Nazca geogliphs. Nazca Plateau

Palpa plato

Plato Palpa se nalazi na teritoriji države Peru (Južna Amerika). Nalazi se 20 km sjeverno od visoravni Nazca, a njegova površina je upola manja. Ova prirodna formacija je izuzetna po svojim geoglifima (geometrijski lik napravljen u zemljinom tlu i dužine od najmanje 4 metra), ali je mnogo manje popularan među ljudima od svog južnog susjeda. To se objašnjava činjenicom da je Nazca bila prva. Misteriozni crteži na njemu proučavani su od 1946. godine. Palpa je široj javnosti postao poznat 1993. godine zahvaljujući Erichu von Danikenu (rođen 1935.).

On je Švajcarac i po obrazovanju je ufolog. Godine 1968. objavio je bestseler pod nazivom Kočije bogova? Nerazjašnjene misterije prošlosti." Tiraž knjige bio je 60 miliona primjeraka. Ova brojka još jednom naglašava ogromno interesovanje ljudi za misterije i tajne prošlosti.

Upravo je ovaj čovjek skrenuo pažnju javnosti na misteriozne geoglife Palpe, koji su po kvaliteti i izradi bili znatno bolji od odgovarajućih slika na platou Nazca. Činilo se da su na sjeveru radili zanatlije sa višim kvalifikacijama. Istovremeno, postoji čvrsto mišljenje da su Palpini crteži mnogo stariji od sličnih Nazcinih kreacija. Stoga je drevna civilizacija koja je živjela na ovim mjestima vremenom izgubila određene vještine. Ovaj zaključak otvara mnoga pitanja na koja niko nema odgovor.

Ravni vrh brda. Priroda ovo nije mogla stvoriti

Ono što vam prvo upada u oči su neobični vrhovi brda. Potpuno su ravne. Čini se da su sve nepravilnosti na njima odsječene nekim nepoznatim mehanizmom. U isto vrijeme, padine imaju uobičajeni neravni prirodni reljef. Misteriozne linije i pruge nalaze se na ravnim vrhovima. One se međusobno ukrštaju i preklapaju. To sugerira da su prvo stvorene neke pruge, a zatim su na njih primijenjene druge.

Širina nekih traka doseže nekoliko stotina metara, a dužina 20 km. Rubovi su savršeno paralelni. Ali nisu samo geometrijski oblici ono što zadivljuje. Na platou se nalaze antropomorfni geoglifi. Ovo su slike koje liče na ljude. Trenutno ih ima osam. Dostupne su i slike životinja i ptica. Svi imaju različite veličine i izvedeno sa visokom veštinom.

Antropomorfni geoglif

Glavna atrakcija visoravni Palpa su, možda, njene vrlo složene geometrijske slike. Već na prvi pogled možete osjetiti da ove kreacije sadrže neke skrivene informacije. Ali kakve, za koga i zašto? Ovo nije jasno.

Možete uzeti u obzir, na primjer, crtež koji se sastoji od tri kruga. Nalaze se jedna do druge. Dvije najudaljenije imaju male prečnike, i centralni krug znatno ih premašuje po veličini. Krugovi su međusobno povezani linijama i tako predstavljaju jedinstvenu kompoziciju. Dužina ove slike je kilometar.

Kružne slike

Kompozicija uključuje dva trougla koji su postavljeni jedan na drugi da formiraju zvijezdu sa šest tačaka. U središtu zvijezde nalaze se dva kruga različitih prečnika. Manji krug se nalazi unutar većeg. Potonji, zauzvrat, ima dva pravokutnika koji se međusobno sijeku. Oni prikazuju kvadrat, au njegovom središtu nalazi se slika nalik zvijezdi sa 16 zraka. Oko ovih geometrijskih dizajna su male kružne jame. Neki krugovi nisu napravljeni od čvrstih linija, već od sličnih okruglih rupa.

Kilometar dalje od ovih geoglifa, složenog oblika, nalaze se i drugi crteži koji nisu ništa manje složeni i originalni. Zajedno čine i kompoziciju koja se zove "sunčani sat". U sredini se nalazi cik-cak, koji se pretvara u spiralu. Formira šest zavoja, koji po obliku odgovaraju krugovima. U blizini se nalaze pruge i linije koje se nasumično križaju. Na samom rubu kompozicije nalazi se crtež koji svojim obrisima podsjeća na ljudsku glavu. Okrunjena je rogovima, a ispod nje je prikazana zmija.

Kompleksna geometrijska slika "Sunčani sat"

Slika ovog reptila nije tipična za visoravan Palpa. To je također nekarakteristično za slike na platou Nazca. Inke su volele da prikazuju zmije. Crtali su ih gdje god je to bilo moguće. Posebno su voljeli da slikaju otrovna bića na zidovima stambenih zgrada i palača. Ova civilizacija povezivala je zmiju s mudrošću i dugovječnošću.

Još jedan geoglif postavlja mnoga pitanja. Zove se "Tabela". I zaista, odozgo on jako liči na nju. Sto se nalazi na ravnoj ploči i sastoji se od 15 uzdužnih i 36 poprečnih linija. Štaviše, linije su isprekidane, a na mjestima gdje se ukrštaju formiraju se križevi. U blizini je slika osobe. Mnogo je tankih linija koje ga prelaze. A oni su zauzvrat pokriveni krugom. Duž nje je osam kvadrata. O kakvoj se kompoziciji radi i u koju svrhu je napravljena je potpuna misterija.

Crteži su ogromni, pa ih možete vidjeti samo uzlijetanjem u zrak avionom, helikopterom ili balonom na vrući zrak, ako ga imate pri ruci. Zašto je drevna civilizacija napravila takve slike? Čak ni sami umjetnici nisu mogli vidjeti crteže u potpunosti, osim ako nisu imali neku vrstu aviona.

Ovo je zbunjujuće, ali ono što moderne ljude još više zadivljuje je tačnost slika. Isti krugovi imaju idealan oblik. Može se pretpostaviti da su stari majstori koristili obično uže. Zabijen je klin, uzet je konopac u ruke, vezan za njega i čovjek je povukao savršenu okruglu liniju na tlu. Tako su u tim dalekim vremenima nastala remek-djela.

Objašnjenje je dobro, ali sve se svodi na tlo visoravni. Klima na ovom području je suva, nema kiše, a nema ni vjetrova. Trag ostavljen na tlu može zadržati svoj oblik vekovima. Nije uzalud geoglifi preživjeli do danas. Ako su drevni majstori koristili alate poznate modernim ljudima, bili su u neposrednoj blizini linija i figura. Prema tome, tlo bi trebalo sadržavati tragove drevnih ljudi.

Ali ništa slično nije uočeno u blizini geoglifa. Tlo je iskonski ravno. Čini se da na njega nikada nije kročio nijedan čovjek. Dakle, kako su slike napravljene na tlu? Nisam mogao drevni majstor lete do radilišta vazdušnim putem, a zatim okače u posebnu kolevku iznad zemlje i stvaraju remek-dela čija se starost procenjuje na hiljadu godina. Ne pada mi na pamet nikakvo razumno objašnjenje za ovo.

Možda su se vanzemaljci prikazali

Samo jedna verzija se nameće - vanzemaljska. Predstavnici sa druge planete posjetili su Zemlju, stupili u kontakt s lokalnim stanovnicima i iz nekog razloga slikali misteriozne crteže na tlu. Naravno, korištene su neke tehnologije nepoznate savremenom čovjeku. Očigledno, za vanzemaljce su crteži na tlu bili veoma važni, jer je odabrano odgovarajuće područje sa najpogodnijom klimom.

Ali visoravni Palpa i Nazca nikako nisu jedine te vrste. Stari stanovnici ovih mjesta tvrde da ako krenete na istok u planine, možete pronaći još nekoliko visoravni sa misterioznim geoglifima. U svom obliku, oni su složeniji i nerazumljiviji. Ljudi nauke i turisti, međutim, zasad gravitiraju samo visoravni Nazca. Najpopularniji je i najpopularniji u cijelom svijetu. Visoravan Palpa i nepoznate planinske ravnice na istoku još nikoga ne zanimaju. Međutim, to je pitanje vremena. Na njih će doći red. Ali hoće li to pomoći da se otkrije tajna tajanstvenih crteža? Ovdje nema jasnog i preciznog odgovora.

Šta su Nazca slike?

Džinovske slike na ravnici Nazca u Peruu (Južna Amerika) su mistični prizori planete Zemlje. Izgledaju kao linije na površini zemlje s površinom od oko 500 kvadratnih metara. m, koji su napravljeni u obliku udubljenja. Brijest je približnih dimenzija 140x50 cm, njegova boja postaje bijela na tamnoj kamenoj površini.

Iz blizine je primjetno: ova nijansa "ogrebotina" dobijena je čišćenjem tona vulkanskog kamenja. Kao rezultat toga, otkrivena je pustinjska baza - pješčana glinena podloga žućkaste nijanse. Iznenađujuće Nazca crteži imaju glatke i neprekidne konture, bez obzira na krajolik kroz koji prolaze - brdoviti ili ravničarski.

Istovremeno, mnogi geoglifi su nacrtani linijama, od kojih su preko 10 hiljada pruga, više od 700 su geometrijske teksture u obliku trapeza, trokuta i spirala, do 30 su frontispisi ptica i životinja, insekata itd.

Istorija crteža

Prvi spomen geoglifa pojavio se 1553. godine u knjizi Pedra de Cieza de Leona (španskog istoričara). Prvi sam vidio dio crteži u pustinji Nazca arheolog iz Perua Mejia Xessle, koji je stajao na padini planine jednog dana 1927. godine.

Otkrijte sve misteriozne uzorke i instalirajte Nazca crta koordinate Naslijedio ga je tek 1939. američki arheolog Paul Kosok, koji je letio iznad visoravni. Budući da u pustinji izgledaju kao obične udubine, na zemlji se ne vide, ali se odozgo jasno vide obrisi svih figura.

Istorija crteža izgleda očigledno. Napravili su ih u južnom Peruu lokalni ljudi koji su nekoliko stoljeća ukrašavali pustinjska područja duž obale. Drevni Peruanci su slikali misteriozne znakove na tlu koristeći istu metodu kao i stari Indijanci, koristeći tamnu nijansu tla kao "platno".

Ali na pitanje: "Zašto?" odgovor još nije pronađen. Naučnici takođe još nisu utvrdili tačnu starost slika. Lokalno stanovništvo tvrdi da su crteže napravili polubogovi - Viracochas. Kažu da su utisnuli svoje prisustvo u planinskom lancu Anda prije mnogo hiljada godina.

Ali naučnici su to već dokazali crteži na visoravni Nazca rađene u različitim vremenskim periodima. Najstariji su se pojavili u 6. veku. pne, najmlađima se smatraju oni naslikani u 1. vijeku. AD

Lokacija i veličina crteža

Geoglifi su raštrkani po cijeloj stijeni Nazca pustinje između gradova Nazca i Palpa. Značajan broj njih nalazi se iznad suhe rijeke Ingenio. Ovi drevni crteži ilustrovani su još jednim mističnim crtežom u obliku divovskog trozuba, koji je uklesan u liticu u blizini grada Parakasa.

Među divovskim slikama nema figura Homo sapiensa ili bilo čega što je s njim povezano. Najveći nepoznati umjetnici bili su: pauk dužine 46 m, kolibrić dužine 50 m, majmun dužine 55 m, kondor sa krilima raširenih preko 120 m, gušter dužine od 120 m. 188 m, a pelikan dužine 285 m.

Gotovo sve slike imaju ogromne parametre i napravljene su s kontinuiranim rubom. Linije koje se protežu do horizonta seku se i preklapaju jedna s drugom, formirajući misteriozne crteže svojom kombinacijom. Zbog ovoga Pustinja Nazca poprimio odlike ogromne ploče za crtanje.

Pretpostavke naučnika o Nazca crtežima

Misterija izgleda slika još nije proučena. Naučnici su došli do mnogih verzija i hipoteza koje se tiču, između ostalog, odgovora na to ko je i kada dovršio Nazca crteže. Neki istraživači vjeruju da su se crteži pojavili 750-100 godina prije Krista. tokom procvata Paracas kulture.

Drugi tvrde da su slike izvedene između 2. stoljeća. BC. i VI veka. nove ere, kada je na ovim prostorima vladala civilizacija Nazca. Treća grupa stručnjaka je sklona vjerovanju da su geoglifi postavljeni na visoravni u 11. – 16. vijeku. tokom Carstva Inka. Četvrti ima svoju tačku gledišta: crteže su „naslikala“ vanzemaljska bića u periodu 12960 – 10450 pne.

Kao rezultat toga, pojavile su se različite pretpostavke o porijeklu geoglifa.

— Ovi crteži su smatrani ritualnim, pa su se u drevnim vremenima koristili u okultnim ceremonijama.

— Geoglifi - gigantski astronomski kalendar: prikazan Nazca crteži na mapi veoma podseća na mesečnik.

„Pomogli su drevnim stanovnicima Nazce da kontaktiraju božanstvo Viracocha.

— Obrisi su piste na aerodromu.

— Plato Nazca služio je kao svemirska luka za polijetanje i slijetanje međuplanetarnih raketa.

— Slike – pali na originalnoj platformi za balone.

— Geoglifi su se pojavili kao rezultat energetskog uticaja NLO-a.

— Fotografije Nazca crteža pokazuje da su mapa astralnog neba postavljena na površinu zemlje, a lik pauka je koordinatni sistem gigantske zvjezdane koncentracije u sazviježđu Orion.

— Slika pod naslovom sadrži informacije o zvijezdi HD42807 u sazviježđu Orion.

— Slike vezane za floru i faunu su nacrtane kao podsjetnik na Potop.

— Obrisi i slike su najstariji Zodijak.

— Obrisi govore o obožavanju božanstva planine. Za ritual su Indijanci uzeli biljke koje su izazivale halucinacije i izveli "letove vračara" iznad doline.

— Crteži su neizostavan atribut svečanih plesova u čast kulta vode, a ravne linije označavale su vodovodne i kanalizacione sisteme.

— Nazca geometrija je teorija brojeva i mjerenja, šifra sa kodiranim brojem „pi“.

– Geoglifi predstavljaju znakove predaka kojima su različite porodice označavale teritorije koje su zauzele.

– Slike i slike na platou – gigantska mapa sistema bunara, koja je postavljena po obrisima misterioznih crteža.

Među naučnicima ima i onih koji veruju: odgovor na one koji se nalaze u Peru Nazca crteži leži u džinovskom geoglifu „Trident of El Candelabro” (njegovi parametri su 128X74 m), poznatom pod pseudonimom „Candelabra”. Nalazi se na stijeni u zaljevu Pisco na rtu Paracas na nadmorskoj visini od 150 metara, a može se vidjeti samo s mora.

Vrijedi povući zamišljenu liniju iz srednjeg zupca “kandelabra” i pobrinuti se da pokazuje na plato Nazca. Stručnjaci vjeruju da Paracas Candelabra simbolizira Atlantidu i sadrži važne informacije o Majci Zemlji.

Na osnovu brojnih ekspedicija u Peru, neki naučnici imaju utisak da je visoravan Naska okamenjena mudflow u obliku "jezika" koji se spuštaju sa vrhova.

Štaviše, "jezici" su se smrzli između stijena već na povratnoj putanji cunamija koji se tada dogodio u Tihi ocean. O tome svjedoči i flora i fauna koja se nalazi u visokoplaninskom jezeru Titicaca (4 km iznad morske linije), koji žive u slanoj vodi mora, a ne u slatkovodnom rezervoaru.

“Geo” u prijevodu s grčkog, kao što znamo, znači “zemlja”. A „glif“ je „konkavna linija“. Geoglifi Nazca su ogromni, lijepi i misteriozni. Okruženi su naizgled haotičnom mrežom linija i kontura. Naučnici ne sumnjaju da su se ove slike i linije pojavile u pretkolumbovsko doba. Utvrđena je i njihova jasna vremenska barijera - sve do 12. vijeka, kada su Inke, koji su imali sasvim drugu kulturu, ušli na teritoriju današnjeg Perua. Ali što se tiče okvira početka i kraja perioda u kojem su nastali glavni geoglifi Nazca, postoje različita gledišta. Arheolozi, znajući da se na fragmentima keramike naroda Nazca nalaze isti geometrijski elementi kao na zemlji, a procvat ove civilizacije datira iz 100-ih godina. BC e. do 700-ih n. e., insistirati na ovim datumima. Na ovo njihovi protivnici prigovaraju da slike nisu nužno nastale tokom čitavog ovog perioda. Prigovori su zasnovani na analizi oksida mangana i željeza na rubovima linija. Ovi oksidi u Naski, u uslovima gotovo potpune bezvodnosti, formiraju takozvani pustinjski tan pješčanog tla, svojevrsnu koru koja se formirala hiljadama godina. Ispod njega je pješčenjak. Zbog toga su linije Nazca tako jasno vidljive: tamna kora i svijetli pješčenjak u oštrom i jasnom kontrastu jedni s drugima. I nisu ništa drugo do svjedoci vremena. Prema ovom konceptu, geoglife Nazca geolozi pripisuju uglavnom 1. stoljeću. n. e., a najnoviji - do 6. vijeka. n. e. Međutim, ni čisto arheološki ni čisto geološki pristup ne može se smatrati iscrpno pouzdanim u svakoj verziji još uvijek ima previše neodgovorenih pitanja.
Istorija otkrića geoglifa Nazca počela je tek u 20. veku, jer se oni u celini mogu videti samo iz ptičje perspektive. Sve dok se ovdje nisu pojavili avioni, Nazca je ostala “terra incognita” za svijet. Iako su pastiri, a zatim i putnici, naravno, vidjeli i shvatili da su linije na tlu očigledno umjetnog porijekla: rovovi su bili glatki, obrubljeni kamenčićima uz rubove. Godine 1553, Ciesade Leon (1518/1520-1554), španski sveštenik, geograf i istoričar, ovako izvještava o njima: „Kroz sve ove doline i uz one koje su već prošle, cijelom dužinom pruža se lijepa, veliki put Inka, a tu i tamo među pijeskom možete vidjeti znakove da pogodite put koji je zacrtan.” Arheolozi Alfred Krebe i Toribio Mejia Xesspe su 1927. godine sugerirali da se radi o sistemu struktura za navodnjavanje, međutim, kasnije su se predomislili, složivši se s Leonom. Već tada je uočeno da su linije brazde položene striktno u pravoj liniji; Ali skala samih crteža ostala je nepoznata. Sve dok ih američki arheolog Paul Kosok (1896-1959) nije preletio avionom 1939. godine. A kada je 1941. sa njim počela da sarađuje Nemica Maria Reiche (1902-1998), matematičarka po struci, otkrilo se novo značenje, i to kakvo novo. Vjerovala je, a Kosok se složio s njom, da sve ove konture i linije nisu ništa drugo do astronomski kalendar: ravne i spiralne figure simboliziraju sazviježđa, a simbolične životinjske figure simboliziraju položaje planeta. Kretanje planeta i sazviježđa na nebu moglo bi se povezati s proračunima kišne sezone. I takođe imati sveto značenje- poruka nebeskim vladarima sila prirode sa molbom da pošalju životvornu vlagu ili, ko zna, ne samo o tome. O nečem čisto duhovnom, sudeći po istinski umjetničkoj inspiraciji s kojom su slike nastale. Ako se prisjetimo da njihovi tvorci ni na čemu nisu mogli letjeti u zrak, a konture su iscrtane u neprekidnim linijama, onda ne možemo a da ne pognemo glave s poštovanjem pred snagom njihove mašte i preciznošću izvršenja njihovih planova.
Godine 1994. geoglifi pustinje Nazca upisani su na UNESCO-ov popis svjetske baštine.
Plato Nazca je pješčana, sušna ravnica u južnom dijelu Perua, u istoimenoj provinciji u regiji Ica, koja leži približno u središtu pacifičke obale zemlje i 40 km od okeana, 380-440 km. jugoistočno od glavnog grada zemlje. U ovoj regiji se povlače od obale, a topografija je ovdje pretežno ravna i ravna, sa manjim uzvišenjima. Plato se proteže između malih gradova Palpa na sjeveru i Nazca na jugu, gotovo 60 km od sjevera prema jugu i ima širinu od 5 do 7 km od zapada prema istoku. Andski mamci mu prilaze sa istoka. Pan-američki autoput prolazi kroz Pampa de Nazca, kako se visoravan naziva u Peruu.
Hipoteze o nastanku i svrsi geoglifa Nazca, od matematičkih do ufoloških, odavno su dobile karakter lavine sporova, u koje još niko nije mogao da stavi tešku i nepobitnu tačku.
Ali u ovom toku još uvijek postoje kontrapunktovi.
Geološkim i hidrološkim istraživanjima utvrđeno je da se 62 „radijalna centra“ nalaze na uzvišenjima sa kojih su vidljiva korita rijeka (danas uglavnom suva). Mnoge linije prolaze direktno preko rasjeda i, prema tome, vodonosnih slojeva, posebno na istoku pampe, bliže Andima. Odnosno, u kompleksu bi to mogla biti karta distribucije podzemnih voda.
Maria Reiche, koja je provela više od 40 godina proučavajući geoglife Nazca, također je pronašla njihove male kopije, skice. I stoga su, zaključuje ona, drevni umjetnici znali kako skalirati sliku, odnosno razumjeli su zakone matematike i fizike (optike), doduše ne u teoriji, već onako kako se manifestiraju u prirodi. Ova Reicheova nagađanja dijeli i talijanski arheolog Giuseppe Orefici (r. 1946.), danas najautoritativniji svjetski stručnjak za Nazcu, kao i za susjedne piramidalne strukture grada Cahuachi. I ne samo da ih razdvaja, već ih provjerava pomoću kompjuterskih programa. On takođe ima svoju impresivnu hipotezu. Proučavajući Cahuachi od 1982. godine, došao je do zaključka da je civilizacija Nazca općenito bila mnogo razvijenija nego što se uobičajeno misli, te je iznio hipotezu o njenom postojanju otprilike do sredine 1. stoljeća. n. e. na platou veliki grad zove Suashi. Ovaj grad je modelirao u 3D grafici, na osnovu multispektralne analize tla i arheološkim nalazima, posebno na nekropolama Nazca. Svi ljudi koji su tu sahranjeni bili su bez oružja, što znači da su živjeli mirno. A kad čovjek živi u svijetu, razvija svoj intelekt i talente. Nazcas nisu znali za pisanje, ali su svoje piramide savršeno projektirali, izgradili ih do 20 m visine, imali su čak i vodovod sa bunarima na više nivoa, poput kariza u centralnoj Aziji, o čemu pišemo u istom broju . (Neverovatna koincidencija - dokaz da se ljudska inteligencija razvija u skladu sa opšti zakoni.) Na monitoru Orefici pojavio se grad izgrađen hramovima i piramidama, koji je otišao pod zemlju kao rezultat dva prirodnih katastrofa odmah - zemljotresi i poplave: u to doba Nazca nije bila tako suva kao sada. Oreficijevi proračuni su pokazali da samo 20% geoglifa može biti povezano sa posmatranjem zvjezdanog neba, a to je bilo hipotetički. I greške među graditeljima piramida, iako rijetke, ipak su se dešavale, u ljudskoj je prirodi da griješe. Ali vanzemaljci sa drugih planeta, koji su, prema nekim verzijama, pravi autori geoglifa, teško da bi pogrešili da je njihov nivo znanja, po definiciji, trebao biti mnogo viši.
Pa ipak, nikakvi naučni zaključci ne mogu se uporediti po popularnosti u široj javnosti sa poletom mašte pristalica teorije o učešću vanzemaljskih civilizacija ovdje. Na osnovu knjige švajcarskog ufologa Ericha Dänikena (r. 1935.) “Kočije bogova”, Harald Reinl je 1970. snimio film “Sećanja budućnosti”, koji je dokumentarnog oblika, ali se odlikuje krajnje proizvoljnom interpretacijom. snimljenog materijala i pretpostavki koje iz toga proizlaze. Ovaj film je nadaleko poznat u svijetu. Natjerao je milione ljudi da ozbiljno povjeruju da su geoglifi Nazca pista za vanzemaljce sa drugih planeta i da su ih najvjerovatnije stvorili (poput egipatskih piramida, statua Uskršnjeg ostrva i drugih poznatih grandioznih i misterioznih građevina na planeti). Mnogo puta su ovi zaključci osporavani od strane ozbiljnih i odgovornih naučnika, ali ovaj film i druga ufološka djela se i dalje veruju.
Jedno je sigurno: pustinja Nazca će svima nama otvoriti još mnogo neočekivanih i izuzetno zanimljivih stvari.

opće informacije

Slike sa visoravni Nazca u Peruu.
Administrativna pripadnost: regija Ica, provincija Nazca.
Službeni jezik u Peruu: Španski.
Valuta Perua: nova sol.

Američki dolar je također najčešće korištena valuta.
Najveća rijeka visoravni Nazca: El Ingenio (sušenje).

Najbliži aerodrom: Jorge Chavez (međunarodni) u glavnom gradu Perua, Limi.

Brojevi

Područje visoravni Nazca: oko 500 km 2.

Stanovništvo visoravni Nazca: oko 20.000 ljudi.

Gustoća naseljenosti: 40 osoba/km 2 .
Širina rovova- do 135 cm, dubina - do 50 cm, u prosjeku - 35 cm.

Klima i vrijeme

Subtropska suha, polupustinja.

Prosječna godišnja temperatura: +22°S.

Prosječna godišnja količina padavina: oko 180 mm.

Ekonomija

Turizam.
Usluge transporta(Pan American Highway).

Atrakcije

■ Više od 30 slika, od kojih su najpoznatiji “Astronaut” (osoba u odjeći sličnoj svemirskom odijelu) - dužine 30 m, "Kolibri" - 50 m, "Pauk" - 46 m, "Majmun" - visok 50 m i više od 100 m širine, “Condor” - 120 m, “Lizard” - 188 m, “Heron” - 285 m. Ostale slike - cvijeće, drveće, stvarne i fantastične životinje.
■ Prave, duge i kratke linije(oko 13 hiljada, dugački se protežu na udaljenosti od nekoliko kilometara).
■ Oko 780 geometrijski ispravnih figura- trokuti, spirale, trapezi, koji se nalaze odvojeno i u raznim kombinacijama sa drugim figurama i linijama (cik-cak, „centri zraka“).
■ Istraživački centar nazvan po. Maria Reiche(ona bivša kuća).
■ Arheološki muzej Antonini(nalazi J. Orefici).
■ U blizini: geoglifi visoravni Palpa, ruševine Cahuachi - Veliki hram i druge građevine (II vek pne - VIII vek nove ere), Cantayoc akvadukti - spiralni bunari (IV-VII vek nove ere), nekropola Chauchilla, otvoreni grobovi, mumije (pretpostavlja se III- IX veka).

Zanimljive činjenice

■ Japanski naučnici sa Univerziteta Yamagata objavili su 2011. godine da su otkrili dosad nezapažene slike na platou Nazca, koje su vjerovatno nastale u periodu od 400. godine nove ere. BC e. do 200. godine pne e. Riječ je o dvije figure čija su „lica“ jasno vidljiva, odnosno tačke očiju i usta. Lijeva je dimenzija 13x7 m, desna - 9x8,5 m. Glava desne figure je odvojena od tijela. Profesor kulturne antropologije sa Univerziteta Yamagata Masato Sakai sugerirao je da scena prikazuje ritualno pogubljenje.
■ Slika “majmuna” otkriva harmoničnu matematičku kombinaciju. Dvije dugačke ose nacrtane blizu njega formiraju kosi krst, sličan X. Osa simetrije povučena kroz točku preseka prolazi tačno između nogu majmuna. Ugao između kosih linija je 36°. A ako se lik majmuna ponovi na potpuno istoj skali u odnosu na tačku X, onda ćemo dobiti 10 majmuna, koji tvore zatvoreni krug bez ikakvog pretjerivanja. Štaviše, središte spirale repa svakog majmuna poklapa se sa središtem glave njegovog sljedećeg dvojnika.
■ Rano ujutru, Maria Reiche, prva istraživačica geoglifa, često je pronalazila razno voće i orašaste plodove u korpama na zemlji u blizini šatora ili kolibe od ćerpiča u kojoj je živjela. Indijanci su ih doveli noću. Prema njoj su se odnosili s ironijom pomiješanom s poštovanjem i simpatijama, a Mariju su prozvali "Luda ​​Gringa".
■ Geoglifi Nazca imaju analoge. Najpoznatiji od njih nalaze se u blizini - na peruanskoj visoravni Palpa. Nisu tako velike, ali ih ima više. Nalaze se uglavnom na ravnim vrhovima brežuljaka, a ovi vrhovi odaju utisak namjerno usječenih horizontalno, dok obližnja brda imaju prirodan konusni oblik. Humanoidne figure se često nalaze na obroncima Palpe. U Peruu, u blizini grada Pisco, postoji jedan geoglif "andski kandelabar". Obilježje pustinje Atacama u Čileu je "Džin", slika čovjeka (86 m). Postoji nekoliko geoglifa sličnih peruanskim u blizini grada Blythe u Kaliforniji (SAD). Zemaljske slike su takođe pronađene u Ohaju; u Engleskoj (“White Horse”, “Giant”); na visoravni Ustjurt u Kazahstanu; na južnom Uralu („Zyuratkul Elk“); u Africi (južno od Viktorijinog jezera i Etiopije); u Australiji („Murry Man“, najveći geoglif na Zemlji, dugačak 4,2 km).
■ Ako nastavimo najjasnijim pravim linijama Nazce, ispada, kako smatraju neki istraživači, skloni takozvanim paranormalnim verzijama, da one ukazuju na glavni grad starog Egipta, Tebu, drevni grad u Meksiku, tačka najveći prosperitetšto pada na 250-600 godina. n. e. I tamo i tamo, kao što znate, postoje piramide. Treći red je usmjeren na grobne humke piramidalnog oblika... u Kini, u provinciji Shaanxi, a drugi je usmjeren na piramidalne prirodne planinske formacije flagrona u Evropi, u Bosni. S jednakim uspjehom možete pronaći bilo koje druge objekte na zamišljenim linijama, koji imaju mnogo zajedničkog.

Plato Nazca nalazi se na jugu države Peru. Zbog suhe klime i nedostatka vode i vegetacije, ovo područje se naziva i pustinjom Nazca. Ime visoravni je povezano sa

pretkolumbijska civilizacija,
postojao na ovim mestima u vremenskom periodu od 500 godina. BC . i 500 g. AD Njegov plato slave Nazca dobio zahvaljujući geoglifima - ogromnim crtežima nacrtanim na tlu, koji se mogu vidjeti samo iz zraka.

Otkriće geoglifa Nazca.
Misteriozni crteži na pustinjskom platou postali su poznati još 1553. godine od španskog sveštenika Pedra Cieze de Leona. Putujući teritorijom moderne države Peru, on je u svojim bilješkama pisao o brojnim linijama iscrtanim na tlu, koje je nazvao „Put Inka“, te o određenim znakovima iscrtanim također u pijesku. Prvi koji je vidio ove znakove iz zraka bio je američki arheolog Paul Kosok, koji je 1939. leteo iznad ogromne visoravni. Veliki doprinos proučavanju slika Nazca dala je njemačka arheologinja Maria Reiche. Godine 1947. preletjela je plato u avionu napravio fotografiju geoglifi iz vazduha.

Opis crteža na platou Nazca
Geoglifi su veličine nekoliko desetina metara, a linije Nazca protežu se mnogo kilometara, a ponekad čak idu i izvan horizonta, prelazeći brda i isušena riječna korita. Slike se nanose na površinu ekstrakcijom zemlje. Formiraju brazde širine oko 135 cm i dubine 30 -50 cm. Crteži su preživjeli do danas zbog suhe polupustinjske klime. Danas znamo oko 30 crteža koji prikazuju geometrijske figure, životinje, a samo jedan prikazuje humanoid stvorenje visoko oko 30 metara, slično astronautu. Među životinjskim slikama najpoznatiji su pauk, kolibri, kit, kondor i majmun. Geoglif koji prikazuje kondora jedan je od najvećih u pustinji. Njegova dužina od kljuna do repa je 120 metara. Za poređenje: veličina pauka je 46 metara, a kolibrija 50 metara.

Misterije geoglifa pustinje Nazca
Misteriozni crteži ostavili su arheologe i istoričare sa mnogim pitanjima. Ko ih je stvorio? Kako i u koju svrhu? Nemoguće je vidjeti geoglife sa zemlje. Vidljive su samo iz vazduha, a u blizini nema planina sa kojih bi se mogle videti ove linije i crteži. Još jedno pitanje koje se postavlja je da pored crteža i linija nema tragova antičkih umjetnika, iako ako automobil pređe preko površine, tragovi će ostati. Važno je napomenuti da majmun i kit prikazani na geoglifima ne žive na ovom području.

Istraživanje visoravni Nazca
Neki naučnici vjeruju da su geoglifi imali ritualno značenje za drevne stanovnike doline. Pošto su se mogli vidjeti samo iz zraka, mogli su ih vidjeti samo bogovi kojima su se ljudi obraćali pomoću crteža. Mnogi istraživači se drže hipoteze da je slike Nazca nastala od strane istoimene civilizacije, koja je živjela na ovim mjestima u 2. vijeku prije nove ere. Explorer Maria Reiche smatra da su geoglifi prvo napravljeni na malim skicama, a tek onda naneseni na površinu u punoj veličini. Kao dokaz dala je skicu pronađenu na ovim mjestima. Osim toga, na krajevima linija koje prikazuju crteže pronađeni su drveni stupovi zabijeni u zemlju. One mogu poslužiti kao koordinate tačaka prilikom crtanja geoglifa. Rezultati istraživanja su pokazali da su slike nastale u različito vrijeme. Linije koje se ukrštaju i koje se preklapaju ukazuju na to da je antičko slikarstvo pokrivalo područje doline u nekoliko faza.

Različite verzije porijekla geglifa
Pridržavaju se mnogi istoričari i arheolozi astronomski verzije crteža. Drevni stanovnici pustinje Nazca možda su bili dobro upućeni u astronomiju. Stvorena galerija je svojevrsna mapa zvijezda. Ovu verziju je podržala njemačka arheologinja Maria Reiche. Američki astronom Phyllis Pitlugi navodi u prilog ovoj verziji činjenicu da je geoglif koji prikazuje pauka crtež koji prikazuje jato zvijezda u sazviježđu Orion. Međutim, britanski istraživač Gerald Hawkins uvjeren je da je samo mali dio linija i uzoraka pustinje Nazca povezan s astronomijom. Neki ufolozi sugeriraju da su crteži bili vodič za spuštanje vanzemaljskih brodova, a linije visoravni Nazca služile su kao pista. Skeptici se ne slažu s ovom verzijom, makar samo zato što vanzemaljski svemirski brodovi sposobni da putuju desetine svjetlosnih godina ne zahtijevaju ubrzanje za poletanje. Mogu se podići u zrak vertikalno. Jim Woodman, koji je proučavao plato Nazca 70-ih godina prošlog stoljeća, došao je do zaključka da su drevni stanovnici koji su kreirali ove crteže mogli letjeti u balonu na vrući zrak. On to objašnjava prikazom ovog letećeg objekta na glinenim figurinama sačuvanim iz antičkih vremena. Da bi to dokazao, Woodman je napravio balon od nusproizvoda koji su se mogli nabaviti samo u neposrednoj blizini. U balon je dovođen vrući vazduh i on je mogao da leti na prilično velikoj udaljenosti. Gore spomenuta njemačka arheologinja Maria Reiche nazvala je geometrijske figure i linije platoa Nazca šifriranim tekstom, sličnim skupu slova i znakova.
Još uvijek nema konsenzusa o porijeklu i svrsi misterioznih geoglifa. Plato Nazca ostaje jedna od najvećih misterija na našoj planeti...

Plato Nazca danas je beživotna pustinja, prekrivena kamenjem potamnjelim od vrućine i sunca i isječena koritima davno osušenih vodenih tokova; jedno od najsušnijih mesta na Zemlji. Nalazi se 450 km južno od Lime, glavnog grada Perua, 40 km od obale Tihog okeana, na nadmorskoj visini od oko 450 m. Kiše padaju u prosjeku jednom u dvije godine i ne traju više od pola sata.

Dvadesetih godina, sa početkom zračnog putovanja od Lime do Arequipe, počele su se uočavati čudne linije na visoravni. Puno linija. Prave kao strela, ponekad se protežu do samog horizonta, široke i uske, ukrštajući se i preklapajući, kombinujući se u nezamislive šare i rasipajući se iz centara, linije su činile pustinju da izgleda kao ogromna tabla za crtanje:

Od sredine prošlog veka počelo je ozbiljno proučavanje loza i kultura koje su naseljavale ovaj kraj, ali geoglifi su i dalje čuvali svoje tajne; Počele su se pojavljivati ​​verzije koje objašnjavaju fenomen izvan mainstreama akademske nauke, tema je zauzela zasluženo mjesto među nerazjašnjene misterije drevne civilizacije, a sada gotovo svi znaju za geoglife Nazca.

Predstavnici zvanične nauke su u više navrata izjavljivali da je sve riješeno i dešifrovano, da se radi o tragovima vjerskih obreda, ili, u ekstremnim slučajevima, tragovima potrage za izvorima vode ili ostacima astronomskih pokazatelja. Ali samo pogledajte slike iz aviona, ili još bolje iz svemira, i postavljaju se prave sumnje i pitanja - kakvi su to rituali koji su Indijance, čije je društvo bilo u najranijim fazama razvoja, natjerali da žive u malim selima i zaseocima , prisiljen da se neprestano bori za opstanak, da ocrtava stotine kvadratnih kilometara pustinje geometrijskim oblicima, mnogo kilometara pravih linija i divovskih dizajnerskih slika koje se mogu vidjeti samo sa velike visine?
Maria Reiche, koja je proučavanju geoglifa posvetila više od 50 godina, u svojoj knjizi napominje da je, s obzirom na kolosalnu količinu obavljenog posla, stvaranje linija trebalo biti središnji zadatak društva koje je tada naseljavalo ovo područje. ..

Iako je vrijedno napomenuti da se u stručnijim radovima arheolozi ne pridržavaju tako kategoričkih zaključaka o cjelovitom rješenju linija, spominjući vjerske ceremonije samo kao najvjerovatniju verziju koja zahtijeva daljnja istraživanja.

I predlažem da ponovo dodirnemo ovu neverovatnu misteriju, ali možda samo malo bliže, kao iz druge dimenzije; učiniti nešto slično onome što je P. Kosok uradio 1939. godine, kada je prvi put unajmio avion posebno za let iznad pustinje.

Dakle, malo potrebnih informacija.

1927. Zvanično otkriće linija od strane peruanskog arheologa Toribija Meia Xespea.

1939 Istraživanje geoglifa započinje istoričar Paul Kosok sa Univerziteta Long Island u New Yorku.

1946 – 1998 Proučavanje geoglifa njemačke matematičarke i arheologinje Marie Reiche. Došavši po prvi put sa Paulom Kosokom kao prevodiocem, Maria Reiche je nastavila svoje istraživanje stihova, koji su postali glavno djelo njenog života. U velikoj mjeri zahvaljujući ovoj hrabroj ženi, linije i dalje postoje i dostupne su za istraživanje.

1960. Početak intenzivnog proučavanja geoglifa od strane raznih ekspedicija i istraživača.

1968. Objavljivanje knjige Eriha Von Denikina “Kočije bogova” u kojoj je izražena verzija tragova vanzemaljskih civilizacija. Početak široke popularnosti geoglifa Nazca i turističkog buma na visoravni.

1973 Ekspedicija engleskog astronoma Geralda Hawkinsa (autora monografije o Stounhendžu), čiji su rezultati pokazali nedosljednost astronomske verzije koju su predložili P. Kosak i M. Reiche.

1994. Zahvaljujući naporima Marije Reiche, geoglifi Nazca su uključeni na UNESCO-ov popis svjetske baštine.

Od 1997. godine projekat Nazca-Palpa, koji su vodili peruanski arheolog Joni Isla i prof. Markus Reindel sa njemačkog arheološkog instituta uz podršku Švicarsko-lihtenštajnske fondacije za strana arheološka istraživanja. Glavna verzija zasnovana na rezultatima rada od 1997. godine su već spomenute ritualne radnje povezane s kultom vode i plodnosti.

Trenutno se kreira GIS-geografski informacioni sistem (digitalni 3-dimenzionalni prikaz geoglifa u kombinaciji sa arheološkim i geološkim informacijama) uz učešće Ciriškog instituta za geodeziju i fotogrametriju.

Malo o verzijama. Dva najpopularnija su već spomenuta (rituali Indijanaca i tragovi vanzemaljskih civilizacija):

Prvo, razjasnimo malo značenje pojma "geoglifi". Prema Wikipediji, „geoglif je geometrijski ili oblikovani uzorak koji se nanosi na tlo, obično dužine preko 4 metra, postoje dva načina za stvaranje geoglifa - uklanjanjem gornjeg sloja zemlje duž perimetra uzorka ili, obrnuto, izlivanjem. drobljeni kamen tamo gdje bi linija uzorka trebala ići mnogi geoglifi su toliko veliki da se mogu vidjeti samo iz zraka." Vrijedi dodati da su ogromna većina geoglifa potpuno nedvosmisleno interpretirani crteži ili znakovi, a od davnina do danas ljudi su geoglife primjenjivali i primjenjivali u određene svrhe - vjerske, ideološke, tehničke, zabavne, reklamne. U današnje vrijeme, zahvaljujući tehnološkom napretku, metode primjene su značajno poboljšane i, u konačnici, i osvijetljena pista i umjetna ostrva u Ujedinjenim Arapskim Emiratima mogu se smatrati modernim geoglifima:

Prema gore navedenom, Nazca linije (broj džinovskih crteža je samo djelić procenta broja linija i geometrijski oblici) smatrati geoglifima nije sasvim ispravno, zbog nepoznate namjene za koju su primijenjeni. Uostalom, nikome ne pada na pamet da uzme u obzir, recimo, poljoprivrednu djelatnost ili transportni sistem, koji sa velike visine također liče na geoglife. geometrijski uzorci. Ali dogodilo se da se u službenoj arheologiji i popularnoj literaturi Nazca linije i crteži nazivaju geoglifima. Nećemo kršiti ni tradiciju.

1. LINIJE

Geoglifi se nalaze na gotovo cijeloj zapadnoj obali Južne Amerike. U ovom poglavlju ćemo detaljno pogledati geoglife u regiji Nazca, a informacije o drugim regijama možete pronaći u dodatku.

Sljedeća mapa prikazuje u plavim područjima gdje su linije jasno vidljive u Google Earthu i imaju sličnu strukturu; crveni pravougaonik je „turističko mesto“ gde je gustina linija maksimalna i većina crteža je koncentrisana; Ljubičasto područje je područje distribucije linija koje se razmatra u većini studija, kada kažu „geoglifi Nazca-Palpa“ misle na ovo područje. Ljubičasta ikona u gornjem lijevom uglu je poznati geoglif "Paracas Candelabra":

Područje crvenog pravokutnika:

Ljubičasta oblast:

Sami geoglifi su prilično jednostavna stvar - kamenje prekriveno tamnim pustinjskim tenom (oksidi mangana i željeza) uklonjeno je sa strane, čime je otkriven lagani sloj podzemlja koji se sastoji od mješavine pijeska, gline i gipsa:

Ali često geoglifi imaju složeniji dizajn - udubljenje, uređenu granicu, kamene strukture ili jednostavno gomile kamenja na krajevima linija, zbog čega se u nekim radovima nazivaju zemljanim strukturama.

Tamo gdje geoglifi dopiru do planina, otkriven je lakši sloj ruševina:

U ovom poglavlju ćemo uglavnom razmatrati onaj veliki dio geoglifa, koji uključuje linije i geometrijske figure.

Na osnovu svog oblika, obično se dijele na sljedeći način:

Linije i pruge širine od 15 cm do 10 metara ili više, koje se mogu protezati mnogo kilometara (1-3 km su prilično česte, neki izvori spominju 18 km ili više). Većina crteža je nacrtana tankim linijama. Pruge se ponekad glatko šire duž cijele dužine:

Sječeni i izduženi trokuti (najčešća vrsta geometrijskih oblika na platou nakon linija) različitih veličina (od 3 m do više od 1 km) - obično se nazivaju trapezi:

Velike površine pravokutnog i nepravilnog oblika:

Često su linije i platforme udubljene, prema M. Reicheu, do 30 cm ili više udubljenja u blizini linija često imaju lučni profil:

Ovo je jasno vidljivo na gotovo ukopanim trapezima:

Ili na fotografiji koju je napravio član LAI ekspedicije:

Mjesto snimanja:

Linije gotovo uvijek imaju jasno definirane granice – u osnovi je to nešto kao ivica, vrlo precizno održavana cijelom dužinom linije. Ali granice mogu biti i gomile kamenja (za velike trapeze i pravokutnike, kao na slici 15) ili gomile kamenja s različitim stupnjevima reda:

Zapazimo osobinu zbog koje su geoglifi Nazca postali nadaleko poznati - ravnost. J. Hawkins je 1973. napisao da su neke višekilometarske prave linije napravljene na granici fotogrametrijskih mogućnosti. Ne znam kako stvari sada stoje, ali morate priznati, Indijcima uopće nije loše. Treba dodati da često linije prate reljef, kao da to ne primjećuju.

Primjeri koji su postali klasici:

Pogled iz aviona:

Centri su jasno vidljivi na karti 6. Mapa centara sastavila Maria Reiche (male tačke):

Američki istraživač Anthony Eveny u svojoj knjizi "Između redova" spominje 62 centra u regiji Nazca-Palpa.

Često su linije međusobno povezane i kombinovane u različitim kombinacijama. Također je primjetno da se rad odvijao u nekoliko faza, često se linije i figure preklapaju:

Vrijedi napomenuti lokaciju trapeza. Osnove su obično okrenute ka dolinama reka, uski deo je skoro uvek viši od osnove. Iako je tamo gdje je visinska razlika mala (na ravnim vrhovima brda ili u pustinji) ovo ne funkcionira:

Treba reći nekoliko riječi o starosti i broju redova. U službenoj nauci je općenito prihvaćeno da su linije nastale u periodu između 400. godine prije Krista. e. i 600. godine nove ere Ovo se zasniva na fragmentima keramike iz različitih faza kulture Nazca, koji se nalaze u deponijama i gomilama kamenja na linijama, kao i radiokarbonskom datiranju ostataka drvenih stupova koji se smatraju markerima. Koristi se i termoluminiscentno datiranje, koje pokazuje slične rezultate. U nastavku ćemo se dotaknuti ove teme.

Što se tiče broja linija - Maria Reiche ih je registrovala oko 9.000, trenutno se pominje brojka od 13.000 do 30.000 (i to je samo na ljubičastom dijelu karte 5; slične linije kod Ike i Piska niko nije brojao, iako ih ima očito ih ima daleko manje). Ali moramo uzeti u obzir da vidimo samo ono što nam je ostavilo vrijeme i briga Marije Reiche (sada je visoravan Nazca rezervat prirode) koja je u svojoj knjizi spomenula da se pred njenim očima zasađuju područja sa zanimljivim linijama i spiralama pod usevima pamuka. Očigledno je da je najveći dio zatrpan erozijom, pijeskom i ljudska aktivnost, a same linije ponekad prekrivaju jedna drugu u nekoliko slojeva, a njihov pravi broj može se razlikovati barem za red veličine. Ima smisla govoriti ne o broju, već o gustini linija. Ali ovdje je vrijedno napomenuti sljedeće.

S obzirom da je klima, kako arheolozi ukazuju, bila vlažnija tokom ovog perioda (a u Google Earthu je jasno da ruševine i ostaci irigacionih objekata sežu mnogo dublje u pustinju), maksimalna gustina geoglifa uočena je u blizini riječnih dolina i naselja (Mapa 7). Ali pojedinačne linije možete pronaći u planinama i daleko u pustinji:

Na nadmorskoj visini od 2000 m, 50 km zapadno od Nazce:

Trapez iz grupe linija u pustinji 25 km od Ice:

I dalje. Prilikom sastavljanja GIS-a nekih područja Palpe i Nazca, zaključeno je da su, generalno, sve linije izgrađene na mjestima dostupnim ljudima i da se ono što se dešava na linijama (ali ne i same linije) može vidjeti sa udaljenih osmatračnica. . Ne znam za drugo, ali prvo izgleda da važi za ogromnu većinu redova (postoje nezgodna mjesta, ali nisam naišao na neprohodna), pogotovo jer vam Google Earth omogućava da ovu sliku rotirate način i to (ljubičasto područje na karti 5):

Lista očiglednih karakteristika se može nastaviti, ali možda je vrijeme da pređemo na detalje.

Prva stvar s kojom bih počeo je značajna količina obavljenog posla, blago rečeno, ne baš dobro:

Većina slika snimljena je unutar ljubičaste oblasti na karti 5, koja je bila najizloženija invaziji turista i razne vrste eksperimentatori; Prema Reicheu, ovdje je bilo čak i vojnih manevara. Trudio sam se koliko god je to bilo moguće da izbjegnem jasno moderne tragove, pogotovo jer to nije teško - oni su lakši, idu preko drevnih linija i nemaju znakove erozije.

Još nekoliko ilustrativnih primjera:

Drevni ljudi su imali čudne rituale – da li bi se isplatilo toliko raditi na obeležavanju i čišćenju da biste onda odustali od svega na pola puta ili čak u završnom delu? Zanimljivo je da se ponekad na potpuno gotovim trapezima često nalaze hrpe kamenja, kao da su ga graditelji napustili ili zaboravili:

Prema riječima arheologa, radovi na izgradnji i rekonstrukciji vodova su se odvijali konstantno. Dodaću da se ovo radije odnosi samo na određene grupe linija koje se nalaze u blizini Palpe iu dolini rijeke Ingenio. Tu nisu prestale sve vrste aktivnosti, možda čak ni za vrijeme Inka, sudeći po brojnim kamenim građevinama oko baza trapeza:

Neka takva mjesta su ponekad označena antropomorfnim i prilično primitivnim slikama-geoglifima, koji podsjećaju na obične pećinski crteži(Historičari ih pripisuju stilu kulture Paracas, 400-100 pne, prethodnici kulture Nazca). Jasno je vidljivo da je tu zgazilo dosta ljudi (uključujući i moderne turiste):

Mora se reći da arheolozi uglavnom radije proučavaju takva mjesta.

Ovdje dolazimo do jednog izuzetno zanimljivog detalja.

Primijetili ste da stalno pominjem gomile i građevine od kamena – korištene su za pravljenje bordura, ostavljao ih proizvoljno na linijama. Ali postoji još jedna vrsta sličnih elemenata, kao da je uključena u dizajn značajnog broja trapeza. Obratite pažnju na dva elementa na uskom kraju i jedan na širokom kraju:

Ovo je važan detalj, pa evo još nekoliko primjera:

Na ovoj Google slici nekoliko trapeza ima slične elemente:

Ovi elementi nisu noviji dodaci - prisutni su na nekim nedovršenim trapezima, a također se nalaze u svih 5 regija naznačenih na karti. Evo primjera sa suprotnih krajeva - prvi iz regije Pisco, a dva iz planinskog područja istočno od Nazce. Zanimljivo je da su na potonjem ovi elementi prisutni i unutar trapeza:

Arheolozi su se nedavno zainteresovali za ove elemente, a evo opisa ovih struktura na jednom od trapeza u oblasti Palpa (1):

Kamene platforme sa zidovima od kamena spojenog blatnim malterom, ponekad dvostrukim (spoljni zid je napravljen od ravnih strana kamena, dajući mu veličanstven izgled), ispunjene stenom, među kojima ima ulomaka keramike i ostataka hrane. ; postojao je podignuti pod od zbijene gline i kamenih umetaka. Predloženo je da su drvene grede položene na ove konstrukcije i korištene kao platforme.

Na dijagramu su prikazane jame između platformi, gdje su pronađeni ostaci drvenih (vrbovih) stupova, vjerovatno masivnih. Radiokarbonska analiza jednog od stubova pokazala je starost od 340-425 godine nove ere, komad štapa sa kamene platforme (drugi trapez) - 420-540 godine nove ere. e. Također, na granicama trapeza pronađene su jame sa ostacima stubova.

Evo opisa prstenaste strukture pronađene u blizini trapeza, za koju arheolozi vjeruju da je slična onima pronađenim u podnožju trapeza:

Način gradnje je sličan gore opisanim platformama, s tom razlikom što je unutrašnjost zida također dobila napast. Imao je oblik slova D, sa razmakom na ravnoj strani. Vidljiv je ravan kamen postavljen nakon rekonstrukcije, ali se napominje da je postojao i drugi, oba korištena kao oslonci stepenica na platformu.

U većini slučajeva ovi elementi nisu imali tako složenu strukturu i bili su jednostavno gomile ili prstenaste strukture kamenja, a jedan element u bazi trapeza uopće se nije mogao očitati.

I još primjera:

Na ovome smo se malo detaljnije zadržali, jer je sasvim očito da su platforme građene zajedno sa trapezom. Vrlo često se mogu vidjeti na Google Earthu, a prstenaste strukture su vrlo jasno vidljive. I malo je vjerovatno da su Indijanci posebno tražili trapeze kako bi na njima izgradili platforme. Ponekad je čak i trapez jedva vidljiv, ali su ti elementi jasno vidljivi (npr.
pustinja 20 km od Ice):

Velike pravokutne platforme imaju malo drugačiji skup elemenata - dvije velike hrpe kamenja, po jedna na svakoj ivici. Možda je jedan od njih prikazan u dokumentarni film National Geographic "Linije Nazca. Dešifrovano":

Pa, definitivno u prilog ritualima.

Na osnovu naše ortodoksne verzije, logično je pretpostaviti da mora postojati neka vrsta markupa. Zaista postoji nešto slično i vrlo se često koristi - tanka središnja linija koja prolazi kroz centar trapeza i ponekad se proteže daleko dalje. U nekim radovima arheologa ponekad se naziva središnjom linijom trapeza. Obično je vezan za gore opisane platforme
(počinje ili prolazi pored platforme u podnožju i uvek tačno izlazi na sredini između platformi na uskom kraju), trapez možda nije simetričan u odnosu na njega (i platforme, respektivno):

To vrijedi za sva odabrana područja karte 5. Trapez sa Ica sl. je indikativan u tom pogledu. 28, čija središnja linija kao da puca liniju iz gomile kamenja.

Primjeri različitih vrsta oznaka trapeza i pruga, kao i različitih vrsta radova na njima u ljubičastoj zoni (zvali smo ih dušeci i bušene trake):

Označavanje u nekim od prikazanih primjera više nije jednostavno ocrtavanje glavnih osi i kontura. Ovdje, takoreći, postoje elementi skeniranja cijelog područja budućeg geoglifa.

To je posebno uočljivo na oznakama za velike pravokutne površine od „turističkog lokaliteta“ u blizini rijeke Ingenio:

Ispod platforme:

I ovdje, pored postojeće stranice, označena je još jedna:

Slične oznake za buduće lokacije na rasporedu M. Reichea su jasno čitljive:

Zabilježimo "oznake skeniranja" i idemo dalje.

Zanimljivo je da se činilo da markeri i oni koji su obavljali radove raščišćavanja ponekad nisu u stanju da dovoljno koordiniraju svoje akcije:

I primjer dva velika trapeza. Pitam se da li je tako zamišljeno ili je neko pogrešio:

S obzirom na sve navedeno, bilo je teško ne pokušati izbliza pogledati djelovanje markera.

A ovdje nas čeka još nekoliko izuzetno zanimljivih detalja.

Za početak, reći ću da je vrlo indikativno usporediti ponašanje modernog transporta i drevnih markera koristeći tanku liniju. Tragovi automobila i motocikala prolaze neravnomjerno u jednom smjeru, te je teško pronaći ravne dionice veće od nekoliko stotina metara. U isto vrijeme, drevna linija je uvijek praktično ravna, često se neumoljivo kreće mnogo kilometara (provjerava se u Guglu ravnalom), ponekad nestaje, kao da se spušta sa zemlje, i ponovo se pojavljuje u istom smjeru; povremeno može lagano skrenuti, naglo promijeniti smjer ili ne toliko; i na kraju se ili naslanja na središte raskrižja, ili glatko nestaje, rastvarajući se u trapez, linije koje se seku ili sa promjenom reljefa.

Često se čini da se markeri naslanjaju na hrpe kamenja koje se nalaze pored linija, a rjeđe na same linije:

Ili ovaj primjer:

Već sam govorio o direktnosti, ali ću napomenuti sljedeće.

Neke linije i trapezi, čak i izobličeni reljefom, postaju ravni sa određene tačke posmatranja iz vazduha, kao što je već primećeno u nekim studijama. Na primjer. Linija koja lagano hoda na satelitskom snimku izgleda gotovo ravno sa tačke za gledanje koja se nalazi malo sa strane (još iz dokumentarca "Linije Nazce. Dešifrovano"):

Nisam stručnjak za geodeziju, ali, po mom mišljenju, povlačenje linije na neravnom terenu po kojoj nagnuta ravan seče reljef je prilično težak zadatak.

Još jedan sličan primjer. Lijevo je fotografija iz aviona, desno sa satelita. U sredini je fragment stare fotografije Paula Kosoka (preuzeto iz donjeg desnog ugla originalne fotografije iz knjige M. Reichea). Vidimo da je cijela kombinacija linija i trapeza povučena iz tačke blizu tačke iz koje je snimljena centralna fotografija.

I sljedeća fotografija se bolje vidi dobra rezolucija(ovdje - sl. 63).

Prvo, obratimo pažnju na nedovoljno očišćeno područje u centru. Metode ručnog rada su vrlo jasno predstavljene - postoje i velike i male gomile, deponija šljunka na granicama, nepravilna granica, ne baš organizovan rad– skupili su ga tu i tamo i otišli. Ukratko, sve što smo vidjeli u odjeljku o ručnom radu.

Sada pogledajmo liniju koja prelazi lijevu stranu fotografije od vrha do dna. Radikalno drugačiji stil rada. Čini se da su drevni građevinski asovi odlučili oponašati rad dlijeta učvršćenog na određenoj visini. Sa skokom preko potoka. Ravne i pravilne granice, nivelisano dno; Nisu zaboravili ni reproducirati suptilnosti lomljenja traga gornjeg dijela linije. Postoji mogućnost da ovo
erozija vode ili vjetra. No, na fotografijama ima mnogo primjera svih vrsta utjecaja okoline - ništa slično jednom ili drugom. I to bi bilo primjetno na okolnim linijama. Ovdje se radi o namjernom prekidu linije za otprilike 25 metara. Ako dodate konkavni profil linije, kao na starim fotografijama ili sa fotografije u Palpa zoni, i tone kamenja koje je potrebno lopatama odbaciti (širina linije je oko 4 m), onda će slika biti potpuna . Takođe su indikativne četiri okomite tanke paralelne linije jasno postavljene na vrhu. Ako bolje pogledate, možete vidjeti da se na neravnom terenu mijenja i dubina linija; izgleda kao oznaka povučena duž ravnala metalnom viljuškom na komadu plastelina.

Za sebe sam takve linije nazvao t-linije (linije napravljene tehnologijom, tj. uzimajući u obzir korištenje posebnih metoda za označavanje, izvođenje i praćenje rada). Neki istraživači su već uočili slične karakteristike. Fotografije sličnih linija nalaze se na web stranici (24), a slično ponašanje nekih linija (prekid linija i interakcija s terenom) je navedeno u članku (1).

Sličan primjer, gdje također možete uporediti nivo rada (dvije "grube" linije su označene strelicama):

Što je izvanredno. Nedovršena gruba linija (ona u sredini) ima tanku liniju za označavanje. Ali nikada nisam vidio oznake za T-linije. Kao i nedovršeni T-linije.

Evo još nekoliko primjera:

Prema "ritualnoj" verziji, trebalo je da hodaju po linijama. U jednom dokumentarcu Discoveryja prikazali su unutrašnju zbijenu strukturu linija, koja je vjerovatno nastala kao rezultat intenzivnog hodanja duž njih (zbijanje stijene objašnjava magnetske anomalije zabilježene na linijama):

A da bi tako gazili, morali su mnogo hodati. Ne samo mnogo, nego mnogo. Zanimljivo je samo kako su stari odredili rute na sl. 67 gaziti linije približno ravnomjerno? A kako ste skočili 25 metara?

Šteta što fotografije dovoljne rezolucije pokrivaju samo "turistički" dio naše karte. Dakle, za ostala područja ćemo se zadovoljiti mapama iz Google Eartha.

Grubi rad na dnu fotografije i T-linija na vrhu:

I ove t-linije se protežu na sličan način oko 4 km:

T-linije su se također mogle okretati:

I takav detalj. Ako se vratimo na t-linu, o kojoj smo prvo govorili, i pogledamo njen početak, vidjet ćemo malu ekspanziju, koja podsjeća na trapez, koja se dalje razvija u t-linu i, vrlo glatko mijenjajući širinu i oštro mijenja smjer četiri puta, siječe se i rastvara se u veliki pravougaonik (nedovršeno područje je očito kasnijeg porijekla):

Ponekad je došlo do neke vrste kvara u radu markera (krivine sa kamenčićima na kraju pruga):

Tu su i veliki trapezi, slični radu markera. Na primjer. Izgleda da dobro napravljen trapez sa ivicama raste pomeranjem granica od linije označavanja-udubljenja:

Više zanimljiv primjer. Prilično veliki trapez (oko dvije trećine cijele dužine na slici), napravljen kao da se razdvoje rezne ivice "rezača", a u uskom dijelu jedna od ivica prestaje dodirivati ​​površinu:

Ima dosta ovakvih neobičnosti. Cijelo razmatrano područje naše karte uglavnom, čini se, predstavlja kreativnost tih istih markera, dobro pomiješanu s grubim, nevještim radom. Arheologinja Haylen Silverman je jednom uporedila plato sa užvrljanom tablom na kraju napornog školskog dana. Vrlo dobro zapaženo. Ali dodala bih nešto o zajedničkim aktivnostima predškolske grupe i diplomiranih studenata.

Postoje pokušaji da se linije ručno prave u modernim vremenima sredstvima dostupnim drevnim Naskancima:

Drevni ljudi su radili nešto slično, i to možda upravo na ove načine:

Ali po mom mišljenju, t-linije liče na nešto drugo. Više liče na žig lopatice, uz pomoć koje su imitirali Nazca crteže u jednom od dokumentarnih filmova:

A evo poređenja t-linija i traga hrpe na plastelinu:

Ovako nešto. Samo je njihova lopatica ili hrpa bila malo veća...

I još jedna stvar. Napomena o markerima. Tu je nedavno otvoren vjerski centar drevnih Naskana - Cahuachi. Vjeruje se da je on direktno povezan sa izgradnjom linija. A ako u istoj skali uporedimo ovaj isti Cahuachi s dijelom pustinje označenim kilometar od njega, postavlja se pitanje: ako su pustinju nacrtali sami Naskanski geodeti, onda su oni pozvali Cahuachi da označi
gastarbajteri iz zaostalih planinskih plemena?

Nemoguće je povući jasnu granicu između nestručnog rada i T-linija i izvući bilo kakve zaključke koristeći samo fotografije “turističkog” područja i Google Earth karte. Moramo gledati i učiti na licu mjesta. A pošto je ovo poglavlje posvećeno materijalu za koji se tvrdi da je činjenični, ja ću se suzdržati od komentara o tako sofisticiranim ritualima; i stoga završavamo raspravu o t-pravama i prelazimo na završni dio poglavlja.

Kombinacije linija

Činjenica da linije čine određene grupe i kombinacije zapažaju mnogi istraživači. Na primjer, prof. M. Reindel ih je nazvao funkcionalnim jedinicama. Malo pojašnjenje. Kombinacije ne znače jednostavno namještanje linija jedna na drugu, već kao da se spajaju u jednu cjelinu kroz zajedničke granice ili očiglednu interakciju jedna s drugom. A da bih pokušao razumjeti logiku stvaranja kombinacija, predlažem da počnemo sa sistematizacijom skupa elemenata koje su graditelji koristili. I, kao što vidimo, ovdje nema mnogo raznolikosti:

Postoje samo četiri elementa. Trapezi, pravokutnici, linije i spirale. Postoje i crteži, ali im je posvećeno čitavo poglavlje; ovdje ćemo ih smatrati vrstom spirala.

Počnimo od kraja.

Spirale. Ovo je prilično čest element, ima ih na stotine i gotovo uvijek su uključeni u kombinacije linija. Ima ih vrlo različitih - savršenih i ne sasvim, kvadratnih i zamršenih, ali uvijek dvostrukih:

Sljedeći element su linije. U osnovi, ovo su nam poznate t-linije.

Pravougaonici - oni su takođe spominjani. Napomenimo samo dvije stvari. Prvo. Njih je relativno malo i uvijek se trude da budu orijentirani okomito na trapeze i gravitiraju prema svom uskom dijelu, ponekad kao da ih precrtavaju (karta 6). Sekunda. U dolini rijeke Nazca postoji značajan broj velikih izlomljenih pravougaonika, kao da su postavljeni na korita presušenih rijeka. Na crtežima su naznačeni uglavnom žutom bojom:

Granica takvog mjesta jasno je vidljiva na Sl. 69 (dole).

I posljednji element je trapez. Uz linije, najčešći element na platou. Nekoliko detalja:

1 - Položaj u odnosu na kamene konstrukcije i vrste granica. Kao što je već napomenuto, vrlo često je kamene strukture teško čitljive ili ih uopće nema. Postoji i određena funkcionalnost trapeza. Ne bih militarizirao opis, ali mi pada na pamet analogija sa malokalibarskim oružjem. Trapez, takoreći, ima njušku (usku) i zatvarač, od kojih svaki stupa u interakciju s drugim linijama na prilično standardan način.

Za sebe sam podijelio sve kombinacije linija u dvije vrste - skupljene i proširene. Trapez je glavni element u svim kombinacijama. Sažeta (grupa 2 na dijagramu) je kada linija izlazi iz uskog kraja trapeza pod uglom od oko 90 stepeni (ili manje). Ova kombinacija je obično kompaktna, s tankom linijom koja se često vraća na bazu trapeza, ponekad u spirali ili uzorku.

Prošireno (grupa 3) - odlazna linija gotovo ne mijenja smjer. Najjednostavniji rasklopljeni je trapez sa tanka linija, kao da puca iz uskog dijela i proteže se na znatnoj udaljenosti.

Još nekoliko važnih detalja prije nego što pređemo na primjere. U presavijenim kombinacijama na trapezu nema kamenih konstrukcija, a baza (široki dio) ponekad ima niz linija:

Vidi se da su zadnji red u posljednjem primjeru postavili brižni restauratori. Snimak najnovijeg primjera sa terena:

U onima koji su raspoređeni naprotiv, vrlo često postoje kamene konstrukcije, a baza ima dodatni trapez ili trapezoide mnogo manje veličine, koji se spajaju (uzastopno ili paralelno) na mjesto jedne platforme (moguće pomjerajući je izvan glavne ):

Maria Reiche je bila prva koja je opisala srušenu kombinaciju linija. Ona je to nazvala "bič":

Od uskog kraja trapeza pod oštrim uglom u pravcu osnove nalazi se linija koja se, kao da cik-cak skenira okolni prostor (u ovom slučaju, karakteristike reljefa), uvija u spiralu u neposredna blizina baze. Evo skupljene kombinacije za vas. Mi zamjenjujemo različite varijacije ovih elemenata i dobivamo vrlo uobičajenu kombinaciju u regiji Nazca-Palpa.
Primjer s drugom cik-cak opcijom:

Više primjera:

Primjeri većih i složenijih sklopljenih kombinacija u karakterističnoj interakciji s pravokutnom platformom:

Na karti raznobojne zvijezde pokazuju lako čitljive presavijene kombinacije u području Palpa - Nazca:

Vrlo zanimljiv primjer grupe srušenih kombinacija prikazan je u knjizi M. Reichea:

Uz ogromnu presavijenu kombinaciju, uz uski dio trapeza, pričvršćena je mikrokombinacija koja ima sve atribute obične presavijene. Detaljnija fotografija prikazuje: bijele strelice - pregibe cik-cak, crne - sama mini kombinacija (velika spirala blizu osnove trapeza u M. Reicheu nije prikazana):

Primjeri skupljenih kombinacija sa slikama:

Ovdje možete zabilježiti redoslijed kojim se kombinacije kreiraju. Pitanje nije sasvim jasno, ali mnogi primjeri pokazuju da linije skeniranja kao da vide matični trapez i uzimaju ga u obzir svojom putanjom. U kombinaciji s majmunom, čini se da pilasti cik-cak stane između postojećih linija; bilo bi mnogo teže sa umjetnikove tačke gledišta to prvo nacrtati. A dinamika procesa - prvo trapez sa baštom svih vrsta detalja, zatim stanjivanje T-linije, pretvaranje u spiralu ili uzorak, a zatim potpuno nestajanje - po mom mišljenju, logičnije je.

Predstavljam vam šampiona među valjanim kombinacijama. Dužina samo vidljivog kontinuiranog i vrlo dobro napravljenog dijela (kombinacija linija kod Cahuachija) je više od 6 km:

I ovdje možete vidjeti razmjere onoga što se dešava - sl. 81 (crtež A. Tatukov).

Prijeđimo na proširene kombinacije.

Ne postoji tako relativno jasan algoritam izgradnje, osim činjenice da ove kombinacije pokrivaju značajno područje. Moglo bi se čak reći da su to prilično različiti načini međusobne interakcije linija i grupa linija. Pogledajmo primjere:

Trapez 1, koji zauzvrat ima mali “zapaljivi” trapez, svojim uskim dijelom počiva na brdu, na kojem dolazi do “eksplozije” ili spajanja linija koje dolaze sa uskih krajeva drugih trapeza (2, 3).
Čini se da su udaljeni trapezi povezani jedan s drugim. Ali postoji i serijska veza (4). Štoviše, ponekad središnja linija spajanja može promijeniti svoju širinu i smjer. Nekvalifikovani rad je označen ljubičastom bojom.

Još jedan primjer. Interakcija aksijalne linije duge oko 9 km i 3 trapeza:

1 – gornji trapez, 2 – srednji, 3 – donji. Možete vidjeti kako aksijalni reaguje na trapeze, mijenjajući smjer:

Sljedeći primjer. Radi veće jasnoće, bilo bi bolje da ga detaljno pogledate u Google Earthu. Ali pokušaću da objasnim.

Trapez 1, vrlo grubo izrađen, u koji na užem dijelu „puca“ trapez 2, spojen je sa osnovom trapeza 3 (sl. 103), koji zauzvrat dobro napravljenom linijom „puca“ u brežuljak. Ovo je trapezologija.

Općenito, takvo gađanje na udaljenim niskim brdima (ponekad na udaljenim planinskim vrhovima) je prilično uobičajeno. Prema arheolozima, oko 7% linija je usmjereno na brda. Evo, na primjer, trapeza i njihovih osa u pustinji kod Ike:

I posljednji primjer. Kombiniranje zajedničke granice korištenjem pravokutnih područja dvije velike skupljene kombinacije:

Možete vidjeti kako se namjerno zanemaruje trapez, koji puca u pravoj liniji.

To je, ukratko, sve što bih želeo da kažem o kombinacijama.

Jasno je da se lista takvih spojeva može nastaviti i razvijati još dugo vremena. Istovremeno, po mom mišljenju, bilo bi pogrešno smatrati da je plato jedna velika mega kombinacija. Ali svjesno i namjerno objedinjavanje nekih geoglifa u grupe prema određenim karakteristikama i postojanje nečeg poput generalnog strateškog plana za cijelu visoravan je nesumnjivo. Vrijedi napomenuti da sve gore navedene raspoređene kombinacije zauzimaju površinu od po nekoliko kvadratnih kilometara, a to se ne može izgraditi za dan ili dva. A ako uzmemo u obzir sve ove t-linije, ispravne granice i platforme, kilotona kamenja i stijena, te činjenicu da su se radovi odvijali po istim šablonima na cijelom području pomenute regije (karta 5 - više od 7 hiljada kvadratnih kilometara), tokom dužeg vremenskog perioda i ponekad u veoma nepovoljnim uslovima, postavljaju se neprijatna pitanja. Teško je procijeniti u kojoj mjeri je kulturno društvo
Nazca je to uspjela, ali je očigledna činjenica da su za to bila potrebna vrlo specifična znanja, karte, alati, ozbiljna organizacija posla i veliki ljudski resursi.

2. CRTEŽI

Uf, izgleda da smo završili sa linijama. Za one koji ne mogu da zaspu od dosade, obećavam da će biti mnogo zabavnije. Pa ima tu ptica, zverinja, raznoraznih pikantnih detalja... Inače, sve je pesak - kamenje, kamenje - pesak...

Pa, počnimo.

Nazca crteži. Najneznačajniji, ali najpoznatiji dio aktivnosti starih ljudi na visoravni. Prvo, malo objašnjenje o tome o kojoj vrsti crteža će biti riječi u nastavku.

Prema arheolozima, čovjek se pojavio na ovim mjestima (regija Nazca-Palpa) prilično davno - nekoliko hiljada godina prije formiranja kultura Nazca i Paracas. I sve to vrijeme ljudi su ostavljali razne slike koje su se sačuvale u obliku petroglifa, crteža na keramici, tekstilu i jasno vidljivih geoglifa na obroncima planina i brda. Nije u mojoj nadležnosti da ulazim u svakakve hronološke i ikonografske suptilnosti, pogotovo što sada ima dovoljno radova na ovu temu. Samo ćemo pogledati šta su ovi ljudi nacrtali; i čak ne šta, već kako. I kako se ispostavilo, sve je bilo sasvim prirodno. Na slici 106, gornja grupa su najraniji i najprimitivniji petroglifi (slika na stijenama); donje – slike na keramici i tekstilu kulture Nazca – Paracas. Srednji red – geoglifi. Na ovim prostorima ima mnogo takve kreativnosti. Dio na glavi koji izgleda kao sombrero zapravo je ukras za čelo (obično zlatni pirinač. 107), koliko sam ja shvatio, je neka vrsta insignija koji se koristi u ovim krajevima i vrlo često se nalazi na mnogim slikama.
Svi takvi geoglifi nalaze se na padinama, jasno vidljivi sa zemlje, napravljeni na jedan način (čišćenje platformi od kamenja i korištenje gomila kamenja kao dijelovi) i prilično su u stilu donjeg i gornjeg reda. Općenito, sličnih aktivnosti ima dovoljno širom svijeta (1. kolona na slici 4).

Zainteresovat će nas i drugi crteži, kao što ćemo vidjeti u nastavku, koji se u mnogočemu razlikuju od gore opisanih u stilu i načinu stvaranja; koji su, u stvari, poznati kao Nazca crteži.

Ima ih nešto više od 30. Među njima nema antropomorfnih slika (gore opisani primitivni geoglifi uglavnom prikazuju ljude). Veličine crteža kreću se od 15 do 400(!) metara. Nacrtano (Maria Reiche pominje izraz „izgreban”) jednom linijom (obično tankom linijom označavanja), koja se često ne zatvara, tj. crtež ima, takoreći, ulaz i izlaz; ponekad uključeni u kombinaciju linija; Većina crteža vidljiva je samo sa velike visine:

Većina ih se nalazi upravo u "turističkom" mjestu, u blizini rijeke Ingenio. Namjena i ocjena ovih crteža su kontroverzni čak i među predstavnicima zvanične nauke. Maria Reiche, na primjer, divila se sofisticiranosti i harmoniji crteža, a učesnici moderan projekat"Nazca-
Palpa" pod vodstvom prof. Markusa Reindela smatraju da crteži uopće nisu bili zamišljeni kao slike, već su nastali samo kao smjernice za ritualne procesije. Kao i obično, nema jasnoće.

Predlažem da se ne opterećujete uvodnim informacijama, već da se odmah udubite u temu.

U mnogim izvorima, posebno zvaničnim, pitanje pripadaju li crteži kulturi Nazca je riješeno pitanje. Radi pravednosti, treba napomenuti da se u izvorima sa alternativnim fokusom ova tema uglavnom ne govori. Zvanični istoričari se obično pozivaju na komparativnu analizu pustinjskih slika i ikonografije kulture Nazca, koju je napravio William Isbell još 1978. godine. Nažalost, nisam mogao pronaći djelo, morao sam se sam uključiti, srećom nije '78.
Sada ima dovoljno crteža i fotografija keramike i tekstila iz kultura Nazca i Paracas. Najviše sam koristio odličnu kolekciju crteža dr. K. Kladoša, objavljenu na sajtu FAMSI (25). I evo šta se ispostavilo. To je slučaj kada je bolje gledati nego pričati.

Ribe i majmuni:

kolibri i fregata:

Također kolibri s cvijetom i papagajem (kako se obično naziva prikazani lik), koji možda uopće nije papagaj:

Pa, preostale ptice: kondor i harpije:

Činjenica je, kako kažu, očigledna.

Očigledno je da se dizajn na tekstilu i keramici kultura Nazca i Paracas i slike u pustinji ponekad poklapaju do detalja. Inače, na platou je bila prikazana i biljka:

Ovo je kasava ili juka - jedna od glavnih namirnica u Peruu od davnina. I to ne samo u Peruu, već iu cijeloj tropskoj zoni naše planete. Kao naš krompir. I po ukusu.

Istovremeno, vrijedi napomenuti da se na platou nalaze crteži koji nemaju analoga u kulturama Nazca i Paracas, ali o tome nešto kasnije.

Pa, da vidimo kako su Indijanci stvorili ove svoje divne slike. O prvoj grupi (primitivni geoglifi) nema pitanja. Indijanci su to bili sasvim sposobni, s obzirom na to da uvijek postoji prilika da se izvana dive kreaciji, a ako se nešto desi, ispravi se. Ali s drugim (crteži u pustinji) postavljaju se neka pitanja.

Postoji američki istraživač Joe Nickell, član Društva skeptika. I jednog dana je odlučio da reproducira jedan od crteža Nazce - 130-metarskog kondora - na polju u Kentuckyju, SAD. Joe i njegovih pet pomoćnika naoružali su se užadima, klinovima i križem dasaka koji su im omogućili da povuku okomitu liniju. Svi ovi "uređaji" su mogli biti među stanovnicima visoravni.

Ekipa "Indijanaca" počela je sa radom 7. avgusta 1982. ujutro i završila ga nakon 9 sati, uključujući pauzu za ručak. Za to vrijeme označili su 165 tačaka i međusobno ih povezali. Umjesto kopanja, testeri su obrise figure prekrili krečom. Fotografije su snimljene iz aviona koji leti na visini od 300 m.

“Bio je to uspjeh,” prisjetio se Nickell “Rezultat je bio toliko precizan i uredan da smo na ovaj način mogli lako rekonstruirati mnogo simetričniji uzorak grubiji metod, mjerenje udaljenosti, na primjer, koracima, a ne užetom" (11).

Da, zaista, ispalo je vrlo slično. Ali ti i ja smo se dogovorili da bolje pogledamo. Predlažem da detaljnije usporedim moderni kondor sa stvaranjem drevnih:

Izgleda da se g. Nickell (njegov kondor s lijeve strane) malo zanio svojom procjenom vlastitog rada. Rimejk se šeta okolo. Označio sam žutom bojom filete i sjekire, što su drevni ljudi nesumnjivo vodili računa u svom radu, a Nickell je to učinio na način na koji je to radio. A proporcije koje su zbog toga malo plutale daju slici s lijeve strane neku „nespretnost“, koja je odsutna na drevnoj slici.

I tu se postavlja sljedeće pitanje. Da bi reproducirao kondora, Nickell je očigledno koristio fotografiju kao skicu. Prilikom uvećanja i prenošenja slike na površinu zemlje neizbježno će doći do grešaka, čija veličina ovisi o načinu prijenosa. Ove greške će se, shodno tome, izraziti u svim vrstama „nespretnosti“ koje smo uočili kod Nickell-a (koje su, inače, prisutne na nekim modernim geoglifima iz srednjeg stupca na slici 4). I pitanje. Koje su skice i metode prijenosa koristili stari da bi dobili gotovo savršene slike?

Vidi se da je slika, u ovom slučaju pauka, namjerno lišena potpune simetrije, ali ne u smjeru nekontroliranog gubitka proporcija zbog nesavršenog prijenosa, kao kod Nickell-a, već u smjeru davanja crteža. život i udobnost percepcije (što uvelike otežava proces prenosa). Stiče se utisak da stari uopšte nisu imali problema sa kvalitetom transfera. Treba dodati da je Nickell ispunio obećanje da će napraviti precizniju sliku, te nacrtao istog pauka (snimak iz dokumentarca National Geigraphica "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Ali vi i ja vidimo da je on nacrtao svog pauka, vrlo sličnog naskanskom, iste veličine, ali jednostavnijeg i simetričnog (iz nekog razloga se nigdje nije mogla pronaći fotografija iz aviona), lišen svih suptilnosti koje postoje vidljivo na prethodnoj fotografiji i kojoj se Maria Reiche toliko divila.

Ostavimo po strani često razmatrano pitanje načina prenošenja i uvećanja crteža i pokušajmo da pogledamo skice bez kojih bi drevni umjetnici teško mogli.

A onda se pokazalo da kvalitetniji crteži koje je Maria Reiche napravila rukom sredinom prošlog stoljeća praktički ne postoje. Sve što je tu je ili stilizacija, bez uzimanja u obzir detalja, ili namjerno izobličenje crteža, pokazujući, prema riječima umjetnika, primitivni nivo Indijanaca tog vremena. Pa, morao sam sjesti i pokušati sam. Ali stvar se pokazala toliko uzbudljivom da se nisam mogao otrgnuti dok nisam nacrtao sve dostupne slike. Gledajući unapred, reći ću da je bilo nekoliko prijatnih iznenađenja. Ali prije nego što te pozovem
galeriju "Nascan" grafika, napominjem sljedeće.

U početku nisam sasvim razumio šta je Mariju Reiche natjeralo da tako pažljivo traži matematički opis crteža:

A ovo je ono što je napisala u svojoj knjizi: „Dužina i smjer svakog segmenta su pažljivo izmjereni i zabilježeni. Približna mjerenja ne bi bila dovoljna da se reproduciraju tako savršeni obrisi koje vidimo uz pomoć zračne fotografije: odstupanje od samo jednog. nekoliko centimetara bi iskrivilo proporcije crteža. Ovako snimljene fotografije pomažu da se zamisli koliko je to koštalo drevnih zanatlija sakriveno od osvajača kao jedino blago koje se nije moglo pronaći"(2).

To sam potpuno shvatio kada sam počeo da crtam. Više se nije radilo o skicama, već o tome da se dovoljno približimo onome što je na platou. Svaki minimalni pomak u proporcijama gotovo je uvijek rezultirao “nespretnošću” sličnom onome što smo vidjeli kod Nickell-a, a lakoća i harmonija slike su se odmah izgubili.

Malo o procesu. Fotografskog materijala ima dovoljno za sve crteže, ako je nedostajao neki detalj, uvijek možete pronaći željenu fotografiju iz drugog ugla. Ponekad je bilo problema sa perspektivom, ali to se rješavalo ili korištenjem postojećih rendera ili fotografije sa Google Eartha. Ovako izgleda radni trenutak prilikom crtanja “anhike” (u ovom slučaju korišćeno je 5 fotografija):

A onda, u jednom lijepom trenutku, iznenada sam otkrio da uz određenu vještinu u radu sa Bezierovim krivuljama (razvijenim 60-ih godina za automobilski dizajn i koje su postale jedan od glavnih alata za kompjutersku grafiku), sam program ponekad crta konture prilično slično. Isprva je to bilo primjetno na zaobljenjima paukovih nogu, kada su bez mog učešća ova zaobljenja postala gotovo identična originalnim. Nadalje, s ispravnim položajima čvorova i kada su spojeni u krivu, linija je ponekad gotovo točno pratila konturu crteža. I što je manje čvorova, ali što je njihov položaj i postavke optimalniji, to je veća sličnost s originalom.

Općenito, pauk je praktično jedna Bezierova kriva (tačnije, Bezierova spline, sekvencijalna veza Bezierovih krivulja), bez krugova i pravih linija. Tokom daljeg rada nastao je osjećaj koji je prerastao u uvjerenje da je ovaj jedinstveni “Nascan” dizajn kombinacija Bezierovih oblina i ravnih linija. Gotovo da nisu primijećeni pravilni krugovi ili lukovi:

Nisu li to Bezierove krive koje je Maria Reiche, matematičarka po obrazovanju, pokušala opisati vršeći brojna mjerenja radijusa?

Ali zaista sam postao prožet vještinom drevnih ljudi u crtanju veliki crteži, gdje su se naišle gotovo idealne krivulje ogromnih veličina. Da vas još jednom podsjetim da je svrha crteža bila pokušaj da se sagleda skica, ono što su stari imali prije nego što su je nacrtali na platou. Pokušao sam da minimiziram sopstvenu kreativnost, pribjegavajući završnoj obradi oštećenih područja samo tamo gdje je logika drevnih bila očigledna (kao što je rep kondora, izbočeni i jasno moderni zaobljeni dijelovi na tijelu pauka). Jasno je da postoji neka idealizacija i poboljšanje crteža, ali ne treba zaboraviti da su originali gigantske, više puta restaurirane slike u pustinji, stare najmanje 1500 godina.

Počnimo s paukom i psom bez tehničkih detalja:

Frigata riba i ptica:

Još malo o majmunu. Ovaj uzorak ima najneujednačeniji obris. Prvo sam ga nacrtao onako kako izgleda na slikama:

No, tada je postalo jasno da je, unatoč svoj preciznosti promatranja proporcija, umjetnikova ruka kao da je malo podrhtavala, što je vidljivo i na ravnim linijama koje pripadaju istoj kombinaciji. Ne znam s čime je to povezano, možda sa vrlo neravnim terenom na ovom mjestu; ali ako je linija na skici malo deblja, onda će sve ove nepravilnosti biti skrivene unutar ove deblje linije. I majmun dobija standardnu ​​geometriju za sve crteže. Priložio sam paukove majmune, čiji prototip, prema mnogim istraživačima, prikazuju drevni ljudi. Nemoguće je ne uočiti balans i
tačnost proporcija na slici:

Dalje. Mislim da nema potrebe uvoditi trojstvo guštera, drveta i „devet prstiju“. Želio bih da vam skrenem pažnju na gušterove šape - antički umjetnik vrlo precizno uočio anatomsku osobinu guštera - dlan se, takoreći, pokazao u poređenju s ljudskim:

Iguana i kolibri:

Anhinga, pelikan i harpija:

Pas nosorog i još jedan kolibri. Obratite pažnju na gracioznost linija:

Kondor i papagaj:

Papagaj ima neobičnu liniju. Činjenica je da me ovaj crtež oduvijek zbunjivao svojom nedovršenošću, što je neobično za naskanske slike. Nažalost, veoma je oštećena, ali na nekim fotografijama je uočljiva ova krivulja (sl. 131), koja je kao nastavak crteža i balansira ga. Bilo bi izuzetno zanimljivo pogledati cijeli crtež, ali, nažalost, ne mogu pomoći. Skrećem vam pažnju na majstorsko izvođenje krivina na konturama ovih prilično velikih slika (na fotografiji kondora su vidljivi ljudi). Jasno je vidljiv patetični pokušaj modernih "eksperimentatora" da kondoru dodaju dodatno pero.

I tu dolazimo do nekog vrhunca našeg dana otvaranja. Na platou se nalazi veoma zanimljiva slika, odnosno grupa crteža, koja se prostire na više od 10 hektara. To je jasno vidljivo na Google Earthu, na mnogim fotografijama, ali se spominje na vrlo malo mjesta. pogledajmo:

Veličina velikog pelikana je 280 sa 400 metara. Fotografija iz aviona i radni trenutak crtanja:

I opet, savršeno izvedena (ako pogledate Google) krivina duga preko 300 metara. Neobična slika, zar ne? Miriše na nešto strano, pomalo neljudski...

O svim neobičnostima ove i drugih slika svakako ćemo kasnije, ali za sada nastavimo.

Ostali crteži, malo drugačije prirode:

Postoje slike, ponekad prilično složene, s karakterističnim zaokruženjima i koje zahtijevaju oznake za održavanje proporcija, ali u isto vrijeme nedostaju vidljivo značenje. Nešto poput potpisivanja novonabavljene olovke:

Uzorak “paun” zanimljiv je zbog kombinacije desnog krila sa linijom (iako je to možda djelo restauratora). I divite se kako su drevni kreatori vješto upisali ovaj crtež u reljef:

I da bi naš pregled crteža bio potpun, nekoliko riječi o nenacrtanim slikama. Nedavno su japanski istraživači pronašli još crteža. Jedan od njih je na sledećoj slici:

Smješten na jugu visoravni, u blizini rijeke Nazca. Nejasno je šta je prikazano, ali se jasno vidi rukopis u vidu gracioznih, pravilnih krivina iscrtanih po neravnom terenu sa T linijama širine oko jedan i po metar (sudeći po tragovima automobila).

Već sam spomenuo pregaženo područje u blizini Palpe, gdje su linije u susjedstvu primitivnih geoglifa. Tu je i mali, vrlo zanimljiv crtež(označeno kosom strelicom), koji prikazuje stvorenje sa velikim brojem prstiju ili pipaka, koje se spominje u studijama, ali nažalost nije u potpunosti vidljivo na fotografijama:

Još nekoliko crteža, možda ne tako kvalitetnih, ali napravljenih u stilu različitom od primitivnih geoglifa:

Sljedeći crtež je neobičan po tome što je nacrtan debelom (oko 3 m) T-linije. Jasno je da se radi o ptici, ali detalji su uništeni trapezom:

I na kraju pregleda, dijagram koji sadrži neke crteže u približno istom mjerilu:

Mnogi istraživači su obratili pažnju na asimetriju nekih crteža, koji bi, logično, trebali biti simetrični (pauk, kondor, itd.). Bilo je čak i sugestija da su ova izobličenja uzrokovana reljefom, a bilo je i pokušaja da se ti crteži isprave. I zaista, uz svu skrupuloznost drevnih prema detaljima i proporcijama, nekako nije logično crtati kondorove šape jasno različitih veličina (Sl. 131).
Imajte na umu da šape nisu kopije jedna druge, već su dvije potpuno različite šare, od kojih svaki uključuje desetak precizno izvedenih fileta. Teško je zamisliti da su posao obavljala dva tima koji govore različitim jezicima i oni koji koriste različiti crteži. Sasvim je očito da su stari ljudi namjerno izbjegavali simetriju, pogotovo jer na visoravni postoje apsolutno simetrične
slike (više o njima kasnije). I tako, dok sam skicirao, primetio sam jednu neverovatnu stvar. Ispostavilo se da su drevni ljudi crtali projekcije trodimenzionalnih slika. pogledajmo:

Kondor je nacrtan u dvije ravni koje se seku pod blagim uglom. Čini se da je pelikan u dvije okomite. Naš pauk ima vrlo zanimljiv 3-D izgled (1 – originalna slika, 2 – ispravljena, uzimajući u obzir ravni na slici). I to je vidljivo na nekim drugim crtežima. Na primjer - kolibri, veličina njegovih krila pokazuje da leti iznad nas, pas, okrenut leđima prema nama, gušter i „devet prstiju“, sa različitim veličinama dlanova (Sl. 144). I pogledajte kako je pametno trodimenzionalni volumen položen u stablu:

Kao da je od papira ili folije, samo sam ispravio jednu granu.

Bilo bi čudno da niko prije mene nije primijetio tako očigledne stvari. Zaista, pronašao sam jedan rad brazilskih istraživača (4). Ali tu je, kroz prilično zamršene transformacije, uspostavljena određena trodimenzionalna fizikalnost crteža:

Slažem se sa paukom, ali ne baš sa ostalima. I odlučio sam da napravim svoju trodimenzionalnu verziju nekog crteža. Evo, na primjer, kako izgleda "devet prstiju" napravljenih od plastelina:

Morao sam da se igram sa šapama. Ali generalno, ispostavilo se odmah, nisam ni o čemu morao razmišljati - sve je na crtežu (određeni zglob, zakrivljenost tijela, položaj "ušiju"). Ono što je zanimljivo je da se figura u početku pokazala uravnoteženom (stojeći na nogama). Automatski se postavilo pitanje kakva je ovo životinja? I
Općenito, odakle su stari ljudi dobili predmete za svoje divne vježbe na visoravni?

A ovdje nas, kao i obično, očekuje još nekoliko zanimljivih detalja.

Okrenimo se našem favoritu - pauku. U radovima različitih istraživača, ovaj pauk je identificiran kao pripadnik reda Ricinulei. Ulazno-izlazne linije su nekim istraživačima izgledale kao genitalni organ, a pauk ovog posebnog reda pauka ima genitalni organ na nozi. Zabluda zapravo nije otuda. Odmorimo se od pauka na minut, pogledajmo sljedeći crtež i ja
Zamoliću čitaoca da odgovori na pitanje - šta rade majmun i pas?

Ne znam kako se uvaženom čitatelju učinilo, ali svi moji ispitanici su odgovorili da se životinje oporavljaju od prirodnih potreba. Štoviše, stari su nedvosmisleno pokazivali spol psa, a genitalije su obično prikazane u drugačijoj konfiguraciji. A, čini se, ista je priča i sa paukom - pauk, međutim, ništa ne popravlja, samo ima ulaz i izlaz na šapi. A ako bolje pogledate, ispada da to uopće nije pauk, već nešto više poput mrava:

I svakako ne Ricinulei. Kako se neko našalio na "mravskom" forumu, to je mrav pauk. Zaista, pauk ima cefalotoraks, a ovdje su drevni ljudi jasno identificirali glavu i tijelo sa osam nogu karakterističnih za mrava (mrav ima šest nogu i par brkova). I ono što je zanimljivo je da sami Indijanci nisu razumjeli šta je nacrtano u pustinji. Evo slika na keramici:

Poznavali su pauke i crtali ih (desno), a na lijevoj je, izgleda, prikazan naš paukov mrav, samo što se umjetnik nije uskladio s brojem nogu - na keramici ih je 16. Ne znam šta to zapravo znači, ali ako stojite u sredini crteža od četrdeset metara, u principu možete razumjeti šta je prikazano na tlu, ali možda nećete primijetiti zaobljenja na krajevima šapa. Ali jedno je sigurno - na našoj planeti ne postoji takvo stvorenje.

Idemo dalje. Tri crteža postavljaju pitanja. Prvi je gore prikazanih "devet prstiju". Drugi je pas nosorog. Mala slika Nazca, oko 50 metara, iz nekog razloga nije voljena i rijetko spominjana od strane istraživača:

Nažalost, nemam razmišljanja o tome šta je ovo, pa da pređemo na preostalu sliku.

Veliki pelikan.

Jedini crtež koji zbog svoje veličine i idealnih linija na crtežu izgleda apsolutno isto kao u pustinji (i na skicama drevnih). Nazvati ovu sliku pelikanom nije sasvim ispravno. Dugačak kljun i nešto slično usjevu ne znači pelikan. Drevni ljudi nisu identifikovali glavni detalj koji pticu čini pticom - njena krila. I općenito ova slika je nefunkcionalna sa svih strana. Ne možete hodati po njemu - nije zatvoreno. A kako zapasti za oko - ponovo skočiti? Zbog specifičnosti dijelova, nezgodno je gledati iz zraka. Ni to se baš ne uklapa u linije. Ali, ipak, nema sumnje da je ovaj objekt stvoren namjerno - izgleda skladno, idealna krivulja balansira trozubac (naizgled poprečno), kljun je uravnotežen divergentnim ravnim linijama iza. Nisam mogao da razumem zašto je ovaj crtež ostavio osećaj nečeg veoma neobičnog. I sve je vrlo jednostavno. Mali i suptilni detalji razdvojeni su na znatnoj udaljenosti, a da bismo razumeli šta je ispred nas, moramo da pomerimo oči sa jednog mali detalj drugome. Ako se odmaknete na priličnu udaljenost kako biste snimili cijelu sliku, onda se čini da se svi ovi mali detalji spajaju i smisao slike se gubi. Čini se da je ovaj crtež stvoren za percepciju od strane stvorenja s različitom veličinom "žute" mrlje - zone najveće vidne oštrine u retini. Dakle, ako bilo koji crtež tvrdi da je nezemaljska grafika, onda je naš pelikan prvi kandidat.

Tema je, kao što ste primetili, klizava, možete maštati koliko hoćete, a ja sam u početku sumnjao da li da je pokrećem ili ne. Ali visoravan Naska je zanimljivo mesto, nikad se ne zna odakle će zec iskočiti. I morala se pokrenuti tema čudnih slika, jer je sasvim neočekivano otkriven nepoznati crtež. Barem nisam mogao pronaći ništa o tome na webu.

Crtež, međutim, nije potpuno nepoznat. Na web stranici (24) ovaj crtež se smatra izgubljenim zbog oštećenja i dat je njegov fragment. Ali u svojoj bazi podataka pronašao sam najmanje četiri fotografije na kojima se mogu pročitati izgubljeni detalji. Crtež je zaista jako oštećen, ali lokacija preostalih dijelova nam, na sreću, omogućava da sa velikom vjerovatnoćom pretpostavimo kako je izgledala originalna slika. Da
a iskustvo u crtežima nije škodilo.

Dakle, premijera. Posebno za čitaoce "Nekih zapažanja". Novi stanovnik visoravni Nazca. upoznajte:

Crtež je vrlo neobičan, dugačak oko 60 metara, pomalo ne u standardnom stilu, ali definitivno drevni - kao izgreban po površini i prekriven linijama. Svi detalji su čitljivi, osim donjeg srednjeg peraja, dijela konture i preostalog unutrašnjeg crteža. Vidi se da je crtež izbrisan u novije vrijeme. Ali najvjerovatnije ne namjerno, jednostavno su skupljali šljunak.

I opet se postavlja pitanje: je li to fantazija drevnih umjetnika ili su sličnu ribu sa sličnim rasporedom peraja špijunirali negdje na odmoru na obali Pacifika? Vrlo podsjeća na nedavno otkriveni reliktni režnjevit celakant. Ako su, naravno, celakanti plivali u školama na obali Južne Amerike u to vrijeme.

Ostavimo na trenutak neobičnosti na crtežima i razmotrimo još jednu, iako ne mnogo, ali ništa manje zanimljiva grupa slike. Ja bih to nazvao regularnim geometrijskim simbolima.

Estrella:

Mreža i prsten kvadrata:

Slika sa Google Eartha prikazuje još jednu koja je pokrenuta, i veći prsten kvadrata:

Još jedna slika, ja je zovem "Estrella 2":

Sve slike su napravljene na sličan način - tačke i linije značajne za drevne su obeležene kamenjem, a svetlosne površine očišćene od kamenja imaju prateću ulogu:

Kao što vidite, u prstenu kvadrata i na “estreli”-2, svi značajni centri su takođe obloženi kamenjem.