Видове и характеристики на изкуството на първобитното общество. Скална живопис

Спелеолози от цял ​​свят намират пещерни рисункинай-старите хора във всички краища глобус. Скалните рисунки са съвършено запазени и до днес, въпреки че са рисувани преди много хиляди години. Има няколко вида такова изкуство, които периодично се включват в списъка на световното наследство.

По правило древните хора рисували стените на пещерите с еднотипни сцени - изобразявали лов, човешки ръце, различни битки, слънце и животни. Нашите предци придадоха специално значение на тези рисунки и ги вложиха в свещено значение.

Тези картини са създадени с помощта на по различни начинии материали. За рисуване са използвани охра, животинска кръв и креда. А изсечените картини са създадени върху камък с помощта на специален нож.

Каним ви да направите мини-тур до мистериозен святпещери със скални рисунки, създадени от древния човек пр.н.е.

Пещера Магура, България

В българската пещера Магура, край София, бяха открити праисторически снимки, които изумяват със своята уникалност и дължина. Подземното царство се простира на два километра, а залите на пещерата са огромни: ширината й е 50 метра, а височината - 20 метра.

Откритата скална рисунка е създадена с помощта на прилепно гуано. Картините са прилагани на много слоеве през няколко периода: палеолит, неолит, халколит и Бронзова епоха. Рисунките изобразяват фигури на древни хора и животни.

Тук можете да намерите и нарисувано слънце и различни инструменти.

Пещерата Куева де лас Манос, Аржентина

В Аржентина има друга древна пещера с голям брой скални рисунки. В превод звучи като „Пещерата на многото ръце“, тъй като в нея преобладават отпечатъците на ръцете на нашите предци. Скалната рисунка е разположена в голяма зала с ширина 24 м и дължина 10 м. Приблизителната дата на рисуване е 13-9 хилядолетие пр.н.е.

Върху обемното варовиково платно са отпечатани множество белези от ръце. Учените изложиха своя собствена версия за появата на такива ясни отпечатъци - древните хора поставиха специален състав в устата си и след това издухаха през тръба върху ръката си, която поставиха до стената на пещерата.

Има и изображения на хора, животни и геометрични форми.

Бхимбетка скални жилища, Индия

В Индия са открити много пещери със скални рисунки. Един от тях се намира в северна централна Индия, в щата Мадхя Прадеш. МестнитеТе дадоха това име на пещерата в чест на героя от епоса "Махабхарата". Картините на древните индианци датират от епохата на мезолита.

Тук можете да видите както изтъркани, бледи изображения, така и много цветни и интересни рисунки. По принцип тук са изобразени различни битки и орнаменти.

Национален парк Сера да Капивара, Бразилия

В бразилския национален парк Serra da Capivara има пещера на древни хора, чиито стени са запазили рисунки, нарисувани преди 50 хиляди години.

Тук учените са открили около 300 различни произведения на изкуството и архитектурни паметници. В пещерата преобладават рисунки на животни и други представители на епохата на палеолита.

Пещерен комплекс Laas Gaal, Сомалиленд

В африканската република Сомалиленд археолози откриха пещерния комплекс Laas Gaal, по чиито стени са запазени рисунки от 8-9 и 3-то хилядолетие пр.н.е. Древните заселници са изобразявали тук различни битови и битови сцени: паша, различни ритуали и игри.

Съвременниците, които живеят тук, не се интересуват особено от това скално изкуство. А в пещерите, като правило, те осигуряват само подслон от дъжд. Голям бройРисунките все още не са проучени и археолозите продължават да ги изучават.

Скално изкуство на Тадрарт-Акакус, Либия

Има зала на воловете и дворцова зала на котките. За съжаление през 1998 г. тези шедьоври на живописта бяха почти съсипани от мухъл. Затова, за да се избегне това, пещерата е затворена през 2008 г.

Пещерата е открита на 18 декември 1994 г. в Южна Франция, в департамент Ардеш, на стръмния бряг на каньона на едноименната река, приток на Рона, близо до град Пон д'Арк от трима спелеолози Жан-Мари Шове, Елет Брунел Дешан и Кристиан Хилер.

Всички те вече са имали богат опит в изследването на пещери, включително такива със следи от праисторически човек. Полузатрупаният вход на тогавашната безименна пещера вече им е бил известен, но пещерата все още не е била проучена. Когато Елет, провирайки се през тесния отвор, видя голяма кухина, отиваща в далечината, тя осъзна, че трябва да се върне в колата за стълбите. Беше вече вечер, те дори се съмняваха дали да отложат по-нататъшния преглед, но въпреки това се върнаха зад стълбите и слязоха в широкия проход.

Изследователите се натъкнали на пещерна галерия, където лъч на фенерче изтръгнал от тъмнината охра петно ​​на стената. Оказа се „портрет“ на мамут. Никоя друга пещера в югоизточна Франция, богата на „картини“, не може да се сравни с новооткритата, наречена на Шове, нито по размер, нито по запазване и майсторство на рисунките, както и възрастта на някои от тях достига 30-33 хиляди години.

Спелеологът Жан-Мари Шове, на когото пещерата носи името си.

Откриването на пещерата Шове на 18 декември 1994 г. се превърна в сензация, която не само отмести появата на примитивни рисунки с 5 хиляди години назад, но и преобърна концепцията за еволюцията на палеолитното изкуство, установена по това време, въз основа по-специално на класификацията на френския учен Анри Лероа-Гурхан. Според неговата теория (както и според мнението на повечето други експерти) развитието на изкуството върви от примитивни форми към по-сложни, а след това най- ранни рисункиот Шове обикновено трябва да принадлежи към предфигуративния етап (точки, петна, ивици, криволичещи линии, други драсканици). Изследователите на картините на Шове обаче се оказаха лице в лице с факта, че най-старите изображения са почти най-съвършените в тяхното изпълнение от палеолитните, които са ни известни (палеолитът е най-малкото: не е известно какво е Пикасо, който се възхищаваше на Алтамиран бикове, би казал, ако имаше възможност да види лъвовете и мечките Шове!). Очевидно изкуството не е много приятелски настроено към еволюционната теория: избягвайки всякаква стадиалност, то по някакъв необясним начин възниква веднага, от нищото, във високохудожествени форми.

Ето какво пише за това най-големият експерт в областта на палеолитното изкуство З. А. Абрамова: " Палеолитно изкуствоизглежда като ярка светкавица на пламък в дълбините на вековете. Развило се необичайно бързо от първите плахи стъпки до полихромни стенописи, това изкуство също толкова внезапно изчезна. То не намира пряко продължение в следващите епохи... Остава загадка как палеолитните майстори са постигнали такова високо съвършенство и какви са били пътищата, по които ехото на изкуството е проникнало в блестящото творчество на Пикасо ледена епоха“ (цитирано от: Шер Я. Кога и как възниква изкуството?).

(източник - Donsmaps.com)

Рисунката на черни носорози от Шове се смята за най-старата в света (преди 32 410 ± 720 години; в интернет има информация за определена „нова“ датировка, която дава на картината на Шове от 33 до 38 хиляди години, но без достоверни референции).

На този момент, това е най-старият пример за човешко творчество, началото на изкуството, необременено от историята. Обикновено палеолитното изкуство е доминирано от рисунки на животни, които хората са ловували - коне, крави, елени и т.н. Стените на Шове са покрити с изображения на хищници - пещерни лъвове, пантери, сови и хиени. Има рисунки, изобразяващи носорози, тарпани и редица други животни от ледниковия период.

1500 px с възможност за кликване

Освен това никоя друга пещера не съдържа толкова много изображения на вълнест носорог, животно, чиито „размери“ и сила не са по-ниски от мамут. По размер и сила вълнестият носорог е почти равен на мамута, теглото му достига 3 тона, дължината на тялото - 3,5 м, размерът на предния рог - 130 см. Носорогът изчезва в края на плейстоцена, по-рано от мамутът и пещерната мечка. За разлика от мамутите, носорозите не са били стадни животни. Вероятно защото това могъщо животно, макар и тревопасно, имаше същия жесток характер като съвременните им роднини. Това се доказва от сцени на ожесточени „скални“ битки между носорози от Шове.

Пещерата се намира в южната част на Франция, на стръмния бряг на каньона на река Ардеж, приток на Рона, на много живописно място, в близост до Понт д’Арк („Арковия мост“). Този естествен мост е образуван в скалата от огромно дере с височина до 60 метра.

Самата пещера е "нафталин". Входът в него е отворен изключително за ограничен кръг учени. И дори на тях е позволено да влизат в него само два пъти годишно, през пролетта и есента, и да работят там само няколко седмици, няколко часа на ден. За разлика от Алтамира и Ласко, Шове все още не е „клониран“, така че обикновените хора като вас и мен могат само да се възхищават на репродукциите, което със сигурност ще направим, но малко по-късно.

„През петнадесетте или повече години, които са изминали от откритието, е имало много повече хора, които са били на върха на Еверест, отколкото са видели тези рисунки“, пише Адам Смит в своя преглед на документален филмВернер Херцог на Шове. Не съм го тествал, но звучи добре.

И така, известният немски режисьор по чудо успя да получи разрешение за заснемане. Филмът "Пещерата на забравените мечти" е заснет в 3D и показан на Берлинския филмов фестивал през 2011 г., което вероятно е привлякло вниманието на широката публика към Шове. Не е добре и ние да изоставаме от публиката.

Изследователите са съгласни, че пещерите, съдържащи рисунки в такива количества, очевидно не са били предназначени за обитаване и не представляват праисторически художествени галерии, но са били светилища, места за ритуали, по-специално посвещение на млади мъже, които влизат в възрастен живот(това се доказва например от запазени детски отпечатъци).

В четирите „зали“ на Шове, заедно със свързващи пасажи с обща дължина около 500 метра, са открити повече от триста идеално запазени рисунки, изобразяващи различни животни, включително мащабни многофигурни композиции.

Елет Брунел Дешан и Кристиан Хилер - участници в откриването на пещерата Шове.

Картините отговориха и на въпроса дали тигри или лъвове са живели в праисторическа Европа? Оказа се второто. Древните рисунки на пещерни лъвове винаги ги показват без грива, което предполага, че за разлика от техните африкански или индийски роднини те или не са имали такава, или не е била толкова впечатляваща. Често тези изображения показват характерния кичур на опашката на лъвовете. Оцветяването на козината, очевидно, беше едноцветно.

В палеолитното изкуство през по-голямата частпоявяват се рисунки на животни от "менюто". първобитни хора- бикове, коне, елени (въпреки че това не е съвсем точно: известно е например, че за жителите на Ласко основното „фуражно“ животно е било Северен елен, докато по стените на пещерата се среща в единични екземпляри). Като цяло, по един или друг начин, преобладават комерсиалните копитни животни. Шове е уникален в този смисъл заради изобилието от изображения на хищници – пещерни лъвове и мечки, както и носорози. Има смисъл да се спрем на последното по-подробно. Такова количество носорози като в Шове никога не е срещано в никоя друга пещера.

1600px с възможност за кликване

Трябва да се отбележи, че първите „художници“, оставили своя отпечатък върху стените на някои палеолитни пещери, включително Шове, са... мечките: на някои места гравюрите и рисунките са нанасяни директно върху следите от мощни нокти, така наречените грифади.

В късния плейстоцен поне два вида мечки могат да съществуват едновременно: кафявите мечки са оцелели безопасно и до днес, а техните роднини, пещерните мечки (големи и малки) са измрели, неспособни да се адаптират към влажния мрак на пещерите. Голямата пещерна мечка не беше просто голяма - тя беше огромна. Теглото му достига 800-900 кг, диаметърът на намерените черепи е около половин метър. Човек най-вероятно не би могъл да излезе победител от битка с такова животно в дълбините на пещера, но някои зоолози са склонни да приемат, че въпреки ужасяващия си размер, това животно е бавно, неагресивно и не представлява реална опасност.

Изображение на пещерна мечка, направено с червена охра в една от първите зали.

Най-старият руски палеозоолог, професор Н.К. Верешчагин смята, че „ловците от каменната ера са имали своеобразни пещерни мечки говеда, не изискващи грижи за паша и хранене." Външният вид на пещерната мечка е предаден в Шове толкова ясно, колкото никъде другаде. Изглежда, че тя е играла специална роля в живота на първобитните общности: животното е изобразявано върху скали и камъчета, фигурките му са изваяни от глина, зъбите му са използвани като висулки, кожата вероятно е служила за легло, черепът е запазен за ритуални цели.Така в Шове е открит подобен череп, почиващ върху скалиста основа, което най-вероятно показва съществуването на култ към мечката.

Вълнестият носорог е изчезнал малко по-рано от мамута (според различни източници от преди 15-20 до 10 хиляди години) и поне в рисунките от магдаленския период (15-10 хиляди години пр.н.е.) е почти не отговаря. В Шове обикновено виждаме двурог носорог с по-големи рога, без никакви следи от козина. Това може да е носорогът Мерка, който е живял в Южна Европа, но е много по-рядък от своя вълнест роднина. Дължината на предния му рог може да бъде до 1,30 м. Накратко, това е чудовище.

На практика няма изображения на хора. Срещат се само химероподобни фигури – например човек с глава на бизон. В пещерата Шове не са открити следи от човешко обитаване, но на места по пода са запазени отпечатъците на първобитните посетители на пещерата. Според изследователите пещерата е била място за магически ритуали.

1600 px с възможност за кликване

Преди това изследователите смятаха, че в развитието на примитивната живопис могат да се разграничат няколко етапа. Първоначално рисунките бяха много примитивни. Умението дойде по-късно, с опита. Трябваше да минат повече от хиляда години, за да достигнат до съвършенство рисунките по стените на пещерите.

Откритието на Шове разби тази теория. Френският археолог Жан Клот, след като внимателно изследва Шове, заяви, че нашите предци вероятно са се научили да рисуват дори преди да се преместят в Европа. И те са пристигнали тук преди около 35 000 години. Най-древните изображения от пещерата Шове са много съвършени произведения на живописта, в които можете да видите перспектива, chiaroscuro и различни ъглии т.н.

Интересното е, че художниците от пещерата Шове са използвали методи, които не са приложими никъде другаде. Преди нанасянето на дизайна стените бяха изстъргани и изравнени. Древните художници първо са издраскали очертанията на животното и са използвали боя, за да им придадат необходимия обем. „Хората, които са рисували това, са велики художници“, потвърждава френският специалист по рок изкуство Жан Клот.

Детайлното проучване на пещерата ще отнеме няколко десетилетия. Вече обаче става ясно, че общата му дължина е повече от 500 м на едно ниво, височината на тавана е от 15 до 30 м. Има четири последователни „зали” и множество странични разклонения. В първите две стаи изображенията са изпълнени в червена охра. Третият съдържа гравюри и черни фигури. В пещерата има много кости от древни животни, а в една от залите има следи от културния пласт. Открити са около 300 изображения. Картината е идеално запазена.

(източник - Flickr.com)

Има предположение, че такива изображения с множество контури, наслоени един върху друг, са вид примитивна анимация. Когато факел бързо се премести по рисунката в пещера, потънала в тъмнина, носорогът "оживя" и можете да си представите какъв ефект има това върху пещерните "зрители" - "Пристигането на влак" от братя Люмиер почива си.

В това отношение има и други съображения. Например, че по този начин група животни се изобразява в перспектива. Въпреки това, същият Херцог във филма си се придържа към „нашата“ версия и може да му се вярва по въпросите на „движещите се картини“.

В момента пещерата Шове е затворена за публичен достъп, тъй като всяка забележима промяна във влажността на въздуха може да повреди стенописите. Само няколко археолози могат да получат достъп само за няколко часа и подлежат на ограничения. Пещерата е откъсната от външния свят още от ледниковата епоха поради падането на скала пред входа ѝ.

Рисунките на пещерата Шове учудват с познаването на законите на перспективата (припокриващи се рисунки на мамути) и способността да се поставят сенки - досега се смяташе, че тази техника е открита няколко хиляди години по-късно. И цяла вечност преди Seurat да има идеята, примитивните художници откриха поантилизма: изображението на едно животно, изглежда, бизон, се състои изцяло от червени точки.

Но най-изненадващото е, че както вече споменахме, художниците дават предпочитание на носорози, лъвове, пещерни мечки и мамути. Обикновено моделите за скално изкуство са животните, които са били ловувани. „От целия бестиарий на онази епоха художниците избират най-хищните, най-опасните животни“, казва археологът Маргарет Конки от университета Бъркли в Калифорния. Изобразявайки животни, които очевидно не са били в менюто на палеолитната кухня, но символизират опасност, сила и мощ, художниците, според Клот, „разбират тяхната същност“.

Археолозите обърнаха внимание на това как точно са включени изображенията в пространството на стената. В една от стаите пещерна мечка е изобразена в червена охра без долната част на тялото си, така че изглежда, казва Клот, „като че ли излиза от стената“. В същата стая археолозите откриха и изображения на две каменни кози. Рогата на един от тях са естествени пукнатини в стената, които художникът е разширил.

Изображение на кон в ниша (източник - Donsmaps.com)

Скалното изкуство очевидно играе значителна роля в духовния живот на праисторическите хора. Това може да се потвърди от два големи триъгълника (символи на женственост и плодородие?) и изображение на същество с човешки крака, но с глава и тяло на бизон. Вероятно хората от каменната ера са се надявали по този начин да присвоят поне частично силата на животните. Пещерната мечка, очевидно, е заемала специална позиция. 55 мечешки черепа, единият от които лежи върху паднал камък, като на олтар, подсказват култа към този звяр. Което обяснява и избора на пещерата Шове от художниците – десетки дупки в пода показват, че това е било мястото за зимен сън на гигантски мечки.

Древните хора идваха отново и отново, за да разгледат скалните рисунки. Дългият 10 метра „конски панел“ показва следи от сажди, оставени от факли, които са били монтирани в стената, след като е била покрита с боя. Тези белези, според Конки, са върху слой от минерализирани седименти, покриващи изображенията. Ако рисуването е първата стъпка по пътя към духовността, то способността да я оценим несъмнено е втората.

За пещерата Шове са публикувани най-малко 6 книги и десетки научни статии, без да се броят сензационните материали в широката преса, четири големи албума с красиви цветни илюстрации с придружаващ текст са издадени и преведени на основните европейски езици. Документалният филм „Пещерата на забравените мечти 3D“ ще бъде пуснат по руските кина на 15 декември. Режисьор на филма е германецът Вернер Херцог.

Снимка "Пещерата на забравените мечти"оценен на 61-ия Берлински филмов фестивал. Повече от милион души отидоха да гледат филма. Това е най-касовият документален филм за 2011 г.

Според нови данни възрастта на въглищата, с които са нарисувани рисунките на стената на пещерата Шове, е на 36 000 години, а не на 31 000, както се смяташе досега.

Усъвършенстваните радиовъглеродни методи за датиране показват, че заселването на съвременните хора (Homo sapiens) в Централна и Западна Европазапочна 3 хиляди години по-рано, отколкото се смяташе, и се случи по-бързо. Времето на съжителство между сапиенс и неандерталци в повечето части на Европа е намалено от около 10 на 6 хиляди години или по-малко. Окончателното изчезване на европейските неандерталци също може да се е случило няколко хилядолетия по-рано.

Известният британски археолог Пол Меларс публикува преглед на последните постижения в развитието на радиовъглеродното датиране, които са довели до значителни променинашите представи за хронологията на събитията, случили се преди повече от 25 хиляди години.

Точността на радиовъглеродното датиране се увеличи драстично през последните години поради два фактора. Първо, появиха се методи за висококачествено пречистване на органични вещества, преди всичко колаген, изолиран от древни кости, от всички чужди примеси. Когато става въпрос за много древни проби, дори незначителна добавка на чужд въглерод може да доведе до сериозни изкривявания. Например, ако 40 000-годишна проба съдържа само 1% модерен въглерод, това ще намали „радиовъглеродната възраст“ с цели 7000 години. Както се оказа, повечето древни археологически находки съдържат такива примеси, така че възрастта им систематично се подценява.

Вторият източник на грешки, който най-накрая беше елиминиран, се дължи на факта, че съдържанието на радиоактивния изотоп 14C в атмосферата (и следователно в органичната материя, образувана в различни епохи) не е постоянно. Костите на хора и животни, живели по време на периоди на високи нива на 14C в атмосферата, първоначално съдържат повече от този изотоп от очакваното и следователно възрастта им отново е подценена. През последните години бяха направени редица изключително прецизни измервания, които направиха възможно реконструирането на колебанията на 14C в атмосферата през последните 50 хилядолетия. За това са използвани уникални морски отлагания в някои райони на Световния океан, където седиментът се натрупва много бързо, гренландски лед, пещерни сталагмити, коралови рифове и т.н. Във всички тези случаи е възможно всеки слой да сравнява радиовъглеродни дати с други получено въз основа на съотношението на кислородните изотопи 18O/16O или уран и торий.

В резултат на това бяха разработени коригиращи скали и таблици, които драстично увеличиха точността на радиовъглеродното датиране на проби, по-стари от 25 хиляди години. Какво ни казаха актуализираните дати?

Преди се смяташе, че хората модерен тип(Хомо сапиенс) се появява през Югоизточна Европапреди около 45 000 години. Оттук те постепенно се разселват в западна и северозападна посока. Населяването на Централна и Западна Европа е продължило, според „некоригираните“ радиовъглеродни дати, приблизително 7 хиляди години (преди 43-36 хиляди години); средната скорост на напредване е 300 метра годишно. Уточненото датиране показва, че заселването е станало по-бързо и е започнало по-рано (преди 46-41 хиляди години; скорост на напредване до 400 метра годишно). Приблизително със същата скорост земеделската култура по-късно се разпространява в Европа (преди 10-6 хиляди години), идвайки също от Близкия изток. Любопитно е, че и двете вълни на заселване следват два успоредни пътя: първият по средиземноморския бряг от Израел до Испания, вторият по долината на река Дунав, от Балканите към Южна Германия и по-нататък към Западна Франция.

Освен това се оказа, че периодът на съжителство модерни хораи неандерталците в повечето райони на Европа е бил значително по-кратък от смятаното (не 10 000 години, а само около 6000), а в някои райони, например в западна Франция, дори по-малко - само 1-2 хиляди години. Според актуализираните датировки някои от най-ярките примери пещерна живописсе оказа много по-стар от предполагаемото; началото на епохата Aurignac, белязано от появата на различни сложни продукти, изработени от кост и рог, също се премества в дълбините на времето (преди 41 000 хиляди години според новите идеи).

Пол Меларс смята, че публикуваните по-рано датировки на най-новите неандерталски находища (в Испания и Хърватия; и двете места, според „неуточненото“ радиовъглеродно датиране, са на възраст 31-28 хиляди години) също трябва да бъдат преразгледани. В действителност тези находки най-вероятно са с няколко хиляди години по-стари.

Всичко това показва, че местното неандерталско население на Европа е паднало пред нападението на новодошлите от Близкия изток много по-бързо, отколкото се е смятало. Превъзходството на сапиенсите - технологично или социално - е било твърде голямо и нито едното, нито другото физическа силаНеандерталците, нито тяхната издръжливост, нито адаптивността им към студен климат биха могли да спасят обречената раса.

Картините на Шове са удивителни по много начини. Вземете например ъглите на камерата. Беше обичайно пещерните художници да изобразяват животни в профил. Разбира се, и тук това е типично за повечето рисунки, но има и пробиви, както в горния фрагмент, където лицето на бивола е показано на три четвърти. На следващата снимка можете също да видите рядко изображение отпред:

Може би това е илюзия, но се създава отчетливо усещане за композиция - лъвовете душят в очакване на плячка, но още не са видели бизона, а той явно се е напрегнал и застинал, трескаво чудейки се накъде да избяга. Вярно, съдейки по тъпия поглед, той не мисли добре.

Забележителен бягащ бизон:

(източник - Donsmaps.com)

Освен това "лицето" на всеки кон е чисто индивидуално:

(източник - istmira.com)

Следният панел с коне е може би най-известният и широко разпространен от изображенията на Шове:

(източник - popular-archaeology.com)

В наскоро излезлия научнофантастичен филм „Прометей“ пещерата, която обещава откриването на извънземна цивилизация, която някога е посетила нашата планета, е копирана изцяло от Шове, включително тази прекрасна група, която включва хора, които са напълно неподходящи тук.

Кадър от филма “Прометей” (реж. Р. Скот, 2012)

Вие и аз знаем, че по стените на Шове няма хора. Това, което го няма, го няма. Има бикове.

(източник - Donsmaps.com)

През плиоцена и особено през плейстоцена древните ловци са упражнявали значителен натиск върху природата. Идеята, че изчезването на мамута, вълнистия носорог, пещерната мечка и пещерния лъв е свързано със затоплянето и края на ледниковия период, беше поставена под въпрос за първи път от украинския палеонтолог И.Г. Пидопличко, който изрази изглеждащата по онова време бунтовна хипотеза, че човекът е виновен за изчезването на мамута. По-късни открития потвърдиха валидността на тези предположения.Развитието на методите за радиовъглероден анализ показа, че последните мамути ( Elephas primigenius) е живял в самия край на ледниковия период, а на някои места е живял до началото на холоцена. В находището Предмост на палеолитния човек (Чехословакия) са намерени останките на хиляда мамута. Известни са масивни находки на кости на мамут (повече от 2 хиляди индивида) в находището Волча Грива близо до Новосибирск, датиращи от преди 12 хиляди години. Последните мамути в Сибир са живели само преди 8-9 хиляди години. Унищожаването на мамута като вид несъмнено е резултат от дейността на древните ловци.

Важен герой в картините на Шове е еленът с големи рога.

Изкуството на анималистите от горния палеолит служи, заедно с палеонтологичните и археозоологическите находки, като важен източник на информация за това какви животни са ловували нашите предци. Доскоро къснопалеолитните рисунки от пещерите Ласко във Франция (на 17 хиляди години) и Алтамира в Испания (на 15 хиляди години) се смятаха за най-старите и най-пълните, но по-късно бяха открити пещерите Шове, което ни дава нова гама от изображения на фауната на бозайниците от онова време. Наред с относително редки рисунки на мамут (сред които изображение на бебе мамут, поразително напомнящо на бебето мамут Дима, открито във вечната замръзналост на района на Магадан) или алпийски козирог ( Капра козирог) има много изображения на двуроги носорози, пещерни мечки ( Ursus spelaeus), пещерни лъвове ( Panthera spelaea), Търпанов ( Equus gmelini).

Изображенията на носорози в пещерата Шове повдигат много въпроси. Това несъмнено не е вълнест носорог - на рисунките е изобразен двурог носорог с по-големи рога, без следи от косми, с изразена кожна гънка, характерна за живите видове еднорог индийски носорог ( Rhinocerus indicus). Може би това е носорогът на Merck ( Dicerorhinus kirchbergensis), които са живели в Южна Европа до края на късния плейстоцен? Въпреки това, ако от вълнистия носорог, който е бил обект на лов през палеолита и изчезнал в началото на неолита, са запазени доста многобройни останки от кожа с коса, рогови израстъци по черепа (в Лвов има дори единствената плюшено животно от този вид в света), тогава от носорога Merck имаме само костни останки, а кератиновите „рога“ не са запазени. Така откритието в пещерата Шове поставя въпроса: какъв вид носорог е бил известен на обитателите му? Защо носорозите от пещерата Шове са изобразени на стада? Много е вероятно ловците от палеолита също да са виновни за изчезването на носорога Merck.

Палеолитното изкуство не познава понятията добро и зло. И мирно пасящият носорог, и нападнатите от засада лъвове са части от една природа, от която самият художник не се отделя. Разбира се, не можете да влезете в главата на кроманьонец и не можете да говорите „за цял живот“, когато се срещате, но аз съм близка и поне разбираема с идеята, че изкуството в зората на човечеството по никакъв начин не се противопоставя на природата, човекът е в хармония със света около него. Всяко нещо, всеки камък или дърво, да не говорим за животните, се разглеждат от него като носещи смисъл, сякаш целият свят е огромен жив музей. В същото време все още няма отражение и не се повдигат въпроси за съществуването. Това е такова предкултурно, райско състояние. Ние, разбира се, няма да можем да го почувстваме напълно (както и да се върнем на небето), но изведнъж ще можем поне да го докоснем, общувайки през десетки хиляди години с авторите на тези невероятни творения

Не ги виждаме да почиват сами. Винаги на лов и винаги с почти пълна гордост.

Като цяло е разбираемо възхищението на първобитния човек от огромните, силни и бързи животни около него, било то елен с големи рога, бизон или мечка. Дори е някак абсурдно да се поставиш до тях. Той не е залагал. Има какво да научим от нас, които пълним виртуалните си „пещери“ с неизмерими количества собствени или семейни снимки.Да, нещо, но нарцисизмът не е бил характерен за първите хора. Но същата мечка беше изобразена с най-голямо внимание и трепет:

Галерията завършва с най-странната рисунка в Шове, определено с култово предназначение. Намира се в най-отдалечения ъгъл на пещерата и е направен върху скалист перваз, който има (по добра причина, вероятно) фалическа форма

В литературата този герой обикновено се нарича "магьосник" или тавроцефал. Освен главата на бика, виждаме още един, подобен на лъв, женски крака и съзнателно разширена, да кажем, утроба, която оформя центъра на цялата композиция.В сравнение с колегите си от палеолитната работилница, майсторите, рисували това светилището изглеждат като доста авангардни художници. Познаваме отделни изображения на т.нар. „Венера“, мъжки магьосници под формата на животни и дори сцени, загатващи за сношение на копитно животно с жена, но за да се смеси всичко по-горе толкова плътно... Предполага се (вижте например http: //www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm) това изображение женско тялое най-ранният, а главите на лъва и бика са изрисувани по-късно. Интересно е, че няма припокриване на по-късни рисунки с предишни. Очевидно запазването на целостта на композицията беше част от плановете на художника.

, а също така погледнете отново И

Преди много време нашите древни предци са живели на Земята. Първобитните хора не са били пълноправни владетели на праисторическата планета, напротив, животът им е бил много труден и пълен с опасности. Но в бъдеще именно те станаха владетели на Земята.

В този урок ще ви покажем как да нарисувате такъв примитивен човек стъпка по стъпка.

За да започнете, нарисувайте контурите на главата, подобно на триъгълник, чиито краища са заоблени. Начертаваме оста на торса, краката и ръцете, не забравяйте да нарисувате линиите на бедрата и раменете.

В контура на главата начертаваме заоблена линия, която ще ограничи лицето и гривата на примитивен човек. Използваме овали, за да подчертаем изпъкнали места по тялото; овалите ще помогнат да нарисувате самата фигура на неандерталеца. Две вертикални линии показват границите на тялото.

Да преминем към забавната част, рисувайки фигурата на нашия древен роднина. Фигурата трябва да е масивна, ръцете и краката трябва да изглеждат силни, стомахът и гърдите трябва да са увиснали, раменете трябва да са наклонени. Ръцете трябва да са по-дълги от тези на съвременните хора, трябва да приличат малко на ръцете на маймуна. Нека начертаем краката под формата на трапец. Нека начертаем очертаващо се чело върху лицето на неандерталеца с линия, начертайте очите и очертайте устата и носа.

С помощта на гумичка изтриваме всички спомагателни линии и започваме да рисуваме лицето на нашия древен човек. Нека изобразим тясно чело, надвиснало голямо лице. Рисуваме извити, рошави вежди, които ще придадат на лицето по-заплашително изражение. Нека нарисуваме високите скули. Използвайки щрихи под големия нос, нарисувайте брада и мустаци. Начертайте коса на върха на главата.

Нека маркираме оста на големия клуб в лявата ръка. Начертайте пръстите с помощта на четири линии. Да хвърлим препаска на нашия първобитен човек, за да го стоплим. На лактите, коленете и стомаха ще очертаем гънките на кожата с щрихи, за да придадем на картината реалистичен вид.

Отстранете допълнителните линии на краката от превръзката. Нека нарисуваме пръстите на краката. С малки и леки щрихи ще създадем косми по тялото на първобитен човек. Мечата кожа също може да бъде украсена с коса. По предварително начертаната ос рисуваме мощен клуб.

Ами това е, нашият примитивенготов!

За древните скални рисунки.

По целия свят спелеолозите в дълбоки пещери намират потвърждение за съществуването на древни хора. Скалните рисунки са съвършено запазени в продължение на много хилядолетия. Има няколко вида шедьоври - пиктограми, петроглифи, геоглифи. Важни паметници от човешката история редовно се включват в регистъра на световното наследство.

Обикновено по стените на пещерите има общи теми, като лов, битка, изображения на слънце, животни, човешки ръце. Хората в древността са придавали сакрален смисъл на картините, вярвали са, че така си помагат в бъдещето.

Приложени са изображения различни методии материали. Животинска кръв, охра, креда и дори гуано от прилепи са използвани за художествено творчество. Специален изгледкартини - дялани картини, те са били избити в камък с помощта на специално длето.

Много пещери не са достатъчно проучени и са ограничени за посещение, докато други, напротив, са отворени за туристи. Повечето от ценните обаче културно наследствоизчезва без надзор, без да може да намери своите изследователи.

По-долу е кратка екскурзия в света на най-интересните пещери с праисторически скални рисунки.

Древни скални рисунки.

България е известна не само с гостоприемството на своите жители и неописуемия вкус на своите курорти, но и с пещерите си. Един от тях, със звучното име Магура, се намира северно от София, близо до град Белоградчик. Общата дължина на пещерните галерии е повече от два километра. Залите на пещерата са колосални по размери, всяка от тях е широка около 50 метра и висока 20 метра. Перлата на пещерата е скална рисунка, направена директно върху повърхността, покрита с прилепно гуано. Рисунките са многопластови, има редица рисунки от палеолита, неолита, халколита и бронзовата епоха. Рисунките на древния хомо сапиенс изобразяват фигури на танцуващи селяни, ловци, много странни животни и съзвездия. Слънцето, растенията и инструментите също са представени. Тук започва историята на празненствата древна ераи за слънчевия календар, уверяват учените.

Пещерата с поетичното име Cueva de las Manos (от испански - „Пещерата на много ръце“) се намира в провинция Санта Круз, точно на сто мили от най-близкия селище- град Перито Морено. Скалните рисунки в залата с дължина 24 метра и височина 10 метра датират от 13-то до 9-то хилядолетие пр.н.е. Невероятна картинавърху варовик е триизмерно платно, украсено със следи от ръце. Учените изградиха теория за това как са се получили удивително ясните и ясни отпечатъци от ръце. Праисторическите хора са вземали специална композиция, след това са я взимали в устата си и са я издухвали със сила през тръба върху ръка, поставена до стената. Освен това има стилизирани изображения на хора, нандуи, гуанако, котки, геометрични фигури с орнаменти, процес на лов и наблюдение на слънцето.

Очарователната Индия предлага на туристите не само удоволствията на ориенталските дворци и очарователните танци. В северна централна Индия има огромни скални образувания от изветрял пясъчник с много пещери. Някога древните хора са живели в естествени убежища. В щата Мадхя Прадеш са останали около 500 жилища със следи от човешко обитаване. Индианците нарекли скалните жилища Бхимбетка (на името на героя от епоса Махабхарата). Изкуството на древните тук датира от епохата на мезолита. Някои от картините са незначителни, а някои от стотиците изображения са много типични и поразителни. 15 скални шедьовъра са на разположение за съзерцаване от желаещите. Тук са изобразени главно шарени орнаменти и бойни сцени.

Както редки животни, така и уважавани учени намират подслон в националния парк Serra da Capivara. И преди 50 хиляди години нашите далечни предци са намерили подслон тук в пещери. Предполага се, че това е най-старата общност от хоминиди в Южна Америка. Паркът се намира близо до град Сан Раймондо Нонато, в централната част на щата Пиауи. Специалистите са преброили тук повече от 300 археологически обекта. Основните оцелели изображения датират от 25-22 хилядолетие пр.н.е. Най-удивителното е, че върху скалите са изрисувани изчезнали мечки и друга палеофауна.

Република Сомалиленд наскоро се отдели от Сомалия в Африка. Археолозите в този район се интересуват от пещерния комплекс Laas Gaal. Тук можете да видите скални рисунки от 8-9 и 3-то хилядолетие пр.н.е. Сцени от живота и ежедневието са изобразени върху гранитните стени на величествени природни убежища номадски народАфрика: процес на паша на добитък, церемонии, игра с кучета. Местното население не придава значение на рисунките на своите предци и използва пещерите, както в старите времена, за подслон по време на дъжд. Много от изследванията не са добре проучени. По-специално възникват проблеми с хронологичната връзка на шедьоври на арабско-етиопски древни скални рисунки.

Недалеч от Сомалия, в Либия, също има скални рисунки. Те са много по-ранни, датирани почти от 12-то хилядолетие пр.н.е. Последните от тях са приложени след раждането на Христос, през първи век. Интересно е да се наблюдава, следвайки рисунките, как се променя фауната и флората в тази област на Сахара. Първо виждаме слонове, носорози и фауна, характерна за доста влажен климат. Интересна е и ясно видимата промяна в начина на живот на населението – от лов към уседнало скотовъдство, след това към номадство. За да стигнете до Tadrart Akakus, трябва да пресечете пустинята източно от град Ghat.

През 1994 г., докато се разхожда, случайно Жан-Мари Шове открива пещерата, която по-късно става известна. Тя е кръстена на спелеолога. В пещерата Шове, освен следи от живота на древните хора, са открити стотици прекрасни фрески. Най-невероятните и красиви от тях изобразяват мамути. През 1995 г. пещерата става държавен паметник, а през 1997 г. тук е въведено 24-часово наблюдение, за да се предотврати нанасянето на щети на великолепното наследство. Днес, за да разгледате несравнимото скално изкуство на кроманьонците, трябва да получите специално разрешение. В допълнение към мамутите има какво да се възхищаваме, тук по стените има отпечатъци от ръце и пръсти на представители на културата Aurignacian (34-32 хиляди години пр.н.е.)

Всъщност името на австралийския национален парк няма нищо общо с известните папагали какаду. Европейците просто са произнесли погрешно името на племето Гаагуджу. Този народ вече е на изчезване, а невежите няма кой да ги поправи. Паркът е дом на аборигени, които не са променили начина си на живот от каменната ера. В продължение на хиляди години местните австралийци са участвали в скалната живопис. Картините са рисувани тук още преди 40 хиляди години. В допълнение към религиозните сцени и лова, има стилизирани истории в рисунки за полезни умения (образователни) и магия (развлекателни). Сред изобразените животни са изчезналите торбести тигри, сомове и барамунди. Всички чудеса на платото Arnhem Land, Colpignac и южните хълмове се намират на 171 км от град Дарвин.

Оказва се, че първите хомо сапиенс са достигнали Испания през 35-то хилядолетие пр.н.е. ранен палеолит. Те са оставили странни скални рисунки в пещерата Алтамира. Художествените артефакти по стените на огромната пещера датират от 18-то и 13-то хилядолетие. IN последен периодИнтересни са полихромните фигури, уникалното съчетание на гравюра и живопис и придобиването на реалистични детайли. Известните бизони, елени и коне, или по-скоро техните красиви изображения по стените на Алтамира, често попадат в учебниците за ученици от средното училище. Пещерата Алтамира се намира в района на Кантабрия.

Ласко не е просто пещера, а цял комплекс от малки и големи пещерни зали, разположени в южната част на Франция. Недалеч от пещерите се намира легендарното село Монтиняк. Рисунките по стените на пещерата са рисувани преди 17 хиляди години. И до днес те удивляват с невероятните си форми, подобни на съвременно изкуствографити. Учените особено ценят Залата на биковете и Дворцовата зала на котките. Лесно е да се познае какво са оставили праисторическите създатели там. През 1998г рок шедьовриПочти разрушен от мухъл, причинен от неправилно монтирана климатична система. А през 2008 г. Lascaux беше затворен, за да запази повече от 2000 уникални рисунки.

PhotoTravelGuide

12 септември 1940 гЧетирима френски тийнейджъри случайно се натъкнаха на тясна дупка, образувана от падането на бор, ударен от мълния. Те решили, че това е изходът от подземен проход, водещ към близките руини на замък, и се надявали да намерят съкровище там. Но когато влязоха вътре и видяха огромни рисунки по стените, разбраха, че това не е просто подземен проход и съобщиха за откритието си на учителя. Така е открита пещерата Ласко.

Всички стени на пещерата бяха изцяло покрити с невероятни рисунки на животни - бикове, бизони, носорози, коне, елени, дори еднорог, изрисувани с охра, сажди и мергел ( рок, като глина) и очертани с тъмни контури. Някои от рисунките бяха V естествен размер !
Ученият А. Бройл прекарва няколко месеца в тази пещера, правейки всякакви измервания и изучавайки примитивна живопис. Първоначално историците на изкуството се съмняваха в автентичността на рисунките, но задълбочената проверка отхвърли всички подозрения за фалшификация и възрастта на изображенията беше оценена на 15 хиляди години.

Много скоро много туристи започнаха да идват в пещерата Ласко и скоро учените забелязаха, че рисунките бавно започват да се срутват. Това се дължи на излишния въглероден диоксид, издишан от хората, посещаващи пещерите. Скоро туристите вече не се допускат в пещерата Ласко и тя е консервирана, а до нея е създадено нейно копие - Ласко II. Това е бетонна конструкция, вътре в която точно са възпроизведени скални рисунки на избрани части от Ласко.

Ося и аз много харесах, че на официалния сайт можете да направите виртуално пътуванепрез пещерата. На места можете да спрете, да увеличите чертежа, да го разгледате и да прочетете кратък текст за него (на сайта няма руски език, но има английски). Ето уебсайта: http://www.lascaux.culture.fr/#/en/02_00.xml

Фигурите на животните са рисувани предимно в профил, в движение. Интересно е, че когато няколко животни се натрупат в една сцена наведнъж, различни размерии различни цветове, и в същото време нарисувани така, че една фигура да се припокрива с друга, тогава усещането за карикатура се създава, ако преместите прозореца на сайта. Вероятно същият ефект ще се получи, ако се движите до тези рисунки с фенерче в ръце, жалко, че не можем да го проверим :)

По стените на пещерата има само едно изображение на човек: тук можете да видите четири фигури, обединени в едно композиционно пространство - бизон, прободен с копие, лежащ човек, малка птица и неясен силует на отстъпващ носорог. Зубърът стои в профил, но главата му е обърната към зрителя. Човекът е изобразен схематично, както в детските рисунки. Всичко е нарисувано с дебела черна линия и не е изпълнено с цвят. Учените все още спорят какво точно е показано на тази снимка: дали бизонът е убил човека и дали конят е нанесъл смъртоносна рана на бизона? Или е обратното?

Показах тази снимка на Ося и му казах, че тогава боите са били минерални. Черната боя беше на основата на манган, а червената боя беше на базата на железен оксид. Парчета минерали се смилат на прах върху каменни плочи или животински кости, например върху лопатката на бизон. Този цветен прах се съхраняваше в издълбани кости или кожени торбички, които се носеха на колана.

На тази снимка можете да видите изображението на огромен бик. Фигурата на десния бик е най-голяма скално изкуствов света дължината му е 5,2 метра.
За да стане по-ясно колко са пет метра, ние измерихме това разстояние в апартамента и преценихме колко е голям бикът.

Интересното е, че в пещерата Ласко има изображение на митично животно - еднорог:

Но този голям черен бик, дълъг 3,71 метра, е интересен, защото е боядисан с боя, напръскана през специална тръба:

Какво можете да направите, ако детето ви се интересува от тези рисунки:

- можете да вземете крафт хартия, да я смачкате правилно (не го разбрахме веднага, но когато се натъкнахме на смачкано парче опаковъчна хартия, самият Ося забеляза, че се оказа по-текстуриран и повърхността прилича на повърхността на камък) и го закачете на стената, за да нарисувате запомнящи се спомени върху него фигури с въглен, сангвина или многоцветни пастели. Или можете да използвате бои, ако детето не иска да си изцапа ръцете. Основното нещо е да не забравите да покриете пода около него.

Или можете да направите естествени бои - от глина и горски плодове, и да рисувате животни с тях. И след това отделно направете контур с въглен.

Можете също да опитате да рисувате с домашни четки. Предложете на детето си малка пръчица, стръкове трева/цветя и връв. Ще познае ли какво може да се направи с тях? Ами ако отрежете гъба за чинии? горен слой, тогава можете да играете, че това е животинска кожа, която древните хора са рисували голяма площрисунка. да пробваме ли

За да рисувате картини, можете просто да седнете на маса или на пода, или можете да си представите, че сме в пещера и да рисувате по нейните стени и арки. Веднъж, когато си играехме на първобитни хора, покрихме мястото под масата с хартия и Ося остави скални изсичания, докато лежеше по гръб.

Този път окачихме рисунките под бюрото, тогава Ося блокира входа на „пещерата“ с възглавници от дивана и ние играехме, сякаш самите ние се разхождахме и неочаквано намерихме такова съкровище - пещера с древни скални рисунки. Вечерта, когато вече беше тъмно, загасихме светлината и се качихме в пещерата с фенерчета и свещи и гледахме изображенията по стените.