Krug petina prilično poznat koncept glazbena teorija, ali, nažalost, ne znaju svi čemu služi i kako se može koristiti u njihovoj glazbenoj praksi.

Obično se kvintni krug opisuje kao spirala tonaliteta smještenih u smjeru kazaljke na satu u kvintama gore od note C, iu suprotnom smjeru od kazaljke na satu u kvintama dolje ili u kvantama gore (otuda drugi naziv za krug kvinta).

Iako je kvintni krug doista krug tipki, njegova je upotreba mnogo šira od pukog pronalaženja broja predznaka u određenom tonalitetu.

Budući da mi je cilj dati vam najbogatije informacije kojih nema u većini udžbenika, onda vam moram reći sve o krugu kvinti što znam ili bih mogao pronaći u dodatnim izvorima.

Dakle, prvo što biste trebali znati je da krug kvinti odražava interakciju svih 12 zvukova kromatske ljestvice.

Kao što je poznato, kromatska ljestvica je umjetno stvorena modalna struktura koja se praktički nikada ne nalazi u čisti oblik, budući da nema tonsko ili modalno središte.

Prikazivanje nota u krugu kvinta bliže je glazbenoj stvarnosti.

Kromatika prikazuje najmanju moguću podjelu u našem glazbeni sustav koordinate (tempered tuning) i matematička je struktura, a krug kvinti odražava matematički omjer 3:2 i temelji se na fizikalnim zakonima.

Pogledajte krug koji predstavlja interakciju kromatike i kruga kvinti

Kvinta je najsavršeniji interval nakon oktave, koji je 3. u nizu prizvuka.

Kao što znate, peti stavak u basu i melodiji zvuči najcjelovitije i temelj je kadenci, a pokret od 5. stupnja do prvog (četvrti - inverzija petog) temelj je himničke intonacije.

Još zanimljiva činjenica za one koji nisu znali. Klaviri se najčešće štimaju u kvinti.

Možemo reći da je to najvažniji interval u glazbi :). Pa, gitaristi također vole svirati kvinte, jer zvuče savršeno jasno kada se sviraju kroz distorziju.

I posljednja činjenica– krug petina prvi je opisao naš sunarodnjak Nikolaj Pavlovič Dilecki, što ne može ne radovati. Rusi su izmislili krug petina :)

Krenemo li od note C preko kvinte, tada ćemo neizbježno naići na fenomen tonske anharmoničnosti. Kada se tipke sastoje od istih zvukova, ali različitih nota. O tome sam snimio posebnu video lekciju.

Malo o najočitijim stvarima za one koji prvi put čuju za krug petica.

Krećući se u krug, nalazimo se u novom ključu, u kojem je broj znakova uvijek za jedan veći nego u prethodnom. Nazivi tipki i znakova ispisani su na samom krugu. Ali kako biste zapamtili same znakove, možete koristiti i petu shemu.

Oštri počinju od F# i penju se u kvinti.

I ravni počinju od Bb i spuštaju se kvinte.

Na primjer, smatrali ste da je nota B 5. korak u kvintama od note C - to znači da je broj oštrih tonaliteta 5 i trebate izgraditi 5 kvinta od note F# - F#-C#-G#- D#-A# ovo će biti oštar koji nam treba.

Sada razgovarajmo o više zanimljive karakteristike krug.

Pogledajmo sam krug i vidimo koje note okružuju C notu:

Desno je G

Lijevo je F

A ovo su S i D tonaliteti.

To jest, krug se može koristiti kao savjet za pronalaženje glavnih funkcija u bilo kojem ključu!

Ovo je njegova prva skrivena nekretnina.

Tonalitet i modulacije

Drugima važna imovina Kvintni krug je taj što jasno pokazuje harmonijsku gravitaciju akorada. Možemo ga vidjeti ako se krećemo u krug suprotno od kazaljke na satu. Možda ćete primijetiti da se IV ili F akord za C-dur nalazi nakon tonike, to jest, usmjeren je iza tonaliteta na Bb-dur akord.

Zbog toga se većina klasičnih revolucija temelji na kretanju od faze II do faze V, a ne od faze IV. IV stupanj, u pravilu, uvodi se na početku formacija, na primjer, I-IV-viio-III-VI-II-V. Mnogi teoretičari čak predlažu da se stupanj IV smatra stupnjem II bez tonika.

Zato što je ovo tumačenje logičnije sa stajališta fizike i glazbene percepcije.

Pomoću kruga kvinti možete graditi modulacije u progresijama, budući da se sljedećih 7 tipki najčešće koriste za modulacije (uključujući i molove).

Kretanje po krugu kvinti i zamjena akorada odgovarajućim tipkama omogućuje vam dobro poznati harmonijski zamah.

Na primjer, Em-Am-D7-G-C-F#7b5-B7

napredovanje iz pjesme Sjene u tvom osmijehu i stotine drugih. Pokret je karakterističan za jazz. Moguće je i kretanje unazad.

Također više složene vrsteČetvrti-peti stavak može se koristiti za stvaranje modernih sekvenci, ali o tome ću pisati u posebnom članku.

Također, ako se pomaknete s bilo koje note 5 puta u smjeru kazaljke na satu, dobit ćete sve note pentatoničke ljestvice.

Kao što možete vidjeti, krug kvarto-kvinti je izvrsna varalica za teoriju, modulaciju i pamćenje ključeva.

mol tonaliteta. Alteracija u duru i molu.

Promjena znači promjenu.

Znakovi alteracije su znakovi koji mijenjaju notu.

Diz je znak za podizanje note za poluton.

Belet je znak spuštanja tona za poluton.

Bekar je znak koji poništava učinak oštrog ili bemola.

Znakovi su nasumični, koji se nalaze u blizini note i zadnji takt, i

znakovi ključa koji se prikazuju na ključu i ostaju cijelo vrijeme

cijelu melodiju.

Redoslijed kojim se pojavljuju oštri je F, C, G, D, A, E, B.

Stanovi se pojavljuju obrnutim redoslijedom.

Krug petina je sustav u kojem su svi ključevi iste ljestvice

poredane u savršene kvinte.

Durske tipke nalaze se od note C: do ch5 - oštre tipke,

dolje ch5 – ravne tipke.

C-dur – G-dur – D-dur – A-dur – E-dur – B-dur

C-dur – F-dur – B-dur – E-dur – A-dur – D-dur

Da biste odredili ključne znakove u molskom ključu, morate ići na

paralelni durski tonalitet i koristiti krug kvinti ili

graditi krug kvinti molskih tonaliteta od note A koristeći isti princip.

Promjena stupnjeva u duru: II # b, IY #, YI b

u molu: II b, IY b#, YII#

ULAZNICA br. 7.

1. Glavni trozvuci modusa, njihov promet i veza.

Glavni trozvuci modusi su trijade građene od glavnih stupnjeva modusa.

Na I stupnju - tonički trozvuk (T 5/3)

Na IY stupnju – subdominantni trozvuk (S 5/3)

Na Y koraku – dominantni trozvuk (D 5/3)

Glavni trozvuci u duru su dur, a u prirodnom molu mol. Osim toga, u harmonijskom duru pojavljuje se molska subdominanta, a u harmonijskom molu durska dominanta.

Glavni trozvuci imaju inverzije.

major minor rezolucija

T5/3 I b3 + m3 m3 + b3

T6 III m3 + h4 b3 + h4

T6|4 Y h4 + b3 h4 + m3

D5/3 Y T, T6/4

veza akordi je veza između akorda glatkim izgovaranjem. Svaki glas u akordima trebao bi se kretati glatko, bez skokova.

Povezivanje glavnih trozvuka u C-duru:

T5|3 S6|4 T5|3 D6 T5|3 T6 S5|3 T6 D6|4 T6 T6|4 S6 T6|4 D5|3 T6|4

Izmjenjivanje različitih akorda u ljestvici oblikuje nizove akorda.

Ključ. Krug kvintnih tonaliteta.

Ključ– ovo je visina grize. Pojam tonaliteta sastoji se od dva elementa: naziva tonike i vrste modusa.
Durski načini temperirane ljestvice tvore određeni sustav tonaliteta međusobno povezanih zajedničkim tetrakordima. Ako se gornji tetrakord danog durskog modusa uzme kao donji tetrakord drugog modusa i sličan tetrakord izgradi na tonskoj udaljenosti od njegova gornjeg zvuka, dobit će se ljestvica novog durskog tonaliteta. Ovaj se tonalitet od prethodnog razlikuje jednim predznakom, a tonika mu je kvintu viša. Nastavimo li izjednačavati tetrakorde, izgradit će se niz tonaliteta koji se naziva kvinte. Sličan niz ključeva može se izgraditi povećanjem broja stanova.

Krug petina je raspored durskih tonaliteta redoslijedom dodavanja predznaka: oštri - gore u savršenim kvintama, i ravni - dolje u savršenim kvintama.

U duru se zadnji diz pojavljuje na 7. stupnju, a posljednji smir se pojavljuje na 4. stupnju. Redoslijed pojavljivanja oštrih je: F-do-sol-re-la-mi-si, a ravni - u obrnuta strana: si-mi-la-re-sol-do-fa. Mol tonaliteta, kao i dur tonaliteta, mogu se rasporediti po redu ovisno o broju predznaka tonaliteta. U ovom slučaju, novi oštar pojavljuje se na 2. stupnju, a novi stan - na 6. stupnju.

Paralelni ključevi- ovo su durski i molski tonalitet s istim ključni znakovi. Tonike ovih tonaliteta nalaze se na udaljenosti male terce, u kojoj je gornji zvuk tonika dura. Na primjer, C-dur i A-mol.

Istoimeni ključevi - To su durski i molski tonalitet sa zajedničkom tonikom. Na primjer, C-dur i C-mol.

Tipke s jednom notom- To su durski i molski tonaliteti sa zajedničkim tercističkim tonom, odnosno trećim stupnjem. Molski tonalitet u takvom paru uvijek je za poluton viši od dura. Na primjer, C-dur i C-mol.

Enharmonijski jednaki ključevi - to su dva durska ili dva molska tonaliteta koji imaju zajedničku ljestvicu koja se različito piše. Zbroj predznaka u takvim ključevima je 12. Enharmonijski se može zamijeniti bilo koji ključ, no u praksi se koristi šest pari takvih ključeva (s pet, šest i sedam predznaka).

Ocjena 3,77 (13 glasova)

Kako izvesti istu glazbu u molskom tonalitetu koristeći različite zvukove?

Ako se sjećate kruga petina velikih tonaliteta (pogledajte članak “”), tada vam neće biti teško razumjeti krug petina molskih tonaliteta.

Prisjetimo se sljedećeg:

• Srodni tonaliteti su oni koji imaju 6 zajedničkih zvukova.
• paralelni tonalitet je onaj koji ima isti skup slučajnih tonaliteta u tonalitetu, ali je jedan tonalitet dur, a drugi mol.
• na paralelni ključevi, tonika molskog tonaliteta bit će niža za mala terca tonike durskog tonaliteta.

Kvintni krug u molu

Srodne tonaliteta mola, kao i dura, nalaze se na međusobnoj udaljenosti od savršene kvinte. S tim u vezi, molske tonaliteta tvore vlastiti kvintni krug.

Poznavajući krug kvinta oštrih durskih tonaliteta, preračunavamo tonike (spuštajući ih za malu tercu) i dobivamo krug kvinta oštrog mol tonaliteta:

I slično, krug petina za mol mol:

Kao i dur, mol ima tri para enharmonijski jednakih tonaliteta:

1. Gs-mol = A-mol
2. D šar-mol = Es-mol
3. A oštri mol = B-mol

Kao i dursko kolo, i mol se “rado” zatvara, a u tome mu pomažu enharmonijski jednaki oštri ključevi. Potpuno isto kao u članku "".

Vizualno se možete upoznati s krugom kvinti molskih tonaliteta (mol smo rasporedili u unutarnjem krugu, a durske u vanjskom krugu; srodne tonaliteta su spojene). Vaš preglednik mora podržavati flash:

Dodatno

Postoje i načini za izračunavanje kruga kvinte za molske tonaliteta. Pogledajmo ih.

1. Ako se dobro sjećate kruga kvinti velikih tonaliteta, ali je gornja metoda pronalaženja tonike paralelnog molskog tonaliteta iz nekog razloga nezgodna, tada možete uzeti VI stupanj kao toniku. Primjer: traženje paralelnog molskog tonaliteta za G-dur (G, A, H, C, D, E, F#). Uzimamo šesti stupanj kao toniku mola, ovo je nota E. To je to, izračun je završen! Budući da smo pronašli tonik precizno paralelno molski tonalitet, tada se znakovi alteracije obaju tonaliteta podudaraju (u pronađenom e-molu, kao i u G-duru, prije note F nalazi se oštar).

2. Ne krećemo od glavnog kruga, već računamo od nule. Sve je po analogiji. Uzmimo molski tonalitet bez slučajnih znakova, ovo je A-mol. V stupanj bit će tonika sljedećeg (oštrog) molskog tonaliteta. To je nota E. Znak alteracije stavljamo ispred drugog stupnja (nota F) novog tonaliteta (e-mol). To je to, izračun je gotov.

Rezultati

Jeste li se upoznali krug kvinte u molu i naučili kako brojati predznake u različitim molskim tonalitetima.

Krug kvinta (ili krug kvinta) je grafički dijagram koji koriste glazbenici za vizualizaciju odnosa između tipki. Drugim riječima, ovo prikladan način organizacija dvanaest nota kromatske ljestvice.

Krug petina(ili krug kvarti i kvinti) – je grafički dijagram koji koriste glazbenici za vizualizaciju odnosa između tipki. Drugim riječima, to je prikladan način organiziranja dvanaest nota kromatske ljestvice.

Krug kvarte i kvinte prvi put je opisan u knjizi “Ideja glazbene gramatike” iz 1679. godine rusko-ukrajinskog skladatelja Nikolaja Dileckog.

Stranica iz knjige “The Idea of ​​a Musician Grammar”, koja prikazuje krug kvinti

Možete početi graditi krug od bilo koje note, na primjer C. Zatim, krećući se prema povećanju visine zvuka, izdvajamo jednu petinu (pet koraka ili 3,5 tona). Prva kvinta je C G, pa nakon tonaliteta C-dur slijedi tonalitet G-dur. Zatim dodamo još jednu petinu i dobijemo G-D. D-dur je treći ključ. Ponavljajući ovaj proces 12 puta, na kraju ćemo se vratiti na ključ C-dura.

Krug kvinta naziva se krug kvinta jer se također može konstruirati pomoću kvarta. Ako uzmemo notu C i spustimo je za 2,5 tone, također ćemo dobiti notu G.

Note su povezane linijama, čiji je razmak jednak pola tona

Gayle Grace primjećuje da vam krug petina omogućuje brojanje znakova u ključu određenog ključa. Svaki put, brojeći 5 koraka i krećući se u smjeru kazaljke na satu oko kruga kvinta, dobivamo tonalitet u kojem je broj oštrih za jedan veći nego u prethodnom. Tonalitet C-dura ne sadrži slučajnosti. U tonalitetu G-dura jedan je, au tonalitetu C-dura sedam.

Da biste izbrojali broj ravnih znakova u ključu, morate se pomaknuti u suprotnom smjeru, odnosno suprotno od kazaljke na satu. Na primjer, počevši od C i odbrojavajući kvintu, doći ćete do tonaliteta F-dura koji ima jedan ravni znak. Sljedeća tonaliteta bit će B-dur, u kojoj su na tonalitetu dva znaka bema i tako dalje.

Što se tiče molova, molske ljestvice, identične durskim ljestvicama po broju predznaka u ključu, paralelni su (durski) tonaliteti. Određivanje ih je vrlo jednostavno, samo trebate izgraditi manju tercu (1,5 ton) od svake tonike. Na primjer, paralelni molski tonalitet za C-dur bio bi A-mol.

Vrlo često se durski tonalitet prikazuje na vanjskom dijelu kruga kvinte, a molski na unutarnjem dijelu.

Ethan Hein, profesor glazbe na Državno sveučilište Montclair, kaže da krug pomaže u razumijevanju strukture zapadne glazbe različitim stilovima: klasični rock, folk rock, pop rock i jazz.

“Tonaltete i akorde koji su blizu jedni drugima na kvinti većina će zapadnih slušatelja smatrati konsonantima. Tonaliteti A-dura i D-dura sadrže šest identičnih nota, pa se prijelaz iz jedne u drugu odvija glatko i ne izaziva osjećaj disonance. Dur i Es-dur imaju samo jednu zajedničku notu, pa će prelazak s jednog tonaliteta na drugi zvučati čudno ili čak neugodno,” objašnjava Ethan.

Ispada da svakim korakom po krugu kvinta u početnoj ljestvici C-dura jedan ton biva zamijenjen drugim. Na primjer, pomicanje iz C-dura u susjedni G-dur rezultira zamjenom samo jednog tona, dok pomicanje pet koraka iz C-dura u B-dur rezultira zamjenom pet tonova u početnoj ljestvici.

Dakle, nego bliži prijatelj dva data tona su smještena blizu jedan drugome, što je bliži stupanj njihovog odnosa. Prema sustavu Rimskog-Korsakova, ako postoji udaljenost od jednog koraka između tonaliteta, to je prvi stupanj odnosa, dva koraka su drugi, tri su treći. U tonalitete prvog stupnja srodstva (ili jednostavno u srodstvu) spadaju oni duri i minori koji se od izvornog tonaliteta razlikuju jednim znakom.

Drugi stupanj odnosa uključuje tonalitete koji su srodni srodnim tonalitetima. Isto tako, tonaliteti trećeg stupnja srodstva su tonaliteti prvog stupnja srodstva prema tonalitetima drugog stupnja srodstva.

Stupanj povezanosti je razlog zašto se ova dva napredovanja akorda često koriste u popu i jazzu:

E7, A7, D7, G7, C

“U jazzu se tipke mijenjaju u smjeru kazaljke na satu, dok se u rocku, folku i countryju kreću u suprotnom smjeru”, kaže Ethan.

Pojava kruga kvinti nastala je zbog činjenice da je glazbenicima bila potrebna univerzalna shema koja bi im omogućila brzo prepoznavanje odnosa između tipki i akorda. “Ako razumijete kako funkcionira krug kvinti, moći ćete s lakoćom svirati u odabranom tonalitetu—nećete se morati mučiti da pronađete prave note,” zaključuje Gail Grace. Objavljeno