Čínsky porcelán – história. História vývoja čínskeho porcelánu a prečo je tak cenený Vlastnosti výroby čínskeho porcelánu

Kedysi bol porcelán uctievaný ako remeselný zázrak a odvážlivci za tajomstvo tohto keramického materiálu zaplatili životom. Potom ho sem-tam začali znovu objavovať - ​​v dôsledku čoho sa svet obohatil o nové odrody a odrody porcelánu. Postupom času boli všetky fyzikálne vlastnosti porcelánu žiadané a v minulom storočí boli porcelánové výrobky rozdelené na priemyselné a domáce.

Kde sa to všetko začalo?

História porcelánu

Rodiskom porcelánu je Čína. Kým Európania – dokonca aj tí najcivilizovanejší, starí Gréci – vyrezávali amfory, vydlabali kamenné misky a pokúšali sa odlievať sklenené predmety, Číňania sa sústredili na výrobu porcelánu. Prvé úspešné experimenty čínskych majstrov boli zdokumentované v roku 220 pred Kristom.

Samotní Číňania majú tendenciu zvyšovať vek porcelánu minimálne o tisíc rokov. Európska veda verí, že nie všetka staročínska keramika je porcelán, ale iba tá, ktorá pri ľahkom údere zvoní „ťing-n“... A takéto výrobky sa v Číne začali objavovať až v polovici prvého tisícročia Novej éry.

Nemali by ste byť zhovievaví ku kritériu sluchového hodnotenia. Existuje názor, že anglický názov Číny, slovanské „xin“, aj čínsky názov porcelánu pochádzajú z rovnakého zdroja – onomatopoického „jin“.

V každom prípade geografická oblasť vzhľadu čínsky porcelán dodnes sa nazýva Jiangxi; Britská Čína je poangličkovaný pokus o čítanie starovekého čínskeho tien-tse, ktoré sa neskôr premenilo na tseane a slúžilo ako názov, okrem iného, ​​pre akýkoľvek kus porcelánu.

Podľa niektorých lingvistov je ruský „xin“ stále rovnaký pauzovací papier z čínskeho tseane. Veď prvé výrobky z čínskeho porcelánu boli zdobené výhradne modrou minerálnou farbou. Znamená to, že Slovania sa s čínskym porcelánom zoznámili už pred tisíckami rokov? Zaujímavá, ale vedecká hypotéza nepodložená.

Prečo sa porcelán zrodil v Číne?

Presne povedané, tempo rozvoja keramického remesla v Európe, Strednej Ázii, na Strednom východe, v Indii a ďalších oblastiach vzdialených od Číny bolo približne rovnaké. A Číňania do technológie vypaľovania tvarovanej hliny nezaviedli nič zásadne nové. Všetky rovnaké kupolové kachle, všetky rovnaké drevené uhlie...

Tajomstvo pôvodu porcelánu spočíva v preferenciách surovín. Remeselníci na celom svete radšej používali na výrobu keramiky sýtu červenú hlinu. Číňania mali to šťastie, že mohli operovať s látkou, ktorá bola síce žiaruvzdorná, ale najmä po intenzívnom vypaľovaní bola krásna s roztavením vonkajšej vrstvy.

Dosiahnuť úspech pri vytváraní efektívnej porcelánovej technológie nebolo jednoduché. Preto sa Číňania, ktorí veľmi ochotne obchodovali s porcelánovými výrobkami, všemožne bránili prezradeniu svojho know-how.

Hlasnejší ako nefrit, belší ako sneh

Prvé príklady čínskeho porcelánu pozostávajú z mletého a drveného kaolínu. Najlepší porcelán bol podľa starých básnikov „zvoniaci ako nefrit, lesklý ako mráz, biely ako sneh“.
Podľa predpisov prvých majstrov, aby sa dosiahla správna kvalita výrobkov, dobre navlhčené porcelánové cesto sa nechalo zrieť sto rokov v hlbokých jamách. Disociačný rozklad minerálov v alkalickom prostredí zabezpečil tak plasticitu, ako aj homogenitu výsledného materiálu.

Vizuálna analýza čínskych porcelánových črepov nedokázala vtedajším Európanom povedať ani zloženie, ani technologické vlastnosti produktu. Viac či menej vydarenou napodobeninou porcelánu bolo sklo zvárané s veľkou prísadou oxidu cínu, ako aj niekoľko variantov zmesi cínového (tzv. opálového) skla s hlinou.

Ale podobnosť bola iba vonkajšia: spotrebiteľské vlastnosti výrobkov vyrobených z falošného porcelánu zostali nízke. A cena mliečnobieleho skla s antimónom a cínom prevýšila cenu čínskeho porcelánu...

Špióni išli do Číny.

Peržania - strážcovia porcelánového tajomstva

Pokusy o porcelánovú špionáž uskutočnené na konci prvého - začiatku druhého tisícročia nášho letopočtu boli neúspešné. Z čoho si zainteresovaní Európania narýchlo vydedukovali názor na prísnosť starého čínskeho tajnostkárskeho režimu a poskladali rozprávky o demonštračných popravách zajatých spravodajských dôstojníkov.

V skutočnosti boli Číňania k cudzincom veľmi priateľskí a k obchodníkom sa správali ako k rodine. Ide len o to, že čínsky vývoz porcelánu v tých časoch patril výlučne imigrantom z Perzie a (v menšej miere) Indie. Východní obchodníci, ktorí kupovali porcelánové výrobky lacno, ich predávali za niekoľkonásobnú prirážku. Nie nadarmo Li Shang-Yin, slávny básnik 9. storočia, píše: „Je zvláštne vidieť chudobného Peržana...“

Niet sa teda čomu čudovať, že peši a na koňoch, smerujúci do Číny za porcelánom, zmizli bez stopy dlho pred dosiahnutím svojho cieľa. Nenechala ich prejsť arabsko-perzská obchodná mafia! Nie nadarmo hľadali námorníci vodnú cestu na Východ tak usilovne, že objavili aj Ameriku...

Rodina Polo je európskym veľvyslancom v Číne

Návšteva benátskeho obchodníka Niccola Pola v Číne sa uskutočnila počas ťažkého obdobia mongolských výbojov, ale bola prekvapivo úspešná. Syn Niccola Pola, Marco, žil v Číne sedemnásť rokov, potom sa zasypaný darmi od chána vrátil do Benátok.

Západní odborníci na históriu porcelánu tvrdia, že skutočne kvalitný čínsky porcelán sa zrodil súčasne s príchodom Marca Pola do Pekingu. A všetky porcelánové výrobky predchádzajúceho obdobia, teda vytvorené pred polovicou 13. storočia, sú z technologického a umeleckého hľadiska málo hodnotné.

Medzi zahraničnými darmi, ktoré priniesol Marco Polo z Číny, sa ukázali byť obzvlášť kuriózne porcelánové šálky. Jeden z nich bol zvonku pokrytý najjemnejšou porcelánovou sieťkou. Ďalší zaujal farebným vzorom, ktorý sa objavil po naplnení nádoby horúca voda. Tretí bol priesvitný s najjemnejším odtieňom ružovej - pre ktorý dobre hovoriaci Taliani prezývali materiál "prasiatko" - porcellana.

Meno sa zaseklo. Márne rozprával slávny cestovateľ legendu o pridávaní krvi čínskych panien do porcelánového cesta. Jeho krajania sa ospravedlňovali podobnosťou ružovkastého porcelánu s lastúrami mäkkýšov, ktorým sa presne hovorí „prasa“.

A mimochodom, Benátčania sa stále pýtali cestovateľa, čo okrem panenskej krvi obsahuje čínsky porcelán?

Trvalé porcelánové tajomstvo

Čo odpovedal Marco Pola na otázky svojich spoluobčanov, nevieme. A čo mohol odpovedať? V Číne vyrábajú tisíce remeselníkov porcelán: berú bielu hlinu v Kaoliangu, brúsia porcelánový kameň, miešajú ho, upravujú... potom ho vyrezávajú a vypaľujú. Všetky!

Ale čo je táto biela hlina z Gaoliangu? Čo je porcelánový kameň? A čo je najdôležitejšie, prečo žiadny z miestnych bielych ílov nedáva požadovaný efekt?

Neprišla žiadna odpoveď.

Prešli storočia. Koncom 17. storočia prišiel do Číny francúzsky kňaz páter Francois Xavier d'Entrecole. Mních prišiel dobre pripravený nielen na misijnú, ale aj na spravodajskú prácu. Hovoril po čínsky a mal povolenie navštíviť Jin-te-zhen, štvrť, v ktorej sa hojne vyrábal porcelán pre cisársky dvor aj na predaj.

Hovorí sa, že nosatý mních musel zažiť zázraky špionážneho šťastia, aby získal a poslal vzorky porcelánových surovín do svojej vlasti, Francúzska. Pravda, René Reaumur, slávny fyzik a konečný adresát d'Entrecolových posolstiev, nenašiel v kláštornej korešpondencii nič užitočné. Zdá sa, že ani gaoliangská hlina, ani tajomný porcelánový kameň sa nenašli vo Francúzsku...

Úpadok čínskeho porcelánového monopolu

Pokročilá veda v polovici 18. storočia však už horela myšlienkou francúzskeho porcelánu. Pierre Joseph Maceur vykonal teoretický výskum receptúry na zloženie porcelánu. Jean Darcet usilovne študoval vzorky domácich ílov, kým v blízkosti Limoges nenašiel materiál, ktorý spĺňal všetky požiadavky. Bohatý limogesský kaolinit bol celkom v súlade s bielym gaoliangským ílom.

K vyriešeniu záhady takzvaného „porcelánového kameňa“ došlo ešte skôr. Na začiatku storočia Nemci Ehrenfried Tschirnhaus a Johann Böttger zistili, že na výrobu tenkej, jemnozrnnej a nízkopórovitej keramiky je potrebné do hliny pridávať rovnaké množstvá a .

Je pravda, že prvý z materiálov vytvorených nemeckými vedcami úplne nezodpovedá čínskemu štandardu. Šťastnou zhodou okolností však boli v okolí Meissenu objavené zásoby vynikajúcej porcelánovej hliny, a preto Bötger a Tschirnhaus čoskoro dosiahli skutočný úspech.

V druhej polovici 18. storočia sa vo Francúzsku a na mnohých iných miestach Európy začal vyrábať biely porcelán vynikajúcej kvality. Stalo sa niekedy v histórii ľudstva, že priorita nebola sporná?

Anglický, japonský, ruský porcelán

Keď v roku 1735 vyšla d'Entrecoleova práca o porceláne, kniha sa čítala aj v Anglicku. Thomas Briand bol vymenovaný za agenta a poslaný do Francúzska, kde sa mu podarilo zvládnuť porcelánové remeslo. Čoskoro po návrate Brianda do Anglicka sa ukázalo, že patenty na porcelán sú pripravené a výroba sa mohla začať.
Technológie požičané z Francúzska as nimi florentské (koniec 16. storočia) metódy výroby porcelánovej hmoty umožnili Britom vytvárať skutočné majstrovské diela. Zvláštnou zásluhou Anglicka je vynález kostného porcelánu.

Japonský porcelán uzrel svetlo sveta skôr ako európsky, no do Európy sa dostal len občas. Japonskí majstri svojim spôsobom zdokonaľovali čínske techniky zdobenia výrobkov a v čase výroby prvého francúzskeho porcelánu mali remeselníci za úlohu kvalitné kopírovanie japonských vzorov.

História ruského porcelánu sa oficiálne začína v 18. storočí. Podľa niektorých historikov sa však gželská biela hlina začala používať na výrobu porcelánu už v predmongolských časoch.

Podľa neoverených informácií na území súčasného Ramenského okresu Moskovskej oblasti krátko pred mongolsko-tatárskym vpádom pracovali remeselníci, ktorí úplne kopírovali čínske technológie. Niektorí historici umenia sa domnievajú, že moderná gželská tradícia maľovania porcelánu modrou na bielom vyrastá zo stredovekej čínskej antiky...

Prečo sa však práve 18. storočie stalo časom rýchleho a rozsiahleho rozšírenia porcelánu?

Prvý európsky porcelán pochádza z Drážďan!

Johann Friedrich Böttger sa od mladosti cítil ako alchymista. Po zvládnutí techniky pozlátenia strieborných mincí sa Bötger ukázal saskému kurfirstovi Augustovi a uistil panovníka o svojej alchymistickej sile. Nie je prekvapujúce, že čoskoro bol Boettger, vymenovaný za hlavného ťažiara zlata v štáte, odsúdený na popravu za spreneveru a neplnenie záväzkov.

Kráľovi treba ku cti, že netrval na odrezaní hlavy násilníka Böttgera a neúnavnému experimentátorovi prikázal, aby vytvoril aspoň niečo, napríklad kurfirstom milovaný porcelán. Napodiv, tajomstvo tenkej, zvoniacej a priesvitnej keramiky podľahlo mladému alchymistovi.

V roku 1709 bádateľ-nováčik zostavil originálny recept na meissenský porcelán. Augustus nález veľmi ocenil, Böttgera omilostil a odmenil tvorcov porcelánového zázraku a okrem toho založil výrobnú manufaktúru a urobil opatrenia proti prezradeniu tajomstva.

Znak meissenského porcelánučoskoro oceľové skrížené meče- ako pripomienka zodpovednosti za porušenie mlčanlivosti. Böttger, ktorý pohŕdal obchodom s „hrncami“, dostal tie najprísnejšie pokyny. V tejto súvislosti urobil jedného zo svojich pomocníkov strážcom tajomstva samotného porcelánu a ďalšieho študenta poveril strážením tajomstva glazúry.

Kurfirst však v Böttgerovo mlčanie nijako zvlášť neveril a podľa povestí nebohého otrávil. Ale už je neskoro... Böttgerov priateľ Christoph Hunger, vyučený v zlatej aplikácii na porcelán, utiekol zo Saska a začal cestovať po Európe a predávať tajomstvá meissenského porcelánu. Drážďanské hostince boli plné dobrodruhov, ktorí túžili po odhalení veľkého porcelánového tajomstva.

Na dcéry majstrov výroby porcelánu sa postavili rady ženíchov – manželstvá však vydržali len dovtedy, kým do rodinnej firmy nevstúpili zaťovia. Keď sa bezohľadní špióni naučili tajomstvá a nejakým spôsobom zvládli porcelánové know-how, rýchlo opustili svoje nemecké manželky a utiekli za slávou a bohatstvom.

Po získaní informácií z viacerých zdrojov rástli porcelánové manufaktúry v celej Európe ako huby po daždi. Výsledkom bolo, že začiatkom 19. storočia sa každý sebaúctyhodný vládca mohol pochváliť vlastným porcelánom!

Porcelán z vedeckého hľadiska

Je zvykom rozlišovať dva druhy porcelánu: mäkký a tvrdý. Rozdiel medzi typmi je určený zložením. Mäkký porcelán obsahuje väčšie množstvo takzvaných tavív – zložiek, ktoré majú relatívne nízku teplotu topenia. Tvrdý porcelán sa vypaľuje v peciach vyhrievaných o 300 stupňov teplejšie. Technický porcelán sa spravidla klasifikuje ako tvrdý.

Porcelánový riad sa vyrába hlavne z mäkkého porcelánu: lepšie prepúšťa svetlo, hoci je krehkejší. Tvrdý porcelán je veľmi trvanlivý, ohňovzdorný a chemicky odolný - a preto je žiadaný pri výrobe zariadení, izolátorov, laboratórneho skla a hutníckych žiaruvzdorných materiálov.

Zloženie tvrdého porcelánu zahŕňa kaolín (50 % hmotnosti), kremeň a živec (v rovnakých alebo približne rovnakých podieloch, spolu do 50 % hmotnosti). V mäkkom porceláne je percento živca a iných prísad taviva oveľa vyššie ako v tvrdom porceláne a množstvo kremeňa je znížené.

Zloženie ušľachtilej keramiky, vyvinutý v roku 1738 vo Francúzsku a z veľkej časti opakujúci starú čínsku receptúru, umožňuje vyrábať mäkký porcelán. Francúzi navrhli pripraviť porcelánové cesto z 30-50% kaolínu, 25-35% silikátov, 25-35% takzvanej frity - surovinové zloženie, ktoré obsahuje niekoľko zložiek, ktoré dodávajú porcelánu lesk, zvonenie a priepustnosť svetla.

Medzi iné moderné frity patria uhličitany, kalcit, fosílie a...!

Porcelánová technológia

Mletie a miešanie surovín je najdôležitejšou prípravnou operáciou. Homogenita častíc porcelánového cesta zaručuje rovnomerné zahrievanie a rovnaké rýchlosti spekania v celom tele výrobku.

Porcelán sa vypaľuje v dvoch alebo troch fázach. Prvé vypaľovanie - odborníci túto fázu nazývajú „na šrot“ alebo „na bielizeň“ („bielizeň“ označuje nenatretý hrubý porcelán) – sa vykonáva s cieľom získať vysokokvalitné lisované výrobky s neupraveným povrchom. Druhým pálením („glazovaním“) sa glazúra nanesená na primárny produkt roztaví na umelecké maľby.

Po druhom výpale sa vykonáva dokončovacia dekorácia: glazúra, zlátenie a iné dokončovacie operácie. Zafixovanie preglejkovej maľby si zvyčajne vyžaduje tretie, šetrnejšie vypálenie. Ak sa vypaľovanie „na likvidáciu“ a „na polievanie“ vykonáva pri teplotách v rozmedzí od 1200 do 1500 °C, potom „dekoratívny“ tretí výpal nevyžaduje ohrev nad 850 °C.

Porcelánové výrobky sú farbené farbivami, ktoré pozostávajú z mletých oxidov kovov. A ak sa podglazúra nikdy nedostane do kontaktu s prostredím, kovy z preglejky môžu v niektorých prípadoch migrovať z povrchovej vrstvy riadu do potravín.

Svedomití výrobcovia porcelánu predchádzajú tomuto problému zmiešaním farbív s tavidlami podobnými sklu. Bohužiaľ, v snahe znížiť cenu svojich výrobkov niektorí výrobcovia moderného riadu natierajú porcelán nestabilnými farbami.

Vyhnite sa nákupu podozrivo lacného potravinárskeho porcelánu!

Namiesto záveru

V starovekej Číne sa porcelán nazýval tien-tse, čo znamená „syn nebies“. Medzitým bol cisár v Číne vždy nazývaný „synom nebies“. Peržania iba skopírovali názov: baarura v starej perzštine, podobne ako farfura v turečtine, znamená „čínsky cisár“.

Kúpou porcelánu sa teda náš súčasník zoznámi s veľkosťou Čínskej ríše a dotkne sa materiálu, ktorý si zaslúžia aj cisári, „synovia nebies“. Prepychovosť a aristokracia histórie nerobia porcelán nedostupným pre ľudí. Dnes si každý môže zostaviť hodnotnú a reprezentatívnu kolekciu porcelánu.

Oplatí sa začať? Samozrejme, že to stojí za to!

Prvé zmienky o porceláne sa nachádzajú v kronikách dynastie Han (I

storočí pred naším letopočtom). Vtedy to boli biele misky, ktoré boli jednoduchého tvaru a dizajnu. Po úpadku Hanu sa výroba porcelánu stala masívnym.Porcelán sa zvyčajne vyrába vysokoteplotným výpalom jemnej zmesi kaolínu, tvárnej hliny, kremeňa a živca. S rozvojom technológie sa objavili odrody porcelánu: oxid hlinitý, zirkón, vápenatý bór, lítium atď.Podľa zloženia porcelánovej hmoty sa rozlišujú takzvané tvrdé a mäkké svetlomety pre . D Na získanie požadovanej hustoty a priesvitnosti vyžaduje vyššiu teplotu výpalu (až 1450 °C). Mäkký porcelán je v chemickom zložení rozmanitejší ako tvrdý porcelán; teplota výpalu do 1300 °C, pretože obsahuje rôzne chemické prísady. K mäkkému porcelánu patrí aj kostný porcelán, ktorý obsahuje až 50% kostného popola.(získava sa spaľovaním zvieracích kostí), ako aj kremeň, kaolín atď.

Čínsky porcelán udivuje svojou rozmanitosťou, technikami prevedenia a bohatosťou farieb. Od 6. storočia až po súčasnosť boli výrobné receptúry v Číne starostlivo chránené. Cesta k vytvoreniu porcelánu bola dlhá a namáhavá. Prvé porcelánové nádoby – štíhle, podlhovasté vázy a džbány s hladkým lešteným povrchom vo svetlých farbách s plastickým vyobrazením žánrových výjavov na vrchnákoch – sa objavili za vlády dynastie Wei v 4. storočí.

Obdobie dynastie Tang v 6. – 9. storočí je obdobím zjednotenia čínskych krajín po 3 storočiach fragmentácie. V tom čase sa Čína zmenila na mocný feudálny štát s vysokou kultúrou a rozvojom obchodných vzťahov. Obchodníci prišli z Indie, Iránu, Sýrie a Japonska. Aby študovali vedu a remeslá v Číne, japonská vláda poslala svojich mladých ľudí do Číny, aby zlepšili svoje zručnosti.Počas vlády dynastie Tang (618-907), ktorá nahradila Song, sa Čína stala svetovou veľmocou.

V ére blahobytu a rozkvetu kultúry sa rýchlo rozvíjal obchod a umenie. Brilantná éra vlády Tang, ktorá trvala 300 rokov, vošla do čínskej histórie ako „zlatý vek“. Xuan'an (dnešný Xi'an) sa stal luxusným hlavným mestom kráľovstva Tang. Centrom kultúry Tang bol dvor kráľa Xuanzong (r. 712-756).Na cisárskych dvorných slávnostiach boli tance sprevádzané hrou hudobníkov, ktorých počet dosiahol 30-tisíc. Prišli nielen z Číny, ale aj zo zahraničia. Rovnako ako hudba, hudobné nástroje a exotické tance. Brány mesta sa otvorili dokorán pre výmenu kultúry a tovaru s celým svetom. Na dvore sa obliekali luxusne a elegantne. Dámy nosili hodvábne šaty, vlasy zopnuté do zložitých účesov a nosili mejkap. Čínska éraTang bol kultivovaný; tento čas bol považovaný za zlatú éru poetického umenia. V tom čase sa verilo, že za dokonalého človeka možno považovať len literárne vzdelaného človeka.Na skúškach na najvyššiu byrokratickú funkciu bolo treba preukázať schopnosť písať poéziu.Poľovníctvo patrilo k obľúbeným zábavám dvorskej spoločnosti.

Hra póla sa dostala z Perzie cez Strednú Áziu až do Číny. Ženy spolu s mužmi hrali hudbu, tancovali, jazdili na koňoch a hrali pólo.

Počas éry Tang sa čínska civilizácia rozšírila ďaleko na sever a západ Ázie.

Začal sa kultúrny rozkvet, ktorý trval tri storočia.Hlavné mesto Chang'an bolo východiskovým bodom Hodvábnej cesty, ktorá slúžila dlhé stáročia

pre kontakty so západnou Áziou, Afrikou a Európou. Do tohto mesta, ktoré bolo v 8. storočí domovom 2 miliónov ľudí a vtedy bolo pravdepodobne najväčším mestom sveta, prúdili obchodníci, študenti a učenci z celého sveta.

Moslimovia, budhisti a kresťania spolu pokojne koexistovali.„Zlatý vek“ však netrval večne. V priebehu storočia viedli povstania a občianske vojnyviedli k úpadku ríše.

Obdobie Tang je známe rozkvetom poézie, vznikom nových foriem literatúry, rozvojom divadelné umenie. Rozvíjať sa viac a viac umelecké remeslá, v vlastnosti výroby porcelánu. Z viaczväzkového historického a geografického diela „Popis oblasti Fuliang“

(okres, v ktorom sa nachádzalo centrum výroby porcelánu v Jingdezhen, provincia Ťiang-si) sa dozvedelo o majstrovi Tao Yu, ktorý na začiatku obdobia Tang (618-628) dodával dvoru veľké množstvo porcelánu.

Čínski cisári poslali svojich úradníkov do Jingdezhenu, aby kontrolovali výrobu porcelánu, a čo je najdôležitejšie, udržali naň monopol súdu. Bogdychánov dvor požadoval ročne 3 100 jedál, 16 000 tanierov s modrými drakmi, 18 000 pohárov s kvetmi a drakmi, 11 200 jedál so slovom fu, čo znamenalo „bohatstvo“.

Každý z porcelánových predmetov bol vykonaný ako samostatné a hodnotné umelecké dielo. Básne boli venované porcelánu, slávni básnici oslavovali jeho odrody a výrobné centrá.V 7. storočí bol snehobiely porcelán dodávaný na cisársky dvor dynastie Tang. V tomto čase 618-628. Porcelán bol považovaný za taký cenný, že ho prirovnávali k veľmi drahému nefritovému kameňu a nazývali ho „imitáciou jadeitu“.

Od roku 621 z tohto mesta, premenovaného na Xinping a neskôr Jingdezhen, majster He Zhong-chu a jeho pomocníci pravidelne dodávali cisársky dvor jemný porcelán podobný jadeitu.Počas obdobia Tang sa porcelán vyrábal na mnohých miestach: Yuezhou (provincia Zhejiang), Xingzhou (provincia Shanxi), Hongzhou (provincia Jiangxi), Dan (provincia Sichuan) atď.

Z odrôd Tang sa za najcennejší považoval porcelán z Xingzhou (dnes Xingtai, provincia Hebei).Slávny básnik Tang Li Bo napísal: „Porcelán z Xingzhou je ako sneh, striebro,“ o inom type tenkostenného porcelánu z Danu: „Porcelán z pecí Dan je tvrdý aj tenký.. A vo svojej belosti prevyšuje sneh a mráz."

Čína bola a zostáva zakladateľom vytvorenia skutočného tvrdého porcelánu, ktorý pozostáva z 50% prírodného porcelánového kameňa a 50% bieleho ílu-kaolínu, bez akýchkoľvek nečistôt. Čínsky porcelán je na prvom mieste na svete z hľadiska kvality a umeleckej dokonalosti. Biela hlina a porcelánový kameň sa v Číne nazývajú porcelánové kosti a mäso.Výroba tvrdého porcelánu nie je jednoduchá. Porcelán najskôr prechádza zdĺhavým technickým spracovaním. Takto je opísaný proces výroby porcelánu vo feudálnej Číne v klasickej knihe o porceláne Jingdezhen Tao-lu. Kaolín a biela hlina sa melú a namočia do tečúcej vody, aby boli mäkšie a jemnejšie. Potom sa kaolín zmieša s drveným porcelánovým kameňom vo veľkej kade naplnenej vodou.

Preosejte cez jemné sito z konského vlásia a potom cez husté hodvábne vrecko.Výsledná suspenzia sa naleje do niekoľkých hlinených nádob. Usadí sa v nich, po ktorom sa voda vypustí. Mokrá zmes sa zabalí do plátna, položí sa na stôl a stlačí sa tehlami. Potom ho hodia na kamenné platne a prevracajú drevenými špachtľami, kým sa nestane poddajnejším.Až potom začne zručný majster z tejto masy vyrezávať rôzne výrobky. Nohami alebo častejšie rukami otáča hrnčiarsky kruh a hlinenej guli z porcelánovej hmoty, ktorá na ňom leží, dáva požadovaný tvar. Okrúhle nádoby sú vyrobené celé na hrnčiarskom kruhu. Položky zložitejších tvarov sa vyrábajú po častiach. Niekedy sa porcelánová hmota v skvapalnenej forme naleje do foriem.Po vymodelovaní sa vyrobené predmety sušia (a niekedy sušenie trvá asi rok) alebo sa ľahko vypaľujú. Väčšina ich povrchu je pokrytá glazúrou. Pri nízkych teplotách sa glazúra topí len málo a farby na ňu nanesené sa spájajú s povrchom porcelánového výrobku. Ak sa tieto farby vypaľujú pri vysokých teplotách, môžu vyhorieť a stratiť farbu.

Glazúru tvorí drvený kaolín, živec, kremeň a sadra zmiešaná s vodou. Sú do nej ponorené zdobené predmety. Glazúry sú bezfarebné, ale ak sa k nim pridajú oxidy určitých kovov, získajú jednu alebo druhú farbu.Nádoba sa často pred nanesením glazúry natiera modrými alebo červenými podglazúrovými farbami, prípadne sa po nanesení glazúry stáva viacfarebnou.

Na maľovanie sa používajú špeciálne keramické farby: meď dáva zelenú, mangánovo fialovú, zlatoružovú, irídiovú čiernu, meď s drveným rubínom dáva červenú a kobaltovú modrú.

Pred nanesením farby na porcelánový výrobok sa táto pomelie, pridá sa sklovitý prášok (tavidlo) a potom ho umelci nanášajú tenkým štetcom na porcelán.

Každý výrobok prešiel rukami 70 remeselníkov.

Maľba môže byť podglazúrou a nadglazúrou. Charakteristická vlastnosť Podglazúrové maľovanie je nanesenie vzoru na povrch už vypáleného porcelánového predmetu, po ktorom sa výrobok pokryje glazúrou a druhýkrát sa vypáli pri teplote 1200-1400 stupňov. V peci sa glazúra roztopí a pokryje celý výrobok rovnomernou sklovitou vrstvou a cez glazúru presvitajú farby predtým nanesenej maľby.

Neskôr bolo vynájdené prelazúrové maľovanie emailovými farbami – najvyšší úspech v maľovaní porcelánu, kedy sa na polevu nakreslí vzor.

Rozšírenie počtu keramických farieb umožnil vynález preglejkovej maľby, ktorá sa vytvrdzuje pri nízkej teplote.
Porcelánové kúsky pripravené na vypálenie sa vložili do pece v kapsulách vyrobených zo žiaruvzdornej hliny, schopných odolávať intenzívnemu teplu pece. V takejto peci bolo umiestnených až tucet malých kapsúl alebo boli nahradené jednou veľkou nádobou.

Porcelán sa rozžiaril do červena a potom do žlta. Výpal pokračoval niekoľko dní. Pece boli otvorené 1-3 dni po vypálení, pretože... kapsuly sa rozžeravili a nebolo možné vstúpiť do pece. Na štvrtý deň si robotníci navliekli rukavice z desiatich vrstiev vaty namočené v studenej vode, hlavu, ramená a chrbát si prikryli vlhkým oblečením a potom už len vošli do pece pre hotový porcelán. Kým pec nevychladla, vložila sa do nej nová dávka výrobkov na sušenie.

História porcelánu siaha viac ako 3 tisíc rokov dozadu. Začiatok výroby porcelánu v Číne sa datuje približne do 6. – 7. storočia, kedy zdokonaľovaním technológie a výberom prvotných komponentov začali vyrábať produkty, ktoré sa vyznačovali belosťou a tenkosťou črepu.

Porcelán bol spočiatku zdobený veľmi skromne. Číňania obdivovali snehobiely črep a priehľadnú glazúru, a preto nevykonali žiadnu maľbu na povrchu. A už v období Yuan (toto je obdobie mongolského dobývania, koniec 13. - začiatok 14. storočia) sa objavila maľba, ktorú zaviedli iránski keramikári. Ide o kobaltovú maľbu, podglazúru, vyžaduje veľmi vysokú teplotu výpalu. Výrobok musí byť v rúre pri teplote 1400 stupňov, až potom sa zakalí šedá farba sa stáva jasne modrou a niekedy dokonca s nádherným fialovým odtieňom. Takže porcelán sa začína maľovať kobaltom. Témy maľby sú veľmi rôznorodé. Spočiatku ide o zložité vzory - geometrické, kvetinové, kvetinové, potom sa objavia obrázky štylizovaných zvierat a drakov.

Po východnej dynastii Han sa čínska výroba porcelánu rýchlo rozvinula. V rôznych historických obdobiach mal čínsky porcelán svoje najlepšie príklady. Napríklad slávny porcelán Jiongqi z provincie Henan, ktorý sa vyznačuje červenkastým leskom, dúhovou modrou, fialovou a bielou farbou a transparentnosťou, je najlepším porcelánom dynastie Song. V tomto období (10.-12. storočie) nastal veľký pokrok vo výrobe porcelánových výrobkov. Príkladom je porcelán značky Yaobian, ktorý je veľmi kvalitný. Takýto porcelán by mohol konkurovať zlatu a jadeitu v hodnote a sofistikovanosti. Najznámejšie boli v tom čase výrobky dielní Dehua a Longquan.

Výrobky Dehua boli spravidla pokryté iba bielou glazúrou a často boli zdobené rytinami a reliéfnymi vzormi. V dielňach Longquan vznikali výrobky pokryté jemnou modrou alebo svetlozelenou glazúrou, v Európe nazývanou „celadon“. V tomto období, aj keď pomerne vzácne, sa na nádobách vyskytovali maľby zeleným, hnedým alebo žltým smaltom, ako aj jednofarebné nádoby pokryté červenou glazúrou.

Slávny modrý porcelán Qingqi vyrábaný v porcelánovej peci Longqingyao v provincii Zhejiang je známy mnohými výhodami. Ľudia o ňom hovoria, že jeho modrosť je ako nefrit, jeho čistota je ako zrkadlo a zvuk, ktorý vydáva pri dotyku, je ako zvuk Qing. Jedná sa o starodávny bicí hudobný nástroj vo forme zakrivenej dosky vyrobenej z nefritu, kameňa alebo medi. Od dynastie Song sa výrobky z modrého porcelánu vo veľkom nakupujú v krajinách Východná Ázia, Európe, Amerike a arabských krajinách. Napríklad dnes v Turecku sa v Istanbulskom múzeu nachádza viac ako tisíc kusov modrého porcelánu Longquan z dynastií Song, Yuan, Ming a ďalších.

V prvých storočiach nášho letopočtu sa dielne na výrobu porcelánu objavili v jednom z miest v provincii Jiangxi, ktoré sa neskôr stalo známym ako Jingdezhen. Nachádza sa na brehu bohatého jazera Poyang. Jeho meno je spojené s jedným z najstarších, úžasných úspechov čínskeho ľudu - porcelánom.Pre čínskych historikov je ťažké presne určiť dátum založenia tohto mesta. Jeho meno sa prvýkrát spomínalo v análoch dynastie Han, t.j. 2 tisíc pred 200 rokmi. V 6. storočí nášho letopočtu bolo mesto známe ako Changnanzhen. Neskôr, už za dynastie Song, bolo zvykom písať na výrobky slávnych porcelánových majstrov: „Vyrobené za vlády cisára Jing-te“. To určilo nový názov mesta - „Jingdezhen“.Od staroveku sa porcelánové výrobky z Jingdezhen vyznačujú vysokou kvalitou. Hovorí sa, že boli oslnivé ako sneh, tenké ako list papiera a pevné ako kov. Majstri dosiahli mimoriadne umenie umelecká maľba na porcelán. Ich farby sa vyznačujú trvanlivosťou a čistotou. Kresby na porceláne, najmä tie, ktoré pripomínajú prírodu Číny a jej flóru, sú veľmi živé. Medzi porcelánovými umelcami boli brilantní majstri maľovania ruží, pivoniek a lotosov. chryzantémy, orchidey, konáre rozkvitnutej slivky alebo čerešne, stonky bambusu. To najlepšie, čo majstri z Jingdezhen vytvorili, zakúpil cisársky dvor alebo vyviezli.Ešte v 14. storočí tu vznikli pece, ktoré fungovali pre potreby dvora. Spolu s brokátom a zamatom. Čínsky porcelán sa posielal aj po Hodvábnej ceste na Blízky východ a do Európy.
História Jingdezhen, ktorá je stará viac ako 2 000 rokov, je svetlou stránkou histórie čínska kultúra. Mesto vzniklo v blízkosti kaolínových hlinených baní na hore Gaoling. Počet pecí každoročne rástol a počas rozkvetu Jingdezhenu dosiahol niekoľko stoviek. Počas vykopávok sa našli zvyšky pecí, ktoré boli postavené počas dynastie Tang, teda pred 1200 rokmi. Črepy starých porcelánových výrobkov dávajú tušiť, že sa tu pálil porcelán mimoriadne krásnych farieb. Vykopávky umožnili rekonštruovať celé etapy v histórii čínskeho porcelánu.Aby sa tajomstvá výroby porcelánu nedostali do nesprávnych rúk, bolo mesto Jingdezhen, kde sa nachádzala hlavná výroba, večer zatvorené a v uliciach hliadkovali ozbrojené oddiely vojakov. V tomto čase sa do nej mohli dostať len tí, ktorí poznali špeciálne heslo.

*"Porcelánový kameň" je hornina vyrobená z kremeňa a sľudy, z ktorej bola hmota namiešaná. Táto hornina sa ťažila v provinciiJiangxi. Tajomstvo čínskeho porcelánu je tajomstvom surovín, z ktorých je vyrobený. Ukázalo sa, že provincia Jiangxi je pokladnicou „porcelánového kameňa“ – skala, pozostávajúce z kremeňa a sľudy. Porcelánová hmota bola vyrobená z briketovaného prášku „porcelánového kameňa“ (pe-tun-tse) a kaolínu (dodáva produktu belosť). Výsledná hmota bola desaťročia skladovaná, aby získala plasticitu. A pre špeciálny matný lesk bola glazúra tvorená niekoľkými vrstvami rôznej priehľadnosti.Čínsky cisársky dvor uskutočnil kolosálne nákupy: každý rok 31 000 jedál, 16 000 tanierov s drakmi, 18 000 šálok, ako aj lavičiek a altánkov. A v roku 1415 bola postavená slávna Nanjingská porcelánová pagoda.

Z porcelánu sa vyrábali aj hudobné nástroje: boli to nádoby, na ktoré sa klepalo tenkou palicou. Možno práve odtiaľto vznikol zvyk testovať porcelánový riad ľahkým poklepkávaním.

Prvé porcelánové výrobky éry Ming boli čisto biele, bez umeleckej maľby, len jemne pokryté glazúrou. V neskorších dobách sa na maľovanie výrobkov hojne používala modro-modrá farba, ktorá bola privezená z Jávy a Sumatry. Bez ohľadu na to, aký elegantný bol porcelán maľovaný touto farbou, z hľadiska umeleckej hodnoty bol horší ako biely porcelán. Biely porcelán si zachoval svoju hodnotu aj po tom, čo čínski remeselníci začali na svoje výrobky aplikovať veľké vzory. Vykopávky potvrdili, že technológia výroby čínskeho porcelánu bola v tých časoch vo veľmi pokročilom štádiu. vysoký stupeň. Stačí povedať, že v tom čase teplota v peciach dosahovala 1400 stupňov.

V čase dynastie Yuan sa rýchlo rastúce mesto Jingdezhen už stalo centrom výroby porcelánu v krajine. Porcelánové výrobky z tohto mesta sa vyznačujú vynikajúcim tvarom, ľahkosťou a krásnymi farbami. Najmä výrobky vyrobené z porcelánu Tsinghuatsi - modré kvety, "Fenghuats" - ružové kvety a Qinghonglinglongs - miniatúrne modré kvety, "Botai" - priehľadný porcelán - boli považované za neoceniteľný poklad a slúžili ako najlepší darček medzi cisárskou rodinou a palácovou šľachtou.

Ďalším kolom vývoja čínskeho porcelánu bolo obdobie dynastie Ming od polovice 14. storočia do polovice 17. storočia. Kobalt je stále obľúbenou maliarskou technikou, no je čoraz komplikovanejšia a vzniká veľmi zložitá technológia dvojitého vypaľovania. Najprv sa výrobok natrie kobaltovo modrou farbou, podrobí sa vysokoteplotnému vypáleniu a potom sa nanesú preglejkové farby – žltá emailová, zelená, fialová a veľmi zaujímavá farba, tzv. „železná červeň“, ktorá má široký rôzne odtiene od žltkasto-okrovej po purpurovo-červenú.V čínskom meste Nanjing stála deväťposchodová veža pokrytá zhora nadol rôznofarebnými porcelánovými dlaždicami. Tak to volali – porcelánová veža.Slávny čínsky moreplavec Zhenghe z dynastie Ming absolvoval 7-krát dlhé plavby do krajín východnej Ázie a Afriky. Medzi jeho tovarom a darmi bolo množstvo predmetov vyrobených práve z tohto druhu porcelánu.

GlazúraNanášal sa na hotové porcelánové výrobky v niekoľkých vrstvách, pričom sa menil stupeň priehľadnosti každej vrstvy. Toto bolo urobené, aby riad získal špeciálny matný lesk. Ako farby sa používal kobalt a hematit, ktoré znášajú vysoké teploty pri výpale. Číňania začali používať konečnú úpravu smaltovými farbami až v17 storočie.Starovekí majstri spravidla používali v maľbe tematické námety a zložité ornamenty, takže jeden výrobok maľovalo niekoľko ľudí. Niektorí obkresľovali kontúry, iní maľovali krajinky a ďalší maľovali ľudské postavy.

V ére Ming (14.-17. storočie) a ére Qing (17.-20. storočie) sa rozšíril spôsob zdobenia porcelánových výrobkov podglazúrou kobaltom. Rané minské výrobky s podglazúrnou maľbou kobaltom sa vyznačovali svetlo šedomodrým odtieňom, najčastejšie sa v maľbe používali kvetinové vzory. Začiatkom 15. storočia sa začalo súčasne s kobaltom používať aj červené farbivo prírodného pôvodu. Od polovice 16. storočia sa veľmi rozšíril spôsob zdobenia známy ako doucai (súperské farby), kombinácia podglazúrového kobaltu s pestrými emailovými farbami. Obdobie Mingu ako celku sa vyznačovalo vynájdením nových typov farebných glazúr a emailových farieb, ktoré sa hojne využívali pri výrobe porcelánu.

Qing éra.

Od 16. storočia sa Európania začali zaujímať o čínsky porcelán. Katolícki misionári prichádzajúci do Číny sa najskôr pokúsili zistiť tajomstvo vzácneho čínskeho porcelánu, pretože porcelánu sa hovorilo „čínske tajomstvo“. Európania ho však spoznali až v 18. storočí. Kráľovské a kniežacie dvory Európy platili za vzácne vázy zlatom. Dokonca je známe, že August Saský začiatkom 18. storočia vymenil niekoľko granátnikov za porcelánové vázy od pruského kráľa Fridricha.

Čínski remeselníci zlepili porcelánový pohár z dvoch polovíc – vonkajšej a vnútornej, pričom ich dno a horný okraj boli pevne spojené. Vnútro pohára bolo maľované kvetinovými vzormi a prelamovaná vonkajšia polovica zostala biela. Keď sa do nej nalial čaj, cez porcelánovú čipku bola viditeľná najjemnejšia maľba menšej šálky.Najprekvapivejšie však pre Európanov boli sivasté porcelánové nádoby so vzormi objavujúcimi sa na stenách. Keď sa šálka naplnená čajom objavila, objavili sa na nej morské vlny, riasy a ryby.

Mnoho cudzincov, vydávajúcich sa za obchodníkov či cestovateľov, sa pokúšalo zistiť čínske tajomstvo výroby porcelánu, no nikto nedostal odpovede na svoje otázky. Len jedna osoba sa priblížila k vyriešeniu tejto záhady. Volal sa D'Entrecoll a bol pôvodom z Francúzska. Od mladosti sa rozhodol odhaliť čínske tajomstvo a vynaložil tak maximálne úsilie, aby to urobil. Naučil sa čínsky jazyk a zvyky. Správal sa ticho a zdvorilo - poklonil sa bohatých a pred chudobnými sa nevyvyšoval, dokonca im pomáhal, čo sa dalo, rád rozprával zaujímavé a poučné príbehy, bol príjemný konverzátor, takže si naňho rýchlo zvykli a stal sa jedným z Číňanov Ale nikdy sa nepýtal na porcelán.

Jedného dňa mu bol predstavený bohatý muž, ktorý vlastnil čínsku továreň. Boháč pozval D'Entrecolla na návštevu a prefíkaný Francúz sa cestou do domu poklonil nielen služobníctvu, ale aj stromom a kríkom po stranách cestičky. ktorý skromne popíjajúc čaj povedal zaujímavé príbehy, a boháč ho pozval do mesta Jingdezhen, kde sa nachádzali najväčšie čínske továrne a kam mali cudzinci vstup zakázaný. Tam D "Entrekoll sa niečo naučil...

Ako sa vyrábal porcelán - 1825. Guangzhou, Čína. Gvaš na papieri

Ukázalo sa, že tseni sa vyrába z bieleho prášku – kaolini a pridáva sa k nemu kameň qishi rozomletý na prášok. Výrobky sa vypaľujú v peciach v špeciálnych hlinených nádobách. D'Entrecoll mal dokonca možnosť vidieť ako pracujú hrnčiari a ako vyzerajú pece.O svojej ceste napísal knihu, ktorá vyšla nielen vo Francúzsku, ale aj v iných krajinách sveta.Ale ani D'Entrecoll, ani vedci, ktorí čítali jeho knihu a neodhalili tajomstvo výroby porcelánu – kaolín a kameň qishi v Európe nepoznali. Čínska záhada zostala nevyriešená...Začali sa nezávislé objavy a chemické experimenty.

V polovici 18. storočia, keď Fridrich I. vládol Prusku, žil v Berlíne slávny lekárnik Zorn, ktorý mal študenta Johanna Betgera. Betger bol veľmi schopný študent a okrem štúdia lekárne sa zaujímal o alchýmiu. Fridrich I. sa dozvedel o úspechoch v alchýmii a nariadil, aby k nemu priviedli lekárnikovho učňa, aby mu pomocou kameňa mudrcov vyrobil zlato z olova. Keď sa to Bettger dozvedel, tajne utiekol z Berlína a usadil sa v susednom Sasku.

V tom čase vládol Sasku August Silný (ktorý kedysi vymenil čínske vázy za družinu vojakov). Keď sa Augustus dozvedel, že alchymista, utečenec z Pruska, sa usadil v Sasku, nariadil, aby ho priviedli na jeho miesto na hrad Albrechtsburg. Tentoraz sa Betgerovi nepodarilo utiecť a bol privedený k voličovi. August Silný, podobne ako Fridrich I., požadoval, aby mladý vedec premenil kov na zlato. Nepočúval Betgerove ubezpečenia, že to nie je možné, a zakázal mu opustiť brány hradu, kým Betger nesplní príkaz. Stojí za zmienku, že vedcovi boli poskytnuté všetky podmienky - veľká svetlá miestnosť, jeho vlastní služobníci, moderné laboratórium. Johann Bötger však stále zostal väzňom.

V Sasku vtedy žil Ehrenfried Tschirnhaus, ktorý riadil saskú továreň na výrobu skla a šošoviek do ďalekohľadov. Kurfirst sa rozhodol predstaviť Betgera Tschirnhausovi, aby tento pomohol alchymistovi rýchlo začať pracovať na výrobe zlata. Chirngauz sa ukázal byť nielen dobrým vedcom, ale aj šikovný človek. Navrhol, aby sa Boettger nezaoberal neriešiteľnou úlohou výroby zlata z olova, ale skúsil niečo realistickejšie – rozlúštiť záhadu čínskeho porcelánu. Potom, keď predá svoj porcelán za jeho váhu v zlate, volič konečne oslobodí vedca.

Johann Bötger a Ehrenfried Tschirnhaus spolu začali pracovať na porceláne. Vyskúšali všetky druhy hliny, prečítali si D'Entrecollovu knihu o Číne, požiadali voliča, aby postavil novú pec na vypaľovanie porcelánu. Po dlhej a tvrdej práci dosiahli úspech. Boettger daroval Augustovi Silnému prvý pohár vyrobený zo saského porcelánu - len hrnček nebol biely, ale tmavočervený Augustovi sa porcelán páčil, ale žiadal, aby Betger pokračoval v práci a vyrábal biely porcelán, ako čínsky.Saský červený porcelán mal tiež úspech a bohatí ho horlivo kupovali. Na tmavom pozadí však neboli viditeľné viacfarebné vzory, takže takéto jedlá boli zdobené vyrezávanými vzormi a ozdobnými lištami.

Boettger pokračoval v práci. Po čase Ehrenfried Tschirnhaus zomrel a Johann zostal sám. Práca nešla od ruky, ale Betgerovi pomohla náhoda... Jedného dňa, keď k nemu prišiel sluha, aby mu nakrútil parochňu, Betger, ktorý nemal nič iné na práci, začal drviť prášok rukami. A oh, zázrak! Zlepila sa do malej gule. Zvyčajne sa prášok nelepí, ale tento pripomínal cesto. Johann sa spýtal kaderníka na prášok. Odpovedal, že kúpiť pravú vec je drahé, tak použil hlinu... Johann schmatol škatuľu s práškom a utekal do laboratória. Po miesení cesta nadobudol presvedčenie, že hlina je rovnaká ako tá čínska, ktorá sa volala kaolín.

V roku 1710 bola v Meissene otvorená prvá porcelánka v Európe. V obchodoch sa spolu s červeným začal predávať aj biely saský porcelán. Riad bol zasadený do zlata a striebra, maľovaný girlandami kvetov, vložený drahokamy. Čoskoro sa z porcelánu začali vyrábať svietniky, lustre, figúrky ľudí a zvierat, figúrky. Saská (alebo meissenská) porcelánka stále existuje a jej výrobky sa predávajú po celom svete.

August Silný však Johanna Bettgera nikdy nepustil – bál sa, že odhalí tajomstvo výroby porcelánu. Mladý vedec zomrel vo voličskom zámku. Jeho meno sa však preslávilo po celom svete – Johann Boettger, prvý tvorca európskeho porcelánu.

Jedného dňa dostala ruská kráľovná Alžbeta porcelán ako dar od saského kurfirsta. Rozhodla sa držať krok so svojimi susedmi, zavolala si baróna Čerkasova a prikázala mu postaviť novú porcelánku. Čerkasov sa zľakol – ako môžete postaviť továreň, keď o porceláne naozaj nikto nič nevie? Čoskoro pozval zo zahraničia Konrada Gungera, ktorý uistil, že pozná samotného Johanna Boettgera a vie aj vyrábať porcelán.Novú porcelánku sa rozhodli postaviť v Petrohrade na mieste starej tehelne, aby nestrácali čas so stavbou. Kým Gunger cestoval do Ruska, Čerkasov pre neho začal hľadať vhodného pomocníka, znalého keramiky. Baróna odporučili Dmitrijovi Ivanovičovi Vinogradovovi, banskému inžinierovi, ktorý študoval v Moskve, Petrohrade a Nemecku, a Čerkasov si ho vzal ako asistenta Gungera.

V tom čase žil v Moskve slávny obchodník, ktorý sa špecializoval na výrobky z hliny, Opanas Kirilovič Grebenshchikov so svojimi tromi synmi - Petrom, Andrejom a Ivanom. Keď sa rozhodol zapojiť sa do výnosnejšieho podnikania, postavil továreň na fajansu a vzal hlinu pri Moskve v okrese Gzhel. Boli tam dva druhy hliny - suchý „piesok“ a mastná „milivka“. Len najmladší syn Ivan sa ďalej hrabal s hlinou a snažil sa odhaliť tajomstvo porcelánového riadu.Barón Gunger a Vinogradov boli poslaní do Grebenshčikova, aby sa mohli zoznámiť s gželskými ílmi a rozhodnúť, či sa dajú použiť na výrobu porcelánu. Po preskúmaní hliny vzali Gunger a Vinogradov oba typy a vrátili sa do Petrohradu.Postupom času sa ukázalo, že Konrad Gunger v žiadnom prípade nie je majster. O tajomstve výroby porcelánu nič nepovedal, nič nerobil, len žiadal peniaze a až na konci roka predstavil pohár, ktorý ani zďaleka nevyzeral ako porcelán. Čerkasov sa nahneval a vykopol Gungera, čím poveril Vinogradova.A Vinogradov sa pustil do práce. Spolu so svojimi priateľmi – majstrom Nikitom Voinom a umelcom Andreim Chernym – znovu prečítal horu kníh, preskúmal hlinu z rôznych častí Ruska, rozomlel horské minerály na prášok a pokúsil sa medzi nimi objaviť slávny kameň qishi.

Dva roky po začatí prác predstavil Vinogradov prvý porcelánový pohár ruskej výroby - malý, bez rúčky, ale vyrobený z porcelánu. Tento pohár sa zachoval dodnes. Teraz je v Ruskom múzeu v Petrohrade.

1748 je rokom narodenia ruského porcelánu. Po tom, čo barón Čerkasov ukázal Elizavete Petrovna novú luxusnú službu z porcelánu ruskej výroby, továreň dostala veľa objednávok.

Vinogradov sa s nimi nedokázal vyrovnať, a preto Čerkasov, podozrievajúc Vinogradova z lenivosti, poslal do závodu dozorcu, plukovníka Khvostova, ktorý sa k remeselníkom správal veľmi hrubo.Khvostov okamžite stanovil svoje vlastné pravidlá. Vinogradov bol zamknutý v dielni a bol nad ním postavený strážca, ktorý ho pravidelne nabádal ďalej. Umelec Andrei Cherny bol pripútaný po tom, čo zareagoval na príkaz svojho šéfa, aby nebol lenivý, ale aby pracoval ešte rýchlejšie.

Barón Cherkasov nevenoval pozornosť Vinogradovovým písomným sťažnostiam, ale nariadil mu, aby s remeselníkmi zaobchádzal ešte prísnejšie.Napriek útlaku Vinogradov stále pokračoval v práci, robil pokroky a dosahoval vynikajúce výsledky.

Po kráľovskej službe vyrábal riad, tabatierky a figúrky. Vinogradov zaznamenal svoje úspechy a objavy v knihe, ktorú nazval „Podrobný popis čistého porcelánu, ako sa vyrába v Rusku“.V priebehu rokov sa závod stále viac a viac rozširoval, pracovali tam aj tínedžeri. Teraz je to porcelánka pomenovaná po. M.V.Lomonosova v Petrohrade.

A Ivan Grebenshchikov poslal svoj najlepší porcelánový pohár barónovi Čerkasovovi so žiadosťou o finančnú pomoc na novú továreň. Čerkasov však nereagoval a Grebenshchikov, ktorý sa snažil sám založiť výrobu, skrachoval.Je známe, že ho z dlhového väzenia vykúpil anglický obchodník Franz Gardner.

V obci Verbilki, okres Dmitrov, postavil pre Grebenshchekova továreň na porcelán, kde sa stal hlavným majstrom. Ale zisk z predaja porcelánu dostal Franz Gardner... Táto továreň existuje dodnes a riady vyrábané v tejto továrni sa nazývali porcelán Verbil.

Takže v 18. storočí bol vynájdený európsky porcelán. Záujem o čínsky porcelán však neutícha. Lode Východoindickej spoločnosti prišli do Amsterdamu a priviezli veľké množstvo porcelánové výrobky: sú to súpravy, obrovské palácové súpravy piatich váz a dekorácie do otvorených skriniek a políc, ako aj do krbov.

Objavuje sa obrovské množstvo druhov maľby. Vďaka zavedeniu nových náterov na konci 17. storočia sa objavili dokonca celé polychrómované kompozície, ktoré sa v Európe nazývali rodiny. Ide o čiernu rodinu, kde prevláda čierny podklad náteru, o zelenú rodinu, kde hlavné sú dva odtiene zelenej v prítomnosti ďalších polychrómovaných emailov a ružovú – tento náter vzniká pridaním určité množstvo chloridu zlatého na sklovinu a úžasnú jemnú ružovú alebo svetlofialovú farbu, v závislosti od teploty vypaľovania.

Treba poznamenať, že maľba, dekor a dokonca aj tvary samotných výrobkov niesli nielen dekoratívnu záťaž, ale neboli určené len na dekoráciu interiéru, ale mali aj hlboký význam. symbolický význam, zašifrované v dekore. Napríklad jemná slivka meihoa symbolizuje Nový rok, symbolizuje radosť, šťastie, začiatok života a spojenie slivky s bambusom a borovicou, čo je vidieť na úžasnom skle na štetce začiatkom XVIII storočia (maľované kobaltom) - to sú traja priatelia studenej zimy - symbol vytrvalosti, priateľstva a nezlomnej vôle.

Počas éry Qing pokračovala výroba všetkých predtým existujúcich druhov porcelánu. Najskvelejším obdobím vo vývoji porcelánu Qing bolo 18. storočie, keď po celej Číne fungovali stovky dielní. Medzi nimi vynikali továrne Jingdezhen, ktoré vyrábali vysoko umelecké a vysokokvalitné výrobky. Glazúra, ktorou boli výrobky potiahnuté, sa vyznačovala sýtosťou a pestrosťou farieb. V tejto dobe bola preferovaná monochromatická glazúra. Doteraz sú veľmi známe nádoby a vázy pokryté tzv. „flaming glaze“ a „oxblood-colored“ glazúry. Vynález ružovej smaltovanej farby sa datuje do 18. storočia, ktorý sa začal široko používať v kombinácii so smaltom iných farieb. V Európe sa v závislosti od farby prevládajúceho emailového náteru alebo glazúry začal porcelán deliť na žltý, ružový, čierny a zelený. V tom čase sa porcelánové výrobky vyznačovali mimoriadnou rozmanitosťou foriem; veľké množstvo figúrky. Hľadanie majstrov po nových formách niekedy viedlo k prílišnej domýšľavosti, niekedy k strate citu pre materiál, čo sa prejavilo imitáciou bronzu, dreva atď. Porcelánové výrobky sa dostali nielen na domáci trh, ale stali sa aj jedným z hlavné exportné položky. Koncom 19. storočia začala výroba porcelánu upadať.

V Číne je niekoľko centier výroby porcelánu - sú to Lilin v provincii Hunan, Tangshan v provincii Hebei, Yixing v provincii Jiangsu, Zibo v provincii Shandong. Porcelánové výrobky vyrábané na rôznych miestach sa líšia štýlom a farbou.

Ešte pred vynálezom porcelánu vo východných krajinách a Európe vyrábali remeselníci z dávnych čias krásne jedlá z hliny, podobné porcelánu, ale ťažšie a s hrubými stenami. Volalo sa to fajansa. Remeselníci sa pokúšali falšovať kameninové predmety ako porcelán, pričom ich pokrývali aj bielou glazúrou, a zobrazovali na nich Číňanov, drakov a domy s trojitou strechou. Dokonca aj farby boli rovnaké ako v Číne. Ale stále to bol falzifikát, najmä preto, že kamenina nezvonila ako porcelán, keď ste do nej klepli nechtom. Nikomu sa však nepodarilo obnoviť slávne porcelánové šálky z kameniny. Ale medzi majstrami fajansy boli veľkí tvorcovia, ktorých diela sú stále uložené v múzeách po celom svete.

Po vzniku Čínskej ľudovej republiky vláda začala s obnovou zničených porcelániek. Do práce sa zapojili známi majstri svojho remesla. bolo urobené veľká práca obnoviť stratené receptúry na farbivá a spôsoby vypaľovania. Moderné porcelánové výrobky vysokej kvality svedčia o pokračovaní najlepších tradícií minulosti a významných nových úspechoch.

Čínsky porcelán, ktorý sa vyvíjal v priebehu storočí, získal nový život v 20. storočí.

Záujem je veľký ako o starožitné produkty, ktoré sú veľmi cenené a vzbudzujú záujem na všetkých aukciách, tak aj o tie moderné a objavujú sa úžasné, nádherné originálne diela, kde sa spájajú tradície a inovatívne nápady.

Protokeramika, YUAN TAO-QI,原陶器

Hrnčiarstvo je jedným z najstarších ľudových remesiel. V čínskej tradícii sa jeho vynález pripisuje legendárnym vládcom Shen Nong (Božský farmár) a Huang Di (Žltý cisár). A moderné archeologické vykopávky naznačujú, že na strednom toku Žltej rieky sa už v dobe neolitu (8. tisícročie pred n. l.) zručnosť práce s hlinou (v čínštine nazývaná tao chi, 陶器) bol pomerne vysoko rozvinutý.

Hlavnými predmetmi domáceho a rituálneho náčinia boli poháre - bo(缽), misky- perom(盆), misky- Van(碗), okuliare- Bay(杯), riad- pani(盤), okuliare- dhow na vysokej nohe (豆), kotly- fuj(釜) a statívy- ding(鼎), hrnce- guan(罐) a džbány- xy (壺).

na fotografii: nádoba neolitickej kultúry Yangshao (V-II tisícročie pred Kristom)

Príprava surovín sa začala odstraňovaním nečistôt a sutín obsiahnutých v hornine. Hlina sa zriedila vo vode a pretrepala, ťažká hlinená hmota sa usadila na dne a úlomky vystúpili na povrch a odstránili sa. Stupeň čistenia určoval kvalitu budúceho keramického cesta. Na zníženie zmršťovania hliny pri sušení a zabránenie praskaniu nádob pri výpale sa do keramického cesta pridával kremeň (vo forme hrubého piesku), jemne drvené perlové mušle, mastenec a šamot.

Formovanie budúcich výrobkov prebiehalo ručne, bez použitia hrnčiarskeho kruhu: z hlinených stúh, ktoré sa navíjali do krúžkov po šírke budúceho výrobku a stavali sa jedna na druhú (stužková keramika). Koncom 4. - začiatkom 3. tisícročia pred Kr. (t. j. takmer o tisíc rokov skôr ako v Stredomorí) sa používal aj hrnčiarsky kruh, no zložité výrobky sa naďalej vyrezávali ručne.

Steny nádob sa leštili bambusovými hrebeňmi, kostenými, drevenými alebo keramickými leštidlami, až kým sa neobjavil charakteristický lesk. Po vyleštení sa nádoba ponorila do roztoku tekutej hliny, vysušila sa a naniesla sa vrstva engoby (predchodca glazúry, farebný dekoratívny náter na báze hliny). Na engobovaný povrch bola nanesená farba: geometrické alebo kvetinové vzory, obrázky rastlín, zvierat a ľudí. Monochromatická keramika mohla byť zdobená aj vyrezávanými (rytie ostrým alebo tupým nástrojom), razenými (odtlačky vrkočov, povrazov, semien rastlín, listov a obilnín) a lisovanými (vypuklé pruhy a figúry) vzormi.

na fotografii: Yu-tao (釉陶, glazovaná keramika), II tisícročie pred naším letopočtom e.

Produkty éry Shang-Yin (2. tisícročie pred Kristom) v moderných dejinách umenia sú tzv Yuanshi(原始瓷), "primitívny porcelán" alebo "protoporcelán". Tieto produkty vypaľované pri teplote 1050-1150°C vyrábali dielne nachádzajúce sa v oblastiach stredného a dolného toku Žltej rieky (severná provincia Henan), ako aj v oblastiach stredného a dolného toku Yangtze (na území modernej provincie Anhui v oblasti pohoria Huangshan, Jiangsu - v oblasti jazera Taihu a Zhejiang, v oblastiach Hangzhou a pohoria Tiantai).

na fotografii: glazovaná keramika Yuanshi Qingci, 原始瓷​ , 1. tisícročie pred Kristom

Počas dlhej histórie hrnčiarstva sa technologické techniky mnohokrát zdokonalili, no podstata zostala nezmenená. A dnes sa hlina ťaží zo zeme, suší, drví, umýva a starne, mieša sa s rôznymi prísadami, tvaruje, zdobí maľbou, vyrezávaním alebo aplikáciou, pokrýva glazúrou a vypaľuje.

KERAMIKA-TAO陶 a PORCELÁN-TSY瓷

Porcelán aj keramika obsahujú porcelánový kameň kaolinit (v čínštine gaolin tu, 高嶺土), látku vznikajúcu počas geologických procesov z hliníka a kremičitých hornín (chemický vzorec: Al20 2Si02 2H20). Termín pochádza z toponyma Gaoling (高陵, High Hills), názvu kopcovitého pohoria na križovatke provincií Henan a Hebei. A v čínštine sú týmto slovom označené všetky keramické odrody obsahujúce kaolín, vrátane porcelánu tsy 瓷. Avšak podľa zloženia keramického cesta a vlastností technologického postupu tsy je rozdelená do mnohých odrôd.

na obrázku: ťažba porcelánového kameňa v pohorí Gaoling

Keramické výrobky môžu byť podľa štruktúry tenké (jemnozrnný alebo sklovitý črep) alebo hrubé (hrubozrnný črep). Medzi jemnú keramiku patrí porcelán, fajansa, majolika a kamenná keramika. Porcelánové výrobky majú homogénny, priesvitný, veľmi tvrdý črep, ktorý sa nedá poškriabať nožom, neabsorbuje vodu a pri poklepaní zvoní. Črepy fajansy, majoliky a kamennej keramiky sú pórovité, nepriehľadné, ľahko poškriabateľné a hygroskopické (nasiakavosť 9 – 15 %). Výroba porcelánu vyžaduje predbežné dôkladné čistenie komponentov, preto sa porcelánový črep vyznačuje svojou belosťou. Keramický črep má zelenkastú, krémovú alebo sivastú farbu.

Porcelán sa delí na tvrdý a mäkký. Pevná látka obsahuje 47-66% kaolínu, 25% kremeňa a 25% živca. Mäkký pozostáva z 25-40% kaolínu, 45% kremeňa a 30% živca. Pokiaľ ide o keramiku, môže obsahovať rôzne pomery vyššie uvedených zložiek, ako aj kriedu, tavivo a iné prísady. Teplota vypaľovania keramiky sa pohybuje od 1050°C do 1250°C a pri vypaľovaní porcelánu musí byť aspoň 1300°C, aby sa začala premena molekulárnej štruktúry keramickej hmoty a aby sa stala sklovitou a úplne vodotesnou. Tvrdý porcelán je najviac žiaruvzdorný, vyžaduje teplotu výpalu od 1400 °C do 1460 °C.

na fotografii: porcelán Jingdezhen

V juhovýchodných a južných oblastiach Číny sú obrovské ložiská hornín s obsahom kaolínu. Ležia vo vrstvách a v závislosti od hĺbky a konkrétnej oblasti sa vlastnosti výrazne líšia. V priebehu histórie v týchto krajinách vznikali, prekvitali a upadali početné hrnčiarske centrá organizované okolo veľkých pecí. Každý z nich mal svoj vlastný rozpoznateľný štýl technologických techník a organizácie práce.

RÚRA-YAO 窑

V najskorších štádiách boli pece zvislé konštrukcie vysoké 1-3 m a priemer v základni 2-3 m. Odpaľovacia komora bola umiestnená priamo nad ohniskom. V hornej časti boli vytvorené obdĺžnikové otvory, cez ktoré sa odstraňoval dym a plyny, čo umožnilo zabezpečiť rovnomernejšiu teplotu v spaľovacej komore.

Počas éry bojujúcich štátov (V-III storočia pred naším letopočtom) sa objavili pece, v ktorých sa spaľovacia komora nenachádzala priamo nad ohniskom, ale na boku. Mali trochu pretiahnutý tvar, podľa čoho dostali svoje meno Mantou (馒头窑, „Knedlík“): v priemere asi 2,7 m na dĺžku, 4,2 m na šírku a asi 5 m na výšku. Teplý vzduch z pece prechádzal šikmým dymovodom a cez tri vetvy cez malé pravouhlé otvory vstupoval do spaľovacej komory. Toto zariadenie umožnilo dosiahnuť väčšiu rovnomernosť teploty. Vypálené výrobky sa ukladali do pece v téglikoch v stohoch v niekoľkých radoch. Pred začatím výpalu bol nakladací otvor upchatý tehlami a zasypaný hlinou. Slávny porcelán Ding-yao, Jun-yao, Zhu-yao sa vypaľoval v peciach Mantou. Na niektorých miestach sa podobné konštrukcie dodnes používajú na streľbu.

na fotografii: starodávna rúra Mantou Yao

Počas éry piatich dynastií sa v provincii Jiangxi objavili pece Danxing (蛋形, oválny tvar), ktoré boli stúpajúcim oblúkovým tunelom (uhol sklonu asi 3°) s ohniskom umiestneným vo výklenku. V streche tunela (pripomínajúceho hornú polovicu obrovského džbánu zakopaného v zemi) boli otvory na odvod vzduchu. Prievan vytvárala vysoká rúra. Objem interiéru bol 150-200 metrov kubických. Ako palivo sa používalo borovicové palivové drevo. Najznámejšie pece Danxing, ktoré prežili dodnes, sa nachádzajú v regióne Jingdezhen.

na obrázku: kachle Danxing

Počas dynastie Song sa objavil dizajn Long Yao, Dragon Kiln: veľký tehlový tunel (15 metrov dlhý, 2-3 široký a 2 vysoký), ktorý bol postavený na kopci. Dizajnovým prvkom Dragon Furnace bola absencia potrubia. Trakcia bola vytvorená rozdielom vo výške: uhol sklonu kopca bol 23 °. Oheň sa zapálil dole umiestnením obrovského množstva dreva do ohniska nižšie (v Dračej hlave). Horúci vzduch prúdil cez klenutý tunel do výstupného otvoru na vrchu (Dragon's Tail). Po stranách tunela boli okná na nakladanie strelných predmetov a v streche boli ďalšie otvory na prívod vzduchu. Teplota v takejto peci dosahovala 1400°C. Slepé náboje sa strieľali otvoreným a uzavretým spôsobom. V prvom prípade sa pod vplyvom plameňa povrch predmetov roztopil, farba sa nepredvídateľne zmenila a podiel odmietnutia bol vysoký. Kvôli ochrane bol vypálený výrobok umiestnený do žiaruvzdornej keramickej nádoby (uzavretá, muflová metóda).

na obrázku: Dračia pec

Aby ste dosiahli teplotu potrebnú na odpálenie, musíte založiť veľmi vysoký oheň. A to znamená, že potrebujete veľa palivového dreva, veľa uhlia, veľa ľudí udržiavajúcich a kontrolujúcich jeho teplotu, ktorá musí byť stála a udržiavaná v optimálnom rozsahu. Veľká rúra dlho získava teplo a trvá niekoľko dní, kým vychladne. Preto je streľba celá udalosť. Pripravujú sa na to celé týždne a súčasne odpaľujú prípravky všetkých okolo žijúcich hrnčiarov.

na fotografii: Long-Yao v akcii

Hrnčiarstvo je umenie ohňa. Kvalita hotového výrobku závisí od východiskového materiálu, zručnosti formovania a vypaľovania v rúre. Všetko, čo majster robí, robí pred vypálením a oheň jeho prácu buď prijme, alebo ju pošle do odpadu: pod vplyvom tepla sa obrobok vždy deformuje („zmršťuje“), mení sa jeho tvar a farba. Nerovnomerné vykurovanie, skryté chyby alebo nadmerná teplota vždy vedú k smrteľnému výsledku.

na fotografii: výsledok neúspešnej streľby

Okolo starých veľkých pecí môžete vždy vidieť dlhé ploty a dokonca aj malé budovy vyrobené z črepov: fragmenty neúspešných misiek, váz, hrncov a iných predmetov.

na fotografii: ulica v Jingdezhene

Moderná elektrická pec je oveľa efektívnejšia ako Long Yao, kde je tak ťažké kontrolovať teplotu. Mnohí slávni majstri však napriek riziku vypaľujú svoje výtvory v prastarých dračích peciach podľa tradície svojich predkov, pretože zručnosť a rodinné tajomstvá sa vo väčšine prípadov dedia spolu so starou hlinou – z otcov na deti.

Glazovaný porcelán Yu-Tsy釉瓷

Napriek tomu, že porcelán je prakticky nepriepustný pre vodu a plyn, porcelánové polotovary, podobne ako keramické, sú zvyčajne potiahnuté priehľadnou glazúrou.

Technologický výrobný proces yu-tsy , glazovaný porcelán, pozostáva z opakovaného vypaľovania obrobku po nanesení ďalšej vrstvy glazúry. Priemerne počet vrstiev nepresahuje 4-5, maximálny počet je 10, po ktorom nasleduje finálny výpal. Teplota predvýpalu obrobku bola cca 800°C, teplota výpalu glazúry sa pohybovala v rozmedzí 1200-1300°C.

Farba glazovaných výrobkov má širokú škálu farieb a odtieňov. Najúžasnejšie farby vytvárajú roztoky iónov prechodných kovov, ktoré absorbujú svetlo rôznych vlnových dĺžok v závislosti od koncentrácie a stupňa oxidácie. Ióny železa počas redoxnej reakcie, ku ktorej dochádza počas procesu vypaľovania, dávajú farby od žltej a zelenej po hnedú a čiernu. Ióny mangánu - od fialovej po hnedú, chróm - od ružovej po zelenú, kobalt - modrá a modrá, meď - od zelenej po modrú. Na použitie týchto látok je potrebná dobrá znalosť ich vlastností, pretože energetické hladiny ich vonkajších elektrónov sú vysoko závislé od zloženia glazúry. Meď teda dáva modrú farbu v alkalickej glazúre a zelenú farbu v olovenej glazúre.

Glazúru je možné aplikovať na keramické aj porcelánové obrobky. Čím viac vrstiev, tým väčší efekt difúzie svetla a priehľadnej hĺbky. Ale početné vrstvy glazúry značne zahusťujú steny produktu, vďaka čomu je príliš masívny a ťažký. Preto s vývojom technológie smerom k stenčovaniu črepu a zlepšovaniu kvality samotnej glazúry sa výrobky stávali čoraz elegantnejšími.

na fotografii: nádoba z porcelánu Sung z pecí Jun-yao

Glazovaný porcelán QING-TSI青瓷

Éra Song zažila svoj rozkvet tsing-tsy , 青瓷, glazovaný porcelán, dnes známy pod európskym názvom „celadon“. Oxid železitý, ktorý bol súčasťou priehľadnej glazúry, dodával výrobkom jemné odtiene zelených tónov a opakovaným natieraním sa ich povrchy leskli, akoby boli mokré. V dôsledku rôznych rýchlostí ochladzovania porcelánového základu a glazúry sa na povrchu objavili drobné trhlinky, ktoré sa poeticky nazývali „krídla cikády“. Veľkolepé výtvory majstrov Nebeskej ríše sa stali ozdobami palácových hostín alebo sa posielali ako dary vedúcim zahraničných veľvyslanectiev.

Najväčšími centrami výroby qing tsi boli Jun Yao 钧窑, Zhu Yao 汝窑, Guan Yao 官窑, Ge Yao 哥窑, Ding Yao 定窑. Zamestnávali stovky ľudí, ktorí hlinu ťažili, čistili, drvili a sušili, pripravovali formovacie cesto a polevy, tvarovali výrobky na koliesku alebo pomocou šablón, dekoratérov a glazérov, ktorí dosahovali úžasnú rozmanitosť vizuálnych efektov, a napokon aj majstrov vypaľovania.

na obrázku: príprava keramického cesta

Porcelánový ČAJ,柴.

Počas éry piatich dynastií (907 – 960) sa cisársky porcelán vyrábal v dielňach v dnešnom okrese Zhengzhou v provincii Henan (河南郑州). Podľa „Historických poznámok“ mingského historika Cao Zhao, po niekoľkých neúspešných pokusoch uspokojiť najvyššie požiadavky cisára Čou Shizong (周世宗, Pestún vládca Guo Wei, posledný z piatich dynastií, ktorý pred jeho prijatím niesol meno Chai Rong, 柴荣), boli dielne Zhengzhou odmietnuté a pozornosť panovníka pritiahli iné, južne od Xinzheng. Na otázku majstrov, aký by mal byť cisársky porcelán, Chai Rong odpovedal: „ Ako obloha po daždi» (雨过天晴).

Na snímke cisár Chai Rong

Výsledkom boli nádherné výrobky úžasných farieb a ušľachtilých tvarov. Podľa súčasníkov „kúsok porcelánu Čaj má väčšiu hodnotu ako zlatá tehlička." Do ďalších generácií sa však nedostal ani jeden takýto kus. Po Zhou Shizongovej smrti si trón uzurpoval generál Zhao Kuang-ying a vyhlásil sa za cisára novej dynastie Song, ktorá nakoniec zjednotila Čínu. Potomkovia Zhao Kuang-ying sa vyhýbali zmienke o zvrhnutom dome Chai a všetkom, čo s tým súvisí. Čo sa týka palácového riadu, uprednostňovali výrobky z pecí Yueh-zhou a Ding-zhou, kým ôsmy následník trónu Huizong, cisár s dušou básnika a umelca, neožil nebesky modrý porcelán Chai.

Na snímke cisár Huizong

Cisár Huizong (徽宗) ponechal vládne záležitosti na milosť a nemilosť bezohľadným úradníkom a celých 25 rokov svojej vlády venoval umeniu – maľbe, kaligrafii a literatúre.

na fotografii: fragment zvitku Hui-tsunga „Zbierka literárnych mužov“ (文会图, maľba na hodváb), zbierka Národného múzea Taipei.

Zanechal po sebe slávne „Poznámky o čaji“ (大觀茶論, Da Guan Cha Lun) a niekoľko krásnych maliarskych zvitkov („Lotos a zlatí bažanti“, „Jesenný rybník“ atď.). To bolo najväčší majster svojej doby – inšpirovaný a vysoko vzdelaný, s dokonalým estetickým cítením a najhlbším pochopením filozofie taoizmu. A modrý porcelán z pecí Zhu Yao sa stal jedným z materiálnych stelesnení jeho konceptu „nebeskej čistoty“.

na fotografii: „Žeriavy nad palácom“, maľba na hodváb od cisára Huizonga, zbierka múzea Liaoning.

Zhu-Yao汝窑

Pod súhrnným názvom Zhu-yao汝窑 Od vlády piatich dynastií (907 - 960) do konca Qing (1840-1911) bolo v okrese Ru-zhou, 汝州, blízko hlavného mesta Kaifeng (teraz kraj Baofeng, 宝丰) roztrúsených niekoľko keramických centier. , provincia Henan) a produkcia tsing-tsy, glazovaný porcelán, ktorý zdedí črty porcelánu Chai, 柴.

Zhuov glazovaný porcelán sa vyznačoval úžasnou jemnosťou farieb a eleganciou tvarov. „Je to modré ako nebo, hladké ako vzácny nefrit, pokryté jemným vzorom ako krídlo cikády, žiariace svetlom rannej hviezdy,“ napísali o tom básnici.

Bohužiaľ, zanedbávanie štátnych záležitostí sa skončilo tragicky: v roku 1127 dobyli jednotky Jurchen hlavné mesto Kaifeng. Cisár, jeho rodina a 14 000 bývalých poddaných boli poslaní do severného Mandžuska, kde o 8 rokov neskôr v zajatí zomrel. Spolu s týmto obdobím upadli do zabudnutia remeselníci, ktorí vyrábali nádherné predmety pre palác a ich hrnčiarske pece. Mnohokrát v priebehu nasledujúcej histórie boli urobené pokusy o ich znovuvytvorenie, ale čas vždy robí svoje vlastné úpravy ľudských výtvorov a bez ohľadu na to, aké dobré boli rôzne repliky porcelánu Zhu, nikomu sa nepodarilo dosiahnuť jeho stratosférické výšky.

na fotografii: misa z pecí Zhu-Yao, éra Song

Dnes sa zachovalo asi 70 predmetov, ktoré kedysi žiarili vo svetle cisárskych sál – 21 v paláci Taipei, 17 v Pekingu, ako aj niekoľko predmetov v múzeách v Šanghaji, Anglickej nadácii pre čínske umenie a súkromných zbierkach. Glazované Tian-lan, (天蓝, nebeská modrá), feng qing(粉青, svetlo azúrový) a yue-bai(月白, mesačná biela) – ilustrujú zenovú filozofiu čistej mysle. Pohľad do mäkkej, priehľadnej textúry hladkého povlaku, jemných kriviek tvarov a jemného vzoru prasklín, uvažovanie o týchto nádherných objektoch je ponorený do stavu pokoja a harmónie.

...Chuť čaju, rovnako ako chuť samotného života, sa mení od šálky k šálke. S každým ďalším dúškom cez nás prechádza budúcnosť, cez prchavú prítomnosť, aby sa prelínala s minulosťou a stala sa súčasťou histórie. A len drobné, stmavnuté trhlinky, znovu a znovu pohlcujúce dych času, zachovávajú odraz minulých čajových večierkov a pripomínajú nám, že všetko, čo sa stalo, bolo kedysi živé a skutočné. Pri čítaní ich zložitého, tajomného vzoru nahliadneme do bezodnej studne času a zachytíme v nej náš prchavý odraz...

Wang Jian Rong, Riaditeľ Národného čínskeho múzea čaju v Hangzhou

V roku 1952 v rámci „obrodenia“ kultúrne dedičstvo„Práca pecí Zhu sa začala doslova obnovovať z ruín a v roku 1958, po mnohých štúdiách a experimentoch, bola vyrobená prvá várka ručne vyrobených výrobkov pokrytých svetlozelenou glazúrou. doulyuy(豆绿釉). V auguste 1983 obloha modrá Tianlan-yu(天蓝釉) Porcelán Zhu-Yao bol odborníkmi uznávaný ako nie menejcenný, ale aj lepší ako Song. Od tej chvíle sa moderné výrobky Zhu-yao stali zdrojom špeciálnej hrdosti pre hrnčiarov z provincie Henan.

Guan-yao, 官窑.

Pec Guan-Yao, ktorá sa tiež nachádza neďaleko Kaifengu a bola zničená počas mongolskej invázie a nakoniec pochovaná pod ruinami v dôsledku povodne v 17. storočí, zostala v historických odkazoch a v niekoľkých múzejných exponátoch, ktoré sa dodnes zachovali. deň. Charakteristickým znakom predmetov Guan-Yao bol tenký lem na krku, ktorý sa poeticky nazýval „hnedé ústa“. Obruba bola rôznych odtieňov - od svetlohnedej po tehlovočervenú a vznikla tak, že pri výpale dochádzalo k oxidácii železa obsiahnutého v glazúre. Výrobky boli pokryté glazúrou bledomodrých, svetlozelených, fialových a ružovkastých odtieňov. Navonok sú produkty Guan-yao podobné tým z Zhu-yao vďaka použitiu rovnakých ílov, glazúr a techník vypaľovania.

na fotografii: misa z pecí Guan-Yao, zbierka múzea Gugong v Pekingu

Jun-yao, 钧窑.

Pece Jun-yao (kraj Jun-zhou, provincia Henan) produkovali nádherné predmety, opakovane pokryté vrstvami glazúry – ružovej, karmínovo červenej, fialovej, fialovej, nebesky modrej, azúrovej, fialovej a jasne zelenej. Častice oxidu kremičitého, hliníka, železa, fosforu a medi obsiahnuté v glazúre vykazovali rôzne farby v závislosti od podielu a teploty výpalu. Technológia bola veľmi zložitá, teplota niekedy dosahovala až 1380 °C a výsledkom bolo odmietnutie takmer 70 % výrobkov. Dnes sú výrobky Jun-yao medzi zberateľmi považované za mimoriadne cenné a vzácne.

na fotografii: misa z pecí Jun-Yao

Ding-yao, 定窑.

Tenkostenné výrobky z bieleho porcelánu Ding Yao (nachádza sa v okrese Baoding, provincia Hebei, 河北省保定市) sa vyznačovali jednoduchosťou a pôvabom formy. Ako dekorácia bola použitá rytina - obrazy morských vĺn, plávajúcich rýb, zvierat, hrajúcich sa detí a kvetov. Niekedy sa ako dekorácia používal zlatý alebo strieborný okraj.

na foto: misa z pecí Ding-Yao, kolekcia Peking národné múzeum Gugun

pece Longquan, 龍泉.

Okres Longquan je slávny historický a Kultúrne centrum, ktorá sa nachádza na križovatke provincií Zhejiang, Jiangxi a Fujian. Sieť miestnych dielní a pecí, ktorá vznikla v 10. storočí, dostala v histórii súhrnný názov Longquan龍泉 (Dračia jar). Počas dynastie Western Jin (265-316) tu dvaja bratia z rodiny Zhang 章 založili prvú výrobu porcelánu. Ich pece neskôr dostali prezývku Ge-yao, 哥窑 (Rúra Veľkého brata) a Di Yao, 弟窑 (Pec Malého brata).

V ére Song vyrábali pece Ge-yao predmety prevažne bielej a svetlozelenej farby, pokryté matnou dymovo modrou glazúrou so sieťou veľkých tmavých čiar. Mali tiež „hnedé ústa“ ako porcelán Guan Yao.

Produkty Di Yao charakterizovala modrá, smaragdová, morská zelená a známa „zelená slivka“, meizi qing, 梅子青, ako aj tenké črepy a mäkké tvary. Čoskoro sa okolo nich začali objavovať ďalšie a ďalšie dielne. V 13. – 15. storočí sa glazovaná keramika z Longquanu rozšírila do juhovýchodnej Ázie, na Stredný východ a dostala sa aj do Európy, kde dostala názov „celadon“. Asi 1300 kusov porcelánu, ktoré sa zachovali dodnes, je majetkom najväčších svetových múzeí a súkromných zbierok.

na fotografii: misa z pecí Ge-yao, zbierka múzea Gugong v Pekingu

Špecifikom produktov Longquan bolo, že každú položku vyrábal ten istý majster vo všetkých technologických fázach. Každý výrobok teda obsahuje dušu svojho výrobcu, odráža technickú úroveň a originálny štýl autora. Porcelán Longquan prekvital počas dynastie Southern Song. Za posledných tristo rokov sa však výrobná technológia stratila. Po vzniku Čínskej ľudovej republiky v roku 1949 sa začali práce na výskume a reštaurovaní starovekej techniky, ktorá bola v roku 2000 kompletne zreštaurovaná.

Z videa natočeného počas jednej z našich ciest do provincie Zhejiang sa dozviete, ako sa veci dejú v porcelánka Longquan dnes.

Glazovaný porcelán HEI-ZI 黑瓷

Čajové turnaje dou-cha, ktorý sa rozšíril v ére Song a zvyk šľahania čaju do peny ho urobil veľmi populárnym Heytsy, čierny porcelán, tiež tzv hej-yu(黑釉, čierna glazúra), uni jian(乌泥建, čierna hlina Jian) ​​alebo Zi Jian(紫建 Jian fialová). Slávny Da Gua Cha Lun, čajová esej napísaná počas vlády Da Guanu cisára Huiezonga, poznamenáva: "...Obzvlášť cenná je čierna miska so vzorom pruhov."

na fotografii: Miska Daimao Ban (Turtle Shell) z pece Jizhou, dynastia Song

Tmavý porcelán sa vyrábal v peciach Jiang-yao, 建窑, a Jizhou-yao, 吉州窑. Pece Jiang-yao sa nachádzali v oblasti Shuiji Zheng (水吉镇), Jiang-yang Qiu (建阳区) v okrese Nanping, provincia Fujian, juhovýchodne od pohoria Wuyi. Jizhou-yao sa nachádzali na území modernej provincie Jiangxi v okrese Jizhou (v súčasnosti okres Ji'an City, 吉安市). Založené v dynastii Tang, tieto pece dosiahli svoj vrchol počas dynastie Song, po ktorej postupne upadli do úplného úpadku. Použitím rôznych kompozícií glazúr a spôsobov ich nanášania, experimentovaním s teplotami vypaľovania, remeselníci v nich pracujúci ukázali skutočné zázraky vynaliezavosti. Na pozadí čiernej, fialovej, tmavosivej, červenohnedej glazúry sa objavili úžasné vzory: Tuhao Ban (兔毫斑, Zajačia srsť), Zhegu Ban (鹧鸪斑, Korábiové perie), Jiejing Bin Yu (结晶冰釉, Ľadové kryštály ), Zhima Hua Yu (芝麻花釉, Sezamové kvety), Junle Wen Yu (龟裂纹釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁斑, Tortoise Shell) a ďalší.

na fotografii: misa Ganhei, dynastia Song

Hlavné farbiace zložky glazúry Chunhei Yu(纯黑釉, Black Glaze), tiež známy ako Ganhei(绀黑, Dark Purple), boli oxid železitý a oxid mangánu (1%). Početné vrstvy glazúry s drobnými zamrznutými bublinkami vytvorili efekt mokrého, zakaleného povrchu.

Famózna technika Tuhao Ban(兔毫斑, Zajačia srsť) bola založená na skutočnosti, že mikročastice oxidov železa obsiahnuté v glazúre, topiace sa pri teplotách nad 1300 °C, stekali dolu a vytvárali najjemnejšie pruhy strieborných, bronzových alebo zlatých odtieňov. Početné vrstvy boli na seba navrstvené, na povrchu sa spekali a vytvárali ryhy, ktoré vizuálne a na dotyk pripomínali jemnú zajačiu srsť. Červenohnedý okraj hrdla misy bol vždy odhalený, preto bol v niektorých prípadoch pokrytý zlatou alebo striebornou fóliou.

na obrázku: Miska Tuhao Ban (兔毫斑, králičia srsť), 1185

V technológii Zhegu Ban(Jarabie perie) olej sa používal ako prísada do glazúry spolu s oxidom železa. Pri zvyšovaní teploty sa vo vnútri glazúry vytvorili bublinky, ktoré následne praskli a zanechali vzor pripomínajúci pierka.

Na obrázku: miska Zhegu Ban (鹧鸪斑, Partridge Feather), dynastia Song

Misky vyrobené technikou Yaobian Tianmu(曜变天目, Shining Eyes of Heaven), získala špeciálne uznanie v Japonsku pod názvom Tenmoku. 3 misky, ktoré sa zachovali dodnes, majú štatút národného pokladu. Výrazná vlastnosť techniky sú svetlé škvrny na tmavej glazúre, ktoré sa lesknú a trblietajú v rôznych farbách v závislosti od uhla pohľadu.

na fotografii: miska Temoku (天目, Tian Mu, Nebeské oko)

Vnútro misy bolo často zdobené vzormi vyrobenými technikou nášivky. Na tento účel bola misa pokrytá vrstvou tmavej glazúry a vypálená, potom boli nalepené papierom vyrezané draky a fénixy, priaznivé hieroglyfy atď., na ktoré bola nanesená vrstva kontrastnej glazúry a znova vypálená. Aplikácia vyhorela v ohni pece a na jej mieste zostal vzor.

na fotografii: miska jarabieho peria so vzorom fénixov na vnútornom povrchu.

Nemenej zaujímavá bola podobná technika, keď sa ako dekorácia použili drevené listy. Ten sa umiestnil na spodok misky a na vrch sa naniesla glazúra. V peci sa plech spálil a popol sa spekal s glazúrou a zanechal jasný odtlačok všetkých najmenších žiliek. Často to boli listy posvätného stromu Boddhi ( Ficus religiosa), v rámci ktorej Gautama Buddha získal osvietenie.

na fotografii: Miska Mu Ye Tian Mu (木叶天目, Mu Ye Tian Mu, List dreva) z pece Jiang-yao

Porcelán Jingdezhen, 景德鎮

Za vlády Jingde (1004 - 1007) vydal cisár Zhenzong nariadenie, podľa ktorého mali majstri pece Changnan Zheng (昌南镇, v súčasnosti mesto Jingdezhen, 景德鎮, provincia Ťiang-si) vyrábať porcelán pre potreby súd a pre každú položku uveďte: "Bol vyrobený za vlády Jingde"(景德年制). Odvtedy sa výrobky pecí Changnan Zheng začali nazývať porcelán. Jingdezhen, 景德鎮.

na obrázku: typický obrázok zo života vládnej továrne na keramiku v Changnanzhene

Štátna keramika vyrábala biely porcelán, „biely ako sneh, tenký ako papier“ s modrými vzormi, ktoré básnici prirovnávali k „večne mladistvému ​​modrému kvetu“. Podglazúrový ornament bol nanesený farbou s obsahom oxidu kobaltu, ktorý vplyvom vysokej teploty získal modré a svetlomodré odtiene. A hoci sa farebná paleta obrazov čoskoro výrazne rozšírila, biela a modrá tonalita zostala navždy charakteristický znak Jingdezhen porcelán.

na fotografii: misa z pecí Jingdezhen, dynastia Qing, zbierka Národného múzea Gugong, Peking.

Počas éry Yuan sa výrobky Jingdezhen stali obľúbenými na dvore, v meste sa objavovalo stále viac pecí, zlepšovali sa technológie a zvyšovala sa zručnosť hrnčiarov. Za Minga sa misky, vázy a riady, ktoré vychádzali z týchto pecí, rozšírili aj mimo Ríšu stredu a stali sa symbolom (v angličtine znie porcelán a Čína rovnako, Čína) a zberateľskými predmetmi pre aristokratov v Európe a Ázii. Slávny anglický modro-biely porcelán a ruský gzhel vznikli ako replika produktov Jingdezhen a nakoniec vytvorili nezávislé remeselné tradície.

na foto: Linlong porcelán

Prelamovaný porcelán Linlong, 玲珑瓷, (iné meno Mithun, 米通, Ryžové zrná) sa objavili v peciach Jingdezhen počas vlády pod heslom Yongle(„Večné šťastie“). Vzdušné, ľahké predmety Linlongu pôsobia dojmom výnimočnej krehkosti a beztiaže. Pre dosiahnutie efektu je tenkostenný kus zručne zdobený vyrezaním malých priechodných otvorov v surovej hmote porcelánu, potom je maľovaný, pokrytý transparentnou glazúrou a vypálený. Glazúra vypĺňa otvory vo forme najtenšieho priehľadného skla. A pre umocnenie efektu porcelánovej čipky, kde to nenarúša funkčný účel, sú otvory ponechané.

V júni 2014 sme navštívili Jingdezhen a natočili krátky film o výrobe porcelánu.

povedať priateľom

Čínsky porcelán láka svojimi jedinečnými vlastnosťami: vysokou pevnosťou, zvonením, širokou farebnou paletou materiálov a polodrahokamami, ktoré sú v Číne oddávna bežné.

História čínskeho porcelánu je veľmi nezvyčajná a jedinečná.. Archeologické vykopávky, ktoré sa nedávno uskutočnili v Číne, nedokázali odpovedať na otázku týkajúcu sa dátumu objavenia sa porcelánu. Čínske zdroje však datujú výrobu porcelánu do éry Han, ktorá trvá od roku 204 pred Kristom – 222 po Kr.

Spoľahlivým historickým dôkazom obdobia objavenia sa porcelánu sú výrobky a porcelánové črepy objavené pri vykopávkach v ruinách Samarra v Mezopotámii, ktoré vznikli v 9. storočí. Výrobu porcelánu teda možno datovať do obdobia Tang.

Za vlády dynastie Tang v rokoch 618 až 907 došlo k intenzívnemu rozvoju obchodu najmä v južnej Číne. Prvé obchodné kolónie sa objavili v Kantone, kam prišli zahraniční obchodníci: Arabi, Peržania, Židia, Gréci, čo naznačuje rozvoj námorného obchodu.

Rast výroby a ekonomický vývoj, zlepšenie kontrolovaná vládou, boli impulzom pre intenzívny rozvoj čínskej kultúry a umenia, literatúry a vedy.

Prirodzene, tieto premeny nemohli ovplyvniť rozvoj remeselného priemyslu. Jedným z najvyšších úspechov remeselného priemyslu bol vývoj keramiky s unikátnou technológiou spracovania porcelánových črepov.

Keramické porcelánové výrobky tej doby sa priamo podpísali na remeslách čínskej kultúry, ktorá sa v priebehu svojho vývoja dostala do kontaktu s kultúrou iných krajín. Napríklad s Indiou, Gréckom a mnohými ďalšími krajinami.

Môžete nájsť nádoby s neobvyklým tvarom, podobným obrysom hrdla a rukoväte ako grécka amfora alebo iné zahraničné a zahraničné príklady.

Treba tiež poznamenať, že na porcelánových keramických výrobkoch z obdobia Tang sa používanie bronzových výrobkov pozoruje tak vo formách, ako aj vo výzdobe výrobkov. Medzi často používané prvky výzdoby patrili zlaté gule alebo vlnité lemy.

Glazúrovanie porcelánu má tiež bohatú históriu. IN starovekej Číne Obľúbené bolo olovené zasklenie. S pestrou škálou farieb: zelená, tyrkysová, jantárovo-žltá a fialovo-hnedá, ktoré boli získané z rovnakých oxidov kovov, ktoré boli použité ako základ pre tvorbu identických neskorších typov mingských glazúr.

Následne sa objavili aj špáradlá, na ktoré boli potrebné vyššie teplotné podmienky. Hlavné typy sparových glazúr boli: biela, zelená, hnedosivá, fialovo-čierna, čokoládovo hnedá. ich špecifické vlastnosti- nezvyčajný jas. Špecifickým prvkom čínskych porcelánových výrobkov boli viacfarebné kruhy nanesené na povrch v tesnej vzdialenosti od seba.

Techniky zdobenia, ako je rytie, mimoriadne a rafinované vlnité vzory, opakovane pozorované na keramike z historického obdobia Tang, sa používali nielen v nasledujúcom období Song, ale úspešne sa používajú aj v modernej výrobe čínskeho porcelánu.