Krug petina prilično poznat koncept muzička teorija, ali, nažalost, ne znaju svi čemu služi i kako se može koristiti u svojoj muzičkoj praksi.

Obično se krug kvinti opisuje kao spirala tonaliteta koja se nalazi u smjeru kazaljke na satu u kvintama nagore od note C, a u smjeru suprotnom od kazaljke na satu u kvintama dolje ili u kvartarama gore (otuda drugi naziv za krug kvinti).

Iako je krug kvinti zaista krug ključeva, njegova upotreba je mnogo šira od samo pronalaženja broja znakova u određenom ključu.

Pošto mi je cilj da vam dam najbogatije informacije, kojih nema u većini udžbenika, onda moram da vam ispričam sve o krugu kvinti što znam ili bih mogao da nađem u dodatnim izvorima.

Dakle, prva stvar koju trebate znati je da kvinti odražava interakciju svih 12 zvukova kromatske ljestvice.

Kao što je poznato, kromatska ljestvica je umjetno stvorena modalna struktura koja se praktički ne nalazi u čista forma, budući da nema tonski ili modalni centar.

Prikazivanje nota u krugu kvinti bliže je muzičkoj stvarnosti.

Chromatics prikazuje najmanju moguću podjelu u našoj muzički sistem koordinate (temperirano podešavanje) i matematička je struktura, a kvinti odražava matematički omjer 3:2 i zasniva se na fizičkim zakonima.

Pogledajte krug koji predstavlja interakciju hromatike i kvinte

Kvinta je najsavršeniji interval nakon oktave, koja je 3. u nizu tonova.

Kao što znate, peti stav u basu i melodiji zvuči najpotpunije i osnova je kadence, a pokret od 5. stepena do prvog (četvrti - inverzija kvinte) je osnova himničke intonacije.

Drugi zanimljiva činjenica za one koji nisu znali. Klaviri se najčešće štimuju u kvinte.

Možemo reći da je ovo najvažniji interval u muzici :). Pa, gitaristi takođe vole da sviraju kvinte, jer zvuče savršeno jasno kada se svira kroz distorziju.

I poslednja činjenica– krug kvinti prvi je opisao naš sunarodnik Nikolaj Pavlovič Dilecki, što ne može a da ne raduje. Rusi su izmislili krug petica :)

Ako krenemo od note C kroz kvinte, onda ćemo neminovno naići na fenomen tonske anharmoničnosti. Kada se tipke sastoje od istih zvukova, ali različitih nota. Snimio sam posebnu video lekciju o tome.

Malo o najočiglednijim stvarima za one koji prvi put čuju za krug petica.

Krećući se u krug, nalazimo se u novom ključu, u kojem je broj znakova uvijek za jedan veći nego u prethodnom. Nazivi ključeva i znakova ispisani su na samom krugu. Ali da biste zapamtili same znakove, možete koristiti i petu shemu.

Sharps počinju od F# i idu naviše u kvinte.

A stanovi počinju od Bb i spuštaju se petinama.

Na primjer, smatrali ste da je nota B 5. korak u kvinti od note C - to znači da je broj oštrih tonalacija 5 i da trebate izgraditi 5 kvinti od note F# - F#-C#-G#- D#-A# ovo će biti oštrice koje nam trebaju.

Hajde da pričamo o više zanimljive karakteristike krug.

Pogledajmo sam krug i vidimo koje note okružuju notu C:

U pravu je G

Lijevo je F

A ovo su S i D tasteri.

Odnosno, krug se može koristiti kao savjet za pronalaženje glavnih funkcija u bilo kojoj tipki!

Ovo je njegovo prvo skriveno vlasništvo.

Tonalitet i modulacije

Za druge važna imovina Krug kvinte je da jasno pokazuje harmonijsku gravitaciju akorda. Možemo ga vidjeti ako se krećemo u krugu suprotno od kazaljke na satu. Možda ćete primijetiti da se IV ili F akord za C-dur nalazi iza tonike, odnosno usmjeren izvan tonala na Bb-dur akord.

Iz tog razloga, većina klasičnih revolucija se zasniva na kretanju od faze II do faze V, a ne od faze IV. IV stadijum, po pravilu, uvodi se na početku formacija, na primjer, I-IV-viio-III-VI-II-V. Mnogi teoretičari čak predlažu da se faza IV smatra fazom II bez tonika.

Zato što je ova interpretacija logičnija sa stanovišta fizike i muzičke percepcije.

Koristeći kvinte, možete graditi modulacije u progresijama, budući da se sljedećih 7 tipki najviše koristi za modulacije (uključujući i male).

Kretanje po krugu kvinte i zamjena akorda odgovarajućim tipkama omogućava vam da dobijete dobro poznati harmonijski zamah.

Na primjer, Em-Am-D7-G-C-F#7b5-B7

napredovanje od pesme Senke u tvom osmehu i stotine drugih. Pokret je karakterističan za džez. Moguće je i obrnuto kretanje.

Takođe više složene vrsteČetvrti-peti pokret se može koristiti za kreiranje modernih sekvenci, ali o tome ću pisati u posebnom članku.

Takođe, ako se pomerite od bilo koje note 5 puta u smeru kazaljke na satu, dobićete sve note pentatoničke skale.

Kao što vidite, krug kvarto-kvinta je odlična varalica za teoriju, modulaciju i pamćenje ključeva.

sporedni ključevi. Alteracija u duru i molu.

Izmjena znači promjenu.

Znakovi izmjene su znakovi koji mijenjaju notu.

Diz je znak podizanja note za poluton.

Ravan je znak spuštanja note za poluton.

Bekar je znak koji poništava efekat oštrog ili ravnog.

Znakovi su nasumični, koji se postavljaju pored note i zadnjeg takta, i

znakovi ključa koji se prikazuju na ključu i ostaju cijelo vrijeme

celu melodiju.

Redoslijed po kojem se pojavljuju oštrice je F, C, G, D, A, E, B.

Stanovi se pojavljuju obrnutim redoslijedom.

Krug petina je sistem u kojem su svi tasteri iste skale

raspoređeni u savršene kvinte.

Dužni tasteri se nalaze od note C: do ch5 - oštri tasteri,

dole ch5 – ravni tasteri.

C-dur – G-dur – D-dur – A-dur – E-dur – B-dur

C-dur – F-dur – B-dur – E-dur – A-dur – D-dur

Da biste odredili znakove ključa u molu, trebate otići na

paralelni dur i koristite krug kvinti ili

izgradite krug petina molskih tonova od note A koristeći isti princip.

Izmjena stupnjeva u smjeru: II # b, IY #, YI b

u molu: II b, IY b#, YII#

ULAZNICA br. 7.

1. Glavne trozvuke modusa, njihova cirkulacija i veza.

Glavne trozvuke modusi su trozvuci izgrađeni od glavnih stupnjeva modusa.

U stadijumu I - tonička trozvuk (T 5/3)

U fazi IY – subdominantni trozvuk (S 5/3)

Na Y koraku – dominantna trozvuka (D 5/3)

Glavni trozvuci u duru su dur, a u prirodnom-molu su mol. Osim toga, u harmonijskom duru se pojavljuje molska subdominanta, a u harmonijskom molu pojavljuje se durska dominanta.

Glavne trozvuke imaju inverzije.

glavna manja rezolucija

T5/3 I b3 + m3 m3 + b3

T6 III m3 + h4 b3 + h4

T6|4 Y h4 + b3 h4 + m3

D5/3 Y T, T6/4

veza akordi su veza između akorda kroz glatki glas. Svaki glas u akordima treba da se kreće glatko, bez skokova.

Povezivanje glavnih trozvuka u C-duru:

T5|3 S6|4 T5|3 D6 T5|3 T6 S5|3 T6 D6|4 T6 T6|4 S6 T6|4 D5|3 T6|4

Izmjenjivanje različitih akorda u ljestvici formiraju nizove akorda.

Ključ. Krug kvinti tonaliteta.

Ključ– ovo je visina praga. Koncept tonaliteta sastoji se od dva elementa: naziva tonike i vrste modusa.
Glavni modovi temperirane ljestvice čine određeni sistem tonaliteta međusobno povezanih zajedničkim tetrakordima. Ako se gornji tetrakord datog durskog moda uzme kao donji tetrakord drugog moda i sličan tetrakord se konstruira na udaljenosti tona od njegovog gornjeg zvuka, dobiće se ljestvica novog durskog tonala. Ovaj ključ se razlikuje od prethodnog po jednom ključnom znaku, a njegov tonik leži za petinu više. Ako nastavimo da izjednačavamo tetrakorde, izgradiće se niz tonaliteta, koji se zove kvinte. Slična serija ključeva se može izgraditi povećanjem broja stanova.

Krug petina je raspored durskih tonala po redoslijedu dodavanja znakova ključa: oštre - gore u savršenim kvintama, i belete - dolje u savršene kvinte.

U duru, posljednji diz se pojavljuje na 7. stepenu, a posljednji betol na 4. stepenu. Redoslijed pojavljivanja oštrica je: F-do-sol-re-la-mi-si, a ravni - u poleđina: si-mi-la-re-sol-do-fa. Molni tasteri, kao i glavni, mogu se poredati u zavisnosti od broja znakova tastera. U ovom slučaju, novi oštri se pojavljuje na 2. stepenu, a novi ravni - na 6. stepenu.

Paralelni tasteri- ovo su dur i mol sa istim ključni znaci. Tonike ovih tonala nalaze se na udaljenosti od molske terce, u kojoj je gornji zvuk tonika durskog tona. Na primjer, C-dur i A-mol.

Ključevi istog imena - Ovo su dur i mol sa zajedničkim tonikom. Na primjer, C-dur i C-mol.

Jedna trećina ključeva- To su dur i mol sa zajedničkim tercijanskim tonom, odnosno trećeg stepena. Molni tonalitet u takvom paru je uvijek za poluton viši od durskog tona. Na primjer, C-dur i C-dis-mol.

Enharmonično jednaki ključevi - to su dva dura ili dva mola koji imaju zajedničku ljestvicu, koja se drugačije piše. Zbir predznaka u takvim ključevima je 12. Bilo koji ključ se može zamijeniti enharmonično, ali se u praksi koristi šest pari takvih ključeva (sa pet, šest i sedam znakova ključeva).

Rating 3.77 (13 Glasova)

Kako izvesti istu muziku u molu koristeći različite zvukove?

Ako se sjećate kruga petina glavnih tonova (pogledajte članak “”), onda vam neće biti teško razumjeti krug petina molskih tonova.

Podsjetimo se sljedećeg:

• Srodni tonaliteti su oni koji imaju 6 zajedničkih zvukova.
• paralelni ključevi su oni koji imaju isti skup akcidenta na ključu, ali jedan je glavni, a drugi mol.
• at paralelni ključevi, tonika molskog tona će biti niža za mala trećina tonike durskog tona.

Krug kvinte u molu

Povezane tonalije mola, kao i dura, nalaze se na udaljenosti od savršene kvinte jedna od druge. U tom smislu, molski tonaliteti formiraju svoj krug kvinti.

Poznavajući krug petina oštrih durskih tonova, preračunavamo tonike (smanjujući ih za molsku tercu) i dobivamo krug petina oštrih molskih tonova:

I slično kvinti za ravne molske tonove:

Kao i dur, mol ima tri para enharmonijski jednakih tonaliteta:

1. G-dis-mol = bemol-mol
2. D-dis-mol = es-mol
3. Diš-mol = b-mol

Kao i veći krug, i molski se „rado“ zatvara, a u tome mu pomažu enharmonijski jednaki oštri tasteri. Potpuno isto kao u članku "".

Vizuelno se možete upoznati sa krugom petina molskih tonova (složili smo molske tonove u unutrašnjem krugu, a durske u spoljašnjem krugu; povezane su tonalije kombinovane). Vaš pretraživač mora podržavati flash:

Dodatno

Postoje i načini za izračunavanje kruga kvinti za molske tonove. Pogledajmo ih.

1. Ako se dobro sjećate kruga petina durskih tonova, ali je gornji način pronalaženja tonike paralelnog mola iz nekog razloga nezgodan, onda možete uzeti VI stepen kao toniku. Primjer: tražimo paralelni mol za G-dur (G, A, H, C, D, E, F#). Uzimamo šesti stepen kao toniku mola, ovo je nota E. To je to, računica je završena! Pošto smo upravo pronašli tonik paralelno molu, tada se predznaci alteracije oba tonaliteta poklapaju (u pronađenom e-molu, kao i u G-duru, ispred note F stoji diz).

2. Ne počinjemo od velikog kruga, već računamo od nule. Sve je po analogiji. Uzmimo molski ton bez slučajnih znakova, ovo je A-mol. V stepen će biti tonika sledećeg (oštrog) molskog tona. Ovo je nota E. Postavljamo znak alteracije ispred drugog stepena (nota F) novog tonaliteta (e-mol). To je to, kalkulacija je završena.

Rezultati

Jeste li se upoznali kvinte u molu i naučio kako da broji broj znakova u različitim molskim tonovama.

Krug kvinti (ili krug kvinti) je grafički dijagram koji koriste muzičari za vizualizaciju odnosa između tonala. Drugim riječima, ovo zgodan način organizacija dvanaest nota hromatske ljestvice.

Krug tipki kvinte(ili krug od kvarte i kvinte) – je grafički dijagram koji koriste muzičari za vizualizaciju odnosa između tipki. Drugim riječima, to je zgodan način organiziranja dvanaest nota kromatske ljestvice.

Krug kvarta i kvinti prvi je put opisao u knjizi "Ideja muzičarske gramatike" iz 1679. godine rusko-ukrajinskog kompozitora Nikolaja Diletskog.

Stranica iz knjige "Ideja muzičarske gramatike", koja prikazuje kvinte

Možete početi graditi krug iz bilo koje bilješke, na primjer C. Zatim, krećući se ka povećanju visine zvuka, izdvajamo jednu petinu (pet koraka ili 3,5 tona). Prva kvinta je C G, tako da nakon tonaliteta C-dura slijedi tonalitet G-dura. Zatim dodamo još jednu petinu i dobijemo G-D. D-dur je treći ključ. Ponavljanjem ovog procesa 12 puta, na kraju ćemo se vratiti na tonalitet C-dura.

Krug petina naziva se krug petina jer se može konstruirati i pomoću kvarta. Ako uzmemo notu C i spustimo je za 2,5 tona, dobijamo i notu G.

Note su povezane linijama, razmak između kojih je pola tona

Gayle Grace napominje da vam krug petina omogućava da prebrojite broj znakova u ključu određenog ključa. Svaki put, brojeći 5 koraka i krećući se u smjeru kazaljke na satu oko kruga kvinti, dobivamo tonalitet u kojem je broj oštrica za jedan veći nego u prethodnom. Tonalizacija C-dura ne sadrži slučajnosti. U tonalitetu G-dura nalazi se jedan dišt, au tonalici C-dur ima sedam.

Da biste izbrojali broj ravnih znakova u ključu, morate se kretati u suprotnom smjeru, odnosno u smjeru suprotnom od kazaljke na satu. Na primjer, počevši od C i odbrojavajući kvintu, doći ćete do tonaliteta F-dura, koji ima jedan stan znak. Sljedeća tonalacija će biti B-dur, u kojoj su dva bemolska znaka na tonu, i tako dalje.

Što se tiče mola, molske ljestvice, identične durskim ljestvicama po broju znakova u tonu, su paralelni (durski) tonaliteti. Određivanje ih je prilično jednostavno, samo trebate izgraditi molsku trećinu (1,5 tona) od svakog tonika. Na primjer, paralelni mol za C-dur bi bio a-mol.

Vrlo često su na vanjskom dijelu kvinti prikazane durske tonove, a na unutrašnjem dijelu molske.

Ethan Hein, profesor muzike u Državni univerzitet Montclair, kaže da krug pomaže u razumijevanju strukture zapadnjačke muzike različitim stilovima: klasični rok, folk rok, pop rok i džez.

„Tasteri i akordi koji su blizu jedan drugom na kvinti će većina zapadnih slušalaca smatrati suglasnim. Tonaliteti A-dura i D-dura sadrže šest identičnih nota, tako da se prijelaz s jedne na drugu odvija glatko i ne izaziva osjećaj disonance. Dur i Es-dur imaju samo jednu zajedničku notu, tako da će prelazak s jednog tonala na drugi zvučati čudno ili čak neugodno”, objašnjava Ethan.

Ispada da se svakim korakom duž kvinte u početnoj ljestvici C-dura jedan od tonova zamjenjuje drugim. Na primjer, prelazak iz C-dura u susjedni G-dur rezultira zamjenom samo jednog tona, dok pomicanje pet koraka iz C-dura u B-dur rezultira zamjenom pet tonova u početnoj ljestvici.

Dakle, nego bliži prijatelj dva data tona nalaze se blizu jedan drugom, što je bliži stepen njihovog odnosa. Prema sistemu Rimskog-Korsakova, ako postoji razmak od jednog koraka između tonaliteta, ovo je prvi stepen odnosa, dva koraka su drugi, tri su treći. Ključevi prvog stepena srodstva (ili jednostavno povezani) uključuju one glavne i male koji se od originalnog ključa razlikuju po jednom znaku.

Drugi stepen odnosa obuhvata tonalitete koji su povezani sa srodnim tonalitetima. Isto tako, tonaliteti trećeg stepena srodstva su tonaliteti prvog stepena srodstva prema tonalitetima drugog stepena srodstva.

Stepen povezanosti je razlog zašto se ove dvije progresije akorda često koriste u popu i džezu:

E7, A7, D7, G7, C

„U džezu, tasteri imaju tendenciju da se menjaju u smeru kazaljke na satu, dok u roku, folku i kantriju imaju tendenciju da se pomeraju u suprotnom smeru kazaljke na satu“, kaže Ethan.

Pojava kruga kvinti nastala je zbog činjenice da je muzičarima bila potrebna univerzalna shema koja bi im omogućila da brzo identifikuju odnos između tonala i akorda. „Ako razumete kako funkcioniše krug kvinti, moći ćete da svirate u odabranom tonu sa lakoćom – nećete morati da se mučite da pronađete prave note,“ zaključuje Gail Grace. objavljeno