Ukratko biografija Sergeja Djagiljeva. Biografija

Beskrajno sam razgovarao sa njima o inscenaciji, a sada Vam pišem, uz njihov pristanak i njihovo odobrenje, svoja razmišljanja o Vašoj ideji inscenacije. Ono što je najvažnije, apsolutno ne mogu da dođem u Švajcarsku iz istih razloga kao i vi, i, inače, bilo bi mi drago da vidim svoju sestru i njenu porodicu, koju nisam video više od tri godine. Fizički je nemoguće da se vidimo kako bismo razgovarali i dogovorili produkciju, a jedini izlaz je da se dopisnim dogovorom dogovorimo: drugog izlaza nema i morate se ili složiti ili odbiti. . Šteta što se niste dogovorili sa Gidom, ali on je vrlo živa osoba i sa autoritetom. Ali nema šta da se radi.

Vašu ideju - modernističko tumačenje produkcije "Antonija i Kleopatre" - jednoglasno smo odbacili, i to iz tako zrelo promišljenih razloga.

Ono što je najvažnije, ovo je "korelacija" - utisak na publiku, na salu "moderne" kulise, moderne nošnje sa tekstom i likovima rimske i egipatske istorije. Rezultat je neprekidni homerski smijeh publike. Da sam lično vjerovao da je ovo dobra interpretacija prilike da predstavim Šekspirovu tragediju, ne bih je branio - vaše gledište - jer sam moralno odgovoran za izvođenje predstave. U njemu je važno i sljedeće: prilika da se čuje Rubinštajnov rijedak dramski talenat - ali u ovoj produkciji ću je svakako ometati svojim scenografijama i kostimima - ona, Gide, Shakespeare. Nous beneficierons seulement tous les deux - toi et moi o. - "Mi ćemo imati koristi samo nas dvoje - ti i ja."- ali ne mogu da pristanem na to.

Dobro razmisli. Ako u ovoj briljantnoj tragediji postoje dva svijeta jarkih kontrasta - egipatski i rimski (možda je ovo za vas, kao i ja - polazna tačka za rad?), onda zamislite Marka u liku modernog talijanskog generala - najslikovitiji kostim ( sa narudžbama?) ; za razliku od njega, Kleopatra - kako je obučena? Da biste bili modernista, izdržite (što je neophodno) couleur locale o. - "lokalna boja"., onda mora biti obučena kao žena egipatskog vojnika, a njen dvor je pola Englez, pola Turčin. Šta je njena palata? Savremeni egipatski, kažete. Dakle, to je mješavina faux mauresque o. - "pseudo-mauritanac". i namještaj od Marle et C°; ovo je moderna dekoracija palate? Hoće li Kleopatrina svita ličiti na plesačice iz Kaira? Razmisli o tome? I s pravom je Gide primijetio da bi cijeli Shakespeareov tekst u ustima talijanskih vojnika i modernih egipatskih "djevica" zvučao užasno teatralno, retorički. U najboljem slučaju, to će ličiti na tekuću probu predstave, kada glumci nisu mogli da se opskrbe kostimima.

Ali najvažnija stvar, najstrašnija stvar za mene je da ću raditi contre coeur o. - "protiv volje.", bez ikakvih insinuacija i entuzijazma, jer ne vjerujem i neću vjerovati u proizvodnju, a rezultat će biti hladno i zamorno izvršenje narudžbe!

Vi ste u najboljoj poziciji, jer vam je lako da pišete modernističku muziku, a pošto ste odlučili i uslovili da nemate obavezu da dolazite na probe ili nastupe, - tu auras le plus beau o. "Dobit ćete najbolje.", jer će vaša muzika (i, uvjeren sam, odlična) ostati i nakon nastupa, bit će uništena cijeli vek. I da će nastup propasti nakon bučnog skandala? Pa, dođavola s njim? Ne mogu to da preuzmem na sebe, jer sam prije svega ludo zaljubljen u ovu tragediju i učinit ću sve da ona bude veliki uspjeh, a također mislim da tragedija mora pokazati izuzetan dramski talenat Rubinsteina, tako nov i svjež , oduševljavajući sve progresivne pisce, umjetnici - pa sve do kubista - moraju pronaći divan okvir, zato sam i sam insistirao i insistirao na vašoj dragocjenoj saradnji.

Dakle, reći ću vam od srca: ako ste samo sebični u pogledu izvedbe, onda je vjerovatno bolje da se raziđemo nego da prihvatimo produkciju koja je korisna samo jednom ili dvojici od nas. Uostalom, javnost Pariza nije javnost Šekspirovog vremena, kada je bilo dovoljno staviti „šumu“ na stolicu da bi publika zamislila – šumu. Uostalom, sva ova pariska i moskovska javnost - pokvareni esteti i vaša ideja biće prihvaćeni ne kao obična produkcija, već izuzetno začinjeno jelo, ne bez rokfora i drugog smrada; tri četvrtine javnosti će se smejati, svađati i zahtevati: "Vratiti novac." Neću uništiti šou [!] Nema šanse [!]

Ali ako prihvatite moju tačku gledišta, koja nije historijski, poetski i instrumentalni hir, već izraz vašeg razumijevanja ove Šekspirove tragedije, onda će pitanje biti riješeno vrlo jednostavno, jer će svako od nas morati otkriti sebe o ovoj stvari. Uvijek će biti, prije svega, živa (za mene najveći ideal), autentična i individualna.

Moje gledište je ovo: dva svijeta – egipatski i rimski. Jedan je lukav i sladostrasan, pikantan i arogantan; drugi - vojnik, prije svega Rim - uber alles njemački - "iznad svega"., a uspon i pad Antonija je uspon i pad Rimljana. Za njega je Egipat sve, to je njegova ljubav, a on odlazeći kaže: "Zbogom Egipte!" - U ovom smislu! Ali u trenutku smrti obojice, Ljubav se pokazala ljudskom, jačom od Rima i Egipta, a ostali su samo mistični ljubavnici. Evo mog platna. Da kritički koristim istorijsku građu zna svako ko ne gleda kratkovido na moja tumačenja. Arheologija mi je najmanje bitna i igram se njome, često namjerno miješajući sve stilove, ali što je najvažnije, za pravi utisak, iskreno oličenje, ne bih pomislio na scenu modernog trovanja, pa da bi rođaci umirućeg stajali sa aparatom za ispiranje želuca ili klistirkom; to bi bilo i zastrašujuće i jezivo. Ali sada sam osetio kakav bi ludi smeh bio da se ovako nešto pojavi u sceni Kleopatrine smrti.

Sjećate se kada sam, s pjenom na usta, pitao i zahtijevao od Serjože Preduzetnik, organizator „Ruskih godišnjih doba“, urednik časopisa „Svet umetnosti“ tako da i u muzici i na sceni u "Igricama" leti aero! Serjoža i Debisi Kompozitor je frknuo i bio ogorčen, a Cocteau je ukrao ovu ideju Pisac, pesnik, dramaturg za "Paradu". Ali Igre su bile modernističke.

Mogao bih satima pisati o ovoj temi, dokazujući, scenu po scenu, čin po čin, kako se ova divna stvar može uništiti modernističkim tumačenjem, i jednostavno vas molim da uzmete ovo, moje gledište, i da živo zamislite da modernistička stvar se dešava na sceni - čitajte scenu po scenu! Naravno, doći ćete do mog zaključka, jer ovu reinkarnaciju tragedije jednostavno niste zamislili na skulpturalni način!

Ali ako odbijete ovu tačku gledišta, onda se pitanje može lako riješiti u tri ili četiri slova. Madame Rubinstein zadržava pravo na cjelokupni plan kompozicije i distribucije. Ona (i ja) mislimo da bi bilo lepo imati uvertiru u svaki čin, zatim muziku koja slavi pojavu rimskih logora pod zidinama i u šatorima, pa „Kleopatrinu smrt“. Sve to u orkestru, a ne na sceni - već sam vam pisao, zbog kojih razloga prigušivanje zvučnosti i tako dalje. Vi odlučujete koliko muzike mislite da napišete, koju, koliko minuta (ovo je meni bitno) i otprilike šta mislite u smislu orkestra, broja instrumenata. Onda, kada sve ovo odlučiš, odgovori mi odmah i reci mi koliko ti je hitno potreban honorar i na najdetaljniji način, na koji način poseduješ muziku, koliko dugo itd. Bilo bi bolje da pošaljete sam nacrt ugovora, a gospođa Rubinštajn bi ga potpisala, sa izmenama ili bez njih, preko svog predstavnika. Ali ovo, ako se sa žarom prihvati, sve se može pripremiti za tri-četiri sedmice, odnosno potpisati ugovor i tako ćete sada imati priliku da se bacite na posao. Tokom njega možete mi prenijeti svoje misli, jer moraju doći u kontakt sa mojom produkcijom, a ja ću sve zabilježiti za sebe. Ima puno vremena. Gidov prevod će biti gotov tek za pet-šest meseci. To je sve što vam sada mogu reći, iskreno i žarko želim da se naša saradnja ostvari!

Sergej Pavlovič Djagiljev(31. marta, Selišči, Novgorodska oblast - 19. avgusta, Venecija) - ruski pozorišni i umetnički lik, jedan od osnivača grupe Svet umetnosti, organizator Ruskih sezona u Parizu i trupe Ruskog baleta Djagiljev, preduzetnik.

Biografija

Tri decenije, kuća je pripadala velikoj i prijateljskoj porodici Djagiljev. U kući, koju su savremenici zvali "Permska Atina", četvrtkom se okupljala gradska inteligencija. Ovdje su puštali muziku, pjevali, igrali domaće nastupe.

Nakon što je 1890. završio gimnaziju u Permu, vratio se u Sankt Peterburg i upisao se na pravni fakultet univerziteta, dok je studirao muziku kod N. A. Rimskog-Korsakova na Konzervatorijumu u Sankt Peterburgu. U mladosti, Djagiljev je uzalud pokušavao da pronađe svoje polje. Važan trenutak u njegovom životu bio je susret sa piscem Lavom Tolstojem, nakon čega je odlučio da se posveti prikupljanju autograma poznatih savremenika. Godine 1896. diplomirao je na univerzitetu, ali je umjesto prava počeo raditi na polju likovne umjetnosti.

Uobičajeno, aktivnosti S. P. Diaghilev-a mogu se podijeliti u dva perioda:

• 1898-1906 - Djagiljev život u Rusiji, kada su njegova interesovanja bila koncentrisana uglavnom na polju likovne umetnosti;
• 1906-1929 - Djelovanje Djagiljeva kao impresarija u inostranstvu. Počevši od organizovanja izložbe 1906. godine, ubrzo se usmjerio na područje muzičkog pozorišta, prvenstveno baleta.

Aktivnosti u Sankt Peterburgu

Godine 1898, zajedno sa umetnikom A. N. Benoisom, inicirao je stvaranje časopisa Svet umetnosti, koji su izdavali S. I. Mamontov i princeza M. K. Tenisheva; bio je njegov urednik (od 1903. - zajedno sa Benoisom), od 1902. nadgledao izdavanje. 1898-1904 pisao je i članke iz povijesti umjetnosti; autor je monografije o umjetniku D. G. Levitskom (1902).

U tom periodu organizovao je izložbe koje su izazvale širok odjek u Sankt Peterburgu:

• 1897 - izložba britanskih i njemačkih akvarela, koja rusku javnost upoznaje sa velikim brojem velikih majstora ovih zemalja i modernim trendovima u likovnoj umjetnosti;
• Izložba skandinavskih umjetnika u salama Društva za podsticanje umjetnosti;
• 1898 - izložba ruskih i finskih umjetnika u Muzeju Stieglitz, koju je sam svijet umjetnosti smatrao svojim prvim nastupom (pored glavne grupe početnog prijateljskog kruga iz kojeg je nastala udruga Svijet umjetnosti, Djagiljev je uspio privući i druge glavni predstavnici mlade umetnosti - Vrubel - za učešće na izložbi, Serov, Levitan);
• 1905. - istorijska i umjetnička izložba ruskih portreta 17.-18. stoljeća u Tauridi Palace;
• 1906 - Izložba ruske umetnosti u Salonu d'Outmne u Parizu sa delima Benoa, Grabara, Kuznjecova, Maljavina, Repina, Serova, Javlenskog, Reriha i drugih.

Zajedno sa Djagilevom, mnogi savremeni umetnici došli su u Carska pozorišta (Ap. M. Vasnjecov, A. N. Benois, L. S. Bakst, V. A. Serov, K. A. Korovin, E. E. Lansere).

U sezoni 1900-1901, Volkonski je povjerio Djagiljevu produkciju Delibesovog baleta Sylvia. Djagiljev je u produkciju privukao umjetnike grupe Svijet umjetnosti, ali je slučaj propao zbog protesta službenika direkcije. Djagiljev se oglušio na naredbu direktora Volkonskog, prkosno je odbio da uređuje Godišnjak, a stvar je okončana njegovom smenom.

Istorijski ruski koncerti. Ruske sezone. Ruski balet Djagiljev

Sergej Djagiljev, 1910

Djagiljev je stalno sarađivao sa kompozitorom I. F. Stravinskim, kojeg je on "otkrio". Stephen Walsh je primijetio da su "Djagiljev i Stravinski poput ruskih karikaturalnih likova: grlili su se i pili zajedno uveče, a tokom dana su se očajnički svađali oko novca i ugovora."

U osmišljavanju baleta sudjelovali su istaknuti umjetnici koji su bili članovi Svijeta umjetnosti, a posebno A. N. Benois, L. S. Bakst, A. Ya. Golovin, N. K. Roerich, B. I. Anisfeld. „Godišnja doba“ su bila sredstvo za promociju ruskog baleta i likovne umetnosti. Tokom dvadeset godina svog postojanja, potpuno su promenili tradicionalne predstave o pozorištu i plesu, a doprineli su i procvatu baleta u zemljama u kojima ovaj žanr nije bio razvijen.

Tokom rata, počevši od sredine 1910-ih, radikalno je promijenio stil izvođenja, ostavljajući egzotiku, dvorsku pompu i orijentalizam i okrenuvši se avangardi. Prvo izvođenje nove muzičke forme i koreografije bio je balet La Parade Erica Satiea, koji je skandaloznu premijeru imao u Parizu 1998. godine. Udaljavajući se od stila Sveta umetnosti, Djagiljev je počeo da sarađuje uglavnom sa evropskim umetnicima; supružnici N. S. Gončarova i M. F. Larionov su takođe bili njegovi stalni zaposleni.

Dijagiljevska trupa je imala sezone u Parizu i Londonu, a gostovala je i u Italiji, Njemačkoj i SAD-u. Počevši od zime 1923. godine, vježbala je u Monte Karlu, gdje su bile prve izvedbe mnogih premijera. Prije Prvog svjetskog rata, Djagiljev je bio opsjednut idejom da svoje produkcije predstavi u Rusiji, san mu je bio da nastupi u Sankt Peterburgu - međutim, uprkos njegovim naporima i brojnim pokušajima, iz raznih razloga nije uspio. Početkom 1920-ih, uz pomoć Majakovskog, kojeg je na sve moguće načine dočekivao u Berlinu i Parizu, Djagiljev je ponovo pokušao da organizuje turneju trupe, ili barem svoje putovanje u SSSR, ali je onda odustao od ove ideje.

Mnogi savremenici, umetnici i pesnici, koristili su svetle simbole, metafore da prenesu percepciju ličnosti S. P. Djagiljeva: „sjajno sunce“ (V. A. Serov), „Herkul“, „Petar Veliki“ (A. N. Benois), „orao dave male ptičice" (V. F. Nižinski), "Žuti đavo u arenama evropskih zemalja" (A. L. Volynski), "Neron u crnom smokingu nad plamenim Rimom" (A. Bely), "Čudovište" (S. Yu. Sudeikin nije ga zvao drugačije).

Lični život

Odnosi sa Myasinom

Godine 1916, tokom američke turneje, Djagiljev je objavio trupi da ni pod kojim okolnostima neće tolerisati Massineove intrige sa glumicama. Međutim, 1920. godine, pripremajući novu verziju Obreda proljeća, Myasin je započeo vezu s engleskom balerinom Verom Savinom, koja se nedavno pojavila u trupi. U Rimu je Djagiljev unajmio privatne detektive da prate par i da ga izvještavaju o njihovim sastancima u hotelima. Na kraju je Djagiljev napio Savinu u svojoj sobi, a zatim ju je golu odvukao u susjednu sobu do usnulog Mjasina. Bacivši ga na krevet, uzviknuo je: "Vidi, evo ti ideala." Nakon toga, Myasin je odmah napustio hotel i prekinuo sve odnose sa Diaghilevom. Otpušten je iz trupe, a Savina je iz perspektivnog soliste prebačen u kor de balet. Djagiljev je bio veoma uznemiren zbog prekida sa svojim favoritom i nekoliko dana nije puštao nikoga blizu sebe, osim Nouvela i njegovih slugu Beppa i Vasilija. Prema umetniku Mihailu Semjonovu, „Djagiljev je izgledao kao lud“; “njegovi prijatelji, bojeći se za njegovo zdravlje, pa čak i za um, dan i noć ga nisu ispuštali iz vida”, napisali su Arnold Haskell.

Počevši od 1924., Myasin, koji se do tada oženio Savinom, ponovo je sarađivao sa Diaghilevom, koji je, očigledno, potpuno izgubio interesovanje za njega. Prema svedočenju kompozitora Dukelskog, dok je radio na baletu Zefir i Flora, rekao mu je da "Leonid nema dušu, srce, ukus, a jedino što ga zanima je novac".

Bolest i smrt

Godine 1921. Djagiljevu je dijagnosticiran dijabetes, ali je jedva slijedio propisanu dijetu:520. Razvoju bolesti je doprinio način života, kao i stalne nagle promjene tjelesne težine. Počevši od 1927. godine razvio je furunkulozu, koja je mogla dovesti do razvoja sepse, koja je bila smrtonosna u danima kada antibiotici još nisu bili poznati. U ljeto 1929. u Parizu, doktor je naredio Djagiljevu da se pridržava dijete i puno se odmara, upozoravajući da će nepoštovanje preporuka imati opasne posljedice po njegovo zdravlje:534.

Djagiljev se oglušio o naređenje, odlazeći sa trupom u Berlin, zatim u Keln i preko Pariza u London, gde je ponovo posetio lekara koji mu je savetovao da unajmi medicinsku sestru, što takođe nije učinjeno: Kokhno se brinuo o njemu svakodnevno, radeći sve što je potrebno. procedure i zavoji. Nakon što je trupu poslao na odmor i vratio se u Pariz, ponovo je posjetio svog doktora, koji je insistirao na tretmanu termalnim vodama u Vichyju. Umjesto toga, Djagiljev je, zajedno sa svojim štićenikom Igorom Markevičem, krenuo na "muzičko" putovanje duž Rajne, posjetivši Baden-Baden (gdje je razgovarao o novom baletu sa Hindemitom i vidio Nabokova, koji je kasnije napisao: “Uprkos svom izgledu, činilo se da je dobro raspoložen. Veselo je pričao o planovima za ostatak ljeta i za novu jesenju sezonu.), Minhen (za opere Mocarta i Wagnera) i Salzburg. Odatle je Djagilev poslao pismo Koribut-Kubitoviču sa upornim zahtevom da dođe u Veneciju da ga vidi. Nakon rastanka sa Markevičem kod Veveja, 7. avgusta Djagiljev je krenuo u Veneciju. Sljedećeg dana je ušao Grand Hotel de Ban de Mer gde je Lifar stigao uveče.

Do tada je već počeo da se zarazi krvlju zbog apscesa:538. Od 12. avgusta više nije ustajao iz kreveta, Lifar ga je pazio. Čak i dok je bio bolestan, Djagiljev je nastavio da pravi planove i pjevuši od Vagnera i Čajkovskog. 16. avgusta došao mu je Kokhno, 18. - posjetile su ga Misia Sert i Chanel. Dobivši telegram od Koribut-Kubitoviča, koji nije žurio da stigne na njegov poziv, Djagiljev je primetio: “Pa, naravno, Pavka će zakasniti i doći će nakon moje smrti.”. Uveče mu je došao sveštenik. Noću je Djagiljeva temperatura porasla na 41°C, više nije dolazio k svijesti i umro je u zoru 19. avgusta 1929. godine.

Pošto Djagiljev nije imao novca kod sebe, M. Sert i G. Chanel su platili sahranu. Nakon kratkog parastosa po obredu pravoslavne crkve, tijelo je prebačeno na ostrvo San Michele i sahranjeno u pravoslavnom dijelu groblja.

Ime Djagiljeva je ugravirano na mermernom nadgrobnom spomeniku na ruskom i francuskom ( Serge de Diaghilew) i epitaf: "Venecija je stalni inspirator našeg uvjeravanja" - fraza koju je napisao neposredno prije smrti na posvetnom natpisu Seržu Lifaru. Na postamentu pored fotografije impresarija gotovo uvijek su baletne cipele (da ih vjetar ne odnese, nabijene su pijeskom) i drugi kazališni rekviziti. Na istom groblju pored Djagiljevog groba nalazi se grob kompozitora Igora Stravinskog, kao i pesnika Josifa Brodskog, koji je Djagiljeva nazvao "građaninom Perma".

Zvanični naslednik Djagiljeva bila je sestra njegovog oca, Julija Parensova-Dyagileva, koja je živela u Sofiji (odrekla se nasledstva u korist Nouvela i Lifara). Nouvel je 27. avgusta organizovao parastos za preminule u Parizu, u katedrali Aleksandra Nevskog.

Povezani video zapisi

Kompozicije

• Teška pitanja, "Svijet umjetnosti", 1899, br. 1-2, br. 3-4 (u koautorstvu sa D. V. Filosofovim);
• Rusko slikarstvo u 18. veku, tom 1 - D. G. Levitsky, Sankt Peterburg, 1902.

Adrese

• 1899. - jesen 1900. - stambena kuća na Litejnom prospektu 45;
• jesen 1900-1913 - profitabilna kuća N. I. Hmelnickog, nasip rijeke Fontanka, 11.

• Lido, Grand Hotel des Bains

Sudbina Djagiljevih u SSSR-u

• Sudbine dvojice braće Sergeja Djagiljeva - Jurija i Valentina - su tragične. Valentin je strijeljan na Solovki 1929. na osnovu izmišljenog krivičnog slučaja; Jurij je poslan u egzil (prema drugim izvorima, bio je podvrgnut administrativnom protjerivanju), umro je u Taškentu (prema drugim izvorima, u gradu Čirčiku, Taškentska oblast) 1957. godine.
• Stariji nećak Sergej Valentinovič Djagiljev bio je simfonijski dirigent. Kao i njegov otac, Valentin Pavlovič, bio je represivan 1937. zbog izmišljenog političkog članka. Proveo je 10 godina u logorima i 5 godina u izbjeglištvu. Nakon rehabilitacije vratio se u Lenjingrad, gdje je nastavio svoju kreativnu aktivnost. Umro 13. avgusta 1967.
• Mlađi nećak Vasilij Valentinovič Djagilev, neurolog, bio je primoran da sakrije svoju vezu sa slavnim stricem.
• Pra-nećak Sergej Aleksandrovič Djagiljev - kompozitor i dirigent. Živi u Sankt Peterburgu.

Memorija

U parizu

U Rusiji

u Permu

U drugim gradovima

• Licej umjetnosti u Jekaterinburgu i Škola umjetnosti u Zelenogradu, kao i brod "Sergey Diaghilev" nose ime Djagiljeva.
• U proleće 2006. godine otvoren je noćni klub Dyagilev (poznat i kao Dyagilev projekat) u zgradi Scene Shchukin na teritoriji Moskovskog vrta Ermitaž. Njegov logo bio je crno-bijeli crtež koji prikazuje brkatog čovjeka u fraku, cilindru i leptir mašni sa jasnom aluzijom na lik S. P. Djagiljeva.

Slika u umjetnosti

art

• Portret Valentina Serova (1904).
• Portret Sergeja Pavloviča Djagiljeva sa dadiljom, Lev Bakst (1905).
• U bonistici: Djagiljev je prikazan na prednjoj strani novčanice od 500 uralskih franaka izdate 1991. godine.
• u filateliji:

U bioskopu

• S. P. Diaghilev je postao prototip impresarija Lermontov u filmu Crvene cipele (1948, igrao ga je austrijski glumac Anton Walbrook).
• u filmu" Nižinski"(1980, SAD) ulogu Djagileva igrao je Alan Bejts.
• U filmu Anna Pavlova (Mosfilm, 1983, reditelj Emil Lotyanu), ulogu Djagiljeva igrao je Vsevolod Larionov.
• "Koko Šanel i Igor Stravinski" (2009) - film posebno prikazuje odnos Djagiljeva sa kompozitorom Stravinskim.
• "Pariz Sergeja Djagiljeva" - dokumentarni film u režiji Nikite Tihonova, po scenariju Violette Mainiece i Julije Tikhonove (39 min.; 2010, Rusija).
• „Trgovac za sva vremena. Virtuelni muzej Sergeja Djagiljeva" - dokumentarni film-intervju sa Edvardom Radžinskim, Nikolajem Ciskaridzeom, Aleksandrom Vasiljevom u režiji Svetlane Astresove (2017, Rusija).
• U televizijskoj seriji Mata Hari (2017), ulogu Djagiljeva igrao je Andrej Tartakov.

U pozorištu

• Slika Djagiljeva prikazana je u baletu Morisa Bežara "Nijinski - Božji klovn" (1972, pozorište "La Mone") iu nekoliko predstava Džona Nojmejera posvećenih sudbini plesača Vaslava Nižinskog.

U dramskom pozorištu uloge Djagiljeva izveli su:

Dokumentarci

• 2001 - Odabrani. Rusija, XX vek, broj 28: Sergej Djagiljev (rež. Stanislav Razdorski, Nikita Voronov, Anatolij Vasiljev)
• 2002 - Sudbina askete. Sergej Djagiljev (rež. Viktor Spiridonov, Aleksandar Vasiljev)
• 2010 - "Pariz Sergeja Djagiljeva" - dokumentarni film u režiji

DIAGILEV SERGEY PAVLOVICH

Djagiljev, Sergej Pavlovič - pisac i javna ličnost. Rođen 1872. godine. Diplomirao je na Pravnom fakultetu Univerziteta u Sankt Peterburgu, kao i na Konzervatoriju u Sankt Peterburgu u klasi pjevanja. Bio je službenik za posebne zadatke kod direktora Carskih pozorišta, a 1899-1900 - urednik Godišnjaka Carskih pozorišta. Putujući zapadnom Evropom, Djagiljev se zainteresovao za nove trendove u umetnosti i odlučio je da u svojoj domovini stvori časopis posvećen njima. U jesen 1898. počeo je da izdaje časopis „Svet umetnosti“, a januara 1899. priredio je prvu međunarodnu izložbu slika novog pravca u Sankt Peterburgu. Uređujući šest godina časopis "Svijet umjetnosti", Djagiljev je u njemu ujedinio sve najznačajnije pisce i umjetnike novog smjera: s jedne strane, njegovi saradnici bili su D. Merežkovski, K. Balmont, V. Brjusov, N. Minsky, V. Solovjov, O. Sologub, Z. Gippius, princ A. Urusov; s druge - I. Levitan, V. Serov, M. Vrubel, A. Benois, L. Bakst, K. Somov, M. Nesterov, K. Korovin, knez P. Trubetskoy. Časopis je upoznao rusku javnost sa najnovijim stranim piscima i umjetnicima, objavio je članke Ruskina, Muthera, Furtwänglera, Maeterlincka, Huysmansa, Griega, dijelom napisane posebno za svijet umjetnosti; davao izvještaje o novim izložbama, o novim trendovima u pozorištu i muzici. Čitava odeljenja bila su posvećena umetnicima Zapadne Evrope; časopis je predstavio radove A. Becklina, G. Thomasa, Puvisa de Chavannesa, E. Maneta, Degasa, C. Moneta, J. Segantinija, F. Goye, A. Beardsleya, Whistlera, J. Milleta, Corota i drugih; dosta prostora dato je finskim i poljskim umjetnicima. Časopis je sistematski upoznavao svoje čitaoce sa velikim, ali potpuno zaboravljenim ruskim umetnicima, sa spomenicima antike u Moskvi, Sankt Peterburgu i drugim gradovima; odvojeni brojevi posvećeni su poznatim umjetnicima s kraja 18. i početka 19. stoljeća: D. Levitskom, V. Borovikovskom, A. Ivanovu, A. Venecijanovu, K. Brjulovu, O. Kiprenskom, V. Tropininu; postavljene su fotografije iz antičke kamene i drvene arhitekture; veliko mjesto dato je galerijama, javnim i privatnim: prvi put su objavljene mnoge slike i umjetnički predmeti iz zbirki kneza Jusupova, Knez. Tenisheva; poslednjih godina sve je više prostora dato starom Sankt Peterburgu, proučavanju njegove arhitekture, njegovim spomenicima (mnoge fotografije iz Inžinjerskog dvorca, Admiraliteta itd. ). Paralelno sa časopisom, Djagiljev je objavio zasebne knjige o istoriji ruske umetnosti: "Album litografija ruskih umetnika" (1900), "I. Levitan" (1901), prvi tom "Rusko slikarstvo u 18. veku" , posvećen djelima D. Levitskog (1903.), dobio je Uvarovljevu nagradu Akademije nauka. Počevši od 1899. godine, Djagiljev je priredio niz izložbi slika umjetnika uz njegov časopis (izložba "Svijet umjetnosti"). Zainteresovavši se za stare ruske majstore i planirajući izdavanje većeg broja tomova "Ruskog slikarstva 18. veka", Djagiljev je preuzeo organizaciju ogromne izložbe ruskih istorijskih portreta, izvedene 1905. u halama Tauride. Palace. Za ovu izložbu Djagiljev je prikupio nekoliko hiljada portreta ruskih slikara koji prikazuju različite istorijske ličnosti, od epohe Petra Velikog do poslednjih godina. S posebnom potpunošću bilo je moguće upoznati se s velikim majstorima Katarininog doba, čitave dvorane su bile posvećene Borovikovskom, Levitskom i Rokotovu; postojale su i odeljenja posvećena stranim umetnicima koji su tada delovali u Rusiji: Roslin, Lampi, A. Kaufman, Vigee Lebrun i drugi umetnici, počev od poznatih savremenika Petra Velikog, Nikitina i Matvejeva, pokazao je pariskoj publici. Levitski, Borovikovski, Rokotov, Aleksejev, Vorobjov, Ščedrins, Šubin, Kiprenski, Tropinin, Brjulov, Ge, Repin i mnogi od najboljih učesnika izložbi Sveta umetnosti.O izložbi su mnogo pisali najbolji poznavaoci umetnosti u Parizu, upoznala je inostranu javnost sa do tada nepoznatim majstorima, starim i modernim. U proleće 1907. Djagiljev je u Parizu organizovao niz koncerata posvećenih ruskoj muzici, od Glinke do Skrjabina. a zatim u Chatelet teatru niz ruskih opera: Boris Godunov i Khovanshchina Musorgskog, Pskovska sluškinja itd., te niz baleta : Šeherezada Rimskog-Korsakova, Kleopatra Arenskog, Petruška Stravinskog, Čerepkinov paviljon Armide i drugi. Kao urednik Sveta umetnosti, Djagilev je pisao mnogo u časopisu članaka i kritika o pozorištu, umetnosti, izložbama, knjigama. Uz zasebnu monografiju o D. Levitskom, spomenut ćemo njegove članke: "Teška pitanja", "O inscenaciji Tristana i Izolde", "Ilustracija za Puškina", "Umjetnički kritičari", "O ruskim muzejima", " Izložbe u Njemačkoj", "Izložbe istorijskih portreta", "Portret Šibanov". S. R-va.

Kratka biografska enciklopedija. 2012

Pogledajte i tumačenja, sinonime, značenja riječi i šta je SERGEY PAVLOVICH DIAGILEV na ruskom u rječnicima, enciklopedijama i referentnim knjigama:

• DIAGILEV SERGEY PAVLOVICH u Velikom enciklopedijskom rječniku:
  (1872-1929) ruski pozorišni i umetnički lik. Zajedno sa A. N. Benoisom stvorio je umjetničko udruženje "Svijet umjetnosti", kourednik istoimenog časopisa. Organizator…
• DIAGILEV SERGEY PAVLOVICH
  Sergej Pavlovič, ruski pozorišni lik. Godine 1896. diplomirao je na Pravnom fakultetu Univerziteta u Sankt Peterburgu (istovremeno studirao ...
• DIJAGILEV, SERGEY PAVLOVICH u Collierovom rječniku:
  (1872-1929), ruski pozorišni lik, impresario baleta, šef čuvenog ruskog baleta. Rođen u Novgorodskoj guberniji 19. marta 1872. godine u plemićkoj porodici. …
• DIAGHILEV u Rječniku ruskih prezimena:
  Prezime je rusko, zasnovano je na nazivu biljke anđelika ili dijalekatskom (pskovskom i sjevernom) pridevu dimljeni - „snažan, zdrav, jak“, ...
• DIAGHILEV u Leksikonu seksa:
  Serg Pavle. (1872-1929), Rus. pozorišna i umjetnička ličnost, organizator izložbi i čuvenih "Ruskih godišnjih doba" u Parizu. Sjajni predstavnik umjetničke boemije; bilo drugačije...
• PAVLOVICH u Književnoj enciklopediji:
  Nadežda Aleksandrovna, savremena pesnikinja. R. u bivšoj Livoniji u malograđanskoj porodici. Objavljuje od 1911. (stih "Labud" u novinama "Pskovskaja ...
• PAVLOVICH u Pedagoškom enciklopedijskom rječniku:
  Sergej Andronikovič (1884-1966), naučnik u oblasti metoda prirodnih nauka, profesor (1935). Svoju nastavničku karijeru započeo je 1907. godine na Pedagoškim tečajevima u Frebelu, u ...
• SERGEI
  SEREJ ALEKSANDROVICH (1857-1905), veliki. princ, carev sin Aleksandar II, general-potpukovnik (1896). Član ruske turneje. ratovi 1877-78; Moskva generalni guverner 1891-1905, sa ...
• PAVLOVICH u Velikom ruskom enciklopedijskom rečniku:
  PAVLOVICH Nick. (1835-94), Bugarin. slikar i grafičar nac. preporod. Jedan od osnivača sekularnog Bolga. tužba. Slike na teme nac. …
• PAVLOVICH u Velikom ruskom enciklopedijskom rečniku:
  PAVLOVICH Mikh. Pav. (pravo ime i prezime Mik. Laz. Veltman) (1871-1927), orijentalist. 1921-23 član. Visoka škola Narodnog komesarijata za narodnosti. Od 1921. rektor ...
• DIAGHILEV u Velikom ruskom enciklopedijskom rečniku:
  DIAGILEV Ser. Pav. (1872-1929), pozorište. i tanak. figure. Zajedno sa A.N. Benoit je stvorio mršav. udruženje "Svijet umjetnosti", suurednik istog imena. …
• SERGEI u Rječniku za rješavanje i sastavljanje skenera:
  Muško…
• SERGEI u rječniku sinonima ruskog jezika:
  ime,…
• SERGEI u Kompletnom pravopisnom rječniku ruskog jezika:
  Sergej, (Sergeevič, ...
• PAVLOVICH
  Mihail Pavlovič (pravo ime i prezime Mihail Lazarevič Veltman) (1871-1927), ruski orijentalista. 1921-23 bio je član Kolegijuma Narodnog komesarijata narodnosti. Od 1921. rektor ...
• DIAGHILEV u Modernom eksplanatornom rječniku, TSB:
  Sergej Pavlovič (1872-1929), ruski pozorišni i umetnički lik. Zajedno sa A. N. Benoisom stvorio je umjetničko udruženje "Svijet umjetnosti", kourednik ...
• KEDROV SERGEY PAVLOVICH
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Sergej Pavlovič Kedrov (1880 - 1937), protojerej, sveti mučenik. Obilježava se 16. novembra, u...
• PAVLOVICH MIHAIL PAVLOVICH u Velikoj sovjetskoj enciklopediji, TSB:
  Dobrovoljac Mihail Pavlovič (pseudonim Mihaila Lazareviča Veltmana), učesnik revolucionarnog pokreta u Rusiji; orijentalni učenjak. Rođen je u …
• SERGEY NIKOLAEVICH TOLSTOY na Wiki Citat:
  Podaci: 2009-08-10 Vrijeme: 14:22:38 Sergej Nikolajevič Tolstoj (1908-1977) - "četvrti Tolstoj"; Ruski pisac: prozni pisac, pesnik, dramaturg, književni kritičar, prevodilac. Citati *…
• SERGEY ALEKSANDROVICH ESENIN na Wiki Citat:
  Podaci: 2009-03-10 Vrijeme: 18:02:27 Navigacija Tema = Sergej Jesenjin Wikipedia = Jesenjin, Sergej Aleksandrovič Wikiizvor = Sergej Aleksandrovič Jesenjin Wikimedia Commons ...
• SERGEY ALEKSANDROVICH BUNTMAN na Wiki Citat:
  Podaci: 2009-04-09 Vrijeme: 22:24:13 Navigacija Tema = Sergej Buntman Wikipedia = Buntman, Sergej Aleksandrovič Sergej Aleksandrovič Buntman je novinar, voditelj, …
• ANTON PAVLOVICH ČEHOV na Wiki Citat:
  Podaci: 2009-08-11 Vrijeme: 21:10:43 Navigacija Wikipedia=Anton Pavlovič Čehov Wikisource=Anton Pavlovič Čehov Wikimedia Commons=Anton Pavlovič Čehov = Citati i aforizmi = * …
• KHABAROV EROFEY PAVLOVICH u Drvetu pravoslavne enciklopedije:
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Habarov Erofej (Jarofej) Pavlovič (nadimak Svjaticki) (između 1605. i 1607. godine, selo Dmitrijevo, Vologdska gubernija ...
• FELITSYN SERGEJ VASILIJEVIČ u Drvetu pravoslavne enciklopedije:
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Felitsyn Sergej Vasilijevič (1883 - 1937), sveštenik, sveti mučenik. Obeležavanje 2. decembra...
• TRUBACHEV SERGEY ZOSIMOVICH u Drvetu pravoslavne enciklopedije:
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Sergej (Sergije) Zosimovič Trubačov (1919 - 1995), đakon, crkveni kompozitor. Rođen 26. marta...
• SKVORTSOV SERGEY IOSIFOVICH u Drvetu pravoslavne enciklopedije.
• SVENTSITSKY VALENTYN PAVLOVICH u Drvetu pravoslavne enciklopedije:
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Sventsitsky Valentin Pavlovič, protojerej (1882 - 1931) - teolog, filozof i duhovni pisac. Rođen …
• MEČEV SERGEY ALEKSEEVIČ u Drvetu pravoslavne enciklopedije:
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Mečev Sergej Aleksejevič (1892 - 1942), sveštenik, sveti mučenik. Obilježava se 24. decembra...
• MAKHAEV SERGEY KONSTANTINOVICH u Drvetu pravoslavne enciklopedije:
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Makhaev Sergej Konstantinovič (1874 - 1937), protojerej, sveti mučenik. Obilježava se 19. novembra...
• LEBEDEV SERGEY PAVLOVICH u Drvetu pravoslavne enciklopedije:
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Lebedev Sergej Pavlovič (1875 - 1938), protojerej, sveti mučenik. Komemoracija 9. marta,...
• KROTKOV SERGEY MIKHAILOVICH u Drvetu pravoslavne enciklopedije:
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Krotkov Sergej Mihajlovič (1876 - 1938), protojerej, sveti mučenik. Obilježava se 18. juna...
• JOVAN (PAVLOVIĆ) u Drvetu pravoslavne enciklopedije:
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Ivan (Pavlovič) (rođen 1936.), mitropolit zagrebačko-ljubljanski i cijele Italije. Rođen 22.10.1936.
• ZOLOTOV IVAN PAVLOVYCH u Drvetu pravoslavne enciklopedije:
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Zolotov Ivan Pavlovič (1897 - 1937), mučenik. Spomen 26. septembra, u Sabornoj crkvi...
• GOLOSHCHAPOV SERGEY IVANOVICH u Drvetu pravoslavne enciklopedije:
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Gološčapov Sergej Ivanovič (1882 - 1937), protojerej, sveti mučenik. Obilježava se 6. decembra, u...
• GLYVENKO DMITRY PAVLOVYCH u Drvetu pravoslavne enciklopedije:
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Glivenko Dmitrij Pavlovič (1879 - 1938), sveštenik, sveti mučenik. Obilježava se 9. marta, u...
• VOSKRESENSKY SERGEY SERGEEVICH u Drvetu pravoslavne enciklopedije:
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Voskresensky Sergej Sergejevič (1890 - 1933), sveštenik, sveti mučenik. Obilježava se 26. februara. …
• AREFIEV MIKHAIL PAVLOVICH u Drvetu pravoslavne enciklopedije:
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Arefijev Mihail Pavlovič (1865 - 1937), mučenik. Spomen 10. novembra, u Sabornoj crkvi...
• AKČURIN SERGEJ VASILIJEVIČ u Drvetu pravoslavne enciklopedije:
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Akčurin Sergej Vasiljevič (1722 - 1790), glavni tužilac Svetog sinoda. Rođen u porodici sekretarice...
• KONSTANTIN PAVLOVICH
  Konstantin Pavlovič - veliki knez, drugi sin cara Pavla Petrovića (1779 - 1831). Odgajan je zajedno sa bratom Aleksandrom...
• KONDAKOV NIKODIM PAVLOVICH u Kratkoj biografskoj enciklopediji:
  Kondakov Nikodim Pavlovič - izvanredan istoričar umetnosti i arheolog. Rođen 1844. Obrazovan na Istorijsko-filološkom fakultetu Moskovskog univerziteta, ...
• VASILJEV VASILJ PAVLOVIĆ (SINOLOG) u Kratkoj biografskoj enciklopediji:
  Vasiljev (Vasily Pavlovič) - učeni sinolog. Sin malog činovnika Vasilij Pavlovič rođen je u Nižnjem Novgorodu 1818. U okrugu…
• SSSR. BIOGRAFSKI PODACI u Velikoj sovjetskoj enciklopediji, TSB:
  Reference Aleksejevski Jevgenij Jevgenijevič (r. 1906), ministar melioracije i vodnih resursa SSSR-a od 1965, heroj socijalističkog rada (1976). Član KPSU sa...
• PROKOFIEV SERGEY SERGEEVICH u Velikoj sovjetskoj enciklopediji, TSB:
  Sergej Sergejevič, sovjetski kompozitor, pijanista i dirigent, ...
• MIKHALKOV SERGEY VLADIMIROVICH u Velikoj sovjetskoj enciklopediji, TSB:
  Sergej Vladimirovič [r. 28.2(13.3).1913, Moskva], ruski sovjetski pisac i javna ličnost, akademik Akademije nauka SSSR-a (1971), zaslužni umjetnički radnik RSFSR-a (1967), ...

Sergej Djagiljev je čovek koji je uspeo da prevaziđe akademski konzervativizam izvođačkih umetnosti ispisavši istoriju plesa od nule. Zahvaljujući inovacijama talentovanog impresarija, ljudi do danas mogu ne samo da vide, već i da osete balet.

Budući inovator svijeta umjetnosti rođen je u Novgorodskoj guberniji 19. marta 1872. godine po starom stilu. Kasnije se sa porodicom preselio u Sankt Peterburg, a potom u Perm, gde je služio njegov otac.

Glava porodice, Pavel Pavlovič Djagilev, bio je oficir konjičke garde. Sergej nije poznavao vlastitu majku, jer je umrla nekoliko mjeseci nakon porođaja. Nova supruga njegovog oca, Elena, bila je angažovana na podizanju dječaka. Maćeha je obožavala svog posinka i dala mu sve od sebe.

Nakon što je 1890. godine završio gimnaziju u Permu, Djagiljev je upisao pravni fakultet Univerziteta u Sankt Peterburgu. Paralelno, mladić je studirao muziku na konzervatorijumu u. Nakon što je 1896. godine diplomirao na Pravnom fakultetu, budući eminentni koreograf preferirao je oblast likovne umetnosti.

Balet i pokroviteljstvo

Krajem 1890-ih, Djagiljev je, zajedno sa prijateljima, osnovao umjetničko udruženje Svijet umjetnosti, koje je odbacilo akademizam u svim njegovim manifestacijama. Momci su uvjerili poznate pokrovitelje S.I. Mamontov i princeza M.K. Tenishev da finansira njihov časopis.

Zahvaljujući svom retkom organizacionom talentu i sposobnosti da pronikne u suštinu kreativnog procesa, Sergej je organizovao izložbe "Svet umetnosti". Godine 1905. u palati Tauride u Sankt Peterburgu priredio je prezentaciju ruskog portreta, gdje je sakupljao slike iz glavnog grada i provincije.

Baletske predstave bile su pod jakim uticajem dela modernističkih umetnika. Na scenografiji i kostimima radili su ličnosti udruženja Svijet umjetnosti koje gravitiraju simbolizmu: avangardni umjetnik N. A Gončarov, španski muralist H. Sert, italijanski futurist D. Balla, kubist, francuski impresionista A. Matisse, neoklasičar L. Survage i mnogi drugi.

Takve ličnosti kao što je A. Laurent bile su uključene kao dekorateri i kostimografi u Djagiljevim produkcijama. Kao što znate, forma uvijek utječe na sadržaj, koji je javnost primijetila u ruskim sezonama.

Scenografija, kostimi i zavjesa oduševili su umjetničkom ekspresivnošću: spratna igra linija oduševila je publiku predstave. Muzika korišćena u predstavama bila je raznolika: od svetskih klasika i R. Štrausa do ruskih kompozitora N.A. Rimski-Korsakov i A.K. Glazunov.

Evropska scenska umjetnost, koja je početkom 19. stoljeća bila u krizi, osvježena je nenadmašnom sintezom različitih umjetničkih oblika, iz kojih je potom nastao moderni balet.

"Ruska godišnja doba"

Istorija "Ruskih godišnjih doba" započela je nakon izložbe održane 1906. godine u "Jesenjem salonu". Događaj, koji je bio izuzetno uspješan, inspirisao je Djagiljeva. Čovek nije želeo da stane i nastavio je da upoznaje parišku javnost sa ruskom umetnošću.

Godine 1907. Sergej Pavlovič je organizovao "Istorijske ruske koncerte", čiji program uključuje 5 simfonijskih predstava. Neponovljivi bas, hor Boljšoj teatra, dirigentsko umijeće Arthura Nikisha i divno sviranje klavira Hoffmanna za tren oka su osvojili publiku izgladnjelu talentom.

U proleće 1908. Djagiljev je uveo Pariz u operu. Međutim, "" je okupio nepotpunu salu, a prikupljeni novac jedva je pokrio troškove organizacije događaja.

1909. godine preduzetnik, osetljiv na raspoloženje javnosti, donosi 5 baleta u buduću prestonicu mode: Armidin paviljon, Kleopatru, Polovčevske igre, Silfidu i Gozbu. Jezgro baletske trupe činili su plesači iz Moskve i Sankt Peterburga - V.F. Nižinski, A.P. Pavlova, I.L. Rubinstein, .

Tokom 20 godina rada Ruskih sezona, tradicionalni odnos društva prema plesu se radikalno promijenio, a ruska umjetnost je postala izuzetno popularna u Evropi.

Lični život

Ljudi su s pravom primetili da Djagiljev ispada iz "opšteg stila". Drugačija krv, drugačija od mnogih, kipila je u njemu. Još za njegovog života postojale su legende o ljubavnim aferama filantropa.

Autentično je poznato da je Sergej Djagiljev imao nekonvencionalnu seksualnu orijentaciju, a kako lični život tako istaknute osobe ne može ostati u senci, svi su poznavali njegove ljubavnike "iz viđenja".

Prva ljubavna veza Sergeja Djagiljeva bila je sa njegovim rođakom Dmitrijem Filosofovim. U krugu studenata Sankt Peterburgskog univerziteta uvijek je bio na vidiku svestrano obrazovan mladić. Strastveni prema umetnosti, 18-godišnja braća su se zbližila tokom zajedničkog putovanja u Italiju, gde su otišli 1890.

Romansa Djagiljeva i Filosofova trajala je 10 godina, sve dok im "beli đavo" nije stao na put -. Žena se nije bojala osude društva i hrabro je išla protiv utvrđenih normi morala - nosila je mušku odjeću, propovijedala slobodnu ljubav (uprkos braku, imala je nekoliko afera s muškarcima i ženama). Dmitrij Filosofov je takođe postao žrtva čarolija ruske pesnikinje.

"Borba" između Gipijusa i Djagiljeva nastavljena je nekoliko godina. Konačni prekid između braće-ljubavnika uslijedio je nakon skandala u mondenom restoranu u Sankt Peterburgu: Djagiljev je pronašao prijatelja u društvu Zinaide Gippius i napao ga pesnicama.

Nakon ovog incidenta, Filozofi su konačno raskinuli sa Djagiljevom i preselili se kod Gipijusa i njenog muža. Čudan trojni savez trajao je 15 godina.

Godine 1908. Sergej je upoznao čovjeka koji ne samo da je postao najveća ljubav jedne kulturne ličnosti, već je i zauvijek povezao Diaghilev sa svijetom baleta.

Obećavajući ruski plesač finskog porijekla, Vaslav Nižinski, u to je vrijeme bio pod brigom kneza Pavla Lvova. Za aristokratu, šarmantni mladić bio je igračka: plaćao je račune, ažurirao svoju garderobu i "pozajmio" momka prijateljima.

A ako je Nižinski volio visokopozicioniranog "mučitelja", onda je Lvov bio otvoreno opterećen osjećajima dosadne "lutke". Nije poznato koliko bi dugo pisac proze tražio razlog da se riješi ljubavnika koji mu je dosadan da se Djagiljev nije "pojavio".

Vatslav i Sergej bili su zajedno 5 godina. Za to vreme, Djagiljev je stekao slavu kao svetski poznati preduzetnik, a Nižinski je postao "lice" ruskih baletskih sezona.

Godine 1913. plesač je neočekivano zaprosio mađarsku balerinu Romolu Pulski, koja je već dugo bila zaljubljena u njega i pridružila se trupi samo da bi bila bliža predmetu obožavanja. Saznavši za vjenčanje svoje voljene, uvrijeđeni umjetnik odmah je otpustio Nižinskog.

Susret sa 17-godišnjim učenikom baletske škole Leonidom Myasinom pomogao je koreografu da zaboravi nesretnog kavalira. Razboriti mladić je trpio status "utješnika" tačno dok nije postao poznat.

Nakon sedam godina bliskog prijateljstva 1920. godine, Myasin je, kao i Vaclav, povezao svoj život sa ženom. Supruga plesača bila je balerina Vera Clark (pseudonim - Savina). Saznavši za odluku štićenika, Djagiljev prekida sve veze s njim.

Kreativna saradnja bivših ljubavnika nastavljena je tri godine prije Sergejeve smrti, 1925. Nakon smrti eminentnog koreografa, njegov učenik je bio na čelu Ruskog baleta Monte Karla.

Smrt

U poslednjim fazama svog života, impresario 19. veka "pronašao se" u kolekcionarstvu.

Dugo je Sergej Pavlovič, bez stalnog doma, lutao po gradovima i zemljama Evrope. Tvrdoglavi duh slavnog majstora kulture našao je mir u Monaku. Ovdje je Sergej počeo sakupljati najvrednija umjetnička djela kod kuće: slike, rijetke autograme, knjige i rukopise.

Godine 1921. Sergej je saznao da ima dijabetes. Međutim, stariji muškarac se nije pridržavao strogih propisa ljekara i dijete. To je izazvalo razvoj furunculoze. Rezultat je bila infekcija i nagli porast temperature. Antibiotici tada još nisu bili izmišljeni, pa je bolest bila izuzetno opasna.

7. avgusta 1929. godine došlo je do trovanja krvi kod miljenika muške publike. Sljedećih nekoliko dana nije ustajao iz kreveta.

Sergej Djagilev, čija je biografija neraskidivo povezana sa istorijom ruskog baleta, umro je 19. avgusta. Noću mu je temperatura porasla na četrdeset jedan stepen, izgubio je svijest i, ne došavši svijesti, preminuo u zoru.

Ostrvo-groblje San Michele postalo je posljednje utočište eminentnog koreografa. Tu su sahranjene mnoge velikane umjetnosti, nauke i sporta: pjesnik i nobelovac, kompozitor, psihijatar Franko Basaglia, fudbaler Helenio Herrera, pisac i novinar Peter Vail. Groblje je i danas otvoreno za javnost.

Život Sergeja Djagiljeva, poput mnogih istaknutih ličnosti, ispunjen je zanimljivim činjenicama:

• Djagiljev je imao nos za talenat, bio je briljantan vođa i divan organizator, ali sam nije nastupao na sceni.
• Olga Khokhlova, supruga Pabla Pikasa, bila je igračica u Ballets Russes Sergeja Djagiljeva.

• Godine 1897. Djagiljev je odveo slikara Aleksandra Benoa i njegovu suprugu u Veliku operu. Tamo je prijatelj Sergeja prsnuo frak. Čovek je cele večeri sedeo nepomično i prekrio rupu koja se stvorila na najprekornijem mestu preklopnim cilindrom, a Djagiljev je, čim je sa bine pogledao Aleksandra, počeo da se smeje iz sveg glasa. Tada je njegov glasan smeh umalo poremetio koncert.
• Sergej Pavlovič je više puta u šali rekao da je on daleki potomak (preko Rumjancevovih), a ako nije bilo potvrde ove informacije, onda se porodične veze s njima nisu dovodile u pitanje. Veliki ruski kompozitor bio je pokroviteljev stric.

• Izložba rusko-finskih umjetnika, koju je organizirao Djagiljev, održana je u atmosferi skandaloznog nesporazuma. Tada su javnosti prvi put predstavljeni radovi Mihaila Nesterova i Filipa Maljavina. U očima sofisticiranih esteta, konceptualno nova slika izgledala je krajnje neatraktivno, pa su posjetioci tražili da im blagajnica vrati novac uplaćen za ulaz.
• U proleće 2011. godine, brod pod nazivom "Novikov-Priboj" preimenovan je u "Sergei Diaghilev".

• Ako uporedimo djevojku prikazanu na plakatu Ruskih godišnjih doba 1909. sa fotografijom Ane Pavlove, postaje jasno da je ona bila prototip iz kojeg je nacrtana balerina.
• Djagiljev nije krio svoje homoseksualne sklonosti. Međutim, pouzdano se zna da je u njegovom životu bilo seksualnog kontakta sa ženom. Koreografin 18-godišnji rođak dao je muškarcu venerične bolesti kao uspomenu na njihovu vezu.

Vodio je luksuzan život, znajući da je bio predmet zapažanja mnogih ljudi. Ali nakon smrti nije ostavio ni novčića. Sahranu legendarnog preduzetnika platili su njegovi dugogodišnji pokrovitelji Mission Cert i Coco Chanel. Oni su bili daleko od posljednjih ljudi na dugačkoj listi onih koji su mu dugo pomagali da realizuje najsmjelije projekte i osvoji neosvojivi Pariz. Francuska je pala pred noge jednog provincijskog dečaka zahvaljujući njegovim organizacionim sposobnostima i novcu velikodušnih sponzora.

Sergej Djagiljev u gimnazijskim godinama. Foto: RIA Novosti

Failed Lawyer

Sa 18 godina Sergei Diaghilev došao iz Perma u Sankt Peterburg, bilo je teško zamisliti da bi se ovaj mladi provincijal mogao probiti u ljude i postati prava legenda svog vremena. Na insistiranje svog oca, mladić je krenuo da studira pravo, ali je sjeverna prijestolnica sa svojim nevjerovatnim mogućnostima promijenila njegove planove. Sergej je žurio da se prosvetli: posećivao je pozorišta i izložbe, proučavao vokal. Upravo u gradu na Nevi odlučio je da ispuni svoj dječji san da postane kompozitor. Jednog dana, Djagiljev je pozvao odabranu publiku da sluša odlomke iz opere Boris Godunov, koju je komponovao, u kojoj je i sam igrao ulogu varalice. Nažalost, publika nije cijenila napore budućeg poduzetnika. Kasnije, sam Sergej priznaje da je ovaj neuspjeh dobro došao, jer je njegov glas bio "veoma jak i vrlo gadan".

Sljedeća faza u životu mladića bila je strast prema likovnoj umjetnosti. U potrazi za znanjem i remek-djelima, putovao je po raznim evropskim gradovima, posjećivao umjetničke galerije i umjetničke radionice. Godine 1897. Djagiljev je uspješno održao svoju prvu izložbu njemačkih i engleskih akvarela. Onda zajedno sa Alexandre Benois stvorio kreativnu zajednicu umjetnika "Svijet umjetnosti" i istoimeni časopis.

Sa 28 godina, Sergej je dobio poziciju službenika za posebne zadatke pod direktorom Carskih pozorišta. Međutim, nekoliko godina kasnije napustio je tu funkciju zbog sukoba sa nadređenima. Pa ipak, upravo je ovo mjesto pomoglo mladiću da stekne nova korisna poznanstva. Jedno od njih je bilo blisko prijateljstvo sa favorit Carevich Nikolas Matilda Kshesinskaya. Djagiljev je često pratio slavnu balerinu kući nakon nastupa. Kshesinskaya ga je dovela do svog pokrovitelja knez Vladimir i Veliki vojvoda Andrija(rođak Nikole). Već tada je preduzetnik početnik shvatio da novac i talenat rade mnogo efikasnije od samog talenta.

"Zauzimanje" Pariza

1906. godine, zahvaljujući naporima Djagiljeva, u Parizu je otvorena izložba "Dva veka ruskog slikarstva i skulpture". Godinu dana kasnije, sofisticirane Francuze osvojili su "Istorijski ruski koncerti", u kojima su učestvovali Rimski-Korsakov, Rahmanjinov, Glazunov, Chaliapin. Potonji je bio posebno uspješan kod Evropljana. Godine 1908. zablistao je na sceni pariške Grand opere u produkciji Borisa Godunova. Vrijeme "ruskih godišnjih doba" nastupilo je tek 1909. godine.

Inače, Djagiljev nije odmah postao ljubitelj koreografije: kažu da je ljubav prema ovoj vrsti umjetnosti otkrio nakon gledanja Trnoružice. Petipa 1893. godine. Ova nevjerovatna produkcija tada je doslovno šokirala cijeli Sankt Peterburg. Neko vrijeme, umjesto uobičajenog pozdrava na sastanku, lokalni stanovnici su postavljali jedno jedino pitanje: „Jeste li već vidjeli Uspavanu ljepoticu?“

Pripreme za "sezone" nisu bile lake. Mala svađa između preduzetnice i Kšesinske, koja je bila ogorčena što je dobila jednu ulogu u tako velikom projektu, i iznenadna smrt prijatelja, velikog kneza Vladimira, ostavili su ga bez jednom obećane podrške kraljevskog dvora. Morao sam hitno u Pariz da tražim nove sponzore. Na sreću, pitanje finansiranja je riješeno. Jedna od onih koji su uložili novac u ovaj, zapravo, rizičan događaj, bila je vlasnica muzičkog salona i veoma imućna gospođa Mission Sert. Nakon toga, Sert i Diaghilev će postati ne samo partneri jedno drugom, već i pravi prijatelji.

„Ruska godišnja doba“ je trebalo da ide na scenu Chatelet, ali kada je Sergej ugledao pozorišnu salu, odmah je shvatio da je ovoj trošnoj zgradi potrebno hitno renoviranje. Za nekoliko sedmica potpuno je transformiran, dodajući više luksuza u unutrašnjost. Na dan premijere publika je sedela na luksuznim sedištima presvučenim tamnocrvenim somotom, sve okolo kao da im je govorilo da su oni izabrani.

Te večeri, nenadmašni Anna Pavlova i niz drugih jakih balerina. Ali sva ljubav publike je otišla Vaslav Nižinski. Vrijedi napomenuti da je prije toga plesač uvijek bio u senci svoje partnerke. Nižinski je uspeo da zaseni ženski deo trupe. Publika je mladića nazvala "bogom plesa". Naravno, nije se svim kolegama umjetnika dopao takav trijumf, a Pavlova je prva napustila trku zbog profesionalne ljubomore. Iako je i sama tvrdila da je prekinula odnose sa Djagiljevim, jer je željela stvoriti svoju trupu.

Uprkos uspehu, investicije preduzetnika bile su neuporedive sa prihodima. Međutim, činilo se da veliki dugovi nisu nimalo smetali Djagiljevu. Sa svojim karakterističnim entuzijazmom, ponovo je počeo da traži pokrovitelje i planira drugu posetu Ruskih sezona.

Kolega, ljubavnik, izdajnik

Predstave Ruskih godišnjih doba, jedna za drugom, izazvale su odobravanje javnosti: Žar ptica, Šeherezada, Petruška. Ali Djagiljev je želio još više eksperimenata i priznanja, srećom, Sert ga je opskrbio ne samo novcem, već i korisnim kontaktima. Jedan od njih je bio sastanak sa Claude Debussy. Tandem kompozitora i preduzetnika dao je publici pravu senzaciju - erotski muški ples "Faunovo popodne", koji je kreirao i izveo Nižinski. Bio je to prvi skandal u sezonama, koji je na neki način razveselio publiku i pokazao se mnogo boljim od uobičajenog uspjeha.

Ideje Djagiljeva i njegovog tima često su bile ispred svog vremena, pa su javnosti ponekad bili potrebni meseci, pa čak i godine da shvati i ceni ono što su umetnici „godišnjih doba“ pokazali na sceni. Tako je bilo i sa "Obredom proljeća" Stravinski, koji je premijerno prikazan 29. maja 1913. godine. Koreografijom je ponovo rukovodio Nižinski. Produkcija mu je data s mukom, ali publika nije cijenila uloženi trud. Već pet minuta nakon početka nastupa publika je počela da negoduje, zviždi, pa čak i da gazi nogama. Nastup je morao biti zaustavljen i ponovo pokrenut. Ovaj neuspjeh je povrijedio ionako krhku psihu Nižinskog, koji je kasnije završio dane u duševnoj bolnici.

Od samog pojavljivanja Vaclava u trupi postao je ne samo kolega i ljubavnik Djagiljeva, već i njegovo lično otkriće. Preduzetnik je vjerovao, i to ne bez razloga, da je zahvaljujući njemu nastala zvijezda "Boga plesa". Sergej je čuvao svog miljenika, davao mu skupe poklone, koji vredi samo safirni prsten od Cartiera, kojim je zapečaćena "veridba" ljubavnika, na sve moguće načine pokušavao je da obrazuje svog štićenika i usadi mu osećaj za lepo. Međutim, uz „šargarepu“, Vaclav je odlično znao šta je „štap“. Sergej mu nije dozvolio da zaboravi ni na trenutak da plesač svoj uspjeh duguje novcu i vezama. Avaj, umjesto zahvalnosti, Nižinski je uzvratio Sergeju izdajom. Tokom turneje po Južnoj Americi, koju je Djagiljev propustio zbog praznovjerja (prorokovala mu je smrt na vodi), Vaclav se neočekivano oženio plesačicom Romola Pulski. Saznavši za to, napušteni ljubavnik počeo je sve razbijati, a smirivši se, našao je razlog da otpusti izdajnika iz trupe.

Nova ljubav

Ostavši bez koreografa i vodećeg soliste, Djagiljev je krenuo da traži zamjenu za Nižinskog. Pronašao je odgovarajuću opciju u Boljšoj baletskoj školi. Zgodan Leonid Myasin Bio je najprikladniji za ulogu novog premijera i ... ljubavnika. Sergej je djelovao prema već uhodanoj shemi zavođenja: skupi pokloni, putovanja u inostranstvo, rješavanje svih materijalnih problema štićenika i što je najvažnije, obećanje nevjerovatnog uspona u karijeri. 18-godišnji Leonid, iako je razmišljao o prijedlogu poznatog poduzetnika i čak je htio odbiti, ali nije mogao. Nakon toga, plesač je, kao i njegov prethodnik, postao koreograf Ruskih godišnjih doba. A onda se, kao da ponavlja sudbinu Vaclava, oženio američkom balerinom Vere Clark, slamajući srce njegovog "tvorca".

Međutim, talentovani Myasin je našao i zamjenu u licu Serge Lifar. Uz prijavu Djagiljeva i uz njegovu punu finansijsku podršku, mladić je neko vreme živeo u Italiji, gde je držao lekcije od učitelja Nižinskog i Pavlove - legendarne Checketi. Na samom početku njihovog sastanka, Sergej je obećao da će od svog favorita napraviti drugog Nižinskog, i uspeo je. Ali nije dugo uživao u uspjehu svoje briljantne ljubavnice. Davne 1921. godine, 57-godišnjem Djagiljevu je dijagnostikovan dijabetes melitus, koji je napredovao jer je glatko odbijao da se pridržava dijete i režima koje mu je lekar propisao. Godine 1929. postalo je jasno da je kraj blizu, iako se i sam Sergej trudio da ne postane depresivan i nastavio je da pravi planove za budućnost. Njegovo stanje se naglo pogoršalo dok je bio u Veneciji. Ispostavilo se da je gatara bila u pravu, legendarni preduzetnik je umro "na vodi". Dana 19. avgusta, Djagiljevi prijatelji su ga ispratili na njegovo poslednje putovanje. Sve troškove u vezi sa sahranom, kao i do sada, preuzeli su dugogodišnji pokrovitelji - Mission Sert i Coco Chanel. Čak i tokom života preduzetnika, ove dve žene su se nadmetale jedna sa drugom za Sergejevu pažnju, a da su ostale prijateljice. Ali ovoga puta nisu imali šta drugo da dijele. Voljeni Serge ih je oboje napustio.