Slušaju li duhovi ili mirišu? Zašto duhovi slušaju, a ne mirišu? PITANJA. Zašto duhovi slušaju, a ne mirišu one čije su se duše okrenule naglavačke od susreta s prošlošću?

Vjerojatno ste primijetili da u trgovinama parfemima konzultanti obično nude kupcima da ne mirišu, već slušaju određeni miris. "Čudno", pomislili ste. “Svi znaju da ljudi hvataju mirise nosom, a ne ušima. Zašto onda kažu da se mirisi slušaju, a ne mirišu? Odakle ova čudna terminologija? Pa, idemo saznati.

Zašto ljudi kažu "slušati" miris, a ne "pomirisati" ga?

Naravno, "slušati aromu" je figurativan izraz. Ne morate držati bočicu parfema uz uho da biste nešto čuli. Pa ipak, odakle je došao?
Sve je u asocijativnosti našeg mišljenja.

Na primjer, često povlačimo paralele između mirisa i okusa. Kada opisujemo okus vintage vina, najvjerojatnije ćemo govoriti o njegovom zadivljujućem bukeu.

I mnoge aromatične biljke povezujemo s određenim okusom, jer ih često koristimo kao začine.

Neki su znanstvenici također pokušali povući analogiju između boje i mirisa.

Predložili su da bi sedam primarnih boja spektra moglo odgovarati sedam glazbenih nota.

Znanstvenici su uspjeli povući semantičke paralele između mirisa i zvuka. Velik doprinos ovom području dao je engleski parfimer Piess, koji je prvi uveo u upotrebu pojam harmonične i neharmonične kombinacije mirisa i složio glavne aromatske ekstrakte u zvučne nizove.

Od tada je u parfumerskom poslu nestalo pitanje slušanja mirisa ili njihovog mirisanja. I sami parfimeri počeli su stvarati svoja aromatična remek-djela prema principu glazbeni komad: iz nota i akorda.

Praktično postoje 3 akorda:

Gornji akord ili gornje note
srednji akord ili note srca
i donji akord ili osnovne note

Zajedno tvore aromu koja, kao glazbena simfonija, nije statičan (zamrznut) zvuk, već se svira i razvija tijekom vremena.

Razumijete li sada zašto kažu da morate slušati aromu? Slažem se, u ovom kontekstu riječ "njuškati" zvuči nekako čudno :)

Međutim, postoji jedno malo ali.

Slušaju mirise, ali još uvijek mirišu parfeme

Neki konzultanti u trgovinama su toliko zaneseni da klijentima nude da slušaju parfem umjesto mirisa. Što je, strogo govoreći, pogrešno.

Jer još uvijek mirišemo izvor mirisa (u ovom slučaju aromatičnu tekućinu, bočicu parfema ili mirisnu upijalicu).
Ali već možemo slušati samu aromu.

Ovu jezičnu suptilnost najbolje odražava fraza “miris<духи>, čuješ li miris?<какой аромат>" Primjećujete li razliku?

Općenito, naravno, nije važno kako to kažete - pomirišite parfem ili ga slušate - ljudi će razumjeti vašu informacijsku poruku. Ali nešto nam govori da je ispravno govoriti važno prije svega zbog sebe. I sada znate kako to učiniti kako treba :)

- Jednostavno o složenom, s humorom o ozbiljnom, skromno o velikom. Odgovor na popularno pitanje "pomirišite ili slušajte parfem" u članku:

Prvo poglavlje.Ruski jezik i njegovo razumijevanje su individualni za svakoga:

Ruski jezik je vrlo bogat i fleksibilan, što god govorili.

"Pomirišite" ili "slušajte" - recite ono što vama osobno odgovara.

I "slušati", i "pomirisati", i "osjetiti" parfem - sve riječi su dopuštene.

Nitko vas ne može spriječiti da napravite svoj ugodan izbor.

U Moskovskom muzeju parfema iu svim drugim muzejima parfema u svijetu, kao iu svim parfemskim radionicamaduhovi SLUŠAJTE.

Nikada ne inzistiramo da koristite ovu riječ i uvijek cijenimo vaše razumijevanje.

na činjenicu da poštujete naš izbor.

I zato muzeji, parfimeri, glazbenici i mnogi drugi biraju riječ "SLUŠAJ".

Drugo poglavlje.Ljudska priroda. Olfaktivni sluh:

Olfaktorno (olfaktorno) pamćenje osobe spada u jednu od dugoročnih vrsta pamćenja.

Čovjek dobiva mirisno pamćenje rođenjem, kao i sve druge vrste dugog i kratkog pamćenja.

Olfaktorno pamćenje je najsnažnije i najpouzdanije ljudsko pamćenje.

S time se bez sumnje slažu svi koji su već bili na degustacijama u moskovskom Muzeju parfumerije,

oni čije su se duše prevrnule susretom s prošlošću.

Olfaktivni SLUH (olfaktivni SLUH, olfaktorno pamćenje) kao što se dobro razvija i glazbeni sluh (auditivno pamćenje).

Na primjer, dijete je poslano kao šegrt kod parfimera, kao što ga sada šalju da uči u glazbenoj školi.

Nažalost, u svijetu ne postoje dječje parfemske škole u koje bi se djeca upućivala tako široko da uče kao što se šalju u glazbene škole.

Olfaktivno pamćenje, kao i sluh za glazbu, najbolje je razvijati od ranog djetinjstva.

Zato je stara parfumerijska umjetnost u većini slučajeva dinastička, a vrlo je malo briljantnih parfimera na svijetu,

Kao briljantni skladatelji, pjesnici, glazbenici.

Svatko može razviti svoj sluh, slušati, razlikovati i čuti mirise, pa tako i parfeme.

Naravno, to najbolje može učiniti osoba koja je prošla obuku.

Sve je potpuno isto kao i kod razvoja glazbeno uho ili s razvojem okusnih pupoljaka.

Kao rezultat toga, u životu neki ljudi bolje čuju i razumiju glazbu, a neki manje.

Neki su gurmani, drugi su ravnodušni prema suptilnostima okusa.

Isto je i s razvojem olfaktornog sluha (olfaktornog pamćenja).

Svi smo različiti i u tome je ljepota.

Kao što kazališta nisu stvorena samo za profesionalce, muzeji su dostupni svima.

Ako ste skromni i mislite da teško čujete mirise ili “ne razlikujete” mirise, uvjeravamo vas: TO NIJE TAKO.

Treće poglavlje.Ljudski nos:

Ljudski nos je mnogo osjetljiviji od onoga “što pišu na internetu”.

Ljudski nos puno bolje čuje mirise nego što ljudsko oko razlikuje nijanse!

U ljudskom oku tri receptora rade skladno i omogućuju vam da vidite do 10 milijuna nijansi.

U međuvremenu, nos ima čak 400 olfaktornih receptora!

Riskirajte i prebrojite traženi broj i iznenadit ćete se Prosječna osoba može razlikovati najmanje jedan trilijun mirisa.

Nemojte se iznenaditi.

Znanstveni rad Medicinskog instituta Howard Hughes i Sveučilišta Rockefeller objavljen je u časopisu Science.

Četvrto poglavlje. Parfimerova bilježnica:

Godine 1877. a Engleski parfimer George William Septimus Piesse objavio je djelo

u kojem je usporedio hlapljivost prirodnih aroma i frekvencije zvučnih vibracija,

vjerujući da što je niža frekvencija, to je zvuk niži i dulje ostaje u uhu.

Prema tome, što je tvar manje hlapljiva, to je njezina aroma tiša, ali dulje traje na osjetilu mirisa.

Nasuprot tome, zvukovi visoke frekvencije proizvode kratak, ali intenzivan zvuk, a snažan, zvonak miris također ne traje dugo.

Ovako izgleda parfemska bilježnica, parfemska bilježnica Septimusa Piessea

Svaki glazbenik to lako može pročitati,Zato glazbenici također uvijek govore o duhovima "SLUŠAJTE" i "ČUJTE".

Jeste li znali da se svako glazbeno djelo može pretvoriti u parfem i obrnuto?

Kao iu svakoj umjetnosti, iu umjetnosti parfumerije se referencira jedna vrsta umjetnosti na drugu.

Septimus Piesse je rekao: "Kao što umjetnik miješa svoje boje, tako i parfimer mora miješati svoje arome."

peto poglavlje. Priroda parfemske umjetnosti:

Parfem se stvara pomoću alata koji se zove parfumer. org a n.

Orgue à parfums - ako nazovete instrument na francuskom.

Točno iza parfemskih orgulja, parfimer nota piše, sklada, skuplja i glumi svoje mirisnemelodije, ljestvice, akordi.

Parfimer stvara svoje, neusporedivo, parfemska melodija

složena djela su parfemi

lake popularne melodije su parfemske kompozicije

"Ja sam pisac, moji romani su bez riječi; ja sam kompozitor, moja glazba je bez zvukova. Ja sam parfimer," - Paul Vacher (Paul Vacher), veliki parfimer,

autor legendarnih parfema, uključujući i miris Miss Dior za kuću Christian Dior.

Na fotografiji: parfemski organ francuske parfimerke Isabelle Doyen:

Isabelle Doyen je parfumerica koja je diplomirala na Međunarodnom institutu za parfumeriju, kozmetiku i mirise ISIPCA 1982., bila je bivša asistentica Annick Goutal, a kasnije je postala učiteljica Goutalove kćeri, Camille.

Danas Isabelle i Camilla zajedno kreiraju mirise za brend Annick Goutal.

Šesto poglavlje. Parfemska etika i bonton. Umijeće življenja. Art de Vivre:

Ironični francuski parfimeri kažu:“Kada osoba nema što reći o parfemu, pokušava to raščlaniti na note.”

Parfemska formula, djelo parfumerijske umjetnosti, pripada isključivo svom autoru – parfimeru.

Točno dok on osobno ne odluči objaviti/prodati/prenijeti svoju formulu na drugu osobu

Potpuno je nepristojno pitati parfumera o sastavu njegovih formula, a još nepristojnije govoriti o tuđim formulama.

Ispravno je i puno korisnije slušati, uživati, čuti i pokušati razumjeti

Isabelle Doyen kaže:“Prije nego što sjednem da pišem novi miris, odem u knjižaru.

Zatim uzmem bilježnicu s tajnim formulama i na praznu stranicu napišem jednu jedinu riječ: "Lozinka".

Lozinka, koja će odrediti glavni smjer rada na mirisu, izazvat će potrebne asocijacije.

Lozinka za Nuit Etoilee je "Wyoming" Američka država s prirodom nestvarne ljepote.

Stjenovite planine, Velike ravnice, rijeke, šume - sve bi to trebali odmah zamisliti oni koji udišu miris parfema.”

Ne poznajemo muzeje kojima parfumeri daruju svoje formule, a moskovski Muzej parfumerije nije iznimka.

Muzeji nikada nisu pokazali netaktičnost, nikada nisu zalazili u “zabranjena područja” i nikada nisu pristupili bilo kojem autoru/vlasniku autorskih prava formula

kako bi oni otkrili svoje tajne bilježnice.

- Quod licet Jovi, non licet bovi (lat.) - Što je dopušteno Jupiteru, nije dopušteno biku.

Muzeji parfema, čak i bez formula, uvijek imaju što ispričati o parfemu.

Parfemi u muzejima prezentirani su samo u granicama i gradacijama u kojima ih je autor/parfemerska/modna kuća prezentirao široj javnosti.

Možete izraditi vlastite tajne formule na, uključujući obrazovne majstorske tečajeve s nekima

uz pomoć profesionalnih parfimera.

Na našim degustacijama parfema nikada vas nećemo tjerati da tražite neku posebnu notu u zvucima briljantnih parfema.

Nećemo vas tjerati da plješćete pojedinačnim notama i akordima,

pozivamo vas, bez iznimke, na koncert klasične parfemske glazbe da poslušate velikana parfumerijski radovi u cijelosti.

Za mene je ovo vrlo zanimljiva tema, jer se povezuje i s jezikom i s parfemima. Iako ruski jezik nije moja izravna specijalnost (nisam filolog, već lingvist), jako ga volim i stvarno želim razgovarati o svom stajalištu o "slušanju aroma".

Pretpostavit ću da je uporaba riječi "slušati" u vezi s mirisima normalna, a ne pogreška, budući da imamo dovoljno povijesnih podataka da zaključimo da naš "slučaj" već dugo postoji u jeziku i koristi se posvuda.

Stoga ga ne možemo zanijekati niti pripisati nepismenosti pojedinaca, lukavim izmišljotinama trgovaca i vulgarnoj uzvišenosti napuderiranih djevojaka iz parfumerija.

Par primjera:

"Činilo mu se da još uvijek može osjetiti taj miris. I sjetio se kako ga je dan prije svoje smrti snažila bijela ruka svojom koščatom, pocrnjelom rukom, pogledala ga je u oči i rekla: "Ne osuđuj me, Mitja, ako sam pogriješio", a u očima su mu se pojavile suze, izblijedjele od patnje," - Lav Tolstoj "Uskrsnuće"

Kakva glupost! “Ja sam ta koja se kupa u ekstraktu smole”, odgovorila je Bodrostina i, primaknuvši ruku njegovom licu, dodala: “Pomiriši, zar ne?” - Ne, osjećam miris novih dasaka, negdje se blanjaju.

Leskov "Na noževima"

Onda sam čuo (o čudo!) odvratan miris,

Kao da se pokvareno jaje razbilo,

Ili je karantenski čuvar dimio u žeravnici od sumpora

Puškin (pjesma 1832.)

Pa, malo je reći da smo svi mi, parfemski manijaci, čuli ovaj izraz sto milijuna puta u životu. Općenito, jezik parfemskih manijaka prepun je zvučnih asocijacija i metafora.

Naši mirisi su podijeljeni na note, zvuče, mogu biti preglasni ili pretihi. Nitko se ne čudi opisima mirisa, poput: “Prvo je tuberoza bila solista, jasmin je odjekivao, a zatim su ušli amber i pačuli, i na ovoj noti sve je odjednom završilo.” Koliko još glazbenog? To je istina?

Postoje i izrazi kao što je "kakofonija aroma". Odmah razumijemo na što se misli - ovo nije samo mješavina mirisa, to je mješavina aroma koje nisu prijateljske jedna s drugom, ne spajaju se, iritiraju, poput praznog drndanja glazbenog instrumenta.

I u svemu tome vidim vrlo zanimljiva točka. Vjerujem da su jezici složeni dinamički sustavi jer imaju obilježja složenih dinamičkih sustava: višestruke, različite agente i međusobnu povezanost. Samim tim, niti jedna pojava, čak ni na prvi pogled najluđa, ne događa se slučajno, tek tako. A “slušanje” mirisa nije slučajna pogreška ili kratkotrajna moda.

Sada ću pokušati objasniti kako ja to vidim.

Imamo osjetila: vid, sluh, dodir, miris, okus i ravnotežu. Većinu informacija primamo putem vida, zatim sluha, dodira, mirisa i okusa (u u manjoj mjeri), pa, ravnoteža je općenito slična Plutonu u Sunčev sustav- skoro izgubljen, čak ni planet. A ti naši osjećaji i njihova uloga u dobivanju informacija snažno utječu na formiranje jezika.

Pogledaj koliko različite riječi za nas je povezan s vizijom: vidjeti, gledati, promatrati, promatrati, i tako dalje. A kako su te riječi pokretljive, kako lako tvore izvedenice s novim značenjima: razabrati, proviriti, primijetiti, pregledati i tako dalje.

Isto vrijedi i za sluh, iako u nešto manjoj mjeri: slušanje, prisluškivanje i tako dalje.

Najistrošeniji epiteti za nas je, naravno, osjećaj ravnoteže, koji se može samo izgubiti i ponovno steći. A čini se da nemamo ni glagole koji se odnose samo na ovaj osjećaj.

Budući da je primanje informacija povezano s procesom prikupljanja i obrade (grubo rečeno), riječi koje su u korelaciji s osjećajima prikazuju se u parovima. Najbolje ide s najaktivnijim metodama dobivanja informacija: “gledaj-vidi”, “slušaj-čuj”.

I tada počinju poteškoće. Osjet dodira. Riječ dodir može značiti i dodirnuti i osjetiti dodir. Ovo je par za sebe, bez razlika po principu "prijem-osjet". Ali ovdje imamo i druge alate: “touch-feel”, “touch-feel” i druge njima slične u različitim kombinacijama.

Miris. Miris. Kao i "dodir", "miris" može značiti i proces uvlačenja zraka i proces osjetila arome, da tako kažem, obradu primljenih podataka.

A gle kako su te riječi nespretne i nespretne, kako im je uzak raspon primjene, nigdje razmjera, ni dometa! Ne možete "dotaknuti" ili "pomirisati". Mi ih praktički nikad ne koristimo. kolokvijalni govor. Ušli su u Velikoj mjeri protokol.

Postoji riječ "njuškati", ali nema par, iako se točno i definitivno odnosi na radnju usmjerenu na dobivanje informacija. Postoje pomoćni alati - osjetiti, osjetiti i čuti (a gdje čuješ, tu i slušaš). Može nastati ovdje škakljivo pitanje: Zašto se riječ "čuti" odnosi na organe mirisa, ali ne i na organe opipa? Jer čujemo iz daljine i možemo osjetiti mirise iz daljine. Ali dirati - ne.

Želim dati primjer:

Osjetio je miris doma

Čuo je miris svog doma

Osjetio je miris svog doma

Ne znam za vas, ali za mene osobno, prva opcija sugerira da je "on" već bio u vlastitom domu, osjećajući miris

Druga opcija mi kaže da je negdje blizu kuće, ali ne unutra, možda na putu

A treća opcija mi kaže da mu kuća smrdi. Ili da je "on" pas.

I općenito, izvedenice riječi “njuškati” često zvuče ironično - sve to njuškati, njuškati... A sam proces njuškanja odnosi se na fizičko uvlačenje zraka. Zbog toga se kokain šmrče a ne šmrče. Njuškati - njuškati nosnicama.

Ali osjetilo okusa nema takav luksuz. Riječ "pokušati" posuđena iz njemačkog i riječi-pomoćni alati preuzeti iz osjetila dodira - to je sve. Čak i srodna riječ "jesti" ima drugačije značenje.

Imajte na umu da osnovnim osjetilima nisu potrebni ovi alati. Ne osjećamo slike u muzeju i ne osjećamo glazbu u MP3 formatu.

Ovako, kad ti fali svojih, rodbine likovne umjetnosti, posuđene su iz susjednih krajeva. U isto vrijeme, posudbe se dobro uklapaju u okruženje i idealno prikazuju sve potrebne nijanse.

I još nešto vezano za mirise. Kao što znamo, riječ "aroma" ima nekoliko značenja. Postoji aroma - sinonim za miris, i postoji aroma - sinonim za parfem. Ne možemo osjetiti miris, osjećamo ili osjećamo miris (ili slušamo ha-ha-ha), jer je to svojstvo, a ne predmet. Možemo namirisati njegov izvor. I lako možemo osjetiti miris bočice parfema. I tu često nastaje zabuna kada osoba, grubo rečeno, drži upijač u rukama i “njuši” njegovu aromu. Iako može samo namirisati sam upijač, a može i udahnuti aromu. Ili slušati, što podrazumijeva aktivno uključivanje pažnje i mentalnog rada u sam proces. Može osjetiti i osjetiti aromu - ove su riječi također prikladne, ali ne privlače pažnju, dok pri odabiru parfema pažljivo slušamo njihove nijanse, a ne samo nasumično osjećamo, kao što možemo osjetiti, na primjer, hladnoću , izlazak na balkon.

Pa, zašto sam ovdje, misli su mi se prirodno raširile po stablu. Pogodnost. Uz poeziju, uz asocijativne veze aroma i glazbe, uz nedostatak domaćih savitljivih instrumenata, njuh ima banalnu pogodnost:

Poslušajte aromu! Što čuješ?

Čujem trešnju i dragoljub

Pomirišite aromu! Što osjećaš/mirišeš/osjećaš?

Ovdje još treba birati riječi, a jezik, svaki jezik, teži jednostavnosti i kratkoći. Inače, meni se, recimo, ne bi baš obradovalo pitanje o tome što miriše od stranca, čak i ako je riječ o mirisima. Zvuči previše osobno. Ali ovo je moje osobno mišljenje.

Objektivno se takvo pitanje može dvojako promatrati. Ili zvuči previše književno i uzvišeno za običnu trgovinu. Iako sam izbirljiva, i to je moguće. Ali to nije jedini način.

Pa, još jedna stvar. U posljednjih dana nekoliko puta sam čula da ne možemo slušati nosom jer tamo nema receptora za sluh. Usput, nisam čuo, ali sam vidio nekoliko puta, jer sam to čitao očima na ekranu :)

Ali mi možemo slušati glas srca ili njegov zov, naše oči mogu govoriti, i ne samo naše oči, već i naše držanje i izgled, ponašanje. Iako nemaju što reći: govornih organa nema. A ljudi glasaju nogama i sve to... Osjećajima je dopušteno da “šetaju” naprijed-natrag, prelaze iz jedne sfere u drugu. Zašto? Jer svijet za nas je izvor informacija, osjećaja, emocija i misli. On nam govori, a mi ga čujemo i analiziramo. A formalnosti, u obliku prisutnosti receptora, često blijede u pozadinu, ustupajući mjesto jezičnim metaforama i bojama. Naravno, ako ne govorimo o tekstu liječničkog pregleda.

Drago mi je da uvijek imamo izbor. Možemo mirisati, slušati, mirisati. I nitko nas ne tjera da koristimo riječi koje nam se ne sviđaju. I to je super! I što je najvažnije, svima želim beskrajne parfemske radosti i puno prostora za mirise!

ZAŠTO KAŽU "SLUŠAJTE" MIRIS? Vjerojatno ste primijetili da u trgovinama parfemima konzultanti obično nude kupcima da ne mirišu, već slušaju određeni miris. "Čudno", pomislili ste. “Svi znaju da ljudi hvataju mirise nosom, a ne ušima. Zašto onda kažu da se mirisi slušaju, a ne mirišu? Odakle ova čudna terminologija? Pa, idemo saznati. ZAŠTO KAŽU “SLUŠAJTE” AROMATU, A NE “SNELL”? Naravno, "slušati aromu" je figurativan izraz. Ne morate držati bočicu parfema uz uho da biste nešto čuli. Pa ipak, odakle je došao? Sve je u asocijativnosti našeg mišljenja. Na primjer, često povlačimo paralele između mirisa i okusa. Kada opisujemo okus vintage vina, najvjerojatnije ćemo govoriti o njegovom zadivljujućem bukeu. I mnoge aromatične biljke povezujemo s određenim okusom, jer ih često koristimo kao začine. Neki su znanstvenici također pokušali povući analogiju između boje i mirisa. Predložili su da bi sedam primarnih boja spektra moglo odgovarati sedam glazbenih nota. Znanstvenici su uspjeli povući semantičke paralele između mirisa i zvuka. Velik doprinos ovom području dao je engleski parfimer Piess, koji je prvi uveo u upotrebu pojam harmonične i neharmonične kombinacije mirisa i složio glavne aromatske ekstrakte u zvučne nizove. Od tada je u parfumerskom poslu nestalo pitanje slušanja mirisa ili njihovog mirisanja. I sami parfimeri počeli su stvarati svoja aromatična remek-djela prema principu glazbenog djela: od nota i akorda. Gotovo svi moderni parfemi sadrže 3 akorda: - gornji akord ili gornje note; - srednji akord ili note srca; - i donji akord ili osnovne note. Zajedno tvore miris koji, poput glazbene simfonije, nije statičan (zamrznut) zvuk, već se igra i razvija tijekom vremena. Razumijete li sada zašto kažu da morate slušati aromu? Slažem se, u ovom kontekstu riječ "njuškati" zvuči nekako čudno. MEĐUTIM, POSTOJI MALO, ALI ONI SLUŠAJU AROME, ALI JOŠ UVIJEK MIRISU PARFEM Neki konzultanti u trgovinama su toliko zaneseni da klijentima nude da slušaju parfem umjesto arome. Što je, strogo govoreći, pogrešno. Jer još uvijek mirišemo izvor mirisa (u ovom slučaju aromatičnu tekućinu, bočicu parfema ili mirisnu upijalicu). Ali već možemo slušati samu aromu. Ovu jezičnu suptilnost najbolje odražava fraza “miris<духи>, čuješ li miris?<какой аромат>" Primjećujete li razliku? Općenito, naravno, nije važno kako to kažete - pomirišite parfem ili ga slušate - ljudi će razumjeti vašu informacijsku poruku. Ali nešto nam govori da je ispravno govoriti važno prije svega zbog sebe. A sada znate kako to učiniti kako treba

Sigurno ste više puta naišli na tako čudno pitanje: zašto parfemi "slušaju" kada aroma ne podliježe nikakvim zvučnim svojstvima? I zašto su mnogi parfimeri toliko uporni da ljudi "slušaju" njihov miris, umjesto da polaze od početnih ideja? Shvatimo ovo...

Njuh i sluh

Toliko smo često naviknuti vjerovati svojim osjetilnim senzacijama da nam oni ponekad mogu zamijeniti racionalno razmišljanje... Ponekad, vjerujući svojim osjećajima, prijeđemo na emocionalni plan, a tada naše djelovanje postaje lišeno racionalnog pristupa, pa čak i više dakle, intuitivne percepcije. Sve su to daleko od psiholoških, pa čak bih rekao i filozofskih pitanja o kojima nećemo raspravljati u ovom materijalu. Ograničimo se, prvo, na strukturalne probleme njuha i sluha.

Dakle, naš mozak u jednom jedinom danu uhvati milijune mirisa... Zanimljivo je da je nos samo provodnik mirisa iz vanjskog svijeta, dok su glavni receptori za prepoznavanje mirisa smješteni u moždanim režnjevima, koji, pak, šalju signale receptorima u nosu. Upravo u ovoj fazi odvija se proces hvatanja i kasnijeg prepoznavanja mirisa.

S našim sluhom situacija je gotovo ista. Zahvaljujući složenoj strukturi slušne komore, bubnjića i svega ostalog, zvuk koji prolazi kroz uho signalizira mozgu kako se "filtrira". Preoštri, grubi zvukovi nas iritiraju, ali meki i ugodni, naprotiv, postaju ugodni... Približimo li izvor negativnog zvuka preblizu uhu, odmah ćemo dobiti negativnu reakciju... U većini radikalnim slučajevima, to može dovesti do potpunog odsustva sluha i blokiranja receptora. (Zbog toga je, na primjer, toliko važno razumjeti kakve slušalice koristite. Prema stručnjacima, ako ste navikli blokirati zvukove vanjskog svijeta, najbolje je napustiti vakuumske slušalice, jer su najiritantniji za naš sluh).

Od glazbe do cvijeća

Kao što znamo, od primarnih, zasićenih boja, miješanjem drugih nastaju tonovi i polutonovi, sjena i svjetlina. Raspon boja je raznolik, ako ne i ogroman...

Zauzvrat, određenoj boji se dodjeljuje miris koji joj najviše odgovara. Malo čudno zvuči, kako je to uopće moguće, zar nas osjetila stvarno tako često varaju?

Zapravo, sličan proces vezivanja mirisa za boju postao je moguć zahvaljujući otkrićima na području parfumerije. Prilikom kreiranja određenog mirisa, parfumeri koriste boje u svojoj terminologiji. Tako možete pronaći boju "tirkizna", "morski val", "mahagonij", "zelena jabuka" itd. Time se izražava i bogatstvo mirisa. Što se miris više širi svijetle boje- što je zasićeniji. (Svijetle, crvene boje su zasićenije od hladnih, plavih i tamnih).

Nakon toga, pri dobivanju formula mirisa, istraživači su ovoj tradiciji počeli dodavati zvuk. Kao što svi znaju, na svijetu postoji samo sedam nota. Bilo koje glazbeni instrument izdvaja zvukove na temelju kombinacija ovih "sedam".

Međutim, u parfumeriji se pri kreiranju mirisa koriste samo tri note tzv

· Gornja nota:

· Srčana nota (ili također nazvana "srčana nota");

· Bazne note;

Kako prelazite s jedne note na drugu, miris parfema se pojačava. Gornja nota - ima početne mirise koje možemo osjetiti pri prvom susretu, npr. .

Srčana nota ili "srčana nota" otkriva se nakon gornje note. U njemu možemo osjetiti glavne komponente arome, njezine komponente. Prilikom kreiranja note srca koriste se jače i stabilnije komponente mirisa nego u slučaju gornje note, gdje su “lakoća” i “nenametljivost” glavni kriterij arome.

Aroma glatko prelazi iz note srca u donju notu. U pravilu sadrži one komponente koje će nakon nekog vremena ostati kod vas. Donje note uključuju oštrije i jače arome, posebno citrusne, drvenaste i začinske, jer... Oni su ti koji iza sebe ostavljaju dug trag.

Zašto duhovi "slušaju"?

Na temelju svega navedenog možemo reći da prilikom upoznavanja i naknadnog korištenja mirisa mi “osluškujemo” parfem, poput glazbenika prolazeći kroz cijelu zvučnu gamu mirisa, od gornje - srce - donje note. .

Stoga se nemojte iznenaditi ako vam konzultant prilikom kupnje novog mirisa u parfumeriji zatraži da "oslušnete" miris parfema koji ste odabrali. U parfumeriji je takva terminologija odavno postala uobičajena.

Inače, upravo tako skladnom kombinacijom mirisa, boje i zvuka rađa se jedinstvena aroma, a tako mukotrpnim radom i dugotrajnim odnosom ove tri komponente poznati parfemski brendovi stvaraju remek-djela svoje kolekcije, koji će zauzeti svoje zasluženo mjesto među “miljenicima” kupaca.

vidi također

Koji modernog čovjekaće odbiti novi parfem? Uostalom, to svi znaju novi miris Lako ažurira vaš izgled. Brandovi parfema svaki mjesec izdaju nove parfeme koji mogu privući glave svojim nevjerojatnim zvukom. Ljeto se bliži, što znači da će biti još više novih proizvoda! Novi parfemi za vruću ljetnu sezonu pomoći će vam da izgledate svježe i blistavo. Svi znaju da odabir parfema nije lak, jer mora savršeno pristajati. U velike količine nove proizvode je lako izgubiti i ne pravi izbor. Želimo da uvijek budete moderni i atraktivni, stoga nastavljamo seriju članaka o novim proizvodima u fascinantnom svijetu parfumerije. Danas ćete naučiti o novom parfemu marke Chanel.