ชีวประวัติของอีฟส์, ชาร์ลส์ Charles Edward Ives: ชีวประวัติข้อความแนวนอนของ Charles Ives ในอวกาศ

ข้อผิดพลาด Lua ในโมดูล: หมวดหมู่ForProfession ที่บรรทัด 52: พยายามสร้างดัชนีฟิลด์ "wikibase" (ค่าศูนย์)

สไตล์

งานของอีฟส์ได้รับอิทธิพลอย่างมากจาก ดนตรีพื้นบ้านซึ่งเขาฟังในวัยเด็กในชนบทของเขา - เพลงพื้นบ้านเพลงสวดจิตวิญญาณและศาสนา มีเอกลักษณ์ สไตล์ดนตรี Ives ผสมผสานองค์ประกอบของคติชน ดนตรีในชีวิตประจำวันแบบดั้งเดิมเข้ากับความประสานที่ซับซ้อน คมชัด ไม่สอดคล้องกันของอะโทนัลและโพลีโทน และเทคนิคการสร้างภาพเสียง เขาพัฒนาขึ้น อุปกรณ์ดั้งเดิมการเขียนแบบอนุกรมใช้ระบบควอเตอร์โทน

เขียนบทวิจารณ์บทความ "Ives, Charles"

วรรณกรรมเกี่ยวกับผู้แต่ง

• อิวาชคิน เอ. Charles Ives และดนตรีแห่งศตวรรษที่ 20 มอสโก: นักแต่งเพลงชาวโซเวียต, 1991.
• ชเนียร์สัน จี.เอ็ม.อีฟส์ ชาร์ลส์ เอ็ดเวิร์ด // สารานุกรมดนตรีใน 6 เล่ม, TSB, M., 1973-1982, T. 1, p. 74-75.
• อโคเปียน แอล.โอ.ดนตรีแห่งศตวรรษที่ 20: พจนานุกรมสารานุกรม/ บรรณาธิการวิทยาศาสตร์ Dvoskina E. M. - M.: “การปฏิบัติ”, 2010. - หน้า 21-23 - 855 ส. - 2,500 เล่ม - ไอ 978-5-89816-092-0.
• รัคมาโนวา เอ็ม. Charles Ives, SM, 1971, เลขที่ 6, หน้า 97-108.
• โคเวลล์ เอช. โคเวลล์ เอส. อาร์. Charles Ives และดนตรีของเขา นิวยอร์ก: ออกซ์ฟอร์ด อัพ, 1955
• รอสซิเตอร์ เอฟ.อาร์. Charles Ives และอเมริกาของเขา นิวยอร์ก: ไลฟ์ไรท์, 1975
• บล็อก จี. Charles Ives: บรรณานุกรมชีวประวัติ นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์กรีนวูด, 1988
• เบิร์กโฮลเดอร์ เจ.พี.ทั้งหมดทำจากทำนอง: Charles Ives และการใช้การยืมดนตรี นิวเฮเวน: Yale UP, 1995
• ชาร์ลส์ อีฟส์และโลกของเขา, เอ็ด. โดย เจ. ปีเตอร์ เบิร์กโฮลเดอร์ พรินซ์ตัน (NJ): สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยพรินซ์ตัน, 1996 (ชุดบทความ)
• สวาฟฟอร์ด เจ.ชาร์ลส์ อีฟส์: ชีวิตกับดนตรี นิวยอร์ก: W. W. Norton, 1996.
• เชอร์วูด จี.ชาร์ลส์ อีฟส์: คู่มือการวิจัย นิวยอร์ก: เลดจ์, 2002
• คอปแลนด์ เอ.กรณีของ Ives ในเพลงใหม่ของเรา N.Y. 1941
• จดหมายจากช. Ives ถึง N. Slonimsky ในหนังสือ: Slonimsky N., Music from 1900, N. Y., 1971, p. 1318-48.

ลิงค์

• (ลิงก์ไม่สามารถใช้งานได้ตั้งแต่ 09/05/2013 (2140 วัน))

ข้อผิดพลาด Lua ในโมดูล: External_links ในบรรทัด 245: พยายามสร้างดัชนีฟิลด์ "wikibase" (ค่าศูนย์)

ข้อความที่ตัดตอนมาจากอีฟส์, ชาร์ลส์

ฉันพยายามสงบสติอารมณ์ หายใจเข้าลึกๆ แล้วลองอีกครั้ง คราวนี้ฉันไม่ได้พยายามแตะอะไรเลย แต่ตัดสินใจคิดถึงสิ่งที่ฉันต้องการ - เช่นให้ถ้วยอยู่ในมือ แน่นอนว่าสิ่งนี้ไม่ได้เกิดขึ้น เธอก็แค่เคลื่อนไหวอย่างรวดเร็วอีกครั้ง แต่ฉันก็ชื่นใจ!!! ข้างในของฉันร้องออกมาด้วยความยินดีเพราะฉันตระหนักแล้วว่าไม่ว่าจะชัดเจนหรือไม่ก็ตามสิ่งนี้เกิดขึ้นตามคำร้องขอของความคิดของฉันเท่านั้น! และมันก็น่าทึ่งมาก! แน่นอน ฉันอยากจะลองใช้ "ผลิตภัณฑ์ใหม่" ทันทีกับ "วัตถุ" ที่มีชีวิตและไม่มีชีวิตที่อยู่รอบตัวฉัน...
คนแรกที่ฉันเจอคือคุณยายซึ่งในขณะนั้นกำลังเตรียม "งาน" การทำอาหารต่อไปในครัวอย่างใจเย็น มันเงียบมาก คุณยายกำลังฮัมอะไรบางอย่างกับตัวเอง ทันใดนั้น กระทะเหล็กหล่อหนักก็กระโดดขึ้นมาเหมือนนกบนเตา และกระแทกพื้นเสียงดังลั่น... คุณยายกระโดดขึ้นมาด้วยความประหลาดใจไม่ยิ่งไปกว่านั้น กว่ากระทะใบเดียวกัน...แต่เราก็ต้องให้เธอครบกำหนดแล้วรีบดึงตัวเข้าหากันแล้วพูดว่า:
- หยุดทำอย่างนั้น!
ฉันรู้สึกเคืองเล็กน้อยเพราะไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้นก็ตามพวกเขาก็มักจะตำหนิฉันในทุกสิ่ง (แม้ว่า ช่วงเวลานี้แน่นอนว่านี่เป็นเรื่องจริงอย่างแน่นอน)
- ทำไมคุณถึงคิดว่าเป็นฉัน? - ฉันถามมุ่ย
“ก็ดูเหมือนว่าเรายังไม่มีผีเลย” คุณย่าพูดอย่างใจเย็น
ฉันรักเธอมากเพราะความใจเย็นและความสงบที่ไม่สั่นคลอนของเธอ ดูเหมือนว่าไม่มีสิ่งใดในโลกนี้ที่สามารถ "รบกวน" เธอได้อย่างแท้จริง แม้ว่าโดยธรรมชาติแล้วจะมีหลายอย่างที่ทำให้เธอไม่พอใจ ทำให้เธอประหลาดใจ หรือทำให้เธอเศร้า แต่เธอก็รับรู้ทั้งหมดนี้ด้วยความสงบอย่างน่าอัศจรรย์ และนั่นเป็นสาเหตุที่ฉันรู้สึกสบายใจและได้รับการปกป้องเมื่ออยู่กับเธอเสมอ ทันใดนั้นฉันก็รู้สึกว่าการ "เล่นตลก" ครั้งสุดท้ายของฉันทำให้คุณยายสนใจ... ฉัน "รู้สึกได้ถึงสัญชาตญาณ" จริงๆ ว่าเธอกำลังเฝ้าดูฉันและรออย่างอื่นอยู่ แน่นอนว่าฉันไม่ได้รอนาน...ไม่กี่วินาทีต่อมา “ช้อนและทัพพี” ทั้งหมดที่ห้อยอยู่เหนือเตาก็บินลงมาพร้อมกับเสียงคำรามเสียงดังหลังกระทะใบเดียวกัน...
“ก็... พังไม่ใช่สร้าง ฉันจะทำอะไรที่มีประโยชน์ก็ได้” คุณยายพูดอย่างใจเย็น
ฉันสำลักด้วยความขุ่นเคืองแล้ว! โปรดบอกฉันหน่อยว่าเธอจะปฏิบัติต่อ "เหตุการณ์เหลือเชื่อ" นี้อย่างสงบได้อย่างไร! ท้ายที่สุดนี่คือ... เชอะ!!! ฉันไม่สามารถอธิบายได้ว่ามันคืออะไร แต่ฉันรู้ว่าฉันไม่สามารถรับสิ่งที่เกิดขึ้นอย่างสงบได้ น่าเสียดายที่ความขุ่นเคืองของฉันไม่ได้สร้างความประทับใจให้กับคุณยายแม้แต่น้อยและเธอก็พูดอย่างใจเย็นอีกครั้ง:
“คุณไม่ควรใช้ความพยายามมากนักกับสิ่งที่คุณสามารถทำได้ด้วยมือของคุณ” ไปอ่านกันเลยดีกว่า
ความชั่วร้ายของฉันไม่มีขอบเขต! ฉันไม่เข้าใจว่าทำไมสิ่งที่ดูน่าทึ่งสำหรับฉันจึงไม่ทำให้เธอพอใจเลย! น่าเสียดายที่ฉันยังเด็กเกินไปที่จะเข้าใจว่า "ผลกระทบภายนอก" ที่น่าประทับใจเหล่านี้ไม่ได้ให้อะไรอย่างอื่นนอกจาก "ผลกระทบภายนอก" แบบเดียวกัน... และแก่นแท้ของทั้งหมดนี้เป็นเพียงความมึนเมากับ "เวทย์มนต์ของ อธิบายไม่ถูก” คนที่ใจง่ายและน่าประทับใจ ซึ่งโดยธรรมชาติแล้วคุณยายของฉันไม่ใช่... แต่เนื่องจากฉันยังไม่โตพอที่จะมีความเข้าใจเช่นนั้น ในขณะนั้นฉันจึงสนใจเพียงสิ่งอื่นที่ฉันสามารถเคลื่อนไหวได้อย่างไม่น่าเชื่อ ดังนั้น โดยไม่เสียใจ ฉันจึงทิ้งคุณย่าที่ "ไม่เข้าใจ" ฉัน และเดินหน้าต่อไปเพื่อค้นหา "การทดลอง" ชิ้นใหม่ของฉัน...
ตอนนั้นคนโปรดของพ่อผมสุดหล่ออาศัยอยู่กับเรา แมวสีเทา- กริชก้า ฉันพบว่าเขานอนหลับสบายบนเตาอุ่นๆ และตัดสินใจว่านี่เป็นเพียงช่วงเวลาที่ดีมากที่จะลอง "งานศิลปะ" ใหม่ของฉันกับเขา ฉันคิดว่ามันจะดีกว่าถ้าเขานั่งที่หน้าต่าง ไม่มีอะไรเกิดขึ้น. จากนั้นฉันก็มีสมาธิและคิดหนักขึ้น... กริชกาผู้น่าสงสารบินออกจากเตาด้วยเสียงร้องอันดุร้ายและเอาหัวชนขอบหน้าต่าง... ฉันรู้สึกเสียใจแทนเขามากและรู้สึกละอายใจมากที่ฉันรู้สึกผิดรีบไปรับเขาขึ้นมา . แต่ด้วยเหตุผลบางอย่าง ขนของแมวผู้โชคร้ายก็ลุกขึ้นยืนทันที และเขาก็ร้องเสียงดัง แล้วรีบวิ่งออกไปจากฉัน ราวกับถูกน้ำร้อนลวก
มันทำให้ฉันตกใจมาก ฉันไม่เข้าใจว่าเกิดอะไรขึ้นและทำไม Grishka ถึงไม่ชอบฉันในทันใดแม้ว่าก่อนหน้านั้นเราจะใจร้ายมากก็ตาม เพื่อนที่ดี- ฉันไล่ตามเขาเกือบทั้งวัน แต่น่าเสียดายที่ฉันไม่สามารถร้องขอการให้อภัยได้เลย... เขา พฤติกรรมแปลก ๆกินเวลาสี่วัน จากนั้นการผจญภัยของเราก็เกือบจะถูกลืม และทุกอย่างก็กลับมาดีอีกครั้ง แต่มันทำให้ฉันคิดเพราะฉันตระหนักว่าบางครั้งฉันก็สามารถทำร้ายใครบางคนได้โดยไม่ต้องการมันด้วย "ความสามารถ" ที่ผิดปกติแบบเดียวกัน
หลังจากเหตุการณ์นี้ ฉันเริ่มจริงจังกับทุกสิ่งที่ปรากฏในตัวฉันโดยไม่คาดคิดและ "ทดลอง" อย่างระมัดระวังมากขึ้น ตลอดวันต่อมา ฉันก็ล้มป่วยลงด้วยอาการคลุ้มคลั่งของ “การเคลื่อนไหว” ฉันพยายามเคลื่อนย้ายทุกสิ่งที่สะดุดตาฉันในใจ... และในบางกรณี ฉันก็ได้รับผลลัพธ์ที่เลวร้ายมากอีกครั้ง...
ตัวอย่างเช่น ฉันเฝ้าดูด้วยความสยดสยองเมื่อชั้นวางหนังสือของพ่อที่พับอย่างประณีตและมีราคาแพงมากวางลงบนพื้น "เป็นระเบียบ" และด้วยมือที่สั่นไหว ฉันพยายามวางทุกอย่างกลับเข้าที่โดยเร็วที่สุด เนื่องจากหนังสือเป็น "สิ่งศักดิ์สิทธิ์" ” วัตถุในบ้านเราและก่อนที่คุณจะเอาพวกเขาคุณต้องได้รับพวกเขา แต่โชคดีสำหรับฉัน ตอนนั้นพ่อไม่อยู่บ้าน และอย่างที่พวกเขาพูด คราวนี้มัน "ปลิวว่อน"...
เหตุการณ์ที่ตลกมากและในเวลาเดียวกันก็เกิดขึ้นกับพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำของพ่อฉัน ตราบเท่าที่ฉันจำเขาได้ พ่อของฉันมักจะชอบปลามากและฝันว่าวันหนึ่งจะสร้างพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำขนาดใหญ่ที่บ้าน (ซึ่งต่อมาเขาก็ตระหนักได้) แต่ในขณะนั้น ขาดสิ่งใดที่ดีกว่านี้ เราจึงได้มีตู้ปลาทรงกลมเล็กๆ ที่สามารถเก็บปลาหลากสีสันได้เพียงไม่กี่ตัวเท่านั้น และเนื่องจากแม้แต่ “มุมนั่งเล่น” เล็กๆ เช่นนี้ก็ทำให้พ่อมีความสุขทางวิญญาณ ทุกคนในบ้านจึงดูแลมันด้วยความยินดี รวมทั้งฉันด้วย - 1954-05-19 ) (อายุ 79 ปี)

สไตล์

งานของอีฟส์ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากดนตรีพื้นบ้านที่เขาฟังในวัยเด็กในชนบทของเขา - เพลงพื้นบ้าน เพลงสวดแห่งจิตวิญญาณและศาสนา สไตล์ดนตรีที่เป็นเอกลักษณ์ของอีฟส์ผสมผสานองค์ประกอบของคติชน ดนตรีแบบดั้งเดิมในชีวิตประจำวัน เข้ากับความประสานเสียงแบบอะโทนัลและโพลีโทนที่ซับซ้อน คมชัด ไม่สอดคล้องกัน และเทคนิคการสร้างภาพเสียง เขาได้พัฒนาเทคนิคการเขียนแบบอนุกรมดั้งเดิมและใช้ระบบควอเตอร์โทน

เขียนบทวิจารณ์บทความ "Ives, Charles"

วรรณกรรมเกี่ยวกับผู้แต่ง

• อิวาชคิน เอ. Charles Ives และดนตรีแห่งศตวรรษที่ 20 มอสโก: นักแต่งเพลงชาวโซเวียต, 1991
• ชเนียร์สัน จี.เอ็ม. Ives Charles Edward // สารานุกรมดนตรี 6 เล่ม, TSB, M. , 1973-1982, เล่ม 1, p. 74-75.
• อโคเปียน แอล.โอ.ดนตรีแห่งศตวรรษที่ 20: พจนานุกรมสารานุกรม / บรรณาธิการด้านวิทยาศาสตร์ Dvoskina E. M. - M.: “ Praktika”, 2010. - P. 21-23 - 855 ส. - 2,500 เล่ม - ไอ 978-5-89816-092-0.
• รัคมาโนวา เอ็ม. Charles Ives, SM, 1971, เลขที่ 6, หน้า 97-108.
• โคเวลล์ เอช. โคเวลล์ เอส. อาร์. Charles Ives และดนตรีของเขา นิวยอร์ก: ออกซ์ฟอร์ด อัพ, 1955
• รอสซิเตอร์ เอฟ.อาร์. Charles Ives และอเมริกาของเขา นิวยอร์ก: ไลฟ์ไรท์, 1975
• บล็อก จี. Charles Ives: บรรณานุกรมชีวประวัติ นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์กรีนวูด, 1988
• เบิร์กโฮลเดอร์ เจ.พี.ทั้งหมดทำจากทำนอง: Charles Ives และการใช้การยืมดนตรี นิวเฮเวน: Yale UP, 1995
• ชาร์ลส์ อีฟส์และโลกของเขา, เอ็ด. โดย เจ. ปีเตอร์ เบิร์กโฮลเดอร์ พรินซ์ตัน (NJ): สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยพรินซ์ตัน, 1996 (ชุดบทความ)
• สวาฟฟอร์ด เจ.ชาร์ลส์ อีฟส์: ชีวิตกับดนตรี นิวยอร์ก: W. W. Norton, 1996.
• เชอร์วูด จี.ชาร์ลส์ อีฟส์: คู่มือการวิจัย นิวยอร์ก: เลดจ์, 2002
• คอปแลนด์ เอ.กรณีของ Ives ในเพลงใหม่ของเรา N.Y. 1941
• จดหมายจากช. Ives ถึง N. Slonimsky ในหนังสือ: Slonimsky N., Music from 1900, N. Y., 1971, p. 1318-48.

ลิงค์

• (ลิงก์ไม่สามารถใช้งานได้ตั้งแต่ 09/05/2013 (2140 วัน))

ข้อความที่ตัดตอนมาจากอีฟส์, ชาร์ลส์

“ทุกอย่างขึ้นอยู่กับการเลี้ยงดู” แขกกล่าว
“ใช่ ความจริงของคุณ” เคาน์เตสกล่าวต่อ “ จนถึงตอนนี้ ขอบคุณพระเจ้า ฉันเป็นเพื่อนของลูก ๆ ของฉันและได้รับความไว้วางใจอย่างเต็มที่” เคาน์เตสกล่าวย้ำความเข้าใจผิดของผู้ปกครองหลายคนที่เชื่อว่าลูก ๆ ไม่มีความลับจากพวกเขา “ ฉันรู้ว่าฉันจะเป็นคนแรกที่มั่นใจ [คนสนิท] ของลูกสาวของฉันเสมอและ Nikolenka เนื่องจากนิสัยที่กระตือรือร้นของเธอถ้าเธอเล่นซน (เด็กผู้ชายขาดสิ่งนี้ไม่ได้) ทุกอย่างก็ไม่เหมือนกับเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเหล่านี้ สุภาพบุรุษ.
“ใช่ คนดี คนดี” ยืนยันเคานต์ ผู้ซึ่งคอยแก้ไขปัญหาที่ทำให้เขาสับสนอยู่เสมอโดยการค้นหาทุกสิ่งที่ดี - เอาน่า ฉันอยากเป็นเสือเสือ! ใช่ นั่นคือสิ่งที่คุณต้องการ แม่!
“ลูกน้อยของคุณช่างน่ารักจริงๆ” แขกกล่าว - ดินปืน!
“ใช่แล้ว ดินปืน” เคานต์กล่าว - มันโดนฉัน! และเสียงอะไรเช่นนี้ แม้ว่าจะเป็นลูกสาวของฉัน แต่ฉันจะบอกความจริง เธอจะเป็นนักร้อง ซาโลโมนีแตกต่างออกไป เราจ้างชาวอิตาลีมาสอนเธอ
- มันไม่เร็วเกินไปเหรอ? พวกเขาบอกว่าการเรียนในเวลานี้เป็นอันตรายต่อเสียงของคุณ
- โอ้ไม่ มันเร็วมาก! - กล่าวว่าการนับ - แม่ของเราแต่งงานตอนอายุสิบสองได้อย่างไร?
- เธอหลงรักบอริสแล้ว! อะไร - เคาน์เตสพูดยิ้มเงียบ ๆ มองดูแม่ของบอริสและเห็นได้ชัดว่าตอบความคิดที่ครอบงำเธอมาโดยตลอดเธอก็พูดต่อ - คุณเห็นไหมถ้าฉันเก็บเธอไว้อย่างเคร่งครัด ฉันจะห้ามเธอ... พระเจ้ารู้ดีว่าพวกเขาจะทำอะไรกับคนเจ้าเล่ห์ (เคาน์เตสหมายถึงพวกเขาจะจูบกัน) และตอนนี้ฉันรู้ทุกคำที่เธอพูด . เธอจะวิ่งมาตอนเย็นและบอกฉันทุกอย่าง บางทีฉันอาจทำให้เธอตามใจ; แต่จริงๆ แล้ว ดูเหมือนว่าจะดีกว่านี้ ฉันเก็บคนโตอย่างเคร่งครัด
“ ใช่ ฉันถูกเลี้ยงดูมาแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง” เคาน์เตสเวร่าผู้สวยคนโตกล่าวพร้อมยิ้ม
แต่รอยยิ้มไม่ได้ทำให้ใบหน้าของ Vera สวยงามอย่างที่มักจะเกิดขึ้น ตรงกันข้าม ใบหน้าของเธอดูไม่เป็นธรรมชาติและไม่เป็นที่พอใจ
เวร่าคนโตเป็นคนดี เธอไม่โง่ เธอเรียนเก่ง เธอถูกเลี้ยงดูมาอย่างดี น้ำเสียงของเธอไพเราะ สิ่งที่เธอพูดนั้นยุติธรรมและเหมาะสม แต่น่าแปลกที่ทุกคนทั้งแขกและคุณหญิงมองกลับมาที่เธอราวกับว่าพวกเขาประหลาดใจว่าทำไมเธอถึงพูดแบบนี้และรู้สึกอึดอัดใจ
“พวกเขามักจะเล่นกลกับเด็กโตอยู่เสมอ พวกเขาต้องการทำอะไรที่ผิดปกติ” แขกกล่าว
- พูดตามตรงนะแม่! เคาน์เตสกำลังเล่นกลกับเวร่า” เคานต์กล่าว - เอาล่ะเอาล่ะ! ถึงกระนั้นเธอก็ดูดี” เขากล่าวเสริมพร้อมขยิบตาให้เวร่าอย่างเห็นชอบ
แขกลุกขึ้นและออกไปโดยสัญญาว่าจะมาทานอาหารเย็น
- อะไรแบบนี้! พวกเขากำลังนั่งแล้วนั่ง! - คุณหญิงกล่าวพร้อมนำแขกออกไป

เมื่อนาตาชาออกจากห้องนั่งเล่นและวิ่ง เธอไปถึงร้านดอกไม้เท่านั้น เธอหยุดอยู่ในห้องนี้ ฟังการสนทนาในห้องนั่งเล่นและรอให้บอริสออกมา เธอเริ่มใจร้อนแล้วกระทืบเท้าและกำลังจะร้องไห้เพราะตอนนี้เขาไม่ได้เดินแล้ว เมื่อเธอได้ยินเสียงฝีเท้าที่เงียบ ไม่เร็ว และเหมาะสมของชายหนุ่ม
นาตาชารีบวิ่งไประหว่างกระถางดอกไม้และซ่อนตัวอย่างรวดเร็ว
บอริสหยุดอยู่กลางห้อง มองไปรอบ ๆ ใช้มือปัดจุดออกจากแขนเสื้อเครื่องแบบแล้วเดินขึ้นไปที่กระจกมองดูเขา หน้าสวย- นาตาชาเงียบไปมองออกไปจากการซุ่มโจมตีของเธอและรอให้เขาทำอะไร เขายืนอยู่หน้ากระจกสักพัก ยิ้ม แล้วเดินไปที่ประตูทางออก นาตาชาต้องการโทรหาเขา แต่แล้วเธอก็เปลี่ยนใจ “ให้เขาค้นหาเถอะ” เธอบอกตัวเอง บอริสเพิ่งจากไปเมื่อ Sonya หน้าแดงโผล่ออกมาจากประตูอีกบานหนึ่ง กระซิบอะไรบางอย่างด้วยความโกรธผ่านน้ำตาของเธอ นาตาชาควบคุมตัวเองจากการเคลื่อนไหวครั้งแรกเพื่อวิ่งไปหาเธอและยังคงอยู่ในการซุ่มโจมตีของเธอราวกับว่าอยู่ภายใต้หมวกที่มองไม่เห็นโดยมองหาสิ่งที่เกิดขึ้นในโลก เธอได้สัมผัสกับความสุขครั้งใหม่สุดพิเศษ Sonya กระซิบบางอย่างแล้วมองกลับไปที่ประตูห้องนั่งเล่น นิโคไลออกมาจากประตู
- ซอนย่า! เกิดอะไรขึ้นกับคุณ? เป็นไปได้ไหม? - นิโคไลพูดแล้ววิ่งไปหาเธอ
- ไม่มีอะไร ไม่มีอะไร ทิ้งฉันไว้! – Sonya เริ่มสะอื้น
- ไม่ฉันรู้ว่าอะไร
- คุณรู้ไหมว่าเยี่ยมมากแล้วไปหาเธอ
- ซู่! หนึ่งคำ! เป็นไปได้ไหมที่จะทรมานฉันและตัวคุณเองแบบนี้เพราะจินตนาการ? - นิโคไลพูดพร้อมจับมือเธอ
Sonya ไม่ดึงมือออกและหยุดร้องไห้
นาตาชามองออกไปจากการซุ่มโจมตีของเธอโดยไม่ขยับหรือหายใจด้วยหัวที่ส่องแสง “จะเกิดอะไรขึ้นตอนนี้”? เธอคิดว่า.
- ซอนย่า! ฉันไม่ต้องการโลกทั้งใบ! “ คุณคนเดียวคือทุกสิ่งสำหรับฉัน” นิโคไลกล่าว - ฉันจะพิสูจน์ให้คุณเห็น
“ฉันไม่ชอบที่คุณพูดแบบนั้น”
- ฉันจะไม่ทำ ฉันขอโทษ Sonya! “เขาดึงเธอเข้าหาเขาแล้วจูบเธอ
“โอ้ ดีจังเลย!” นาตาชาคิดและเมื่อ Sonya และ Nikolai ออกจากห้องเธอก็ติดตามพวกเขาและเรียกบอริสมาหาเธอ
“ บอริสมาที่นี่” เธอพูดด้วยท่าทางที่มีความหมายและมีไหวพริบ - ฉันต้องบอกคุณสิ่งหนึ่ง ที่นี่ ที่นี่” เธอพูดแล้วพาเขาเข้าไปในร้านดอกไม้ไปยังจุดระหว่างอ่างที่เธอซ่อนไว้ บอริสยิ้มตามเธอไป
- สิ่งนี้คืออะไร? - เขาถาม.
เธอเขินอายมองไปรอบ ๆ และเห็นตุ๊กตาของเธอถูกทิ้งไว้ในอ่างอาบน้ำจึงหยิบมันขึ้นมาในมือของเธอ
“จูบตุ๊กตา” เธอพูด
บอริสมองใบหน้าที่มีชีวิตชีวาของเธอด้วยสายตาที่เอาใจใส่และน่ารักและไม่ตอบ
- คุณไม่ต้องการ? มานี่สิ” เธอพูดแล้วเดินลึกเข้าไปในดอกไม้แล้วโยนตุ๊กตา - ใกล้ชิดมากขึ้น! - เธอกระซิบ เธอจับข้อมือของเจ้าหน้าที่ด้วยมือของเธอ และความเคร่งขรึมและความกลัวปรากฏให้เห็นบนใบหน้าที่แดงก่ำของเธอ
- คุณอยากจูบฉันไหม? – เธอกระซิบแทบไม่ได้ยิน มองเขาจากใต้คิ้ว ยิ้มและแทบจะร้องไห้ด้วยความตื่นเต้น
บอริสหน้าแดง
- คุณตลกแค่ไหน! - เขาพูดแล้วโน้มตัวไปหาเธอ หน้าแดงมากขึ้น แต่ไม่ทำอะไรเลยและรอ

อาจเป็นไปได้ว่าหากนักดนตรีแห่งต้นศตวรรษที่ 20 และในช่วงก่อนสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง พวกเขาได้เรียนรู้ว่านักแต่งเพลง Charles Ives อาศัยอยู่ในอเมริกาและได้ยินผลงานของเขา พวกเขาคงปฏิบัติต่อพวกเขาเสมือนเป็นการทดลอง ความอยากรู้อยากเห็น หรือแม้แต่จะไม่ได้สังเกตเห็นเลยด้วยซ้ำ มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวมาก ตัวเขาเองและดินที่เขาเติบโตมา แต่ตอนนั้นไม่มีใครรู้จักไอฟส์ - เป็นเวลานานมากแล้วที่เขาไม่ได้ทำอะไรเลยเพื่อโปรโมตเพลงของเขา "การค้นพบ" ของอีฟส์เกิดขึ้นในช่วงปลายทศวรรษที่ 30 เท่านั้นเมื่อปรากฎว่าวิธีการเขียนดนตรีสมัยใหม่จำนวนมาก (และยิ่งกว่านั้นแตกต่างกันมาก) ได้รับการทดสอบโดยนักแต่งเพลงชาวอเมริกันดั้งเดิมในยุคของ A. Scriabin, C. Debussy และจี. มาห์เลอร์ เมื่ออีฟส์มีชื่อเสียง เขาไม่ได้แต่งดนตรีมาหลายปีแล้ว และเขาป่วยหนักจึงตัดความสัมพันธ์กับโลกภายนอก หนึ่งในผู้ร่วมสมัยของเขาเรียกชะตากรรมของอีฟส์ว่าเป็น "โศกนาฏกรรมของชาวอเมริกัน" อีฟส์เกิดในครอบครัวผู้ควบคุมวงทหาร พ่อของเขาเป็นนักทดลองที่ไม่เหน็ดเหนื่อย - ลักษณะนี้ส่งต่อไปยังลูกชายของเขา (เช่นเขาสั่งให้วงออเคสตราสองวงเข้าหากันเพื่อเล่น ผลงานต่างๆ.) จากเด็กและ วัยรุ่นปีใช้เวลาอยู่ในบรรยากาศแบบปิตาธิปไตย เกิดจากการ "ได้ยิน" ของอเมริกา "การเปิดกว้าง" ของงานของเขา ซึ่งอาจซึมซับทุกสิ่งที่ฟังรอบตัวเขา ผลงานประพันธ์ของเขาหลายชิ้นมีเสียงสะท้อนของเพลงสวดทางศาสนาที่เคร่งครัด แจ๊ส และละครเพลงขนาดเล็ก เมื่อตอนเป็นเด็ก ชาร์ลส์ได้รับการเลี้ยงดูจากนักแต่งเพลงสองคน ได้แก่ J. S. Bach และ S. Foster (เพื่อนของพ่อของ Ives ซึ่งเป็น "กวี" ชาวอเมริกัน ผู้แต่งเพลงยอดนิยมและเพลงบัลลาด) ด้วยทัศนคติที่จริงจังต่อดนตรี ความแปลกแยกจากความไร้สาระ และโครงสร้างความคิดและความรู้สึกที่ยอดเยี่ยม Ives จึงมีความคล้ายคลึงกับ Bach ในเวลาต่อมา

อีฟส์เขียนผลงานชิ้นแรกของเขาให้กับวงดนตรีทหาร (เขาเล่น เครื่องเพอร์คัชชัน) เมื่ออายุ 14 ปี เขากลายเป็นนักเล่นออร์แกนในโบสถ์ในบ้านเกิดของเขา แต่นอกเหนือจากนี้ เขายังเล่นเปียโนในโรงละคร แร็กไทม์ด้นสดและละครอื่น ๆ หลังจากสำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยเยล (พ.ศ. 2437-2441) ซึ่งเขาเรียนกับ H. Parker (การเรียบเรียง) และ D. Buck (ออร์แกน) อีฟส์ทำงานเป็นนักเล่นออร์แกนในโบสถ์ในนิวยอร์ก จากนั้นเขาก็ทำหน้าที่เป็นเสมียนให้กับบริษัทประกันภัยเป็นเวลาหลายปีและทำงานด้วยความกระตือรือร้นอย่างยิ่ง ต่อจากนั้นในช่วงทศวรรษที่ 20 เมื่อแยกตัวจากดนตรี Ives กลายเป็นนักธุรกิจที่ประสบความสำเร็จและเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านประกันภัยที่มีชื่อเสียง (ผู้เขียนผลงานยอดนิยม) ผลงานของ Ives ส่วนใหญ่อยู่ในประเภทออเคสตราและ แชมเบอร์มิวสิค- เขาเป็นผู้เขียนซิมโฟนี 5 บท การทาบทาม งานโปรแกรมสำหรับวงออเคสตรา (Three Villages in New England, Central Park in the Dark), วงเครื่องสาย 2 วง, โซนาต้า 5 บทสำหรับไวโอลิน, 2 บทสำหรับเปียโน, ชิ้นส่วนสำหรับออร์แกน, คอรัส และอื่นๆ มากกว่า 100 บท เพลง. อีฟส์เขียนผลงานหลักของเขาส่วนใหญ่เป็นระยะเวลานาน เป็นเวลาหลายปี ในเปียโนโซนาตาครั้งที่สอง (พ.ศ. 2454-2558) ผู้แต่งได้แสดงความเคารพต่อบรรพบุรุษทางจิตวิญญาณของเขา แต่ละส่วนแสดงให้เห็นภาพของนักปรัชญาชาวอเมริกันคนหนึ่ง: R. Emerson, N. Hawthorne, G. Topo; โซนาตาทั้งหมดมีชื่อของสถานที่ที่นักปรัชญาเหล่านี้อาศัยอยู่ (คองคอร์ด แมสซาชูเซตส์ พ.ศ. 2383-2403) ความคิดของพวกเขาเป็นพื้นฐานของโลกทัศน์ของอีฟส์ (เช่น แนวคิดเรื่องการผสมผสาน ชีวิตมนุษย์กับชีวิตแห่งธรรมชาติ) ศิลปะของอีฟส์มีลักษณะเฉพาะด้วยจิตวิญญาณแห่งจริยธรรมขั้นสูง การค้นพบของเขาไม่เคยมีลักษณะที่เป็นทางการอย่างแท้จริง แต่เป็นความพยายามอย่างจริงจังในการระบุความเป็นไปได้ที่ซ่อนอยู่ในธรรมชาติของเสียง

ก่อนนักแต่งเพลงคนอื่น Ives รู้จักนักแต่งเพลงสมัยใหม่หลายคน วิธีการแสดงออก- จากการทดลองของบิดากับวงออเคสตราต่างๆ มีเส้นทางตรงไปสู่ความเป็นหลายโทน (เสียงพร้อมกันของหลายคีย์) เสียงเชิงปริมาตร เสียง "สามมิติ" และอะลีเอทอริก (เมื่อข้อความดนตรีไม่ได้รับการแก้ไขอย่างเข้มงวด แต่จากการรวมกันขององค์ประกอบจะปรากฏขึ้นอีกครั้งในแต่ละครั้ง เวลาราวกับว่าโดยบังเอิญ) โปรเจ็กต์หลักสุดท้ายของอีฟส์ (ซิมโฟนี "Worldwide" ที่ยังสร้างไม่เสร็จ) สันนิษฐานว่าเป็นที่ตั้งของวงออเคสตราและคณะนักร้องประสานเสียงในที่โล่ง บนภูเขา ณ จุดต่างๆ ในอวกาศ ซิมโฟนีสองส่วน (ดนตรีแห่งโลกและดนตรีแห่งท้องฟ้า) ควรส่งเสียง... พร้อมกัน แต่สองครั้ง เพื่อให้ผู้ฟังสามารถสลับความสนใจไปที่แต่ละส่วนได้ ในบางส่วน ทำงานโดยอีฟส์ก่อนที่ A. Schoenberg เกือบจะเข้าใกล้การจัดระเบียบดนตรีแบบ atonal อย่างต่อเนื่อง

ความปรารถนาที่จะเจาะลึกลงไปในสสารเสียงทำให้อีฟส์เข้าสู่ระบบควอเตอร์โทนซึ่งไม่มีใครรู้จักเลย เพลงคลาสสิค- เขาเขียนบทความเรื่อง Three Quarter-Tone Pieces for Two Pianos (ปรับแต่งอย่างเหมาะสม) และบทความเรื่อง "Quarter-Tone Impressions" อีฟส์อุทิศเวลามากกว่า 30 ปีในการแต่งเพลงและในปี 1922 เท่านั้นที่เขาตีพิมพ์ผลงานจำนวนหนึ่งด้วยค่าใช้จ่ายของเขาเอง ในช่วง 20 ปีที่ผ่านมา อีฟส์เกษียณจากกิจกรรมทั้งหมด ซึ่งมีสาเหตุมาจากการตาบอด โรคหัวใจ และ ระบบประสาท- ในปี 1944 เพื่อเป็นเกียรติแก่วันเกิดปีที่ 70 ของอีฟส์ ก คอนเสิร์ตครบรอบ- ดนตรีของเขาได้รับการชื่นชมอย่างสูงจากนักดนตรีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งศตวรรษของเรา I. Stravinsky เคยกล่าวไว้ว่า: “ดนตรีของอีฟส์บอกฉันมากกว่านักประพันธ์ที่บรรยายถึงอเมริกาตะวันตก... ฉันค้นพบความเข้าใจใหม่เกี่ยวกับอเมริกาในตัวเขา”

ผู้ก่อตั้งชาวอเมริกันยุคใหม่ โรงเรียนนักแต่งเพลงศตวรรษที่ 20.

ชาร์ลส เอ็ดเวิร์ด อีฟส์ ภาษาอังกฤษ ชาร์ลส เอ็ดเวิร์ด อีฟส์
(พ.ศ. 2456)
ข้อมูลพื้นฐาน
วันเกิด	วันที่ 20 ตุลาคม(1874-10-20 )
สถานที่เกิด	แดนเบอรี, คอนเนตทิคัต
วันที่เสียชีวิต	19 พฤษภาคม(1954-05-19 ) (อายุ 79 ปี)
สถานที่แห่งความตาย	นิวยอร์ก
ประเทศ	สหรัฐอเมริกา สหรัฐอเมริกา
วิชาชีพ
ปีของกิจกรรม	พ.ศ. 2433 - 2469
เครื่องมือ	อวัยวะ
ประเภท	ซิมโฟนี
รางวัล
charlesives.org
ไฟล์สื่อบนวิกิมีเดียคอมมอนส์

ชีวประวัติ

Charles Ives เป็นบุตรชายของ George Ives หัวหน้าวงดนตรีทหาร (พ.ศ. 2388-2437) ซึ่งกลายเป็นครูสอนดนตรีคนแรกของเขา ตั้งแต่ปี 1887 (ตั้งแต่อายุ 13 ปี) เขาทำงานเป็นนักออร์แกนในโบสถ์ เขาสำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยเยล (พ.ศ. 2437-2441) ซึ่งเขาศึกษาการแต่งเพลง (คลาส X. Parker) และเล่นออร์แกน (คลาส D. Buck) เขาเริ่มแต่งเพลงในช่วงทศวรรษที่ 90 ของศตวรรษที่ 19 ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2442 - นักออร์แกนในโบสถ์ในนิวยอร์กและเมืองอื่นๆ ทำงานในบริษัทประกันภัยหลายแห่งเปิดทำการ เจ้าของธุรกิจนำเสนอนวัตกรรมด้านประกันภัยอสังหาริมทรัพย์มากมาย สำเร็จแล้ว ความสำเร็จที่สำคัญในการประกันซึ่งทำให้เขาสามารถเลี้ยงดูครอบครัวในขณะที่ทำดนตรีเป็นงานอดิเรกได้ หลังจากปี 1907 ปัญหาเกี่ยวกับหัวใจเริ่มขึ้น และโรคเบาหวานและโรคอื่นๆ ก็เพิ่มมากขึ้นเมื่อเวลาผ่านไป เมื่อต้นปี พ.ศ. 2470 เขาหยุดเขียนและออกจากธุรกิจไปในไม่ช้า

จนถึงต้นทศวรรษ 1940 ผลงานของเขาไม่ค่อยได้แสดงและแทบไม่เป็นที่รู้จักเลย อีฟส์ได้รับการยอมรับอย่างแท้จริงหลังจากการตายของเขาเท่านั้น เมื่อเขาได้รับการประกาศให้เป็นหนึ่งในนักแต่งเพลงชาวอเมริกันที่สำคัญที่สุด การได้รับการยอมรับครั้งแรกเกิดขึ้นในทศวรรษที่ 1940 เมื่องานของ Ives ได้รับการยกย่องอย่างสูงจาก Arnold Schoenberg อีฟส์ได้รับรางวัลพูลิตเซอร์จากการแสดงซิมโฟนีครั้งที่ 3 (พ.ศ. 2454) ในปี 1951 การแสดงรอบปฐมทัศน์ของ Second Symphony (-) ของ Ives (-) ดำเนินการโดย Leonard Bernstein

สไตล์

งานของอีฟส์ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากดนตรีพื้นบ้านที่เขาฟังในวัยเด็กในชนบทของเขา - เพลงพื้นบ้าน เพลงสวดแห่งจิตวิญญาณและศาสนา สไตล์ดนตรีที่เป็นเอกลักษณ์ของอีฟส์ผสมผสานองค์ประกอบของคติชน ดนตรีแบบดั้งเดิมในชีวิตประจำวัน เข้ากับความประสานเสียงแบบอะโทนัลและโพลีโทนที่ซับซ้อน คมชัด ไม่สอดคล้องกัน และเทคนิคการสร้างภาพเสียง เขาได้พัฒนาเทคนิคการเขียนแบบอนุกรมดั้งเดิมและใช้ระบบควอเตอร์โทน

ร่วมกับ Wallingford Rigger, Henry Cowell, Carl Ruggles และ John Becker เขาเป็นหนึ่งใน "American Five" ของนักประพันธ์เพลงแนวหน้า

ผลงานที่เลือก

สำหรับวงออเคสตรา

• ซิมโฟนีหมายเลข 2 (1902)
• ซิมโฟนีหมายเลข 3 (1904)
• ซิมโฟนีหมายเลข 4 (1916)
• ซิมโฟนีหมายเลข 5 "วันหยุดในนิวอิงแลนด์" (2456)
• คำถามที่ยังไม่ได้ตอบ ()
• เซ็นทรัลพาร์คในเวลากลางคืน มืด, 1907)
• สามแห่งในนิวอิงแลนด์ (2446-14)
• "โรเบิร์ต บราวนิ่ง" และการทาบทามอื่น ๆ (1901-12)
• การเต้นรำแบบแร็กไทม์ พ.ศ. 2443-2454 สำหรับวงออเคสตราโรงละคร

สำหรับเปียโน

• โซนาต้าสามหน้า (1905)
• โซนาต้าหมายเลข 1 (1909)
• เปียโนสามควอเตอร์โทนสำหรับเปียโนสองตัว (1924)
• เรียนเปียโน 19 ครั้ง (หลายปี)

สำหรับสารประกอบอื่นๆ

• Cantata "ประเทศสวรรค์"
• วงเครื่องสาย() และวงดนตรีแชมเบอร์อื่นๆ
• โซนาตาไวโอลิน 5 ตัว (รวมถึงโซนาตาที่สี่สำหรับไวโอลินและเปียโน - "วันเด็กในการประชุมค่าย"

พยายามที่จะอธิบายสิ่งใหม่และเข้าใจยากเรามักจะหันไปใช้เทคนิคในการจัดวางสิ่งที่เข้าใจยากนี้บนชั้นวางที่คุ้นเคยเรียบง่ายและชัดเจน ไม่มีชั้นวางสำหรับปรากฏการณ์ Charles Ives แต่สำหรับนวัตกรรมอันบ้าคลั่งทั้งหมด มันเป็นแบบดั้งเดิมอย่างลึกซึ้ง นี่คือความขัดแย้งดังกล่าว และฉันสังเกตว่าเป็นความขัดแย้งแบบอเมริกันล้วนๆ: ความคล้ายคลึงบางอย่างกับร่างยักษ์ของวิลเลียม ฟอล์กเนอร์แนะนำตัวเอง

ยอดเยี่ยม นักแต่งเพลงชาวอเมริกัน Charles Ives เกิดเมื่อวันที่ 20 ตุลาคม พ.ศ. 2417 ในเมือง Danbury (คอนเนตทิคัต) ในครอบครัวของหัวหน้าวงดนตรีประจำเมือง วงทองเหลืองจอร์จ เอ็ดเวิร์ด อีฟส์. พ่อของอีฟส์เป็นคนมีความสามารถหลากหลาย มีความคิดริเริ่ม มีจิตใจอยากรู้อยากเห็นเหมือนนักวิจัยและปรารถนาสิ่งใหม่ๆ อยู่เสมอ เขาทดลองดนตรีมากมาย โดยถูกทดลองโดยแบ่งช่วงของระดับอารมณ์ออกเป็นสี่ส่วนและแม้แต่เศษส่วนของโทนเสียงที่เล็กลง และทุ่มเทเวลาว่างทั้งหมดของเขาให้กับ การทดลองทางดนตรี- วันหนึ่งเขาบังคับวงออร์เคสตราสองวง ซึ่งแต่ละวงเล่นดนตรีของตัวเอง เดินขบวนเข้าหากัน ซึ่งสร้างความประทับใจให้กับชาร์ลีตัวน้อยอย่างมาก (เสียงสะท้อนในทันทีนั้นถูกรวมไว้ในเพลงซิมโฟนีที่สี่ของอีฟส์ในเวลาต่อมา)

อีฟส์มีเสียงที่แปลกประหลาดเช่นนี้มากมายในวัยเด็กของเขา ตั้งแต่อายุได้ 5 ขวบ พ่อเริ่มสอนเด็กชายเรื่องการประสานเสียง การประสานเสียง ประวัติศาสตร์ดนตรี และแนะนำให้เขารู้จักกับผลงานของบาคและผลงานคลาสสิกที่ยอดเยี่ยมอื่นๆ แน่นอนว่าครูที่ไม่ธรรมดาเช่นนี้ไม่สามารถจำกัดตัวเองให้อยู่เพียงการศึกษาแบบคลาสสิกอย่างเป็นทางการได้ เขาเริ่มต้นให้ลูกชายของเขาเข้าสู่องค์ประกอบของการทดลองเสียง

ตั้งแต่วัยเด็ก นักแต่งเพลงเดินตามรอยพ่อของเขา ตั้งแต่อายุ 12 ปีเขาเล่นกลองในวงออร์เคสตราของเมือง (จากนั้นเริ่มเขียนผลงานชิ้นแรกสำหรับวงดนตรีทองเหลือง) และตั้งแต่อายุ 14 ปีเขาเริ่มทำงานเป็นออร์แกนในโบสถ์ . ในปี พ.ศ. 2441 เขาสำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยเยลในสาขาการประพันธ์เพลงและออร์แกน และได้รับตำแหน่งเป็นนักออร์แกนใน โบสถ์หลักนิวเฮเวน. แต่ในปีเดียวกันนั้นเอง เขาก็ลาออกจากบริการเพลงและมาเป็นตัวแทนบริษัทประกันภัยแห่งหนึ่ง เวลาว่างเขาอุทิศตนให้กับการสร้างสรรค์ดนตรีที่น่าทึ่งและมีเอกลักษณ์ โดยถือเป็นงานอดิเรก และไม่ได้มุ่งมั่นในการแสดงและการตีพิมพ์เป็นพิเศษ

การนำเสนอข้อเท็จจริงดูเหมือนจะวาดภาพของผู้เคราะห์ร้าย อัจฉริยะที่ไม่รู้จัก- อย่าเชื่อ! Ives มีความหลงใหลเกี่ยวกับการประกันภัย ก่อตั้งบริษัทของตัวเอง สร้างนวัตกรรมมากมายในด้านการประกันภัยอสังหาริมทรัพย์ กลายเป็นนักธุรกิจที่ประสบความสำเร็จและเป็นผู้เชี่ยวชาญที่โดดเด่น และเขียนหนังสือและบทความยอดนิยมหลายเล่ม บริษัทที่เขาก่อตั้งคือ Ives และ Myrick ก้าวขึ้นมาเป็นหนึ่งในบริษัทประกันภัยแห่งแรกๆ ในสหรัฐฯ อย่างรวดเร็ว

ความรักอันไร้ขอบเขตต่อการแสดงชีวิตทั้งหมดส่งผลต่อสุขภาพของฉัน ในปี 1907 อาการของโรคโรคหัวใจปรากฏขึ้น และในช่วงหลายปีที่ผ่านมา โรคเบาหวานและความบกพร่องทางสายตาก็เพิ่มมากขึ้น ในปี พ.ศ. 2461 มีความแข็งแกร่ง หัวใจวายทำให้เขาอ่อนแอลงมากจนเขาหยุดเรียนดนตรีอย่างแข็งขัน ในช่วงต้นยุค 20 อีฟส์ทำงานที่ยังสร้างไม่เสร็จเพียงบางส่วนเท่านั้น และในปี พ.ศ. 2471 เขาก็ลาออกจากราชการ แม้ว่าสุขภาพของเขาจะย่ำแย่ แต่อีฟส์ก็ยังมีชีวิตอยู่ อายุยืนแค่อายุ 80 ขี้อาย ซึ่ง 20 คนสุดท้ายตัดความสัมพันธ์ทั้งหมดกับโลกภายนอกออกแล้ว

อีฟส์มีบุคลิกที่สดใส ไม่ธรรมดา แม้กระทั่งแปลกประหลาด และในขณะเดียวกันก็เป็นคนอเมริกันทั่วไป ผู้รักชีวิตและสัจนิยม เขาไม่มีภาพลวงตา ไม่มีความหวังเป็นพิเศษว่าดนตรีของเขาจะได้แสดง จริงอยู่ในปี 1922 กำลังวาดเส้น เส้นทางดนตรีอีฟส์ตีพิมพ์ผลงานเล็ก ๆ หลายชิ้นด้วยค่าใช้จ่ายของเขาเอง

เต คำถามที่ยังไม่ได้ตอบ

แต่มีสิ่งหนึ่งที่อีฟส์เขียนมาตลอดชีวิตของเขาไม่มีวันจบสิ้น นี่คือยูโทเปีย "Ecumenical Symphony" ซึ่งผู้แต่งใฝ่ฝันที่จะรวบรวมดนตรีแห่งธรรมชาติ: การสั่นสะเทือนของโลกเสียงของป่าไม้ความสามัคคี ทรงกลมท้องฟ้า- อีฟส์เขียนบันทึกหลายฉบับในเพลงประกอบเพลงอันยิ่งใหญ่นี้ ซึ่งยังคงอยู่ในฉบับร่าง จริงๆ ก่อนที่เขาเสียชีวิต

แม้ว่าอีฟส์จะมีชีวิตสันโดษ แต่เขาก็ยังเป็นที่รู้จักในระดับหนึ่ง - แต่เป็นเพียงนักดนตรีที่แปลกประหลาดเท่านั้น ในช่วงต้นทศวรรษที่ 40 เมื่ออีฟส์ใกล้จะถึงวันเกิดปีที่ 70 นักเปียโน เจ. เคิร์กแพทริคเสี่ยงกับการแสดงคอนคอร์ดโซนาต้าอันยิ่งใหญ่ของเขาในนิวยอร์ก ในเวลานี้ ผู้อพยพจำนวนมากที่หลบหนีลัทธิฟาสซิสต์หลั่งไหลเข้าสู่อเมริกา ในหมู่พวกเขามีนักดนตรีหลักเช่น Arnold Schoenberg และ Igor Stravinsky Schoenberg ตกใจกับดนตรีที่ไม่ธรรมดาเช่นนี้ ได้พบกับผู้เขียน และเริ่มสนใจงานของเขา โดยไม่ได้รับอิทธิพลจาก Schoenberg ในปี 1947 Third Symphony ของเขาซึ่งเขียนในปี 1911 ก็ได้รับรางวัลพูลิตเซอร์ ในปี 1951 การแสดงรอบปฐมทัศน์ของ Second Symphony ของ Ives (1907-1909) ดำเนินการโดย Leonard Bernstein ผู้โด่งดัง

“ดนตรีของอีฟส์บอกฉันมากกว่านักประพันธ์ที่บรรยายถึงอเมริกาตะวันตก... ฉันค้นพบความเข้าใจใหม่เกี่ยวกับอเมริกาในตัวเขา” I. F. Stravinsky กล่าว

โดยไม่แสวงหาความนิยม Ives ไม่ได้แยกตัวเองออกจากที่สาธารณะ เมื่อการยกย่องมาถึงเขาในช่วงบั้นปลายของชีวิต เขาก็มีความสุขมากกับสิ่งนี้

ปัจจุบัน Ives ได้รับการยอมรับว่าเป็นหนึ่งในนักแต่งเพลงที่สำคัญที่สุดและอาจสำคัญที่สุดในสหรัฐอเมริกา