Svi školski eseji o književnosti. Slike i likovi Gogoljeve komedije "Generalni inspektor" (karakteristike, grupe likova) Ženske slike u Gogoljevoj komediji revizor

U komediji Nikolaja Vasiljeviča Gogolja "Državni inspektor", Ana Andrejevna je supruga gradonačelnika Antona Antonoviča Skvoznik-Dmuhanovskog. Anna Andreevna nije baš pametna žena i nije je briga kako ide revizija, glavna stvar koja je zanima je kako izgledaju ona i njen muž. Ona ne razumije koliko je Antonu Antonoviču važno da revizija prođe dobro, jer bi mogao izgubiti sve i otići na suđenje.

Anna Andreevna Skvoznik-Dmukhanovskaya posvećuje puno vremena svom izgledu, veoma joj je važno da izgleda dobro, i uopšte nije važno što ponekad govori neumjesno i svakakve gluposti, glavna stvar je ona izgled. Anna Andreevna provodi većinu vremena u djevojačkoj sobi i ne ulazi posebno u poslove svog muža.

Ne sasvim mlada, ali još ne stara, žena može biti neobuzdana i izbirljiva, baš kao što je Ana Andrejevna vrlo radoznala. Skvoznik-Dmukhanovskaya je sujetna i bezobrazna žena, na sve gleda s visine, a ponekad čak i ponižava i ismijava svoje voljene. Tako, na primjer, Anna Andreevna ponekad počinje kontrolirati svog muža i govoriti mu šta da radi i kako da postupa. Takođe je ponizila svoju ćerku tako što ju je naterala da obuče haljinu koju Marija Antonovna uopšte nije želela da nosi.

Anna Andreevna se loše ponašala s takvim gostom kao revizorom, loši maniri uopće nisu odgovarali Gorodničevovoj ženi. Lažni revizor uspijeva prevariti Anu Andreevnu i njenu kćer Mariju Antonovnu, jer muškarci za njih predstavljaju samo torbicu i visok status u društvu. Anna Andreevna čak pokušava da se takmiči sa svojom kćerkom za pažnju revizora i to smatra više nego normalnim. U nekom trenutku sumnja i kaže mu da je udata, ali ipak prihvata komplimente upućene njoj. Da je njen muž ušao u sobu u pogrešno vreme, Anna Andreevna bi podlegla nagovoru revizora.

Anna Andreevna nije sasvim poštena žena, mnogo vara i prezirno se odnosi prema mužu i kćeri. Ima zabludu o visokom društvu, ali vjeruje da je dama iz visokog društva i da treba da se druži sa svojom vrstom. Ponekad je vulgarna zbog upotrijebljenih riječi koje ubacuje na pogrešno mjesto.

Nikolaj Vasiljevič je opisao sliku žene koja, osim sebe, ne primjećuje nikoga na ovom svijetu. Ona se samo bavi sobom i sanja da se preseli u Sankt Peterburg i posećuje društvene večeri, za koje je potpuno nezanimljiva i neobrazovana.

Opcija 2

Humorno djelo N.V. Inspektor Gogol, dozvolite vam da razmislite o ponašanju gotovo svih likova u ovom djelu. U svakodnevnom životu često srećemo slične ljude. Što čovjek doseže veće visine, to postaje arogantniji, posebno se to može vidjeti u sekularnom društvu. Razmotrite ovo ponašanje na primjeru istoimene heroine.

Vidimo da je gradonačelnikova supruga i Marijina majka, Anna Andreevna Skvoznik - Dmukhanovskaya - glupa, nestrpljiva i arogantna žena, ne zauzima posljednje mjesto u društvu upravo zbog toga što se ponaša arogantno. Na početku rada postaje nam očigledno da je za ovu osobu u trenutku njenog života važno samo kako izgleda revizor. I apsolutno ju nije briga kakva će sudbina zadesiti njenog muža, jer bi i on mogao pasti pod sud.

Anna Andreevna vjeruje da je najvažnija stvar u životu brinuti se samo o sebi. ona je veoma sebična osoba. Po njenom mišljenju, ako je osoba zgodna i njegovana, može riješiti sve svoje probleme. Pritom govori gluposti, ni ne razmišljajući o posljedicama svojih riječi. Uopšte je ne zanimaju poslovi njenog muža, jer to nije u njenom interesu. Osim lijepe odjeće i novca, heroina nema drugih interesa. Osim ako vlast nad mužem ne uđe i u njene interese, a onda se to izražava ismijavanjem i ukorima.

Gradonačelnikova supruga ima izraženu osobinu, to je patološka, ​​a ne zdrava radoznalost. Po njenom mišljenju, ona bi uvijek trebala biti svjesna najnovijih vijesti i veoma je zainteresovana za revizora. Zbog činjenice da Anna Andreevna ima razvijen osjećaj superiornosti, ona uvijek gleda ljude, prezirući, daje slobodu svojim mislima i pokušava poniziti druge ljude, čak i one koji su joj bliski. Primetno je i da ima negativan stav prema sopstvenom mužu, pokušavajući da ga kontroliše. Odnos prema vlastitom djetetu apsolutno nije majčinski, pokušavajući da je obrazuje, ponižava Mariju. Junakinja, takoreći, jasno stavlja do znanja ljudima oko sebe da je bolja od njih i da je apsolutno ne zanima šta će biti s onima oko nje.

Što se tiče sujetne i arogantne osobe, za Annu Andreevnu je glavni novac i ugled čovjeka, a ona svoju kćer uči na isti način. Ovakvo ponašanje heroine je na nju izigralo okrutnu šalu, lažljivi revizor je spretno prevario i gradonačelnikovu suprugu i njegovu kćer. U nekim slučajevima, Anna Andreevna se ponaša neprikladno za sekularnu damu. Ona pokušava da privuče pažnju mladića, uprkos činjenici da je udata.

Ovaj rad nam pokazuje da ljudi u kojima je malo ljudskog, koji žive bez razmišljanja o svojim postupcima, bez razumijevanja svojih bliskih, vrlo često pate od sebe.

Esej o Ani Andrejevni

Komedija N.V. Gogoljev Generalni inspektor napisan je u prvoj polovini devetnaestog veka. Dugo vremena predstava nije smjela biti postavljena zbog sadržaja. To je viđeno kao izrugivanje društveno-političkom sistemu koji postoji u Rusiji.

Radnja predstave opisuje komičnu situaciju. Ivan Andrejevič Khlestakov, prolazeći kroz određeni mali provincijski grad, pogrešno se smatra revizorom. U provincijskom gradu je gužva. Gorodnichiy A.A. Skvoznik-Dmuhanovski, zajedno sa ostatkom gradskih vlasti, zaglibljen je u korupciji. Mito i pronevere su ovde cvetale u nasilnoj boji. Stoga je vijest da revizor tajno stiže u grad sve gurnula u pravi šok.

Ne znajući kako da sazna više o revizoru i cilju njegove posjete gradu, Anton Antonovič mu daje mito. Vidjevši da stvar ne ide naprijed, odlučio je da napije Hlestakova i tako od njega sazna sve što je uznemirilo gradonačelnika. Tako se Hlestakov nađe u kući Skvoznik-Dmuhanovskog, gdje je primljen kao najdraži gost.

U kući gradonačelnika Khlestakov upoznaje svoju suprugu Anu Andrejevnu. Gradonačelnikova supruga je žena srednjih godina. Ona se ne bavi ničim barem donekle značajnim i praktično je ništa ne zanima. Sva njena radoznalost mogla je biti zadovoljena besposlenim tračevima. Život u provinciji je dosadan i monoton. Stoga je dolazak prestoničkog "revizora" razbuktao njenu maštu. Anna Andreevna je željela saznati više vijesti od osobe u posjeti. I istovremeno se pokažite.

A kako supruga gradonačelnika nije bila opterećena inteligencijom, nije se ništa moglo pokazati, osim odjeće. Ana Andrejevna nije znala kako da nastavi razgovor. Pored praznih i besmislenih uzvika uglavnom, od nje je bilo nemoguće čuti barem nešto razumljivo, sa određenim značenjem. Nedostatak mentalnih sposobnosti više je nego kompenzirao želju da se udovolji drugima i flertuje sa muškarcima. Hlestakov nije bio izuzetak. Njeni pokušaji da šarmira gostujućeg "revizora" izgledaju smiješno i tužno u isto vrijeme.

Ženski tipovi u Generalnom inspektoru zauzimaju vrlo mali ugao, potpuno epizodne figure. Ali kao veliki umjetnik, Gogol je u prolazu, jednim ili dva poteza kista, uspio dati potpuni portret ovih nasumičnih likova u svojoj komediji. Sve žene komedije se duhovno ne razlikuju od svojih muževa i očeva. Oni samo upotpunjuju sliku vulgarnosti koju je naslikao Gogol, kao dostojan dodatak muškoj polovini društva.

« Anna Andreevna- provincijska koketa, još ne sasvim stara, odgajana pola na romanima i albumima, pola na poslovima u ostavi i devojačkim. Ovo je veoma neozbiljna žena. Znajući za dolazak revizora, trči za mužem: „Šta, jesi li stigao? Revizor? sa brkovima? sa kakvim brkovima? Uzbuđenoj gradonačelnici nije do nje: "Posle, po majci!" A ona, ne shvatajući kakav je kritičan trenutak za njenog muža, naljuti se: „Posle? Evo vijesti poslije! Ne želim da posle... imam samo jednu reč: šta je on, pukovniče? ALI? (sa prezirom) lijevo! Ovo ću pamtiti za tebe!" Stiglo je novo lice, muško - ima se zbog čega uzbuditi. Za okrug Kleopatru, ovo je predokus novog flerta... Muž je otišao. „Za dva sata sve ćemo znati“, kaže ćerka, ali za majku je to večnost; „Za dva sata! hvala vam puno. Evo pozajmljenog odgovora“ Ana Andrejevna šalje svom Avdotiju: „Trči i pitaj gdje si otišla; Da, pitajte pažljivo: kakav je došljak, kakav je - čujete li? Proviri kroz pukotinu i saznaj sve, i to kakve oči: crne ili ne! .. Požuri, požuri, požuri, požuri…”. Hlestakov piše Trjapickinu: „Nisam odlučio s kojim da počnem, mislim prvo sa svojom majkom, jer izgleda da je sada spremna za sve usluge.” I ima sve razloge da vjeruje u to.

Marija Antonovna i dalje sebi dozvoljava da sumnja u istinitost Hlestakovljevih reči kada se pretvara da je autor Jurija Miloslavskog, a sama Ana Andrejevna mu nabacuje ovu laž svojim pitanjem: „Dakle, da li je Jurij Miloslavski tvoje delo?“ A kada pijani Hlestakov objašnjava da postoje dva romana pod ovim naslovom, ona, bez ikakve sumnje, primećuje: „Pa, istina je, pročitala sam vaš. Kako dobro napisano! „Oh, kako je prijatno! uzvikuje ona kada Hlestakova odvode u krevet. „Ali kakav suptilan tretman! Prijemi i sve to... Oh, kako je dobro! Volim ove mlade ljude! Jednostavno mi je ponestalo pamćenja...". A sve je ovo o pijanom i praznoglavom dečaku iz Sankt Peterburga. Zatim dolazi do spora između majke i kćeri oko toga koga je više gledao, a ko mu se više sviđao... „Slušaj, Osipe, koje oči najviše vole tvoj gospodar?“ pitaju lakeja. Nakon kratkog vremena, u sobu Khlestakova dolazi i sama Ana Andrejevna. Ova druga traži njenu ruku. Ana Andreevna slabo prigovara: "Ali da vam kažem: ja sam na neki način... udata sam." To je "na neki način" - odlično.

Flert je ono što ispunjava duhovni život Ane Andrejevne. Nije ni čudo što pogađa na kartama: sve njene misli leže u polju džakova svih pruga. Flert, i, naravno, toalet. „Četiri puta se presvlači u različite haljine tokom predstave“, kaže Gogol. A radnja se nastavlja dan i po ... Ove glavne osobine Ane Andrejevne određuju cijeli njen život, sve aspekte njenog života.

Neozbiljna Anna Andreevna i kao žena. Uopšte je ne zanimaju poslovi njenog muža. Živi samo za svoje male interese. Ona je ista kao i njena majka. Uopšte ne krije od svoje ćerke sve svoje slabosti. Ona osporava staratelje Marije Antonovne, pa čak i njenog verenika. Volela bi da se njena ćerka neprikladno obuče, da niko od muškaraca ne bi pogledao njenu ćerku. Karakteristična je scena u kojoj se majka i ćerka savetuju oko toaleta, kako ih ne bi ismevala neka „metropolitska stvar“.

„Ova scena i ovaj spor“, kaže Belinski, „definitivno i oštro ocrtavaju suštinu, karaktere i međusobne odnose majke i ćerke... U ovoj kratkoj, kao malo i nemarno bačenoj sceni, vidite prošlost, sadašnjost i budućnost , cijela priča o dvije žene u međuvremenu, sve se sastoji od spora oko oblačenja, a sve je, kao usput i nehotice, pobjeglo iz pjesnikovog pera. Kao i sve kokete, i to ne mlade, Anna Andreevna ima vrlo visoko mišljenje o sebi, smatra se aristokraticom, gleda s visine na sve dame. Gradonačelnik, u iščekivanju nastupajućeg generalskog zvanja, dobrodušno obećava da će Korobkinovu sinu pružiti pokroviteljstvo u Sankt Peterburgu: "Spreman sam za svoju ulogu, spreman da pokušam." Ali Anna Andreevna ga zaustavlja: "Uostalom, nije za svaku malu mladunku da pokroviteljstvo" ...

Marija Antonovna je čahura iz koje bi se s vremenom trebao razviti isti moljac kao Anna Andreevna. Nije više tako radoznala, mogla bi da čeka dva sata, ne bi poslala slugu da proviri kroz pukotinu, kakve oči ima revizor. Ona je mlađa, pa samim tim i neiskusnija, suzdržanija, a možda čak i čistija od svoje majke. Ali ona sama dolazi u mladićevu sobu, što ga tjera na odlučan korak...

U književnosti žene imaju posebnu ulogu. Većinu vremena su atraktivne i lijepe. Ženske slike u Generalnom inspektoru prikazane su na potpuno drugačiji način. Nemaju žensku skromnost i unutrašnji šarm, prazni su, glupi i slatki.

Anna Andreevna

Gradonačelnikova supruga ne igra nikakvu bitnu ulogu u predstavi, treperi u stranu. Anna Andreevna je radoznala dama "još nije sasvim stara". Odgajana je na ljubavnim romanima i na modnim albumima. Žena stalno mijenja odjeću, mijenja odjeću. Žena želi da zna sve i svakoga. Ona nudi da pogleda kroz pukotinu, razmotri boju očiju, odjeću. Istinski interes ništa ne mijenja, saznao sam, ali se nisam smirio, želim nove podatke kako bih prvi širio glasine među suprugama županijskih dužnosnika. O gradonačelnikovoj supruzi, Hlestakov kaže da je "apetizirana, veoma zgodna". U riječima varalice - revizora postoje i vulgarni epiteti: "...majka je takva da bi se još moglo...". Kćerka upoređuje Annu Andreevnu sa damom crvenih kartona: svijetle oči i plava kosa. U govoru gradonačelnice ima samo gluposti, ona neprestano brblja o sitnicama. Žena sanja da se preseli u glavni grad, nadajući se da će postati poznata dama u Sankt Peterburgu. Soba mora biti takva "...takva ambre da se nije moglo ući."

Bahatost gradonačelnice nadilazi, u nekim trenucima postaje "svinja" koja ne poštuje druge, ni bliske ni daleke.

Marija Antonovna

Gradonačelnikova ćerka ne izgleda kao da ima 18 godina. Ona je već dobro formirana dama iz okruga, flertuje sa muškarcima. Ćerka sama po sebi „nije loša“, ali je češće zauzeta gledanjem u svoj odraz u ogledalu. Djevojka obraća više pažnje na upravnika pošte. Marija Antonovna gradi oči i nagovara Hlestakova. Sviđa joj se vjetrovit auditor: "...majstor je lijep!", "...vaš gospodar ima lijepi nos!". U komičnoj sceni udvaranja neposredno za majkom i ćerkom, Hlestakov traži ruku od Marije Antonovne, ali beži iz grada, ostavljajući devojku bez ičega. Uloga onih koji se žele povoljno vjenčati je glavna na slici kćeri.

Podoficirska udovica

Ženska slika je komična i tragična. Udovica je bičevana na pijaci zbog svađe između žena. Policija je zakasnila na obračun žena i pohvatala one koje su bile na mjestu tuče. Udovica je "prijavljena" na način da "nije mogla sjediti dva dana". Nesrećnoj ženi pokušava se pripisati gnev i samovolja policajaca. Kaže da se "ubila".

Čuje se sarkazam, Gogol se smeje. Tragedija scene je i u tome što žena traži kaznu za poniženje i bol, zanima je samo novac.

Pohlepa, osvetoljubivost i bešćutnost komičarki izazivaju samo osmehe.

Glavna slika komedije je slika županijskog grada. Gogol ga je nazvao "montažnim" i "duševitim", što očigledno znači da sadrži sve tipove gradskog stanovništva, pokazuje njihove karakterne osobine i društveno ponašanje ("montažni grad"), skreće pažnju na grijehe i slabosti ljudi ("duševni grad" ").

Sistem karaktera komedije odražava društvenu strukturu grada. Na njenom čelu je gradonačelnik - Anton Antonovič Skvoznik-Dmuhanovski. Obdaren je svim ovlastima i odgovoran je za sve što se dešava u gradu. Otuda tri karakteristike koje ocrtavaju ovu sliku: moć (status), krivica (neodgovornost), strah (očekivanje kazne). Slijede četiri slike zvaničnika koji predstavljaju upravu grada: pravosuđe u liku sudije Ammosa Fedoroviča Ljapkina-Tjapkina, poštansko-telegrafske veze - upravnik pošte Ivan Kuzmič Špekin, za obrazovanje je zadužen upravnik škola Luka Lukič Khlopov , socijalne službe predvodi upravnik dobrotvornih institucija Artemy Filippovič Zemlyanika. Tri službenika, osim Špekina, prikazana su zajedno sa resorima kojima upravljaju. Dakle, Ljapkin-Tjapkin je predstavljen sa večno pripitom proceniteljem, čuvarima i posetiocima terena. Obrazovni sistem je takođe detaljno prikazan: Klopov, nastavnici, učenici. Dobrotvorne ustanove karakteriše red koji vlada u bolnici, lik Jagode i zlokobni lik doktora Gibnera. Da bi pokazao kontinuitet i neprikosnovenost kriminalne birokratske vlasti u gradu, Gogolj uvodi likove koji ne učestvuju u akciji - penzionisane službenike Ljuljukova, Rastakovski i Korobkina. Podrška i zaštita vlasti su policajci Svistunov, Pugovitsyn i Deržimorda, na čelu sa privatnim izvršiteljem Ukhovertovim.

Ostale segmente gradskog stanovništva predstavljaju prvenstveno urbani zemljoposjednici Petr Ivanovič Bobčinski i Petr Ivanovič Dobčinski. A po podudarnosti imena i po istom ponašanju odmah možete shvatiti da imamo tradicionalne „uparene likove“ koji će u radnji komedije obavljati zajedničku funkciju za dvoje. Apsurd Bobčinskog i Dobčinskog već je naznačen u njihovom statusu: stanodavci koji žive u gradu i pretvaraju se u tračeve od dokolice.

Slike trgovaca nisu ocrtane tako jasno kao slike zvaničnika. Trgovac Abdulin, očigledni vođa i autor bilješke Hlestakovu, dijelom je istaknut. Ova bilješka iscrpno karakterizira društvenu suštinu trgovačkog staleža: „Svom plemenitom gospodaru financija od trgovca Abdulina...“ Ovaj apel ima dvije karakteristike: Abdulin ne zna koji čin ili titulu da koristi, stoga, za svaki slučaj, on ih sve meša. A izraz "majstor finansija" odražava hijerarhiju vrijednosti trgovca - u njegovim očima, na samom vrhu društvene ljestvice je onaj koji je zadužen za finansije.

Trgovce prati druga kategorija stanovništva - buržoazija, koju predstavljaju bravar Poshlepkina i žena podoficira. Na ovim slikama su personificirana dva grijeha: ljutnja i kradljivost novca. Bravar je s pravom ogorčena što je gradonačelnica dala svog muža iz reda vojnicima, ali proklinje nedužne rođake gradonačelnika. Supruga podoficira ne brine zbog uvrede koja joj je nanesena, ponižavanja ženskog dostojanstva, već o tome kakvu korist može izvući od "sreće" koja ju je zadesila.

Slike slugu upotpunjuju galeriju likova. Možda se čini da su isti i da ne zaslužuju posebnu pažnju, ali nije tako. Komedija prikazuje tri društvene kategorije sluge: gradski kafanski sluga - drzak i pomalo drzak; sluga u gradonačelnikovoj kući - Miška, uslužan, ali znajući svoju vrijednost; i Hlestakovljev lični sluga, Osip, tip gospodarskog sluge, oštroumni seljak, ali već iskvaren prestoničkim životom, lakej, koji u svemu ponavlja gospodara.

Odvojeno, tu su slike gradonačelnikove supruge Ane Andrejevne i kćeri Marije Antonovne. Zajedljivi i tačni portreti provincijalne gospođe i gospođice pokazuju tužnu sliku isprazne ograničenosti njihovog života, oskudice ideja i moralne skučenosti. Radna uloga ovih heroina je također velika, jer zbog odsustva pravog ljubavnog sukoba u komediji, ove slike služe za stvaranje parodije - u scenama Hlestakovljevog naizmjeničnog udvaranja ili kćeri ili majci. Međutim, gradonačelnikova porodica je i dalje na vrhu društvenog položaja u gradu. Dame nižeg ranga, kao što su Klopova ili Korobkinova žena, prisiljene su da zavide i ogovaraju.

Slika Khlestakova se, naravno, izdvaja u komediji zbog svoje radnje i ideološke uloge. Khlestakov je ključna figura u zapletu, jer bez njega situacija "privida" ne bi bila moguća. Osim toga, on ne samo što pasivno zauzima poziciju imaginarnog revizora, već se s nevjerovatnim uspjehom poigrava sa zabludom građana, na koju zbog svoje gluposti ni ne sumnja. U ideološkom smislu, Hlestakov služi kao svojevrsno iskušenje za grad, jer su najsmješnije ideje građana o Sankt Peterburgu u ličnosti Hlestakova u potpunosti potvrđene. Stoga se građani, prije svega službenici, ponašaju otvoreno i tonu sve dublje u blato bezakonja i zloće. Hlestakov nikoga namjerno ne obmanjuje, on uopće nije sposoban za bilo kakvu namjernu akciju, jer, po vlastitim riječima, ima „neobičnu lakoću u mislima“, odnosno prazninu. Hlestakov nema ništa svoje, pa se tako ponaša i radi ono što se od njega očekuje. To je razlog njegovih nadahnutih laži u gradonačelnikovoj kući. Bio je svojevrsna "pošast" za gradjane, kojom su se bičevali.

Konačno, najvažnija slika komedije Generalni inspektor je sam revizor, koji objedinjuje čitavu predstavu. Od prve fraze komedije pojavljuje se kao pretpostavka, očekivanje, određena ideja i mora se pojaviti inkognito. Tada, umjesto pravog revizora, u grad prodire obmana, fatamorgana, "inspektor". Na početku petog čina inspektor naizgled nestaje da bi se u posljednjem retku komedije pojavio kao surova stvarnost, poput istine koja je zadesila službene osobe u nijemoj sceni. Paralelno sa imidžom revizora, u komediji se razvija i slika Sankt Peterburga. Petersburg najprije izaziva strah i apsurdna nagađanja kod zvaničnika, zatim se manifestira kao fatamorgana kroz sliku Hlestakova, a nakon Hlestakovljevog udvaranja gradonačelnikovoj kćeri, postaje nerazumno blizak stanovnicima grada N. Na kraju predstave, nakon najave dolaska pravog revizora, slika Sankt Peterburga postaje neprijateljska i obeshrabrujuća.

Poslušajmo opasku samog Gogolja o još jednom liku u komediji Generalni inspektor: „Čudno je: žao mi je što niko nije primijetio iskreno lice koje je bilo u mojoj predstavi. Da, postojalo je jedno pošteno, plemenito lice koje je u njemu delovalo sve vreme njegovog trajanja. To iskreno, plemenito lice bilo je smeh. U komediji nema pozitivnih likova, smeh se ne pojavljuje na sceni između likova, on postoji u samoj atmosferi komedije - smeh se rađa u srcu gledaoca i u njemu budi plemenito ogorčenje.

Esej na temu „Ženske slike“ u djelima N.V. Gogol

Kreativnost N.V. Gogolj zauzima posebno mjesto u ruskoj književnosti. Niko drugi nije mogao na tako živ i duhovit način opisati najširu panoramu ruskog života. Naravno, umjetnika prije svega zanimaju nedostaci, ne žali za domovinom, već pokazuje sve njene povrede, sve loše što postoji u svakodnevnom životu. Satiričarevo pero služi za prokazivanje zvaničnika i zemljoposednika, i ruga se njihovim porocima. Gogol u svojim djelima ne obraća mnogo pažnje na ženske slike. Pisac ne smatra potrebnim odvojeno prikazivati ​​nedostatke muškaraca i žena, on samo daje opštu sliku pustoši koja vlada u gradovima i selima Rusije. No, s druge strane, navode čitatelja da dublje razmisli o razlozima pustoši, dodaju boju opisu i dinamiku radnji.

Jedno od najpoznatijih Gogoljevih djela je drama "Državni inspektor". Čini se da je ovo djelo svojevrsni prolog monumentalnoj poemi "Mrtve duše", djelo čitavog života pisca. U Generalnom inspektoru žalac satire usmjeren je protiv života i običaja zabačenog grada, protiv pohlepe i samovolje županijskih službenika.

"Mrtve duše" je djelo mnogo većeg obima. U njemu se cijela Rusija pojavila pred sudom čitalaca. Gogol je ne sažaljeva, već se zajedljivo podsmjehuje na njene nedostatke, vjerujući da će ovaj tretman biti od koristi, da će se u budućnosti domovina definitivno riješiti prljavštine i vulgarnosti. Ideja "Mrtvih duša" je nastavak "Državnog inspektora". Ne prikazuje samo život i običaje službenika županijskog grada. Sada Gogol razotkriva i stanodavce i činovnike, a on je pošast očiglednih nedostataka u mnogo većim razmerama. Pred očima čitalaca prolaze „mrtve“ duše cele Rusije.

Jedna od glavnih funkcija koje ženske slike obavljaju u oba djela je formiranje predstava o određenim društvenim i socio-psihološkim tipovima. Najupečatljiviji primjer za to je slika zemljoposjednika Korobočke. Gogol ju opisuje kao strašnu osobu zbog svoje škrtosti i gluposti, koja je više kao mašina nego osoba. Njena karakteristična karakteristika je želja da dobije što više novca, a ne zanima je li kupcu roba potrebna ili ne. Kutija je škrta i štedljiva, ništa se neće izgubiti u njenoj ekonomičnosti, što je generalno za svaku pohvalu. Ali glavna karakteristika njenog karaktera krije se u njenom "govorećem" prezimenu: ovo je neprobojna, ograničena i glupa starica. Ako joj je pala na pamet neka ideja, onda ju je nemoguće uvjeriti, svi razumni argumenti "odbijaju se od nje kao gumena lopta od zida". Čak i nepokolebljivi Čičikov postaje bijesan, pokušavajući joj dokazati nesumnjivu korist od prodaje seljaka. Ali ona je čvrsto shvatila da je Čičikov želi prevariti, a razbijanje ovog oraha, ova kutija je izuzetno teška čak i za okorjelog biznismena Čičikova. Gogolj je u Korobočki utjelovio svo ograničeno razmišljanje ruskih zemljoposjednika, postala je simbol ponora u kojem se nalazi rusko zemaljsko plemstvo, koje je potpuno izgubilo sposobnost razumnog razmišljanja.

Da bi prikazao sliku života i dubinu pada morala u provincijskom gradu N., autor uvodi slike gradskih tračeva. Njihove pretjerane i izmišljene priče o Čičikovljevim avanturama, pomiješane s raspravama o modi, ne izazivaju u čitaocu ništa osim osjećaja gađenja. Živopisne slike jednostavno ugodne dame i dame koja je simpatična u svakom pogledu karakteriziraju grad i pokrajinu s vrlo nepovoljne strane, naglašavajući plan njihovog razmišljanja.

Zbog tračeva koje su širile ove dame, otkriveni su nedostaci nepoštenih službenika. I ovo nije jedini primjer kako ženske slike pomažu Gogolju da pokaže pravu sliku života, stvarnu situaciju.

Napolju, u Ani Andrejevni, supruzi gradonačelnika u Generalnom inspektoru, nema ništa zanimljivo: nervozna, radoznala brbljivica, čitalac odmah stiče utisak da ima vjetar u glavu. Međutim, vrijedi ga pogledati. Na kraju krajeva, autor je u svojim "Primjedbama za gospodu glumce" karakteriše kao ženu inteligentnu na svoj način, pa čak i neku moć nad svojim mužem. Ovo je zanimljiv predstavnik provincijskog društva. Zahvaljujući njoj, imidž gradonačelnice postaje istaknutiji, dobiva dodatno značenje, a čitatelj dobiva jasnu predstavu o načinu života i problemima županijskih dama.

Ne razlikuje se mnogo od majke i Marije Antonovne. Vrlo je slična njoj, ali mnogo manje aktivna, ovo nije dvojnik energičnog službenika, već samo njena sjena. Marija Antonovna svim silama želi da izgleda značajno, ali njeno ponašanje je odaje: odeća zauzima najviše prostora u srcu devojke, ona obraća pažnju prvenstveno na Hlestakovljevo „odelo“, a ne na njegovog vlasnika. Slika Marije Antonovne karakteriše grad sa loše strane, jer ako su mladi zauzeti samo sobom i "odijelima", onda društvo nema budućnost.

Slike gradonačelnikove supruge i kćeri sjajno otkrivaju autorovu namjeru, ilustriraju njegovu ideju: birokracija i društvo u županijskom gradu su potpuno truli. Ženske slike pomažu da se otkrije autoričina namjera u "Mrtvim dušama". Mrtvilo se očituje i kod Korobočke, koja uvijek mukotrpno skuplja lijepi peni i boji se da pogriješi pri sklapanju posla, te u suprugama zemljoposjednika.

Osim toga, supruge Manilova i Sobakeviča pomažu autoru da detaljnije otkrije muške slike i naglasi sve osobine karaktera. Svaki od njih je, takoreći, kopija svog supružnika. Na primjer, Sobakevičeva supruga je, ušavši u sobu, sjela i nije ni pomislila da započne razgovor, što potvrđuje grubost i neznanje vlasnika. Manilova je zanimljivija. Njeni maniri i navike u potpunosti ponavljaju manire i navike njenog muža, prepoznajemo isti zamorni izraz na njenom licu, ona, kao i sam Manilov, još nije napustila svijet snova. Ali u isto vrijeme postoje nagoveštaji njene nezavisnosti; Gogol se priseća studija u internatu, kako je svirala klavir. Tako se Manilova odvaja od muža, dobija svoje osobine, autorka nagoveštava da je njena sudbina mogla da se razvije drugačije da nije upoznala Manilova. Međutim, slike supruga posjednika nisu samostalne, one samo obogaćuju slike samih posjednika.

Imidž guvernerove ćerke je u ovom pogledu izuzetno važan. Iako u cijeloj pjesmi ne izgovara nijednu riječ, uz njenu pomoć čitalac otkriva zadivljujuće Čičikovljeve karakterne osobine. Susret sa šarmantnom djevojkom budi nježna osjećanja u duši Čičikova, ovaj skitnica odjednom počinje razmišljati o ljubavi i braku, o budućnosti mladosti. Unatoč činjenici da će se ova opsesija uskoro povući kao izmaglica, ovaj trenutak je vrlo važan, ovdje čitalac susreće nejasan nagovještaj mogućeg duhovnog ponovnog rođenja junaka. U poređenju sa slikom gradonačelnikove kćeri u Generalnom inspektoru, slika guvernerove kćeri nosi bitno drugačije semantičko opterećenje.

U principu, ženske slike glavnog inspektora ne igraju važnu ulogu u razumijevanju glavne ideje djela. Ali njihov značaj je takođe veliki. Na kraju krajeva, žene nisu službene osobe, što znači da Gogoljeva satira nije usmjerena direktno na njih, njihova je funkcija da potenciraju opću degradaciju županijskog grada. Anna Andreevna i Marya Antonovna isticale su nedostatke službenika. Njihova glupost i previsoka samouobraženost stavljaju pod zasljepljujuće svjetlo satire iste mane službenika, skrivene pod maskom poštenja i marljivosti.

U "Mrtvim dušama" ženske slike su, naprotiv, raznovrsne. Oni su mnogo složeniji, razvijeniji nego u "Inspektoru". Nijedan od njih se ne može nedvosmisleno okarakterisati. Ali jedno je sigurno: ženske slike omogućavaju čitaocu da dublje razume delo, njihovo prisustvo oživljava narativ i često izaziva osmeh čitaoca.

Općenito, Gogoljeve ženske slike, koje nisu glavne, detaljno i precizno karakteriziraju običaje birokratije. na zanimljiv i svestran način prikazuju život vlastelina, potpunije i dublje otkrivaju najvažniju sliku u stvaralaštvu pisca - sliku domovine, Rusije. Kroz opis takvih žena, Gogolj navodi čitaoca na razmišljanje o njenoj sudbini, o sudbini svojih sunarodnika i dokazuje da ruske mane nisu njena krivica, već nesreća. A iza svega toga krije se velika ljubav autorke, nada u njen moralni preporod.