Požar Karamzina u Boljšoj teatru. Kroz vatru i uništenje: kako je Boljšoj teatar preživio unatoč svim izgledima

Tijekom šest godina rekonstrukcije Boljšoj je uspio sačuvati ono glavno - svoju trupu. Također proširiti krug redatelja - danas Kirill Serebrennikov, Yuri Lyubimov, Dmitry Chernyakov, Vasily Barkhatov rade za glavno kazalište u zemlji.

Što ima novog"?

Glavna pozornica Boljšoja konačno je otvorena za publiku, održana je prva premijera - opera "Ruslan i Ljudmila". Čime će nas još obradovati glavno kazalište u zemlji sljedeće sezone? Koje će se produkcije s Nove pozornice prebaciti na Staru, povijesnu?

E. Vratova

U operi, sljedeće premijere visokog profila bit će produkcije Der Rosenkavalier Richarda Straussa i Čarobnica Petra Čajkovskog. Glazbeni direktor Boljšog teatra Vasilij Sinajski kaže da su sve nove produkcije apsolutno raznolike, pa čak i neočekivane za pozornicu Boljšog teatra. “Gledatelj ne treba gledati samo u nove interijere”, šali se šef dirigent kazališta. Na glavnu pozornicu vraćaju se “Boris Godunov” M. Musorgskog, “Turandot” G. Puccinija i “Ognjeni anđeo” S. Prokofjeva.

18. studenoga 2011. održat će se premijera baleta “Uspavana ljepotica” poznatog koreografa Jurija Grigoroviča. Ovo mu je već treće izdanje “Spavanja” u Boljšoju. Koreograf je radio sa svjetski poznatim talijanskim scenografom Eziom Frigeriom. U glavnim ulogama “Spavanja” su primama, zastupnica Državne dume i mlada majka Svetlana Zakharova i novi premijer Boljšoja, američki plesač David Hallberg. Predstava je svijetla, svečana, pravi "priručnik" o arhitekturi i povijesti nošnje 17. i 18. stoljeća. “Pozadine su naslikane u Italiji”, kaže scenograf Ezio Frigerio. “Rabljena je posebna tehnika kazališnog slikanja kojom vladaju samo Talijani, točnije dva Talijana.” Kostimografkinja Trnoružice je Franca Squarciapino, dobitnica Oscara za svoj rad u filmu Cyrano de Bergerac. Također, javnosti će se uskoro predstaviti “Dragulji”, trodijelni balet Georgea Balanchinea.

Predstave “Orašar”, “Labuđe jezero”, “Korsar”, “Faraonova kći”, “Giselle” bit će prenesene na povijesnu pozornicu. Održat će se večeri sjećanja na koreografa Rolanda Petita i balerinu Marinu Semjonovu. Na veliko će proslaviti velike obljetnice svoja dva majstora - koreografa Jurija Grigoroviča i redatelja Borisa Pokrovskog. Ukupno, u 236. sezoni, Boljšoj planira svojoj voljenoj publici prikazati 356 predstava.

Dalje - Marijinsko kazalište?

Rekonstrukcija Boljšoj teatra trajala je šest godina. Po mom mišljenju, nova zgrada Marijinskog se gradi duže. Zašto Sankt Peterburg ne može modernizirati svoje kazalište?

V. Osinski, Tver

Pretpostavlja se da će se “Druga pozornica” - tako se zove nova zgrada - otvoriti krajem 2012. Ali već u svibnju, tijekom festivala Zvijezde bijelih noći, ovdje će se provesti akustična ispitivanja. "Moramo se pobrinuti da ova zgrada bude ugodna senzacija u smislu zvuka", kaže umjetnički direktor Marijinskog kazališta Valerij Gergijev. Podsjetimo, na međunarodnom natječaju za izgradnju Mariinskog 2 pobijedio je francuski arhitekt Domenic Perrault još 2003. godine. No, projekt nije prošao tehničku provjeru te je ugovor raskinut.

Tlo je također donijelo "iznenađenje" - na dnu jame bila je močvara. U zemlju smo morali zabiti više od 22 tisuće pilota. Mariinsky 2 gradi se prema projektu kanadskih arhitekata. Trošak nove zgrade koštat će savezni proračun više od 19 milijardi rubalja. Za usporedbu: na Boljšoj je potrošena 21 milijarda rubalja.

Moskva je bila pred očima
Vidljivo sa vatrogasnog tornja.
Vatra!
Konji su strmoglavo poletjeli,
Poput plamena, i sami su vreli.

Na korizmu 11. ožujka 1853. Matična Stolica bila je uznemirena glasinom o požaru Carskog Boljšoj teatra. Mnoštvo ljudi slilo se u središte grada do trga Teatralnaya. Tamo je Moskovljanima beskrajno draga kreacija arhitekta Beauvaisa stradala u vatrenom ponoru.

A sve je počelo rano ujutro, dok su ulice, zaprašene laganim snijegom, još bile puste, ali je u Boljšoju već počeo uobičajeni kazališni život: stolari su postavljali scenografiju na pozornicu za večernju predstavu; ložači su, završivši loženje peći, stavili svijeće u velike kandila; stariji kazališni domar Talyzin dovršio je jutarnji obilazak gledališta, pozornice i drugih prostorija, a zatim otišao u ustanovu za hidroterapiju. Vratio se u kazalište oko devet sati i, krenuvši prema blagajni, začuo glasan krik: "Požar! Požar! Kazalište gori!" Talyzin je strmoglavo pojurio na pozornicu, ali ovaj je put bio zatvoren: gorjela je cijela desna strana, gorjela je kulisa, zavjesa i scenografija. Nitko nije ugasio vatru. Svi pozornici, pomoćnik vozača Timofejev, dežurni podoficir Andrejev pobjegli su u panici. Talyzin je požurio spasiti ured i blagajnu kazališta - nitko se nije potrudio pozvati vatrogasce. Najbliža ekipa nalazila se u policijskoj postaji Tver, nekoliko minuta hoda od Boljšoj teatra. Na njegovom visokom tornju, danju i noću, po vrućini i hladnoći, uvijek je bio vatrogasac koji je budno pregledavao okolne kuće i ulice. U deset sati ujutro stražar na tornju vidio je dim kako se pojavljuje na krovu kazališta i digao je uzbunu. Nekoliko minuta kasnije, vatrogasni vlak na konjsku vuču izletio je iz otvorenih vrata vatrogasne postaje uz zvonjavu i tutnjavu, okrenuo se kod kuće generalnog guvernera i pojurio prema Okhotny Ryadu. Crvena zastava podignuta na tornju - znak da se okupe sve jedinice za veliki požar.

Odlazak vatrogasaca na uzbunu bio je impresivan i lijep, iako za građane nesiguran spektakl. Blještavi od blještavog bakra, konvoji s konjima jurili su prema požarištu poput nezaustavljive lavine, odnoseći sve što im se našlo na putu. Ulice i trgove ispunila je alarmantna graja, zveket iskričavih potkova, zvonjava zvona, hrkanje nasapunjenih konja, vriska furmana, jauci i jauci prolaznika. Ispred vatrogasnog konvoja žustro je galopirao konjanik, uz prodoran zvuk trube, uzbunjujući nadolazeće i čisteći put svjetlucavom bakrenom konvoju. Za njim su letjele lake saonice brkatog ložača, koje je vukao par veličanstvenih kasača, s furmanom na visokim konjima. Slijedeći vatrogasnog zapovjednika, četiri bijesna konja galopirala su kao kroz zrak, noseći teški konop sa zapregom visokih sjekirica. A onda, zagrizavši zalogaj, ispuštajući bijele pahuljice pjene, moćni konji u svjetlucavim ormama pojurili su čitav niz zimskih kola s teškim cijevima za punjenje, kukama, ljestvama, bačvama s vodom. Na kolima koja su brzo klizila, mirno, poput bogova vatre, stajali su ispruženi ispred vatreni vojnici u bakrenim šljemovima, odjeveni u tamne uske polukaftane, opasani sjajnim crnim pojasevima i pojasevima sa mačevima. Sunce se pobjedonosno igralo na sjekirama i kacigama s grbovima, a teški izvezeni stijeg lebdio je iznad glava na vjetru. Jao onome tko je oklijevao maknuti se s puta vatrogascima: čekala ga je ozljeda ili smrt pod kopitima divljeg galopa konja. Kad su se vatrogasci približili kazalištu, njihov sjajni izgled odmah je zamračio - našli su se potpuno nemoćni pred plamtećim kolosom, toliko su nesavršeni i primitivni bili njihovi "oruđa za gašenje požara".

Prvo izvješće o incidentu pojavilo se u tisku na stranicama 32. broja Moskovskie Vedomosti 14. ožujka 1853.: “Po dolasku vatrogasaca, unutrašnjost kazališta je gorjela, mase vatre i dima su izlazile iz dvorane. prozore i na njeno krovište, a usprkos svim naporima vatrogasnih ekipa okupljenih na požarištu, požar nikako da se zaustavi, pa čak i oslabi njegova snaga; cijela unutrašnjost kazališne zgrade, osim potpuno su izgorjeli bočni hodnici, mezanin i prostorije na donjem katu, u kojima su bili ured, blagajna i bife."

Očevidac je poznati književnik i neponovljivi majstor usmenih priča iz narodnog života I.O. Gorbunov se prisjetio: "11. ožujka izgorio je moskovski Boljšoj teatar. Požar je izbio ujutro. Padao je mali snijeg. Bio sam kod požara. Nisam vidio hrabrog i velikodušnog krovopokrivača Marina koji se popeo uz odvodnu cijev točno ispod krova kako bi spasili kazališnog stolara. Spektakl požara bio je impresivan. Bilo je čudno gledati kako se vatrogasci sa svojim “špricama” vrte oko ovog diva progutanog plamenom. Zapovjednik vatrogasaca, zapovjednici vatrogasaca i vatrogasci mahnito su vikali promuklim, zvjerskim glasovima: "Meščanskaja, zamahni!"

Protupožarne cijevi okruga Meshchansky počinju ispuštati iz svojih crijeva mlaz vode debeo kao kažiprst. Pumpaju dvije-tri minute – vode nema.

Voda! - viče zapovjednik vatrogasaca. - Sidorenko! Zakucat ću ga u lijes!

Sidorenko, crn kao ugljen, razrogačenih očiju okreće cijev.

Sretenskaya! Čuvajte se!

Javnost, povucite se!

Nitko se ne miče, a nije se bilo nigdje pomaknuti: svi stoje uz zidove Malog kazališta. Privatni ovršitelj je to tako naredio za svoju zabavu. Stajao je, stajao i mislio: "Daj da vičem!" - i vikao... Sve je bolje...

Dvocilindrične klipne pumpe imale su značajan utjecaj na taktiku gašenja požara. S ovom vrstom pumpe voda se može izbaciti do 10 metara. Kapacitet 100-200 litara u minuti. Unatoč njihovoj tehničkoj nesavršenosti, cijevi za punjenje sve do kraja 19. stoljeća bile su u službi ruskih vatrogasnih postrojbi kao glavni "alat za gašenje požara".

Natrag, nazad! Vratite opsadu! - viče elegantno odjeveni ađutant grofa Zakrevskog uljudno prezirnim tonom, preuzimajući ulogu policajca. Svi šutke stoje. Ađutant se počinje ljutiti.

Sada ću narediti da se svi napune vodom! - uzbuđuje se ađutant.

Voda je sada sto rubalja po kanti! “Bolje naredi Kijatri da ga napuni”, čuje se iz gomile. Smijeh.

Feat Marina

Vasilij Gavrilovič Marin, seljak iz Jaroslavske gubernije, bio je u Moskvi na putu iz Sankt Peterburga, gdje se bavio krovopokrivačkim radovima. Svjedočio je kako su tri kazališna stolara skočila na krov kako bi pobjegla od vatre. Dvojica su se sjurila dolje i "usmrtila se na kolniku", a treći, tesar Dmitrij Petrov, ostao je na krovu, gdje mu je prijetila neposredna smrt. Vatrogasne jedinice nisu imale sredstava da mu pomognu. Marin se, izronivši iz gomile, dobrovoljno javio da spasi umirućeg čovjeka. Koristeći ljestve koje su mu odmah dali vatrogasci, Marin se popeo do kapitela stupova glavnog ulaza, zatim se popeo na odvodnu cijev i s nje na stupu pružio uže umirućem čovjeku. Petrov se, pričvrstivši kraj užeta za krov, spustio do odvoda, a zatim niz stepenice na zemlju.

U blizini su dva fantala, ne možeš ih se zasititi. Idu na rijeku Moskvu po vodu. Koliko brzo ćete zadovoljiti takvu vatru? Pogledaj Pogledaj! Wow!

Kapacitet: 60 kanti (700 litara). Voda iz vatrogasnih bačava točila se u posebne punionice (kutije) punionica, koje nisu imale uređaje za usisavanje vode iz prirodnih izvora vode.

Krov se srušio, šaljući uvis bezbroj iskri i oblak gustog dima.

A div gori i gori, gaseći ogromne plamenove s prozora, kao da zadirkuje moskovsku vatrogasnu brigadu svojim "špricama". Do osam sati navečer, vlasti, vatrogasci i konji bili su iscrpljeni i stajali su.”

Ograničena tehnička sredstva za gašenje požara prisilila su ih da kombiniraju akcije gašenja s istovremenim demontažom susjednih zgrada i građevina kako bi se ograničilo širenje požara. Najčešće, nakon zaglušujućih zapovijedi i razigranih psovki hrabrih vatrogasnih zapovjednika - "Skidaj, pauzi, ne razumi!" - Na mjestu nesreće ostali su pepeo i dimljene ruševine kuća. Takav su posao obično obavljali sjekiraši koji su jahali otvorenim linearnim prolazima.

Drugi očevidac požara svjedoči: “Jaki požar trajao je oko dva dana, a cijeli požar je ugasio za najmanje tjedan i pol.

Nakon požara interijer i gledalište davali su tužnu, au isto vrijeme veličanstvenu sliku potpunog uništenja. Bio je to spaljeni kostur, ali kostur diva, izazivajući nehotično poštovanje. Ti su ostaci glasno govorili o prošloj slavi, nekadašnjoj veličini Boljšoj teatra."

U Rusiji je u 19. stoljeću, prema daleko nepotpunim podacima, izgorjelo više od 30 kazališta i cirkusa.

Gorbunov u svojoj priči “štrcaljkama” naziva cijevi za punjenje požara (ručne pumpe), koje su činile osnovu naoružanja moskovske vatrogasne postrojbe, koja se sastojala od 17 vatrogasnih jedinica, s ukupnim brojem od 1560 ljudi. Uvjetno, možemo pretpostaviti da je najmanje 50 protupožarnih cijevi bilo koncentrirano na vatru, ali nije bilo dovoljne količine vode u području kazališta; morala se transportirati iz rijeke Moskve, čije su ledene obale pokazalo se teško premostivim za prolaze bačvi koje vuku konji kako bi se napunile bačve iz rupa u ledu.

Takvi su uređaji naširoko korišteni u prošlom stoljeću za organiziranje zaštite od plina i dima.

Kasnije, 1892. godine, u Moskvi je prema projektu i pod nadzorom inženjera N.G. Zimin, izgrađen je vodovod u dužini od 108 milja, na koji su ugrađeni protupožarni hidranti, čime je odmah povećana učinkovitost gašenja požara.

Poteškoće u gašenju požara bile su povezane ne samo s otežanom dostavom vode, već i s lošim cestama. Samo na malom dijelu Tverske ulice, u blizini kuće generalnog guvernera, postojao je glatki drveni krajnji put. Preostale ulice bile su popločane neravnom kaldrmom, a rubne ulice i uličice Moskve bile su u proljeće i jesen zatrpane blatom. Zimski snijeg nije uklonjen s ulica, stvorile su se duboke udubine i rupe po kojima su se teške vatrogasne saonice kretale poput čamaca na morskim valovima.

Ljeti je brzo jurenje konjskih vatrogasnih kola na željeznim gumama popločenom ulicom proizvodilo nezamislivo kucanje i tutnjavu, tresla su se stakla na prozorima, tresli su se ormari s posuđem, a obični ljudi jurili su na prozore ili istrčavali u ulicu da vidi kako žure vatrogasci. Ljepota i snaga vatrogasnog društva bili su konji. Svaka vatrogasna postrojba bila je ponosna na svoje konje o kojima se brižno brinulo. Vatrogasna brigada na konjsku vuču Moskovske vatrogasne brigade dosegla je estetsko savršenstvo i vanjski sjaj 60-ih godina devetnaestog stoljeća.

Šef moskovske policije u to je vrijeme bio N.I. Ogarev, stari konjanik i strastveni zaljubljenik u vatrogastvo. Organizirao je opskrbu gradskih vatrogasnih društava vrlo dobrim konjima. Bilo je nemoguće ne diviti im se - bili su tako lijepi, razigrani i dobro uhranjeni. Ogarev je dva puta godišnje posjećivao sajmove i tvornice konja u Voronježu i Tambovu, odabirao najbolje konje, dovodio ih u Moskvu, gdje ih je osobno dijelio vatrogasnim postrojbama i stalno pratio njihovu brigu. Njemu je moskovska vatrogasna postrojba dugovala odabir konja po boji: svaka jedinica imala je konje strogo određene boje, a Moskovljani su iz daleka saznali koja vatrogasna postrojba žuri na požar na alarm.

No, vratimo se u 1853. godinu. Ubrzo nakon požara u Boljšoj teatru, po nalogu generalnog guvernera Moskve, grofa Zakrevskog, provedena je najrigoroznija istraga o njegovom "osnovnom uzroku". Većina ispitanih svjedoka izjavila je da je požar nastao u ormaru koji se nalazio s desne strane pozornice, ispod stepenica koje vode u ženski toalet. U ormaru su bili pohranjeni razni alati i stvari kazališnih tesara i stolara. Pomoćnik scenskog inženjera Dmitrij Timofejev svoju je toplu odjeću držao u istom ormaru. Ujutro, na dan požara, pripremajući se za večernji koncert, otvorio je vrata ormara kako bi stavio kaput od ovčje kože i, ugledavši u njemu vatru, povikao: "Vatra! Vatra!", Zatim je pojurio na pozornicu. Na njegov krik dotrčalo je nekoliko radnika, ali nisu uspjeli ugasiti požar.

Takvi su strojevi stvarali pritisak vode 8-10 puta veći od ručnih pumpi, što je omogućilo da mlaz vode pogodi udaljenost do 36 metara. Mogli su crpiti vodu izravno iz rezervoara, što je učinilo nepotrebnim transport vode do požarišta. Produktivnost najnaprednijih modela dosegla je 2000 litara u minuti. Parni strojevi imali su niz specifičnosti koje su otežavale njihovu praktičnu primjenu: morali su se prevoziti na posebnim teškim zapregama s konjskom zapregom, koja nisu bila baš prikladna za tadašnje terenske uvjete, bilo je potrebno dosta vremena da se zagrije para. pumpa, a bila je spremna za dovod vode u crijeva tek nakon 15-20 minuta, tj. kada se u kotlu stvorio potreban tlak pare, pa se ponekad parna pumpa počela zagrijavati na putu do požara, a osim toga, uvođenje parnih pumpi u Rusiju kočila je njihova izuzetno visoka cijena.

Svjedočenje Talyzina i drugih radnika pokazuje da je kazalište imalo za to vrijeme prilično pouzdan sustav protupožarne zaštite. Uključuje: metalni zastor koji je odvajao pozornicu od gledališta, protupožarnu vodu i dežurstvo vatrogasaca. No, te protupožarne mjere, nažalost, funkcionirale su samo tijekom predstava, a požar je izbio u jutarnjim satima, kada je u kazalištu bilo relativno malo ljudi.

Evo nekoliko zanimljivih detalja: unutarnji protupožarni hidranti napajali su se iz metalnog spremnika postavljenog na rešetku pozornice. Tijekom požara, spremnik je puknuo, poplavivši goruću pozornicu, uzrokujući jaku proizvodnju dima. Gusti oblaci crnog dima obavili su ne samo goruće kazalište, već i okolne kuće "do te mjere da su tamo počeli paliti svijeće. U blizini vatre bilo je teško odrediti boju i dlaku konja." I dalje: “Vatrogasci, koji su počeli djelovati, najprije su se previše uzbudili i počeli kroz razbijene prozore bacati na ulicu glazbene instrumente, klavire i namještaj koji je mogao biti sačuvan.”

Unatoč činjenici da su se prve požarne stepenice pojavile u Moskvi još 1823. godine (izrađene su posebno za moskovsku vatrogasnu brigadu u radionicama vatrogasne postaje u Sankt Peterburgu), operacije spašavanja ljudi s gornjih katova i s krovova u plamenu građevine zbog svoje glomaznosti i male upravljivosti te nedovoljne visine stepenica vrlo često završavale tragično.

No, vratimo se na otkrivanje uzroka požara. Upravitelj moskovskih carskih kazališta, poznati skladatelj i autor opere "Askoldov grob" A.N. Verstovsky je u privatnom pismu napisao: "Peći su se ložile u pet sati ujutro, a do osam sati su svi dimnjaci bili pregledani i zatvoreni. Nakon što su dimnjaci zatvoreni, pećari su otišli na doručak, koji je zašto, vjerojatno, treba pretpostaviti da peći nisu bile uzrok prvog požara, tim više što, pregledavajući ih na mjestu požara, i koliko je bilo moguće vidjeti peći, cijevi i svinje su nije napuknut.”

Osvrćući se na sačuvane dokumente istražnog slučaja, vidimo da, unatoč najrigoroznijoj istrazi, nije bilo moguće utvrditi glavni uzrok. Požar je smatran prirodnom katastrofom, "za koju nije bilo krivaca, a slučaj je, po nalogu grofa Zakrevskog, prepušten zaboravu".

Šteta koju je riznica prouzročila požarom procijenjena je na 8 milijuna rubalja. Uz prekrasnu kazališnu zgradu izgorjela je i dragocjena garderoba, među kojima i bogata zbirka skupocjenih francuskih odijela. Malo tko se sjetio sedam obrtnika koji su poginuli u požaru.

Više od tri godine stanovnici Moskve bili su lišeni mogućnosti da uživaju u umjetnosti trupe Boljšoj teatra. Tek 20. kolovoza 1856., oživio arhitekt A.K. Kavos, kazalište je gostoljubivo otvorilo svoja vrata, otkrivajući publici svoj blistavi sjaj. Do danas Državno akademsko Boljšoj operno i baletno kazalište veličanstveno stoji na Kazališnom trgu.

Ravnatelj Muzeja Boljšoj teatra u intervjuu za portal History.RF govori o teškoj sudbini slavne pozornice.

Boljšoj teatar i danas se smatra jednim od najvećih opernih i baletnih kazališta ne samo u Rusiji, već iu cijelom svijetu, a njegova zgrada jedna je od najljepših znamenitosti Moskve. Ali malo ljudi zna da je jednom davno na ovom mjestu na Teatralnaya trgu bila sasvim druga zgrada.

Prethodnicu Boljšoj teatra sagradio je arhitekt Christian Rosberg 1780. godine. Trokatna zgrada od opeke s bijelim kamenim detaljima i krovom od dasaka smjestila se na desnoj obali rijeke Neglinke, a glavnom je fasadom gledala na Petrovku ulicu. Odatle je došlo ime - Kazalište Petrovski (kasnije se počelo zvati Stari Petrovski ili Boljšoj Petrovski teatar).

Bilo je to prvo javno glazbeno kazalište u Moskvi, gdje su se ne samo izvodile opera i balet, već su se stalno održavale razne javne manifestacije. Zgrada je stajala 25 godina, ali je 1805. godine izbio veliki požar, pa je trupa morala izvoditi predstave u privatnim kućama.

Dana 18. siječnja 1825. na mjestu spaljenog kazališta Petrovsky svečano je otvorena nova zgrada, izgrađena prema nacrtu arhitekta Osipa Bovea. Godine 1853. i ova je zgrada, nažalost, izgorjela, no taj je požar bio posljednji za Boljšoj.

Ravnateljica muzeja Boljšoj teatra, Lydia Kharina, ispričala nam je kako je izgledala "preteča" slavnog kazališta, zašto su tamo dolazili modni modnjaci i trgovci, kao i koji su uzroci prvog požara i kako su gledatelji bježali zbog ogromna pukotina u zidu.

Propast i kuga: gdje su nestali Boljšoj poduzetnici?

Lidia Glebovna, recite nam odakle Boljšoj teatar vuče svoju povijest? Postoji li neki određeni datum koji se općenito smatra njegovim rođendanom?

Na plakatu imamo datum - 28. ožujka (17. - stari stil) 1776. godine. To je dan kada je knez Petar Urusov dobio "privilegiju" da održava kazalište u Moskvi. Ali to nije prva “privilegija” u povijesti ovog kazališta. Dodjeljivanje prve "privilegije" i stvaranje trupe dogodilo se 1766. Dokumente o ovom datumu pronašla je i objavila profesorica i povjesničarka Ljudmila Mihajlovna Starikova, koja proučava 18. stoljeće. Prvu trupu stvorio je Nikolaj Titov (umirovljeni vojnik, prvi ravnatelj Moskovskog kazališta. - Bilješka izd.) i dobio potporu vlade. Titov je trajao tri godine - održavanje kazališta je vrlo skupo. Svoju “privilegiju” prenio je na dvojicu Talijana - Cintija i Belmontija. Ali onda je kuga napala Moskvu... Jedan od poduzetnika, Chinti, zarazio se i umro. Da bi pobijedio kugu, grof Grigorij Orlov poslan je u Moskvu. Grad je stavio u karantenu i širenje bolesti je zaustavljeno. Katarina Velika tada je velikodušno nagradila Orlova za spašavanje domovine.

- U čije ruke je tada prešlo kazalište?

Nakon smrti oba poduzetnika, “privilegija” je prebačena na drugog stranca, također Talijana, po imenu Grotti. Ali Grotti nije mogao dugo izdržati - trebalo mu je mnogo novca (za održavanje kazališta. - Bilješka izd.). Zatim je "privilegij" prenesen na Urusova, ali kako je njegov mandat završavao, on se obratio carici sa zahtjevom da dobije novu "privilegiju". Catherine mu je postavila uvjet: "Ti ćeš imati glavnu "privilegiju", nitko te neće ometati, ali moraš izgraditi zgradu za kazalište."

- Gdje je prije bilo kazalište?

Prije toga trupa je deset godina nastupala u različitim zgradama. Prva je bila Opera na Yauzi, koja je kasnije izgorjela. Zatim je trupa nastupala u privatnim kućama: u Apraksinovoj kući na Znamenki, u Paškovoj kući, u Manježu na Mohovaji. Zgrade su se beskrajno mijenjale, pa je, naravno, bilo vrlo teško: bila je potrebna posebna prostorija za kazalište. Primivši nalog od carice, Pjotr ​​Urusov je našao partnera, kupio najgoru zemlju u Moskvi - pustoš (pustar je tlo koje se koristi za usjeve. - Bilješka izd.), danas se ovo mjesto zove Kazališni trg. Tamo je područje bilo močvarno, jer u blizini teče rijeka Neglinka. No, ipak je ovdje započela izgradnja prve zgrade kazališta.

Dame su listale modne časopise, trgovci su sklapali poslove

- Koliko je dugo Urusov upravljao kazalištem?

U jednom trenutku ni on nije izdržao te je “privilegiju” prenio na svog kompanjona, Engleza Michaela Medoxa, koji je dovršavao izgradnju kazališta. Godine 1780. u ulici Petrovka (otuda naziv Petrovsky. - Bilješka izd.) otvorena je prva zgrada kazališta u glavnom gradu. Bila je to najveća kazališna zgrada u Moskvi. Bio je savršeno prilagođen, kreatori su sve dobro promislili. Inače, ova se zgrada koristila ne samo za priredbe, već i za održavanje svih vrsta javnih događanja.

- Koji na primjer?

Primjerice, osam godina nakon otvaranja u kazalištu je izgrađena plesna dvorana, a počinju se održavati maškare i balovi. Postojale su i posebne prostorije u kojima su dame tijekom dana mogle prelistavati časopise o francuskoj modi, a trgovci piti čaj i sklapati kakav dogovor. Odnosno, bila je to kuća otvorena za sve 24 sata dnevno. No ako je bio jak mraz, predstave su se otkazivale jer se unutrašnjost zgrade nije grijala, osobito oko pozornice. Kao što razumijete, umjetnici uglavnom nose otvorena, lagana odijela, pa im je bilo jako hladno.

Usput, o umjetnicima: tko je tada igrao u kazalištu? Jesu li družinu činili slobodni ljudi ili je bilo i kmetova?

Znate, za razliku od Sankt Peterburga, umjetnici Moskovskog kazališta bili su civilni zaposlenici. Pritom su neki od umjetnika bili kupljeni, ali nisu postali kmetski glumci u službi države, postali su slobodni ljudi! Ali u isto vrijeme, postojala su određena, vrlo stroga pravila. Na primjer, ako ste se htjeli vjenčati, onda ste morali napisati rad da biste se smjeli udati za tog i tog građanina. Svi su razmišljali o tome da ne izgube umjetnika, pa je kontrola bila dosta čvrsta. Ali svi članovi trupe imali su pristojan prihod, umjetnici su odvezeni kući kočijom. Stoga je, naravno, rad u kazalištu bio dobar.

- Imate li saznanja o tadašnjim produkcijama? Što su svirali zanimljivo publici?

Naš muzej je posvećen povijesti Boljšoj teatra, pa mogu reći da su postavljali Mozarta, Rossinija... I, naravno, pokušali su napraviti nešto domaće, pa često svakakve obrade ruskih narodnih pjesama i tako dalje. pojavio se. Mora se reći da je, prije svega, kazalište, naravno, bilo glazbeno i operno. Iako je umjetnik u 18. stoljeću radio sve: pjevao, plesao, recitirao. Kao da je bio van karaktera.

Nakon požara odmah su se sjetili gradonačelnika

- Koliko je dugo postojalo kazalište Petrovsky?

Sve do 1805. Tada je, kako kažu dokumenti, u njoj izbio požar nečijom nepažnjom: ili su zaboravili svijeću u prostoru pozornice, ili nisu ugasili lampu. Ali kazalište je iznutra uvijek od drveta! Tu su se odmah sjetili gradonačelnika koji je stalno pokazivao negodovanje što su stepenice uske, a ispod njih neka skladišta. Zbog toga je, naravno, grdio administratore Petrovskog kazališta.

- Ali to me, očito, nije spasilo od nevolja. Je li požar potpuno uništio zgradu?

Vatra je bila vrlo jaka, bila je vidljiva čak iu selu Vsesvyatsky - danas je to područje metroa Sokol.

- Ali zgrada je, koliko sam shvatio, bila prilično visoka?

Ne tako visoko. Bila je to trokatna kamena zgrada s krovom od dasaka, nije bila čak ni posebno ukrašena. Ali plesna dvorana je bila vrlo lijepa: bilo je 24 stupa, 48 kristalnih lustera, bila je vrlo elegantna, ali je sve izgorjelo.

- Je li nakon ovoga kazalište ponovno postalo nomadsko?

Da, opet su krenule privatne kuće. Godine 1808. sagrađena je nova zgrada za kazalište, posve drvena. Stajao je na trgu Arbat - gdje se sada nalazi spomenik Gogolju kipara Andrejeva. Ovo je bila jedina zgrada u Moskvi Karla Ivanoviča Rossija, glavnog arhitekta Sankt Peterburga. Ali 1812. počeo je Domovinski rat. Kada su se naše trupe povlačile, Rostopčin (Fedor Vasiljevič Rostopčin - moskovski gradonačelnik i generalni guverner Moskve za vrijeme Napoleonove invazije. - Bilješka izd.) naredio je da se spali Moskva, a prvo je zapaljeno kazalište Rossi. Pa je opet izgorio.

Jednog dana tijekom nastupa došlo je do sudara...

Koliko mi je poznato, nakon toga je sagrađena nova zgrada, ali je i ona stradala u požaru 1853. godine. Moderna zgrada Boljšoj teatra izgrađena je prema nacrtu Alberta Kavosa i više puta je rekonstruirana, ali od tada više nije bilo požara. Recite mi, jesu li do danas preživjeli neki izvorni elementi arhitekture i unutarnjeg uređenja koji su još uvijek bili u kazalištu Petrovsky?

Upravo na ovom mjestu, odnosno na Teatralnaya trgu, dva puta je gorjelo: u kazalištu Petrovsky i u zgradi izgrađenoj prema projektu Osipa Ivanovicha Bovea. Sve su zgrade uvijek imale stare temelje. Zgrada kazališta je malo proširena, ali je istovremeno iskorišteno sve što se moglo spasiti. Puno je toga ostalo nakon Beauvaisa: na primjer, još uvijek imamo iste stupove koji su podignuti 1825., od bijelog pješčenjaka. Moskovski Kremlj izgrađen je od istog kamena. Naravno, mi Moskovljani smo zadovoljni time. Osim stupova djelomično su sačuvani i neki zidovi. Urušavanje je, naravno, bilo vrlo snažno - cijeli stražnji dio stražnje pozornice bio je potpuno raznijet u paramparčad. Pa, kao što sam već rekao, temelji ostaju. Ali oni su već u 20. stoljeću postali novi problem kazališta. Zbog starih temelja zgrada je počela popuštati. Osim toga, utjecala je i vlaga. Sada nema problema - Ministarstvo kulture Ruske Federacije pomaže, ali prije toga je bilo problema sa zgradom još u 19. stoljeću.

- Jesu li i oni bili povezani s požarom?

Ne, ne s vatrom, nego s temeljima. Neglinka, iako teče kroz cijevi, ipak je nisko mjesto, pa su temelji odneseni. I jednog dana, točno tijekom predstave, začuo se snažan tresak: desni zid kazališta napukao je od vrha do dna. Zbog toga su se vrata loža zaglavila, a publika s desne strane morala je puzati na lijevu stranu kako bi se evakuirala. Bilo je to 1902. godine, a kazalište je tada bilo zatvoreno šest mjeseci. Kazališni muzej A. A. Bakhrushin sačuvao je fotografije koje pokazuju kako su se izvodili popravci i postavljali novi kameni temelji ispod zidova. Da se kazalište ne bi urušilo, morali su pretrpjeti određene gubitke: primjerice, garderoba štandova bila je zatrpana zemljom. Ali uspjeli smo spasiti zgradu!

POŽAR I RESTAURACIJA ZGRADE ARHITEKT KAVOS

Dvadeset osam godina Boljšoj Petrovski teatar krasio je Moskvu i bio njezin ponos. U oblačno, mrazno jutro 11. ožujka 1853. u kazalištu je izbio požar iz nepoznatog uzroka. Požar je izbio na pozornici, u ormaru ispod drvenih stepenica koje vode do toaleta izvođača. Jedan od radnika je, trebajući alat, otvorio vrata ormara iz kojeg je izbio plamen. Odmah se proširio na scenografiju, zastor i počeo se brzo širiti unutar kazališta. U to vrijeme na pozornici je trajala nastava sa sedamdeset polaznika dječje kazališne škole. Samo zahvaljujući snalažljivosti dvojice slugu bilo je moguće izvući i spasiti djecu koja su u strahu jurila uokolo. U požaru je poginulo sedam kazališnih stolara.
Plamen je brzo zahvatio cijeli objekt (sl. 47). Jak vjetar raspirivao je vatru. Ubrzo se iznad zgrade pojavio ogroman oblak dima, koji se jasno vidio iz udaljenih krajeva Moskve. Kroz prozore su izletjeli dugi plameni jezici.
"Bilo je zastrašujuće gledati ovog diva zahvaćenog plamenom", prisjećali su se suvremenici.
Vatra je posebnom snagom bjesnila na pozornici i u gledalištu. Temperatura je bila toliko visoka da su se stupovi od lijevanog željeza koji su podupirali polukat topili (memoari ravnatelja Malog kazališta Solovjova). Unatoč mrazu, snijeg se otopio na cijelom području.
Pokazala se potpuna bespomoćnost moskovskih vatrogasnih postrojbi, nisu imali visoke ljestve i išli su na rijeku Moskvu po vodu. Do dva sata poslijepodne izgorjela je sva unutrašnjost kazališta. Intenzivna vatra trajala je oko dva dana, ali je cijeli požar trajao više od tjedan dana. Pogled na umiruće kazalište ostavio je strašan dojam. “Kad je gorjelo”, prisjeća se očevidac, “činilo nam se da nam pred očima umire draga osoba koja nas je obdarila divnim mislima i osjećajima.”
Smrt kazališta Boljšoj Petrovski obilježena je objavljivanjem popularnih grafika, litografija i šalova s ​​prikazom gorućeg kazališta i opisom herojskog podviga jaroslavskog seljaka, krovopokrivača Vasilija Marina. Došavši prvi put u životu u Moskvu i dotrčavši do požara, vidio je kako tri kazališna radnika, skočivši s prozora gornjeg kata na krov zabata trijema, jure duž njega, tražeći spas od plamena koji ih je okruživao . Dvojica su se, pavši u očaj, sjurila i pala u smrt, treći se sklonio od dima i vrućine na mjesto na krovu odakle je vjetar raznosio plamen. Gušeći se od dima, vikao je u pomoć. S krova se nije moglo sići - nije bilo visokih stepenica.
Marin se dobrovoljno javio da spasi umirućeg čovjeka. Dobio je ljestve koje su sezale samo do kapitela stupova. Odatle se, uz odvodnu cijev, koja je popucala i savila se pod njegovom težinom, popeo na vijenac, dao umirućem uže na stup i pomogao mu da siđe.
Vatra je uništila sve drvene dijelove zgrade, odnosno sav interijer kazališta. Ostali su samo pougljenjeni kameni zidovi i stupovi trijema. Urušio se krov na cijeloj zgradi i sve vanjske strehe su pale. Od požara su preživjeli samo bočni hodnici i donja etaža, gdje su se nalazili bife, uredi i blagajne.
Skica napravljena nakon požara (sl. 48) pokazuje da je veći dio kamenih zidova sačuvan, samo se srušio luk stražnjeg zida pozornice, zbog čega je pao vrh stražnje fasade. Na crtežu se jasno vide i sačuvane konzole od lijevanog željeza koje strše iz zida koji okružuje dvoranu.
Sva kazališna imovina, automobili, vrijedne zbirke kostima (uključujući rijetke zbirke kaftana Katarininih plemića izvezenih zlatom i srebrom, dragocjena zbirka unikatnih glazbenih instrumenata, dio prekrasne kazališne knjižnice, scenografija, rekviziti itd.) stradali su u Trošak svega izgubljenog, ne računajući zgradu i imovinu u vlasništvu privatnih osoba, procijenjen je na oko milijun rubalja.No ono što je Moskovljane još više deprimiralo bila je spoznaja o gubitku tako divnog kazališta.
Nedugo nakon požara raspisan je zatvoreni natječaj za izgradnju nove zgrade kazališta. Na njoj su sudjelovali profesor K. Ton, arhitekt moskovskih kazališta A. Nikitin i glavni arhitekt carskih kazališta A. Kavos. Najprije su pregledali uništeni objekt. Posebno formirano povjerenstvo za reviziju projekata pri Glavnoj upravi za komunikacije i javne zgrade izabralo je projekt A. Kavosa. Dana 14. svibnja 1953. ovaj projekt je odobren.
Izrađen je troškovnik za obnovu i rekonstrukciju Boljšoj teatra, ali Krimski rat koji je ubrzo započeo spriječio je obnovu zgrade. Tek 1855. godine izgrađen je privremeni krov prema nacrtu Kavosa. Dana 3. svibnja 1855. odobren je Kavosov generalni projekt pregradnje kazališta. Radovi su započeli 17. svibnja, ali su u potpunosti započeli tek nakon sklapanja mira.
Albert Kavos (1800. - 1863.), sin skladatelja i dirigenta Boljšoj teatra u Sankt Peterburgu, akademik arhitekture i glavni arhitekt carskih kazališta, bio je poznat po rekonstrukciji gotovo svih najvećih kazališta u Rusiji. Na početku praktičnog djelovanja bio je pomoćnik arhitekta C. Rossija pri izgradnji Aleksandrijskog kazališta. To je uvelike odredilo njegove buduće aktivnosti. Osjetivši sklonost prema kazališnoj arhitekturi, Kavos se uglavnom bavio preuređenjem i rekonstrukcijom najvećih kazališta u Petrogradu i Moskvi. Duboko je proučavao ovo područje arhitekture i postao jedan od najboljih stručnjaka za akustiku kazališnih dvorana. Godine 1847. Cavos je u Parizu objavio “Priručnik za gradnju kazališta. Kavos je obnovio Mariinski teatar u Sankt Peterburgu (od cirkusa koji je prethodno sagradio), Boljšoj kameni teatar arhitekta Thomasa de Thomona, Mikhailovski teatar, Aleksandrijsko kazalište i drveno Kamennoostrovsky teatar. Osim kazališta, obnovio je Glavnu petrogradsku poštu i izgradio nekoliko palača.
Promatrajući interijere kazališta koje je Kavos preuređivao, valja istaknuti da je on stvorio stil arhitektonskog uređenja kazališta koji je bio karakterističan za to vrijeme. Budući da je bio dobar crtač, ali bez previše talenta ili ukusa, Kavos je imao sposobnost ugoditi željama dvora. Njegov rad odražavao je pad ruske arhitekture koji je započeo 40-ih godina 19. stoljeća.
Kavos je u svojim djelima malo vodio računa o arhitekturi kazališta koja je preuređivao i neceremonijalno ih mijenjao po svom ukusu. Većina kazališta koje je preuredio iznenađujuće je monotona u arhitekturi.
Arhitektura Kavosa je teška, monotono razbacana obilje pozlate i štukature. Ovo je isto, s manjim varijacijama, ukrasi kraljevskih loža, razrađena kombinacija kupida, kartuša, kokošnika, voluta itd.
U isto vrijeme, sva kazališta koja je Kavos obnovio znatno su poboljšana u smislu akustike i vidljivosti s raznih mjesta. Povećan je i kapacitet kazališta. Bio je to veliki korak naprijed u razvoju ruskog teatra, koji je u tom pogledu postao vodeći teatar tog vremena. Kavos je imao velike veze na dvoru i uz pomoć pokroviteljstva lako je pobjeđivao svoje suparnike na natječaju za obnovu Boljšoj teatra u Moskvi.
S arhitektonskog gledišta zanimljiviji je bio projekt K. Thona (sl. 49). Dizajn je zanimljiv zbog svojih grandioznih bočnih trijema, koji pomalo podsjećaju na poznati projekt arh. Boljšoj Kameni teatar u Sankt Peterburgu. Quarenghi. Tlocrti starog foyera i gledališta većim su dijelom sačuvani. Tumačenje slojeva po visini, parapeta, ordena (karijatide benoira, arkade mezanina i kolonade različitih visina u nizovima kutija) je raznoliko. Završetak dvorane s kupolom značajne zakrivljenosti ne može se smatrati uspješnim ni sa stajališta njezine akustike ni sa stajališta njezine kompozicije.
Obnova kazališta započela je iskopavanjem ruševina. Krajem svibnja 1855. godine započela je obnova same zgrade. Sve radove vodio je Kavos zajedno s arhitektima Nikitinom i Stelnijem. Rad se nastavio sve do zime kada je Kavos dobio nalog da posjeti sva najbolja kina u Europi kako bi odabrao najbolje kazalište i sustav strojarnice. Kavos je u pratnji glavnog mehaničara pregledao kazališta u izgradnji u Bruxellesu, kao i kazališta u Berlinu, Dresdenu, Parizu i druga. "Ali nisam našao ništa posebno", napisao je Kavos.
Rok za obnovu kazališta bio je iznimno kratak. Radovi na obnovi odvijali su se tako brzo da je u roku od godinu i četiri mjeseca bila uglavnom prekrivena dimom. Zbroj svih troškova iznosio je 900.000 rubalja. „Užurbana obnova zgrade Boljšoj teatra, nedostatak sredstava i određeno pokroviteljstvo koje je arhitekt Kavos uživao zbog svog položaja imali su negativan učinak na rekonstrukciju zgrade kazališta, a izvorna konstrukcija arhitekta Bovea značajno je pretrpjela oba izvana i iznutra.”
Građevinski radovi izvedeni su loše, što se odrazilo i mnogo godina kasnije. Učinjen je niz grešaka u dizajnu. Općenito, posao nije dovršen. Gornji dio zgrade - treći kat (umjetnički toaleti) ostao je nedovršen. Izvana je stvoren privid dovršenosti obnove objekta.
20. kolovoza 1850. godine svečano je otvoreno obnovljeno kazalište. Bila je Bellinijeva opera "Puritanci". Opet su novine i časopisi opisivali sjaj zgrade obnovljene iz ruševina, savršenstvo i raskoš njezinog unutarnjeg uređenja, udobnost i ljepotu gledališta. Novine su isticale da je nova zgrada kazališta zasjenila sva najbolja europska kazališta.
Okrećući se analizi arhitektonskog izgleda koji je Kavos dao Boljšoj teatru, prije svega treba primijetiti nedostatak cjelovitosti i sklada koji su bili svojstveni svim elementima zgrade Mikhailov-Bone. Gledajući zgradu Boljšoj teatra, divimo se ovoj prekrasnoj strukturi, njenom općem sastavu, kolosalnom razmjeru, raspodjeli masa zgrade, njezinim podjelama, veličanstvenom trijemu, golemom gledalištu itd. Drugim riječima, mi Zgrada Boljšoj teatra privučena je izvanrednim prednostima arhitekture koju je stvorio Mikhailov-Bove.
Promjene koje je Kavos napravio u arhitekturi Boljšoj teatra pojavljuju se nakon detaljnijeg pregleda zgrade. Mnogo je uspjeha u arhitektonskom dekoru koji je razvio Kavos, ali još uvijek nema cjelovitost i ljepotu koja je odlikovala Mikhailov-Beauvais Boljšoj Petrovski teatar.
Diveći se zgradi Boljšoj teatra, ne možemo ne primijetiti nedostatke koji postoje u njegovoj arhitekturi. Uglavnom, radi se o neuspješnoj izvedbi nekih detalja i gruboj dekoraciji, čija se niska umjetnička kvaliteta ne objašnjava toliko Kavosovim nedostatkom ukusa koliko općim padom arhitekture u tom razdoblju. No, treba imati na umu da su nedostaci rekonstrukcije Kavosa samo dio te lijepe cjeline koju povezujemo s riječima “Boljšoj teatar”. Brojne, u nekim slučajevima neuspješne, izmjene Kavosa nisu mogle narušiti glavne umjetničke zasluge zgrade, zadivljujuće veličinom i monumentalnošću arhitektonske slike.
Kavos nije odmah pronašao one konačne arhitektonske oblike koje još uvijek možemo vidjeti u blizini zgrade Boljšoj teatra. Tijekom procesa projektiranja, u početku sam napravio dvije opcije, još uvijek relativno bliske staroj Beauvais arhitekturi (sl. 50 - 53). U obje verzije (čuvane u Muzeju arhitekture (Akademija arhitekture SSSR-a), prednja padina krova gornjeg dijela zgrade još nije zamijenjena gornjim zabatom. Stupovi trijema imaju isti Jonski gips. U jednoj verziji, koju je potpisao Kavos (sl. 52), prednji zid gornjeg volumena ima udubljenje do hodnika koji okružuje gledalište. U drugoj verziji (sl. 50), koju nije potpisao Kavos, već sve indikacije pripadaju njemu, na stražnjoj fasadi nalazi se zabat i stupovi, iste visine kao i na prednjoj fasadi.U obje inačice, na vrhu se nalazi zabat samo na stražnjoj fasadi.
Nakon požara, od starog Petrovskog kazališta ostali su samo vanjski zidovi i stupovi trijema. Pri rekonstrukciji zgrade Kavos je nastojao učiniti vanjsku fasadu ljepšom: kako sam piše, ukrasiti je na najelegantniji način. Strogo i izrazito suzdržano ruho staroga kazališta Petrovsky više nije zadovoljavalo nove ukuse, činilo se siromašnim i dosadnim.
Kavosovu želju za uljepšavanjem vanjske fasade pratila je i želja za povećanjem volumena cijele zgrade. Kavos je povećao kako ukupnu visinu građevine tako i veličinu pojedinih dijelova i detalja pročelja (visina stupova, zabata, skulptura, entablatura itd.). U projektu rekonstrukcije Kavosa (sl. 55) ukupna visina građevine povećana je s 36,9 m (u Beauvaisu) na 43,5 m, visina glavnog trijema povećana je s 23,5 na 27 m. Sukladno tome, visina sv. stupovi su povećani s 15 na 16 m Visina zidova donjeg volumena povećana je s 23,5 na 26 m, skulpturalna skupina Apolona - s 5 na 6,5 ​​m itd. U stvarnosti Kavos je realizirajući svoj projekt odstupio od tih dimenzija i nije toliko odstupio od izvornih dimenzija zgrade Mikhailov-Beauvais (sl. 83-86). Ukupna visina postojeće zgrade Boljšoj teatra je 40,7 m, visina trijema je 24,5 m, visina stupova trijema je 14,8 m, visina gledališta je 19,7 m.
Kao što je već rečeno, Kavos je uveo niz novih, ne sasvim uspjelih arhitektonskih motiva (sl. 58) izvana i unutar zgrade. Umjesto blage padine krova, koji je nježno dovršio zgradu, Kavos je uveo drugi zabat, koji je promijenio proporcije krunskog volumena i opću siluetu kazališta. Gornji zabat monotono ponavlja donji. Njegov gusto bogat timijan
Prije svega privlači pozornost svojim reljefom, čime unosi poremećaj u kompoziciju pročelja.
Kritike suvremenika u vezi s tehnikom koju je koristio Cavos ne mogu se smatrati neutemeljenima, unatoč činjenici da nam je izgled postojećeg Boljšoj teatra poznat
s dva zabata ne doživljavamo kao arhitektonski kontradiktornu kompoziciju. Dvojnost fotona Boljšoj teatra je očita. Međusobno dovoljno razmaknute po visini i stoga potpuno vidljive, međusobno se spore, što umanjuje arhitektonski značaj zabata ulaznog trijema.
Ali Kavosov najveći neuspjeh bio je to što je prepravio i uništio zid s lukom i skulpturom Apolona do neprepoznatljivosti. Nastojeći da ovaj zid što bogatije ukrasi i “sakrije težinu proporcija od sveukupne kolosalnosti” ili, kako sam piše, “zamaskira bezgraničnost ukupnih proporcija”, Kavos je razorio pisaći luk i ispunio cijelu stepu s pilastrima, prozorima i arkaturama.Cijelo polje zida podijelio je u pet zasebnih dijelova. Srednji, širi, ima pet prozora uokvirenih jednim ravnim lukom. U bočnim dijelovima prozori su raspoređeni u parovima. Bočni dijelovi odvojeni su jednim pilastrom, dok su na uglovima i uz rubove srednjeg dijela dva. Ispostavilo se da je cijela ravnina zida smrskana i fragmentirana. Prethodna sadrena skupina Apolona, ​​koja se tako dobro isticala na tamnoj pozadini luka, stradala je u požaru i zapjenjena kvadrigom odlivenom od crvenog bakra prema modelu kipara Klodta. Postavljen na teško postolje, bio je snažno gurnut naprijed, do samog ruba sljemena krova trijema, tako da su prednje noge propetih konja stršale ispred zabata (sl. 105, 110).
Ovo zanimljivo, iako ne i novo rješenje (sjetimo se, na primjer, kazališta Rossi Alexandrinsky u Sankt Peterburgu) dalo je jedinstven učinak, pojačalo je kompozicijsko značenje trijema i vidljivost veličanstvene skulpturalne skupine. No, u novoj produkciji Apolonova kvadriga, kao glavni ukras pročelja kazališta i izražava bit i svrhu građevine, još uvijek nema tu potporu i vezu sa stražnjim pročeljem zida, nema ono snažna simbolička uvjetovanost poput ove bio u Starom kazalištu Petrovsky.
Bočni dijelovi pročelja, s obje strane trijema, čija je glatka površina u prethodnoj zgradi u Beauvaisu bila oživljena tek četvrtastom rustikom, u Kavosovom djelu izgubili su karakter pozadine podređene trijemu. Kavos je na rubove zidova postavio pilastre istog reda kao trijem. U sredini zidova pojavili su se golemi lažni prozori s teškim okvirima, ponavljajući motiv prozora smještenih ispod trijema, te reljefne ploče na vrhu atike (sl. 108, 111). Sam zid razbijen je većom i grubljom rustikom.
Uništen je skulpturalni friz koji se protezao duž svih zidova oko zgrade, a uveden je novi, ali samo na pročelju. U ovom novom frizu slike djece koja drže teške vijence zamijenjene su raskošnim cvjetnim motivima (sl. 103). Raskošnu široku traku nekadašnjeg vijenca i moduleona koji ga podupiru, s vijencima između njih, koji su krunili cijelu građevinu, zamijenio je Kavos, sukladno raščlanjenosti gornjeg zida pilastrima, sa složenom i suho profiliranom entablaturom ( Slika 90, 6).
Nakon požara od trijema su ostala samo debla stupova. Umjesto zabata starog teatra, niskog, raširenog i svijetlog, Kavos je podigao novi, drugačijeg karaktera - viši i masivniji, što je uvelike opravdala monumentalna kvadriga koja ga kruni, smještena neposredno iznad timpanona zabata. . U timpanon je postavljen bareljef - leteći "geniji" s lirom (slika 104), koji je lijepo ispunio ravninu zabata.
U svom projektu rekonstrukcije Kavos je planirao visinu stupova od 16 m (cijeli metar više od starih), ali ih je u stvarnosti napravio visokim samo 14 m 80 cm Umjesto jonskog reda prethodnog trijema, Kavos je u svom projektu rekonstrukcije postavio visinu stupova od 16 m (čitav metar više od starih). uveo red po dizajnu blizak kompozitnom (sl. 92 -104).
Na unutarnjem zidu trijema postavljeni su pilastri koji odgovaraju stupovima. Bareljef iznad prozora zamijenjen je nizom pravokutnika ispunjenih kazališnim maskama (sl. 112). Polukružni prozori, prethodno ukrašeni ornamentiranim arhivoltama i tankim balusterima u dnu, sada su dobili raskošniji ukras u obliku pilastara teških oblika na konzolama, sandricima i balustrima. Na nekadašnjim glatkim zidovima, nasuprot vanjskom interkolumniju, pojavile su se niše sa skulpturama muza visokim 3,5 m (sl. 106 - 107).
Preinakama je unutarnji zid trijema, zadržavši jasnu ritmičku raščlanjenost i dobre proporcije otvora, ipak izgubio suptilnost arhitektonskog dekora koji je dobro izražavao unutrašnjost trijema.
Bočne fasade kazališta (sl. 60, 91), kao i glavnu, Kavos je preuredio uglavnom u smjeru obogaćivanja arhitektonskim ukrasom, koji je narušio plemenitu jednostavnost i cjelovitost izvornog plana. Ali zahvaljujući činjenici da je sačuvana cjelokupna kompozicijska i tektonska osnova građevine koju su stvorili njezini prethodnici, bočna pročelja kazališta ostavljaju snažan dojam u današnjem obliku.
Pregradnjom glavnog pročelja uništeno je pet velikih lučnih prozora gornjeg volumena. Zauzvrat je njihov zid dobio 13 pari malih uskih prozora, odvojenih pilastrima. Mali prozori potkrovlja glavnog volumena bili su malo prošireni i uokvireni kontinuiranom trakom koja je naizmjenično prolazila od dna jednog do vrha drugog prozora.
Kontinuirana traka plitkog reljefa, koja je krasila sredinu bočnog pročelja i time efektno istaknula njegov središnji dio, zamijenjena je nizom zasebnih pravokutnih plitkih reljefa s kazališne maske, iste kao u glavnom portiku. Balkoni na drugom katu, koji su služili kao suncobrani nad ulazima, također su zamijenjeni dubokim kišnim nadstrešnicama poduprtim stupovima od grubog uzorka od lijevanog željeza sa svjetiljkama između njih. Kavos nije pronašao, međutim, organsku kombinaciju ovih nadstrešnica s monumentalnom arhitekturom pročelja.
Stražnja fasada također je preuređena na isti način kao glavna i bočna fasada (sl. 61, 85, 89). Uz to je dograđena jednokatna kamena štala za skladištenje ukrasa.
Nedostatak potrebne suptilnosti i gracioznosti u arhitektonskoj dekoraciji i profiliranju detalja unio je monotoniju i suhoću u arhitekturu pročelja kazališta, preopterećenih ukrasima.
Ako je pri obnovi vanjskog izgleda zgrade Kavos morao voditi računa o njezinoj veličini, reljefu, prozorima i cjelokupnoj očuvanoj arhitekturi staroga kazališta, onda je pri obnovi gotovo potpuno uništene unutrašnjosti kazališta mogao pokazati veću slobodu. Uz to, Kavos je smatrao da staro kazalište nije posjedovalo glavne kvalitete ove vrste građevine i da njegovi “ozbiljni nedostaci” zahtijevaju “dobru rekonstrukciju”. Na tim je “temeljima” bitno promijenio prirodu arhitekture interijera kazališta, a posebice gledališta.
Ali čak i ovdje, u izgradnji unutrašnjosti kazališta, njegove glavne prostorije, Kavos, vezan za postojeću strukturu zgrade, koja je predodredila glavnu prostornu strukturu, ipak nije mogao izbjeći ostavštini Mikhailov-Bove.
Usporedba starog gledališta s novim (sl. 57) ukazuje na njihovu različitost u arhitektonskoj interpretaciji, ali ujedno i na izvjesnu sličnost nove dvorane s Beauvaisovom drugom inačicom u osnovnim gabaritima i prostornoj kompoziciji.

Pri rekonstrukciji gledališta Kavos je prije svega nastojao ispraviti njegove akustičke i optičke nedostatke i povećati gabarite. i također ga najveličanstvenije ukrasiti.
Kao jedan od najvećih stručnjaka za izgradnju kazališta, izvanredan stručnjak za akustiku, Kavos je posebnu pozornost posvetio stvaranju što boljeg oblika gledališta za akustiku. Stoga je Kavos prilikom rekonstrukcije kazališta bitno promijenio oblik dvorane. Smatrajući dotadašnji zakrivljeni zid gledališta akustički neuspješnim zbog širenja u odnosu na proscenij, a ujedno želeći povećati dvoranu, Kavos je razbio cijeli perimetar unutarnjeg zida dvorane, koji je bio teško oštećen požara i preživio samo do 4. kata, te podigao novi zid dvorane, povećavajući ga sužavanjem hodnika. Kavos je ovom novom zidu, pomaknutom za 2,5 m, dao drugačiju zakrivljenost i glatkiji obris, eliminirajući širenje u odnosu na proscenij (sl. 56, 63, 64).
Zahvaljujući ovoj rekonstrukciji, oblik gledališta Boljšoj teatra značajno se promijenio. Uspoređujući staru dvoranu Petrovskog kazališta s novom (sl. 56), vidimo da je Kavos, zadržavši isti obris stražnjeg polukruga dvorane (samo malo povećavši njegov radijus), izravnao bočne dijelove krivulje. dvorane koja se približava pozornici. Istodobno Kavos je proširio portalni luk pozornice. Tako se sada, nakon rekonstrukcije, krivulja loža približava pozornici gotovo u ravnoj liniji i glatko prelazi u bočne zidove portala. Time su znatno poboljšana akustička i optička svojstva nove dvorane Boljšoj teatra. Usporedba gledališta Mikhailov-Beauvais s rekonstruiranom Kavosovom dvoranom omogućuje nam da izvučemo sljedeće zaključke: dimenzije dvorane prema Kavosovom projektu malo su se promijenile s izuzetkom duljine, koja je povećana uglavnom zbog smanjenja dubina proscenija; širina je ostala gotovo ista.

Prostor povećan hodnicima zauzimale su vanjske prostorije. Visina dvorane ostala je gotovo ista.
Kao iu vanjskoj arhitekturi, Kavos nije odmah pronašao konačnu kompoziciju gledališta. To se može vidjeti iz gornjih verzija njegovog projekta u zbirci Muzeja arhitekture Akademije arhitekture SSSR-a (sl. 50 -53). U početku je svojom arhitekturom još uvijek bila bliska staroj dvorani Mikhailov-Beauvais. U prvoj verziji nema prednjih loža, hodnici koji okružuju gledalište i dalje su široki. U drugoj verziji, dekor kraljevskih loža i cijele dvorane je skromniji i stroži.
Uspoređujući obje dvorane, staro gledalište Mikhailov-Bone čini se višim i vitkijim (sl. 57). O tome svjedoče i suvremenici. “Kada uđete u štandove, a zastor još nije podignut, kazališna dvorana će vam se sigurno učiniti manjom nego što je bila prije požara. Ali ovo nije ništa više od optičke iluzije koja proizlazi iz njegove nevjerojatne proporcionalnosti.”
Razlog za ovu “optičku iluziju” leži u drugačijem tumačenju kompozicije “zida” gledališta Kavos, njegove podjele na razine. Kavos je znatno smanjio visinu stropa, spustio polukat i cijelu visinu dvorane podijelio na jednake katove. Visina kutija i parapeta postala je ista na svim razinama.
Gotovo sav novi prostor dobiven smanjenjem hodnika iskorišten je za vanjske prostorije. Zamijenio je dotadašnje kutije, koje prema Kavosu nisu bile dovoljno duboke i široke, zamijenjene su novima (sl. 76), koje su kombinirale tzv. francuski i talijanski tip kutija. "Francuski" tip kutije sastoji se od balkona poduprtih zagradama (ili stupovima) i odvojenih unutarnjom pregradom. Ulaz u njih vodi izravno iz hodnika. Posebnost ovih loža je u tome što je cijela loža i gledatelji u njoj potpuno vidljivi iz dvorane. Talijanski tip loža je poput odvojenih prostorija, bez prednjeg zida koji gleda prema gledalištu i obično je ukrašen zavjesama i draperijama koje prekrivaju ložu iz gledališta. Prednost ove vrste lože je u tome što gledatelji koji ne žele da ih se vidi iz gledališta mogu prisustvovati predstavi i ostati nevidljivi, prekriveni zavjesama. Ova vrsta kutije nekada se koristila u Starom kazalištu Petrovsky.
U novom Kavosovom gledalištu lože su pregradom podijeljene na dvije polovice: prednju polovicu - istureni balkon otvoren sa svih strana, oslonjen na konzolu skrivenu ispod poda lože, i stražnju polovicu, tj. predsoblje i oblik zasebnog malog ureda, zatvorenog od draperije hodnika. Predvorje je bilo opremljeno sofama, ogledalom i stolom. Sve zajedno, kako piše Kavos, bilo je “vrlo udobno i ugodno”.

Za ono vrijeme to je nesumnjivo bila nova, uspješna tehnika koja je stvarala veliku pogodnost (naravno za “probranu publiku”) prilikom posjeta kazalištu s cijelom obitelji ili društvom.
Cijeli unutarnji “zid” dvorane bio je veliko pročelje loža sa jako naglašenim, proširenim horizontalnim katovima i kontinuiranim ritmom stupova i draperija (sl. 68, 113). Središte cijele kompozicije "zida" bila je srednja kraljevska loža. Uz rubove su bile bočne kutije s slovima (za kraljevsku obitelj i ministarstvo dvora, kao i za upravu kazališta). I središnji i poštanski sandučić, dva kata visok i šest metara širok, prema Kavosovom su planu trebali biti najbogatije ukrašeni elementi dvorane.
U Boveovom projektu NIJE bilo središnje kraljevske lože: bila je postavljena u lijevu, prema pozornici, književnu ložu. Istina, ubrzo je izgrađena i središnja loža, ali potpuno je nepoznato što je to bilo. Kavos je uočio brojne nedostatke ovih loža: stepenice do njih bile su sa strane, nije bilo predvorja, „... loža nije imala salon, bila je uska, baš kao ahan loža, više je djelovala kao hodnik nego carska loža”, “stube u njima ne samo da su bile neispravne, nego nisu bile baš pristojne u zgradi ovog tipa.”
Naravno, središnji položaj kraljevske lože i njezina veličina dali su više svečanosti cijeloj dvorani. Kundak je malo pomaknut prema naprijed u odnosu na ravninu slojeva (sl. 77, 115). Ispod su ga podupirala dva savijena atlasa. Dva para dvostrukih tordiranih stupova nosila su skulpture dječaka koji su podupirali teški zabat s grbom u sredini, na čijem je vrhu bio kićeni zakrivljeni vijenac. Nadstrešnica kutije malo je stršala ispred blago nagnutog luka koji ju je nosio, ukrašena bujnim draperijama, isprepletenim užetima, resama i pletenicama. Kutije s slovima bile su gotovo iste, samo su tordirani stupovi bili šire razmaknuti, a vrh kutije i zabat nad njim bili su prelomljeni na tri strane (sl. 77, 117). U oba slučaja stvorit će se dojam neke težine i arhitektonske dvosmislenosti. Puno su bolje predstavljeni u prvoj verziji projekta koju potpisuje Kavos.
Prilikom preuređenja štandova Kavos je nezgodne ulazne stepenice zamijenio prikladnijom, blagom rampom. Iza sjedala, gdje je nekada bila galerija, napravio je amfiteatar sa stražnjim prolaznim hodnikom. Nakon rekonstrukcije parter je dobio dva bočna i jedan srednji brod te je imao 17 redova sa 420 sjedećih mjesta; amfiteatar iza štandova imao je 150 sjedećih mjesta. Cijelo gledalište primalo je 2300 ljudi i imalo je 16 loža u podrumu, 30 loža u garderobi i drugom katu, 20 loža u trećem i četvrtom katu i galeriju na petom katu.

Orkestar je redukcijom proscenija (ranije se jako protezao u štandove) pomaknut šest metara u dubinu, proširen do poštanskih sandučića i spušten za jedan metar kako ne bi zaklanjao pozornicu gledateljima štandova, kao što je bilo slučaj u starom kazalištu. Sve je to omogućilo puno bolju preglednost pozornice.
Strop u novoj dvorani postao je mnogo ravniji nego prije (sl. 79 - 81). Zahvaljujući tome, akustika dvorane je značajno poboljšana. Suprotno uputama koje su nalagale da strop, kao i parapeti loža i galerija u obnovljenom Boljšom teatru budu metalni, Kavos ih je napravio drvenima, pozivajući se na niska akustična svojstva metala i navodeći primjer kazališta Rossi. u Aleksandriji, gdje je metalni strop izazvao slabu rezonanciju.
Kako ne bi pogoršao akustiku, Kavos je ravninu stropa napravio gotovo vodoravno s malim zavojima na rubu, bez ikakve štukature. Cijela površina oslikanog stropa podijeljena je složenim okvirima ukrašenim ornamentima i rezbarijama na deset zasebnih sektora ispunjenih slikama devet muza s Apolonom (sl. 119 - 120). Muze lebde na plavom nebu. Slika na abažuru je niske kvalitete, slatke izvedbe i oštrih tonova.
U sredini stropa visio je veliki luster (sl. 82) s tri reda svijeća (u starom kazalištu luster je bio mnogo manji i s dva reda svijeća). Mnogi brončani svijećnjaci pričvršćeni na bočne strane katova pojačavali su osvjetljenje dvorane. Njihova svjetlost, smrvljena i prelomljena u kristalnim privjescima, davala je dvorani elegantan, svečan izgled.
U početku su rasvjetu proizvodile svjetiljke koje su gorjele olein (ulje). To je bilo nezgodno jer se staklo često lomilo i padalo, a luster je trebalo podizati da bi se ispravio tijekom same izvedbe. Tek mnogo kasnije uvedena je plinska rasvjeta (u lusteru i rampi). U najsvečanijim prilikama i blagdanima palile su se stearinske svijeće. Luster je bio vrlo nezgodno obješen, jer je blokirao gotovo cijelu pozornicu za gledatelje u gornjim slojevima koji su sjedili iza njega.
Profesor povijesnog slikarstva Kozroe-Duzi dobio je narudžbu da naslika novi zastor prema sižeu iz ruske povijesti. Predstavio je tri skice, od kojih je izabrao skicu koja prikazuje svečani ulazak kneza Požarskog kroz Spaska vrata u Kremlj nakon protjerivanja poljskih intervencionista iz Moskve. Zavjesa je izrađena uz pomnu doradu svakog detalja. Kritičari tog vremena pišu: “...jedini zamjerka je njegova prejasna izvedba. Ovo više nije dekorativna slika, zadovoljna općim efektom, već prava slika, dovršena u svakom detalju s istinskom ljubavlju prema umjetnosti. Najprobirljivije oko neće u njoj naći ni jednu jedinu osobinu koja
bila izvedena na brzinu ili nemarno." Karakteristična je ova zamjena dotadašnjih zastora s njihovim konvencionalnim simboličkim simbolima i atributima umjetnosti - lirama, vijencima i Apolonima - takvim zastorima-slikama s povijesnim temama.
Uređenje dvorane izvedeno je s velikom pompom. Osnova kompozicije boja dvorane bila je kombinacija grimiznih svilenih draperijskih kutija sa zlatom, pokrivajući gotovo sve ukrase dvorane (ornament, štukatura, rezbarije parapeta itd.). Grimizna svila draperije kutija stvarala je svijetlu ljubičastu pozadinu u svim razinama.
Prednja strana parapeta nizova kutija (sl. 116, 118) svjetlucala je raznim pozlaćenim rezbarijama, koje su na golom polju djelovale još sjajnije. Kasnije je cijela ploha parapeta pozlaćena, tako da se na njoj nadograđena rezbarija, izrazito složenog dizajna, stopila u jednu zajedničku nečitljivu sjajnu traku barijere.

Parapeti su donekle zakrivljeni kako bi bilo ugodnije sjediti u prvom redu. Udoban namještaj bio je izrađen od poliranog hrasta, s grimiznim baršunastim jastucima.
Gledalište i dalje ostavlja snažan dojam svojom jasnom i pravilnom strukturom i skladnim proporcijama. Ovaj dojam svečane i veličanstvene arhitekture dvorane Boljšoj teatra ne nestaje čak ni nakon što se pomnijim ispitivanjem dekora otkrije njegova težina i grubost.
Vrijedno je spomenuti vrlo važna poboljšanja koja je Kavos napravio na novom Auditoriumu. Uz spomenutu promjenu oblika dvorane i izgradnju novih zidova, Kavos je nizom poduzetih posebnih mjera dodatno poboljšao akustične uvjete u dvorani. Strop je spušten, zidovi dvorane obloženi su drvenom pločom na udaljenosti od dva prsta od kamena, okrugli strop, također drven, rađen je kao gitara, imao je poseban
"deku" i bio je u cijelosti sastavljen od malih komadića. Kao rezultat svih ovih promjena, gledalište Boljšoj teatra postalo je jedno od najboljih na svijetu u pogledu svoje akustike.
Velika ruska glumica A. V. Nezhdanova ispričala je u svojim memoarima kako se, nastupajući prvi put na pozornici Boljšoj teatra, zbunila kada je pred sobom ugledala ogroman prostor dvorane. Skromna mlada pjevačica pomislila je: “Kakav jak glas treba imati da ispuniš njegov ogroman prostor!” “Nisam znala”, nastavlja ona, “čarobne kvalitete akustike ove dvorane, nisam znala da su najlakši, jedva zamjetni zvukovi veličanstveno čujni u svim njezinim najudaljenijim kutovima.”
Poboljšana je i vidljivost pozornice. Spuštajući orkestar koji je pozornicu zaklanjao od klupa, širi portal pozornice, čineći krivinu dvorane blažom i usmjeravajući zidove loža strmije prema pozornici, Kavos je, zahvaljujući svim tim mjerama, postigao mnogo bolji vidljivost.
Promijenio se i ostatak interijera obnovljenog kazališta. Veličanstveni široki hodnici koji su okruživali gledalište izvana, ali u svim razinama potpuno su zamijenili predvorje po veličini, sposobni slobodno primiti cijelu publiku razine i dolaziti odozdo, prema Kavosu, bili su „... nezadovoljavajući u proporcijama ne samo protiv pravila gradnje, nego i protiv zdravog razuma. Njihova širina bila je 7 aršina, visina 3,5 aršina. Ove proporcije nisu dopuštale svod; štoviše, te su proporcije činile hodnike tmurnim i sličnim katakombama.”
Kao rezultat rekonstrukcije koju je proveo Kavos (izgradnja vanjskih loža), ovi hodnici su smanjeni na 4 aršina u širinu, što je, prema Kavosu, bilo dovoljno za "lakši promet". Suženi hodnici sada su izgubljeni
nekadašnju ulogu prostranih kružnih foajea i pretvorili u obične prolaze namijenjene komunikaciji između loža.
U kazalištu Bolshoi Petrovsky hodnici svih katova, koji su se približavali pozornici, završavali su stubištima koja su služila kao dodatak glavnim polukružnim stubištima. Kavos ih je uništio, a polukružna su stubišta ostala nepromijenjena. Umjesto toga, dao je stubišta izolirana od hodnika, koja gledaju na bočna pročelja i dizajnirana za prikladnu komunikaciju s kompleksom prostorija koji služe pozornici (umjetničke i uslužne) koje je razvio Kavos. To mu je uspjelo tek znatnim skraćivanjem bočnih predvorja i bočnih foajea - dvorana za maškare drugog kata (sl. 56). Ovo “minimalno”, po njegovim riječima (pet hvati, odnosno 10,5 m u stvarnosti), smanjenje dvorana promijenilo je njihove izdužene proporcije i učinilo ih statičnijima.
Zahvaljujući redizajnu stubišta, publika je sada do galerije dolazila samo posebnim, zasebnim stubištem. Zaustavljena je komunikacija s vrhom s kraja na kraj
podovi. Galerijska je publika bila odsječena od ostatka kazališta. I to nije bila slučajna pojava, već se ogledala u ignoriranju interesa i zanemarivanju najsiromašnijeg dijela publike.
Kako bi prolazi i prostorije povezane s književnim kutijama bili formalniji, Kavos je povećao njihovu veličinu, uveo široka stubišta i druge salone u predvorje. Još više komplicirana daljnjim preinakama i dogradnjama, sva ta zagušenost zidova i stepenica pogoršavala je komunikacije koje su povezivale prostor kazališta, stvarala neugodnosti za javnost i predstavljala opasnost od požara. Kavos je također preuredio velika stubišta koja vode iz glavnog predvorja u glavno predvorje (sl. 56). Prethodno su u kazalištu Boljšoj Petrovski ove stepenice počinjale s jednim širokim letom (sl. 28, 29), a zatim su bile podijeljene u dva uska niza koja su se protezala duž bočnih zidova predvorja. Iznad srednjeg širokog krila izvedeni su prolazi u ugaone dvorane drugog kata. Kavos je, umjesto donjih širokih i gornjih uskih, sve letve izjednačio, suzivši im ukupnu širinu, a iz tako oslobođenog prostora uz bočne zidove (širine 1,5 m) napravio je prolaze u kutne hodnike drugog kata. . Sada, da biste došli do kutnih dvorana, morate proći kroz dugu, stisnutu između zida
i balustrada stubišta, prolaz koji obilazi cijeli krak i cijeli podest stubišta (sl. 69).
U predvorju su strogi, jaki dorski red i kasetirani svodovi zamijenjeni Kavosom s manje izražajnim pilastrima i teškim rustičnim zidom (sl. 72).
Donji široki hodnik ispod štandova bio je zasut zemljom, koji je služio kao garderoba za gledatelje cijeloga kazališta (sl. 62). Umjesto toga, u hodnicima svih etaža ugrađeni su ormari. Kako bi gledateljima olakšali ulazak u klupe, Kavos je u nju napravio izravan ulaz iz vestibula. Cijeli uspon od vestibula do boksa podijelio je u tri odvojena niza: jedan na ulazu u dvoranu, drugi u debljini zida vestibula u vratima nasuprot glavnog ulaza, a treći neposredno ispred ovog zida. . Kavos je stepenice na bočnim ulazima u prizemlje zamijenio blagim rampama.
Cijeli ogromni prostor iznad gledališta i glavnog foajea zauzimala je dvorana za dekoraciju. Nosači iznad ove dvorane, koji nose cijeli krov zgrade, bili su od drveta (sl. 75). To je bilo opasno u smislu požara i proturječilo je uputama koje su nalagale da budu izrađene od metala, ali se kršenje uputa pravdalo uštedom novca. Strop hale za dekoraciju nije bio izoliran, što je stvorilo nemoguće uvjete za rad u hali i dovelo do ponovljenih sanacija u narednim godinama.
Isto tako nije zadimljena završna obrada gornjih dijelova zgrade iznad bočnih predvorja mezanina. Zahodi za umjetnike koji su tamo trebali biti nisu izgrađeni; graditelji su se ograničili na privremeni pod od dasaka na drvenim stupovima; ovdje su se nalazila skladišta za nošnje.
Ogromna pozornica Boljšoj teatra ostala je nepromijenjena, s izuzetkom dubine, koja je zbog proscenija smanjena za 5,5 m.
U bočnim zidovima pozornice, umjesto osam uskih lučnih otvora, koji su služili za povezivanje pozornice sa susjednim prostorijama, opskrbu kulise i opsluživanje pozornice, izvedena su četiri lukovi, mnogo širi i viši, stvarajući veću pogodnost za rad na pozornici.
Stražnji dio zgrade oslobođen je međukatnih stropova i pretvoren u stražnju pozornicu, čime su značajno povećane dekorativne mogućnosti produkcija. Nagib poda pozornice ("ploča" pozornice) postao je blaži nego u starom kazalištu.
Vani, na stražnjem pročelju zgrade, podignuta je jednokatna kamena dogradnja - dva natkrivena dvorišta za odlaganje kulisa, s lučnim vratima i prilično strmom rampom za podizanje kulisa na pozornicu.
Unatoč činjenici da je Kavos vodio brigu o mjerama zaštite od požara i udobnosti javnosti, mnogo toga u njegovoj rekonstrukciji još uvijek nije bilo moguće - a kasnije je poslužilo kao razlog za zabrinutost uprave, poput drvenih stepenica do umjetničkog toaleti, smješteni na pozornici u iznimno zapaljivim uvjetima.
Kavos je posebnu pozornost posvetio stvaranju maksimalnih pogodnosti za privilegiranu publiku tezgi, benoira i mezanina, kao i prostorija koje su služile kraljevskoj obitelji. Posjetitelji gornjih katova ulazili su u kazalište s bočnog pročelja kroz mala predvorja i prostorije.
Unatoč nizu poboljšanja, još uvijek je nedovoljno brige pokazano oko organizacije zakulisnog dijela kazališta. »Promatrajući kazališnu zgradu s pročelja i iznutra veličanstvene dvorane«, zapisao je inženjer I. I. Rerberg, vrsni poznavatelj ovoga kazališta, koji je mnogo učinio na njegovu poboljšanju, »ne možemo ni zamisliti neugodnosti koje su doživjeli umjetničko osoblje i radnici sama pozornica." Tek nakon Velike listopadske socijalističke revolucije otklonjeni su mnogi nedostaci obnove Kavosa.
Sumirajući rezultate ove rekonstrukcije, moramo reći da je ona uvelike promijenila jasniji i cjelovitiji karakter arhitekture Boljšoj teatra Petrovski. Mikhailova - Beauvais, osobito u pogledu arhitektonskog ukrasa i detalja. Istodobno, tijekom rekonstrukcije kazalište je dobilo niz kvaliteta koje mu je prije nedostajalo. Neusporedivo su poboljšani akustički i optički uvjeti u gledalištu, kao i dijelovi koji su služili kazalištu, opremljenom najsuvremenijom tehnologijom tog vremena - pozornica, radionice, strojarnica, dekoraternica itd.
Treba posebno istaknuti da je Kavos ipak zadržao glavne kompozicijske prednosti izvrsne zgrade Mikhailov-Beauvais. Zahvaljujući njima, zgrada Boljšoj teatra još uvijek je iznimna građevina.
Da ne spominjemo grandiozne razmjere zgrade, monumentalnost njezinih masa, izražajnost njezine kolonade - sve te osobine koje zaustavljaju pozornost svakog gledatelja, a da ne spominjemo njezin vanjski izgled, tako poznat svima, gledalište kazališta izaziva sveopće divljenje. Ogroman prostor dvorane zadivljuje gledatelja opsegom i snagom konstruktivnog rješenja, zadivljujući sjajem i raskošju ukrasa. Svijetla, svečana boja dvorane (kombinacija zlatne i ljubičaste, koja je postala tradicionalna za Boljšoj teatar) stvara neobično impresivan dojam i plijeni svojom iznimnom elegancijom. Ispunjena strujama električnog svjetla, ogromna dubina dvorane, kolosalna pozornica, koja nosi pogled gledatelja u beskrajne daljine krajolika - sve to, čak i bez djelovanja glazbe i pjevanja, stvara jedinstveni spektakl, čineći posjete Boljšoj teatar nezaboravan.

A najveća sumnja je sam datum rođenja. Zašto? Evo primjera... Godine 1925. Boljšoj teatar je naveliko proslavio svoju stotu obljetnicu, odnosno datira iz 1825. godine. No, 25 godina kasnije, 1951. godine, kazalište je, dodavši godine, proslavilo 175. obljetnicu.

240 ili 250?

Ali cijela je stvar u tome koji se datum smatra temeljem kazališta. Sadašnji Boljšoj treća je zgrada kazališta (1780., 1825., 1856.). Uostalom, zapravo je povijest Boljšoj teatra povijest požara. Kule su spaljene, a na njihovom mjestu izgrađene su nove. I to ne čudi. Upoznajući se s poviješću gotovo svake kazališne zgrade, posvuda možete pronaći podatke da je te i te godine zgrada izgorjela. Glavni uzrok uzbune bila je, dakako, rasvjeta - prvo svijeće i uljanice, a zatim plinski mlaznice. Tako su kazališno-servisni prostori kazališta, u kojima su bili pohranjeni kostimi, scenografija i rekviziti, bili naprosto bure baruta, koje je samo čekalo da se pojavi ta kobna iskra... Dakle, datum rođenja junaka iz dan izravno ovisi o tome koju od ove tri zgrade smatramo pravim Boljšoj teatrom (sve su izgrađene na gotovo istim temeljima). Ovi sporovi još uvijek nisu okončani. Ali prvo o svemu.

28. ožujka 1776. - to je datum koji stoji na svakoj ulaznici. Na današnji dan prije 240 godina moskovski pokrajinski tužitelj knez P. V. Urusov osobno je dobio privilegiju da održava Rusko kazalište. Privilegiju je izdala Katarina II, a zahvaljujući njoj Urusov je bio oslobođen poreza, ali je bio dužan "sagraditi o svom trošku za pet godina, prema uputama Policije, kazalište sa svim priborom, od kamena, s takav vanjski ukras da bi mogao poslužiti kao ukras grada, a osim toga i dom za javne maškare, komedije i komične opere." Taj se dokument danas priznaje kao rodni list.

Međutim, suvremeni istraživači se s tim ne slažu. Naime, prema njihovoj računici, kazalište bi ove godine trebalo proslaviti 250. obljetnicu postojanja. Profesorica L. M. Starikova pronašla je dokumente koji pokazuju da Urusovljeva povlastica nije bila prva... Starikova je također imenovala ime prvog ravnatelja imenovanog za upravljanje javnim kazalištem u Moskvi - pukovnika Nikolaja Sergejeviča Titova. Upravo je on dobio drvenu kazališnu zgradu na Yauzi u blizini palače Lefortovo, koja se zvala "Velika opera na Yauzi", ili Kazalište Golovinsky. Upravo na ovom mjestu 21. veljače 1766. godine prikazana je prva predstava buduće trupe Boljšoj teatra. Dakle, postoji svaki razlog da se datum rođenja nazove 1766. Međutim, kao ni ljudi, promijeniti datum rođenja kazališta nije tako lako.

Stoga, vratimo se Urusovu. Iako je ovaj čovjek volio kazalište, bio je prilično daleko od njega. Zato je pozvao pomoćnika - stranca, Mikhaila Maddoxa, "ekvilibrista", kazališnog mehaničara i "predavača" koji je demonstrirao razne vrste optičkih instrumenata i druga "mehanička" čuda.

Kao što se sjećamo, glavni uvjet povlastice bila je izgradnja nove zgrade vlastitim novcem. Ispunjavajući obvezu, suvlasnici su od kneza Lobanova-Rostovskog kupili kuću sa zemljištem u ulici Bolshaya Petrovskaya u župi Crkve Spasitelja na kopijama. Ovo je zemljište bilo najgore u Moskvi u to vrijeme - niska, močvarna obala rijeke Neglinke, stalno plavljena vodom. Tu je podignuta prva zgrada kazališta na stupovima. Prije završetka nove gradnje, predstave su se izvodile u Operi na Znamenki do 26. veljače 1780., kada je "zbog nemara nižih službenika" kazalište uništeno u požaru.

Tadašnja trupa bila je mala i umjesto stotina umjetnika i osoblja koje danas radi u kazalištu, bilo je samo 13 glumaca, 9 glumica, 4 plesača, 3 plesača s koreografom i 13 glazbenika.

Ovako je Boljšoj Petrovski teatar izgledao prije požara.

Izmišljeno prokletstvo kužnog groblja

Iste godine, nekoliko dana prije požara na Znamenki, novine Moskovskie Vedomosti objavile su sljedeću poruku: "Ured Kazališta Znamensky, koji uvijek teži zadovoljstvu ugledne javnosti, objavljuje da se sada gradi kamena kuća ponovno za kazalište u ulici Bolshaya Petrovskaya blizu Kuznjeckog mosta, koje će završiti kada se otvori, naravno, ove godine, 1780., u mjesecu prosincu.” Pa kakvo je ovo mjesto na kojem je izgrađen Boljšoj teatar?

Nedavno smo od nekih umjetnika čuli da je kazalište podignuto na mjestu kužnog groblja. Tom okolnošću objašnjavaju cijeli niz nemilih i kriminalnih događaja koje je kazalište moralo proživjeti u posljednje vrijeme. Je li tako? Za pojašnjenje se obraćam voditeljici Muzeja Boljšoj teatra, kandidatkinji povijesti umjetnosti Lidiji Kharini.

Oni koji to pričaju trebaju bolje pročitati dokumente”, kaže mi Lidija Glebovna. “Sa sigurnošću mogu reći: nije bilo šanse da ovdje bude groblje kuge!” Kad sam pogledao nacrte iz 18. stoljeća, vidio sam da je na mjestu gdje je sada kazalište zemlja Lobanov-Rostovskih. Bio je to privatni posjed. Zašto ste kupili ovu zemlju? Uostalom, nisu kupili zemlju na groblju - to je nemoguće. Mi smo pravoslavna zemlja, sahranjivanje je bilo u crkvama. U blizini je bila crkva Svetog Spasa na kopijama. Ali na privatnim posjedima, osobito onima s močvarnim terenom, grobova nije moglo biti. Osim toga, organizirana su posebna groblja izvan grada za ukope kuge.

Što je bilo na ovom mjestu prije Boljšoja? Postoji pretpostavka da je dio zidova kuće Lobanov-Rostovski, koja je izgorjela 1773. i stajala "bez stropa i krova", uključena u novu izgradnju kazališta. Oni. već nakon epidemije kuge u Moskvi, prema zaključku policijskog arhitekta Karina, poznato je da je ovdje bila kuća koja je izgorjela.

Ništa se nije promijenilo u 240 godina

Veliku trokatnicu od kamena gradi sin krojača - arhitekt Christian Ivanovich Rosberg. Maddox, koji je do tada kupio privilegiju od Urusova, postao je jedini vlasnik, a 30. prosinca Moskovskie Vedomosti izvijestile su o otvaranju kazališta Petrovsky, okrenutog prema ulici Petrovka. Zapravo, odatle potječe izvorni naziv (kasnije će se zvati Staro Petrovsko kazalište). Iste večeri publici je priređena predstava koja je uključivala “Prolog otvaranja kazališta Petrovski”, a uz nju i veliki pantomimski balet “Čarobni dućan” u izvedbi L. Paradisea na glazbu J. Starzera i „Dijalog lutalice na otvorenju novog kazališta Petrovski „Ablesimovljeva djela.

"Ova ogromna zgrada", obavijestio je tisak Moskovljane, "sagrađena za javno zadovoljstvo i zabavu, sadrži sto deset kutija, ne računajući galerije." Ove lože, talijanskog sustava, bile su smještene u nekoliko razina i bile su potpuno izolirane jedna od druge čvrstim pregradama. Odustali su, a svatko je od vlasnika kutiju opremio po svom ukusu, tapecirao je damastom, oblijepio tapetama i donio svoj namještaj. Slika nije mogla biti šarenija. Osim toga, vidljivost je, kao sada iz nekih loža, bila daleko od željenog. Ali to je talijanski sustav. “Ne vidi se ništa s jedne polovice mjesta, ne vidi se ništa s jedne trećine druge polovice”... Općenito, ništa se nije promijenilo u 240 godina!

Osim gledališta, zgrada je imala mnogo mjesta gdje su se gledatelji mogli opustiti u pauzama, pa čak i zaplesati nakon završetka predstava. Tu su bile stare i novoizgrađene “maškarane dvorane”, “kartaška soba”, nekoliko “ugljenskih” soba, gdje su oni koji nisu htjeli iskušavati sudbinu za zelenim stolom, ali su mogli, primjerice, pregovarati s partnerom, u mirovini.

Ovdje nisu bile samo opere i baleti, kao sada, nego i drame. Ovdje su se održavale i “maškare” i “vrbov bazar”.

Močvara sa žabama

Postupno je Maddox počeo imati financijskih poteškoća, a 22. listopada 1805., prije izvedbe opere "Dnjeparska sirena", "zbog nemara majstora garderobe", izbio je požar u kazalištu u blizini pozornice.

Dakle, kako piše koreograf Adam Glushkovsky, “od 1805. do 1823. godine na Trgu kazališta Petrovskaya postojali su spaljeni kameni zidovi u kojima su živjele ptice grabljivice. A među njima je bila močvara u kojoj je bilo mnogo žaba. Ljeti, ujutro i navečer, odatle su se daleko čuli njihovi krici.”

Godine 1806., kako bilježi Gluškovski, kazalište "i njegovu trupu preuzela je riznica zbog dugova". Počela su lutanja umjetnika. A 1808. slavni Carl Rossi izgradio je novu privremenu kazališnu zgradu za ovu trupu na Arbatu, otprilike na mjestu gdje se sada nalazi "sjedeći" spomenik Gogolju. Kazalište je bilo potpuno drveno, na kamenim temeljima. Ova prva i jedina zgrada Rossija u gradu Moskvi već je primala do 3 tisuće gledatelja i postala je prva zgrada koja je zapaljena kada su se Francuzi približili Moskvi 1812. godine.

Godine 1816. Građevinsko povjerenstvo raspisalo je natječaj za projektiranje čiji je obavezni uvjet bio da se u novu konstrukciju uključe zidovi izgorjelog kazališta Maddox. Sredstva su dodijeljena, ali su se pokazala manja od očekivanog u prvom projektu Andreja Mihajlova. Dakle, plan je trebalo preraditi. Bila je povjerena Osipu Bovi.

Kazalište je otvoreno 6. siječnja 1825. Na otvorenju je izveden prolog “Trijumf muza” u stihovima (M. Dmitriev), napisan posebno za tu priliku, sa zborovima i plesovima na glazbu A. Alyabieva , A. Verstovsky i F. Scholz, kao i balet “Cendrillon” u izvedbi plesačice i koreografkinje F.V.Gyullen-Sor, pozvane iz Francuske, na glazbu svog supruga F.Sor. Muze su pobijedile požar koji je uništio staru kazališnu zgradu i predvođene Genijem Rusije, kojeg glumi dvadesetpetogodišnji Pavel Močalov, iz pepela oživjele novi hram umjetnosti. Zgrada je ostavila zapanjujući dojam na Moskovljane. I premda je kazalište doista bilo vrlo veliko, nije moglo primiti sve.

Usput, ime "Big" pojavilo se upravo tada. Doista, po veličini, kazalište se smatralo najvećom zgradom u Moskvi (s izuzetkom Senata) i drugom u Europi nakon milanske Scale. Ali onda su rekli ovo: "Boljšoj Petrovski teatar."

Zagonetke Apolonove kvadrige

„Još bliže, na širokom trgu, diže se kazalište Petrovski, djelo moderne umjetnosti, ogromna zgrada, napravljena po svim pravilima ukusa, s ravnim krovom i veličanstvenim trijemom, na kojem stoji alabasterni Apolon, stojeći na jednoj nozi u alabasternim kolima, nepomično vozi tri alabasterna konja i s ljutnjom gleda u zid Kremlja, koji ga ljubomorno dijeli od drevnih svetinja Rusije! - pisao je s oduševljenjem kadet husarske pukovnije Mihail Lermontov o arhitektonskim značajkama ove zgrade u svom mladenačkom eseju „Panorama Moskve“.

Doista, glavni ukras kazališta bila je skulpturalna kompozicija Apollonove kočije, smještena u luku i izrađena od alabastera. Da, da... Ne znaju svi za ovo, ali druga zgrada Boljšog teatra Petrovski također je imala svoju “kvadrigu”! „Skulpturalna skupina koja kruni trijem, za razliku od svog profilnog rasporeda u Mihajlovu, bila je postavljena frontalno, a kvadriga uzdignutih konja, koju je zadržavao Apolon, kao da je brzo izbijala iz luka.” Dakle, u svakom slučaju, čitamo u knjizi o povijesti ove strukture istraživača A. I. Kuznetsova i V. Ya. Libsona.

No, čitajmo ponovno Ljermontova. U svom opisu Apolon ima tri konja! Skulpturalna grupa s 3 konja spominje se i na službenim stranicama Boljšoj teatra. No, na brojnim crtežima suvremenika vidjet ćemo sliku kvadrige, tj. kola koja vuku četiri konja! Više zagonetki...

Zgrada je stajala gotovo 30 godina, ali u rano jutro 11. ožujka 1853. ponovno je izbio požar. Čak ga ni Beauvaisovi pametno dizajnirani sustavi za gašenje požara nisu mogli spasiti. Samo ih nisu imali vremena uključiti. Ljudi su skakali s krovova. Hvala Bogu, uspjeli smo spasiti dječački zbor - 40 ljudi. Kazalište je gorjelo 3 dana! Zapravo, od njega je ostalo samo 8 stupova, koje je naslijedila sljedeća zgrada. Ovo je najstariji dio današnjeg Boljšoj teatra.

Kavos zauvijek

Autor zgrade koju danas zovemo Boljšoj teatar bio je Albert Kavos. Rođen je u obitelji skladatelja i dirigenta, "glazbenog ravnatelja" carskih kazališta, Katerina Kavosa, a ta je okolnost naknadno predodredila usku specijalizaciju koju je odabrao arhitekt - arhitektura zabavnih zgrada. Godine 1836. Kavos je obnovio Kameno kazalište u Petrogradu. Godine 1859. obnovio je interijer Mihajlovskog kazališta. Kavosov posljednji rad bila je rekonstrukcija Marijinskog kazališta u Sankt Peterburgu iste godine iz zgrade cirkusa koju je sagradio 1847.–1848.

Pod kojim je uvjetima Kavos izgradio svoju zamisao? U ožujku 1855. umro je car Nikolaj I. Budući da se krunidba novog cara uvijek odvijala u Moskvi, a krunidbene proslave i svečanosti održavale su se u Boljšom teatru, zgrada je morala biti restaurirana u kratkom roku. I već 14. svibnja 1855. odobren je projekt Kavos.

Veliki je postao još viši - 10 katova. Gledalište je također postalo jedan nivo više. Dobila je različite boje - postala je bijela i zlatna s crvenim i grimiznim draperijama. Bilo je mnogo prozora na katu. Jedno vrijeme tu je čak bila i otvorena galerija!

Pa, što bi Boljšoj teatar bio bez Apollonove kočije? A kako bi zamijenio prethodnu, koja je stradala u požaru, Peter Klodt stvorio je novu kvadrigu s Apolonom, sada poznatu u cijelom svijetu, od metalne legure obložene crvenim bakrom. Naravno, Apolon je tada imao i smokvin list, koji je skrivao njegovu muškost, a izgubljen je negdje početkom 20. stoljeća, zajedno s vijencem koji je bog sunca držao u ruci i kopčom. Tako se u sovjetsko doba Boljšoj teatar Apollo pojavio u svom svom prirodnom sjaju i bio je prikazan u ovom obliku na novčanicama. I tek u naše puritansko doba, naime prije 6 godina, nakon nedavne rekonstrukcije, kopča, vijenac i list vraćeni su na svoja prava mjesta.

Dana 20. kolovoza 1856. godine, u nazočnosti cara Aleksandra II., Bellinijevom operom “Puritanci” otvorena je zgrada koju danas zovemo Boljšoj teatar.