Lokacija slika lovaca u mirovanju. "Lovci na odmoru": tajne najpoznatije Perovljeve slike
Slika "Lovci na odmoru" (Vasily Grigorievich Perov) Perov je naslikao sliku "Lovci u miru" 1871. godine. U ovom radu umjetnik je prikazao tri lovca koji se odmaraju nakon uspješnog lova. Umjetnik Perov, mora se priznati, i sam je bio strastveni lovac. Umjetnik je više puta u životu vidio takve scene, jer je i sam bio sudionik svih vrsta smiješnih priča, tračeva i neviđenih priča o lovu sa svojim kolegama lovcima nakon teškog, ali zanimljivog lova. Prikazati ovakvu scenu na platnu, prikazati različite karaktere likova, bez ikakve dvosmislenosti, moglo bi se reći, tema je bliska duhu običnog naroda. Kao rezultat toga, na slici su tri lovca s plijenom, ne dva ili četiri, već tri, općenito, sveto trojstvo na pozadini večernjeg, pomalo dosadnog pejzaža, ptice i dalje lete na oblačnom nebu, blago povjetarac se osjeća, oblaci se skupljaju. tekstura mrtvih priroda Teksturu mrtve prirode umetnik pažljivo ispisuje, bez sumnje svi izgledaju živo bez problema, tu su lovački trofeji, dobro ubijeni zec, jarebice, lovačke puške, rog sa mrežom i drugo lovačke potrepštine neophodne za lov. Ali to nije glavna stvar na slici, Perovov zadatak u ovom radu su ipak tri lovca sa svojim različitim karakteristikama. Lovac starijeg izgleda ne baš lovačke avanture, fragment iz onoga što otprilike priča: Evo smetnje, širi svoju ruke u stranu, promašio sam drugog zeca i već je bio duplo veći od prvog, onda sam uspješno upucao prvog. Drugi drug, koji je u srednjim godinama, takođe je iskusan lovac, sa ironijom sluša starijeg lovca, češe ga po uhu, može se reći da mu narator jasno izaziva sarkastičan osmeh svojom lovačkom, redovnom i neistinitom pričom i očito mu ne vjeruje, ali je ipak zanimljivo slušati kako on misli. Mladi lovac, koji s desne strane pažljivo i s povjerenjem sluša priče starog prekaljelog lovca, vjerovatno i sam želi nešto reći o svom lovu na jarebice, ali mu starac očito ne dozvoljava ni riječ. . Radnja slike Lovci u mirovanju pokazala se direktno anegdotalnom, u odnosu na druga Perova djela. Savremenici su različito reagirali na rad majstora, Saltykov-Shchedrin je kritizirao umjetnika zbog neprirodnog izgleda lica lovaca, kao da su glumci, a ne živi lovci. A Stasov V.V., naprotiv, oduševljeno se divio slici, upoređujući je s pričama pisca Turgenjeva. Šta god da je bilo, ali sliku Lovci u mirovanju zavoleli su ljudi, sami lovci sa velikim entuzijazmom govore o ovom delu. Danas se kopije ove slike smatraju standardom poklona za strastvene lovce. Stoga, u kući dobrog lovca, slična parcela uvijek visi na zidu, a ponekad i sa drugim licima likova na slici. U radu umjetnika Perova, ovo djelo i slike: Golubnjak, Ribolov i Ptitselov povezuju se s određenim odstupanjem od visoko kritičnih slika 1860-ih. I još jednu sliku Lovaca u mirovanju napisao je Perov u dva primjerka, original se čuva u Tretjakovskoj galeriji, a kopija slike u Ruskom muzeju u Sankt Peterburgu. Foto kolaži -
Sliku lovaca u mirovanju Perov je naslikao 1871. U ovom radu umjetnik je prikazao tri lovca koji se odmaraju nakon uspješnog lova. Umjetnik Perov, mora se priznati, i sam je bio strastveni lovac. Umjetnik je više puta u životu vidio takve scene, jer je i sam bio sudionik svih vrsta smiješnih priča, tračeva i neviđenih priča o lovu sa svojim kolegama lovcima nakon teškog, ali zanimljivog lova. Prikazati ovakvu scenu na platnu, prikazati različite karaktere likova, bez ikakve dvosmislenosti, moglo bi se reći, tema je bliska duhu običnog naroda. Kao rezultat toga, na slici su tri lovca s plijenom, ne dva ili četiri, već tri, općenito, sveto trojstvo na pozadini večernjeg, pomalo dosadnog pejzaža, ptice i dalje lete na oblačnom nebu, blago povjetarac se osjeća, oblaci se skupljaju.
Teksturu mrtve prirode je umjetnik pažljivo ispisao, bez sumnje svi izgledaju živo bez problema, tu su lovački trofeji, dobro ubijeni zec, jarebice, lovačke puške, rog s mrežom i drugi lovački pribor potrebni za lov. Ali sve to nije glavna stvar na slici, Perovov zadatak u ovom radu su ipak tri lovca sa svojim različitim karakteristikama. Najizraženija figura na slici Lovci na odmoru je, naravno, lovac starijeg izgleda, koji svojim drugovima strastveno priča o svojim očiglednim ili ne baš avanturama u lovu, fragment iz onoga što otprilike priča: Evo smetnje, širi se ruke u stranu, promašio je drugog zeca i već je bio duplo veći od prvog, prvog sam uspješno gađao. Drugi drug, koji je u srednjim godinama, takođe je iskusan lovac, sa ironijom sluša starijeg lovca, češe ga po uhu, može se reći da mu narator jasno izaziva sarkastičan osmeh svojom lovačkom, redovnom i neistinitom pričom i očito mu ne vjeruje, ali je ipak zanimljivo slušati kako on misli. Mladi lovac, koji s desne strane pažljivo i s povjerenjem sluša priče starog prekaljelog lovca, vjerovatno i sam želi nešto reći o svom lovu na jarebice, ali mu starac očito ne dozvoljava ni riječ. . Radnja slike Lovci u mirovanju pokazala se direktno anegdotalnom, u odnosu na druga Perova djela. Savremenici su različito reagirali na rad majstora, Saltykov-Shchedrin je kritizirao umjetnika zbog neprirodnog izgleda lica lovaca, kao da su glumci, a ne živi lovci. A Stasov V.V., naprotiv, oduševljeno se divio slici, upoređujući je s pričama pisca Turgenjeva. Šta god da je bilo, ali sliku Lovci u mirovanju zavoleli su ljudi, sami lovci sa velikim entuzijazmom govore o ovom delu. Danas se kopije ove slike smatraju standardom poklona za strastvene lovce. Stoga, u kući dobrog lovca, slična parcela uvijek visi na zidu, a ponekad i sa drugim licima likova na slici. U radu umjetnika Perova, ovo djelo i slike: Golubnjak, Ribolov i Ptitselov povezuju se s određenim odstupanjem od visoko kritičnih slika 1860-ih. I još jednu sliku Lovaca u mirovanju napisao je Perov u dva primjerka, original se čuva u Tretjakovskoj galeriji, a kopija slike u Ruskom muzeju u Sankt Peterburgu.Sliku Lovci u miru Perov je naslikao 1871. U ovom radu umjetnik je prikazao tri lovca koji se odmaraju nakon uspješnog lova. Umjetnik Perov, mora se priznati, i sam je bio strastveni lovac.
Umjetnik je više puta u životu vidio takve scene, jer je i sam bio sudionik svih vrsta smiješnih priča, tračeva i neviđenih priča o lovu sa svojim kolegama lovcima nakon teškog, ali zanimljivog lova. Prikazati ovakvu scenu na platnu, prikazati različite karaktere likova, bez ikakve dvosmislenosti, moglo bi se reći, tema je bliska duhu običnog naroda.
Kao rezultat toga, na slici su tri lovca s plijenom, ne dva ili četiri, već tri, općenito, sveto trojstvo na pozadini večernjeg, pomalo dosadnog pejzaža, ptice i dalje lete na oblačnom nebu, blago povjetarac se osjeća, oblaci se skupljaju.
Teksturu mrtve prirode je umjetnik pažljivo ispisao, bez sumnje svi izgledaju živo bez problema, tu su lovački trofeji, dobro ubijeni zec, jarebice, lovačke puške, rog s mrežom i drugi lovački pribor potrebni za lov. Ali sve to nije glavna stvar na slici, Perovov zadatak u ovom radu su ipak tri lovca sa svojim različitim karakteristikama.
Najizraženija figura na slici Lovci na odmoru je, naravno, lovac starijeg izgleda, koji svojim drugovima strastveno priča o svojim eksplicitnim ili ne baš dogodovštinama u lovu, fragment iz onoga što otprilike priča: Evo smetnje, širi se ruke u stranu, promašio je drugog zeca i već je bio duplo veći od prvog, prvog sam uspješno gađao. 
Drugi drug, koji je u srednjim godinama, takođe je iskusan lovac, sa ironijom sluša starijeg lovca, češe ga po uhu, može se reći da mu narator jasno izaziva sarkastičan osmeh svojom lovačkom, redovnom i neistinitom pričom i očito mu ne vjeruje, ali je ipak zanimljivo slušati kako on misli.
Mladi lovac, koji s desne strane pažljivo i s povjerenjem sluša priče starog prekaljelog lovca, vjerovatno i sam želi nešto reći o svom lovu na jarebice, ali mu starac očito ne dozvoljava ni riječ. .
Radnja slike Lovci u mirovanju pokazala se direktno anegdotalnom, u odnosu na druga Perova djela. Savremenici su različito reagirali na rad majstora, Saltykov-Shchedrin je kritizirao umjetnika zbog neprirodnog izgleda lica lovaca, kao da su glumci, a ne živi lovci. A Stasov V.V., naprotiv, oduševljeno se divio slici, upoređujući je s pričama pisca Turgenjeva.
Šta god da je bilo, ali sliku Lovci u mirovanju zavoleli su ljudi, sami lovci sa velikim entuzijazmom govore o ovom delu. Danas se kopije ove slike smatraju standardom poklona za strastvene lovce. Stoga, u kući dobrog lovca, slična parcela uvijek visi na zidu, a ponekad i sa drugim licima likova na slici. U radu umjetnika Perova, ovo djelo i slike: Golubnjak, Ribolov i Ptitselov povezuju se s određenim odstupanjem od visoko kritičnih slika 1860-ih.
Vasilij Grigorijevič Perov stvorio je mnogo nevjerovatnih slika. Među njima je i slika "Lovci na odmoru". Iako ga je umjetnik naslikao krajem 19. vijeka, poznavaoci slikarstva i dalje rado gledaju na platno na kojem su prikazani stvarni ljudi, preneseni su njihovi izrazi lica i gestovi.
Kreativna biografija - početak putovanja
Umjetnik Vasilij Grigorijevič Perov živio je 1833-82. Tačan datum njegovog rođenja nije poznat, okvirno je to kraj decembra 1833. - početak januara 1834. godine. Grigorij Vasiljevič - vanbračni sin barona Grigorija (George) - pokrajinskog tužioca. Uprkos činjenici da su se nakon rođenja djeteta roditelji vjenčali, on još uvijek nije imao pravo na titulu i prezime.
Jednom je Vasilijev otac pozvao umjetnika kod njih. Dječak je volio gledati rad slikara i to je izazvalo njegovo veliko interesovanje za kreativnost. Uprkos činjenici da mu se zbog malih boginja, koje je dijete imalo, vid pogoršao, Vasilij je i dalje vrijedno učio i samostalno se bavio crtanjem.
Tada je otac poslao dijete u umjetničku školu u Arzamasu, gdje je studirao od 1846. do 1849. godine. A. V. Stupin je vodio školu, laskavo je govorio o mladom talentu i rekao da Vasilij ima talenat.
Ne završavajući fakultet zbog sukoba sa kolegom, mladić se preselio u Moskvu, gdje je upisao Školu za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu.
Nagrade, slike
Godine 1856. za portret Nikolaja Grigorijeviča Kridenera Perova odlikovan je malom medaljom, zatim radovi "Dolazak policajca", "Scena na grobu", "Lutalica". Za sliku "Prvi red" umjetnik je nagrađen malom medaljom, a za "Seosku povorku na Uskrs" velikom zlatnom medaljom.
Tada je slikar stvorio još mnogo lijepih platna, uključujući i njegovu čuvenu sliku "Lovci na odmoru", "Trojka", "Djeca koja spavaju", "Dolazak učenice". Njegova posljednja djela su "Lutalica u polju", Ribari", "Starac na klupi", "Jaroslavnin plač".
O čuvenoj slici
Sliku "Lovci u miru" naslikao je V. I. Perov 1871. godine. Ako u prvoj polovini svog stvaralaštva umjetnik odražava sumorne scene narodnog života („Viđenje mrtvaca“, „Radionica“, Trojka, itd.), onda u drugoj sve više prikazuje lovce, pticu. -lovci, ribari koji toliko vole to što rade.
Sam umjetnik je jako volio lov, pa mu je ova tema bila poznata. Sada se slika "Lovci odmaraju" nalazi u Državnoj Tretjakovskoj galeriji u Moskvi, a kopija koju je autor napravio 1877. godine može se vidjeti u Državnom ruskom muzeju.
Ko je prikazan na platnu - pravi prototipovi
Lovci u Perovljevom logoru su nefiktivni likovi. Ako obratite pažnju na platno, vidjet ćete naratora na lijevoj strani. Umjetnik je u svojoj maski prenio sliku D. P. Kuvshinnikova, koji je bio poznati moskovski liječnik, veliki ljubitelj lova na pušku.
Vasilij Grigorijevič Perov učinio je odličnu uslugu ljekaru, još više ga proslavivši. Nakon što je slika predstavljena na putujućoj izložbi, D. P. Kuvshinnikov je postao veoma popularan u umjetničkim, pozorišnim i književnim krugovima. U njegovom stanu počeli su se okupljati umjetnici, pisci, umjetnici.
Lovac skeptik na platnu ima i svoj pravi prototip. Na slici ovog čoveka, Perov je uhvatio doktora V. V. Bessonova, koji je bio Kuvšinjikov prijatelj.
Najmlađi lovac je izvučen iz Nikolaja Mihajloviča Nagornova. Ovaj 26-godišnji mladić bio je kolega i prijatelj Besonova i Kuvšinjikova. Godinu dana kasnije, mladić se oženio nećakinjom Lava Tolstoja.
Sada kada se zna ko su ti lovci na Perovom stajalištu, gledajući sliku, zavirivanje u njene najsitnije detalje biće još zanimljivije.
Opis radnje slike
U prvom planu su prikazana tri lovca. Navodno od ranog jutra lutaju šumom u potrazi za plijenom. Njihovi trofeji bili su ograničeni na patku i zeca. Lovci su bili umorni i odlučili su se zaustaviti.
U pozadini se vide mala ostrva snega. Na prednjoj i bočnoj strani - osušena trava, grmlje na kojem zeleno lišće još nije procvjetalo. Najvjerovatnije je to kraj marta ili početak aprila. Već pada mrak, ali muškarci se ne osjećaju dobro u međusobnom društvu, jer se zajednički interesi, razgovori spajaju.
Lovci na odmoru - opis ovih hrabrih ljudi
Umjetnik je uspio prenijeti izraze lica, svoje likove. Gledajući ih, postaje jasno o čemu pričaju, misle.
Dakle, čovjek koji sjedi s lijeve strane, čiji je prototip bio D.P. Kuvshinnikov, najstariji je. Jasno je da je iskusan lovac. Čovjek priča o svojim podvizima. Po tome što su mu ruke napete, jasno je da kaže da je nekako sreo medveda i, naravno, iz ove borbe izašao kao pobednik.
Vidi se da je sredovečni muškarac, koji se nalazi između dva lovca, sarkastičan prema priči prijatelja. Očigledno je više puta čuo ovaj bicikl. Ovaj lovac je spustio oči i jedva suspregnuo osmeh da se ne nasmeje, ali ne želi da izda starijeg prijatelja i ne kaže mladom lovcu da je ova priča fikcija. Evo ih, lovci na zastoju. Cijena izmišljene priče je niska, ali najmlađi lovac to ne zna.
Toliko pažljivo sluša naratora da ne vidi šta se dešava oko njega. Zaboravlja čak i da popuši - ruka s cigaretom se smrznula - mladić tako napeto prati verbalnu zaplet. Navodno se tek nedavno pridružio ovoj kompaniji i još ne zna sve priče koje njegovi novi prijatelji mogu ispričati.
Razmišljate o svemu ovome gledajući sliku koju je autor tako realistično naslikao. Lovci miruju, doduše ukočeni u jednom položaju, ali čini se da će sada ustati i krenuti u nove avanture.
Datum događaja: 01.09.2015 Organizator: Fakultet istorije umjetnosti govornik: Valentin Golovin"Lovci na odmoru" Vasilija Perova jedan je od najudžbenijih i repliciranih u različitim oblicima ruskih slika. Svaki udžbenički tekst ima posebnu istoriju i poseban odraz. Tekst poprima nova značenja, a stare, slikovne "replike" više se ne doživljavaju u kontekstu kulturnih tradicija vremena slikarstva.
Valentin Vadimovič Golovin - doktor filoloških nauka, profesor, rukovodilac Centra za istraživanje dečje književnosti IRLI (Puškinova kuća) Ruske akademije nauka.
Fakultet istorije umetnosti je 1. septembra 2015. godine bio domaćin prvog otvorenog istraživačkog seminara u akademskoj godini posvećenog slici Vasilija Perova „Lovci na odmoru“ – jednoj od udžbeničkih i najreprodukovanijih u različitim oblicima ruskog slikarstva. Svaki udžbenički tekst ima posebnu istoriju i poseban odraz. Vremenom on dobija nova značenja i gubi stara; slikovite "replike" više se ne doživljavaju u kontekstu kulturnih tradicija vremena slikarstva. U sklopu njegovog predavanja Vasilija Perova "Lovci na odmoru". Replike platna za udžbenike” Valentin Golovin (dr, profesor, rukovodilac Centra za istraživanje dečije književnosti Instituta ruske književnosti (Puškinov dom) Ruske akademije nauka) ponudio je učesnicima seminara pravi i kulturni komentar o ovo poznato platno.
Vasilij Perov. Lovci na odmoru (1871). Tretjakovska galerija
Na početku svog izlaganja, predavač je govorio o pristupima razumevanju udžbeničkih tekstova uopšte. Svako udžbeničko djelo, bilo da se radi o platnu ili književnom tekstu, obiluje detaljima koje smo navikli da ne primjećujemo; Primjer za to je slika V. Pukireva "Nejednak brak". Predavač je skrenuo pažnju na činjenicu da je mladoženja prikazan na platnu nosio Orden Svetog Vladimira 2. stepena, što znači da je upao u prvih deset zvaničnika Rusije: ne više od dvadeset ljudi je nosilo ovu nagradu istovremeno . Također je istakao visoku cijenu mladenkih rukavica i veličinu njenog rubina, te zaključio da kada se pokuša analizirati rad, detalji mogu radikalno promijeniti ideju o njemu.
Još jedna ilustracija ove teze bio je fragment slike u privatnoj kolekciji, koji prikazuje kozačke trofeje nagomilane na gomili. Prilikom atribucije ovih predmeta ispostavilo se da je među njima, uz čerkeški kožni bič i korice kavkaskog srebrnog bodeža, bio i ženski pištolj sedlo sa glatkom cijevi, kao i žensko sedlo, što znači da kozak je imao posla ne samo sa gospodinom, već i sa damom. To nam omogućava da razumijemo podtekst slike, što može značajno utjecati na njenu percepciju.
Važan zadatak pred istraživačem udžbeničkog umjetničkog djela je da ne podlegne iskušenju da ga smatra etnografskim izvorom, što nije. Na primjer, na poznatoj slici G. Myasoedeva "Pogled nevjeste", sudeći po kostimima likova, najmanje tri žene su iz različitih dijelova carstva. Osim toga, mladenka u ovom obliku mogla bi se održati, možda u najjužnijim dijelovima zemlje. Uglavnom, ono što je prikazano na ovoj slici nije moglo da se desi.
Sve navedene teze o udžbeničkim tekstovima važne su i za analizu Perovljeve slike "Lovci na odmoru". Ubrzo nakon pojavljivanja 1871., slika je dobila pozitivne kritike od M. E. Saltykova-Ščedrina, V. V. Stasova, F. M. Dostojevskog, ali je sada toliko replicirana da se smatra lošim manirom govoriti o njoj: u nekim monografijama posvećenim Perovu, platno se ni ne spominje. To nikako ne znači da je moderna javnost u stanju da prebroji "replike" koje je umjetnik stavio u sliku. Naprotiv, obimna literatura o likovnoj kritici često unosi nova, pogrešna značenja u platno. Kako bi se činjenice odvojile od mitova, predavač je predložio postavljanje nekoliko pitanja o slici. Razmotrimo ih u nastavku.
Ko je na ovoj slici?
Prema jednoj verziji, Perov je na slici prikazao svoje poznanike - Dmitrija Kuvšinjikova (narator), Vasilija Besonova (laže) i Nikolaja Nagornog (sluša). Prvi put se ova pretpostavka pojavila 1962. godine na stranicama almanaha "Lovački prostori". Izvor je pismo Nagornovove kćeri: „D. P. Kuvšinjikov je bio jedan od najbližih prijatelja mog oca. Često su išli u lov na ptice. Moj otac je imao psa i zato se okupio sa nama: Dmitrij Pavlovič, Nikolaj Mihajlovič i dr Besonov V.V. Oslikava ih Perov ("Lovci na odmoru"). Kuvšinjikov D.P. priča, otac i Besonov slušaju. Otac - pažljivo, a Besonov - sa nepoverenjem...".
Budući da postoji portret Besonova od Perova, kao i fotografija Kuvšinjikova (koji je možda postao prototip junaka Čehovljeve priče „Skakač“), imamo priliku da ih uporedimo sa lovcima i razgovaramo o njima (dis )sličnost - ali ništa više.
Gdje se radnja odvija?
Da biste odgovorili na ovo pitanje, morate obratiti pažnju na detalje krajolika i lovačke trofeje. Tu može poslužiti i kostim običnog lovca, odnosno jedan od njegovih detalja: takozvana heljdina kapa, po obliku nalik na pitu od heljde, po kojoj je i dobila ime - sjevernoruski pokrivač za glavu.
U prvom planu slike su zec i tetrijeb. U isto vrijeme, tetrijeb živi negdje u pokrajini Voronjež, a zec ne skače dalje od Ladoge i Onjege. Dakle, imamo južnu granicu (tetrijeb) i sjevernu (zec), iz čega proizlazi da se radnja odvija negdje u centralnoj Rusiji.
kada se to desi?
U monografijama se mogu naći razne pretpostavke o tome u koje doba godine se radnja odvija, od ranog proljeća do kasne jeseni. Zapravo, postoje jasne indicije za to: prema zakonu koji je bio na snazi od 1774. do 1892. godine, sezona lova je počinjala na Petrovdan, odnosno 12. jula, a lov na pse otprilike 8. septembra.
Golovin je sklon verziji da je Perov prikazao upravo lov na pse, a radnja se odvija u kasnu jesen. Argument u njegovu korist je činjenica da zec počinje linjati u septembru, završava u novembru, a pritom se ljetno krzno najduže zadržava na leđima i na glavi, što se može vidjeti i na slika: kretanje zečjeg linjanja, koje može biti tek jesenje, majstorski ispisao Perov, koji je i sam bio lovac.
Koga oni love? (Da li je to lov na oružje ili lov na pse?)
Prvo, istražimo verziju lova na pse. Na to ukazuje, naime, prisustvo psa za koji bi se mogao ispostaviti da je hrt (sudeći po ušima i repu) i zec koji se lovio sa psima. Lovac-narator je obučen u široki kaftan do koljena, nosi crnu kapu od jagnjeće kože, koju su ljubitelji lova na pse veoma voleli, na grudima ima dvogled neophodan za posmatranje zveri i U isto vrijeme, pripovjedač nema pojas sa bočicom baruta. Konačno, na slici je rog - neizostavan atribut lova na pse.
Sada pređimo na verziju lova na oružje. Golovin je sugerirao da slika ne prikazuje hrta, već popularnog u to vrijeme i vrlo skupog setera iz rase Laverak. Ovu rasu, koja je prestala da postoji početkom 20. stoljeća, detaljno je opisao Leonid Sabaneev, specijalista za ruske lovačke pse. U svom radu ističe da je 1860-ih. u Moskvi i Sankt Peterburgu najčešće su se susretali bivši engleski seteri.
Takvi psi su imali izbočene uši, vrlo nagnuta (kosa) ramena, dlaku, počevši od potiljka, blago valovitu, dugu i svilenkastu, a pas za previjanje na prednjim nogama do šapa i na gačama je bio dosta gusta. Vjerovalo se da što su kod ovakvih pasa više savijena koljena, to su bolji, a također i da dobri seteri nose rep vrlo nisko, vukući se, pa je zato spušten rep bolji od podignutog. I iako nije lako odrediti rasu psa prikazanog na slici, jer na slici vidimo samo sapi i rep psa, dok nam njegova njuška ostaje nevidljiva, moramo priznati da se uklapa u ovaj opis u mnogo načina.
Postoje i drugi argumenti u korist verzije lova na oružje. Najprije su uhvaćeni tetrijebovi koji se nisu lovili s hrtovima. Drugo, tu su puške (štaviše, poznate engleske kompanije Enfield, koje su takođe zanimljive, veoma skupe i jednostavne za upotrebu), koje nisu potrebne za lov na pse: za to je potreban bodež, kojeg ovde nema. Konačno, zec, koji je, iako se lovio sa psima, na slici je netaknut, što je bilo u suprotnosti sa pravilima lova na pse koja su se bespogovorno poštovala. Prema ovim pravilima, ubijenog zeca treba odsjeći (zabiti bodež između lopatica), odsjeći (odsjeći mu prednje noge i dati ih psima) i podrezati (ubaciti stražnjim nogama u sedlo) - o tome možete saznati, posebno, od "Hound Hunting" Nekrasova.
Razmotrite ostale detalje slike. Vidimo čuturu obloženu kožom, napola pojedeni krastavac, veknu i krišku hleba, pileću kost i stog, verovatno srebrni (lov je to zahtevao), iz koje su najverovatnije pili votku - ritualno piće lovaca . Međutim, tu su i manje očigledni detalji: na primjer, vrana koja roni u neposrednoj blizini psa. Prilično je teško ne primijetiti ronilačku vranu, ali lovci su toliko strastveni oko priče da ne obraćaju pažnju na pticu.
Sada se okrenimo samim likovima. Lovac-pripovjedač je obučen u prošiveni kaftan, pantalone i besprijekorno bijelu košulju, a kravata mu je vezana po tipu "umetnika", što je Perov jako volio i nosio je na dvanaestak svojih likova. Obuven je u lovačke kožne čizme sa vrlo niskom potpeticom (usput, visoke čizme nikada se nisu nosile za lov na pse). Konačno, pripovjedač ima vrlo rani oblik dvogleda, iz prve polovine 19. stoljeća, što može ukazivati na njegovo iskustvo.
Sljedeći lik (slušalac) je skupo i zdravo obučen. Nosi čizme sa gigantskim štiklama, što je bilo krajnje nezgodno u lovu, na glavi slušaoca kapu od lakirane kože koja se zvala uniforma (moralo se obrisati posebnom salvetom da bi blistala), kravatu vezana na epikurejski način, a takođe i skupa engleska kapsula i ništa manje skupa sačmarica. Zanimljivo je da mu se lijeva ruka dimi, iako mu je cigareta u desnoj: zapalio je vatru, ali ga je razgovor toliko zanio da je potpuno zaboravio da je zapali.
Konačno, posljednji lik je, prema Turgenjevu, odjeven kao kočijaš. Stasov je pak pisao o „licu seljaka koji se smeje, malo namiguje i pokazuje svoje bele zube“, koje „nazire u samoj sredini slike ispod zgužvane i rupičaste heljde, koja se pomerila u stranu na njegovo čelo.” To se u pravilu ne vidi na reprodukcijama, međutim, na originalnoj Perovljevoj slici na heljdi zaista se može vidjeti poprilična količina rupa. Pada mi na pamet situacija kada su nekome bacili kapu i pucali na nju. Ovaj detalj nije ništa manje rječit od osmijeha običnog lovca i njegovog gesta, koji izražava ruganje gospodaru.
Sve to – neupaljena cigareta, vrana koja se ulijeće, ruganje i još mnogo toga – dalo nam je do znanja da je umjetnik uhvatio vrhunac situacije koja se odvija.
Na kraju svog govora Golovin je istakao da, uprkos trivijalnosti i kičizmu slike "Lovci na odmoru", ovaj rad smatra uzorom životopisnosti.
Alina Novik
Ako primijetite grešku, odaberite dio teksta i pritisnite Ctrl + Enter
- Za šta čovjek može biti sposoban?
- Razlozi početka i poraza rusko-japanskog rata: ukratko
- Partizanski pokret - "bat narodnog rata" Smolenski partizani u ratu 1812.
- Šta je problem novca?
- Apstrakt: Petar Veliki, da li je on zaista veliki
- Koliko dugo kuvati pileću supu?
- Zeleni paradajz punjen za zimu - ukusna grickalica
- Paradajz za zimnicu punjen belim lukom i začinskim biljem
- Grissini - Provjereni italijanski recepti za kruh
- Raf kafa: istorija stvaranja i mogućnosti za pripremu napitka od kafe
- Brzi zalogaji
- Korisni kulinarski trikovi za domaćice
- Vegetarijanska majoneza kod kuće
- Pita od jabuka - brzi recept
- Tajne kuhanja tatarskih slatkiša chak-chak
- Poboljšanje asortimana i povećanje nutritivne vrijednosti kruha i pekarskih proizvoda
- Karakteristike i recepti za konfitur i džem od luka
- Koju vrstu ribe možete soliti kod kuće: izbor i savjeti za kuhanje Posolite bijelu ribu
- Šta je jantra, vrste značenja jantre
- tehnologija sagorevanja drveta