنها انرژی چیچیکوف است که عمل را از نقطه‌ای به حرکت در می‌آورد - از حرکت ترویکای پرنده‌اش «همه چیز پرواز می‌کند: مایل‌ها پرواز می‌کنند، بازرگانان روی تیرهای واگن‌هایشان به سمت آنها پرواز می‌کنند، جنگلی از دو طرف با تاریکی پرواز می‌کند. سازند صنوبر و کاج، همه روس ها به جایی می روند.

کل شهر آنجا اینگونه است: یک شیاد روی یک شیاد می نشیند و کلاهبردار را دور می راند. همه فروشندگان مسیح. در آنجا فقط یک فرد شایسته وجود دارد - دادستان، و حتی او، راستش را بگویم، یک خوک است

نیکولای گوگول

تمام کلاسیک های روسی رویای یک قهرمان پرانرژی و فعال روسی را در سر می پروراندند، اما، به نظر می رسد، آنها واقعاً وجود او را باور نداشتند. تنبلی مادر روسی، که قبل از ما به دنیا آمد، توسط آنها به عنوان منبع همه بدی ها و غم ها - اما در عین حال به عنوان اساس شخصیت ملی - درک شد. گوگول در جلد دوم «ارواح مرده» نمونه‌ای از یک مالک خوب را نشان می‌دهد که در فعالیت‌های شدید غوطه‌ور است، تصادفی نیست که او نام خانوادگی غیرقابل تلفظ و آشکارا خارجی (یونانی) کوستانژوگلو را به او می‌دهد: «یک مرد روسی... بدون تشویق نمی تواند زندگی کند... او چرت می زند و ترش می کند.» تاجر مشهور بعدی در ادبیات روسی که توسط گونچاروف در "اوبلوموف" توصیف شده است، آندری استولز نیمه آلمانی است، در حالی که اوبلوموف بدون شک خوش تیپ تر، وارث مستقیم "هالک، تنبل، بابکت" گوگول تنتتنیکوف است که در جوانی برنامه هایی را برای او پرورش می داد. مدیریت شدید، و سپس در یک لباس پانسمان روی کاناپه مستقر شد. گوگول و پیروانش با شکایت از تنبلی روسی، به نظر نمی‌رسید که امکان ریشه‌کنی آن بدون مشارکت خارجی‌های کاسبکار وجود داشته باشد - اما برخلاف عقل، نتوانستند بر این احساس غلبه کنند که تجارت یک ویژگی بی‌روح، مبتذل و پست است. . کلمه "متوسط" در معنای باستانی به معنای کم تولد بود (در نهایت، ریشه چیچیکوف "تاریک و متواضع" بود). ایلیا ایلیچ اوبلوموف این تضاد را در عذرخواهی خود برای تنبلی به وضوح بیان کرد، جایی که او خود را، یک جنتلمن روسی، در مقابل «دیگری» قرار می دهد - یک فرد پست و بی سواد، که «نیازمند عجله از گوشه ای به گوشه ای است، او تمام روز را به اطراف می دود». زاخار با ناراحتی گفت: «آلمانی‌های زیادی «اینطور» هستند.»

این وضعیت تنها با ظهور قهرمانان معمولی در ادبیات تغییر کرد، که نمی توانستند استراحت کنند. مشخص است که در تولید معروف "ارواح مرده" در مرکز گوگول در سال 2013، چیچیکوف توسط اودین بایرون آمریکایی بازی شد و مونولوگ شاعرانه پایانی در مورد پرنده سه با یک سوال گیج کننده جایگزین شد: "روس، چه از من می خواهی؟» کارگردان کریل سربرنیکوف در توضیح این انتخاب، تعارض «ارواح مرده» را به‌عنوان درگیری بین «مردی از دنیای جدید»، صنعتی و عقلانی، با «شیوه‌ی زندگی بی‌درد و بی‌درد روسی» تفسیر می‌کند. مدتها قبل از سربرنیکوف، آبرام ترتز چنین فکری را بیان کرد: "گوگول روسیه را به عنوان یک عصای جادویی آورد - نه چاتسکی، نه لاورتسکی، نه ایوان سوزانین، و نه حتی زوسیما بزرگ، بلکه چیچیکوف. این یکی نمی بخشد! چیچیکوف، فقط چیچیکوف است که می‌تواند گاری تاریخ را به حرکت درآورد و حمل کند، - گوگول در زمانی پیش‌بینی کرد که هنوز رویای توسعه سرمایه‌داری در روسیه دیده نمی‌شد... و حرامزاده را بیرون آورد: این یکی نیست. ناامیدت خواهد کرد!.." 22 Tertz A. (Sinyavsky A.D.) در سایه گوگول // مجموعه. op. در 2 جلد ت. 2. م.: شروع، 1992. ص 23. ⁠

اجرای "ارواح مرده". به کارگردانی Kirill Serebrennikov. "مرکز گوگول"، 2014

اجرای "ارواح مرده". به کارگردانی Kirill Serebrennikov. "مرکز گوگول"، 2014

آیا گوگول خود را در Dead Souls به تصویر کشیده است؟

گوگول در «مقاله‌های منتخب از مکاتبات با دوستان» کار خود را به عنوان روشی برای بهبود روحی، نوعی روان‌درمانی توصیف می‌کند: «من قبلاً از شر بسیاری از چیزهای ناپسند خود خلاص شده‌ام با انتقال آنها به قهرمانانم و خندیدن به آنها. آنها و باعث خنده دیگران نیز به آنها می شود.»

هنگام خواندن "ارواح مرده"، ممکن است به نظر برسد که نویسنده بیش از حد با خودش سختگیر بوده است. ویژگی هایی که او به شخصیت های خود اعطا کرده است بسیار تأثیرگذار به نظر می رسد ، در هر صورت ، آنها هستند که به قهرمانان انسانیت می بخشند - اما باید در نظر بگیریم که گوگول هرگونه عادت ، وابستگی بیش از حد به دنیای مادی را یک ضعف می دانست. و از این دست نقاط ضعف زیادی داشت. در پایان فصل هفتم Dead Souls، یکی از بسیاری از شخصیت های ثانویه به ظاهر کاملاً تصادفی، اما فوق العاده زنده برای یک دقیقه نشان داده می شود - ستوان ریازان، "یک شکارچی بزرگ و ظاهراً چکمه" که قبلاً چهار جفت سفارش داده بود. و نتوانست دراز بکشد و مرتباً پنجمین را امتحان می کرد: "چکمه ها قطعاً خوب ساخته شده بودند و برای مدت طولانی او پای خود را بالا آورد و پاشنه پوشیده شده هوشمندانه و شگفت انگیز را بررسی کرد." لو آرنولدی (برادر ناتنی الکساندرا اسمیرنوا-روست که گوگول را کوتاه می‌شناخت) در خاطراتش اطمینان می‌دهد که این شکارچی پرشور چکمه، خود گوگول بود: «در چمدان کوچکش از همه چیز بسیار کم بود، و به همان اندازه لباس و لباس بود. لباس زیر به اندازه لازم، و همیشه سه جفت، اغلب حتی چهار جفت چکمه وجود داشت، و هرگز کهنه نمی‌شدند.»

مثال دیگری (همچنین از خاطرات آرنولدی) توسط آبرام ترتز آورده شده است: "گوگول در جوانی اشتیاق به دستیابی به چیزهای غیر ضروری داشت - انواع جوهری ها، گلدان ها، وزنه های کاغذی: بعداً جدا شد و به احتکار چیچیکوف تبدیل شد و برای همیشه از آن حذف شد. دارایی خانه نویسنده» (این مشاهده توسط بسیاری از خاطره نویسان تأیید شده است: تا حدی به صورت خودسازی، تا حدی به دلیل عملی این که گوگول بیشتر عمر خود را در جاده گذراند و تمام دارایی او در یک سینه جای گرفت، نویسنده در برخی موارد نقطه انصراف داد تقلب اعتیاد به جمع آوری اشیا، هدیه گرفتن، رشوه. از نظر مسیحیت گناه است. ⁠ و همه چیزهای کوچک و برازنده ای را که در دلش بود به دوستانش منتقل کرد).

گوگول به طور کلی شیک پوشی عالی و با ذوق عجیب بود. به ویژه، "روسری پشمی رنگین کمان" چیچیکوف، که راوی، طبق گفته او، هرگز آن را نپوشیده بود، دقیقاً متعلق به او بود - سرگئی آکساکوف به یاد می آورد که چگونه در خانه ژوکوفسکی نویسنده را در حال کار با لباسی چشمگیر دید: "در عوض. چکمه، جوراب بلند پشمی روسی بالای زانو؛ به جای یک کت روپوش، روی یک لباس مجلسی فلانل، یک اسپنسر مخملی. گردن در یک روسری بزرگ چند رنگ پیچیده شده است و روی سر یک کوکوشنیک مخملی، زرشکی و طلادوزی شده است که بسیار شبیه به روسری مردوها است.

"آ! وصله، وصله!» مرد فریاد زد اسمی هم به کلمه Patched اضافه کرد که بسیار موفق است اما در مکالمات اجتماعی استفاده نمی شود و به همین دلیل از آن می گذریم.<...>مردم روسیه به شدت خود را ابراز می کنند!

نیکولای گوگول

عادت فرماندار شهر N. ، که همانطور که می دانید "مردی خوش اخلاق بود و گاهی اوقات حتی خود تور دوزی می کرد" نیز یک ویژگی زندگی نامه ای است: همانطور که پاول آننکوف به یاد می آورد ، گوگول به صنایع دستی علاقه داشت. و با نزدیک شدن به فصل تابستان، شروع به بریدن گردنبندهایی از روسری و کامبریک کرد و جلیقه هایی را چند خط پایین تر گذاشت و با جدیت به این موضوع پرداخت. او عاشق بافتن و بریدن لباس برای خواهرانش بود.

با این حال، گوگول نه تنها خود، بلکه اطرافیانش را نیز پیش از این، هنگام کار بر روی «ارواح مرده» به عمل آورد، او تصمیم گرفت رذیلت های خود را در قالب «هیولا» به تصویر بکشد. او با یافتن یک جزئیات یا موقعیت کمیک در زندگی اطراف، آن را به گروتسک آورد، که گوگول را مخترع طنز روسی کرد. مثلاً ولادیمیر ناباکوف به مادر گوگول اشاره می‌کند - یک خانم مسخره استانی که دوستانش را با این ادعا که لوکوموتیوهای بخار، کشتی‌های بخار و سایر نوآوری‌ها توسط پسرش نیکولای اختراع شده است (و پسرش را با اشاره ظرافت به این که او است را به جنون کشاند، عصبانی کرد. نویسنده همه چیزهایی که به تازگی عاشقانه مبتذل او را خوانده بود)" در اینجا نمی توان خلستاکوف را به یاد آورد: "با این حال، تعداد زیادی از من هستند: "ازدواج فیگارو"، "رابرت شیطان"، "نورما".<…>همه اینها به نام بارون برامبئوس ​​بود... من همه اینها را نوشتم» (و همانطور که می دانید خود گوگول «با پوشکین روابط دوستانه داشت»).

عباراتی مانند "بازدید از سوپیکوف و خراپوویتسکی، به معنای انواع رویاهای مرده در پهلو، پشت و در تمام موقعیت های دیگر" که گوش منتقدان را در "ارواح مرده" رنده کرد، گوگول بر اساس شواهدی که در زندگی به کار رفته است. .

احتمالاً مهمترین چیزی که او به چیچیکوف منتقل کرد سبک زندگی عشایری و عشق به رانندگی سریع بود. همانطور که نویسنده در نامه ای به ژوکوفسکی اعتراف کرد: "پس فقط وقتی در جاده بودم احساس خوبی داشتم. جاده همیشه نجاتم می داد وقتی مدت زیادی در یک جا می ماندم یا به خاطر ترسو بودن به دست پزشکان می افتادم که همیشه به من آسیب می رساندند و ذره ای از ماهیت من نمی دانستند.»

او که در دسامبر 1828 از روسیه کوچک به سن پترزبورگ رسید، شش ماه بعد به خارج از کشور رفت و از آن پس تا پایان عمر تقریباً پیوسته سفر کرد. در همان زمان، در رم، و در پاریس، و در وین، و در فرانکفورت، گوگول منحصراً در مورد روسیه نوشت، که، همانطور که او معتقد بود، به طور کامل فقط از دور قابل مشاهده است (یک استثناء داستان "رم" است). . بیماری او را مجبور کرد برای معالجه به آب های بادن-بادن، کارلزباد، مارین باد، اوستند برود. در اواخر عمر به زیارت بیت المقدس رفت. در روسیه ، گوگول خانه خود را نداشت - او برای مدت طولانی با دوستان خود (بیشتر از همه با استپان شویرف و میخائیل پوگودین) زندگی کرد و خواهران خود را به طور غیر رسمی در بین دوستان خود اسکان داد و آنها را از موسسه گرفت. موزه خانه گوگول در بلوار نیکیتسکی در مسکو عمارت سابق کنت الکساندر تولستوی است، جایی که گوگول چهار سال آخر عمر خود را در آنجا زندگی کرد، جلد دوم ارواح مرده را سوزاند و درگذشت.

داستانی که به صورت طنز علیه بالاترین اداره سن پترزبورگ کارگردانی شده بود، به اصلی ترین و تنها مانع انتشار Dead Souls تبدیل شد. احتمالاً با پیش‌بینی این موضوع، گوگول، حتی قبل از ارائه نسخه خطی به سانسور، نسخه اول داستان را به طور قابل توجهی ویرایش کرد و پایان آن را بیرون انداخت که در مورد ماجراهای کوپیکین است که با یک ارتش کامل از "سربازان فراری" سرقت می کرد. جنگل های ریازان (اما "همه اینها، در واقع، به اصطلاح، فقط دولت را هدف قرار داده است"؛ کوپیکین فقط دولت را غارت کرد، بدون اینکه به افراد خصوصی دست بزند، در نتیجه شبیه یک انتقام جوی مردم بود) و سپس به آمریکا گریخت، از آنجا که نامه ای به فرمانروا می نویسد و برای رفقایش طلب لطف شاهانه می کند تا داستانش تکرار نشود. نسخه دوم داستان، که اکنون هنجاری در نظر گرفته می شود، تنها با اشاره ای به پایان می رسد که کاپیتان کوپیکین رئیس یک باند سارقین شده است.

اما حتی در یک نسخه نرم شده، سانسور الکساندر نیکیتنکو "Kopeikin" را "کاملاً غیرممکن" نامید، که نویسنده را در ناامیدی فرو برد. گوگول در 10 آوریل 1842 به پلتنف نوشت: "این یکی از بهترین مکان های شعر است و بدون آن سوراخی وجود دارد که نمی توانم آن را با چیزی وصله یا دوختم." ترجیح می‌دهم تصمیم بگیرم آن را دوباره بسازم تا اینکه آن را به طور کامل از دست بدهم.» من همه ژنرال ها را بیرون انداختم، شخصیت کوپیکین را قوی تر کردم، بنابراین اکنون مشخص است که او خودش عامل همه چیز بوده است و آنها با او خوب رفتار کردند. کوپیکین به جای قهرمانی که برای میهن خود رنج می برد و با بی توجهی مقامات به ناامیدی کامل سوق داده بود، اکنون تبدیل به یک نوار قرمز و یاغی با ادعاهای بی حد و حصر شده است: او می گوید: "من نمی توانم" به نحوی.» او می گوید: «من باید یک کتلت بخورم، یک بطری شراب فرانسوی، و همچنین خودم را در تئاتر سرگرم کنم.»

نه در راهروها و نه در اتاق ها نگاهشان از تمیزی خیره نمی شد. آن زمان به او اهمیت نمی دادند. و آنچه کثیف بود کثیف ماند و ظاهر جذابی به خود نگرفت

نیکولای گوگول

به نظر می رسد داستان به هیچ وجه با توسعه طرح ارتباطی ندارد و مانند یک داستان کوتاه درج شده در آن به نظر می رسد. با این حال، نویسنده آنقدر برای این قسمت ارزش قائل بود که آماده نبود شعر را بدون آن منتشر کند و تصمیم گرفت داستان را مثله کند و تمام بخش های حساس سیاسی را از آن حذف کند - بدیهی است که طنز اصلی ترین چیز در کوپیکین نبود.

به گفته یوری مان، یکی از کارکردهای هنری داستان "قطع طرح "ولایتی" با سن پترزبورگ، کلانشهر، گنجاندن در طرح شعر بالاترین حوزه های شهری روسیه است. زندگی" 23 Mann Yu. V. Gogol's Poetics, 2nd ed., add. م.: داستانی، 1367. ص 285. ⁠ . محقق کوپیکین را به عنوان یک "مرد کوچک" تعبیر می کند که علیه ماشین دولتی سرکوبگر و بی روح شورش می کند - این تفسیر در نقد ادبی اتحاد جماهیر شوروی مشروعیت یافت ، اما توسط یوری لوتمن به طرز درخشانی رد شد و نشان داد که معنای داستان کاملاً متفاوت است.

لوتمن با اشاره به انتخاب گوگول، که کوپیکین خود را نه سرباز، بلکه یک کاپیتان و افسر کرد، توضیح می دهد: "کاپیتان ارتش درجه ای از درجه 9 است که حق اشرافیت ارثی و در نتیجه مالکیت معنوی را می دهد. انتخاب چنین قهرمانی برای ایفای نقش یک شخصیت مثبت مکتب طبیعی، برای نویسنده‌ای با چنان «احساس رتبه‌ای» مانند گوگول عجیب است. در Kopeikin، فیلولوژیست نسخه کاهش یافته ای از ادبی "دزدان نجیب" را می بیند. به گفته لاتمن، این طرحی بود که توسط پوشکین به گوگول داده شد که مجذوب تصویر دزد-نجیب زاده بود و "دوبروفسکی" خود را به او تقدیم کرد و قصد داشت از آن در رمان نانوشته "پلم روسی" استفاده کند.

در "ارواح مرده" خود شخصیت اصلی دارای ویژگی های تمسخر آمیز یک دزد عاشقانه است: او شبانه به کوروبوچکا نفوذ می کند، "مانند رینالد رینالدینا"، او مظنون به ربودن یک دختر است، مانند کوپیکین، او افراد خصوصی را فریب نمی دهد، اما فقط خزانه - رابین هود مستقیم. اما همانطور که می دانیم چیچیکوف چهره های زیادی دارد، او یک فضای خالی گرد است، یک رقم متوسط. بنابراین، او توسط «برگزاری‌های ادبی» احاطه شده است که هر یک «هم تقلیدکننده و هم جدی» هستند و یک ایدئولوژی مهم را برای نویسنده برجسته می‌کنند، که «ارواح مرده» به آن اشاره یا بحث می‌کند: به نظر می‌رسید سوباکویچ از یک حماسه بیرون آمده است. مانیلوف - از احساسات گرایی، پلیوشکین تناسخ یک شوالیه خسیس است. Kopeikin ادای احترام به سنت رمانتیک بایرونیک است که در شعر از اهمیت بالایی برخوردار است. واقعاً بدون این "طرح ادبی" غیرممکن بود. در سنت رمانتیک، در طرف قهرمان - شرور و مطرود - بود که همدردی نویسنده و خواننده بود. شیطان پرستی او ناشی از ناامیدی از جامعه است، او در پس زمینه ابتذال جذاب است، او همیشه با امکان رستگاری و رستگاری (معمولاً تحت تأثیر عشق زنانه) باقی می ماند. گوگول از زاویه ای متفاوت به موضوع احیای اخلاقی می پردازد - نه از جنبه رمانتیک، بلکه از جنبه مسیحی. مقایسه‌های تقلید آمیز گوگول - کوپیکین، ناپلئون یا دجال - هاله‌ی اشراف را از شر دور می‌کند و آن را خنده‌دار، مبتذل و بی‌اهمیت، یعنی کاملاً ناامیدکننده می‌سازد. احیا در کمین است.»

این شعر به عنوان یک سه گانه در نظر گرفته شده بود که قسمت اول آن قرار بود خواننده را وحشت زده کند و تمام زشتی های روسی را نشان دهد ، بخش دوم - امید بخشید و قسمت سوم - تصویری از احیاء را نشان دهد. قبلاً در 28 نوامبر 1836 در همان نامه میخائیل پوگودین میخائیل پتروویچ پوگودین (1800-1875) - مورخ، نثرنویس، ناشر مجله "Moskvityanin". پوگودین در خانواده ای دهقانی به دنیا آمد و در اواسط قرن نوزدهم به شخصیتی با نفوذ تبدیل شد که به امپراتور نیکلاس اول توصیه کرد. او اشعاری از پوشکین، باراتینسکی، ویازمسکی، تیوتچف را منتشر کرد و در کتاب "مسکویتیانین" خود که گوگول، ژوکوفسکی، استروفسکی منتشر کرد. ناشر نظرات اسلاووفیل ها را به اشتراک می گذاشت، ایده های پان اسلاویسم را توسعه می داد و به حلقه فلسفی خردمندان نزدیک بود. پوگودین به طور حرفه ای تاریخ روسیه باستان را مطالعه کرد و از این مفهوم دفاع کرد که اسکاندیناوی ها پایه های دولت روسیه را بنا نهادند. او مجموعه ارزشمندی از اسناد باستانی روسیه را جمع آوری کرد که بعداً توسط دولت خریداری شد. ⁠ ، که در آن گوگول گزارش می دهد که روی جلد اول "ارواح مرده" کار می کند - چیزی که در آن "تمام روس ها پاسخ خواهند داد" - او توضیح می دهد که شعر "در چندین جلد" خواهد بود. می توان تصور کرد که اگر اولین و تنها جلد منتشر شده شعر به مرور زمان برای او بی اهمیت جلوه کند، گوگول چه استاندارد بالایی برای خود تعیین کرد، مانند «ایوانی که معمار استانی با عجله به کاخی متصل کرده بود که قرار بود بر روی آن ساخته شود. یک مقیاس عظیم.» گوگول پس از اینکه به خود و خوانندگانش قول داده بود چیزی کمتر از کل روسیه را توصیف کند و دستوری برای نجات روح بدهد، با اعلام یک "شوهر با استعداد" و "دوشیزه روسی شگفت انگیز"، خود را به دام انداخت. علاوه بر این، خود گوگول آنقدر به آن اشاره کرد که شایعه ای در بین دوستانش پخش شد که کتاب از قبل آماده شده است. پوگودین حتی در سال 1841 در Moskvityanin آزادی خود را اعلام کرد که برای آن از گوگول دریافت کرد توبیخ از فرانسوی - سرزنش، سرزنش. ⁠ .

در ضمن کار پیش نرفت. در طول سال‌های 1843-1845، نویسنده به طور مداوم در نامه‌هایی به آکساکوف، ژوکوفسکی، یازیکوف در مورد یک بحران خلاقانه شکایت می‌کرد که پس از آن با بیماری مرموز بیماری تشدید شد - گوگول از "بلوز که می‌تواند حالت حتی دردناکی را تشدید کند" می‌ترسد و متأسفانه. اعتراف می‌کند: «خودم را شکنجه دادم، به نوشتن تجاوز کردم، با دیدن ناتوانی‌اش رنج سختی کشیدم و چندین بار با چنین اجباری خودش را مریض کرده بود و نمی‌توانست کاری بکند، و همه چیز به زور بیرون آمد. بد" 24 قطعات منتخب از مکاتبات با دوستان // آثار کامل N. V. Gogol. ویرایش دوم T. 3. M.، 1867. ⁠ . گوگول از بازگشت به وطن خود خجالت می کشد، مانند «مردی که به مأموریت فرستاده شده و دست خالی برمی گردد» و در سال 1845 برای اولین بار جلد دوم «ارواح مرده» را که ثمره پنج سال زندگی اش بود، سوزاند. کار یدی. او در «مکان‌های منتخب...» در سال 1846 توضیح می‌دهد: «ما نه باید لذت برخی از دوستداران هنر و ادبیات، بلکه برای همه خوانندگان را در نظر بگیریم» و این دومی، به نظر خواننده، ضرر بیشتری خواهد داشت. بهتر است، چندین نمونه برجسته از فضیلت (بر خلاف کاریکاتورهای جلد اول)، اگر فوراً آنها را نشان ندهید، «مثل روز روشن»، مسیر جهانی بهبود اخلاقی است. در این زمان، گوگول هنر را تنها پله ای برای موعظه می داند.

گردن و شانه‌ها دقیقاً به اندازه‌ای که لازم بود باز بودند و نه بیشتر. هرکدام تا زمانی که به اعتقاد خود احساس می‌کرد که می‌توانند یک نفر را نابود کنند، دارایی‌های خود را افشا کردند. بقیه همه با سلیقه خارق العاده پنهان شده بود

نیکولای گوگول

"مکان های منتخب" به چنین خطبه ای تبدیل شد که به شدت به شهرت گوگول در اردوگاه لیبرال به عنوان عذرخواهی برای رعیت و نمونه ای از ریاکاری کلیسا آسیب زد. زمانی که «مکان‌های منتخب» منتشر شد، خبرنگاران دیگر (علی‌رغم فرقه واقعی گوگول) از نامه‌های واقعی او که در آن‌ها گوگول برای آنها سخنرانی می‌کرد و به معنای واقعی کلمه روال روزانه آنها را دیکته می‌کرد، عصبانی شده بودند. سرگئی آکساکوف به او نوشت: "من پنجاه و سه سال دارم. اون موقع داشتم میخوندم توماس و کمپیس Thomas a à Kempis (حدود 1379 - 1471) - نویسنده، راهب کاتولیک. نویسنده احتمالی رساله الهیات ناشناس "درباره تقلید از مسیح" که متن برنامه جنبش معنوی "تقوای جدید" شد. این رساله تقوای ظاهری مسیحیان را مورد انتقاد قرار می دهد و انکار خود را به عنوان راهی برای شبیه شدن به مسیح می ستاید. ⁠ وقتی هنوز به دنیا نیامده ای<…>من اعتقادات کسی را سرزنش نمی کنم، تا زمانی که آنها صادقانه باشند. اما، البته، من کسی را نمی‌پذیرم... و ناگهان مرا به خاطر خواندن توماس کمپیس به زور، بدون دانستن اعتقاداتم، مانند یک پسر، زندانی می‌کنی، و دیگر چگونه؟ در ساعت مقرر، بعد از قهوه و تقسیم خواندن فصل، انگار برای درس... هم خنده دار است و هم آزاردهنده...»

همه این تحولات ذهنی به موازات و در ارتباط با یک بیماری روانی رخ داده است، توصیف بسیار شبیه به آنچه اخیراً روان پریشی شیدایی-افسردگی نامیده می شود و امروزه به طور دقیق تر به آن اختلال دوقطبی می گویند. گوگول در طول زندگی خود از نوسانات خلقی رنج می برد - دوره هایی از انرژی خلاقانه جوشان، زمانی که نویسنده هر دو چیزهای روشن و غیرمعمول خنده دار را خلق کرد و طبق خاطرات دوستان شروع به رقصیدن در خیابان کرد، با راه راه های سیاه جایگزین شد. گوگول اولین چنین حمله ای را در سال 1840 در رم تجربه کرد: "خورشید، آسمان - همه چیز برای من ناخوشایند است. روح بیچاره من: اینجا پناهگاهی برایش نیست. من اکنون برای یک صومعه مناسب تر هستم تا برای یک زندگی سکولار. در سال بعد، بلوز با انرژی خلسه جایگزین می شود ("من عمیقا خوشحال هستم، لحظات شگفت انگیزی را می شناسم و می شنوم، خلقت شگفت انگیزی در روح من ایجاد و انجام می شود") و خودبینی نامتعادل، مشخصه حالت هیپومانیا (" آه، از این به بعد، حرف من را باور کن.» یک سال بعد، توصیف گوگول افسردگی مزمن را با بی‌تفاوتی، زوال عقلی و احساس انزوا می‌شناسد: «بیماری دوره‌ای معمولی (از قبل معمولی) من را درگیر کرد، که در طی آن تقریباً بی‌حرکت در اتاق می‌مانم، گاهی اوقات برای 2-3 هفته. سرم بی حس شد آخرین پیوندهایی که من را با نور وصل می کرد، قطع شده است."

در سال 1848، گوگول که به طور فزاینده ای در دین غوطه ور بود، به سرزمین مقدس زیارت کرد، اما این امر برای او تسکین نیاورد. پس از آن، او فرزند روحانی پدر متی کنستانتینوفسکی شد که به زهد شدید دعوت کرد و افکاری را در مورد گناه آلود بودن تمام کارهای خلاقانه خود به نویسنده القا کرد. کار یدی 25 Svyatopolk-Mirsky D. P. تاریخ ادبیات روسیه از دوران باستان تا سال 1925. نووسیبیرسک: سوینین و پسران، 2006. ص 239. ⁠ . گوگول در ۲۴ فوریه ۱۸۵۲، تحت تأثیر او، که با بحران خلاقانه و افسردگی تشدید شده بود، جلد دوم تقریباً کامل شده Dead Souls را در اجاق گاز سوزاند. ده روز بعد، گوگول که در غم و اندوه سیاه فرو رفته بود، درگذشت و ظاهراً خود را در پوشش روزه از گرسنگی مرد.

متن جلد دوم شعر که اکنون در دسترس ماست، اثر گوگول نیست، بلکه بازسازی بر اساس خودکارهای پنج فصلی است که پس از مرگ گوگول توسط استپان شویرف (و در دو نسخه موجود است)، قطعات جداگانه و طرح‌ها. جلد دوم "ارواح مرده" برای اولین بار در سال 1855 به عنوان اضافه شده به آثار جمع آوری شده دوم ("آثار نیکلای واسیلیویچ گوگول، پیدا شده پس از مرگ او. ماجراهای چیچیکوف، یا ارواح مرده. شعر از N.V. Gogol. جلد. دو (5 فصل در چاپخانه دانشگاه، 1855).

کتابشناسی - فهرست کتب

• آداموویچ جی. گزارش در مورد گوگول // سوالات ادبیات. 1990. شماره 5. ص 145.
• Aksakov K. S. چند کلمه در مورد شعر گوگول: "ماجراهای چیچیکوف، یا ارواح مرده" // Aksakov K. S.، Aksakov I. S. نقد ادبی / Comp.، مقدمه. مقاله و نظر A. S. Kurilova. M.: Sovremennik، 1981.
• Aksakov S. T. مجموعه آثار در 4 جلد. T. 3. M.: ایالت. منتشر شده هنرمند روشن، 1956.
• Aksakov S. T. مجموعه آثار در 5 جلد. T. 3. M.: پراودا، 1966. صفحات 291-292.

• خاطرات ادبی Annenkov P.V. M.: پراودا، 1989.
• Annensky I. F. زیبایی شناسی "ارواح مرده" و میراث آن. M.: Nauka، 1979 (مجموعه "آثار ادبی").
• باختین ام رابله و گوگول (هنر گفتار و فرهنگ عامیانه خنده) // Bakhtin M. M. سوالات ادبیات و زیبایی شناسی: مطالعات سالهای مختلف. م.: هنرمند. Lit., 1975. صفحات 484-495.
• Belinsky V. G. ماجراهای چیچیکوف یا ارواح مرده // Otechestvennye zapiski. 1842. T. XXIII. شماره 7. بخش ششم "تواریخ کتابشناسی". صص 1-12.
• تسلط بلی آ. گوگول: تحقیق / پیشگفتار. ال. کامنوا. م.، ل.: ایالت. انتشارات هنری روشن، 1934.
• Bryusov V. Ya. درباره شخصیت پردازی گوگول // مجموعه Bryusov V. Ya. op. در 7 جلد ت 6. م.: خودوژ. ادبیات، 1975.
• Veresaev V.V. گوگول در زندگی: مجموعه ای منظم از شهادت های معتبر معاصران: با تصاویر در صفحات جداگانه. M., L.: Academia, 1933.
• Veselovsky A. طرح ها و ویژگی ها. T. 2. M.: تایپو لیتوگرافی T-va I. N. Kushnerev and Co.، 1912.
• قطعات منتخب از مکاتبات با دوستان // آثار کامل N. V. Gogol. ویرایش دوم T. 3. M.، 1867.
• هرزن A.I. ادبیات و افکار عمومی پس از 14 دسامبر 1825 // زیبایی شناسی و نقد روسی از دهه 40-50 قرن 19 / تهیه شده توسط. متن، ترکیب، مقدمه. مقاله و یادداشت ها V. K. Kantor و A. L. Ospovat. م.: هنر، 1982.
• گوگول در خاطرات معاصران خود / ویرایش متن، مقدمه و نظرات S. I. Mashinsky. م.: ایالت. انتشارات هنری lit., 1952 (خاطرات سریالی / تحت سردبیری عمومی N. L. Brodsky, F. V. Gladkov, F. M. Golovenchenko, N. K. Gudziya).
• گوگول N.V. سرانجام جوهر شعر روسی چیست و ویژگی آن چیست // آثار کامل گوگول N.V. در 14 جلد T. 8. مقالات. M.، لنینگراد: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1937-1952. صص 369-409.
• گریگوریف A. A. گوگول و آخرین کتاب او // زیبایی شناسی روسی و نقد دهه 40-50 قرن 19 / تهیه شده توسط. متن، ترکیب، مقدمه. مقاله و یادداشت ها V. K. Kantor و A. L. Ospovat. م.: هنر، 1982.
• گوکوفسکی G. A. رئالیسم گوگول. م.، ل.: ایالت. انتشارات هنری روشن، 1959.
• گومینسکی V. M. گوگول، الکساندر اول و ناپلئون. به 150مین سالگرد مرگ نویسنده و به 190مین سالگرد جنگ میهنی 1812 // معاصر ما. 2002. شماره 3.
• Zaitseva I. A. "داستان کاپیتان Kopeikin" (از تاریخچه نسخه سانسور) // N. V. Gogol: مواد و تحقیق. جلد 2. م.: IMLI RAS، 2009.
• Kirsanova R. M. لباس، پارچه، نامگذاری رنگ در "ارواح مرده" // N. V. Gogol. مواد و تحقیق. جلد 2. م.: IMLI RAS، 2009.
• میراث ادبی T. 58. M.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1952. ص 774.
• لوتمن یو. ام. پوشکین و «داستان کاپیتان کوپیکین». درباره تاریخچه مفهوم و ترکیب "ارواح مرده" // Lotman Yu M. در مکتب کلمه شاعرانه: پوشکین. لرمانتوف گوگول: کتاب. برای معلم م.: آموزش و پرورش، 1988.
• Mann Yu. V. در جستجوی یک روح زنده: "ارواح مرده." نویسنده - منتقد - خواننده. م.: کتاب، 1984.
• مان یو. وی گوگول. کتاب دو. در بالا. 1835-1845. M.: مرکز انتشارات دانشگاه دولتی روسیه برای علوم انسانی، 2012.
• مان یو. وی گوگول. آثار و روزها: 1809–1845. M.: Aspect-press، 2004.
• شاعرانگی مان یو. تغییرات در یک موضوع M.: Coda، 1996.
• Mashinsky S. Gogol در ارزیابی نقد روسی // N.V. Gogol در نقد روسی و خاطرات معاصران. م.: دتگیز، 1959.
• Mashinsky S.I. دنیای هنری گوگول: کتابچه راهنمای معلمان. ویرایش دوم م.: آموزش و پرورش، 1979.
• مرژکوفسکی D. S. گوگول و شیطان (تحقیق) // Merezhkovsky D. S. در آبهای ساکن. م.: نویسنده شوروی، 1991.
• ناباکوف V.V. نیکولای گوگول // سخنرانی در مورد ادبیات روسیه. M.: Nezavisimaya Gazeta، 1996.
• N.V. Gogol در نقد روسی: ش. هنر / آماده کردن متن A.K Kotov و M.Ya. ورود هنر و توجه داشته باشید. M. Ya. م.: ایالت. منتشر شده هنرمند روشن، 1953.
• N.V. Gogol: مواد و تحقیقات / آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی. موسسه زبان روسی روشن؛ اد. V. V. Gippius; هرزه. ویرایش یو. جی. اوکسمن. M., L.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1936 (آرشیو ادبی).
• مکاتبات N.V. Gogol. در 2 جلد. ت 2. م.: خودوژ. Lit-ra, 1988. صفحات 23-24.
• Polevoy N.A. ماجراهای چیچیکوف یا ارواح مرده. شعر N. Gogol // نقد دهه 40. قرن نوزدهم / کامپایل، مقدمه و یادداشت ها. L. I. Soboleva. M.: Olimp، AST، 2002.
• Propp V. Ya. مشکلات کمدی و خنده. خنده آیینی در فولکلور (درباره داستان نسمیان) // مجموعه آثار پراپ وی. M.: هزارتو، 1999.
• دوران باستان روسیه. 1889. شماره 8. صص 384-385.
• دوران باستان روسیه. 1902. شماره 1. ص 85-86.
• بولتن روسیه. 1842. شماره 5-6. ص 41.
• Svyatopolk-Mirsky D. P. تاریخ ادبیات روسیه از دوران باستان تا سال 1925. نووسیبیرسک: سوینین و پسران، 2006.
• زنبور شمالی 1842. شماره 119.
• شعر اسمیرنوا E. A. Gogol "ارواح مرده". L.: Nauka، 1987.
• استاسوف V.V.<Гоголь в восприятии русской молодёжи 30–40-х гг.>// N.V. Gogol در خاطرات معاصران خود / ویرایش، پیشگفتار. و نظر بده S.I. Mashinsky. م.: ایالت. منتشر شده هنرمند lit., 1952. pp. 401-402.
• مسیر خلاقانه گوگول // Gippius V.V. از پوشکین تا بلوک / Rep. ویرایش جی ام فریدلندر. M., Leningrad: Nauka, 1966. صص 1-6, 46-200, 341-349.
• Tertz A. (Sinyavsky A.D.) در سایه گوگول // مجموعه. op. در 2 جلد T. 2. M.: Start, 1992. P. 3-336.
• تینیانوف یو. تاریخ ادبیات. فیلم سینما. M.: Nauka، 1977.
• Fokin P.E. Gogol بدون براق. سن پترزبورگ: آمفورا، 2008.
• Shenrok V.I. مواد برای زندگی نامه گوگول. در 4 جلد. M.، 1892-1898.

فهرست کامل مراجع

دانشگاه دولتی بلاروس

دانشکده فیلولوژی

گروه تئوری مطالعات ادبی

تحلیل کل نگر کار

«ارواح مرده» N.V. گوگول

دانشجوی سال 1

گروه فیلولوژی اسلاوی

(فیلولوژی لهستانی و روسی)

سویستونوف وادیم الکساندرویچ

معلم:

موروزوا T.A.

مینسک - 2006

نویسنده در شعر "ارواح مرده" دردناک ترین و مبرم ترین مسائل زندگی معاصر را مطرح کرد. او به وضوح تجزیه نظام رعیتی، عذاب نمایندگان آن را نشان داد. عنوان این شعر قدرت آشکارسازی عظیمی داشت و «چیزی وحشتناک» را در خود داشت.

طبق نقشه N.V. Gogol، موضوع شعر باید کل روسیه معاصر باشد. در کشمکش "ارواح مرده"، نویسنده دو نوع تضاد ذاتی در جامعه روسیه در نیمه اول قرن نوزدهم گرفت: بین معنای خیالی و بی اهمیتی واقعی اقشار حاکم جامعه و بین نیروهای معنوی مردم. و بردگان آنها

مشکلات موجود در شعر دو بعدی است - ملی و اجتماعی-فرهنگی. مسئله ملی در به تصویر کشیدن نگرش گوگول نسبت به روسیه در آن زمان نهفته است. این سؤال مطرح می شود - روسیه به کجا می رود - که نویسنده به دو صورت آشکار می کند. از یک سو، روسیه مرده، با زمین داران و مقامات استانی از همه رده ها، از سوی دیگر، "روسیه چیچیکوف ها" است که جایگزین آن می شود. مسائل اجتماعی-فرهنگی با تأکید نویسنده بر ویژگی های فرهنگ و زندگی روزمره در میان شخصیت های مختلف شعر بیان می شود. ایده شعر نیز ارتباط نزدیکی با این مشکل دارد: نویسنده به پرسش انسان، معنا و هدف او در زندگی می پردازد. این هم همه بی حقوقی، همه سیاهی و ابتذال منافع هم جامعه ولایی و هم صاحبان زمین را نشان می دهد.

بی‌تردید در شعر «نفس‌های مرده» ترحمی طنزآمیز وجود دارد. به نظر من، در رابطه با مالکان، و حتی خود چیچیکوف، می توان چنین تعریفی را به عنوان کینه توزانه اعمال کرد. در واقع، با افشای طنز، برای مثال، تمام جنبه های بد پلیوشکین، موضوع تمسخر آنقدر رقت انگیز می شود که دیگر باعث خنده نمی شود.

برای انتقال کامل تمام بدبختی ها و ویرانی های صاحبان زمین، N.V. Gogol بسیار ماهرانه از جزئیات هنری مختلف، در درجه اول از موارد خارجی استفاده می کند. بیایید یکی از جزئیات هنری - پرتره - را با استفاده از نمونه مالکان مختلف در نظر بگیریم. نوزدریوف - شرح پرتره: «او قد متوسطی داشت، هم‌نقش بسیار خوش هیکلی با گونه‌های گلگون، دندان‌هایی به سفیدی برف و ساقه‌های سیاه و سفید. مثل خون و شیر تازه بود. به نظر می رسید سلامتی از صورتش می چکید.» این پرتره همچنین از طریق توصیف رفتار و ماهیت نودریوف آشکار می شود: «چهره نودریوف احتمالاً قبلاً برای خواننده آشناست. همه تا به حال با چنین افرادی مواجه شده اند. به آنها هموطنان شکسته می گویند، حتی در کودکی و در مدرسه به رفقای خوب شهرت دارند و در عین حال می توان آنها را بسیار دردناک کتک زد. در چهره آنها همیشه می توان چیزی باز، مستقیم و جسورانه دید. آنها به زودی یکدیگر را می شناسند، و قبل از اینکه شما متوجه شوید، از قبل می گویند "شما". به نظر می رسد که آنها برای همیشه دوست خواهند شد: اما تقریباً همیشه اتفاق می افتد که شخصی که دوست شده است همان شب در یک مهمانی دوستانه با آنها دعوا کند. آنها همیشه اهل صحبت، خوشگذرانی، رانندگان بی پروا، افراد برجسته هستند.» سوباکویچ - مقایسه پرتره: "وقتی چیچیکوف از پهلو به سوباکویچ نگاه کرد ، این بار به نظر او بسیار شبیه یک خرس متوسط ​​​​بود. برای تکمیل شباهت، دمپایی که او پوشیده بود کاملاً خرسی رنگ بود، آستین‌هایش بلند، شلوارش بلند، با پاهایش این طرف و آن طرف راه می‌رفت و مدام روی پای دیگران می‌رفت.»

منظره جایگاه قابل توجهی در میان جزئیات هنری گوگول دارد. این چشم انداز توصیفی در مانیلوف به این صورت دیده می شود: «روستای مانیلوفکا با موقعیت خود نمی توانست افراد زیادی را به خود جذب کند. خانه ارباب به تنهایی بر روی جورا، یعنی روی تپه ای ایستاده بود، به روی همه بادهایی که می توانستند بوزند باز بود. شیب کوهی که روی آن ایستاده بود پوشیده از چمن های تراشیده شده بود. دو یا سه تخت گل با بوته های بنفش و اقاقیا زرد روی آن به سبک انگلیسی پراکنده بود. پنج یا شش درخت توس در دسته‌های کوچک در اینجا و آنجا قله‌های نازک برگ‌های کوچک برافراشته شده‌اند. همچنین مشخص است که چیچیکوف قصد داشت به سوباکویچ برود ، اما گم شد و به کوروبوچکا رسید. همه اینها برای چیچیکوف خوب نبود - این کروبوچکا بود که بعداً در مورد معاملات عجیب خود گفت.

با این حال، در میان جزئیات هنری، در کنار یک پرتره، جهان اشیا جایگاه قابل توجهی را به خود اختصاص داده است. گوگول عملکرد تقریباً جدیدی را در استفاده از جزئیات مواد کشف کرد. اما با این حال، من این عملکرد را به عنوان روانشناختی تعیین می کنم. بنابراین، با کمک چیزها، ویژگی‌های پلیوشکین آشکار می‌شود: «به نظر می‌رسید که کف‌ها در خانه شسته می‌شوند و همه وسایل برای مدتی در اینجا انباشته شده بودند. روی یک میز حتی یک صندلی شکسته وجود داشت و در کنار آن یک ساعت با آونگ متوقف شده بود که عنکبوت قبلاً تار خود را به آن وصل کرده بود. همچنین کابینتی به دیوار تکیه داده بود که با نقره آنتیک، دکانسر و چینی چینی شده بود. روی دفتر، که با موزائیک مادر از مروارید پوشانده شده بود، که قبلاً در جاهایی افتاده بود و فقط شیارهای زرد پر از چسب را پشت سر گذاشته بود، چیزهای زیادی وجود داشت: یک دسته کاغذهای ریز نوشته شده بود که با رنگ سبز پوشانده شده بود. پرس سنگ مرمر با یک تخم مرغ در بالا، نوعی کتاب قدیمی با جلد چرمی با یک لیموی اره شده قرمز، همه خشک شده، قد یک فندق بیشتر نیست، یک صندلی راحتی شکسته، یک لیوان با مقداری مایع و سه مگس با یک نامه پوشانده شده، یک تکه موم مهر و موم، یک تکه پارچه که در جایی برداشته شده، دو پر، آغشته به جوهر، خشک شده، گویی مصرف، یک خلال دندان، کاملاً زرد شده، که شاید صاحبش با آن چیده است. حتی قبل از حمله فرانسه به مسکو.

کرونوتوپ شعر انتزاعی است. گوگول تمام روسیه را از طریق شهری ناشناس N نشان می دهد.

قهرمانان شعر به وضوح با گفتار خود مشخص می شوند. بنابراین، نوزدریوف واژگان بسیار زیادی از محیط های زبانی مختلف دارد: در گفتار او بربریت های فرانسوی وجود دارد: "بزشکی"، "کلیک ماترادورا"، "بورداشکا"، "رسوایی". اصطلاحات تخصصی: "بانچیشکا"، "گالبیک"، "رمز عبور"، "بانک را بشکن"، "بازی با دوبلت"؛ حرفه ای های پرورش سگ: "صورت"، "دنده بشکه ای"، "سینه"؛ و بسیاری از ابتذال ها: "سوینتوس"، "کذا"، "شیطان کچل خواهی گرفت"، "فتیوک"، "بستیا"، "تو اینقدر دامداری"، "خیدومر"، "شریر"، "مرگ من از این ورشکستگی ها خوشم نمی آید". باستان گرایی هایی نیز در این اثر وجود دارد: "کلیددار"، "استاد"، "مربی"; و تاریخ گرایی: «هجده». سخنرانی مانیلوف بسیار غنی از ترانه های مختلف است که به بیان عالی، ادب و ادب کمک می کند: "ظرافت را در اعمال خود رعایت کنید" ، "مغناطیس روح" ، "روز نام قلب" ، "من آن را عالی ندارم". هنر ابراز وجود»، «شانس برایم خوشبختی آورد»، «چه غمی که نچشیده‌ام».

ترکیب شعر با وضوح و وضوح متمایز می شود: همه قسمت ها توسط قهرمان داستان ساز چیچیکوف به هم پیوسته است که با هدف به دست آوردن یک میلیون سفر می کند شهر استانی را توصیف می کند و خوانندگان را با شخصیت های اصلی شعر آشنا می کند.
پنج فصل بعدی (طرح و توسعه عمل) به تصویرسازی مالکان در خانواده و زندگی روزمره در املاکشان اختصاص دارد. محتوای تمام این پنج فصل بر اساس یک اصل کلی است: ظاهر ملک، وضعیت اقتصاد، خانه مانور، دکوراسیون داخلی، ویژگی های صاحب زمین و رابطه او با چیچیکوف. به این ترتیب، گوگول یک گالری کامل از مالکان را به تصویر می کشد که با هم تصویر کلی از رعیت را بازسازی می کنند.

نقطه اوج شعر، نمایش چیچیکوف ابتدا توسط نودریوف و سپس توسط کوروبوچکا است. و پایان با پرواز چیچیکوف از شهر به پایان می رسد.
در شعر «نفس مرده» انحرافات غزلی و اپیزودهای درج شده جایگاه قابل توجهی دارد که از ویژگی های شعر به عنوان یک ژانر ادبی است. گوگول در آنها به مهم ترین مسائل اجتماعی روسیه می پردازد. افکار نویسنده در مورد هدف والای انسان، در مورد سرنوشت میهن و مردم در اینجا با تصاویر غم انگیز زندگی روسیه در تضاد است.

قسمت درج شده "داستان کاپیتان کوپیکین" است. داستان مدافع قهرمان میهن، که قربانی عدالت پایمال شده شد، به نظر می رسد تاج کامل تصویر وحشتناک روسیه محلی-بوروکراتی-پلیسی که در «ارواح مرده» ترسیم شده است. مظهر خودسری و بی عدالتی نه تنها حکومت استانی، بلکه بوروکراسی پایتخت، خود دولت است. دولت از طریق دهان وزیر از مدافعان میهن، میهن پرستان واقعی چشم پوشی می کند و از این طریق ماهیت ضد ملی خود را آشکار می کند - این ایده در کار گوگول است.

در شعر، طرح با طرح منطبق است. تعارض در سطح محتوا.

سیستم شخصیت بر اساس اصل فقر روحی عمیق‌تر و افول اخلاقی از قهرمان به قهرمان ساخته شد. بنابراین، اقتصاد مانیلوف "به نوعی خود به خود پیش رفت."

املاک او نمای جلویی مالک زمین روسیه است. تظاهر به پیچیدگی بر پوچی ساکنان املاک تاکید دارد. خانه‌ای تنها، بوته‌های کمیاب یاسی، و کلبه‌های خاکستری تأثیری ناامیدکننده بر جای می‌گذارند. در اتاق ها، در کنار مبلمان گران قیمت، صندلی هایی با حصیر پوشیده شده است. اما صاحب آن نمی فهمد، زوال مزرعه خود را نمی بیند. ذاتاً مانیلوف مودب و مودب است ، اما همه اینها با او اشکال خنده دار به خود گرفت. شیرینی و احساسات جوهره شخصیت او را تشکیل می دهد. حتی سخنرانی مانیلوف خیلی مبهم است: "یک نوع علم" "یک نوع آدم". او هیچ سودی برای کسی نداشته و به چیزهای کوچک زندگی می کند. او زندگی را نمی شناسد، واقعیت با خیالات پوچ جایگزین می شود. بنابراین، مانیلوف یک فرد "فلانی، نه این و نه آن" است.

کوروبوچکا "یکی از آن مادران، زمین داران کوچکی است که به خاطر شکست و زیان محصول گریه می کنند و در عین حال پول کمی را در کیسه های کوچک جمع می کنند..." او مانند تصویر قبلی به خیالبافی نمی پردازد، او محتاط است و فقط به انباشتگی مشغول است. و خانواده اش او که اسیر عطش سود شده است، همه چیز را می فروشد: خوک، کنف، رعیت. مردم برای او فقط کالاهای جاندار هستند. او حتی از پیشنهاد عجیب چیچیکوف تعجب نمی‌کند، اما می‌ترسد که خودش را کوتاه بفروشد: «ارزشش را دارند... ارزششان بیشتر است» و او به شهر می‌رود تا قیمت را بداند. چیچیکوف، و همراه با او نویسنده، او را "کلوپی" می نامند.

در نوزدریوف، گوگول بر فعالیت های بی هدف تأکید می کند: "... او از شما دعوت کرد که به هر کجا بروید، حتی تا انتهای جهان، وارد هر شرکتی می خواهید شوید، هر چه می خواهید تغییر دهید." اما از آنجایی که تعهدات او عاری از اهداف است ، نوزدریوف چیزی را به پایان نمی رساند. در املاک پراکنده او، فقط لانه در وضعیت عالی است: در میان سگ ها او "مثل پدری در میان خانواده است." او کاملاً آرام فریب می دهد، اصول اخلاقی ندارد. دهقانان با زحمات خود همه منافع را به وجود می آورند و صاحب زمین را از نگرانی راحت می کنند. نوزدریوف عادت دارد آنچه را که می خواهد به دست آورد و اگر کسی مخالفت کند خطرناک می شود: "هیچ جلسه ای که بدون داستان بود." رفتار گستاخانه و گستاخانه ای دارد. گوگول به طعنه قهرمان را "مردی تاریخی" می نامد. سوباکویچ که شبیه یک خرس است، تمام عادات مناسب را دارد. در بدن او "اصلا روح" وجود نداشت. مبلمان خانه نیز شبیه خود صاحب خانه است. اینگونه است که گوگول در توصیف ویژگی های بارز قهرمان به روشنایی و رسا می رسد. او همیشه فقط به نفع خود اهمیت می دهد و هدف اصلی او پر کردن شکم است. سوباکویچ "اقتصادی"، باهوش و عملی است: او دهقانان را خراب نمی کند، زیرا برای او سودآور نیست. او با همه با برچسب خود رفتار می کند: یک یاغی و یک کلاهبردار. سوباکویچ می داند که همه چیز در جهان برای فروش است و به چیچیکوف اعلام می کند: "اگر بخواهی، من آماده فروش هستم." شخصیت اصلی نتیجه می گیرد: "نه، کسی که مشت دارد نمی تواند کف دستش را صاف کند." موضوع زوال اخلاقی، مرگ معنوی در فصل مربوط به پلیوشکین به اوج خود می رسد. املاک تحت تأثیر خرابی و ویرانی قرار گرفته است. به نظر می رسد که زندگی از این روستا خارج شده است. در این اتاق زندگی می‌کرد...» مالک خود را به دور از دنیای بیرون در قلعه‌اش حبس کرد. پلیوشکین مانند خانه دار، برده همه چیز است، اما نه ارباب. او به دلیل علاقه اش نمی تواند چیزهای مفید را از زباله تشخیص دهد: غلات و آرد از بین می روند و کیک و تنتور عید پاک کپک زده ذخیره می شود. و روزی روزگاری پلیوشکین "فقط یک مالک صرفه جویی بود." عطش ثروتمند شدن به قیمت دهقانان او را به یک بخیل تبدیل کرد.

در روند به تصویر کشیدن زمین داران و مقامات، تصویر شخصیت اصلی داستان، چیچیکوف، به تدریج در برابر خوانندگان آشکار می شود. تنها در آخرین فصل یازدهم، گوگول زندگی خود را با تمام جزئیات آشکار می کند و در نهایت قهرمان خود را به عنوان یک شکارچی بورژوای حیله گر، یک کلاهبردار، یک شرور متمدن افشا می کند.

در سراسر شعر، گوگول، به موازات خطوط داستانی صاحبان زمین، مقامات و چیچیکوف، به طور مداوم یکی دیگر را ترسیم می کند - مرتبط با تصویر مردم. نویسنده با سرودن شعر مدام وجود خلأ بیگانگی بین مردم عادی و طبقات حاکم را به ما یادآوری می کند.

آنچه همه باید در مورد کار جاودانه نیکولای واسیلیویچ گوگول بدانند

متن: سرگئی ولکوف، اوگنیا ووچنکو
عکس: هنرمندان Lesha Frey/metronews.ru و Mikhail Kheifets/plakat-msh

همه "ارواح مرده" اثر نیکلای واسیلیویچ گوگول را خوانده اند. اینکه به طور کامل یا دقیق یک سوال دیگر است. در این میان، ماجراهای چیچیکوف بخشی اجباری از برنامه درسی مدرسه است و دانش آموزان با صبر و حوصله به دنبال انحرافات غنایی می گردند، زندگی صاحبان زمین را با چنین نام های گویا به دقت تجزیه و تحلیل می کنند: کوروبوچکا، مانیلوف، نوزدریوف، و سعی می کنند معنای عبارت فعلی را درک کنند. "روس، کجا می روی؟ جواب بده…».
اما چند نفر بعد از مدرسه گوگول را بازخوانی می کنند؟ آیا حاضرید به این اثر اسرارآمیز بازگردید و با چشمان بزرگسال خود به آن نگاه کنید، نه به چشم معلم مدرسه که معمولاً حرف او را گرفته است؟ اما گاهی اوقات شما واقعاً می خواهید دانش خود را در بین دوستان خود به رخ بکشید و خود را فردی تحصیل کرده و مطالعه کنید. دقیقاً برای چنین افرادی است که پروژه "بله به خواندن" اختراع شد که در آن در چند ساعت سخنرانی فشرده می توانید خلاءهای خود را در ادبیات پر کنید. مدرس پروژه، معلم زبان و ادبیات روسی، مجموعه ای از حقایق خود را ارائه می دهد که همه باید در مورد "ارواح مرده" جاودانه بدانند.

10 حقیقت در مورد "ارواح مرده"

1.

2.

اعتقاد بر این است که طرح کار توسط پوشکین به گوگول پیشنهاد شده است. به احتمال زیاد، او از پلتنف در مورد ازدواج قریب الوقوع خود و در مورد مهریه خود که پس از رهن 200 روح تشکیل شده است، بزرگ شده است.

3.

جلد اول در خارج از کشور نوشته شده است. همانطور که متوجه شدم، ترسناک است که بگوییم نه تنها کشورتان را از دور بیشتر دوست دارید، بلکه آن را بهتر می بینید و بهتر درک می کنید. به یاد داشته باشید که نابغه بزرگ ما

خلاصه ای منظم از شعر "ارواح مرده" اثر N.V. گوگول باید با این واقعیت شروع کند که این اثر نویسنده مشهور اوکراینی N.V. گوگول که خود نویسنده آن را شعر نامیده است. در قالب سه جلد تصور شد، اما نویسنده تقریباً به طور کامل جلد دوم را نابود کرد و این جمله را رد کرد که "نسخه های خطی نمی سوزند". بنابراین، تنها چند فصل از جلد دوم با یادداشت های خشن باقی مانده است. جلد سوم فقط در نقشه های گوگول بود و اطلاعات بسیار کمی در مورد آن وجود دارد. در اینجا خلاصه ای از گوگول - "ارواح مرده" آمده است.

طرح جلد اول

پاول ایوانوویچ چیچیکوف، یک مقام سابق، اکنون نقشه‌کشی که خود را مالک زمین می‌کند، به شهر استانی N. اولین وظیفه چیچیکوف جلب اعتماد ساکنان عالی رتبه محلی است. و کلاهبردار ماهرانه با این کار کنار می آید. پاول ایوانوویچ به سرعت مهمان پذیرایی در مهمانی ها و مهمانی های شام می شود و اعتماد دیگران را به خود جلب می کند. هدف اصلی چیچیکوف خرید "روح های مرده" است، یعنی دهقانان مرده ای که طبق مقالات هنوز به عنوان افراد زنده ذکر شده اند و دوباره آنها را به عنوان افراد زنده ثبت می کنند. برای چی؟ ساده است. سپس "دهقانان" را می توان دوباره رهن کرد و پول خوبی به دست آورد. چرا این برای چیچیکوف، یک فرد باهوش و مدبر است؟ واقعیت این است که شخصیت اصلی رویایی دارد: ثروتمند شدن. او یک بار در گمرک خدمت می کرد، جایی که رفت و به قاچاقچیان فرصت داد تا کالاها را در ازای پول حمل کنند. چیچیکوف با همدست خود دعوا کرد و او را به مقامات تحویل داد. برای جلوگیری از رفتن به زندان، او فرار می کند و چند کاغذ، پیراهن و صابون را با خود می برد. او قادر به برداشت پول از حساب بانکی خود نبود. با این حال، مانند هر تجارت بزرگ اما شکننده، کلاهبرداری چیچیکوف نمی تواند چیزهای کوچک بی حساب را تحمل کند. نوزدریوف صاحب زمین شایعه و چنگک بر سر راه کلاهبردار ایستاد. خوشگذران عجله کرد تا به کل شهر N در مورد امور چیچیکوف بگوید و در همان زمان او ربودن دختر فرماندار را به همه چیز کشاند. پاول ایوانوویچ فوراً تصمیم گرفت و شهر مهمان نواز را ترک کرد و صورتحساب های خرید خریداری شده را با خود برد. گوگول در پایان قسمت اول شروع به جمع بندی نکرد. در عوض، او با یک سوال فلسفی به خواننده رو می کند: "آیا او یک رذل نیست؟" بر این اساس، هر خواننده این فرصت را پیدا می کند که لحظه ای در مورد روح خود فکر کند، زیرا ویژگی های چیچیکوف در بسیاری از آنها یافت می شود.

برخی از قهرمانان "ارواح مرده" گوگول

بهتر است به صورت غیر حضوری با شخصیت هایی که در این کتاب شرح داده شده است آشنا نشوید. نویسنده توانست غیرممکن‌ها را انجام دهد: او جانی در آن دمید، اما خلاصه‌ای از «ارواح مرده» گوگول نمی‌تواند بدون ویژگی‌های برخی از شخصیت‌ها کار کند. از آنجایی که هر فردی ساخته محیط اطرافش است، بیایید نگاهی دیگر به چیچیکوف و همراهانش بیندازیم.

چیچیکوف پاول ایوانوویچ. علاوه بر جزئیاتی که در بالا توضیح داده شد، می توان به استایل شیک و توانایی او در ظاهر زیبا حتی در طول یک سفر طولانی اشاره کرد. سلیفان مربی کوتاه قامت و بی ادب چیچیکوف است. یک خبره از شخصیت های اسب ها و یک خبره از دختران اصیل و قد بلند. پتروشکا لاکی دماغ درشت و لب درشت چیچیکوف است که عاشق شراب و میخانه است. او دوست ندارد خود را بشوید و از روی شانه یک استاد بوی یک بدن ناشسته در لباس های کهنه را می دهد. لاف زن.

بیایید در خلاصه خود از "ارواح مرده" گوگول و ساکنان شهر N قرار دهیم، زیرا آنها بودند که به نویسنده کمک کردند تا چیچیکوف را مجبور کند تا تمام استعدادهای خود را نشان دهد. فرماندار، همسر استاندار و دخترشان؛ معاون فرماندار؛ رئیس پلیس؛ رئیس اتاق؛ دادستان؛ رئیس پست؛ زوج مالک زمین Manilovs با پسرانشان Themistoclus و Alcides. کوروبوچکا ناستاسیا پترونا؛ مالک زمین نوزدریوف؛ مالک زمین Mizhuev; زوج سوباکویچ؛ مالک زمین استپان پلیوشکین؛ عموهای Mityai و Minyai; یک بانوی دلپذیر از همه لحاظ و به سادگی یک بانوی دلپذیر.

برخی از جزئیات جلد دوم

خلاصه داستان «ارواح مرده» گوگول در جلد دوم کوتاه‌تر می‌شود. دلیل آن، اطلاعات پراکنده و پیش‌نویس‌هایی است که پس از تخریب نسخه خطی توسط نویسنده باقی مانده است. راه حل بهینه این است که جلد دوم را با افراد انتخاب شده ترسیم کنید. تنتتنیکوف آندری ایوانوویچ، یا به عبارت دیگر درپنیکوف، نوعی نمونه اولیه از اوبلوموف است: او به آرامی از خواب بیدار می شود و با لباس پانسمان راه می رود، به ندرت از مهمانان پذیرایی می کند و به ندرت از خانه خارج می شود. شخصیت عجیبی است. تقریباً با همه اطرافیان به دشمنی می پردازد. خوش مطالعه، تحصیل کرده، جاه طلب. زمانی در پایتخت خدمت می کرد، اما پس از نزاع با رئیس خود، به املاک بازگشت و در آنجا سعی کرد زندگی دهقانان خود را تغییر دهد. اما آنها او را درک نکردند. گاهی نقاشی می کشد و سعی می کند کار علمی بنویسد.

پاول ایوانوویچ چیچیکوف. سال‌ها آدم‌های سرکش را تغییر نداده‌اند، بلکه استعدادهای او را تقویت کرده‌اند تا خودش را خوشحال کند و در هر موضوعی با هم ارتباط برقرار کند. او گمانه زنی با "روح های مرده" را رها نکرد، اما در این زمان بیشتر مالکان اوراق خود را رهن کردند، بنابراین چیچیکوف بدون سرنوشت ماند. او ملکی خرید و در پایان قسمت دوم گرفتار تقلب شد و تقریباً به خاطر آن به زندان افتاد. در طول شعر ، او کار خوبی انجام می دهد: او تنتتنیکوف و بتریشچف را آشتی می دهد ، که به عروسی اولی با دختر ژنرال کمک می کند.

بتریشچف مالک زمین، ژنرال، همسایه تنتتنیکوف. نوعی پاتریسیس رومی: سبیلی، مهم و باشکوه. ظالم خرده پا او قلبی مهربان دارد و عادت به مسخره کردن دیگران دارد.

اولینکا. همان دختر ژنرال که در طول شعر همسر تنتتنیکوف شد. سرزنده، فعال، نجیب و بسیار زیبا. اگرچه اطلاعات کمی در مورد شخصیت این دختر وجود دارد ، اما علاقه گوگول به او قابل توجه است و او قهرمان جلد سوم شد که بسیار می گوید. و خیلی های دیگر.

میتونستم ادامه بدم اما چرا؟ نکات اصلی قبلاً شرح داده شده است. ما فقط می توانیم خواندن کل شعر سروده شده توسط N.V. گوگول. "ارواح مرده" که خلاصه ای از آن در مقاله ارائه شده است، حاوی توضیحات جلد سوم نیست، زیرا نوشته نشده است، بنابراین ما فقط می توانیم حدس بزنیم. اطلاعاتی وجود دارد مبنی بر اینکه تنتتنیکوف و همسرش در نهایت به سیبری می روند و به احتمال زیاد به تبعید می روند. چیچیکوف نیز خود را در همین منطقه می بیند. همه چیزهای دیگر شایعه و دروغ است که مبنای کمی در حقایق واقعی دارد.