Jesi li tu: Zdravlje

DINAMIKA u muzici, jedan od aspekata organizacije muzike, povezan sa promenama u vremenu glasnoće, gustine zvuka i tempa. Dinamika je određena djelovanjem različitih svojstava muzičkog zvuka (visina, glasnoća, trajanje, tembar) kako pojedinačno tako iu kombinaciji, koju karakterizira glatkoća ili naglost, intenzitet i učestalost promjene određenih parametara. Manifestuje se u melodiji, harmoniji (veze akorda i tonski razvoj), u ritmu, tempu, teksturi itd., na različitim nivoima formiranja muzičke celine (npr. u jednom zvuku, u motivu, frazi, dio, ciklus). Proučavanje dinamike dolazi u dodir sa pitanjima muzičke intonacije, figurativnog sadržaja muzike, teorije i istorije muzičkih stilova.

U muzikologiji je najdetaljnije proučavana dinamika glasnoće. Pažljivo je razvijen sistem za označavanje dinamičkih nijansi (uglavnom se koriste italijanski izrazi): forte (skraćeno kao f) - snažno, glasno; klavir (p) - slabo, tiho; mezzo forte (mf) - umjereno glasan; mezzo klavir (mp) - umjereno tih; fortissimo (ff) - vrlo glasno; pianissimo (pp) - vrlo tiho; forte-fortissimo (fff) - izuzetno glasan; piano-pianissimo (ppp) - izuzetno tih; krešendo (grafička slika:<) - постепенно усиливая; diminuendo (>) - postepeno jenjavanje; sforzando (sf) - ispoljavanje snage, odnosno naglo povećanje jačine jednog zvuka (akorda); subito znači iznenadnu promjenu dinamičkog tona. Glasna dinamika je u direktnoj vezi sa interpretacijom, a dinamičke instrukcije koje daje kompozitor, iako su obavezne za izvođenje, dozvoljavaju individualnu interpretaciju u širokom opsegu (u nekim slučajevima dinamičke instrukcije ne pripadaju kompozitorima, već urednicima muzičkih publikacija) . Postojeća tipologija dinamike glasnoće ima istorijski karakter, odražava određene faze ovladavanja sredstvima muzičkog izražavanja [baroknu muziku karakteriše stepenasta (terasasta) dinamika, za muziku manhajmske škole - dinamika postepenih prelazaka od fortea do klavira. ili obrnuto, za serijalizam - niz glasnoća, za minimalizam - dugotrajno održavanje jedne dinamičke nijanse (glasna statika)]. Neka posebna pitanja dinamike razmatraju se u muzičkoj akustici, fiziologiji muzičkog sluha, muzičkoj psihologiji (zonska priroda dinamičkog sluha, prema N. A. Garbuzovu), instrumentaciji (na primjer, dinamičke karakteristike muzičkih instrumenata), teoriji instrumentacije i istorija orkestarskih stilova.

Lit.: Riemann H. Musikalische Dynamik und Agogik. Hamb., 1884; Boehm K. Die Dynamik in der Musik vom Barock bis Moderne. W., 1975; Sokolov A. Dinamika glasnoće kao predmet analize // Problemi muzičke nauke. M., 1983. Br. 5; Patier D. La dynamique musicale au XVIIIe siècle. Lille, 1983; Thiemel M. Tonale Dynamik: Theorie, musikalische Praxis und Vortragslehre seit 1800. Sinzig, 1996. Vidi i literaturu pod člancima Instrumentacija, Interpretacija u muzici, Muzička forma.

U prethodnom članku razmatrali smo pojam tempa kao izražajnog sredstva u muzici. Naučili ste i opcije za određivanje tempa. Pored tempa, od velike je važnosti i jačina zvuka muzičkog dela. Glasnoća je moćno sredstvo izražajnosti u muzici. Tempo rada i njegov volumen nadopunjuju se, stvarajući jedinstvenu sliku.

dinamične nijanse

Stepen glasnoće muzike naziva se dinamička nijansa. Odmah skrećemo pažnju da se u okviru jednog muzičkog dela mogu koristiti različite dinamičke nijanse. Ispod je lista dinamičkih nijansi.

Konstantan volumen

Pun naslov	Redukcija	Prevod
fortissimo	ff	veoma glasno
forte	f	glasno
mezzo forte	mf	prosječna zapremina
mezzo klavir	mp	srednje tih
klavir	str	tiho
pianissimo	str	jako tiho

Promjene jačine zvuka

Promjena jačine zvuka

Razmotrimo primjere interakcije glasnoće i tempa. Marš će, najvjerovatnije, zvučati glasno, jasno, svečano. Romansa će zvučati ne baš glasno, sporim ili srednjim tempom. Sa velikim stepenom verovatnoće, u romansi ćemo naići na postepeno ubrzanje tempa i povećanje jačine zvuka. Rjeđe, ovisno o sadržaju, može doći do postepenog usporavanja tempa i smanjenja glasnoće.

Ishod

Da biste puštali muziku, morate znati oznaku dinamičkih nijansi. Vidjeli ste koji znakovi i riječi se za to koriste u bilješkama.

U ovom članku ćete se upoznati sa osnovnim pojmovima dinamike, naučiti najpopularnije notacije i metode dinamičkog rada, kao i greške i probleme sa kojima se suočavaju muzičari početnici.

Šta je uopšte dinamika?

Ako se okrenemo etimologiji riječi dinamika, to učimo iz grčkog. δύναμις - snaga, moć.

muzičke nijanse- vidi Nuance.
Music Encyclopedia

Dinamički problemi teorije elastičnosti- - niz pitanja u teoriji elastičnosti vezanih za proučavanje širenja oscilacija ili stanja stabilnih oscilacija u elastičnim medijima. U najjednostavnijem i naj...
Mathematical Encyclopedia

Dinamičke karakteristike mentalnih procesa- - važan aspekt svake mentalne aktivnosti, uključujući njenu brzinu i regulatorne aspekte. Syn. psihodinamička svojstva. D. x. p.p. regulisani su nespecifičnim ........
Psihološka enciklopedija

Formalna dinamička svojstva- - vidi Dinamičke karakteristike mentalnih procesa, Osobine individualnosti, Temperament.
Psihološka enciklopedija

Boje, nijanse- 1. Boje čija je svjetlina tamnija od srednje ili neutralno sive. 2. Boje svjetlije svjetlije od srednje ili neutralno sive.
Psihološka enciklopedija

Dynamic Patterns- manje ili više uopštene, neophodne, suštinske, ponavljajuće veze i zavisnosti koje karakterišu ponašanje relativno izolovanih objekata, u studiji ........
Philosophical Dictionary

Notacija

Volumen (relativan)

Dvije osnovne oznake za glasnoću u muzici su:

Umjereni stepeni glasnoće se označavaju na sljedeći način:

Osim znakova f i str , Postoje također

Dodatna slova se koriste za označavanje još ekstremnijih stupnjeva glasnoće i tišine. f i str . Dakle, prilično često u muzičkoj literaturi postoje oznake fff i ppp . Nemaju standardna imena, obično kažu "forte-fortissimo" i "piano-pianissimo" ili "tri forte" i "tri klavira".

U rijetkim slučajevima, uz dodatnu f i str naznačeni su čak i ekstremniji stepeni intenziteta zvuka. Tako je P. I. Čajkovski u svojoj Šestoj simfoniji koristio pppppp i ffff , i D. D. Šostakoviča u Četvrtoj simfoniji - fffff .

Dinamičke oznake su relativne, a ne apsolutne. Na primjer, mp ne označava tačan nivo jačine zvuka, ali da ovaj odlomak treba odsvirati nešto glasnije od str , i nešto tiše od mf . Neki kompjuterski programi za snimanje zvuka imaju standardne vrijednosti brzine ključa koje odgovaraju jednoj ili drugoj oznaci jačine zvuka, ali se, u pravilu, te vrijednosti mogu prilagoditi.

postepena promena

Termini koji se koriste za označavanje postepene promjene volumena su crescendo(italijanski crescendo), koji označava postepeno povećanje zvuka, i diminuendo(talijanski diminuendo), ili decrescendo(decrescendo) - postepeno slabljenje. Oni su skraćeni u bilješkama kao cresc. i dim.(ili decresc.). U iste svrhe koriste se posebni znakovi - "viljuške". To su parovi linija spojenih s jedne strane, a razilaze se s druge strane. Ako se linije razilaze s lijeva na desno () - slabljenje. Sljedeći fragment notnog zapisa ukazuje na umjereno glasan početak, zatim pojačavanje zvuka, a zatim njegovo slabljenje:

"Viljuške" se obično pišu ispod štapa, ali ponekad i iznad njega, posebno u vokalnoj muzici. Obično označavaju kratkoročne promjene volumena i znakove cresc. i dim.- promjene u dužem vremenskom periodu.

Notacija cresc. i dim. mogu biti popraćene dodatnim uputstvima poco(tiho - malo), poco a poco(poco a poco - malo po malo) subito ili sub.(subito - iznenada) itd.

Sforzando notacija

Nagle promjene

Sforzando(talijanski sforzando) ili sforzato(sforzato) označava iznenadni oštar naglasak i označava se sf ili sfz . Zove se iznenadno pojačanje nekoliko zvukova ili kratke fraze ringforzando(talijanski rinforzando) i određen je rinf. , rf ili rfz .

Oznaka fp znači "glasno, pa odmah tiho"; sfp označava sforzando praćen klavirom.

Muzički pojmovi vezani za dinamiku

al niente- bukvalno "ništa", u tišinu
calando- "spuštanje"; usporite i smanjite jačinu zvuka.
crescendo- pojačanje
decrescendo ili diminuendo- stišavanje zvuka
perdendo ili perdendosi- gubljenje snage
morendo- blijeđenje (smirivanje i usporavanje tempa)
marcato- naglašavajući svaku notu
piu- više
poco- malo
poco a poco- malo po malo, malo po malo
sotto voice- tiho
subito- iznenada

Često u razgovoru ljudi koriste riječi čije značenje ne znaju ili ne razumiju. U ovom članku ćemo pogledati šta znači riječ forte.

Ova riječ, nastala iz muzičkog okruženja, danas se sve češće može koristiti u nazivu lijekova, ali i dalje u muzici.

"Forte" u ime droge

Na latinskom postoji riječ forte. Na ruski se prevodi kao "snažan", "snažan", "uporan". U medicini se ovaj izraz koristi kao "šok doza" ili "jaka koncentracija". Dakle, ako je na pakovanju napisan naziv lijeka i dodana riječ forte, to će značiti da ovaj lijek sadrži dvostruko veći sadržaj aktivne tvari. Na primjer, Essliver Forte ili Mezim Forte. Dakle, možemo reći da su to dvije tablete u jednoj. Međutim, to ne znači da ako su vam prepisane dvije tablete dnevno, možete je zamijeniti jednom forteom.

Tablete sa natpisom forte na pakovanju obložene su posebnom ljuskom. Dobro se otapa u crijevima i (za razliku od obične tablete) se ne vari odmah u želucu. U osnovi, forte preparati dospijevaju u duodenum, gdje počinje njihovo djelovanje.

"Forte" u muzici

Forte je dio muzičkog djela koji zahtijeva glasan, pojačan zvuk iz instrumenta. Takođe, ovaj koncept ima sljedeća značenja:

Forte znači "glasno" i zahteva da se glas pevača podigne što je više moguće.
Forte je punoća snage zvuka, što je suprotno od klavira - tih zvuk.

Izraz "forte" povezan je s konceptom "jako", koji se odnosi na glasnoću izvođenja djela ili njegovog zasebnog dijela. Ista riječ formirala je ime poznatog muzičkog instrumenta - klavira, što se s italijanskog doslovno prevodi kao "glasno-tiho".

Forte može ukazati na stepen glasnoće:

Mezzo-forte kaže da dio posla morate obavljati umjereno tiho.
Fortisimo ukazuje na potrebu da se peva ili svira veoma glasno.
Klavir govori o skoku jačine zvuka. U tom slučaju prvo morate svirati glasno, a zatim odmah tiho.

18. februara 2016

Svijet kućne zabave prilično je raznolik i može uključivati: gledanje filma na dobrom sistemu kućnog bioskopa; zabavno i zarazno igranje ili slušanje muzike. Po pravilu, svako pronađe nešto svoje u ovoj oblasti, ili kombinuje sve odjednom. Ali bez obzira koji su ciljevi osobe u organizaciji svog slobodnog vremena i bez obzira u koju krajnost išli, sve ove karike su čvrsto povezane jednom jednostavnom i razumljivom riječi - "zvuk". Zaista, u svim ovim slučajevima, biće nas vođeni za ručku zvučnom podlogom. Ali ovo pitanje nije tako jednostavno i trivijalno, posebno u slučajevima kada postoji želja da se postigne kvalitetan zvuk u prostoriji ili bilo kojim drugim uvjetima. Da biste to učinili, nije uvijek potrebno kupovati skupe hi-fi ili hi-end komponente (iako će to biti vrlo korisno), ali je dovoljno dobro poznavanje fizičke teorije, što može otkloniti većinu problema koji se javljaju kod svih koji namjerava dobiti visokokvalitetnu glasovnu glumu.

Zatim će se teorija zvuka i akustike razmatrati sa stanovišta fizike. U ovom slučaju pokušat ću ga učiniti što dostupnijim za razumijevanje bilo koje osobe koja je, možda, daleko od poznavanja fizičkih zakona ili formula, ali ipak strastveno sanja o ostvarenju sna o stvaranju savršenog akustičnog sistem. Ne usuđujem se tvrditi da za postizanje dobrih rezultata u ovoj oblasti kod kuće (ili u automobilu, na primjer) morate temeljito poznavati ove teorije, međutim, razumijevanjem osnova izbjeći ćete mnoge glupe i apsurdne greške, kao i omogućiti da postignete maksimalan zvučni efekat iz sistema.bilo koji nivo.

Opća teorija zvuka i muzička terminologija

Šta je zvuk? To je osjećaj koji slušni organ percipira. "uho"(sam fenomen postoji i bez sudjelovanja "uha" u procesu, ali ga je lakše razumjeti na ovaj način), koji se javlja kada je bubna opna pobuđena zvučnim valom. Uho u ovom slučaju djeluje kao "prijemnik" zvučnih valova različitih frekvencija.
Zvučni talas To je, zapravo, uzastopna serija zaptivanja i pražnjenja medija (najčešće vazdušnog okruženja u normalnim uslovima) različitih frekvencija. Priroda zvučnih valova je oscilatorna, uzrokovana i proizvedena vibracijom bilo kojeg tijela. Nastanak i širenje klasičnog zvučnog vala moguće je u tri elastična medija: plinovitom, tekućem i čvrstom. Kada se pojavi zvučni val u jednom od ovih tipova prostora, neizbježno se javljaju neke promjene u samom mediju, na primjer, promjena gustoće ili pritiska zraka, kretanje čestica vazdušnih masa itd.

Budući da zvučni val ima oscilatornu prirodu, ima takvu karakteristiku kao što je frekvencija. Frekvencija mjereno u hercima (u čast njemačkog fizičara Heinricha Rudolfa Herca), a označava broj vibracija u vremenskom periodu jednakom jednoj sekundi. One. na primjer, frekvencija od 20 Hz znači ciklus od 20 oscilacija u jednoj sekundi. Subjektivni koncept njegove visine zavisi i od frekvencije zvuka. Što se više zvučnih vibracija napravi u sekundi, to se zvuk čini "višim". Zvučni val ima i još jednu važnu karakteristiku, koja ima ime - talasnu dužinu. Talasna dužina Uobičajeno je uzeti u obzir udaljenost koju zvuk određene frekvencije pređe u periodu jednakom jednoj sekundi. Na primjer, talasna dužina najnižeg zvuka u ljudskom čujnom opsegu na 20 Hz je 16,5 metara, a talasna dužina najvišeg zvuka na 20.000 Hz je 1,7 centimetara.

Ljudsko uho je dizajnirano tako da je u stanju da percipira talase samo u ograničenom opsegu, otprilike 20 Hz - 20.000 Hz (u zavisnosti od osobina određene osobe, neko može da čuje malo više, neko manje) . Dakle, to ne znači da zvukovi ispod ili iznad ovih frekvencija ne postoje, jednostavno ih ljudsko uho ne percipira, nadilazeći opseg čujnosti. Zvuk iznad čujnog opsega se zove ultrazvuk, poziva se zvuk ispod zvučnog opsega infrazvuk. Neke životinje su u stanju da percipiraju ultra i infra zvukove, neke čak koriste ovaj opseg za orijentaciju u prostoru (šišmiši, delfini). Ako zvuk prolazi kroz medij koji ne dolazi u direktan kontakt sa ljudskim slušnim organom, onda se takav zvuk možda neće čuti ili će kasnije biti znatno oslabljen.

U muzičkoj terminologiji zvuka postoje važne oznake kao što su oktava, ton i prizvuk zvuka. Octave označava interval u kojem je omjer frekvencija između zvukova 1 prema 2. Oktava je obično vrlo čujna, dok zvuci unutar ovog intervala mogu biti vrlo slični jedni drugima. Oktavom se može nazvati i zvuk koji čini dvostruko više vibracija od drugog zvuka u istom vremenskom periodu. Na primjer, frekvencija od 800 Hz nije ništa drugo do viša oktava od 400 Hz, a frekvencija od 400 Hz je zauzvrat sljedeća oktava zvuka sa frekvencijom od 200 Hz. Oktava se sastoji od tonova i prizvuka. Promjenjive oscilacije u harmonijskom zvučnom talasu jedne frekvencije ljudsko uho percipira kao muzički ton. Vibracije visoke frekvencije mogu se tumačiti kao zvukovi visokih tonova, a vibracije niske frekvencije kao niski zvukovi. Ljudsko uho je u stanju da jasno razlikuje zvukove sa razlikom od jednog tona (u opsegu do 4000 Hz). Uprkos tome, u muzici se koristi izuzetno mali broj tonova. Ovo se objašnjava razmatranjem principa harmonijske konsonancije, sve se zasniva na principu oktava.

Razmotrite teoriju muzičkih tonova na primjeru žice istegnute na određeni način. Takva struna će, u zavisnosti od sile zatezanja, biti "podešena" na jednu određenu frekvenciju. Kada je ova žica izložena nečemu sa jednom specifičnom silom, što će uzrokovati da vibrira, jedan određeni ton zvuka će se stalno opažati, čut ćemo željenu frekvenciju podešavanja. Ovaj zvuk se naziva osnovni ton. Za glavni ton u muzičkom polju zvanično je prihvaćena frekvencija note "la" prve oktave, jednaka 440 Hz. Međutim, većina muzičkih instrumenata nikada ne reprodukuje čiste osnovne tonove; oni su neizbežno praćeni prizvucima tzv. prizvuci. Ovdje je prikladno podsjetiti se na važnu definiciju muzičke akustike, na koncept tembra zvuka. Timbre- ovo je karakteristika muzičkih zvukova koja muzičkim instrumentima i glasovima daju jedinstvenu prepoznatljivu specifičnost zvuka, čak i kada se uporede zvukovi iste visine i jačine. Timbar svakog muzičkog instrumenta zavisi od distribucije zvučne energije preko tonova u trenutku kada se zvuk pojavljuje.

Prizvuci čine specifičnu boju osnovnog tona, po kojoj možemo lako prepoznati i prepoznati određeni instrument, kao i jasno razlikovati njegov zvuk od drugog instrumenta. Postoje dvije vrste prizvuka: harmonični i neharmonični. Harmonični prizvuci su, po definiciji, višekratnici osnovne frekvencije. Naprotiv, ako prizvuci nisu višestruki i primjetno odstupaju od vrijednosti, onda se nazivaju neharmoničan. U muzici je djelovanje nevišestrukih tonova praktično isključeno, pa se pojam svodi na pojam "preton", što znači harmonično. Kod nekih instrumenata, na primjer, klavira, glavni ton nema vremena ni da se formira, u kratkom periodu se povećava zvučna energija prizvuka, a zatim isto tako brzo dolazi do pada. Mnogi instrumenti stvaraju takozvani efekat "prijelaznog tona", kada je energija pojedinih tonova maksimalna u određenom trenutku, obično na samom početku, ali se onda naglo mijenja i prelazi na druge prizvuke. Frekvencijski opseg svakog instrumenta može se posmatrati zasebno i obično je ograničen frekvencijama osnovnih tonova koje je ovaj instrument sposoban da reprodukuje.

U teoriji zvuka postoji i nešto kao što je BUKA. Buka- ovo je svaki zvuk koji nastaje kombinacijom izvora koji nisu u skladu jedan s drugim. Svima je dobro poznata buka lišća drveća, koju njiše vjetar itd.

Šta određuje jačinu zvuka? Očigledno je da takav fenomen direktno zavisi od količine energije koju nosi zvučni talas. Za određivanje kvantitativnih pokazatelja glasnoće postoji koncept - intenzitet zvuka. Intenzitet zvuka definira se kao protok energije koji prolazi kroz neko područje prostora (na primjer, cm2) u jedinici vremena (na primjer, u sekundi). U normalnom razgovoru, intenzitet je oko 9 ili 10 W/cm2. Ljudsko uho je u stanju da percipira zvukove s prilično širokim rasponom osjetljivosti, dok osjetljivost frekvencija nije ujednačena unutar zvučnog spektra. Dakle, najbolje percipirani frekventni opseg je 1000 Hz - 4000 Hz, koji najšire pokriva ljudski govor.

Budući da se zvuci toliko razlikuju po intenzitetu, zgodnije je o njemu razmišljati kao o logaritamskoj vrijednosti i mjeriti je u decibelima (po škotskom naučniku Alexanderu Grahamu Bellu). Donji prag čujne osetljivosti ljudskog uha je 0 dB, gornji 120 dB, naziva se i "pragom bola". Gornju granicu osjetljivosti ljudsko uho također ne percipira na isti način, već ovisi o specifičnoj frekvenciji. Zvukovi niske frekvencije moraju imati mnogo veći intenzitet od visokih frekvencija da bi izazvali prag boli. Na primjer, prag bola na niskoj frekvenciji od 31,5 Hz javlja se na nivou intenziteta zvuka od 135 dB, kada se na frekvenciji od 2000 Hz osjećaj bola pojavljuje već na 112 dB. Postoji i koncept zvučnog pritiska, koji zapravo proširuje uobičajeno objašnjenje za širenje zvučnog talasa u vazduhu. Zvučni pritisak- ovo je promjenjivi nadtlak koji nastaje u elastičnom mediju kao rezultat prolaska zvučnog vala kroz njega.

Talasna priroda zvuka

Da biste bolje razumjeli sistem generiranja zvučnih valova, zamislite klasični zvučnik smješten u cijevi ispunjenoj zrakom. Ako zvučnik napravi oštar pokret naprijed, tada se zrak u neposrednoj blizini difuzora na trenutak komprimira. Nakon toga, zrak će se proširiti, gurajući tako područje komprimiranog zraka duž cijevi.
To je taj talasni pokret koji će naknadno biti zvuk kada dođe do slušnog organa i "uzbudi" bubnu opnu. Kada se u gasu pojavi zvučni talas, stvaraju se višak pritiska i gustine, a čestice se kreću konstantnom brzinom. Što se tiče zvučnih talasa, važno je zapamtiti činjenicu da se supstanca ne kreće zajedno sa zvučnim talasom, već se javlja samo privremena perturbacija vazdušnih masa.

Ako zamislimo klip okačen u slobodnom prostoru na oprugu i čini ponovljene pokrete "naprijed i nazad", tada će se takve oscilacije nazvati harmonijskim ili sinusoidnim (ako val predstavimo u obliku grafikona, tada ćemo u ovom slučaju dobiti čisti sinusni talas sa ponovljenim usponima i padovima). Ako zamislimo zvučnik u cijevi (kao u gore opisanom primjeru), koji izvodi harmonijske oscilacije, tada se u trenutku kada se zvučnik kreće "naprijed" dobije već poznati efekat kompresije zraka, a kada se zvučnik pomakne "nazad" , dobija se obrnuti efekat razrjeđivanja. U ovom slučaju, val naizmjenične kompresije i razrjeđivanja će se širiti kroz cijev. Razmak duž cijevi između susjednih maksimuma ili minimuma (faza) će se nazvati talasna dužina. Ako čestice osciliraju paralelno sa smjerom širenja vala, tada se val naziva uzdužni. Ako osciliraju okomito na smjer širenja, tada se val naziva poprečno. Obično su zvučni talasi u gasovima i tečnostima uzdužni, dok se u čvrstim materijama mogu javiti talasi oba tipa. Poprečni valovi u čvrstim tijelima nastaju zbog otpora na promjenu oblika. Glavna razlika između ova dva tipa talasa je u tome što poprečni talas ima svojstvo polarizacije (oscilacije se javljaju u određenoj ravni), dok longitudinalni talas nema.

Brzina zvuka

Brzina zvuka direktno ovisi o karakteristikama medija u kojem se širi. Određuju ga (ovisno) dva svojstva medija: elastičnost i gustoća materijala. Brzina zvuka u čvrstim tijelima, odnosno, direktno ovisi o vrsti materijala i njegovim svojstvima. Brzina u plinovitim medijima ovisi samo o jednoj vrsti deformacije medija: kompresiji-razrjeđivanju. Promjena tlaka u zvučnom valu događa se bez izmjene topline s okolnim česticama i naziva se adijabatskom.
Brzina zvuka u plinu ovisi uglavnom o temperaturi - raste s porastom temperature i opada sa padom. Također, brzina zvuka u plinovitom mediju ovisi o veličini i masi samih molekula plina - što je manja masa i veličina čestica, to je veća "provodljivost" vala i veća je brzina.

U tekućim i čvrstim medijima, princip širenja i brzina zvuka su slični onome kako se talas širi u zraku: kompresijom-pražnjenjem. Ali u ovim medijima, pored iste ovisnosti o temperaturi, gustina medija i njegov sastav/struktura su prilično važni. Što je manja gustina supstance, to je veća brzina zvuka i obrnuto. Ovisnost o sastavu medija je složenija i određuje se u svakom konkretnom slučaju, uzimajući u obzir lokaciju i interakciju molekula/atoma.

Brzina zvuka u vazduhu pri t, °C 20: 343 m/s
Brzina zvuka u destilovanoj vodi pri t, °C 20: 1481 m/s
Brzina zvuka u čeliku pri t, °C 20: 5000 m/s

Stojeći talasi i smetnje

Kada zvučnik stvara zvučne talase u skučenom prostoru, neizbežno se javlja efekat refleksije talasa od granica. Kao rezultat toga, najčešće efekat interferencije- kada su dva ili više zvučnih talasa postavljeni jedan na drugi. Posebni slučajevi fenomena interferencije su formiranje: 1) udarajućih talasa ili 2) stajaćih talasa. Udar talasa- to je slučaj kada postoji dodavanje talasa bliskih frekvencija i amplituda. Obrazac pojave otkucaja: kada se dva talasa slična frekvencija preklapaju jedan s drugim. U nekom trenutku, sa takvim preklapanjem, vrhovi amplitude mogu se podudarati "u fazi", a takođe se mogu poklopiti i recesije u "antifazi". Ovako se karakterišu zvučni otkucaji. Važno je zapamtiti da se, za razliku od stajaćih talasa, fazne koincidencije pikova ne dešavaju stalno, već u određenim vremenskim intervalima. Na uho, takav obrazac otkucaja se prilično jasno razlikuje, a čuje se kao periodično povećanje i smanjenje glasnoće, respektivno. Mehanizam za nastanak ovog efekta je krajnje jednostavan: u trenutku podudarnosti pikova, volumen se povećava, u trenutku podudarnosti recesija, volumen se smanjuje.

stajaći talasi nastaju u slučaju superpozicije dva talasa iste amplitude, faze i frekvencije, kada se pri „susretu“ takvih talasa jedan kreće u pravcu napred, a drugi u suprotnom smeru. U području prostora (gdje je formiran stojeći val) javlja se slika superpozicije dvije frekvencijske amplitude, sa naizmjeničnim maksimumima (tzv. antinodi) i minimumima (tzv. čvorovi). Kada dođe do ove pojave, frekvencija, faza i koeficijent slabljenja talasa na mestu refleksije su izuzetno važni. Za razliku od putujućih valova, u stajaćem valu nema prijenosa energije zbog činjenice da valovi naprijed i nazad koji formiraju ovaj val nose energiju u jednakim količinama u naprijed i suprotnom smjeru. Za vizualno razumijevanje pojave stojećeg vala, zamislimo primjer iz kućne akustike. Recimo da imamo podne zvučnike u nekom ograničenom prostoru (sobi). Nakon što su ih natjerali da odsviraju neku pjesmu sa puno basa, pokušajmo promijeniti lokaciju slušaoca u prostoriji. Tako će slušalac, došavši u zonu minimuma (oduzimanja) stojećeg talasa, osetiti efekat da je bas postao veoma mali, a ako slušalac uđe u zonu maksimuma (sabiranja) frekvencija, onda je suprotno dobija se efekat značajnog povećanja bas regiona. U ovom slučaju, efekat se opaža u svim oktavama bazne frekvencije. Na primjer, ako je osnovna frekvencija 440 Hz, onda će se fenomen "sabiranja" ili "oduzimanja" također primijetiti na frekvencijama od 880 Hz, 1760 Hz, 3520 Hz, itd.

Fenomen rezonancije

Većina čvrstih tijela ima vlastitu rezonantnu frekvenciju. Razumjeti ovaj učinak prilično je jednostavno na primjeru konvencionalne cijevi, otvorene samo na jednom kraju. Zamislimo situaciju u kojoj je sa drugog kraja cijevi spojen zvučnik koji može puštati neku konstantnu frekvenciju, može se i kasnije promijeniti. Sada, cijev ima svoju vlastitu rezonantnu frekvenciju, jednostavno rečeno, ovo je frekvencija na kojoj cijev "rezonira" ili stvara svoj vlastiti zvuk. Ako se frekvencija zvučnika (kao rezultat podešavanja) poklapa s rezonantnom frekvencijom cijevi, tada će doći do efekta povećanja glasnoće nekoliko puta. To je zato što zvučnik pobuđuje vibracije vazdušnog stuba u cevi značajnom amplitudom sve dok se ne pronađe ista „rezonantna frekvencija“ i ne dođe do efekta dodavanja. Rezultirajući fenomen može se opisati na sljedeći način: cijev u ovom primjeru "pomaže" zvučniku rezonirajući na određenoj frekvenciji, njihovi napori se zbrajaju i "izlijevaju" u zvučni glasni efekat. Na primjeru muzičkih instrumenata ovaj fenomen se lako uočava, jer dizajn većine sadrži elemente zvane rezonatori. Nije teško pogoditi šta služi za pojačavanje određene frekvencije ili muzičkog tona. Na primjer: tijelo gitare sa rezonatorom u obliku rupe, usklađeno sa glasnoćom; Dizajn cijevi kod flaute (i svih cijevi općenito); Cilindrični oblik tijela bubnja, koji je sam rezonator određene frekvencije.

Frekvencijski spektar zvuka i frekvencijski odziv

Budući da u praksi praktički ne postoje valovi iste frekvencije, postaje neophodno razložiti cijeli zvučni spektar čujnog raspona na prizvuke ili harmonike. U ove svrhe postoje grafikoni koji prikazuju zavisnost relativne energije zvučnih vibracija o frekvenciji. Takav graf se naziva graf spektra frekvencije zvuka. Frekvencijski spektar zvuka Postoje dva tipa: diskretni i kontinuirani. Diskretni dijagram spektra prikazuje frekvencije pojedinačno, odvojene praznim prostorima. U kontinuiranom spektru, sve zvučne frekvencije su prisutne odjednom.
U slučaju muzike ili akustike najčešće se koristi uobičajeni raspored. Karakteristike vršne frekvencije(skraćeno "AFC"). Ovaj grafikon prikazuje zavisnost amplitude zvučnih vibracija od frekvencije kroz čitav frekventni spektar (20 Hz - 20 kHz). Gledajući takav grafikon, lako je razumjeti, na primjer, prednosti ili slabosti određenog zvučnika ili sistema zvučnika u cjelini, najjače oblasti povrata energije, padove i poraste frekvencije, slabljenje, kao i pratiti strmina pada.

Širenje zvučnih talasa, faza i antifaza

Proces širenja zvučnih valova odvija se u svim smjerovima od izvora. Najjednostavniji primjer za razumijevanje ovog fenomena: kamenčić bačen u vodu.
Od mjesta gdje je kamen pao, valovi počinju da se razilaze po površini vode u svim smjerovima. Međutim, zamislimo situaciju da koristimo zvučnik određene jačine, recimo zatvorenu kutiju, koja je spojena na pojačalo i pušta neku vrstu muzičkog signala. Lako je primijetiti (naročito ako dajete snažan niskofrekventni signal, kao što je bas bubanj), da zvučnik pravi brzi pokret "naprijed", a zatim isti brzi pokret "nazad". Ostaje da se shvati da kada se zvučnik pomeri napred, on emituje zvučni talas, koji čujemo kasnije. Ali šta se dešava kada se zvučnik pomeri unazad? Ali paradoksalno, dešava se ista stvar, zvučnik proizvodi isti zvuk, samo što se u našem primjeru širi u cijelosti unutar volumena kutije, ne nadilazeći je (kutija je zatvorena). Općenito, u gornjem primjeru može se uočiti dosta zanimljivih fizičkih pojava, od kojih je najznačajniji koncept faze.

Zvučni talas koji zvučnik, kada je u jačini, zrači u pravcu slušaoca - je "u fazi". Reverzni talas, koji ulazi u zapreminu kutije, biće u skladu sa tim antifazni. Ostaje samo razumjeti šta ti koncepti znače? Faza signala- ovo je nivo zvučnog pritiska u trenutnom trenutku u nekoj tački svemira. Fazu je najlakše razumjeti na primjeru reprodukcije muzičkog materijala konvencionalnim stereo podnim parom kućnih zvučnika. Zamislimo da su dva takva podna zvučnika postavljena u određenoj prostoriji i sviraju. Oba zvučnika u ovom slučaju reproduciraju sinhroni signal promjenjivog zvučnog pritiska, štoviše, zvučni pritisak jednog zvučnika se dodaje zvučnom pritisku drugog zvučnika. Sličan efekat nastaje zbog sinkronizma reprodukcije signala lijevog i desnog zvučnika, odnosno, drugim riječima, vrhovi i doline valova koje emitiraju lijevi i desni zvučnik poklapaju se.

Sada zamislimo da se zvučni pritisci i dalje mijenjaju na isti način (nisu se promijenili), ali sada su suprotni jedan drugom. Ovo se može dogoditi ako spojite jedan od dva zvučnika obrnutim polaritetom ("+" kabel od pojačala do "-" terminala sistema zvučnika, a "-" kabel od pojačala do "+" terminala zvučnika sistem). U ovom slučaju, signal suprotnog smjera će uzrokovati razliku tlaka, koja se može predstaviti brojevima na sljedeći način: lijevi zvučnik će stvoriti pritisak od "1 Pa", a desni zvučnik će stvoriti pritisak od "minus 1 Pa ". Kao rezultat toga, ukupna jačina zvuka na mjestu slušatelja bit će jednaka nuli. Ova pojava se naziva antifaza. Ako detaljnije razmotrimo primjer radi razumijevanja, ispada da dvije dinamike koje igraju "u fazi" stvaraju iste oblasti kompresije i razrjeđivanja zraka, koje zapravo pomažu jedna drugoj. U slučaju idealizirane antifaze, područje zbijanja zračnog prostora koje stvara jedan zvučnik će biti praćeno područjem razrjeđivanja zračnog prostora koje stvara drugi zvučnik. To otprilike izgleda kao fenomen međusobnog sinhronog prigušenja valova. Istina, u praksi jačina zvuka ne pada na nulu, a čut ćemo jako izobličen i prigušen zvuk.

Na najpristupačniji način, ovaj fenomen se može opisati na sljedeći način: dva signala sa istim oscilacijama (frekvencijom), ali pomjerenim u vremenu. S obzirom na to, prikladnije je ove pojave pomaka prikazati na primjeru običnih okruglih satova. Zamislimo da nekoliko identičnih okruglih satova visi na zidu. Kada sekundarne kazaljke ovih satova rade sinhronizovano, 30 sekundi na jednom satu i 30 sekundi na drugom, onda je ovo primer signala koji je u fazi. Ako sekundarne kazaljke rade sa pomakom, ali je brzina i dalje ista, na primjer, na jednom satu 30 sekundi, a na drugom 24 sekunde, onda je ovo klasičan primjer pomaka faze (pomaka). Na isti način, faza se mjeri u stepenima, unutar virtuelnog kruga. U ovom slučaju, kada se signali pomaknu jedan u odnosu na drugi za 180 stepeni (polovina perioda), dobija se klasična antifaza. Često u praksi dolazi do manjih faznih pomaka, koji se takođe mogu odrediti u stepenima i uspešno eliminisati.

Talasi su ravni i sferni. Ravni talasni front se širi samo u jednom pravcu i retko se sreće u praksi. Sferni talasni front je jednostavan tip talasa koji zrači iz jedne tačke i širi se u svim pravcima. Svojstvo imaju zvučni talasi difrakcija, tj. sposobnost izbjegavanja prepreka i objekata. Stepen omotača zavisi od odnosa dužine zvučnog talasa i dimenzija prepreke ili rupe. Difrakcija se također javlja kada postoji prepreka na putu zvuka. U ovom slučaju moguća su dva scenarija: 1) Ako su dimenzije prepreke mnogo veće od valne dužine, tada se zvuk reflektuje ili apsorbuje (u zavisnosti od stepena apsorpcije materijala, debljine prepreke itd. ), a iza prepreke se formira zona "akustične sjene". 2) Ako su dimenzije prepreke uporedive sa talasnom dužinom ili čak manje od nje, tada se zvuk u izvesnoj meri difraktuje u svim pravcima. Ako zvučni val, kada se kreće u jednom mediju, udari u sučelje s drugim medijem (na primjer, zračni medij sa čvrstim medijem), tada se mogu pojaviti tri scenarija: 1) val će se reflektirati od sučelja 2) val može preći u drugi medij bez promjene smjera 3) val može prijeći u drugi medij s promjenom smjera na granici, to se naziva "prelom talasa".

Odnos viška pritiska zvučnog talasa i oscilatorne zapreminske brzine naziva se valna impedancija. jednostavnim riječima, talasni otpor medija može se nazvati sposobnošću da apsorbuje zvučne talase ili im se „opire“. Koeficijenti refleksije i transmisije direktno zavise od odnosa valnih impedancija dva medija. Otpor talasa u gasovitom mediju je mnogo manji nego u vodi ili čvrstim materijama. Stoga, ako zvučni val u zraku padne na čvrsti predmet ili na površinu duboke vode, tada se zvuk ili odbija od površine ili apsorbira u velikoj mjeri. Zavisi od debljine površine (vodene ili čvrste) na koju pada željeni zvučni val. S malom debljinom čvrstog ili tekućeg medija, zvučni valovi gotovo potpuno "prolaze", i obrnuto, s velikom debljinom medija, valovi se češće reflektiraju. U slučaju refleksije zvučnih talasa, ovaj proces se odvija prema dobro poznatom fizičkom zakonu: „Upadni ugao je jednak uglu refleksije“. U ovom slučaju, kada val iz medija manje gustine udari u granicu sa sredinom veće gustine, javlja se fenomen refrakcija. Sastoji se od savijanja (prelamanja) zvučnog vala nakon "susreta" s preprekom, a nužno je praćen promjenom brzine. Refrakcija također ovisi o temperaturi medija u kojem dolazi do refleksije.

U procesu širenja zvučnih talasa u prostoru, njihov intenzitet neminovno opada, možemo reći slabljenje talasa i slabljenje zvuka. U praksi je vrlo jednostavno naići na takav efekat: na primjer, ako dvoje ljudi stanu u polje na maloj udaljenosti (metar ili bliže) i počnu međusobno razgovarati. Ako naknadno povećate udaljenost između ljudi (ako se počnu udaljavati jedni od drugih), isti nivo jačine razgovora će se sve manje čuti. Sličan primjer jasno pokazuje fenomen smanjenja intenziteta zvučnih valova. Zašto se ovo dešava? Razlog tome su različiti procesi prijenosa topline, molekularne interakcije i unutrašnjeg trenja zvučnih valova. Najčešće u praksi dolazi do pretvaranja zvučne energije u toplotnu. Takvi procesi neizbježno nastaju u bilo kojem od 3 medija za širenje zvuka i mogu se okarakterizirati kao apsorpcija zvučnih talasa.

Intenzitet i stepen apsorpcije zvučnih talasa zavisi od mnogih faktora, kao što su pritisak i temperatura medija. Takođe, apsorpcija zavisi od specifične frekvencije zvuka. Kada se zvučni val širi u tekućinama ili plinovima, dolazi do efekta trenja između različitih čestica, koji se naziva viskozitet. Kao rezultat ovog trenja na molekularnom nivou, dolazi do procesa transformacije vala iz zvučnog u toplinski. Drugim rečima, što je veća toplotna provodljivost medija, to je niži stepen apsorpcije talasa. Apsorpcija zvuka u gasovitim medijima takođe zavisi od pritiska (atmosferski pritisak se menja sa povećanjem nadmorske visine u odnosu na nivo mora). Što se tiče ovisnosti stupnja apsorpcije o frekvenciji zvuka, onda uzimajući u obzir gore navedene ovisnosti viskoznosti i toplinske provodljivosti, apsorpcija zvuka je veća, što je veća njegova frekvencija. Na primjer, pri normalnoj temperaturi i tlaku, u zraku, apsorpcija vala frekvencije od 5000 Hz iznosi 3 dB / km, a apsorpcija vala frekvencije od 50 000 Hz bit će već 300 dB / m.

U čvrstim medijima sve gore navedene zavisnosti (toplotna provodljivost i viskoznost) su očuvane, ali se tome dodaje još nekoliko uslova. Oni su povezani sa molekularnom strukturom čvrstih materijala, koja može biti različita, sa sopstvenim nehomogenostima. U zavisnosti od ove unutrašnje čvrste molekularne strukture, apsorpcija zvučnih talasa u ovom slučaju može biti različita, i zavisi od vrste određenog materijala. Kada zvuk prolazi kroz čvrsto tijelo, val prolazi kroz niz transformacija i izobličenja, što najčešće dovodi do raspršivanja i apsorpcije zvučne energije. Na molekularnom nivou može doći do efekta dislokacija, kada zvučni val izazove pomicanje atomskih ravnina, koje se potom vraćaju u prvobitni položaj. Ili, kretanje dislokacija dovodi do sudara s dislokacijama okomitim na njih ili defekta u kristalnoj strukturi, što uzrokuje njihovo usporavanje i, kao rezultat, određenu apsorpciju zvučnog vala. Međutim, zvučni val također može rezonirati sa ovim defektima, što će dovesti do izobličenja izvornog vala. Energija zvučnog talasa u trenutku interakcije sa elementima molekularne strukture materijala se raspršuje kao rezultat procesa unutrašnjeg trenja.

U nastavku ću pokušati analizirati karakteristike ljudske slušne percepcije i neke od suptilnosti i osobina širenja zvuka.

Sažetak lekcije na temu muzička pismenost i slušanje muzike na temu "Dinamične nijanse, njihova uloga i značaj u muzici. "Kralj" plesnih plesova (istorija nastanka i širenja valcera)"

Autor: Ljudmila Ivanovna Atamanova, učiteljica, MBOU DOD DShI, Usman, Lipetsk regija.
Kratki opis: Nudim vam sažetak lekcije na temu muzičke pismenosti i slušanja muzike za 1. razred. Ovaj materijal će biti od koristi nastavnicima Dječije i Dječije umjetničke škole koji rade na Odsjeku za opšte estetsko obrazovanje. U predloženom razvoju časa korišten je pristup usmjeren na učenika. Ovaj rad sadrži prezentaciju radi preglednosti proučavanog materijala. Čas ima za cilj razvijanje muzičkih sposobnosti učenika, proširivanje znanja iz oblasti analize muzičkog dela i vaspitanje muzičke kulture.

Cilj: Upoznati učenike sa pojmom „dinamike“, pomoći u razumijevanju oznake, uloge dinamičkih nijansi u muzici, kao i govoriti o nastanku i širenju valcera, njegovom mjestu u bogatom i raznolikom svijetu muzike, uključujući deca na lekciji.
Zadaci:
1. Obrazovni: gajiti osjećaj brižnog i poštovanja prema kulturnoj baštini, prihvatiti ples kao dio duhovne i nacionalne kulture.
2. Obrazovni: razvijati muzičke sposobnosti: sluh, govor, pamćenje, uključiti kreativnu maštu u nastavu, biti što aktivniji.
3. Obrazovni: formirati sposobnost pamćenja, navigacije u dinamičkim nijansama, primijeniti ih u praksi. Naučite valcer među ostalim muzičkim žanrovima.
Oprema: muzički instrument, muzički, književni i obrazovni materijal, tehnička sredstva.

Tokom nastave

(Slajd)
Učitelj: Momci, na našoj prvoj lekciji smo se upoznali sa konceptom "zvuka". Šta je ovo?
Studenti: Zvuk je rezultat vibracija elastičnog tijela (na primjer, struna, stup zraka). Zvukovi se dijele na muzičke i bučne.
Učitelj: A po svojoj prirodi, zvuci su tihi i glasni, i niko ih nikada neće zbuniti. Imate dvije kutije ispred sebe. (Slajd)
Učitelj: Pogodite koji se zvukovi kriju u njima? Prvo unesite slova koja nedostaju u ćelijama vodoravno, a zatim u okvirima naznačite koji su zvukovi: glasni ili tihi.

Učitelj: Pa ipak, koncept "glasno" ili "tiho" je vrlo relativan. Recimo, kad ste dobro raspoloženi, upalite plejer na punu jačinu, a komšija je tog dana neraspoložen, pa je ogorčen. Za njega se ovaj zvuk čini preglasnim. Isti zvuk mi različito percipiramo. Ali može zvučati i drugačije. Na primjer, zvukovi koji su tihi za trubu ispadaju preglasni za, recimo, harfu ili gitaru. Kucnimo po stolu: tiho - malo glasnije - još glasnije - glasno - vrlo glasno! Imajte na umu: što glasnije kucamo, to više sile moramo primijeniti. (Slajd)
Učitelj: Zove se snaga zvuka volumen i veoma je važno svojstvo muzičkih zvukova.
Zapišite definiciju u svoju bilježnicu.
Muzika može biti glasna ili tiha, može naglo ili glatko prelaziti sa jedne jačine na drugu. (Slajd)
Učitelj: Promena jačine zvuka u muzici se zove dinamika.
Zapišite definiciju u svoju bilježnicu
Dinamika (grčka reč dinamikos znači "snažan") je moć zvuka. Muzika je, kao i ljudski govor, ispunjena mnogim zvučnim nijansama. Što je više takvih nijansi, to je izražajnije. Ove zvučne nijanse nazivaju se dinamičkim. Nikad ne govorite samo glasno ili samo tiho. Jačina zvuka zavisi od toga šta i kako želite da kažete. Govoriti, pjevati ili svirati na silu znači sa osjećajem, sa velikim duhovnim uzdizanjem. Ako snažno pritisnete tipke, dobit ćete...
Studenti: Glasno!
Učitelj:Šta ako je slab?
Studenti: Tiho!
Učitelj: italijanske riječi forte (glasno), klavir (tiho). Ime kog instrumenta će proizaći iz ovih riječi?
Studenti: klavir.

Učitelj: Zapamtite ove oznake i zapišite ih. (Slajd)
Učitelj: Hajde da se igramo. Riješite šaradu i popunite ćelije. Odgovor je napisan na tabli
Dodajmo prijedlog na dvije poznate note,
Dobićete dug i glasan bip.
SIRENA)

Učitelj: Svojim glasom predstavite sirenu. Počni tiho, postepeno povećavaj jačinu - sirena se približava, prolazi, udaljava se... Što bliže, glasnije, dalje, tiše. (Slajd) Zapišimo definicije:
(crescendo) crescendo - postepeno se povećava, (diminuendo) diminuendo - postepeno slabi.

Zadaća

nacrtajte dinamičke viljuške za ove simbole:
P________f ; f_________str
Učitelj: Danas smo pogledali samo osnovne dinamičke tonove, ali ako pogledate dinamičke viljuške, možete vidjeti da će se zvuk mijenjati na različitim mjestima na viljuškama. O tome ćemo pričati u sledećoj lekciji, ali sada slušajući muziku i sigurno ćete obratiti pažnju na dinamičke nijanse koje će zvučati u njoj, kao jednom od najvažnijih sredstava muzičkog izražavanja. Ali prije nego što počne muzika, moram vam reći o tome. Naravno, mnogo puta ste se uvjerili da je muzika usko povezana sa svim umjetnostima: književnošću, pozorištem, bioskopom, pa čak i sa vizualnim umjetnostima: slikarstvom, arhitekturom, skulpturom. Ali sve ove umjetnosti postoje i bez muzike, imajući potpuno nezavisno značenje. Ali postoji takva oblast umetnosti koja ne postoji bez muzike. Šta je ovo umjetnost?
Studenti: Ples.

Učitelj: Naravno, ples. I zato, kada izgovorimo reč „ples“, u našim mislima se uvek pojavljuju ne samo plesne figure samog plesa, već i muzika koja je za njega karakteristična, muzička slika ovog plesa. Ples, koreografija je ogromna i veoma raznolika oblast umetnosti. Postoje plesovi koje je rodio jedan narod, ali koji su postali vlasništvo mnogih. Neke su plesali samo obični ljudi po selima i gradovima, druge samo u aristokratskim salonima, a bilo je i onih koji su uživali isti uspjeh i među običnim ljudima i u dvorskim krugovima.

Danas ćemo pričati samo o jednom plesu, neverovatnom plesu! Nastao je na određenoj nacionalnoj osnovi, ali je postepeno postao ples gotovo svih naroda svijeta, pojavio se u širokom demokratskom okruženju, moglo bi se reći, na gradskim i seoskim trgovima, i postao apsolutno univerzalni ples. U početku je bilo namijenjeno samo za ples. I vrlo brzo je bukvalno prožimao sve oblasti muzike bez izuzetka. Ovaj ples postoji više od tri stoljeća i ne pokazuje znakove starenja. Mislim da ste pogodili koji je ovo ples. Pa, da bi vaš odgovor bio uvjerljiviji, pogodite zagonetku:

Cela sala je sjajno osvetljena,
Svi su pozvani na bal
Molim vas da odgovorite
Šta je ovo ples?
Waltz!

Pa, naravno, valcer, ples koji ima trometar (jedan, dva, tri). To je naglašeno prikazom pratnje, što je tipično za valcer: u prvoj četvrtini je zvuk basa, a u drugoj i trećoj kvarti dva akorda koji čine skladan zvučni sklad sa basom. (prikaži notni zapis)
A sada poslušajte kako će ovaj valcer zvučati u izvedbi.
Izvodi student R. Bazhilin "Valcer"
Za domaći zadatak podijelite bilješke uz "Valcer", gdje djeca moraju rasporediti dinamične nijanse.
Učitelj: Znate li kako je nastao valcer?

Davno su se stanovnici malih austrijskih gradova i sela nakon posla okupljali na travnjacima da se opuste. Pjevali su, igrali, pametno udarali drvenim cipelama, vrtjeli se i poskakivali: jedan, dva, tri. Violinista je veselo odsvirao jednostavnu melodiju, momci su pokupili djevojke i lagano ih dobacili u ples. I tako je ovaj ples stigao do glavnog grada Austrije, njenog glavnog grada - Beča. A stanovnici Beča su svi bili okorjeli plesači. Plesali su i kod kuće, i na zabavi, i u plesnim salama, i samo na ulicama grada. Kada je seoska igranka "jedan-dva-tri" stigla u Beč, stanovnici austrijske prestonice su ga pogledali sa visine i prezrivo rekli: "Landl", što je značilo provincijski, seljački. Pa, kakav ples! Cipele kucaju, muškarci bacaju žene, viču uglas; pokušajte da zaplešete takav ples na glatkom parketu - odmah ćete ošamariti! Da li je šala pokušati? Naravno, ne tako slavno... tiho, tiho! Ne moraš tako da skačeš! Pokreti su mekši, glatkiji. A on je ništa, ovaj "stanodavac", ovaj provincijalac! A ples "Lendler" postao je redovan gost svih plesnih sala. (Slajd)
Izvodi F. Schubert "Lendler"
Diskusija vezana za karakter i dinamiku
Učitelj: A onda se ovaj ples pretvorio u drugi, koji su počeli zvati valcer. Ali odakle je došlo ovo ime? Možda je plemenitiji od prethodnog? Ne sve! Postoji takav uređaj - valjci, između kojih se metalne ploče izravnavaju i valjaju. Ova dva valjka se stalno okreću i svojom rotacijom uvlače metalnu traku. Nije li muzika plesa ono što vas uvlači, uvlači u vrtlog? Zato su novi ples nazvali riječju "walzen" - vrtenje, rotiranje. (Slajd)
Ovako je lik valcera opisan u svom romanu "Evgenije Onjegin" A.S. Puškin:
Monotono i suludo
Kao vihor mladog života,
Vihor valcera bučno vrti,
Par bljesne pored para.
Ali pravi valcer postao je poznat kada su kompozitori obratili pažnju na njega. Znate li ko je prvi komponovao valcere? Ne? Onda ću ti sada reći. Ali za ovo, sjetimo se Andersenovih bajki.
Studenti: Kremen, Divlji labudovi, Palčica.
Učitelj: Pa, u kojoj bajci muzika igra glavnu ulogu?
Da vas podsjetim da je u ovoj bajci princeza odbila da primi poklone od princa - pravu ružu i slavuja - i uda se za njega. Tada je princ namazao lice čađom i otišao da radi za kralja-oca princeze. Do večeri je princ napravio magični lonac, sav okačen zvonima: kada se nešto kuvalo u ovom loncu, zvona su izazivala staru pesmu.
Zvuči kao "Oh, dragi moj Augustine"
student: Priča se zove "Svinjar". (Slajd)

Učitelj: Dakle, ko je Augustin?
Augustin je ime pjevača. Živio je u Beču prije skoro četiri stotine godina. Šetao je gradom i pjevao pjesme. Svi su jako voljeli Augustina, jer je u njegovom društvu život postao svjetliji i zabavniji. Pevačica je postala posebno popularna u godini kuge. Crno more je nemilosrdno kosilo ljude. Ali Avgustin je šetao gradom i pevao svoje pesme. Ljudi su slušali njegove pjesme i vjerovali da će kuga uskoro proći. Jednog dana, vraćajući se kući kasno u martu nakon gozbe s prijateljima, Avgustin se našao na groblju i pao u jamu u kojoj su bili sahranjeni siromasi koji su umrli od kuge. Probudivši se ujutro, Augustin, kao da se ništa nije dogodilo, ustane i ode u grad, pričajući prijateljima o svom neobičnom prenoćištu. Nakon toga, pjevačeva slava se još više povećala, a ljudi su vjerovali da su njegova muzika, njegove pjesme jače od kuge.
Pesma ponovo svira.
Učitelj: To je valcer! Moguće je da je Augustin jedan od prvih muzičara na svijetu koji je počeo komponovati valcere! A koliko su prekrasnih valcera napisali kompozitori u različitim zemljama! To su ruski kompozitori, i francuski, i njemački. (Slajd)

A sada ćemo slušati valcer njemačkog kompozitora K.-M. Weber iz opere "Magični strijelac".
Ovo je jedan od najranijih valcera, opera je nastala 1821. godine. Ovdje se još uvijek osjeća veza sa stanodavcem, pogotovo što je u operi plešu seljaci uz nesloženu pratnju seoskih svirača na trgu.
Tradicionalno lovačko takmičenje u streljaštvu završava se veselim praznikom. Seljaci, u svojoj jednostavnoj, nekompliciranoj odjeći i rustikalnim cipelama, plešu polako, glatko opisuju krugove. A melodija je jednostavna i bezumna, ima ujednačen rotacijski pokret.
Valcer K.-M. Weber iz opere "Magic Shooter"
U valceru postoji samo jedna tema, zvuči nekoliko puta tokom predstave. Svaka formacija valcera ima 8 taktova - ova struktura je tipična za plesnu muziku. Pa, završićemo čas sa jednim od najlepših valcera na svetu. Komponovao ga je čovek koji je početkom 20. veka živeo u prestonici valcera, gradu Beču, i tamo dobio titulu "Kralj valcera". Ovo je slavni Johann Strauss (bilo ih je dvoje - otac i sin, obojica su bili slavni i obojica slavni, ali je sin znatno nadmašio oca). (Slajd)