Biografija Ivesa, Charlesa. Charles Edward Ives: biografija Charles Ives poruka svemirskog krajolika

Lua pogreška u Module:CategoryForProfession na retku 52: pokušaj indeksiranja polja "wikibase" (vrijednost nula).

Stil

Ivesov rad bio je pod velikim utjecajem folklorna glazba, koju je slušao u seoskom provincijskom djetinjstvu - folk pjesme, duhovne i religiozne pjesme. Jedinstvena glazbeni stil Ives kombinira elemente folklora, tradicijske svakodnevne glazbe sa složenom, oštrom, disonantnom atonalnom i politonalnom harmonijom te tehnikama zvučne slike. Razvio se originalna oprema serijsko pisanje, koristilo se četvrttonskim sustavom.

Napišite recenziju članka "Ives, Charles"

Literatura o skladatelju

• Ivaškin A. Charles Ives i glazba dvadesetog stoljeća. Moskva: sovjetski kompozitor, 1991.
• Shneerson G. M. Ives Charles Edward // Glazbena enciklopedija u 6 svezaka, TSB, M., 1973-1982, T. 1, str. 74-75 (prikaz, ostalo).
• Akopyan L. O. Glazba 20. stoljeća: enciklopedijski rječnik/ Znanstveni urednik Dvoskina E. M. - M.: “Praksa”, 2010. - S. 21-23. - 855 s. - 2500 primjeraka. - ISBN 978-5-89816-092-0.
• Rahmanova M. Charles Ives, SM, 1971., broj 6, str. 97-108 (prikaz, ostalo).
• Cowell H. Cowell S. R. Charles Ives i njegova glazba. New York: Oxford UP, 1955.
• Rossiter F. R. Charles Ives i njegova Amerika. New York: Liveright, 1975.
• Blokiraj G. Charles Ives: bio-bibliografija. New York: Greenwood Press, 1988.
• Burkholder J.P. Sve stvoreno od melodija: Charles Ives i Upotreba glazbenog posuđivanja. New Haven: Yale UP, 1995.
• Charles Ives i njegov svijet, ur. autora J. Petera Burkholdera. Princeton (NJ): Princeton University Press, 1996. (zbornik članaka).
• Swafford J. Charles Ives: Život s glazbom. New York: W. W. Norton, 1996.
• Sherwood G. Charles Ives: Vodič za istraživanje. New York: Routledge, 2002.
• Copland A. Slučaj Ives u našoj novoj glazbi, N.Y., 1941.
• Pisma Ch. Ives N. Slonimskom, u knjizi: Slonimsky N., Music since 1900, N. Y., 1971., str. 1318-48.

Linkovi

• (link nedostupan od 05.09.2013. (2140 dana))

Lua pogreška u Modulu:External_links na retku 245: pokušaj indeksiranja polja "wikibase" (vrijednost nula).

Odlomak koji karakterizira Ivesa, Charlesa

Pokušala sam se smiriti, duboko udahnula i pokušala ponovno. Samo ovaj put nisam ništa pokušao dotaknuti, već sam odlučio samo razmišljati o tome što želim - na primjer, da mi šalica bude u ruci. Naravno, to se nije dogodilo, ona se opet samo naglo pomaknula. Ali ja sam likovala!!! Cijela mi je iznutra jednostavno zacvilila od oduševljenja, jer sam već shvatio da se to, oštro ili ne, događa samo na zahtjev mojih misli! I bilo je apsolutno nevjerojatno! Naravno, odmah sam poželio isprobati “novi proizvod” na svim živim i neživim “predmetima” oko sebe...
Prva na koju sam naišla bila je moja baka koja je u tom trenutku u kuhinji mirno pripremala svoj sljedeći kulinarski “rad”. Bilo je vrlo tiho, baka je nešto pjevušila za sebe, kad odjednom teška gusana tava skoči kao ptica na peć i sruši se na pod uz strašnu buku... Baka skoči od iznenađenja ništa gore. nego ista tava... Ali, treba joj odati dužno, odmah se pribrala i rekla:
- Prestani to raditi!
Osjećala sam se malo uvrijeđeno, jer što god se dogodilo, po navici, uvijek su za sve krivili mene (iako ovaj trenutak ovo je, naravno, bilo apsolutno točno).
- Zašto misliš da sam to ja? – upitala sam dureći se.
"Pa, izgleda da još nemamo duhove", mirno je rekla baka.
Jako sam je volio zbog njene staloženosti i nepokolebljive smirenosti. Činilo se da je ništa na ovom svijetu ne može istinski "uznemiriti". Iako je, naravno, bilo stvari koje su je uznemirile, iznenadile ili rastužile, ona je sve to doživljavala s nevjerojatnom mirnoćom. I zato sam se s njom uvijek osjećao vrlo ugodno i zaštićeno. Nekako sam odjednom osjetio da je moja posljednja “zafrkancija” zainteresirala moju baku... Doslovno sam “u sebi osjetio” da me gleda i čeka nešto drugo. Pa, naravno, nisam se dao dugo čekati... Nekoliko sekundi kasnije, sve "žlice i kutlače" koje su visile nad štednjakom poletjele su uz bučan urlik iza iste te tave...
“Pa dobro... Lomljenje nije gradnja, radila bih nešto korisno”, mirno će baka.
Već sam se gušio od indignacije! Pa, recite mi, molim vas, kako se može tako mirno odnositi prema ovom “nevjerojatnom događaju”?! Ipak je ovo... TAKVA!!! Nisam mogao ni objasniti što je to, ali sam svakako znao da ne mogu tako mirno podnijeti to što se događa. Nažalost, moje ogorčenje nije ostavilo ni najmanji dojam na moju baku i ona je opet mirno rekla:
"Ne biste trebali trošiti toliko truda na nešto što možete učiniti svojim rukama." Bolje idi pročitaj.
Mojem bijesu nije bilo kraja! Nisam mogao shvatiti zašto ono što se meni činilo tako nevjerojatnim nije izazvalo nikakvo oduševljenje kod nje?! Nažalost, bio sam još premlado dijete da bih shvatio da svi ti impresivni “vanjski efekti” zapravo ne daju ništa drugo osim istih “vanjskih učinaka”... A bit svega toga je samo opijenost “misticizmom neobjašnjivi” lakovjerni i dojmljivi ljudi, što moja baka, naravno, nije bila... Ali kako još nisam bio sazreo za takvo shvaćanje, u tom sam trenutku samo nevjerojatno zanimalo što bih još mogao pokrenuti. Stoga sam bez žaljenja ostavio svoju baku koja me „nije razumjela“ i krenuo dalje u potragu za novim predmetom svojih „eksperimenata“...
U to vrijeme s nama je živio očev miljenik, zgodni. Siva mačka- Griška. Zatekao sam ga kako duboko spava na toploj peći i zaključio da je ovo baš dobar trenutak da na njemu isprobam svoju novu “umjetnost”. Mislio sam da bi bilo bolje da sjedne na prozor. Ništa se nije dogodilo. Tada sam se koncentrirao i bolje razmislio... Jadni Grishka je uz divlji krik poletio sa štednjaka i udario glavom o prozorsku dasku... Bilo mi ga je tako žao i posramljeno da sam, sav kriv, pojurio po njega . Ali iz nekog razloga svo krzno nesretnog mačka odjednom se nakostriješilo i on je, glasno mjaučući, odjurio od mene, kao da ga je kipuća voda opekla.
Za mene je to bio šok. Nisam razumio što se dogodilo i zašto se Griški odjednom nisam svidio, iako smo prije toga bili jako dobri prijatelji. Lovila sam ga gotovo cijeli dan, ali, nažalost, nikad nisam uspjela moliti za oprost... čudno ponašanje trajala je četiri dana, a onda je naša avantura najvjerojatnije zaboravljena i opet je sve bilo u redu. Ali to me je potaknulo na razmišljanje, jer sam shvatio da, ne želeći to, istim neobičnim “sposobnostima” ponekad mogu nekome nauditi.
Nakon ovog incidenta počeo sam puno ozbiljnije shvaćati sve što se neočekivano manifestiralo u meni i mnogo pažljivije “eksperimentirao”. Svih sljedećih dana, naravno, jednostavno sam obolio od manije “kretanja”. Mentalno sam pokušao pomaknuti sve što mi je zapelo za oko... i u nekim slučajevima, opet, dobio sam vrlo katastrofalne rezultate...
Tako sam, na primjer, užasnuto gledala kako police s uredno složenim, vrlo skupim, tatinim knjigama padaju “sređeno” na pod i drhtavim rukama pokušavala sve što prije vratiti na mjesto, jer su knjige bile “svetinja”. ” objekt u našoj kući i Prije nego što ste ih uzeli, morali ste ih zaraditi. Ali, na moju sreću, tata u tom trenutku nije bio kod kuće i, kako se kaže, ovaj put je “ispuhalo”...
Još jedan vrlo smiješan i istovremeno tužan incident dogodio se s tatinim akvarijem. Otac je, otkad ga se sjećam, uvijek jako volio ribe i sanjao je da će jednog dana kod kuće napraviti veliki akvarij (što je kasnije i ostvario). Ali u tom trenutku, u nedostatku ičega boljeg, jednostavno smo imali mali okrugli akvarij u koji je moglo stati samo nekoliko šarenih ribica. A budući da je i takav mali “životni kutak” tati donosio duhovnu radost, svi ukućani su ga sa zadovoljstvom čuvali, uključujući i mene. ( 1954-05-19 ) (79 godina)

Stil

Na Ivesov rad snažno je utjecala narodna glazba koju je slušao u svom ruralnom provincijskom djetinjstvu - narodne pjesme, duhovne i vjerske himne. Ivesov jedinstveni glazbeni stil kombinira elemente folklora, tradicionalne svakodnevne glazbe sa složenom, oštrom, disonantnom atonalnom i politonalnom harmonijom te tehnikama zvučne slike. Razvio je originalnu tehniku ​​serijskog pisanja i koristio se četvrttonskim sustavom.

Napišite recenziju članka "Ives, Charles"

Literatura o skladatelju

• Ivaškin A. Charles Ives i glazba dvadesetog stoljeća. Moskva: Sovjetski skladatelj, 1991.
• Shneerson G. M. Ives Charles Edward // Glazbena enciklopedija u 6 svezaka, TSB, M., 1973-1982, svezak 1, str. 74-75 (prikaz, ostalo).
• Akopyan L. O. Glazba 20. stoljeća: enciklopedijski rječnik / Znanstveni urednik Dvoskina E. M. - M.: “Praktika”, 2010. - S. 21-23. - 855 s. - 2500 primjeraka. - ISBN 978-5-89816-092-0.
• Rahmanova M. Charles Ives, SM, 1971., broj 6, str. 97-108 (prikaz, ostalo).
• Cowell H. Cowell S. R. Charles Ives i njegova glazba. New York: Oxford UP, 1955.
• Rossiter F. R. Charles Ives i njegova Amerika. New York: Liveright, 1975.
• Blokiraj G. Charles Ives: bio-bibliografija. New York: Greenwood Press, 1988.
• Burkholder J.P. Sve napravljeno od melodija: Charles Ives i upotreba glazbenog posuđivanja. New Haven: Yale UP, 1995.
• Charles Ives i njegov svijet, ur. autora J. Petera Burkholdera. Princeton (NJ): Princeton University Press, 1996. (zbornik članaka).
• Swafford J. Charles Ives: Život s glazbom. New York: W. W. Norton, 1996.
• Sherwood G. Charles Ives: Vodič za istraživanje. New York: Routledge, 2002.
• Copland A. Slučaj Ives u našoj novoj glazbi, N.Y., 1941.
• Pisma Ch. Ives N. Slonimskom, u knjizi: Slonimsky N., Music since 1900, N. Y., 1971., str. 1318-48.

Linkovi

• (link nedostupan od 05.09.2013. (2140 dana))

Odlomak koji karakterizira Ivesa, Charlesa

“Sve ovisi o odgoju”, rekao je gost.
"Da, vaša istina", nastavila je grofica. “Do sada sam, hvala Bogu, bila prijateljica svoje djece i uživala njihovo potpuno povjerenje”, rekla je grofica, ponavljajući zabludu mnogih roditelja koji vjeruju da njihova djeca nemaju tajni pred njima. “Znam da ću uvijek biti prva confidente [povjerenica] svojih kćeri, a da Nikolenka, zbog svog gorljivog karaktera, ako glumi zločestu (dečko ne može bez toga), onda nije sve kao u ovim St. gospoda.
“Da, fini, fini dečki”, potvrdio je grof koji je probleme koji su ga zbunjivali uvijek rješavao tako da je sve smatrao lijepim. - Hajde, hoću postati husar! Da, to je ono što želite, ma chere!
“Kako je slatko stvorenje tvoj mali”, rekao je gost. - Barut!
"Da, barut", rekao je grof. - Pogodilo me! I to kakav glas: iako je to moja kći, reći ću istinu, bit će pjevačica, Salomoni je drugačiji. Angažirali smo Talijana da je podučava.
- Nije li prerano? Kažu da je za vaš glas štetno učiti u ovo vrijeme.
- O, ne, tako je rano! - rekao je grof. - Kako su se naše majke udavale u dvanaest i trinaest?
- Ona je već zaljubljena u Borisa! Što? - reče grofica, tiho se smiješeći, gledajući Borisovu majku, i, očito odgovarajući na misao koja ju je oduvijek zaokupljala, nastavi. - Pa vidite, da sam je strogo držao, bio bih joj zabranio... Bog zna što bi krišom učinili (grofica je mislila: poljubili bi se), a sad znam svaku njezinu riječ. . Ona će navečer dotrčati i sve mi ispričati. Možda je razmazim; ali, stvarno, čini se da je ovo bolje. Najstarijeg sam se strogo držao.
- Da, sasvim sam drugačije odgojena - smiješeći se rekla je najstarija, lijepa grofica Vera.
Ali osmijeh nije krasio Verino lice, kao što obično biva; naprotiv, lice joj je postalo neprirodno i stoga neugodno.
Najstarija, Vera, bila je dobra, nije bila glupa, dobro je učila, dobro odgojena, glas joj je bio ugodan, što je govorila pošteno i primjereno; ali, začudo, svi, i gost i grofica, osvrnuše se na nju, kao da se čude zašto je to rekla, i osjećaše se neugodno.
“Uvijek se igraju sa starijom djecom, žele učiniti nešto nesvakidašnje”, rekao je gost.
- Iskreno rečeno, ma chere! Grofica se poigravala s Verom”, rekao je grof. - Pa, dobro! Ipak je ispala zgodna - dodao je namignuvši Veri s odobravanjem.
Gosti su ustali i otišli, obećavši da će doći na večeru.
- Kakav način! Već su sjedili, sjedili! - reče grofica ispraćajući goste.

Kada je Natasha izašla iz dnevne sobe i potrčala, stigla je samo do cvjećarnice. Zastala je u ovoj sobi, osluškujući razgovor u dnevnoj sobi i čekajući da Boris izađe. Već je počela postajati nestrpljiva i, lupnuvši nogom, samo što nije zaplakala jer on sada nije hodao, kad je začula tihe, ne brze, čedne korake mladića.
Natasha je brzo pojurila između lonaca i sakrila se.
Boris je zastao nasred sobe, pogledao oko sebe, rukom maknuo mrlje s rukava uniforme i prišao zrcalu, gledajući svoje Lijepo lice. Natasha je, utihnuvši, gledala iz svoje zasjede, čekajući što će on učiniti. Stajao je neko vrijeme ispred ogledala, nasmiješio se i otišao do izlaznih vrata. Natasha ga je htjela dozvati, ali se onda predomislila. "Neka traži", rekla je sama sebi. Boris je upravo otišao kad je iz drugih vrata izašla zajapurena Sonya, nešto ljutito šapćući kroz suze. Nataša se suzdržala od prvog poteza da joj istrči i ostala u svojoj zasjedi, kao pod nevidljivom kapom, motreći što se događa u svijetu. Doživjela je poseban novi užitak. Sonya je nešto šapnula i osvrnula se na vrata dnevne sobe. Nikolaj je izašao s vrata.
- Sonya! Što ti se dogodilo? Je li to moguće? - rekao je Nikolaj pritrčavši joj.
- Ništa, ništa, ostavi me! – Sonya je počela jecati.
- Ne, znam što.
- Pa znaš, to je super, i idi do nje.
- Taaaaaaaa! Jedna riječ! Je li moguće zbog fantazije ovako mučiti sebe i mene? - reče Nikolaj uhvativši je za ruku.
Sonya nije povukla njegove ruke i prestala je plakati.
Natasha je, ne mičući se i ne dišući, gledala iz svoje zasjede blistavih glava. "Što će sad biti"? ona je mislila.
- Sonya! Ne treba mi cijeli svijet! “Samo si ti meni sve”, rekao je Nikolaj. - Dokazat ću ti.
“Ne sviđa mi se kad tako govoriš.”
- Pa neću, žao mi je, Sonya! “ Povukao ju je prema sebi i poljubio.
"Oh, kako dobro!" pomislila je Natasha, a kad su Sonya i Nikolaj izašli iz sobe, pošla je za njima i pozvala Borisa k sebi.
"Borise, dođi ovamo", rekla je značajno i lukavo. – Moram ti reći jednu stvar. Evo, evo”, rekla je i odvela ga u cvjećarnicu do mjesta između kaca gdje je bila skrivena. Boris je nasmiješen krenuo za njom.
– Što je ovo jedna stvar? - upitao.
Bilo joj je neugodno, pogledala je oko sebe i, vidjevši svoju lutku ostavljenu u kadi, uzela ju je u ruke.
"Poljubi lutku", rekla je.
Boris se zagledao u njezino živahno lice pažljivim, nježnim pogledom i nije odgovorio.
- Ne želite? Pa dođi ovamo”, rekla je i ušla dublje u cvijeće i bacila lutku. - Bliže, bliže! - šapnula je. Rukama je uhvatila časnikove lisice, a ozbiljnost i strah vidjeli su joj se na pocrvenjelom licu.
- Želiš li me poljubiti? – prošaputala je jedva čujno, gledajući ga ispod obrva, smiješeći se i gotovo plačući od uzbuđenja.
Boris je pocrvenio.
- Kako si smiješan! - rekao je sagnuvši se k njoj, još više pocrvenjevši, ali ne radeći ništa i čekajući.

Vjerojatno, ako su glazbenici s početka 20.st. a uoči Prvog svjetskog rata saznali da skladatelj Charles Ives živi u Americi i sluša njegova djela, tretirali bi ih kao svojevrsni eksperiment, zanimljivost ili ih uopće ne bi primijetili: tako je jedinstveno on sam i tlo na kojem je izrastao. Ali nitko tada nije poznavao Ivesa - jako dugo nije činio baš ništa da promovira svoju glazbu. Ivesovo "otkriće" dogodilo se tek u kasnim 30-ima, kada se pokazalo da su mnoge (i, štoviše, vrlo različite) metode modernog glazbenog pisanja već isprobane od strane izvornog američkog skladatelja u doba A. Scriabina, C. Debussyja. i G. Mahler. U vrijeme kad je Ives postao slavan, već godinama nije skladao glazbu i, teško bolestan, prekinuo je veze s vanjskim svijetom. Jedan od njegovih suvremenika nazvao je Ivesovu sudbinu "američkom tragedijom". Ives je rođen u obitelji vojnog dirigenta. Njegov je otac bio neumorni eksperimentator - ova osobina prenijela se na sina (na primjer, dao je upute dvama orkestrima koji idu jedan prema drugom da sviraju razna djela.) Od dječjih i tinejdžerske godine, proveden u patrijarhalnoj atmosferi, proizlazi iz Ivesovog "sluha" za Ameriku, "otvorenosti" njegova rada koji je vjerojatno upijao sve što je oko njega zvučalo. Mnoge njegove skladbe sadrže odjeke puritanskih vjerskih himni, jazza i kazališta ministranta. Charles je kao dijete odgajan na glazbi dvojice skladatelja - J. S. Bacha i S. Fostera (prijatelja Ivesova oca, američkog "barda", autora popularnih pjesama i balada). Svojim ozbiljnim stavom prema glazbi, stranom od svake taštine, i uzvišenim sklopom misli i osjećaja, Ives će kasnije nalikovati Bachu.

Ives je napisao svoja prva djela za vojni bend (svirao je udaraljke), s 14 godina postaje crkveni orguljaš u rodnom mjestu. Ali osim toga, svirao je klavir u kazalištu, improvizirajući ragtime i druge predstave. Nakon diplome na Sveučilištu Yale (1894.-1898.), gdje je studirao kod H. Parkera (kompozicija) i D. Bucka (orgulje), Ives radi kao crkveni orguljaš u New Yorku. Zatim je godinama radio kao službenik u osiguravajućem društvu i to s velikim entuzijazmom. Nakon toga, u 20-ima, odmaknuvši se od glazbe, Ives postaje uspješan poslovni čovjek i istaknuti stručnjak za osiguranje (autor popularnih djela). Većina Ivesovih djela pripada žanrovima orkestralnog i komorna glazba. Autor je pet simfonija, uvertira, programskih djela za orkestar (Tri sela u Novoj Engleskoj, Centralni park u tami), dva gudačka kvarteta, pet sonata za violinu, dvije za klavir, skladbi za orgulje, zborova i više od 100 Pjesme. Ives je većinu svojih glavnih djela napisao tijekom dugog vremenskog razdoblja, tijekom nekoliko godina. U Drugoj klavirskoj sonati (1911.-15.) skladatelj je odao počast svojim duhovnim prethodnicima. Svaki njegov dio prikazuje portret jednog od američkih filozofa: R. Emersona, N. Hawthornea, G. Topoa; cijela sonata nosi naziv mjesta gdje su ovi filozofi živjeli (Concord, Massachusetts, 1840-1860). Njihove ideje činile su temelj Ivesovog svjetonazora (na primjer, ideja spajanja ljudski život sa životom prirode). Ivesovu umjetnost karakterizira visoki etički duh; njegova otkrića nikada nisu bila čisto formalne prirode, već su bila ozbiljan pokušaj identificiranja skrivenih mogućnosti svojstvenih samoj prirodi zvuka.

Prije drugih skladatelja, Ives je došao do mnogih modernih izražajna sredstva. Iz očevih eksperimenata s različitim orkestrima izravan je put do politonalnosti (istodobnog zvuka nekoliko tipki), volumetrijskog, "stereoskopskog" zvuka i aleatorike (kada glazbeni tekst nije kruto fiksiran, već se kombinacijom elemenata pojavljuje svaki iznova vrijeme, kao slučajno). Ivesov posljednji veliki projekt (nedovršena "Worldwide" Symphony) pretpostavljao je smještaj orkestara i zborova na otvorenom, u planinama, na različitim točkama u svemiru. Dva dijela simfonije (Glazba zemlje i Glazba neba) trebala su zazvučati... istovremeno, ali dva puta, kako bi slušatelji mogli naizmjenično fiksirati pažnju na svaki. U nekim djela Ivesa prije nego što se A. Schoenberg gotovo približio serijalnoj organizaciji atonalne glazbe.

Želja za prodorom u dubinu zvučne materije dovela je Ivesa do četvrttonskog sustava, potpuno nepoznatog klasična glazba. Piše tri četvrttonska djela za dva klavira (prikladno ugođena) i članak “Četvrttonske impresije”. Ives je skladanju glazbe posvetio više od 30 godina, a tek 1922. o svom je trošku objavio niz djela. Posljednjih 20 godina svog života Ives se povukao iz svih aktivnosti, čemu je pridonijela sve veća sljepoća, srčana bolest i živčani sustav. Godine 1944., u čast Ivesova 70. rođendana, a obljetnički koncert. Njegovu glazbu visoko su cijenili najveći glazbenici našeg stoljeća. I. Stravinski jednom je primijetio: “Ivesova glazba rekla mi je više od romanopisaca koji su opisivali američki Zapad... U njemu sam otkrio novo razumijevanje Amerike.”

Utemeljitelj novog američkog kompozitorska škola 20. stoljeće.

Charles Edward Ives Engleski Charles Edward Ives
(1913)
Osnovne informacije
Datum rođenja	20. listopada(1874-10-20 )
Mjesto rođenja	Danbury, Connecticut
Datum smrti	19. svibnja(1954-05-19 ) (79 godina)
Mjesto smrti	NY
Zemlja	SAD SAD
profesije
Godine aktivnosti	1890-ih - 1926. godine
Alati	orgulje
Žanrovi	simfonija
Nagrade
charlesives.org
Medijske datoteke na Wikimedia Commons

Biografija

Charles Ives je sin vojnog kapelnika Georgea Ivesa (1845.-1894.), koji mu je postao prvi učitelj glazbe. Od 1887. (od svoje 13. godine) djelovao je kao orguljaš u crkvi. Diplomirao je na Sveučilištu Yale (1894-1898), gdje je studirao kompoziciju (klasa X. Parkera) i sviranje orgulja (klasa D. Bucka). Glazbu je počeo skladati 90-ih godina 19. stoljeća. Od 1899. - crkveni orguljaš u New Yorku i drugim gradovima. Radio u raznim osiguravajućim društvima, otvorio vlastiti posao, uveli su niz novina u osiguranje nekretnina. Ostvareno značajan uspjeh u osiguranju, što mu je omogućilo da uzdržava svoju obitelj dok se glazbom bavio iz hobija. Nakon 1907. počinju srčani problemi, a s vremenom se pridodaju i dijabetes i druge bolesti. Početkom 1927. prestao je skladati i ubrzo napustio posao.

Sve do ranih 1940-ih njegova su djela rijetko izvođena i bila su praktički nepoznata. Ives je istinski priznat tek nakon smrti, kada je proglašen jednim od najvažnijih američkih skladatelja. Prvo priznanje stiglo je 1940-ih, kada je Ivesov rad visoko hvalio Arnold Schoenberg. Ives je za svoju 3. simfoniju (1911.) dobio Pulitzerovu nagradu. Godine 1951. praizvedbom Ivesove Druge simfonije (-) ravnao je Leonard Bernstein.

Stil

Na Ivesov rad snažno je utjecala narodna glazba koju je slušao u svom ruralnom provincijskom djetinjstvu - narodne pjesme, duhovne i vjerske himne. Ivesov jedinstveni glazbeni stil kombinira elemente folklora, tradicionalne svakodnevne glazbe sa složenom, oštrom, disonantnom atonalnom i politonalnom harmonijom te tehnikama zvučne slike. Razvio je originalnu tehniku ​​serijskog pisanja i koristio se četvrttonskim sustavom.

Uz Wallingforda Riggera, Henryja Cowella, Carla Rugglesa i Johna Beckera bio je jedan od "američke petorice" avangardnih skladatelja.

Izabrana djela

Za orkestar

• 2. simfonija (1902.)
• Simfonija br. 3 (1904.)
• 4. simfonija (1916.)
• Simfonija br. 5 "Praznici u Novoj Engleskoj" (1913.)
• Pitanje bez odgovora ()
• Central park noću tamna, 1907)
• Tri mjesta u Novoj Engleskoj (1903-14)
• "Robert Browning" i druge uvertire (1901.-12.)
• Ragtime plesovi, 1900-11 za kazališni orkestar

Za glasovir

• Sonata na tri stranice (1905.)
• Sonata br. 1 (1909.)
• Tri četvrttonska glasovirska djela za dva klavira (1924.)
• 19 studija za klavir (razne godine)

Za ostale spojeve

• Kantata "Nebeska zemlja"
• Gudački kvartet() i drugi komorni instrumentalni sastavi
• 5 violinskih sonata (uključujući četvrtu sonatu za violinu i klavir - "Dječji dan na kampu",

Pokušavajući objasniti nešto novo i nerazumljivo, često pribjegavamo tehnici postavljanja toga nerazumljivog na poznate, jednostavne i jasne police. Ne postoje takve police za fenomen Charlesa Ivesa. Ali uza svu svoju ludu inovativnost, duboko je tradicionalan. Evo takvog paradoksa, i to, napominjem, čisto američkog: nameće se određena paralela s titanskom figurom Williama Faulknera.

Sjajno američki skladatelj Charles Ives rođen je 20. listopada 1874. u provincijskom gradu Danburyju (Connecticut), u obitelji gradskog kapelnika. limena glazba George Edward Ives. Ivesov otac bio je multitalentirana, originalna osoba, radoznalog uma istraživača sa stalnom željom za nečim novim. Mnogo je eksperimentirao u glazbi, ponesen eksperimentima s drobljenjem intervala temperamentne ljestvice na četvrtine pa i manje frakcije tonova, a sve svoje slobodno vrijeme posvećivao je glazbeni eksperimenti. Jednog je dana natjerao dva orkestra, od kojih je svaki svirao svoju glazbu, da marširaju jedan prema drugome, što je ostavilo snažan dojam na malog Charlieja (njegov neposredni odjek utjelovljen je mnogo kasnije u Ivesovoj Četvrtoj simfoniji).

Ives je u djetinjstvu imao dosta takvih neobičnih zvučnih dojmova. Od pete godine otac je dječaka počeo poučavati harmoniju, polifoniju, povijest glazbe, upoznao ga je s djelima Bacha i drugih velikih klasika. Naravno, tako neobičan učitelj nije se mogao ograničiti na formalno klasično obrazovanje. Uveo je svog sina u element eksperimentiranja zvukom.

Skladatelj je od djetinjstva krenuo očevim stopama: od 12. godine svirao je bubnjeve u gradskom orkestru (i tada je počeo pisati svoja prva djela za limenu glazbu), a od 14. godine počeo je raditi kao crkveni orguljaš . Godine 1898. diplomirao je kompoziciju i orgulje na Sveučilištu Yale i dobio mjesto orguljaša u glavna crkva Novi raj. Ali iste godine napušta glazbenu službu i postaje agent osiguravajućeg društva. Slobodno vrijeme posvetio se stvaranju nevjerojatne, jedinstvene glazbe, tretirajući je kao hobi i ne težeći osobito izvođenju i objavljivanju.

Čini se da iznošenje činjenica oslikava sliku nesretnika nepriznati genije. Ne vjerujte! Ives se strastveno bavio osiguranjem, organizirao je vlastitu tvrtku, napravio niz inovacija na području osiguranja nekretnina, postao uspješan poslovni čovjek i istaknuti stručnjak, te napisao nekoliko popularnih knjiga i članaka. Tvrtka koju je organizirao, Ives and Myrick, brzo je zauzela jedno od prvih mjesta među američkim osiguravajućim društvima.

Takva neobuzdana ljubav prema svim manifestacijama života utjecala je na moje zdravlje. Godine 1907. pojavili su se simptomi bolesti srca, a s godinama su se tome dodali dijabetes i oštećenje vida. Godine 1918. jak srčani udar toliko ga je oslabio da je prekinuo aktivni studij glazbe. Početkom 20-ih. Ives je dovršio samo dio nedovršenog posla, a 1928. je napustio službu. Unatoč lošem zdravstvenom stanju, Ives je preživio dug život, tek sramežljivih 80 godina, od kojih je posljednjih 20 praktički prekinuo sve veze s vanjskim svijetom.

Ives je bio svijetla, izvanredna, čak čudna ličnost, au isto vrijeme tipičan Amerikanac: ljubitelj života i realist. Nije imao nikakvih iluzija, nikakve posebne nade da će se njegova glazba ikada izvesti. Istina, 1922. podvlačeći crtu glazbeni put, Ives je o svom trošku objavio nekoliko manjih djela.

Pitanje bez odgovora

Ali postojala je jedna stvar koju je Ives pisao tijekom svog života, nikad je nije završio. Ovo je utopijska "Ekumenska simfonija", u kojoj je skladatelj sanjao o utjelovljenju glazbe same prirode: vibracije zemlje, buke šume, harmonije nebeske sfere. U partituru ove grandiozne skladbe, koja je ostala u nacrtima, Ives je doslovce uoči smrti upisao nekoliko nota.

Iako je Ives vodio povučen život, ipak je donekle bio poznat - ali samo kao mrski glazbeni ekscentrik. U ranim 40-ima, kada se Ives približavao svom sedamdesetom rođendanu, pijanist J. Kirkpatrick riskirao je izvesti svoju grandioznu Concord sonatu u New Yorku. U to vrijeme u Ameriku se slila bujica emigranata koji su bježali od fašizma. Među njima su bili i veliki glazbenici poput Arnolda Schoenberga i Igora Stravinskog. Schoenberg je bio šokiran tako neobičnom glazbom, upoznao je autora i zainteresirao se za njegov rad. Ne bez utjecaja Schoenberga 1947., njegova Treća simfonija, napisana 1911., nagrađena je Pulitzerovom nagradom. Godine 1951. praizvedbom Ivesove Druge simfonije (1907.-1909.) ravnao je slavni Leonard Bernstein.

“Ivesova glazba rekla mi je više od romanopisaca koji su opisivali američki zapad... U njemu sam otkrio novo shvaćanje Amerike”, rekao je I. F. Stravinsky.

Ne tražeći popularnost, Ives se nije izolirao od javnosti. Kad mu je na kraju života stiglo priznanje, bio je jako sretan zbog toga.

Danas je Ives priznat kao jedan od najznačajnijih, a možda i najznačajniji skladatelj u Sjedinjenim Državama.