Crni krug na bijeloj pozadini. Otkrivena misterija Maljevičeve slike „Crni kvadrat

Iluzija boje i kontrasta

Pogledajte centar slike.
Na sjecištu svih bijelih pruga vidljivi su mali crni krugovi. U isto vrijeme, ako se fokusirate na bilo koje od ovih raskrižja, krug nestaje. Iluzija je poznata kao Heringova mreža.

Vidite šahovsku tablu sa bijelim i crnim poljima?
Sive polovice crnih i bijelih ćelija iste nijanse. Siva boja se percipira ili kao crna ili kao bijela.

Obratite pažnju na nijanse krugova.
Okružena zelenom, siva izgleda lila-ružičasta, a okružena crvenom, plavo-zelenkastom.

Koliko boja se koristi za ovaj crtež?
Tri: bijela, zelena i roze. Prisustvo različitih nijansi zelene i crvene na slici samo je iluzija. Njegovo pojavljivanje zavisi od toga da li su zeleni i ružičasti kvadratići jedan uz drugog, ili se između njih nalazi i beli.

Koji krug je lakši?
Ovdje krugovi imaju potpuno istu nijansu sive. Ali u poređenju sa zasićenošću pozadine, izgledaju svjetlije ili tamnije.

Pogledajte ova dva kvadrata. Koji kvadrat je svjetliji?
Boja figura izgleda svjetlija i zasićenija kada su figure obrubljene crnim rubovima. Zapravo, i na jednom i na drugom kvadratu, boje su potpuno iste.

Uperite oči u centar slike.
Geringova rešetka. Na raskrsnicama svih bijelih pruga, osim raskrsnice na kojoj trenutno fiksirate oči, vidljive su male sive mrlje. Kao što možete zamisliti, oni zapravo ne postoje.

Koja polovina je zasićenija?
Ton donje polovine djeluje zasićenije, uprkos apsolutnom identitetu boja obje polovine. Iluzija proizlazi iz prisustva bijelog obrisa na vrhu crteža.

Dobro poznat efekat fizičarima i lekarima.
Machovi opsezi. Glatka tranzicija boja percipira se kao pruge. Na granici bijele je vidljiva još bjelja pruga, a na rubu crne još crnja. Razlog za pojavu ove iluzije je lateralna inhibicija u retini, drugim riječima, karakteristike procesa i strukture naših očiju.

Pogledajte sliku i obratite pažnju na crvene mrlje koje se pojavljuju na sjecištu crnih linija.
Razlog za nastanak ove iluzije su, između ostalog, strukturne karakteristike mrežnjače.

Koji dio prstena je tamniji?
Dio prstena na bijeloj pozadini izgleda tamnije. Ako uklonite olovku, tada iluzija nestaje. Pokušajte eksperimentirati sa pravim papirom i olovkom.

Obratite pažnju na ploču.
Teško je povjerovati, ali bijele ćelije u sjeni i crne na svjetlu su iste boje. U isto vrijeme, naš mozak to ne percipira. Naša percepcija, prema stoljetnoj navici, uzima u obzir senku koju zrak navodno stvara, i automatski šalje signale mozgu da "osvijetli" kvadrate u sjeni u našim umovima kako bismo ih uporedili s bojama u ostatku. prostora.

Postoje umjetnička djela koja svi znaju. Zarad ovih slika turisti stoje u dugim redovima po bilo kojem vremenu, a onda, ušavši unutra, jednostavno snime selfi ispred sebe. Međutim, ako pitate turistu koji se udaljio od grupe zašto toliko želi da pogleda remek djelo, teško da će objasniti zašto je patio, gurao i patio sa žižnom daljinom. Često je činjenica da se zbog stalne informativne buke oko određenog djela zaboravlja sama njegova suština. Naš zadatak u rubrici "Veliko i neshvatljivo" je da se prisjetimo zašto bi svi trebali ići u Ermitaž, Luvr i Uffizi.

Prva slika u našoj rubrici bila je Crni kvadrat Kazimira Maleviča. To je možda najpoznatije i najkontroverznije djelo ruske umjetnosti, a ujedno i najprepoznatljivije na Zapadu. Dakle, u Londonu je sada velika izložba posvećena umjetnikovom radu. Glavni eksponat bio je, naravno, Crni trg. Može se čak tvrditi da evropski kritičari rusku umjetnost povezuju ne s Karlom Brjulovim i Iljom Repinom, već s Maljevičem. Istovremeno, nažalost, malo posetilaca Tretjakovske galerije ili Ermitaža može jasno reći zašto je ova slika toliko poznata. Danas ćemo pokušati to popraviti.

Kazimir Malevič (1879 - 1935) "Autoportret". 1933

1. Nije"Crni kvadrat", a"Crni kvadrat na bijeloj pozadini"

I ovo je važno. Ovu činjenicu vrijedi zapamtiti, poput Pitagorine teoreme: malo je vjerovatno da će biti od koristi u životu, ali je nekako nepristojno ne znati je.

K.Malevič "Crni kvadrat na bijeloj pozadini." 1915 Čuva se u Tretjakovskoj galeriji

2. To nije kvadrat

Umjetnik je u početku svoju sliku nazvao "četvorokutnom", što potvrđuje linearna geometrija: nema pravih uglova, stranice nisu paralelne jedna s drugom, a same linije su neravne. Tako je stvorio pokretnu formu. Iako je, naravno, znao kako da koristi lenjir.

3. Zašto je Maljevič nacrtao kvadrat?

U svojim memoarima umjetnik piše da je to učinio nesvjesno. Međutim, na njegovim slikama može se pratiti razvoj umjetničke misli.

Maljevič je radio kao crtač. Nije iznenađujuće što je u početku bio fasciniran kubizmom sa svojim pravilnim oblicima. Na primjer, slika iz 1914. je “Kompozicija s Mona Lizom”. Ovdje se već pojavljuju crno-bijeli pravokutnici.

Lijevo - Kazimir Malevich "Kompozicija s Mona Lizom". Desno - Leonardo da Vinci "Mona Liza", ona je "Gioconda"

Tada se, prilikom kreiranja scenografije za operu "Pobjeda nad Suncem", pojavila ideja o trgu kao samostalnom elementu. Međutim, slika "Crni kvadrat" pojavila se tek dvije godine kasnije.

4. Zašto kvadrat?

Malevič je vjerovao da je kvadrat osnova svih oblika. Ako slijedite logiku umjetnika, krug i križ su već sekundarni elementi: rotacija kvadrata formira krug, a kretanje bijele i crne ravnine - križ.

Slike "Crni krug" i "Crni krst" naslikane su istovremeno sa "Crnim kvadratom". Svi zajedno činili su osnovu novog umjetničkog sistema, ali je dominacija uvijek bila iza trga.

"Crni kvadrat" - "Crni krug" - "Crni krst"

5. Zašto je kvadrat crn?

Za Malevicha, crna je mješavina svih postojećih boja, dok je bijela odsustvo bilo koje boje. Iako je to potpuno suprotno zakonima optike. Svi se sjećaju kako su u školi govorili da crna upija ostatak, a bijela povezuje cijeli spektar. A onda smo radili eksperimente sa sočivima, gledajući nastalu dugu. Ali kod Maljeviča je suprotno.

6. Šta je suprematizam i kako ga razumjeti?

Maljevič je sredinom 1910-ih osnovao novi pravac u umjetnosti. Nazvao ga je suprematizmom, što na latinskom znači "najviši". Odnosno, po njegovom mišljenju, ovaj trend je trebao postati vrhunac svih kreativnih traganja za umjetnicima.

Suprematizam je lako prepoznati: različiti geometrijski oblici su kombinovani u jednu dinamičnu, obično asimetričnu kompoziciju.

K.Malevič "Suprematizam". 1916
Primjer jedne od mnogih umjetnikovih suprematističkih kompozicija.

Šta to znači? Takve forme gledalac obično percipira kao dječje raznobojne kocke razbacane po podu. Slažete se, ne možete crtati ista drveća i kuće dvije hiljade godina. Umjetnost mora pronaći nove oblike izražavanja. A običnim ljudima nisu uvijek jasni. Na primjer, platna Malih Holanđana su nekada bila revolucionarna i duboko konceptualna. Životna filozofija je prikazana kroz objekte na mrtvim prirodama. Međutim, sada se više doživljavaju kao lijepe slike, moderni gledatelj jednostavno ne razmišlja o dubokom značenju djela.

Jan Davidsz de Heem "Doručak sa voćem i jastogom". Druga četvrtina 17. veka.
Svaki element holandskih mrtvih priroda ima određeno simboličko značenje. Na primjer, limun je simbol umjerenosti.

Ovaj koherentni sistem se urušava nakon upoznavanja slika avangardnih umjetnika. Sistem "lijepo - nije lijepo", "realno - ne realno" ovdje ne funkcionira. Gledalac mora da razmisli šta mogu značiti ove čudne linije i krugovi na platnu. Iako, zapravo, u holandskim mrtvim prirodama nema manje smisla u limunu, samo posjetitelji muzeja to nisu prisiljeni rješavati. U slikama 20. vijeka treba odmah shvatiti ideju umjetničkog djela, što je mnogo teže.

7. Da li je samo Malevič bio tako pametan?

Malevich nije bio prvi umjetnik koji je stvorio takve slike. Mnogi majstori Francuske, Engleske i Rusije bili su blizu razumijevanja neobjektivne umjetnosti. Tako je Mondrian stvorio geometrijske kompozicije 1913-1914, a švedska umjetnica Hilma af Klint slikala je takozvane dijagrame boja.

Hilma af Klint. Iz serije SUW (Zvijezde i svemir). 1914 - 1915 godina.

Međutim, upravo je od Maleviča geometrija dobila jasnu filozofsku konotaciju. Njegova ideja jasno je slijedila iz prethodnog umjetničkog pravca - kubizma, gdje su predmeti podijeljeni u geometrijske oblike, a svaki od njih je slikan posebno. U suprematizmu su prestali prikazivati ​​izvornu formu, umjetnici su prešli na čistu geometriju.

Pablo Picasso "Tri žene" 1908
primjer kubizma. Ovdje umjetnik još uvijek ne napušta prototip forme - ljudsko tijelo. Likovi izgledaju kao rad vajara-stolara, koji je, čini se, stvarao svoj rad sjekirom. Svaki "srez" skulpture je obojen nijansom crvene boje i ne izlazi van granica.

8. Kako kvadrat može biti pomičan?

Unatoč vanjskom statičnom karakteru, ova slika se smatra jednom od najdinamičnijih u povijesti ruske avangarde.

Kako je zamislio umjetnik, crni kvadrat simbolizira čistu formu, dok bijela pozadina simbolizira beskonačan prostor. Maljevič je koristio pridjev "dinamičan" da pokaže da je ovaj oblik u prostoru. To je kao planeta u svemiru.

Dakle, pozadina i forma su neodvojivi jedno od drugog: Malevič je napisao da su "najvažnija stvar u suprematizmu dva temelja - energija crnog i bijelog, koji služe za otkrivanje oblika radnje." (Malevič K. Sabrana djela u 5 tomova. M., 1995. Tom 1. P. 187)

9. Zašto Crni kvadrat ima dva datuma stvaranja?

Platno je nastalo 1915. godine, iako je sam autor napisao 1913. na poleđini. To je učinjeno, očigledno, kako bi se zaobišlo svoje konkurente i potvrdilo primat u stvaranju suprematističke kompozicije. Zapravo, 1913. godine umjetnik je bio angažiran na dizajnu opere "Pobjeda nad Suncem", a u njegovim skicama je zaista bio crni kvadrat kao simbol ove pobjede.

Ali u slikarstvu, ideja je utjelovljena tek 1915. godine. Slika je predstavljena na avangardnoj izložbi "0, 10", a umetnica ju je postavila u crveni ugao, mesto gde obično vise ikone u pravoslavnoj kući. Ovim korakom Malevič je proglasio značaj platna i pokazao se u pravu: slika je postala prekretnica u razvoju avangarde.

Fotografija snimljena na izložbi "0, 10". "Crni kvadrat" visi u crvenom uglu

10. Zašto postoji "Crni kvadrat" i u Ermitažu i u Tretjakovskoj galeriji?

Maljevič se više puta osvrnuo na temu kvadrata, jer je za njega najvažniji suprematistički oblik, nakon čega, po važnosti, slijede krug i krst.

U svijetu postoje četiri "crna kvadrata", ali oni nisu potpune kopije jedan drugog. Razlikuju se po veličini, proporcijama i vremenu nastanka.

"Crni kvadrat". 1923 Čuva se u Ruskom muzeju

Drugi "Crni kvadrat" nastao je 1923. za Venecijansko bijenale. Zatim, 1929. godine, posebno za svoju samostalnu izložbu, umjetnik stvara treću sliku. Vjeruje se da je to tražio direktor muzeja, jer je original iz 1915. godine već bio prekriven mrežom pukotina, craquelura. Umjetniku se ideja nije svidjela, odbio je, ali se onda predomislio. Tako je svijet postao jedan kvadrat više.

"Crni kvadrat". 1929 Čuva se u Tretjakovskoj galeriji

Posljednje ponavljanje navodno je stvoreno 1931. godine. Za postojanje četvrte opcije niko nije znao, sve dok 1993. godine jedan građanin nije došao u samarsku filijalu Inkombanke i ostavio ovu sliku uz kauciju. Tajanstveni ljubitelj slikanja nikada više nije viđen: nikada se nije vratio po platno. Slika je postala vlasništvo banke. Ali ne zadugo: bankrotirao je 1998. godine. Slika je otkupljena i prebačena u Ermitaž na čuvanje.

"Crni kvadrat". Ranih 1930-ih. Čuva se u Ermitažu

Dakle, prva slika iz 1915. i treća verzija iz 1929. čuvaju se u Tretjakovskoj galeriji, druga verzija je u Ruskom muzeju, a posljednja u Ermitažu.

11. Kako su savremenici reagovali na "Crni kvadrat"?

Ako više nema nade za razumijevanje Malevičevog djela, nemojte biti tužni. Čak ni sljedbenici ruskog avangardnog umjetnika nisu u potpunosti razumjeli duboku namjeru umjetnika. Dnevnici jednog od majstorovih savremenika, Vere Pestel, sačuvani su do našeg vremena. ona piše:

“Malevič je jednostavno naslikao kvadrat i sve ga obojio ružičastom bojom, pa drugom crnom bojom, a zatim još mnogo kvadrata i trouglova različitih boja. Njegova soba je bila pametna, sva šarena, i bilo je dobro za oko da prelazi iz jedne boje u drugu - sve različitih geometrijskih oblika. Kako je bilo mirno gledati različite trgove, ništa se nije mislilo, ništa se nije željelo. Prijala je ružičasta boja, a pored nje i crna. I svidjelo nam se. Postali smo i suprematisti.” (Malevič o sebi. Savremenici o Maljeviču. Pisma. Dokumenti. Memoari. Kritika. U 2 toma. M., 2004. Tom 1. P. 144-145)

To je kao da kažete o mrtvim prirodama malih Holanđana - zašto razmišljati o tome.

Međutim, ima i pronicljivijih primjedbi. Unatoč činjenici da nisu svi razumjeli filozofski podtekst platna, njegov značaj je ipak cijenjen. Andrei Bely je rekao ovo o suprematizmu:

“Istorija slikarstva i svih ovih Vrubela pred takvim trgovima je nula!” (Malevič o sebi. Savremenici o Maljeviču. Pisma. Dokumenti. Memoari. Kritika. U 2 toma. M., 2004. Tom 1. P. 108).

Alexander Benois, osnivač pokreta World of Art, bio je krajnje ogorčen Malevičevim nestašlucima, ali je ipak shvatio značaj koji je slika dobila:

„Crni kvadrat u bijelom okviru je „ikona“ koju futuristi nude umjesto Madona i bestidnih Venera. Ovo nije obična šala, nije jednostavan izazov, ali ovo je jedan od činova samopotvrđivanja tog početka, koji ima svoje ime u grozoti pustoši...“. (Benoit A. Posljednja futuristička izložba. Iz "Malevič o sebi...". V.2. P.524)

Općenito, slika je ostavila dvostruki utisak na umjetnikove suvremenike.

12. Zašto ne mogu nacrtati Crni kvadrat i postati poznat?

Možete crtati, ali nećete moći postati slavni. Smisao savremene umjetnosti nije samo stvoriti nešto potpuno novo, već i pravilno prezentirati.

Na primjer, crni kvadrati su slikani i prije Maleviča. Godine 1882. Paul Bielhold je stvorio sliku s politički nekorektnim naslovom "Noćna tuča crnaca u podrumu". Još ranije, u 17. veku, engleski umetnik Flood naslikao je Veliku tamu. Ali upravo je ruski avangardni umjetnik obilježio novu filozofiju slikom i koristio je nekoliko decenija. Možeš li to uraditi? Onda samo naprijed.

Robert Flood "Velika tama" 1617.

Paul Bielhold "Noćna tuča crnaca u podrumu". 1882

Šta privlači Malevičev primitivni suprematizam? Upravo time što je primitivno sramotiti. Elementarna, najjednostavnija slika sposobna je stvoriti vlastite verzije, nagađanja i dodatke kod gledatelja uz minimum mašte. To se odnosi i na "Crni krug", koji nije ništa manje zanimljiv od svog kvadratnog pandana, ali za mene je više.

Svi znaju crni kvadrat Kazimira Maleviča. A šta je njegov "Crni krug"?
Malevič je napisao drugu verziju ovog genijalnog, najsloženijeg dela (kao i drugu verziju Crnog kvadrata) uz pomoć svojih učenika A. Leporskaya, K. Rozhdestvensky i N. Suetin. Ne bi to mogao sam. Očigledno, Roždestvensky je razvlačio nosila, Leporskaja je grundirala platno, a Suetin je dohvatio kompas. Maleviču je trebalo samo da uzme crnu boju i da radi kao moler oko pet minuta. Prva verzija je napisana osam godina ranije, ali krug je tada ispao kriv, očito Malevič još nije imao šestar, pa je morao pokriti platno bakrenim umivaonikom i nekako ga zaokružiti po rubu.

O čemu je ovaj komad? Teško je povjerovati, ali ipak se radi o... o crnom krugu! Maleviču nije bilo teško iznijeti koncept djela, bio je nenadmašni majstor u širenju rezanaca. Svi će moći crtati geometrijske figure, samo će ih rijetki moći predstaviti kao nešto izvanredno.

Malevič je rođen 23. februara, koji svake godine zasjenjuje dan Sovjetske armije, zbog izbjegavanja vojne dužnosti. Umro je 15. maja, što svake godine zasjeni moj rođendan i rođendan Mihaila Bulgakova. Ukupno je živio samo 56 godina, nije imao vremena da prikaže sve mogućnosti za geometrijske oblike. Konkretno, ima crni kvadrat na bijeloj pozadini, bijeli kvadrat na bijeloj pozadini, crni krug na bijeloj pozadini... ali ne i "Crni krug na crnoj pozadini"! I odlučio sam popuniti ovu prazninu (ako ovu rulju možete nazvati prazninom). On je ispred tebe.

"Vidiš li gophera? A ja ne. Ali jeste!" (Hera Liberman) Vidite crni krug? I ne vidim. Ali on jeste. I pedantan gledalac će to primijetiti. To je cela poenta slike, odnosno nije sve što ne vidite. Drugi naziv je "Crna rupa u crnom kvadratu, ili aktivni ugalj u guzici Afroamerikanca koji sjedi u mračnoj pećini u noći bez mjeseca". Da li je naslov politički korektan? Sasvim. Ali roman "Deset malih Indijanaca" je rasistički, trebalo bi ga preimenovati u "Deset afroameričkih klinaca".

Ne znam za ostalo, ali mi je užasno dosadno razmišljati o ovim Malevičevim "remek-djelima", pa izlažem svoje varijacije Crnog kruga. Kako minimalnim sredstvima "oživjeti" crni krug, da neobjektivno slikanje postane objektivno? Evo nekoliko primjera. Ovdje nisu potrebna duga konceptualna objašnjenja, sve je jasno kao bijela noć u Sankt Peterburgu. Daleko od toga da je mašta svakog gledatelja neograničena, a gledajući Malevičeva remek-djela, mnoga od njih ne padaju na pamet ni jednu sliku. Stoga sam odlučio pomoći takvom gledaocu koji gleda u crni krug.

"Crni balon". Ne sjećam se da li ima crnih balona? Pa, na primjer, na okupljanju Gota, ili na prazniku uljara, ili ga možete vezati za mrtvačka kola da ne bude tako sumorno ...

A ovo je paradoksalna verzija crne lopte: "Crni čajnik". Teška je i istovremeno bestežinska, lebdi. Ali ako se nit prekine - onda se rasprši u svim smjerovima!

"Rockfall ili Rolling Stones". Maljevičeva slika je netaknuta, ali je slika letećeg kamena tu.

"Crni smajli". Malevič je bio na korak od izuma emotikona. Barem crne.

"Malevičov sat". Ovdje može biti više opcija, ali mnoge su vjerovatno već korištene u dizajnu satova.

"Kanalizacija". I sećam se da je Malevič tvrdio da je on prikazao dubine univerzuma. Da li je kanalizacija takođe neka vrsta univerzuma dubokih svetova.

"Crni mjesec". Korištena je prava fotografija mjeseca u negativu. Podsjeća na čudno, ukrasno cvijeće na način M. Vrubela; ima se šta pogledati, za razliku od originala.

"Crni Malevič pod ružičastim Pikasom". Ovo se odnosi na ružičasti period rada Pabla Pikasa. "Djevojka na lopti" napisana je deset godina ranije od Maljevičeve "lopte", vjerovatno utjecavši na potonjeg.

"Nukleus". Ako uklonite top, proći će za bacački projektil sportaša, i kao jezgro i kao disk.

Pred vama je suprematistička kompozicija "Četiri bijela kruga na crnom krugu u bijelom kvadratu". Međutim, ako imate bijelu košulju sa crnim dugmadima, možete vidjeti mnoge kopije ove kompozicije barem satima.

Slično kao i prethodni, "Bijeli krug na crnom krugu na bijelom kvadratu". Suprematizam u svom najboljem izdanju! Napišite to Maljeviču - bilo bi to remek-delo za vekove! Ako ne zbog jedne okolnosti - ovo remek-djelo je sada objavljeno svuda, pri svakom prvom postavljanju gume. Šteta, tako lijepo, elegantno ime, a ne kao glupi "Gumarski servis"!

"Crna meta". Sa ovom verzijom "crnog kruga" svaki vojnik će izdržati mnogo duže, a da ne spominjemo biatlonce. A ako je mjesto za malu streljanu ograđeno u blizini slike, onda će se profit od gledanja takvog "maleviča" uvelike povećati.

A ova kompozicija se zove "Kriza". Već lebdi i spreman je da eksplodira. Kriza nikada nije bijela ili ružičasta, uvijek je crna.

Kako se riješiti krize? Prilično je jednostavno. Krizu treba preokrenuti i zagristi. Dodajmo list - i sada nismo suočeni s krizom, već sa elegantnim, skupim uređajem iz Applea. Sada je glavna stvar ne vratiti se, inače će se kriza vratiti, ali već je izbila!

"Oružje proletarijata". Kompozicija suprematističke simbolike. Krug, koji dobija nazubljeni zupčanik, simbolizira mašinstvo i sunce sovjetske industrije. Drugi predmet simbolizira oruđe, ključ radnika, koji ujedno podsjeća na nišane srpa i čekića - oružje radnika i kolhoza. Da je samo Malevich na vrijeme prikazao takvu sliku, grb SSSR-a bi nesumnjivo izgledao drugačije. Možda bi to izgledalo tako, jedan na jedan. Pa, za one nasmijane buržuje koji ne vole simbole sovjetskog proletera, postoji jednostavniji naziv: "Pivo".

"Kutuzov suprematista. Portret feldmaršala". Neko će reći: ovo nije portret - gde je sam Kutuzov? Odgovorit ću: prvo, zavoj je na desnom oku Kutuzova koji nedostaje. Drugo, svaki drugi gledalac će uhvatiti vezu sa Kutuzovim, što znači da je portret prilično sličan.

Minimum radnji sa prethodnom slikom - i već imamo kajganu za doručak. Nazovimo to "pržena jaja Kutuzov". Ako klasično pečeno jaje ima oba "oka", onda se Kutuzovsko pečeno jaje nužno priprema od jednog jajeta! Naučno rečeno: monojajnik. Za one na dijeti.

"Sizif". Pa, mnogi ljudi to znaju. Ovo je tako težak, ali glup stari Grk koji nije pogodio da koristi polugu. Stari Grci sramotno nisu opravdali poslovicu "ima snage - pamet nije potrebna".

Najvažnije svojstvo našeg oka je njegova sposobnost razlikovanja boja. Jednom od svojstava vezanih za vid u boji može se smatrati fenomen pomjeranja maksimuma relativne vidljivosti pri prelasku sa dnevnog na vid u sumrak.

Sa vidom u sumrak (niska osvijetljenost), ne samo da se smanjuje osjetljivost oka na percepciju boja općenito, već i pod tim uvjetima oko ima smanjenu osjetljivost na boje dugovalnog dijela vidljivog spektra (crvena, narandžasta) i povećana osjetljivost na boje kratkotalasnog dijela spektra (plava, ljubičasta).

Možemo ukazati na brojne slučajeve kada se susrećemo i sa vizuelnim greškama ili iluzijama kada gledamo obojene objekte.

Prvo, ponekad pogrešno procjenjujemo zasićenost boja objekta prema svjetlini pozadine ili prema boji drugih objekata koji ga okružuju. U ovom slučaju također vrijede zakoni kontrasta svjetline: boja se posvjetljuje na tamnoj pozadini i potamni na svijetloj.
Veliki umjetnik i naučnik Leonardo da Vinci napisao je: "Od boja jednake bjeline, ona će izgledati svjetlija, koja će biti na tamnijoj pozadini, a crna će izgledati sumornije na pozadini veće bjeline. A crvena će izgledati vatrenije na pozadini. tamniju pozadinu, kao i sve boje okružene svojim direktnim suprotnostima."

Drugo, postoji koncept stvarnih boja ili hromatskih kontrasta, kada se boja objekta koji posmatramo menja u zavisnosti od pozadine na kojoj ga posmatramo. Mnogo je primjera efekta kontrasta boja na oko. Gete, na primer, piše: "Trava koja raste u dvorištu popločanom sivim krečnjakom izgleda da je beskrajno lepe zelene boje kada večernji oblaci bacaju crvenkast, jedva primetan odsjaj na kamenje." Komplementarna boja zore je zelena; ova kontrastna zelena, kada se pomeša sa zelenilom trave, daje "beskonačno lepo zeleno".

Goethe također opisuje fenomen takozvanih "sjenki u boji". "Jedan od najljepših slučajeva senki u boji može se uočiti na punom mjesecu. Svjetlost svijeće i mjesečina mogu se potpuno izjednačiti po intenzitetu. Obje senke mogu biti iste jačine i jasnoće, tako da će obe boje biti potpuno izbalansirane. Postavite ekran tako da svjetlost bude puna mjesec pada direktno na njega, svijeća se stavi nešto u stranu na odgovarajućoj udaljenosti, neko prozirno tijelo se drži ispred ekrana, zatim se pojavljuje dvostruka sjena i ona koju baca mjesec i koji istovremeno obasjava svijeću izgleda kao izražene crvenkasto-tamne boje, i obrnuto, onaj koji svijeća baca, ali obasjava mjesec - najljepšu plavu boju.Gdje se obje sjene susreću i stapaju u jedan, dobija se crna senka."

Iluzije povezane sa strukturnim karakteristikama oka.

Pogledajte sliku (ispod) blizu desne ivice monitora

Slijepa mrlja.

Prisustvo slepe mrlje na mrežnjači oka prvi je otkrio 1668. poznati francuski fizičar E. Mariotte. Marriott opisuje svoje iskustvo u osiguravanju da postoji slijepa tačka na sljedeći način:

“Prikačio sam mali krug bijelog papira na tamnu podlogu, otprilike u visini očiju, i istovremeno tražio da se drugi krug drži sa strane prvog, desno na udaljenosti od oko dva metra) ali nešto niže tako da mi je slika pala na vidni nerv desnog oka, dok sam zatvorio lijevo. Stao sam nasuprot prvom krugu i postepeno se udaljavao držeći desno oko na njemu. Kada sam bio na udaljenosti od 9 stopa , drugi krug, veličine oko 4 inča, potpuno je nestao iz vidokruga. Nisam to mogao pripisati njegovom bočnom položaju, jer sam razlikovao druge objekte koji su bili još bočniji od njega; mislio bih da je bio uklonjen da ga nisam ponovo našao ni najmanjim pokretom očiju.

Poznato je da je Marriott zabavljao engleskog kralja Charlesa II i njegove dvorjane učeći ih da se viđaju bez glave. Retina oka na mjestu gdje optički živac ulazi u oko nema svjetlosno osjetljive završetke nervnih vlakana (štapići i čunjići). Shodno tome, slike objekata koji padaju na ovo mjesto mrežnice ne prenose se u mozak.

Evo još jednog zanimljivog primjera. U stvari, krug je savršeno ujednačen. Vrijedi zaškiljiti i mi to vidimo.

Optički efekat boje.

Ovaj efekat uključuje iluzije ili optičke fenomene uzrokovane bojom i promjenom izgleda objekata. S obzirom na optičke fenomene boje, sve boje se mogu podijeliti u dvije grupe: crvene i plave, jer općenito, boje u svojim optičkim svojstvima će gravitirati prema jednoj od ovih grupa. Izuzetak je zelena. Svijetle boje, poput bijele ili žute, stvaraju efekat zračenja, kao da se šire na tamnije boje koje se nalaze pored njih i smanjuju površine obojene tim bojama. Na primjer, ako zraka svjetlosti prodre kroz pukotinu u zidu od dasaka, pukotina se čini šira nego što zapravo jest. Kada sunce sija kroz grane drveća, grane izgledaju tanje nego inače.

Ovaj fenomen igra bitnu ulogu u dizajnu fontova. Dok, na primjer, slova E i F zadržavaju svoju punu visinu, visina slova kao što su O i G je donekle smanjena, dodatno smanjena oštrim krajevima slova A i V. Ova slova se pojavljuju ispod ukupne visine linije. Tako da se čini da su iste visine sa ostalim slovima linije, već su prilikom označavanja izvučeni malo gore ili dole van linije. Učinak zračenja također objašnjava različit utisak površina prekrivenih poprečnim ili uzdužnim prugama. Čini se da je polje sa poprečnim prugama niže od polja sa uzdužnim, jer bijela boja koja okružuje polje prodire iznad i ispod između pruga i vizualno smanjuje visinu polja.

Glavne optičke karakteristike crvene i plave grupe boja.

Žuta vizuelno podiže površinu. Čini se da je i opsežnija zbog efekta zračenja. Crvena boja nam se približava, plava se, naprotiv, udaljava. Avioni, obojeni u tamnoplavu, ljubičastu i crnu boju, vizualno se smanjuju i jure prema dolje.

Zelena boja- najmirnija od svih boja.

Treba napomenuti i centrifugalno kretanje žute i centripetalne plave.

Prva boja bode oči, u drugoj oko tone. Ovaj efekat se povećava ako mu se doda razlika u svjetlini i tami, tj. žuta se pojačava dodavanjem bijele boje, a plava potamnjivanjem crnom.

O građi oka, akademik S. I. Vavilov piše: "Kako je jednostavan optički dio oka, koliko je složen njegov mehanizam opažanja. Ne samo da ne znamo fiziološko značenje pojedinih elemenata mrežnjače, već smo ne mogu reći koliko je primjerena prostorna distribucija fotoosjetljivih ćelija, zašto je potrebna slijepa pjega itd. Pred nama nije vještački fizički uređaj, već živi organ u kojem se prednosti miješaju s nedostacima, ali je sve neraskidivo povezano u živeći u celini.

Čini se da bi slijepa pjega trebala spriječiti da vidimo cijeli objekt, ali u normalnim uvjetima to ne primjećujemo.

Prvo, zato što se slike predmeta koji padaju na slepu tačku na jednom oku ne projektuju na slepu tačku u drugom; drugo, zato što se padajući dijelovi objekata nehotice ispunjavaju slikama susjednih dijelova koji se nalaze u vidnom polju. Ako, na primjer, kada gledamo crne vodoravne linije, neka područja slike ovih linija na mrežnici jednog oka padnu na slijepu tačku, tada nećemo vidjeti prekid ovih linija, jer će naše drugo oko nadoknaditi za nedostatke prvog. Čak i kada posmatramo jednim okom, naš razum nadoknađuje nedostatak mrežnjače i nestanak nekih detalja predmeta iz vidnog polja ne dopire do naše svesti.
Mrtva tačka je prilično velika (na udaljenosti od dva metra od posmatrača čak i lice osobe može nestati iz vidnog polja), ali u normalnim uslovima vida, pokretljivost naših očiju eliminiše ovaj „nedostatak“ mrežnjače .

Zračenje

Fenomen zračenja sastoji se u činjenici da se svijetli objekti na tamnoj pozadini čini uvećanim u odnosu na svoju stvarnu veličinu i, takoreći, hvataju dio tamne pozadine. Ovaj fenomen je poznat od davnina. Čak je i Vitruvije (I vek pne), arhitekta i inženjer starog Rima, istakao u svojim spisima da kada se tama i svetlost spoje, „svetlost proždire tamu“. Na našoj mrežnjači, svetlost delimično hvata mesto koje zauzima senka. Prvobitno objašnjenje fenomena iradijacije dao je R. Descartes, koji je tvrdio da do povećanja veličine svjetlosnih objekata dolazi zbog širenja fiziološke ekscitacije na mjesta u blizini direktno nadraženog mjesta u mrežnjači.
Međutim, ovo objašnjenje trenutno se zamjenjuje novim, rigoroznijim, koje je formulirao Helmholtz, prema kojem su sljedeće okolnosti osnovni uzrok zračenja. Svaka svjetleća tačka je prikazana na mrežnjači oka u obliku malog kruga raspršenja zbog nesavršenosti sočiva (aberacija, od latinskog - devijacija), neprecizne akomodacije itd. Kada posmatramo svjetlu površinu nasuprot tamnoj pozadina, zbog aberacijskog raspršenja, graniči ovu površinu, a površina nam se čini većom od svojih pravih geometrijskih dimenzija; čini se da se proteže preko rubova tamne pozadine koja ga okružuje.

Efekat zračenja je oštriji, što je oko lošije akomodirano. Zbog prisutnosti krugova raspršivanja svjetlosti na mrežnici, pod određenim uvjetima (na primjer, vrlo tanke crne niti), tamni objekti na svijetloj pozadini također mogu biti podvrgnuti iluzornom preuveličavanju - to je takozvano negativno zračenje. Mnogo je primjera kada možemo uočiti fenomen ozračivanja, nije ih ovdje moguće navesti u cijelosti.

Veliki italijanski umetnik, naučnik i inženjer Leonardo da Vinči u svojim beleškama kaže sledeće o fenomenu zračenja: „Kada se Sunce vidi iza drveća bez lišća, sve njihove grane nasuprot solarnom telu su toliko smanjene da postaju nevidljive, ista stvar će se desiti i sa osovinom postavljenom između oka i solarnog tela. Video sam ženu obučenu u crno, sa belom trakom oko glave, koja je izgledala duplo veća od ramena žene koja je bila obučeni u crno. jedan od drugog u razmacima jednakim širini ovih zuba, tada se čini da su razmaci mnogo veći od zuba...".

Veliki njemački pjesnik Goethe ukazuje na niz slučajeva zapažanja fenomena zračenja u prirodi u svojoj raspravi „Učenje cvijeća“. On piše o ovom fenomenu na sljedeći način: "Tamni predmet izgleda da je manji od svijetlog objekta iste veličine. Ako istovremeno posmatramo bijeli krug na crnoj pozadini i crni krug istog prečnika na bijeloj pozadini, onda ovo drugo nam se čini otprilike "/, manje od prvog. Ako se crni krug poveća na odgovarajući način, oni će izgledati jednaki. Čini se da mladi Mjesečev srp pripada krugu većeg prečnika od ostatka tamnog dijela Mjeseca, što se u ovom slučaju ponekad može razlikovati.

Fenomen zračenja u astronomskim posmatranjima otežava posmatranje tankih crnih linija na objektima posmatranja; u takvim slučajevima potrebno je zaustaviti sočivo teleskopa. Fizičari, zbog fenomena zračenja, ne vide tanke periferne prstenove difrakcionog uzorka. U tamnoj haljini ljudi izgledaju mršaviji nego u svijetloj. Izvori svjetlosti vidljivi iza ivice stvaraju prividni zarez u njemu. Lenjir, iz kojeg se pojavljuje plamen svijeće, na ovom mjestu je predstavljen sa zarezom. Sunce koje izlazi i zalazi pravi zarez na horizontu.

Još nekoliko primjera.

Crna nit, ako se drži ispred jarkog plamena, izgleda da je prekinuta na ovom mestu; žarna nit žarulje sa žarnom niti izgleda deblja nego što zaista jeste; svijetla žica na tamnoj pozadini djeluje deblje nego na svijetloj. Krila u okvirima prozora izgledaju manja nego što zaista jesu. Kip izliven u bronzi izgleda manji od kipa od gipsa ili bijelog mramora.

Arhitekti antičke Grčke napravili su ugaone stubove svojih zgrada debljim od drugih, s obzirom na to da će ovi stubovi sa mnogih gledišta biti vidljivi na pozadini vedrog neba i zbog fenomena zračenja izgledati tanji. Podvrgnuti smo neobičnoj iluziji u odnosu na prividnu veličinu Sunca. Umjetnici imaju tendenciju da crtaju Sunce preveliko u odnosu na druge prikazane subjekte. S druge strane, na fotografskim snimcima pejzaža, na kojima je prikazano i Sunce, ono nam se čini neprirodno malim, iako objektiv daje ispravnu njegovu sliku.
Imajte na umu da se fenomen negativnog zračenja može uočiti u slučajevima kada se crni konac ili blago sjajna metalna žica čini debljom na bijeloj pozadini nego na crnoj ili sivoj. Ako, na primjer, čipkarica želi da pokaže svoje umijeće, onda joj je bolje da napravi čipku od crnog konca i razvuče je na bijelu postavu. Ako žice promatramo na pozadini paralelnih tamnih linija, kao što su krov od crijepa ili cigla, onda se žice čine zadebljane i polomljene na mjestu gdje prelaze svaku od tamnih linija.

Ovi efekti se također primjećuju kada su žice postavljene u vidno polje na jasan obris zgrade. Vjerovatno je fenomen zračenja povezan ne samo sa aberacijskim svojstvima sočiva, već i sa rasipanjem i lomom svjetlosti u mediju oka (sloj tekućine između očnog kapka i rožnice, medij koji ispunjava prednju očnu komoru i čitava unutrašnjost oka). Stoga su svojstva zračenja oka očigledno povezana sa njegovom moći razlučivanja i percepcijom zračenja "tačkastih" izvora svjetlosti. Sposobnost oka da precijeni akutne uglove povezana je s aberacijskim svojstvima, a samim tim, dijelom i s fenomenom zračenja.

Astigmatizam oka.

Astigmatizam oka je njegov defekt, obično zbog nesferičnog - (toričnog) oblika rožnice, a ponekad i nesferičnog oblika površina sočiva. Astigmatizam ljudskog oka prvi je otkrio engleski fizičar T. Jung 1801. godine. U prisustvu ovog defekta (usput, ne kod svih se manifestira u oštrom obliku), nema smisla fokusirati zrake koje padaju paralelno s okom, zbog različitog prelamanja svjetlosti od strane rožnice u različitim dijelovima. Izraženi astigmatizam korigiraju naočale s cilindričnim staklima, koje lome svjetlosne zrake samo u smjeru okomitom na osu cilindra.

Oči potpuno oslobođene ovog nedostatka su rijetke kod ljudi, kao što se lako može vidjeti. Za testiranje očiju na astigmatizam, oftalmolozi često koriste posebnu tablicu, gdje dvanaest krugova ima sjenčanje jednake debljine u pravilnim intervalima. Oko s astigmatizmom vidjet će linije jednog ili više krugova crnije. Smjer ovih više crnih linija omogućava nam da zaključimo prirodu astigmatizma oka.

Ako je astigmatizam posljedica nesferičnog oblika površine sočiva, onda kada se kreće od jasnog vida horizontalnih objekata do gledanja okomitih objekata, osoba mora promijeniti akomodaciju očiju. Najčešće je udaljenost jasnog vida vertikalnih objekata manja od one horizontalnih.

Naš vid vrlo lako može prevariti naš mozak jednostavnim iluzijama boja koje nas svuda okružuju. Neke od ovih iluzija čekaju vas dalje.

Koliko cvijeća je na slici?

Plava i zelena spirala su zapravo iste boje - zelene. Plava nije ovdje.

Smeđi kvadrat u sredini gornje strane i "narandžasti" kvadrat u centru prednje strane su iste boje.

Pažljivo pogledajte ploču. Koje su boje ćelije "A" i "B"? Čini se da je "A" crno, a "B" bijelo? Tačan odgovor je ispod.

Ćelije "B" i "A" su iste boje. Siva.

Čini li se donji dio figure svjetlije? Prstom prekrijte horizontalnu granicu između vrha i dna oblika.

Vidite šahovsku tablu sa crnim i bijelim ćelijama? Sive polovice crnih i bijelih ćelija su iste nijanse. Siva boja se percipira ili kao crna ili kao bijela.

Likovi konja imaju istu boju.

Koliko ima boja osim bijele? 3? četiri? U stvari, samo dva - ružičasta i zelena.

Koje su boje kvadrati ovdje? Samo zelena i roze.

Optička iluzija

Gledamo tačku, a siva traka na narandžastoj pozadini postaje ... plava.

Umjesto ljubičastih mrlja koje nestaju, pojavljuje se zelena mrlja koja se kreće u krug. Ali to u stvarnosti ne postoji! A ako se koncentrišete na križ, tada ljubičaste mrlje nestaju.

Ako gledate u tačku u centru crno-bijele slike 15 sekundi, slika poprima boje.

Gledajte u centar crne tačke 15 sekundi. Slika će postati obojena.

Gledajte u 4 tačke u centru slike 30 sekundi, a zatim pomjerite pogled prema stropu i trepnite. sta ste videli?

Na raskrsnicama svih bijelih pruga, s izuzetkom raskrsnice na kojoj trenutno fiksirate oči, vidljive su male crne mrlje kojih zapravo i nema.

nestanak

Ako pažljivo pogledate tačku u centru nekoliko sekundi, siva pozadina će nestati.

Fokusirajte se na centar slike. Nakon nekog vremena, slike mutne boje će nestati i pretvoriti se u čvrstu bijelu pozadinu.