Karamzin požar u Boljšoj teatru. Kroz vatru i uništenje: kako je Boljšoj teatar opstao, bez obzira na sve

Tokom šest godina rekonstrukcije, Boljšoj je uspio sačuvati glavnu stvar - svoju trupu. I proširiti krug reditelja - danas Kiril Serebrennikov, Jurij Ljubimov, Dmitrij Černjakov, Vasilij Barhatov rade za glavno pozorište zemlje.

Šta je novo"?

Glavna scena Boljšoj je konačno otvorena za publiku, održana je prva premijera - opera "Ruslan i Ljudmila". A čime će nas još obradovati glavno pozorište zemlje sljedeće sezone? Koje predstave će se sa Nove scene prenijeti na Staru, istorijsku?

E. Vratova

U operi će naredne premijere visokog profila biti produkcije Rosenkavalier Richarda Strausa i Čarobnica Petra Čajkovskog. Muzički direktor Boljšoj teatra Vasilij Sinajski kaže da su sve nove produkcije apsolutno raznolike, pa čak i neočekivane za scenu Boljšoj teatra. "Potrebno je da publika ne gleda samo nove enterijere", šali se šef-dirigent pozorišta. Na glavnu scenu vraćaju se Boris Godunov M. Musorgskog, Turandot G. Pučinija i Vatreni anđeo S. Prokofjeva.

18. novembra 2011. premijerno će biti izveden balet "Uspavana lepotica" poznatog koreografa Jurija Grigoroviča. Ovo je njegovo treće izdanje Spavača u Boljšoj. Koreograf je radio sa svjetski poznatim italijanskim scenografom Eziom Frigeriom. Glavne uloge u "Spavanju" su prima, zamjenica Državne dume i mlada majka Svetlana Zakharova i novi premijer Boljšoja, američki plesač David Holberg. Predstava je svetla, ceremonijalna, prava „uputnica“ o istoriji arhitekture i nošnje 17. i 18. veka. „Pozadine su naslikane u Italiji“, kaže scenograf Ecio Frigerio. “Primijenjena je posebna tehnika pozorišnog slikanja, koju poznaju samo Talijani – dva Talijana, tačnije.” Kostimografkinja Trnoružice je Franca Squarciapino, dobitnica Oskara za svoj rad u Cyrano de Bergerac. Takođe, publici će se uskoro predstaviti i "Dragulji" - balet Džordža Balančina u tri dela.

Predstave Orašara, Labuđeg jezera, Korzara, Faraonove kćeri, Žizele biće prenesene na istorijsku scenu. Održaće se večeri sećanja na koreografa Rolanda Petita i balerinu Marinu Semjonovu. Uveliko će proslaviti velike godišnjice svoja dva majstora - koreografa Jurija Grigoroviča i reditelja Borisa Pokrovskog. A ukupno, u 236. sezoni, Boljšoj planira svojoj voljenoj publici pokazati 356 predstava.

Sledeći - Mariinski?

Rekonstrukcija Boljšoj teatra trajala je šest godina. Po mom mišljenju, nova zgrada Marijinskog teatra traje duže za izgradnju. Zašto Petar nije u stanju da savlada modernizaciju svog pozorišta?

V. Osinsky, Tver

Pretpostavlja se da će "Druga bina" - tako se zove nova zgrada - biti otvorena krajem 2012. Ali već u maju, tokom festivala Zvezde belih noći, ovde će se održati akustična testiranja. „Moramo se pobrinuti da ova zgrada u smislu zvuka bude prijatna senzacija“, kaže Valerij Gergijev, umetnički direktor Marijinskog teatra. Podsjetimo da je na međunarodnom konkursu za izgradnju Mariinsky-2 još 2003. godine pobijedio francuski arhitekta Dominique Perrault. Međutim, projekat nije prošao tehnički pregled i ugovor je raskinut.

"Iznenađenje" je predstavilo tlo - na dnu jame bila je močvara. Više od 22.000 šipova je moralo biti zabijeno u zemlju. Mariinka-2 se gradi po projektu kanadskih arhitekata. Troškovi nove zgrade koštat će savezni budžet više od 19 milijardi rubalja. Poređenja radi: na Boljšoj je potrošena 21 milijarda rubalja.

Moskva je bila na prvi pogled
Vidljivo sa vatrogasnog tornja.
Vatra!
Konji su leteli strmoglavo,
Kao plamen, i sami su vrući.

Na Veliki post 11. marta 1853. godine, Matičnu Stolicu je uznemirila glasina o požaru u Carskom Boljšoj teatru. Gomile ljudi slile su se u centar grada na Pozorišni trg. Tamo, u ognjenom ponoru, nestalo je stvaralaštvo arhitekte Beauvaisa, beskrajno dragog Moskovljanima.

A sve je počelo u rano jutro, kada su ulice, prekrivene slabim snegom, još bile puste, ali je u Boljšoj već zaživeo običan pozorišni život: stolari su na sceni postavljali scenografiju za večernju predstavu; lomači, završivši s pećima, stavljaju svijeće u velike lustere; stariji domar pozorišta Talyzin završio je jutarnji obilazak gledališta, scene i drugih prostorija, a potom otišao u hidroterapijski zavod. U pozorište se vratio oko devet sati i, krenuvši ka blagajni, začuo je glasan povik: "Vatra! Vatra! Pozorište gori!" Talyzin je strmoglavo jurnuo na binu, ali ovaj put je bio zatvoren: cijela desna strana je bila u plamenu, bekstejdž, zavjesa i scenografija upalila. Niko nije gasio vatru. Svi radnici na pozornici, pomoćnik vozača Timofejev, dežurni podoficir Andreev pobegli su u panici. Talyzin je odjurio da spasi poslove ureda i blagajne - niko se nije potrudio da pozove vatrogasce. Najbliža ekipa nalazila se u policijskoj stanici Tver, nekoliko minuta hoda od Boljšoj teatra. Na njegovoj visokoj kuli, danju i noću, po vrućini i hladnoći, uvijek je bio vatrogasac, koji je budno razgledao okolne kuće i ulice. U deset sati ujutro stražar na karauli je vidio pojavu dima na krovu pozorišta i digao uzbunu. Nekoliko minuta kasnije, vatrogasna kola s konjskom vučom izletjela su kroz otvorene kapije vatrogasne stanice uz zvonjavu i urlik, okrenula se kod kuće generalnog guvernera i pojurila prema Okhotnom rijadu. Na karauli istaknuta crvena zastava - znak za prikupljanje svih dijelova za veliki požar.

Odlazak vatrogasaca na uzbunu bio je impozantan i lijep prizor, iako nije bezbjedan za mještane. Iskričava od blistavog bakra, nezaustavljiva lavina jurila je na mjesto vatrenih konjskih zaprega, metući sve što im se nađe na putu. Ulice i trgovi bili su ispunjeni alarmantnom tutnjavom, zveketom svetlucavih potkova, zvonjavom zvona, hrkanjem napuhanih konja, vriskom vagona, vriskom i jaukom prolaznika. Ispred vatrogasnih kola poletno je galopirao jahač (skok), uz prodoran zvuk trube, ulivajući uzbunu nadolazećim i krčivši put konjskim kolima, iskričavim bakrom. Iza njega su letele, upregnute parom veličanstvenih kasača, lake saonice brkatog vatrogasca sa furmanom na visokim kozama. Iza vatrogasca, četiri bijesna konja galopirala su, kao kroz zrak, teška linija sa zapregom visokih sekira. A onda, grizući komadić, ispuštajući bijele ljuspice pjene, moćni konji u blistavoj zaprezi jurili su čitav niz zimskih kola sa teškim cijevima za punjenje, kukama, ljestvama, buradima vode. Na brzokliznim vagonima, mirno, poput vatrenih bogova, stajali su, ispruženi u prednjem dijelu, vatrogasci u bakrenim šlemovima, obučeni u tamne uske polukaftane, opasane sjajnim crnim pojasevima i opasacima za mačeve. Sunce je pobednički igralo na sekirama i šlemovima sa grbovima, teška izvezena zastava lebdela je iznad glave na vetru. Jao onome ko je oklijevao da se makne s puta vatrogascima: pod kopitima divljih konja u galopu čekale su ga ozljede ili smrt. Kada su se vatrogasci otkotrljali do pozorišta, njihov sjajan izgled se odmah zamračio - ispostavili su se potpuno nemoćni pred plamtećim kolosom, toliko nesavršeni i primitivni njihovi "alati za gašenje požara".

Prvi izveštaj o incidentu pojavio se u štampi na stranicama 32. broja Moskovskie vedomosti 14. marta 1853. godine: „Po dolasku vatrogasaca izgorela je unutrašnjost pozorišta, masa vatre i dima su letele kroz prozore i na njen krov, te, uprkos svim naporima vatrogasaca, nije bilo načina da ekipe okupljene na mjestu požara prekinu vatru, pa čak i oslabe njenu snagu; cjelokupna unutrašnjost pozorišne zgrade, osim u potpunosti su izgorjeli bočni hodnici, te međukat i prostorije na donjem spratu, u kojima su bili ured, blagajna i bife.

Očevidac je poznati pisac i neponovljivi majstor usmenih priča iz narodnog života I.O. Gorbunov se prisjetio: "11. marta izgorio je Boljšoj moskovski teatar. Požar je izbio ujutro. Malo je padao snijeg. Bio sam na ovoj vatri. Bilo je čudno gledati kako vatrogasci sa svojim "špricevima" kruže oko ovoga Vatrogasac, vatrogasci, vatrogasci bijesno su vikali promuklim, zvjerskim glasovima: "Meščanskaja, pumpa!"

Vatrogasni dimnjaci sekcije Meščanskaja počinju da ispuštaju mlaz vode iz rukava, debeo kao kažiprst. Mućkaju dvije-tri minute - nema vode.

Voda! - viče vatrogasac. - Sidorenko! Sahraniću u kovčeg!

Sidorenko, crn kao ugalj, izbuljenih očiju, okreće bure.

Sretenskaya! Pazi!

Publika, povuci se!

Niko se ne miče, a nigde nije bilo: svi stoje na zidovima Malog pozorišta. Privatni izvršitelj je to tako naredio, iz vlastite zabave. Stajao je, stajao i misli: "Da vičem!" - i vikao... Sve je bolje...

Dvocilindrične klipne pumpe imale su značajan uticaj na taktiku gašenja požara. Sa ovom vrstom pumpe, voda se može izbaciti na udaljenosti do 10 metara. Produktivnost 100-200 litara u minuti. Uprkos tehničkoj nesavršenosti, sve do kraja 19. veka, cevi za punjenje bile su u službi ruskih vatrogasnih brigada kao glavno „sredstvo za gašenje požara“.

Nazad, nazad! Povuci se! - uljudno prezrivim tonom viče elegantno odjeveni ađutant grofa Zakrevskog preuzimajući ulogu policajca. Svi ćute. Ađutant počinje da se ljuti.

Narediću svima da sada napune vodu! - uzbuđuje se ađutant.

Voda je sada kanta od sto rubalja! Bolje je narediti da se sipa kijatra - čuje se iz gomile. Smijeh.

Feat Marina

Vasilij Gavrilovič Marin, seljak u Jaroslavskoj guberniji, boravio je u Moskvi prolazeći iz Sankt Peterburga, gdje se bavio krovopokrivačkim radovima. Bio je svjedok kako su tri pozorišna stolara, bježeći od vatre, iskočila na krov. Dvojica su sjurila dole i "ubili se na pločniku do smrti", a treći - stolar Dmitrij Petrov - ostao je na krovu, gde mu je pretila neminovna smrt. Vatrogasne jedinice nisu imale sredstava da mu pomognu. Marin se, napustivši gomilu, dobrovoljno javio da spasi čovjeka na samrti. Na stepenicama, koje su mu odmah dali vatrogasci, Marin se popeo do kapitela stubova glavnog ulaza, zatim se popeo na odvodnu cijev i sa nje na stubu dao umiruće uže. Petrov se, pričvrstivši kraj užeta za krov, spustio uz njega do odvoda, a zatim niz stepenice na zemlju.

Dva fantala u blizini, ne možeš ih se zasititi. Voze se do rijeke Moskve po vodu. Kako ćeš uskoro ugasiti takvu vatru! Pogledajte pogledajte! Vau!

Kapacitet: 60 kanti (700 litara). Voda iz vatrogasnih buradi ulijevala se u posebne rasute kutije (kutije) cijevi za punjenje, koje nisu imale uređaje za usisavanje vode iz prirodnih izvora vode.

Krov se srušio, izazvavši bezbroj varnica i oblak gustog dima.

A džin gori i gori, izlažući ogromne vatrene jezike sa prozora, kao da svojim "špricevima" zadirkuje moskovsku vatrogasnu jedinicu. Do osam sati uveče i vlasti, i vatrogasci, i konji su bili iscrpljeni i stajali.

Ograničena tehnička sredstva za gašenje požara uslovila su da se operacije gašenja kombinuju sa istovremenom demontažom susjednih zgrada i objekata kako bi se ograničilo širenje požara. Najčešće, nakon zaglušujućih komandi i drskih psovki hrabrih vatrogasaca - "Ljuljajte, lomite, ne raspravljajte!" Na mjestu događaja ostali su pepeo i ruševine kuća koje se dime. Takav rad obično su obavljali sjekirari, koji su jahali otvorenim linearnim prolazima.

Još jedan očevidac požara svedoči: „Jaka vatra je trajala oko dva dana, a ceo požar je prestao najmanje nedelju i po dana kasnije.

Nakon požara, unutrašnjost i gledalište predstavljali su tužnu i istovremeno veličanstvenu sliku potpunog uništenja. Bio je to ugljenisani kostur, ali kostur diva, koji je izazivao nehotično poštovanje. Ovi ostaci su glasno govorili o prošloj slavi, nekadašnjoj veličini Boljšoj teatra."

U Rusiji je u 19. veku, prema daleko od potpunih podataka, izgorelo više od 30 pozorišta i cirkusa.

Gorbunov, u svojoj priči, dovodne vatrogasne cevi (pumpe sa ručnim upravljanjem) naziva „špricevima“, koji su činili osnovu naoružanja moskovske vatrogasne brigade, koju je činilo 17 vatrogasnih jedinica, sa ukupnim brojem od 1560 ljudi. Okvirno, možemo pretpostaviti da je najmanje 50 vatrogasnih cijevi bilo koncentrisano na vatru, ali nije bilo dovoljno vode u pozorištu, već je morala biti transportirana iz rijeke Moskve, čije su ledene obale bile teške za konja. -izvučeni prolazi za burad za punjenje buradi iz rupa.

Takvi uređaji su se široko koristili u prošlom stoljeću za organizaciju zaštite od plina i dima.

Kasnije, 1892. godine, u Moskvi, prema projektu i pod nadzorom inženjera N.G. Zimin, izgrađena je vodovodna cijev od 108 versta, na kojoj su postavljeni vatrogasni hidranti, što je odmah povećalo efikasnost gašenja požara.

Poteškoće u gašenju požara bile su povezane ne samo s teškoćom dostave vode, već i sa lošim putevima. Postojao je glatki drveni kraj samo na malom dijelu Tverske ulice, u blizini kuće generalnog guvernera. Ostale ulice bile su popločane neravnom kaldrmom, a rubne ulice i ulice Moskve bile su zatrpane blatom u proljeće i jesen. Zimski snijeg nije sklonjen sa ulica, stvarale su se duboke udubine i udarne rupe po kojima su kao čamci po morskim valovima napredovala teška kola vatrogasnih saonica.

Ljeti je brza vožnja vatre koju je vukla konjska vuča na željeznim gumama duž kaldrmnog pločnika izazvala nezamislivo kucanje i tutnjavu, staklo je podrhtavalo na prozorima, tresli su se ormarići s posuđem, a građani su jurili do prozora ili istrčavali na ulicu da vidim vatrogasce koji jure. Ljepota i moć vatrogasnih kola bili su konji. Svaka vatrogasna jedinica bila je ponosna na svoje konje o kojima su se vredno čuvali. Estetsko savršenstvo i spoljašnji sjaj konjička vatrogasna kola moskovske vatrogasne brigade dostigla su 60-ih godina devetnaestog veka.

Šef moskovske policije u to vrijeme bio je N.I. Ogarev, stari konjanik i strastveni zaljubljenik u vatrogastvo. Organizirao je dostavu vrlo dobrih konja vatrogasnim jedinicama grada. Bilo je nemoguće ne diviti im se - bili su tako lijepi, žustri i dobro uhranjeni. Ogarev je dva puta godišnje posećivao sajmove i fabrike konja u Voronježu i Tambovu, birao najbolje konje, dovodio ih u Moskvu, gde ih je lično delio vatrogasnim jedinicama i stalno pratio njihov odlazak. Njemu je moskovska vatrogasna brigada dugovala izbor konja po boji: svaki dio imao je konje strogo određene boje, a Moskovljani su iz daljine saznali koja vatrogasna brigada na uzbunu juri na vatru.

Ali vratimo se u 1853. Ubrzo nakon požara Boljšoj teatra, po naređenju moskovskog generalnog gubernatora grofa Zakrevskog, sprovedena je najrigoroznija istraga njegovog „osnovnog uzroka“. Većina intervjuisanih svjedoka izjavila je da je požar izbio u ormaru koji se nalazio na desnoj strani bine, ispod stepenica koje vode do ženskih toaleta. U ormaru su se čuvali razni alati i stvari pozorišnih stolara i stolara. U istom ormaru, pomoćnik scenskog inženjera Dmitrij Timofejev držao je svoju toplu odjeću. Ujutro, na dan požara, pripremajući se za večernji koncert, otvorio je vrata ormara kako bi stavio ovčiji kaput i, ugledavši vatru u njemu, povikao: "Vatra! Vatra!", a zatim je izjurio na binu . Nekoliko radnika je potrčalo na njegov vapaj, ali nisu uspjeli ugasiti požar.

Takve mašine stvarale su pritisak vode 8-10 puta veći od ručnih pumpi, što je omogućilo da mlaz vode udari na udaljenost do 36 metara. Bili su u mogućnosti da crpe vodu direktno iz rezervoara, zbog čega nije bilo potrebno dovoditi vodu do požarišta. Performanse najnaprednijih modela dostigle su 2000 litara u minuti. Parne mašine su imale niz specifičnosti koje su otežavale njihovu praktičnu upotrebu: morali su se prevoziti na posebnim teškim zaprežnim kolima, koja u to vreme nisu bila baš pogodna za terenske uslove, trebalo je dosta vremena da se zagreju. parnu pumpu, i ona je bila spremna za dovod vode u crijeva najkasnije nakon 15-20 minuta, tj. kada se stvorio potreban pritisak pare u kotlu, pa je ponekad parna pumpa počela da se zagreva na putu do vatre, štaviše, uvođenje parnih pumpi u Rusiju je kočila njihova izuzetno visoka cena.

Svjedočenja Talyzina i drugih zaposlenih svjedoče da je pozorište za to vrijeme imalo prilično pouzdan sistem zaštite od požara. Uključuje: metalnu zavjesu koja odvaja binu od gledališta, vatrogasni vodovod i dežurne vatrogasce. Ali ove mjere zaštite od požara su, nažalost, funkcionisale samo za vrijeme predstava, a požar je izbio u jutarnjim satima, kada je u pozorištu bilo relativno malo ljudi.

Evo nekoliko zanimljivih detalja: unutrašnji vatrogasni hidranti napajani su iz metalnog rezervoara postavljenog na rešetkama pozornice. Prilikom požara došlo je do pucanja cisterne, voda je poplavila plamteću pozornicu, što je izazvalo mnogo dima. Gusti oblaci crnog dima obavijali su ne samo zapaljeno pozorište, već i okolne kuće "do te mere da su tamo bile upaljene sveće. Bilo je teško odrediti boju i dlaku konja u blizini vatre". I dalje: „Vatrogasci, koji su počeli da deluju, u početku su se previše uzbudili i počeli da bacaju muzičke instrumente, klavire i nameštaj na ulicu kroz razbijene prozore, koji su mogli da se sačuvaju.

Unatoč činjenici da su se prve požarne stepenice pojavile u Moskvi davne 1823. godine (napravljene su posebno za moskovsku vatrogasnu jedinicu u radionicama vatrogasne stanice u Sankt Peterburgu), operacije spašavanja ljudi sa gornjih spratova i sa krovova koji su zapaljeni zgrade zbog glomaznosti, male manevarske sposobnosti i nedovoljne visine stepenica vrlo su često završavale tragično.

Ali vratimo se na otkrivanje uzroka požara. Upravnik Moskovskih carskih pozorišta, poznati kompozitor, autor opere "Askoldov grob" A.N. Verstovsky je u privatnom pismu napisao: „Peći su se zagrejale u pet sati ujutro, a do osam sati su svi dimnjaci pregledani i zatvoreni. To, dok smo ih pregledavali na mestu požara, i dalje. kako se moglo vidjeti peći, cijevi i svinje, nisu popucale.

Osvrćući se na sačuvanu dokumentaciju istražnog slučaja, vidimo da i pored najstrože istrage nije bilo moguće utvrditi osnovni uzrok. Požar je smatran prirodnom katastrofom, "za koju niko nije proglašen krivim, a slučaj je, po nalogu grofa Zakrevskog, predat zaboravu".

Gubitak koji je požar pričinio trezoru procijenjen je na 8 miliona rubalja. Uz prelijepu zgradu pozorišta, izgorjela je i dragocjena garderoba, uključujući i najbogatiju kolekciju skupih francuskih kostima. Malo ljudi se sjetilo sedam zanatlija koji su poginuli u požaru.

Više od tri godine stanovnici Moskve bili su lišeni mogućnosti da uživaju u umjetnosti trupe Boljšoj teatra. Tek 20. avgusta 1856. godine, obnovljen od strane arhitekte A.K. Kavos, pozorište je gostoljubivo otvorilo svoja vrata otkrivajući publici svoj blistavi sjaj. Do danas se na Pozorišnom trgu veličanstveno uzdiže Državno akademsko Boljšoj opere i baleta.

Direktor Muzeja Boljšoj teatra u intervjuu za portal Istoriya.RF govori o teškoj sudbini slavne scene.

Boljšoj teatar se do danas smatra jednim od najvećih operskih i baletskih pozorišta ne samo u Rusiji, već i širom svijeta, a njegova zgrada je jedna od najljepših znamenitosti Moskve. Ali malo ljudi zna da je na ovom mjestu na Pozorišnom trgu nekada stajala sasvim druga zgrada.

Prethodnicu Boljšoj teatra sagradio je arhitekta Kristijan Rozberg 1780. Trospratna zidana zgrada sa detaljima od belog kamena i krovom od dasaka smeštena je na desnoj obali reke Neglinke, a njena glavna fasada gledala je na Petrovku ulicu. Otuda je došlo i ime - Petrovsko pozorište (kasnije je nazvano Stari Petrovski ili Boljšoj Petrovski teatar).

Bilo je to prvo javno muzičko pozorište u Moskvi, gdje su se postavljali ne samo opera i balet, već su se stalno održavali i različiti javni događaji. Zgrada je stajala 25 godina, ali je 1805. godine u njoj izbio veliki požar i trupa je morala da izvodi nastupe u privatnim kućama.

Dana 18. januara 1825. godine, na mjestu spaljenog Petrovskog teatra, svečano je otvorena nova zgrada, podignuta prema projektu arhitekte Osipa Bove. 1853. i ova zgrada je, nažalost, izgorjela, ali ovaj požar je bio posljednji za Boljšoj.

Kako je izgledala "preteča" slavnog pozorišta, zbog čega su dolazile sekularne modne i trgovce, kao i uzroci prvog požara i kako je publika pobjegla zbog džinovske pukotine u zidu, Lidia Kharin, direktorica iz Muzeja Boljšoj teatra, rekli su nam.

Propast i kuga: gdje su nestali poduzetnici Boljšoj?

Lidija Glebovna, recite nam odakle dolazi Boljšoj teatar? Postoji li neki određeni datum koji se smatra njegovim rođendanom?

Na plakatu imamo datum - 28. mart (17. - po starom stilu) 1776. godine. Ovo je dan dobijanja "privilegije" za održavanje pozorišta u Moskvi, kneza Petra Urusova. Ali ovo nije prva "privilegija" u istoriji ovog pozorišta. Dodjela prve "privilegije" i stvaranje trupe dogodilo se 1766. godine. Dokumente o ovom datumu pronašla je i objavila profesorka, istoričarka Ljudmila Mihajlovna Starikova, koja proučava 18. vek. Prvu trupu stvorio je Nikolaj Titov (penzionisani vojnik, prvi direktor Moskovskog pozorišta. - Bilješka. ed.) i dobio podršku države. Titov je trajao tri godine - veoma je skupo održavati pozorište. Svoju "privilegiju" dao je dvojici Italijana - Čintiju i Belmontiju. Ali onda je kuga napala Moskvu... Jedan od preduzetnika, Chinti, se zarazio i umro. Da bi porazio kugu, grof Grigorij Orlov je poslan u Moskvu. Stavio je grad u karantin i zaustavio širenje bolesti. Katarina Velika je tada velikodušno nagradila Orlova za spas otadžbine.

- U čije ruke je tada prešlo pozorište?

Nakon smrti oba preduzetnika, "privilegija" je prebačena na drugog stranca, takođe Italijana, po imenu Groti. Ali Grotti to nije mogao izdržati dugo - trebao mu je mnogo novca (za održavanje pozorišta. - Bilješka. ed.). Tada je „privilegija“ prebačena na Urusova, ali, pošto mu je istekao mandat, obratio se carici sa zahtjevom da dobije novu „privilegiju“. Katarina mu je postavila uslov: „Imaćeš glavnu„ privilegiju “, niko ti neće postavljati prepreke na putu, ali moraš da sagradiš zgradu za pozorište.

- A gde se pre toga nalazilo pozorište?

Prije toga, deset godina trupa je nastupala u različitim zgradama. Prva je bila Opera na Jauzi, koja je kasnije izgorjela. Zatim je trupa nastupala u privatnim kućama: u kući Apraksin na Znamenki, u kući Paškova, u Manegeu na Mokhovaya. Preinake zgrada su trajale beskonačno, pa je, naravno, bilo veoma teško: bila je potrebna posebna prostorija za pozorište. Dobivši naredbu od carice, Pyotr Urusov je pronašao partnera, kupio najgore zemljište u Moskvi - smeće (pusto zemljište - zemlja koja se koristi za usjeve. - Bilješka. ed.), danas se ovo mjesto zove Pozorišni trg. Područje je bilo močvarno, jer u blizini protiče rijeka Neglinka. Ipak, tu je počela izgradnja prve zgrade pozorišta.

Dame su listale modne časopise, trgovci su sklapali dogovore

- Urusov je dugo vodio pozorište?

U jednom trenutku ni on to nije mogao izdržati i "privilegiju" je prenio na svog saputnika - Engleza Michaela Madoxa, koji je završavao izgradnju pozorišta. Godine 1780. u ulici Petrovka (otuda ime Petrovsky. - Bilješka. ed.) otvorio prvu zgradu prestoničkog pozorišta. Bila je to najveća pozorišna zgrada u Moskvi. Bilo je savršeno prilagođeno, kreatori su sve jako dobro osmislili. Inače, ova zgrada je služila ne samo za izvođenje predstava, već i za održavanje svih vrsta javnih događaja.

- Koji na primjer?

Na primjer, osam godina nakon otvaranja, u pozorištu je izgrađena plesna dvorana, a počeli su se održavati maskenbali i balovi. Postojale su i posebne prostorije u kojima su dame tokom dana mogle listati časopise o francuskoj modi, a trgovci su mogli piti čaj i sklapati neku vrstu ugovora. Odnosno, to je bila kuća otvorena za sve danonoćno. Ali ako je bio jak mraz, onda su nastupi otkazivani, jer zgrada unutra nije bila grijana, posebno u dijelu bine. Kao što razumete, umetnici uglavnom nose otvorena, svetla odela, pa im je bilo jako hladno.

Usput, o umjetnicima: ko je tada igrao u pozorištu? Da li se trupa sastojala od slobodnih ljudi ili je bilo i kmetova?

Znate, za razliku od Sankt Peterburga, umetnici Moskovskog pozorišta bili su civili. Istovremeno, neki od umetnika su kupljeni, ali nisu postali kmetovi glumci u službi države, postali su slobodni ljudi! Ali u isto vrijeme postojala su određena, vrlo stroga pravila. Na primjer, ako ste hteli da se udate, onda ste morali da napišete papir da biste se mogli udati za tog i takvog građanina. Svi su mislili da ne izgube umjetnika, pa je kontrola bila prilično čvrsta. Ali svi članovi trupe imali su pristojne prihode, umjetnici su odvezeni kući kočijom. Stoga je, naravno, bilo dobro raditi u pozorištu.

- Ima li podataka o tadašnjim produkcijama? Šta se igralo, šta je bilo zanimljivo publici?

Naš muzej se samo bavi istorijom Boljšoj teatra, pa mogu reći da su postavljali Mocarta, Rosinija... I, naravno, pokušavali su da urade nešto domaće, pa svakakve prerade ruskih narodnih pjesama i tako dalje. često pojavljivao. Mora se reći da je, prije svega, pozorište, naravno, bilo muzičko i operno. Iako je umjetnik u XVIII vijeku radio sve: pjevao je, igrao i recitovao. Činilo se da je van karaktera.

Nakon požara, odmah su se sjetili gradonačelnika

- Koliko dugo je postojalo Petrovsko pozorište?

Sve do 1805. Tada je, kako se navodi u dokumentima, u njemu izbio požar zbog nečijeg nemara: ili su zaboravili svijeću u dijelu bine, ili nisu ugasili lampu. A pozorište je uvek drveno unutra! Ovdje su se odmah sjetili gradonačelnika, koji je stalno pokazivao negodovanje što su stepenice uske, a ispod njih nekakva magacina. Zbog toga je, naravno, grdio administratore Petrovskog teatra.

Ali činilo se da ga to nije spasilo nevolje. Da li je vatra potpuno uništila zgradu?

Vatra je bila vrlo jaka, mogla se vidjeti čak i u selu Vsesvyatsky - danas je to područje metro stanice Sokol.

- Ali ipak je zgrada, koliko sam shvatio, bila prilično visoka?

Ne tako visoko. Bila je to kamena trospratna zgrada sa krovom od dasaka, čak nije bila ni na koji način posebno uređena. Ali plesna sala je bila veoma lepa: bilo je 24 stuba, 48 kristalnih lustera, bilo je veoma elegantno, ali sve je izgorelo.

- Nakon toga, pozorište je ponovo počelo da luta?

Da, privatne kuće su ponovo počele. Godine 1808. sagrađena je nova zgrada za pozorište, potpuno od drveta. Stajao je na trgu Arbat - gdje se sada nalazi spomenik Gogolju vajara Andreeva. Bila je to jedina zgrada u Moskvi koju je izgradio Karl Ivanovič Rosi, glavni arhitekta Sankt Peterburga. Ali 1812. godine počeo je Domovinski rat. Kada su se naše trupe povukle, Rostopčin (Fjodor Vasiljevič Rostopčin - gradonačelnik Moskve i generalni guverner Moskve tokom Napoleonove invazije. - Bilješka. ed.) naredio da se spali Moskva, a prvo što je zapaljeno je upravo Rosi teatar. Pa je ponovo izgoreo.

Jednom, tokom nastupa, došlo je do sudara...

Koliko ja znam, nakon toga je izgrađena nova zgrada, ali je i ona stradala u požaru 1853. godine. Modernu zgradu Boljšoj teatra projektirao je Albert Cavos i više puta je rekonstruisana, ali od tada više nije bilo požara. Recite mi, da li je do danas preživio neki od originalnih elemenata arhitekture i unutrašnjeg uređenja koji su se još nalazili u Petrovskom teatru?

Na ovom mestu, odnosno na Pozorišnom trgu, dva puta je gorio požar: u Petrovskom teatru i u zgradi koju je projektovao Osip Ivanovič Bove. U svim zgradama je uvijek ostao stari temelj. Zgrada pozorišta je malo uvećana, ali je istovremeno iskorišćeno sve što se moglo sačuvati. Nakon Beauvaisa ostalo je mnogo toga: na primjer, još uvijek imamo iste stupove koji su podignuti 1825. godine, od bijelog pješčenjaka. Moskovski Kremlj je izgrađen od istog kamena. Naravno, mi, Moskovljani, smo zadovoljni. Pored stubova, na pojedinim mjestima djelomično su očuvani i zidovi. Kolaps je, naravno, bio veoma jak - ceo zadnji deo zadnje faze je generalno raznet u paramparčad. Pa, kao što rekoh, temelji su ostali. Ali oni su već u 20. veku postali nova nevolja za pozorište. Zbog činjenice da su temelji stari, zgrada je počela da propada. Osim toga, na njega je utjecala vlaga. Sada nema problema - pomaže Ministarstvo kulture Ruske Federacije, a prije toga je bilo problema sa zgradom još u 19. vijeku.

- Da li su i oni bili povezani sa požarom?

Ne, ne vatrom, nego temeljima. Iako Neglinka teče kroz cijevi, mjesto je i dalje nisko, pa su temelji odnijeli. A jednom, baš u toku predstave, začuo se snažan prasak: desni zid pozorišta je popucao od vrha do dna. Zbog toga su se vrata lože zaglavila i publika s desne strane morala je puzati na lijevu stranu da bi se evakuisala. Bilo je to 1902. godine, a pozorište je tada zatvoreno na pola godine. U Pozorišnom muzeju nazvanom po A. A. Bakhrushinu sačuvane su fotografije koje pokazuju kako su izvršene popravke, novi kameni temelji dovedeni ispod zidova. Da se pozorište ne bi urušilo, morali su biti neki gubici: na primjer, garderoba tezgi je zatrpana zemljom. Ali uspjeli smo spasiti zgradu!

POŽAR I RESTAURACIJA ZGRADE ARHITEKTE KAVOS

Dvadeset osam godina Boljšoj Petrovski teatar je krasio Moskvu i bio njen ponos. Jednog oblačnog mraznog jutra 11. marta 1853. godine izbio je požar u pozorištu iz nepoznatog uzroka. Vatra je izbila na bini, u ormaru ispod drvenih stepenica koje vode do toaleta umjetnika. Jedan od radnika, kome je potreban alat, otvorio je vrata ormara iz kojih je izbio plamen. Odmah se proširio na scenografiju, zavjesu i počeo se brzo širiti unutar pozorišta. Na sceni su u to vreme bila odeljenja sa sedamdesetak polaznika dečije pozorišne škole. Samo zahvaljujući snalažljivosti dvojice ministara bilo je moguće izvesti i spasiti djecu koja su uplašeno jurila. U požaru je stradalo sedam radnika - teatra.
Plamen je brzo zahvatio cijelu zgradu (sl. 47). Jak vjetar raspirivao je vatru. Ubrzo se nad zgradom začuo veliki dim, koji je bio jasno vidljiv sa udaljenih krajeva Moskve. Dugi plameni jezici izletjeli su kroz prozore.
„Bilo je strašno gledati ovog diva u plamenu“, prisećaju se savremenici.
Vatra je s posebnom snagom bjesnila na bini i u gledalištu. Temperatura je bila toliko visoka da su se stubovi od livenog gvožđa koji su podržavali međukatni krevet istopili (sećanje na direktora Malog pozorišta Solovjova). Uprkos mrazu, snijeg se topio na cijelom području.
Otkrila se potpuna bespomoćnost moskovskih vatrogasnih jedinica koje nisu imale visoke merdevine i putovale su po vodu do reke Moskve. Do dva sata posle podne izgorele su sve unutrašnje prostorije pozorišta. Jak požar trajao je oko dva dana, cijeli požar je trajao više od nedelju dana. Pogled na umiruće pozorište ostavio je užasan utisak. „Kad je gorjelo“, prisjeća se očevidac, „činilo nam se da pred našim očima umire draga osoba koja nas obdaruje prekrasnim mislima i osjećajima.
Smrt Boljšoj Petrovskog teatra obilježeno je izdavanjem popularnih grafika, litografija, šalova sa likom gorućeg pozorišta i opisom herojskog djela jaroslavskog seljaka, krovopokrivača Vasilija Marina. Kada je prvi put u životu došao u Moskvu i pritrčao vatri, video je kako su tri pozorišne zanatlije, skočivši kroz prozor gornjeg sprata na krov zabata trijema, pojurile duž njega, tražeći spas od plamena koji ih okružuje. Dvojica su, došavši u očaj, sjurila dole i srušila se u smrt, treći se sklonio od dima i vrućine na mesto na krovu odakle je vetar raznosio plamen. Gušeći se dimom, vrisnuo je u pomoć. Nije bilo moguće sići s krova - nije bilo visokih stepenica.
Marin se dobrovoljno javio da spasi čovjeka na samrti. Dobio je ljestve koje su stizale samo do kapitela kolona. Odatle se, uz odvodnu cijev, koja je pod njegovom težinom napukla i savijala, popeo na izbočinu, na stubu dao umiruće uže i pomogao mu da siđe.
Vatra je uništila sve drvene dijelove zgrade, odnosno sve unutrašnjosti pozorišta. Sačuvali su se samo ugljenisani kameni zidovi i stupovi trijema. Urušio se krov nad cijelom zgradom, pali su svi vanjski vijenci. Požar su preživjeli samo sporedni hodnici i donji sprat, gdje su se nalazili bife, kancelarije i blagajne.
Na skici urađenoj nakon požara (sl. 48) vidi se da je većina kamenih zidova preživjela, samo se urušio luk zadnjeg zida pozornice, zbog čega je pao gornji dio stražnje fasade. Na slici su jasno vidljivi i očuvani čelični nosači koji vire iz zida koji okružuje dvoranu.
U požaru je stradala sva pozorišna imovina, automobili, vredne kolekcije nošnji (uključujući najređu kolekciju kaftana izvezenih zlatom i srebrom Katarininih plemića, dragocenu kolekciju unikatnih muzičkih instrumenata, deo divne pozorišne biblioteke, kulise, rekvizite itd. Cijena svega što je umrlo, ne računajući zgradu i imovinu privatnih osoba, procijenjena je na oko milion rubalja, ali Moskovljani su bili još više potlačeni svešću o gubitku tako divnog pozorišta.
Ubrzo nakon požara raspisan je zatvoren konkurs za izgradnju nove zgrade pozorišta. Prisustvovali su profesor K. Ton, arhitekta moskovskih pozorišta A. Nikitin i glavni arhitekta carskih pozorišta A. Kavos. Prethodno su izvršili uviđaj porušenog objekta. Posebno formirana komisija za razmatranje projekata u Generalnoj direkciji za železnice i javne zgrade odabrala je projekat A. Kavosa. Ovaj projekat je odobren 14. maja 1953. godine.
Izrađena je procjena za restauraciju i rekonstrukciju Boljšoj teatra, ali je Krimski rat koji je počeo ubrzo spriječio restauraciju zgrade. Tek 1855. godine izgrađen je privremeni krov prema projektu koji je predstavio Kavos. Dana 3. maja 1855. odobren je generalni projekat Kavosa za rekonstrukciju pozorišta. Radovi su počeli 17. maja, ali su se u potpunosti odvijali tek nakon sklapanja mira.
Albert Kavos (1800 - 1863), sin kompozitora i dirigenta peterburškog Boljšoj teatra, akademik arhitekture i glavni arhitekta carskih pozorišta, bio je poznat po restrukturiranju gotovo svih najvećih pozorišta u Rusiji. Na početku svoje praktične aktivnosti bio je pomoćnik arhitekte C. Rossija na izgradnji Aleksandrijskog pozorišta. To je u velikoj mjeri odredilo njegove buduće aktivnosti. Osećajući sklonost ka pozorišnoj arhitekturi, Kavos se uglavnom bavio pregradnjom i rekonstrukcijom najvećih pozorišta u Sankt Peterburgu i Moskvi. Duboko je proučavao ovu oblast arhitekture i postao jedan od najboljih stručnjaka za akustiku pozorišnih sala. Godine 1847. Cavos je u Parizu objavio „Smjernice za izgradnju pozorišta. Kavos je obnovio Marijinski teatar u Sankt Peterburgu (od cirkusa koji je ranije sagradio), Boljšoj Kameni teatar arhitekte Toma de Tomona, Mihajlovski, Aleksandriju i drveni Kamennoostrovski. Pored pozorišta, obnovio je i Glavnu poštu u Sankt Peterburgu i sagradio nekoliko vila.
S obzirom na interijere pozorišta koje je preuredio Kavos, treba napomenuti da je kreirao stil arhitektonskog uređenja pozorišta koji je bio karakterističan za to vrijeme. Kao dobar crtač, ali bez mnogo talenta i ukusa, Kavos je umeo da udovolji željama suda. Njegov rad odražava pad ruske arhitekture koji je započeo 40-ih godina 19. vijeka.
Kavos je u svojim radovima malo vodio računa o arhitekturi pozorišta koje je preuređivao i bez ceremonije ih menjao po svom ukusu. Većina pozorišta koje je prepravio je iznenađujuće monotono u arhitekturi.
Arhitektura Kavosa je teško, monotono razbacano obilje pozlate i štukature. Ovo je isto, sa malim varijacijama, ukrasom kraljevskih kutija, razrađenom kombinacijom kupida, kartuša, kokošnika, voluta itd.
Istovremeno, sva pozorišta koja je obnovio Kavos su značajno poboljšana u smislu akustike i vidljivosti sa različitih lokacija. Kapacitet pozorišta je takođe povećan. To je bio veliki iskorak u razvoju ruskog pozorišta, što ga je učinilo vodećim pozorištem tog vremena u tom pogledu. Kavos je imao sjajne veze na dvoru i uz pomoć pokroviteljstva lako je savladao svoje rivale na takmičenju za restauraciju Boljšoj teatra u Moskvi.
Sa arhitektonskog stanovišta zanimljiviji je bio projekat K. Tona (sl. 49). Zanimljiv je po svojim grandioznim bočnim porticima, koji pomalo podsjećaju na čuveni projekat Boljšoj kamenog teatra u Sankt Peterburgu, arhitekta. Quarenghi. U osnovi su sačuvane šeme starog foajea i gledališta. Interpretacija visinskih slojeva, parapeta, redova (karijatide benoara, međukatne arkade i kolonade različitih visina u slojevima loža) je raznolika. Završetak hale kupolom značajne zakrivljenosti ne može se smatrati uspješnim ni sa stanovišta njene akustike, ni sa stanovišta njene kompozicije.
Obnova pozorišta započela je iskopavanjem ruševina. Krajem maja 1855. godine počela je rekonstrukcija samog objekta. Sve radove vodio je Kavos zajedno sa arhitektima Nikitinom i Stelnom. Radovi su nastavljeni do zime kada je Kavos dobio nalog da obiđe sva najbolja pozorišta u Evropi kako bi odabrao najbolji pozorišni sistem, kao i mašinsku salu. U pratnji glavnog mehaničara, Kavos je obišao briselsko pozorište u izgradnji, kao i Berlin, Drezden, Pariz i druga pozorišta. "Ali nisam našao ništa značajno", napisao je Cavos.
Rokovi za restauraciju pozorišta bili su izuzetno kratki. Radovi na restauraciji išli su tako brzo da su nakon godinu i četiri mjeseca uglavnom bili čađavi. Zbir svih troškova iznosio je 900.000 rubalja. „Ubrzana obnova zgrade Boljšoj teatra, nedostatak sredstava i izvesno pokroviteljstvo, koje je arhitekta Kavos koristio na svom položaju, nepovoljno su se odrazili na restrukturiranje zgrade pozorišta, a pretrpela je prvobitna zgrada arhitekte Beauvaisa. značajno i izvana i iznutra.”
Građevinski radovi su izvedeni nekvalitetno, što se odrazilo mnogo godina kasnije. Učinjen je niz grešaka u dizajnu. Generalno, posao nije doveden do kraja. Gornji dio zgrade - treći sprat (umjetnički toaleti) ostao je nedovršen. Vani je stvoren privid kompletnosti restauracije zgrade.
Dana 20. avgusta 1850. godine održano je svečano otvaranje obnovljenog pozorišta. Bila je na programu Bellinijeva opera "Puritani". Opet su novine i časopisi opisivali raskoš zgrade obnovljene iz ruševina, savršenstvo i luksuz njenog unutrašnjeg uređenja, udobnost i ljepotu gledališta. Novine su isticale da je nova zgrada pozorišta zasjenila sva najbolja evropska pozorišta.
Prelazeći na analizu arhitektonskog izgleda koji je Kavos dao Boljšoj teatru, prije svega treba napomenuti nedostatak tog integriteta i sklada koji su bili svojstveni svim elementima zgrade Mihajlov-Bone. Gledajući zgradu Boljšoj teatra, divimo se ovoj prelepoj zgradi, njenoj opštoj kompoziciji, njenom kolosalnom obimu, rasporedu masa zgrade, njenim pregradama, veličanstvenom trijemu, ogromnoj sali, itd. Drugim rečima, mi smo privučeni zgradi Boljšoj teatra izuzetnim zaslugama arhitekture, koju je stvorio Mihajlov-Bove.
Promjene koje je Kavos napravio u arhitekturi Boljšoj teatra dolaze do izražaja pri bližem i detaljnijem ispitivanju zgrade. Mnogo je uspjeha u arhitektonskom dekoru koji je razvio Cavos, ali još uvijek nema integritet i ljepotu koja je odlikovala teatar Mihajlov-Bove Petrovsky.
Dok se divimo zgradi Boljšoj teatra, ne možemo a da ne primijetimo nedostatke koji postoje u njegovoj arhitekturi. U osnovi, radi se o neuspješnoj izvedbi nekih detalja i grubog dekora, čiji se niski umjetnički kvaliteti objašnjavaju ne toliko neukusom u Kavosu, koliko općim padom arhitekture u ovom periodu. Ipak, treba imati na umu da su nedostaci rekonstrukcije Kavosa samo delić one lepe celine koju povezujemo sa rečima „Boljšoj teatar“. Brojne, u nekim slučajevima i neuspješne, izmjene Kavosa nisu mogle narušiti glavne umjetničke zasluge građevine, očaravajući veličinom i monumentalnošću arhitektonske slike.
Kavos nije odmah pronašao one konačne arhitektonske forme koje su još uvijek vidljive u zgradi Boljšoj teatra. Tokom procesa projektovanja, u početku je napravio dve opcije, još uvek relativno bliske staroj Beauvais arhitekturi (sl. 50 - 53). U obje verzije (čuvane u Muzeju arhitekture (Akademija arhitekture SSSR)) prednji nagib krova gornjeg dijela zgrade još nije zamijenjen gornjim zabatom. Stubovi trijema imaju isti Jonske niti U jednoj verziji, koju potpisuje Kavos (sl. 52), prednji zid gornjeg volumena je uvučen do hodnika koji okružuje gledalište. njegove indikacije, na zadnjoj fasadi se nalazi fronton i stubovi, visina je ista kao i na prednjoj fasadi. U obje verzije gornji front je prisutan samo na stražnjoj fasadi.
Nakon požara, od starog Petrovskog pozorišta ostali su samo spoljni zidovi i stubovi trijema. Rekonstruišući zgradu, Kavos je nastojao da vanjsku fasadu učini ljepšom: kako sam piše, da je najelegantnije ukrasi. Stroga i izražajno suzdržana odeća starog Petrovskog teatra više nije zadovoljavala nove ukuse, delovala je siromašno i dosadno.
Kavosovu želju da uljepša vanjsku fasadu pratila je i želja za povećanjem volumena cijele zgrade. Kavos je povećao kako ukupnu visinu zgrade tako i veličinu pojedinih dijelova, detalja fasade (visina stupova, frontona, skulptura, entablatura itd.). U projektu rekonstrukcije Kavosa (Sl. 55), ukupna visina zgrade je povećana sa 36,9 m (kod Beauvaisa) na 43,5 m, visina glavnog trijema - sa 23,5 na 27 m. Povećana je visina stubova. shodno tome sa 15 na 16 m Visina zidova donjeg volumena je povećana sa 23,5 na 26 m, skulpturalne grupe Apolona - sa 5 na 6,5 ​​m itd. U stvarnosti, izvodeći svoj projekat, Kavoš je odstupio od ovih dimenzija i nije se toliko udaljio od prvobitnih dimenzija zgrade Mihajlov-Bove (sl. 83-86). Ukupna visina postojeće zgrade Boljšoj teatra je 40,7 m, visina trijema je 24,5 m, visina stubova trijema je 14,8 m, visina gledališta je 19,7 m.
Kao što je već spomenuto, Cavos je uveo niz novih, ne sasvim uspjelih arhitektonskih motiva (sl. 58) kako izvan tako i unutar zgrade. Umjesto blage padine krov, meko dovršavajući zgradu, Kavos je uveo drugi zabat, koji je promenio proporcije krunskog volumena i opštu siluetu pozorišta. Gornji zabat monotono ponavlja donji. Njegov gusto bogat timijan
prije svega, privlači pažnju svojim reljefom, čime unosi tjeskobu u kompoziciju fasade.
Kritike savremenika o tehnici koju je koristio Kavos ne mogu se smatrati neutemeljenim, uprkos činjenici da nam je poznat izgled postojećeg Boljšoj teatra
sa dva frontona ne doživljavamo kao arhitektonski kontradiktornu kompoziciju. Dvostrukost fotona Boljšoj teatra je očigledna. Odsječeni na dovoljnoj udaljenosti jedan od drugog po visini i stoga potpuno vidljivi, međusobno se spore, što umanjuje arhitektonski značaj zabata ulaznog trijema.
Ali najveći Kavosov neuspjeh je bio to što je neprepoznatljivo izmijenio i degradirao zid sa lukom i skulpturom Apolona. U nastojanju da što bogatije ukrasi ovaj zid i „sakrije težinu proporcija od opšte kolosalnosti“ ili, kako sam piše, „kako bi zamaskirao beskonačnost opštih proporcija“, Kavos je uništio svodopis i ispunio cela stepa sa pilastrima, prozorima, arkadama podeljena na pet zasebnih delova. Srednji, širi, ima pet prozora uokvirenih jednom ravnom arkadom. Bočni prozori su raspoređeni u paru. Bočni dijelovi su podijeljeni jednim pilastrom, dok su na uglovima i uz rubove srednjeg dijela postavljena dva. Ispostavilo se da je cijela ravan zida zdrobljena i fragmentirana. Nekadašnja gipsana grupa Apolona, ​​koja se tako dobro isticala na tamnoj pozadini luka, stradala je u požaru i ispunjena pjenom kvadrigom izlivenom od crvenog bakra po uzoru na kipara Klodta. Postavljen na teško postolje, snažno je potisnut naprijed, do samog ruba sljemena krova trijema, tako da prednje noge konja u uzgoju vire ispred zabata (sl. 105, 110).
Ovo zanimljivo, ali ne i novo rješenje (sjetite se, na primjer, Aleksandrinskog teatra Rosi u Sankt Peterburgu) imalo je osebujan učinak, pojačavajući kompozicioni značaj trijema i vidljivost veličanstvene skulpturalne grupe. Međutim, u novoj produkciji Apolonova kvadriga, koja je glavni ukras pozorišne fasade i izražava suštinu i namenu zgrade, još uvek nema tu potporu i vezu sa zadnjom fasadom zida, nema to jaka simbolička uslovljenost, poput ove Bilo je to u Starom Petrovskom pozorištu.
Bočni dijelovi fasade, na bočnim stranama trijema, čija je glatka površina u nekadašnjoj građevini Beauvais bila oživljena samo kvadratnom rustifikacijom, kod Kavosa su izgubili svoj pozadinski karakter, podređeni portiku. Na rubove zidova, Cavos je postavio pilastre sličnog reda kao i portik. Na sredini zidova pojavili su se ogromni lažni prozori u teškim okvirima, ponavljajući motiv prozora koji se nalaze ispod trijema, i reljefnih panela na vrhu potkrovlja (sl. 108, 111). Sam zid je razbijen od veće i krupnije rđe.
Skulpturalni friz koji se protezao duž svih zidova oko zgrade je uništen, a uveden je novi, ali samo na prednjoj fasadi. Na ovom novom frizu slike djece koja nose teške vijence zamijenjene su bujnim cvjetnim ornamentima (sl. 103). Sočnu široku traku nekadašnjeg vijenca koji je krunisao cijelu zgradu i modulone koji je nose, sa vijencima između njih, Kavos je, u skladu sa podjelom gornjeg zida pilastrima, zamijenio složenim i suho profilisanim antablaturom (sl. 90, 6).
Nakon požara od trijema su ostali samo trupovi stubova. Umjesto zabata starog pozorišta, niskog, spljoštenog i laganog, Kavos je podigao novi, drugačiji po karakteru - viši i masivniji, što je u velikoj mjeri opravdano monumentalnom kvadrigom koja ga kruniše, smještenom neposredno iznad timpanona frontona. U timpanonu je postavljen bareljef - leteći "genijalci" sa lirom (sl. 104), koji je lijepo ispunio ravan frontona.
Kavos je u svom projektu rekonstrukcije zacrtao visinu stupova na 16 m (cijeli metar više od starih), ali su u stvarnosti bili visoki samo 14 m 80 cm. Umjesto jonskog reda nekadašnjeg trijema, Kavos je uveo red po dizajnu blizak kompozitnom (sl. 92 -104).
Na unutrašnjem zidu trijema postavljeni su pilastri koji odgovaraju stupovima. Bareljef iznad prozora zamijenjen je nizom pravokutnika ispunjenih pozorišnim maskama (sl. 112). Polukružni prozori, ranije ukrašeni ornamentiranim arhivoltama i tankim balustrama u dnu, sada su dobili raskošniji dekor u vidu pilastara na konzolama, sandrika i balustra, koji su prilično teških oblika. Na dotadašnjim glatkim zidovima, uz krajnje međustubove, pojavile su se niše sa skulpturama muza visine 3,5 m (sl. 106 - 107).
Kao rezultat preinaka, unutrašnji zid trijema, zadržavši jasnu ritmičku raščlanjenost i dobre proporcije otvora, ipak se izgubio u suptilnosti arhitektonske dekoracije, koja je dobro izražavala unutrašnjost trijema.
Bočne fasade pozorišta (sl. 60, 91), kao i glavnu, Kavos je preinačio uglavnom u pravcu njihovog obogaćivanja arhitektonskim ukrasom, čime je narušena plemenita jednostavnost i integritet prvobitnog dizajna. Ali zbog činjenice da je sačuvana cjelokupna kompoziciona i tektonska osnova konstrukcije koju su stvorili njegovi prethodnici, bočne fasade pozorišta ostavljaju snažan utisak iu svom današnjem obliku.
Izmjenom glavne fasade uništeno je pet velikih lučnih prozora gornjeg volumena. Umjesto toga, njihov zid je dobio 13 pari malih uskih prozora, odvojenih pilastrima. Mali prozori potkrovlja glavnog volumena bili su neznatno uvećani i uokvireni kontinuiranom trakom, koja je naizmjenično prolazila od dna jednog prozora do vrha drugog.
Čvrsta traka bareljefa koja je krasila sredinu bočne fasade i tako efektno izdvajala njen središnji dio zamijenjena je nizom zasebnih pravokutnih bareljefa sa pozorišne maske, iste kao u glavnom trijemu. Balkone na drugom spratu, koji su služili kao suncobrani nad ulazima, takođe su zamenile duboke nadstrešnice koje su oslonjene na stubove od livenog gvožđa grubo uzorkovanih sa lampionima između njih. Kavos, međutim, nije pronašao organsku kombinaciju ovih nadstrešnica sa monumentalnom arhitekturom fasada.
U istom karakteru kao glavna i bočna fasada, redizajnirana je i stražnja fasada (sl. 61, 85, 89). Uz to je dograđena i jednospratna kamena šupa za skladište kulisa.
Odsustvo potrebne suptilnosti i elegancije u arhitektonskoj dekoraciji i profiliranju detalja unijelo je određenu monotoniju i suhoću u arhitekturu pozorišnih fasada preopterećenih ukrasima.
Ako je Kavos prilikom restauracije vanjskog izgleda zgrade morao računati na njenu veličinu, reljef, prozore, sa svom očuvanom arhitekturom starog pozorišta, onda bi prilikom rekonstrukcije unutrašnjosti pozorišta, koji je skoro potpuno zamrlo, mogao pokazati veliku slobodu. Osim toga, Kavos je smatrao da staro pozorište nema glavne kvalitete ove vrste građevine i da je za njegove "ozbiljne mane" potrebna "dobra rekonstrukcija". Na tom "temelju" značajno je promijenio prirodu arhitekture unutrašnjosti pozorišta, a posebno gledališta.
Ali ni ovde, u izgradnji unutrašnjosti pozorišta, njegovih glavnih prostorija, Kavos, vezan za postojeću strukturu zgrade, koja je predodredila osnovnu prostornu konstrukciju, ipak nije mogao da se odmakne od zaostavštine Mihajlova-Bovea.
Poređenje starog gledališta sa novim (sl. 57) ukazuje na njihovu različitost u arhitektonskoj interpretaciji, a istovremeno i na određenu bliskost nove dvorane drugoj verziji Beauvaisa u osnovnim dimenzijama i prostornoj kompoziciji.

Prilikom rekonstrukcije gledališta, Kavos je nastojao, prije svega, ispraviti njegove akustičke i optičke nedostatke, te povećati njegovu veličinu. i ujedno ga najveličanstvenije ukrasite.
Kao jedan od najvećih stručnjaka za izgradnju pozorišta i izuzetan stručnjak za akustiku, Kavos je posebnu pažnju posvetio stvaranju najboljeg oblika gledališta za akustiku. Stoga je Kavos prilikom rekonstrukcije pozorišta značajno promijenio oblik dvorane. Smatrajući da je nekadašnji zakrivljeni zid gledališta bio akustički neuspješan zbog proširenja u odnosu na proscenijum i istovremeno želeći da proširi dvoranu, Cavos je razbio unutrašnji zid dvorane po cijelom obodu, teško oštećen požarom i preživio samo do 4. sprata, te je podignut novi zid hodnika, uvećavajući ga sužavanjem hodnika. Ovaj novi zid, pomjeren za 2,5 m, Kavos je dao drugačiju krivinu i dao glatkiji obris, uništavajući proširenje u odnosu na proscenijum (sl. 56, 63, 64).
Zahvaljujući ovoj rekonstrukciji, oblik gledališta Boljšoj teatra značajno se promijenio. Upoređujući staru dvoranu Petrovskog teatra sa novom (slika 56), vidimo da je Kavos, zadržavši prijašnji obris zadnjeg polukruga dvorane (samo neznatno povećavši njegov radijus), ispravio bočne dijelove zakrivljenog sala koja se približila bini. Istovremeno, Kavos je proširio portalski luk pozornice. Tako se sada, nakon rekonstrukcije, krivina kutija približavala pozornici gotovo u pravoj liniji i glatko prelazila u bočne zidove portala. To je znatno poboljšalo akustička i optička svojstva nove sale Boljšoj teatra. Poređenje dvorane Mihajlov-Bovet sa rekonstruisanom dvoranom Cavos omogućava nam da izvučemo sledeće zaključke: dimenzije dvorane prema projektu Cavos su se malo promenile, osim dužine, povećane uglavnom zbog smanjenja dubine. proscenium; širina je ostala gotovo ista.

Prostor uvećan hodnicima zauzele su vanjske lože. Visina sale je ostala gotovo ista.
Kao iu vanjskoj arhitekturi, Kavos nije odmah pronašao konačan sastav gledališta. To se može vidjeti iz gornjih opcija za njegov projekt u kolekciji Muzeja arhitekture Akademije arhitekture SSSR-a (sl. 50-53). U početku je njegova arhitektura još uvijek bila blizu stare dvorane Mihajlov-Bove. U prvoj varijanti nema prednjih loža, hodnici oko gledališta su i dalje široki. U drugoj verziji, dekor kraljevskih loža i cijele dvorane je skromniji i stroži.
Kada se uporede obe sale, stara sala Mihajlov-Bone deluje viša i vitkija (sl. 57). O tome svjedoče i savremenici. “Kada uđete u tezge, a zavjesa još nije podignuta, pozorišna sala će vam se sigurno učiniti manjom nego što je bila prije požara. Ali ovo nije ništa drugo do optička iluzija, koja je rezultat njegove nevjerovatne proporcionalnosti.
Razlog za ovu "optičku iluziju" leži u drugačijem tumačenju kompozicije "zida" gledališta Kavos, njegove podjele na slojeve. Kavos je znatno smanjio visinu plafona, spustio međuspratu i cijelu visinu sale podijelio na jednake slojeve. Visina loža i parapeta postala je ista za sve nivoe.
Gotovo sav novi prostor dobijen smanjenjem hodnika iskorišten je za prednje lože. Prema Kavosu, stare lože nisu bile dovoljno duboke i široke, on ih je zamenio novim (Sl. 76), koje su kombinovale tzv. francuski i italijanski tip loža. "Francuski" tip loža su balkoni oslonjeni na stubove (ili stupove) i odvojeni unutrašnjom pregradom. Ulaz u njih vodi direktno iz hodnika. Posebnost ovih loža je u tome što se iz dvorane u potpunosti vidi cijela loža i publika u njoj. Italijanski tip kutija je takoreći odvojene prostorije, lišene prednjeg zida koji gleda na gledalište i obično ukrašene zavjesama i draperijama koje prekrivaju kutiju iz gledališta. Prednost ove vrste loža je u tome što gledaoci koji ne žele da budu viđeni iz gledališta mogu prisustvovati predstavi i ostati nevidljivi, pokriveni zavjesama. Ova vrsta kutije nekada se koristila u Starom Petrovskom pozorištu.
U novom gledalištu Kavosa, lože su pregradom podijeljene na dvije polovine: prednju - balkon koji viri naprijed, otvoren sa svih strana, poduprt konzolom skrivenom ispod poda lože, i stražnju polovinu, tj. prednja kutija i oblik posebne male kancelarije, zatvorene od draperije hodnika. Avanloža je bila opremljena sofama, ogledalom i stolom. Sve zajedno, kako piše Cavos, bilo je "veoma udobno i prijatno".

Za to vrijeme to je nesumnjivo bila nova, uspješna tehnika koja je stvarala veliku pogodnost (naravno za „odabranu publiku“) prilikom posjete pozorištu s cijelom porodicom ili društvom.
Čitav unutrašnji "zid" dvorane činila je velika prednja strana kutija sa snažno naglašenim, proširenim horizontalnim slojevima i neprekidnim ritmom stubova i draperija (sl. 68, 113). Središte cjelokupne kompozicije "zida" bila je srednja kraljevska loža. Uz rubove su bili smješteni bočni sandučići (za kraljevsku porodicu i ministarstvo dvora, kao i za direkciju pozorišta). I centralni i poštanski sandučići, visoki dva nivoa i široki šest metara, trebali su biti najbogatije ukrašeni elementi sale, smatra Kavos.
U Beauvaisovom projektu NIJE bilo centralne kraljevske kutije: bila je postavljena u lijevo, prema pozornici, poštansko sanduče. Istina, ubrzo je uređena centralna kutija, ali je potpuno nepoznato šta je predstavljala. Kavos je primetio nedostatke ovih loža: stepenice do njih bile su sa strane, nije bilo predsoblja, "...boks nije imao salon, bio je uski, baš kao ačanloža, više je ličio na hodnik nego na carski kutija", "stepenice u njima nisu bile samo neispravne, već i ne baš pristojne u zgradi ovog tipa.
Naravno, centralni položaj kraljevske lože i njena veličina davali su više svečanosti cijeloj dvorani. Kutija je nešto pomaknuta naprijed u odnosu na ravan slojeva (sl. 77, 115). Ispod su ga podupirala dva savijena atlasa. Dva para dvostruko tordiranih stubova nosili su skulpture dječaka koji su nosili teški zabat s grbom u sredini, na vrhu ukrašenim zakrivljenim vijencem. Nadstrešnica kutije blago je virila ispred blago nagnutog luka koji ga je nosio, ukrašen bujnim draperijama, isprepletenim gajtanima, resicama i pletenicama. Poštanski sandučići su bili gotovo isti, samo su u njih bili širi tordirani stupovi, a vrh sandučića i zabat iznad njega razbijeni su na tri lica (sl. 77, 117). U oba slučaja stvoriće se utisak neke težine i arhitektonske nejasnoće. Mnogo bolje su predstavljeni u prvoj verziji nacrta, koju je potpisao Kavos.
Prilikom preinake partera, Kavos je zamenio nezgodne ulazne stepenice udobnijom nežnom rampom. Iza fotelja, gdje je nekada bila galerija, uredio je amfiteatar, sa hodnikom kroz stražnji dio. Tezge su nakon rekonstrukcije dobile dva bočna i jedan srednji prolaz i imale su 17 redova sa 420 mjesta; amfiteatar iza partera imao je 150 mjesta. Čitava dvorana je primala 2.300 ljudi i imala je 16 loža u benoaru, po 30 kutija u krugu odijevanja i drugom nivou, po 20 loža u trećem i četvrtom nivou i petoj galeriji.

Orkestar je unaprijeđen šest metara u dubinu smanjenjem proscenijuma (nekada se snažno uvlačio u tezge), proširen do poštanskog sandučića i spušten za jedan metar kako ne bi blokirao pozornicu za publiku tezgi, jer bio je slučaj u starom pozorištu. Sve to je omogućilo mnogo bolju vidljivost bine.
Strop i nova sala postali su mnogo ravniji nego prije (sl. 79 - 81). Time je u velikoj mjeri poboljšana akustika dvorane. Suprotno uputama za izradu plafona, kao i parapeta loža i galerije u Boljšoj teatru koji se obnavljaju, od metala, Cavos ih je napravio drvenim, pozivajući se na slaba akustična svojstva metala i pozivajući se na primjer Rossijevog Aleksandrinskog teatra, gdje je metalni plafon bio uzrok slabe rezonancije.
Da ne bi pogoršao akustiku, Kavos je ravan plafona napravio skoro horizontalnom sa blagim zaobljenim rubovima, bez ikakvih štukatura. Cijela površina oslikanog plafona podijeljena je složenim, ukrašenim ornamentima i rezbarijama, okvirima u deset zasebnih sektora ispunjenih slikama devet muza sa Apolonom (sl. 119 - 120). Muze lebde na plavom nebu. Plafonska slika je nekvalitetna, zašećerene u izvedbi i oštrog tona.
U sredini plafona bio je okačen veliki luster (sl. 82) sa tri reda svijeća (u starom pozorištu luster je bio znatno manji i imao je dva reda svijeća). Mnogi bronzani svijećnjaci pričvršćeni na bočne strane slojeva pojačavali su osvjetljenje dvorane. Njihova svjetlost, koja se cijepa i prelama u kristalnim privjescima, dala je dvorani elegantan, svečan izgled.
U početku, rasvjetu su proizvodile lampe u kojima je goreo olein (ulje). To je bilo nezgodno, jer se staklo često lomilo, padalo, a luster je morao biti podignut da bi se popravio tokom samog nastupa. Tek mnogo kasnije uvedeno je plinsko osvjetljenje (u lusteru i rampi). U najsvečanijim prilikama iu prazničnim danima palile su se stearinske svijeće. Luster je bio okačen veoma nezgodno, jer je zaklanjao skoro čitavu scenu gledaocima sa gornjih spratova koji su sedeli iza njega.
Profesor istorijskog slikarstva Kozroya-Duzi dobio je zadatak da napiše novu zavesu na zaplet iz ruske istorije. Predstavio je tri skice, od kojih je odabrana skica koja prikazuje svečani ulazak kneza Požarskog kroz Spasku kapiju u Kremlj nakon protjerivanja poljskih osvajača iz Moskve. Zavjesa je napravljena s posebnom pažnjom na detalje. Kritičari tog vremena pisali su: „...jedina zamjerka je njegova previše izrazita izvedba. Ovo više nije dekorativna slika, zadovoljna opštim efektom, već prava slika, dorađena u svakom detalju sa istinskom ljubavlju prema umetnosti. Najzahtjevnije oko neće u njoj pronaći ni jednu osobinu koja bi to bila
bilo izvršeno na brzinu ili nemarno. Karakteristična je ova zamjena nekadašnjih zavjesa sa njihovim uslovnim simboličkim amblemima i atributima umjetnosti - lirama, vijencem i Apolonom - ovakvim zavjesama-slikama s povijesnim zapletima.
Dekoracija sale je urađena sa izuzetnim sjajem. Osnova kolorističke kompozicije dvorane bila je kombinacija grimizne svile draperija kutija sa zlatom koja je prekrivala gotovo sve ukrase dvorane (ornament, štukatura, parapetna rezbarija itd.). Grimizna svila draperije kutija stvorila je svijetlo ljubičastu pozadinu u svim slojevima.
Prednja strana parapeta slojeva loža (sl. 116, 118) blistala je raznim pozlaćenim rezbarijama, što je na velikom polju djelovalo još svjetlije. Kasnije je cijela ravan parapeta pozlaćena, tako da se rezbarija koja se nalazi na njemu, izuzetno razrađenog dizajna, stopila u jednu zajedničku, nečitljivu, blistavu traku pregrade.

Parapeti su donekle zakrivljeni kako bi bilo udobnije sjediti u prvom redu. Udoban namještaj bio je od uglačanog hrasta, sa grimiznim somot jastucima.
Gledalište i sada ostavlja snažan utisak svojom jasnom i pravilnom konstrukcijom, skladnim proporcijama. Ovaj dojam svečane i veličanstvene arhitekture dvorane Boljšoj teatra ne nestaje čak ni nakon što detaljnije ispitivanje dekora otkriva njegovu težinu i grubost.
Treba napomenuti veoma važna poboljšanja koja je Cavos napravio na novom Auditorijumu. Pored pomenute promene oblika sale i izgradnje novih zidova, Kavos je uz pomoć niza posebno preduzetih mera dodatno unapredio akustičke uslove u sali. Plafon je spušten, zidovi sale na udaljenosti od dva prsta od kamena obloženi su drvenom pločom, okrugli plafon, takođe drveni, rađen je kao gitara, imao je posebnu
"deku" i bio je u potpunosti sastavljen od malih komada. Kao rezultat svih ovih promjena, gledalište Boljšoj teatra postalo je jedno od najboljih na svijetu po svojoj akustici.
Velika ruska glumica A. V. Nezhdanova ispričala je u svojim memoarima kako je, prvi put govoreći na sceni Boljšoj teatra, bila zbunjena kada je pred sobom ugledala ogromno prostranstvo dvorane. Skromni mladi pevač pomisli: „Kakav snažan glas treba da imate da ispunite njegov ogroman prostor!“ „Nisam znala“, nastavlja ona, „magične kvalitete akustike ove sale, nisam znala da se najlakši, jedva primjetni zvuci savršeno čuju u svim njenim najudaljenijim kutovima“.
Poboljšana je i vidljivost bine. Spuštanjem orkestra koji je blokirao binu sa tezgi, proširenjem portala pozornice, blažim krivinom dvorane i strmijem usmjeravanjem zidova loža prema bini, Cavos je zahvaljujući svim tim mjerama postigao mnogo bolje. vidljivost.
Drugi enterijeri restauriranog pozorišta su takođe promenjeni. Veličanstveni široki hodnici koji su okruživali gledalište izvana, ali su u potpunosti zamijenili foaje po veličini u svim nivoima, sposobni da slobodno smjeste cjelokupnu publiku nivoa i dolaze odozdo, prema Kavosu, bili su "...nezadovoljavajući srazmjerno ne samo protiv pravila gradnje, ali i protiv zdravog razuma. Širina im je bila 7 aršina, visina 3,5 aršina. Ove proporcije nisu dopuštale da se napravi svod, štoviše, te proporcije su činile hodnike sumornim i izgledale kao katakombe.
Kao rezultat rekonstrukcije koju je izvršio Kavos (uređenje prednjih žaluzina), ovi hodnici su smanjeni na 4 aršina širine, što je, prema Kavosu, bilo dovoljno za "laku cirkulaciju". Suženi hodnici su sada izgubljeni
njihovo nekadašnje značenje prostranih prstenastih foajea i pretvorene u obične prolaze namijenjene za komunikaciju između kutija.
U Boljšoj Petrovskom teatru, hodnici svih spratova koji su se približavali sceni završavali su se stepenicama koje su služile kao dodatak glavnim polukružnim stepeništima. Kavos ih je uništio, ostavljajući polukružne stepenice nepromijenjene. Umjesto toga, on je obezbijedio stepenice izolovane od hodnika, okrenute prema bočnim fasadama i dizajnirane za udobnu komunikaciju sa kompleksom prostorija koje opslužuju binu (umjetničke i servisne) koju je razvio Kavos. To mu je pošlo za rukom jedino tako što je znatno skratio bočne vestibule i bočne foajee - maskenbalske sale drugog sprata (sl. 56). Ovo "minimalno", po njegovim riječima (pet sažena, odnosno 10,5 m u stvarnosti), smanjenje sala promijenilo je njihove izdužene proporcije i učinilo ih statičnijim.
Zahvaljujući izmjeni stepenica, publika je sada do galerije dolazila samo posebnim, odvojenim stepeništem. Komunikacija s kraja na kraj je zaustavljena do najvišeg
podova. Publika galerije bila je odsječena od ostatka pozorišta. I to nije bila slučajna pojava, to je rezultat ignorisanja interesa i zanemarivanja najsiromašnijeg dijela publike.
Kako bi prolaze i prostorije povezane s poštanskim sandučićima učinio velikim, Cavos je povećao njihovu veličinu, uveo široka stepeništa i druge salone u predvorje. Još više zakomplikovano daljim preinakama i dogradnjama, sve ovo nagomilavanje zidova i stepenica pogoršavalo je komunikacije koje su povezivale prostorije pozorišta, stvaralo neprijatnosti za javnost i bilo opasno u smislu požara. Cavos je redizajnirao i glavno stepenište koje vodi od glavnog vestibula do glavnog foajea (Sl. 56). Ranije, u Boljšoj Petrovskom teatru, ove stepenice su počinjale jednim širokim letvom (sl. 28, 29), a zatim su se dijelile na dva uska lanca koja su se protezala duž bočnih zidova predvorja. Iznad srednjeg širokog marša napravljeni su prolazi u ugaone hodnike drugog sprata. Kavos je, umjesto donjeg širokog i gornjeg uskog, sve marševe napravio istim, sužavajući njihovu ukupnu širinu, i iz tako oslobođenog prostora uz bočne zidove (širine 1,5 m) napravio prolaze u ugaone hodnike drugog sprata. Sada, da biste ušli u ugaone hodnike, morate proći kroz dugačku, stisnutu između zida
i balustrada stepenica, prolaz koji obilazi cijeli marš i cijeli podest stepenica (sl. 69).
U predvorju je Kavos zamijenio strogi, jaki dorski red i kasetirane svodove manje izražajnim pilastrima i teškim rustikovanim zidom (sl. 72).
Donji široki hodnik ispod tezgi bio je zatrpan zemljom, koji je služio kao garderoba za publiku čitavog pozorišta (sl. 62). Umjesto toga, u hodnicima svih spratova ugrađeni su ormari. Kako bi publici olakšao ulazak u tezge, Kavos je u nju napravio direktan ulaz iz vestibula. Cijeli uspon od predvorja do štandova podijelio je u tri odvojena marša: jedan na ulazu u dvoranu, drugi - u debljini predvorja na vratima nasuprot glavnog ulaza, a treći - direktno ispred ovaj zid. Cavos je zamijenio stepenice na bočnim ulazima u parter blago nagnutim rampama.
Cijeli ogroman prostor iznad gledališta i glavnog foajea zauzimala je dvorana za scenografiju. Poprečne konstrukcije iznad ove hale, koje nose cijeli krov objekta, bile su od drveta (sl. 75). Ovo je bilo opasno u smislu požara i suprotno uputstvima koja su nalagala da budu izrađeni od metala, ali je kršenje propisa pravdano uštedom izdvojenih sredstava. Plafon dvorane za scenografiju nije bio izolovan, što je onemogućilo rad u sali i dovelo do ponovnih popravki u narednim godinama.
Na isti način nije zadimljena i dekoracija gornjih dijelova objekta iznad međuspratnih bočnih foajea. Svlačionice umjetnika za koje se pretpostavljalo da postoje nisu napravljene; graditelji su se ograničili na privremene šetnice na drvenim stupovima; ovdje su bila smještena skladišta nošnji.
Ogromna scena Boljšoj teatra ostala je nepromijenjena, s izuzetkom dubine, koja je zbog proscenijuma smanjena za 5,5 metara.
U bočnim zidovima pozornice, umjesto osam uskih lučnih otvora, koji su služili za povezivanje bine sa susjednim prostorijama, opskrbljivanja kulisa i opsluživanja pozornice, četiri lukovi, znatno širi i viši, što je stvaralo veliku pogodnost za rad na pozornici.
Stražnji dio zgrade oslobođen je međuspratnih stropova i pretvoren u stražnji dio, što je značajno povećalo dekorativne mogućnosti produkcija. Nagib scenskog poda („tableta“ scene) postao je blaži nego u starom pozorištu.
Vani, na zadnjoj fasadi zgrade, podignuta je jednospratna kamena dogradnja - dva natkrivena dvorišta za čuvanje kulisa, sa lučnom kapijom i prilično strmom rampom za podizanje kulisa do pozornice.
Unatoč činjenici da je Kavos brinuo o mjerama za gašenje požara i udobnosti javnosti, mnogo toga u njegovoj rekonstrukciji je i dalje ostavljalo mnogo željenog – a kasnije je poslužilo kao razlog za brigu administracije, poput drvenih stepenica do umjetnika. toaleti koji se nalaze na bini u izuzetno zapaljivim uslovima.
Posebnu pažnju Kavos je posvetio stvaranju maksimalnih pogodnosti za privilegovanu publiku tezgi, benoara i mezanina, kao i prostorija u kojima se nalazi kraljevska porodica. Posjetioci gornjih katova ulazili su u pozorište sa bočne fasade kroz male predvorje i sobe.
I pored brojnih poboljšanja, i dalje se nedovoljno vodilo računa o organizaciji bekstejdž dela pozorišta. „Gledajući pozorišnu zgradu sa strane fasada i iznutra veličanstvene sale“, napisao je inženjer I. I. Rerberg, vrsni poznavalac ovog pozorišta, koji je učinio mnogo na njegovom unapređenju, „ne slutimo kakva je to neprijatnost umjetničko osoblje i scenski radnici.” Tek nakon Velike oktobarske socijalističke revolucije otklonjeni su mnogi nedostaci rekonstrukcije Kavosa.
Sumirajući rezultate ove rekonstrukcije, mora se reći da je na mnogo načina promijenila jasniji i integralniji karakter arhitekture Petrovskog Boljšoj teatra. Mikhailova - Beauvais, posebno u pogledu arhitektonske dekoracije i detalja. Istovremeno, tokom rekonstrukcije pozorište je dobilo niz kvaliteta koji su mu ranije nedostajali. Neuporedivo su poboljšani akustički i optički uslovi u gledalištu, kao i delovi koji opslužuju pozorište, opremljeni najnovijom tehnikom tog vremena - pozornica, radionice, mašinska sala, dekoraciona radnja itd.
Posebno treba istaći da je Cavos ipak zadržao glavne kompozicione prednosti odlične građevine Mihajlov-Bove. Zahvaljujući njima, zgrada Boljšoj teatra je i dalje izuzetna građevina.
Da ne govorimo o grandioznim razmerama građevine, monumentalnosti njenih masa, ekspresivnosti njene kolonade - sve ove osobine koje zaustavljaju pažnju svakog gledaoca, a da ne govorimo o njegovom spoljašnjem izgledu, tako dobro poznatom svima, pozorišna sala je divili se svi. Ogroman prostor dvorane zadivljuje gledatelja obimom i snagom konstruktivnog rješenja, pleni sjajem i luksuzom uređenja. Svijetla, svečana boja dvorane (kombinacija zlatne i ljubičaste koja je postala tradicionalna za Boljšoj teatar) stvara neobično spektakularan dojam i plijeni svojom izuzetnom elegancijom. Ogromna dubina dvorane ispunjena strujama električne svjetlosti, kolosalna pozornica koja odvodi pogled gledatelja u beskrajne daljine krajolika - sve to, čak i bez djelovanja muzike i pjevanja, stvara jedinstven spektakl, čini posjet Boljšoj teatru nezaboravno.

A najveća sumnja je sam datum rođenja. Zašto? Evo primjera... Boljšoj teatar je 1925. godine uveliko proslavio stogodišnjicu, odnosno svoje osnivanje računa od 1825. godine. Međutim, 25 godina kasnije, 1951. godine, pozorište je, navršivši godine života, proslavilo svoju 175. godišnjicu.

240 ili 250?

A cijela stvar je u tome koji se datum smatra osnovom pozorišta. Sadašnji Bolšoj je treća zgrada pozorišta (1780, 1825, 1856). Uostalom, u stvari, istorija Boljšoj teatra je istorija požara. Kuće su spaljene, na njihovom mjestu izgrađene su nove. I to nije iznenađujuće. Upoznavanje sa istorijom gotovo svake pozorišne zgrade, svuda se može naći podatak da je te i te godine zgrada gorela. Glavni uzrok uzbune bila je, naravno, rasvjeta - prvo svijeće i uljanice, a potom i plinski mlaznici. Tako su pozorišne i uredske prostorije pozorišta, u kojima su bili pohranjeni kostimi, kulise, rekviziti, bili samo bure baruta, koje samo čeka da se pojavi ta ista kobna iskra... Dakle, datum rođenja junaka dan direktno zavisi od toga koju od ove tri zgrade smatramo pravim Boljšoj teatrom (sve su zapravo izgrađene na istim temeljima). Ovi sporovi još uvijek nisu okončani. Ali prvo stvari.

28. mart 1776. - ovo je datum istaknut na svakoj karti. Na današnji dan prije 240 godina, moskovski pokrajinski tužilac, knez P. V. Urusov, sam je dobio privilegiju da održava rusko pozorište. Privilegiju je izdala Katarina II, a zahvaljujući njoj, Urusov je bio oslobođen poreza, ali je bio dužan da „o svom trošku za pet godina, po nalogu policije, izgradi pozorište sa svim priborom, kamenom, sa takvim spoljnim ukras da bi mogao poslužiti kao ukras grada, a osim toga i dom za javne maskenbade, komedije i komične opere. Ovaj dokument je danas priznat kao izvod iz matične knjige rođenih.

Međutim, savremeni istraživači se ne slažu sa ovim. Naime, prema njihovim proračunima, ove godine bi pozorište trebalo da proslavi 250 godina postojanja. Profesor L.M. Starikova je pronašao dokumente koji pokazuju da je Urusovljeva privilegija bila daleko od prve ... Starikova je navela i ime prvog direktora koji je u Moskvi postavljen za upravljanje javnim pozorištem - to je pukovnik Nikolaj Sergejevič Titov. Upravo je on dobio drvenu pozorišnu zgradu na Jauzi u blizini palate Lefortovo, koja se zvala "Velika opera na Jauzi", ili pozorište Golovinski. Upravo na ovom mjestu 21. februara 1766. godine prikazana je prva predstava buduće trupe Boljšoj teatra. Dakle, postoji svaki razlog da se datum rođenja nazove 1766. Međutim, kao i ljudima, promjena datuma rođenja pozorišta nije tako jednostavna.

Stoga, vratimo se Urusovu. Ovaj čovjek, iako je volio pozorište, bio je prilično daleko od njega. Zbog toga je pozvao sebe asistenta - stranca, Mihaila Maddoksa, "ekvilibristu", pozorišnog mehaničara i "predavača", koji je demonstrirao razne vrste optičkih uređaja i drugih "mehaničkih" čuda.

Kao što se sjećamo, glavni uslov za privilegiju bila je izgradnja nove zgrade za vlastiti novac. Ispunjavajući obavezu, suvlasnici su od kneza Lobanova-Rostovskog kupili kuću sa zemljištem u ulici Bolshaya Petrovsky u parohiji crkve Spasa na kopijama. Ova zemlja u to vreme bila je najgora u Moskvi - niska, močvarna obala reke Neglinke, stalno poplavljena vodom. Tamo je na šipovima podignuta prva zgrada pozorišta. Do završetka nove izgradnje, u Operi na Znamenki su se izvodile predstave sve do 26. februara 1780. godine, kada je požar uništio pozorište „zbog nemara niže službe”.

Tadašnja trupa je bila mala i umesto stotinak umetnika i pratilaca koji danas rade u pozorištu, bilo je samo 13 glumaca, 9 glumica, 4 plesačice, 3 plesačice sa koreografom i 13 muzičara.

Ovako je izgledao Boljšoj Petrovski teatar pre požara.

Izmišljeno prokletstvo groblja kuge

Iste godine, nekoliko dana pre požara na Znamenki, novine Moskovskiye Vedomosti objavile su poruku: „Kancelarija pozorišta Znamenski, koja se uvek trudi da ugodi uglednoj publici, ovim objavljuje da se sada ponovo gradi kamena kuća. za pozorište u ulici Bolshaya Petrovsky kod Kuznjeckog mosta, koje će se završiti otvaranjem, naravno, ove 1780. godine u decembru mesecu. Dakle, koje je ovo mjesto na kojem je izgrađen Boljšoj teatar?

Nedavno su neki umjetnici čuli da je pozorište izgrađeno na mjestu groblja kuge. Ovom okolnošću objašnjavaju čitav niz nemilih i kriminalnih događaja koje je pozorište moralo da pretrpi sasvim nedavno. je li tako? Za pojašnjenje, obraćam se šefici Muzeja Boljšoj, kandidatkinji umjetničke kritike Lidiji Kharini.

Oni koji to govore neka bolje čitaju dokumente, kaže mi Lidija Glebovna. - Sa sigurnošću mogu reći: ovdje ne bi moglo biti groblja kuge! Kada sam pogledao planove 18. veka, video sam da se tamo gde se sada nalazi pozorište nalazi zemlja Lobanov-Rostovski. To je bilo privatno vlasništvo. Zašto su kupili ovo zemljište? Uostalom, oni nisu kupili groblje - to je nemoguće. Mi imamo pravoslavnu zemlju, sahranjivanje je vršeno u crkvama. U blizini se nalazila crkva Spasa na Prepisima. Ali na privatnim posjedima, pa čak i na močvarnom terenu, grobova nije moglo biti. Osim toga, organizirana su posebna groblja izvan grada za sahranjivanje kuge.

Šta je bilo na ovom mjestu prije Boljšoj? Postoji pretpostavka da je dio zidova kuće Lobanov-Rostovski, koja je izgorjela 1773. godine i stajala „bez plafona i krova“, uključen u novu konstrukciju pozorišta. One. već nakon kuge u Moskvi, prema zaključku policijskog arhitekte Karin, zna se da je tu izgorjela kuća.

Ništa se nije promenilo za 240 godina

Veliku trospratnu kamenu zgradu gradi krojačev sin, arhitekta Kristijan Ivanovič Rozberg. Maddox, koji je do tada kupio privilegiju od Urusova, postao je jedini vlasnik, a Moskovskie Vedomosti su 30. decembra prijavile otvaranje Petrovskog teatra, s pogledom na Petrovku ulicu. Zapravo, otuda i originalno ime (kasnije će se zvati Stari Petrovski teatar). Iste večeri publici je priređena predstava koja je uključivala „Prolog otvaranja Petrovskog teatra”, a sa njim i veliki pantomimični balet „Magic Shop” u scenu L. Paradisa na muziku J. Starzera i „Dijalog lutalica otvaranju novog pozorišta Petrovski » dela Ablesimova.

"Ova ogromna zgrada," izvijestili su Moskovljani novinarima, "izgrađena za narodno zadovoljstvo i zabavu, ima sto deset kutija, ne računajući galerije." Ove lože, italijanskog sistema, bile su smještene u nekoliko slojeva i bile su potpuno izolovane jedna od druge čvrstim pregradama. Odustali su, a svaki od vlasnika je kutiju opremio po svom ukusu, tapacirao damastom, oblijepio tapetama, donio svoj namještaj. Slika je bila - šareniju ne možete zamisliti. Osim toga, vidljivost, kao i sada iz nekih loža, ostavila je mnogo željenog. Ali takav je italijanski sistem. „Sa jedne polovine mesta se ništa ne vidi, sa jedne trećine druge polovine ne vidi se ništa“... Generalno, ništa se nije promenilo za 240 godina!

Pored gledališta, u zgradi je bilo mnogo mjesta na kojima je publika mogla da se opusti u pauzama, pa čak i zapleše nakon završetka predstava. Tu su se nalazile stare i novoizgrađene „maskaradne sale“, „soba za karte“, nekoliko „ugljenih“ kancelarija, gde su se povlačili oni koji nisu hteli da iskušavaju sudbinu za zelenim kartama, ali su mogli, na primer, da pregovaraju sa partnerom.

Ovdje su se postavljale ne samo opere i baleti, kao što su sada, već i drame. Ovdje su se održavale i „maskarani“ i „glagolski bazari“.

Močvara sa žabama

Postepeno, Maddox je počeo da ima finansijskih poteškoća, a 22. oktobra 1805. godine, pre izvođenja opere "Dnjeparska sirena" "zbog nemara majstora garderobe" izbio je požar u pozorištu blizu scene.

Dakle, kako piše koreograf Adam Glushkovsky, „od 1805. do 1823. godine na Petrovskom pozorišnom trgu stajali su spaljeni kameni zidovi u kojima su živjele ptice grabljivice. A među njima je bila i močvara u kojoj je bilo mnogo žaba. Ljeti, ujutro i uveče, odatle su se nadaleko čuli njihovi jauci.

Godine 1806., kako isti Glushkovsky bilježi, pozorište je "odvedeno sa trupom u odjel riznice zbog dugova." Počela su lutanja umjetnika. A 1808. godine slavni Karl Rossi sagradio je za ovu trupu novu privremenu zgradu pozorišta na Arbatu, otprilike na mjestu gdje se sada nalazi "sjedeći" spomenik Gogolju. Pozorište je bilo potpuno drveno, na kamenim temeljima. Ova prva i jedina Rosijeva zgrada u Moskvi već je primala do 3 hiljade gledalaca i postala je prva zgrada koja je zapaljena kada su se Francuzi približili Moskvi 1812. godine.

Godine 1816. Komisija za građevine raspisala je konkurs za projekat čiji je preduslov bio da se u novu zgradu ugrade zidovi ugljenisanog Maddox teatra. Sredstva su dodijeljena, ali se pokazalo da su manja nego što je predložio prvi nacrt Andreja Mihajlova. Dakle, plan je trebalo preraditi. Povjerena je Osipu Boveu.

Pozorište je otvoreno 6. januara 1825. Na otvaranju je izveden prolog "Trijumf muza" specijalno za tu priliku napisan u stihovima (od M. Dmitrieve) sa horovima i plesovima na muziku A. Alyabyeva, A. Verstovsky i F. Scholz, kao i balet "Sandrillon" u postavci plesačice i koreografa F.V. Gyullen-Sor pozvan iz Francuske na muziku svog supruga F. Sor. Muze su trijumfovale nad požarom koji je uništio zgradu starog pozorišta i, predvođeni genijem Rusije, čiju je ulogu igrao dvadesetpetogodišnji Pavel Močalov, iz pepela oživele novi hram umetnosti. Zgrada je ostavila zapanjujući utisak na Moskovljane. I iako je pozorište bilo zaista veliko, nije moglo da primi sve.

Inače, ime "Veliki" pojavilo se baš tada. Zaista, po veličini, pozorište se smatralo najvećom zgradom u Moskvi (sa izuzetkom Senata) i drugom u Evropi nakon milanske Skale. Ali onda su rekli ovo: "Boljšoj Petrovski teatar."

Misterije Apolonove kvadrige

„Još bliže, na širokom trgu, uzdiže se Petrovsko pozorište, delo najnovije umetnosti, ogromna građevina, napravljena po svim pravilima ukusa, sa ravnim krovom i veličanstvenim trijemom, na kome se uzdiže alabaster Apolon, stojeći na jednoj nozi u kočiji od alabastera, nepomično vozeći tri alabasterna konja i uznemireno gledajući u zid Kremlja, koji ga ljubomorno odvaja od drevnih svetinja Rusije! - pitomac husarskog puka Mihail Ljermontov oduševljeno je pisao o arhitektonskim karakteristikama ove zgrade u svom mladalačkom eseju „Panorama Moskve“.

Zaista, glavnim ukrasom kazališta smatrala se skulpturalna kompozicija Apolonove kočije, smještena u luku i napravljena od alabastera. Da, da ... Ne znaju svi za to, ali i druga zgrada Boljšoj Petrovskog teatra imala je svoju "kvadrigu"! „Skulpturalna grupa koja je krunisala trijem, za razliku od svog profilnog položaja kod Mihajlova, bila je postavljena frontalno, a kvadriga konja u jedrenju, koje je sputao Apolon, kao da je tako brzo izbila iz luka.” Dakle, u svakom slučaju, čitamo u knjizi o istoriji ove strukture istraživača A.I.Kuznjecova i V.Ya.Libsona.

Ali hajde da ponovo pročitamo Ljermontova. U svom opisu konja, Apolon ima tri! Na službenoj web stranici Boljšoj teatra spominje se i skulpturalna grupa sa 3 konja. Međutim, na brojnim crtežima savremenika videćemo sliku kvadrige, tj. kola koja vuku četiri konja! Opet zagonetke...

Zgrada je stajala skoro 30 godina, ali je u rano jutro 11. marta 1853. godine ponovo izbio požar. Čak ni genijalno izmišljeni sistemi za gašenje požara Bove nisu spasili. Jednostavno se nisu uključili. Ljudi su skakali sa krova. Hvala Bogu, uspjeli su spasiti dječački hor - 40 ljudi. Pozorište je gorelo 3 dana! Od njega je, naime, ostalo samo 8 stupova, koje je naslijedila sljedeća zgrada. Ovo je najstariji dio sadašnjeg Boljšoj teatra.

Kavos zauvek

Autor zgrade, koju danas zovemo Boljšoj teatar, bio je Albert Kavos. Rođen je u porodici kompozitora i dirigenta, "direktora muzike" carskih pozorišta Katerino Cavos, a ta okolnost je naknadno odredila usku specijalizaciju koju je odabrao arhitekt - arhitekturu spektakularnih građevina. Godine 1836. Kavos je obnovio Kameno pozorište u Sankt Peterburgu. Godine 1859. obnovio je unutrašnjost Mihajlovskog teatra. Posljednji Kavosov rad je rekonstrukcija iste godine Marijinskog teatra u Sankt Peterburgu od zgrade cirkusa koju je izgradio 1847-1848.

Pod kojim uslovima je Kavos izgradio svoje dete? U martu 1855. umro je car Nikolaj I. Pošto se krunisanje novog cara uvek odvijalo u Moskvi, a proslave krunisanja i svečanosti u Boljšoj teatru, zgrada je morala biti obnovljena u kratkom roku. I već 14. maja 1855. odobren je projekat Kavos.

Big je postao još viši - 10 spratova više. Gledalište je također postalo nivo više. Dobila je druge boje - postala je bijela i zlatna sa crvenim i grimiznim draperijama. Na spratu je bilo mnogo prozora. Nekada je postojala čak i otvorena galerija!

Pa, šta je Boljšoj teatar bez kočije Apolo? A umjesto stare, koja je stradala u požaru, Peter Klodt je stvorio novu kvadrigu s Apolonom, danas poznatu cijelom svijetu, od metalne legure presvučene crvenim bakrom. Naravno, Apolon je tada imao i smokvin list, koji je skrivao svoju muškost i izgubljen negde početkom 20. veka, uz venac koji je solarni bog držao u ruci i kopču. Tako se u sovjetskim vremenima Boljšoj teatar Apolon pojavio u svom prirodnom sjaju i bio je prikazan u ovom obliku na novčanicama. I tek u naše puritansko doba, odnosno prije 6 godina, nakon nedavne rekonstrukcije, kopča, vijenac i list vraćeni su na svoja mjesta.

Dana 20. avgusta 1856. godine, u prisustvu cara Aleksandra II, Belinijeva opera I Puritani otvorila je zgradu koju danas zovemo Boljšoj teatar.