Басово пеене. Руски висок бас

Всички певчески гласове се делят на дамски, мъжки и детски.Основните женски гласове са сопран, мецосопран и контраалт, а най-често срещаните мъжки гласове са тенор, баритон и бас.

Всички звуци, които могат да се пеят или свирят музикален инструмент, има високо, средно и ниско. Когато музикантите говорят за височината на звуците, те използват термина "регистрирам", което включва цели групи високи, средни или ниски звуци.

В глобален смисъл женските гласове пеят звуци от висок или „горен“ регистър, детските гласове пеят звуци от среден регистър, а мъжките гласове пеят звуци от нисък или „долен“ регистър. Но това е само отчасти вярно, всъщност всичко е много по-интересно. Във всяка група гласове и дори в обхвата на всеки отделен глас също има разделение на висок, среден и нисък регистър.

Например високият мъжки глас е тенор, средният глас е баритон, а ниският глас е бас. Или, друг пример, певците имат най-висок глас - сопран, среден гласВокалистът е мецосопран, а ниският е контраалт. За да разберете най-накрая разделението на мъжки и женски и в същото време детските гласове на високи и ниски, този таблет ще ви помогне:

Ако говорим за регистрите на всеки един глас, тогава всеки от тях има както ниски, така и високи звуци. Например тенорът пее както ниски гръдни звуци, така и високи фалцетни звуци, които са недостъпни за баси или баритони.

Женски певчески гласове

И така, основните видове дамски пеещи гласове- Това са сопран, мецосопран и контраалт. Те се различават предимно по диапазона, както и по оцветяването на тембъра. Свойствата на тембъра включват например прозрачност, лекота или, обратно, наситеност и сила на гласа.

сопрано– най-високият женски певчески глас, обичайният му диапазон е две октави (изцяло първа и втора октава). В оперните представления ролите на главните герои често се изпълняват от певци с такъв глас. Ако говорим за художествени образи, тогава високият глас най-добре характеризира младо момиче или някого фантастичен характер(например фея).

Сопраните според естеството на звученето си се делят на лирични и драматични– сами можете лесно да си представите, че партиите на много нежно момиче и много страстно момиче не могат да бъдат изпълнени от един и същи изпълнител. Ако гласът лесно се справя с бързи пасажи и процъфтява във високия си регистър, тогава такова сопрано се нарича колоратура.

контраалто– вече беше казано, че това е най-ниският от женските гласове, освен това много красив, кадифен и също много рядък (в някои оперни театриняма нито един контраалт). На певец с такъв глас в оперите често се възлагат роли на тийнейджъри.

По-долу има таблица, в която са посочени примери за оперни роли, които често се изпълняват от определени женски певчески гласове:

Нека да чуем как звучат певческите гласове на жените. Ето три видео примера за вас:

сопрано. Ария на Царицата на нощта от операта „Вълшебната флейта” от Моцарт в изпълнение на Бела Руденко

Мецосопран. Хабанера от операта Кармен на Бизе в изпълнение на известната певица Елена Образцова

контраалто. Ария на Ратмир от операта "Руслан и Людмила" от Глинка в изпълнение на Елизавета Антонова.

Мъжки пеещи гласове

Има само три основни мъжки гласа - тенор, бас и баритон. ТенорОт тях най-високият, неговият обхват на височината е бележките на малките и първите октави. По аналогия със сопрановия тембър изпълнителите с този тембър се делят на драматични тенори и лирични тенори. В допълнение, понякога те споменават такова разнообразие от певци като "характерен" тенор. „Характерът“ му се придава от някакъв фоничен ефект - например сребристост или тракане. Характерният тенор е просто незаменим, когато е необходимо да се създаде образ на побелял старец или някакъв хитър негодник.

Баритон– този глас се отличава със своята мекота, плътност и кадифен звук. Обхватът на звуците, които може да изпее баритонът, е от голяма октава до първа октава. На изпълнители с такъв тембър често се поверяват смели роли на герои в опери с героичен или патриотичен характер, но мекотата на гласа им позволява да разкрият любовни и лирични образи.

Бас– гласът е най-нисък, може да пее звуци от Фа на голямата октава до Фа на първата. Басите са различни: някои са търкалящи се, „дрънтящи“, „камбановидни“, други са твърди и много „графични“. Съответно, частите на героите за басите са разнообразни: това са героични, „бащински“, аскетични и дори комични образи.

Сигурно ви е интересно да разберете кой от мъжките певчески гласове е най-нисък? Това бас профундо, понякога се наричат ​​и певци с такъв глас октависти, тъй като те "вземат" ниски ноти от контра-октавата. Между другото, все още не сме споменали най-високия мъжки глас - това тенор-алтиноили контратенор, който пее съвсем спокойно почти с женски гласи лесно достига високи ноткивтора октава.

Както и в предишния случай, в таблицата са показани мъжки певчески гласове с примери за техните оперни роли:

Сега слушайте звука на мъжките пеещи гласове. Ето още три видео примера за вас.

Тенор. Песен на индийския гост от операта „Садко” на Римски-Корсаков в изпълнение на Давид Послухин.

Баритон. Романсът на Глиер „Душата на славея пееше сладко“, изпята от Леонид Сметанников

Бас. Арията на княз Игор от операта на Бородин "Княз Игор" първоначално е написана за баритон, но в случая се пее от един от най-добрите баси на 20 век - Александър Пирогов.

Работният диапазон на гласа на професионално обучен вокалист обикновено е средно две октави, въпреки че понякога певците и певците имат много по-големи възможности. За да разберете добре теситурата, когато избирате ноти за упражнение, ви предлагам да се запознаете с картината, която ясно демонстрира допустимите диапазони за всеки от гласовете:

Преди да приключа, искам да ви зарадвам с още един таблет, с който можете да се запознаете с вокалисти, които имат един или друг тембър на гласа. Това е необходимо, за да можете самостоятелно да намерите и слушате още повече аудио примери за звука на мъжки и женски пеещи гласове:

Това е всичко! Говорихме за това какви видове гласове имат певците, разбрахме основите на тяхната класификация, размера на техните диапазони, изразителните възможности на тембрите и също така слушахме примери за звука на гласовете на известни вокалисти. Ако материалът ви е харесал, споделете го на страницата си с контакти или във вашия Twitter. За това има специални бутони под статията. Късмет!

По височина По тембър

• баритон бас
• характерен бас
• дълбок бас (бас профундо)
• комичен бас (бас буфо)

Висок бас, мелодичен бас (кантанто), жив бас - има работен диапазон от F 2 (F голяма октава) до F 4 (F 1-ва октава), а понякога и F 4, F# 4, G 4, Ab 4 (F диез, G и дори ла бемол на първата октава) в горната част. Този глас има лек, ярък звук, напомнящ тембър на баритон. Въпреки това, средните и ниските са абсолютно басови. Певци с този тип глас и ниски честоти пеят отлично, както и централните баси могат да слязат до голяма октава (обаче някои певци не пеят под работния F на голяма октава). Работна среда: Bb 2 -D 4 (си бемол на голямата октава - ре на първата октава).

Централен басима по-широк диапазон, тембърът е с подчертан басов характер. Този тип глас понякога има проблеми с горния регистър, въпреки че звучи много мощно при трениран глас (до първата октава е много по-мощен, отколкото при високите баси). Тези гласове са налични за части, които изискват богат звук в долния диапазон до F 2 (Голяма октава F), а понякога и E 4 (Голяма октава E). Работна среда: G 2 -C 4 (голяма октава - до първа октава).

Нисък басИма особено плътен басов вкус, кадифен, въртящ се тембър, по-къс горен диапазон и има дълбоки, мощни ниски нотки. В операта този глас се нарича bass profundo, диапазонът в оперните роли е C 2 -D 4 (C, D от голямата октава - C, D от първата октава). Работна среда: E 2 -B 4 (ми, фа голяма октава - ла, си малка октава).

ОктавистиВ православния хор църковна практикаима певци с специален характерпроизводство на звук, т.е. пеене не в гръдния регистър, а в третия нисък регистър (трептения на други части на звуковия апарат), които се наричат ​​октавистични баси („октава“). Тук се използва максимално долният регистър на ниския бас - до сол, по-рядко ми, много рядко дори до контра октава (Златополски). Обикновено този глас е класическа музикане го използват и не пеят в него под голяма октава.

Някои известни басови линии в опери

Опери на руски

• Сусанин („Живот за царя“ от М. И. Глинка)
• Руслан, Фарлаф, Светозар („Руслан и Людмила” от М. И. Глинка)
• Мелник („Русалка” от А. С. Даргомижски)
• Квазимодо (Есмералда от А. С. Даргомижски)
• Лепорело („Каменният гост“ от А. С. Даргомижски)
• Борис Годунов, Пимен, Варлаам („Борис Годунов” от М. П. Мусоргски)
• Иван Ховански, Досифей („Хованщина” от М. П. Мусоргски)
• Владимир Галицки, Кончак („Княз Игор“ от А. П. Бородин)
• Варяжки гост, Морски цар(„Садко“ от Н. А. Римски-Корсаков)
• Фрост („Снежната девойка“ от Н. А. Римски-Корсаков)
• Цар Салтан („Приказката за цар Салтан” от Н. А. Римски-Корсаков)
• Собакин, Скуратов (“ Царската булка"Н. А. Римски-Корсаков)
• Олоферн („Юдит“ от А. Н. Серов)
• Принц Гудал („Демон“ от А. Г. Рубинщайн)
• Гремин (Евгений Онегин от П. И. Чайковски)
• Кочубей (Мазепа от П. И. Чайковски)
• Крал Рене (Йоланта от П. И. Чайковски)
• Сурин, Нарумов (“ Пикова дама"П. И. Чайковски)
• Стар циганин (Алеко от С. В. Рахманинов)
• Кутузов (“Война и мир” от С. С. Прокофиев)
• Крал на клубовете, Магьосник Челий, Кук, Фарфарело („Любов към три портокала” от С. С. Прокофиев)

Опери на други езици

• Базилио (Севилският бръснар от Дж. Росини)
• Бартоло (Севилският бръснар от Дж. Росини; бас буфо)
• Дон Магнифико, Алидоро (Пепеляшка от Дж. Росини)
• Дон Профондо, Лорд Сидни, Барон Тромбонок, Дон Алваро, Дон Пруденцио („Пътуване до Реймс” от Дж. Росини)
• Мустафа („Италианец в Алжир“ от Дж. Росини)
• Дъглас, Бъртрам („Девата на езерото“ от Дж. Росини)
• Валтер Фюрст, Мелхтал, Геслер („Уилям Тел” от Дж. Росини)
• Губернаторът (Граф Ори от Дж. Росини)
• Асур, Орой („Семирамида” от Дж. Росини)
• Цамври („Кир във Вавилон” от Дж. Росини)
• Елмиро (Отело от Дж. Росини)
• Моисей, фараон („Моисей в Египет“ от Дж. Росини)
• Брускино („Синьор Брускино” от Дж. Росини)
• Бартоло („Сватбата на Фигаро“ от В. А. Моцарт)
• Лепорело, командир, Мазето (Дон Жуан от В. А. Моцарт)
• Зарастро (Вълшебната флейта от В. А. Моцарт)
• Фигаро (Сватбата на Фигаро от В. А. Моцарт; висок бас)
• Осмин („Отвличането от Сераля“ от В. А. Моцарт)
• Уберто („Слугинята-господарка“ от Д. Б. Перголези)
• Хенри VIII, Рошфор (Ан Болейн от Г. Доницети)
• Дулкамара (" любовна отвара"Г. Доницети)
• Реймънд (Лучия ди Ламермур от Г. Доницети)
• Оровесо (Норма от В. Белини)
• Мефистофел (Фауст от К. Ф. Гуно; висок бас)
• Лоренцо, граф Капулети (Ромео и Жулиета от Ш. Ф. Гуно)
• Сунига (Кармен от Ж. Бизе)
• Нилаканта ("Лакме" от Л. Делиб)
• Абемелех („Самсон и Далила“ от К. Сен-Санс)
• Линдорф, Копелиус, Дапертуто, Доктор Миракъл (Приказките на Хофман от Й. Офенбах; баритон, висок бас)
• Куно, Каспар, отшелник („Свободен стрелец“ от К. М. Вебер)
• Мефистофел („Мефистофел“ от А. Бойто)
• Атила, Леоне („Атила“ от Дж. Верди)
• Рамфис, Фараон (Аида от Дж. Верди)
• Филип II, велик инквизитор (Дон Карлос от Дж. Верди)
• Том, Самуел (Бал с маски от Дж. Верди)
• Банко (Макбет от Дж. Верди)
• Захария (Набуко от Дж. Верди)
• Спарафучиле, граф Чепрано (Риголето от Дж. Верди)
• Ферандо (Трубадур от Дж. Верди)
• Маркиз Калатрава („Силата на съдбата” от Дж. Верди)
• Маркиз д'Обини, доктор Гренвил (Травиата от Дж. Верди)
• Алвизе („Джоконда“ от А. Понкиели)
• Вотан, Донер, Фазолт, Фафнер (Das Rheingold от Р. Вагнер)
• Хундинг (Уокирия от Р. Вагнер)
• Вотан, Алберих, Фафнер (Зигфрид от Р. Вагнер)
• Гюнтер, Хаген, Алберих („Смъртта на боговете“ от Р. Вагнер)
• Принцът на Буйон, Кино („Адриана Лекуврьор“ от Ф. Силеа)
• Флевил, Роше, Фукие-Тенвил („Андре Шение“ от В. Джордано)
• Стромингер, пастор („Уоли“ от А. Каталани)
• Колин, Беноа, Алсиндор („Бохеми“ от Дж. Пучини)
• Бонза (Мадам Бътерфлай от Дж. Пучини)
• Тимур (Турандот от Дж. Пучини)
• Доктор (Воцек от А. Берг)
• Порги (Порги и Бес от Дж. Гершуин, бас-баритон)
• Геният на студа („Крал Артур“ от Х. Пърсел)
• Карас, Ибрахим-Али („Казак отвъд Дунав“ от С. С. Гулак-Артемовски)
• Тарас Булба („Тарас Булба“ от Н. В. Лисенко)
• Макогоненко („Наталка Полтавка“ от Н. В. Лисенко)
• Моисей („Моисей“ от М. Скорик)
• Ярослав Мъдри, Силвестър, Свечкогас, Людомир, Стемир („Ярослав Мъдри” от Г. Майборода)

Парти в оперети

• Плутон, Бакхус („Орфей в ада“ от Дж. Офенбах)
• Калхас („Красивата Елена“ от Дж. Офенбах)
• Генерал Бум („Великата херцогиня на Геролщайн“ от Й. Офенбах)
• Театрален режисьор („Мадмоазел Нитуш“ от Ф. Ерве)
• Франк (" прилеп"И. Щраус)
• Бартоломео Делакуа (Нощ във Венеция от Й. Щраус)
• Коломан Зупан („Циганският барон” от Й. Щраус)
• Бумс, Янос („Лек кон“ от Ф. фон Супе)
• Würmchen („Продавачът на птици“ от К. Зелер)
• Първи министър, церемониалмайстор („Царевич“ Ф. Лехар)
• Мануел Бифи, лейтенант Антонио, професор Мартини („Гудита“ Ф. Легаре)
• Фери, Ронсдорф, принц Леополд („Кралицата на чардашите (Силва)“ от И. Калман)
• Карл Щефан Лиенберг (“Марица” И. Калман)
• Директор на цирка Станиславски („Принцесата на цирка” И. Калман)
• Луи-Филип („Баядерка“ от И. Калман)
• Граф Кутайсов (“Слуга” от Н. Стрелников)

Вижте също

Напишете отзив за статията "Бас"

Бележки

Литература

• // Енциклопедичен речник на Брокхаус и Ефрон: в 86 тома (82 тома и 4 допълнителни). - Санкт Петербург. , 1890-1907.

Дамски Мъжки други Екстремни Вижте също

Откъс, характеризиращ Бас

„Не обичам да вземам назаем от собствените си хора, не ми харесва“, измърмори Денисов.
— И ако не вземеш парите от мен по приятелски начин, ще ме обидиш. „Наистина, имам го“, повтори Ростов.
- Не.
И Денисов отиде до леглото, за да извади портфейла си изпод възглавницата.
- Къде го сложи, Ростов?
- Под долната възглавница.
- Не не.
Денисов хвърли и двете възглавници на пода. Нямаше портфейл.
- Какво чудо!
- Чакай, не го ли изпусна? - каза Ростов, като повдигаше една по една възглавниците и ги изтръскваше.
Той хвърли и отърси одеялото. Нямаше портфейл.
- Забравих ли? Не, аз също си помислих, че определено слагаш съкровище под главата си“, каза Ростов. - Сложих портфейла си тук. Къде е той? – обърна се той към Лаврушка.
- Не влязох. Където са го сложили, там трябва да бъде.
- Не точно…
– Просто си такъв, хвърли го някъде и ще забравиш. Погледнете в джобовете си.
„Не, само ако не бях мислил за съкровището“, каза Ростов, „иначе помня какво съм сложил“.
Лаврушка прерови цялото легло, погледна под него, под масата, прерови цялата стая и спря в средата на стаята. Денисов мълчаливо проследи движенията на Лаврушка и когато Лаврушка вдигна изненадано ръце, казвайки, че го няма никъде, той погледна назад към Ростов.
- Гостов, ти не си ученик...
Ростов усети върху себе си погледа на Денисов, вдигна очи и в същия момент ги сведе. Цялата му кръв, която беше заклещена някъде под гърлото му, се изля в лицето и очите му. Не можеше да си поеме дъх.
— И в стаята нямаше никой освен лейтенанта и вас. Тук някъде - каза Лаврушка.
„Е, кукличке, заобикаляй, виж - извика изведнъж Денисов, почервеня и се хвърли към лакея със заплашителен жест, - по-добре си вземи портфейла, иначе ще изгориш. Разбрах всички!
Ростов, оглеждайки Денисов, започна да закопчава сакото си, препаса сабята и сложи шапката си.
„Казвам ти да имаш портфейл“, извика Денисов, разтърси санитаря за раменете и го блъсна към стената.
- Денисов, остави го на мира; „Знам кой го взе“, каза Ростов, като се приближи до вратата и не вдигна очи.
Денисов спря, помисли и, очевидно разбирайки за какво намеква Ростов, го хвана за ръката.
- Въздишка - извика той, така че вените като въжета се издуха по врата и челото му - казвам ти, ти си луд, няма да го позволя. Портфейлът е тук; Ще избия майната на този мегадилър и той ще бъде тук.
„Знам кой го взе“, повтори Ростов с треперещ глас и отиде до вратата.
„И аз ти казвам, не смей да правиш това“, извика Денисов и се втурна към кадета, за да го задържи.
Но Ростов изтръгна ръката му и с такава злоба, като че ли Денисов беше най-големият му враг, направо и твърдо впери очи в него.
- Разбираш ли какво говориш? - каза той с треперещ глас, - в стаята нямаше никой освен мен. Следователно, ако не това, то...
Не успя да довърши изречението си и избяга от стаята.
„О, какво не е наред с теб и с всички“, казаха те последни думи, което Ростов чу.
Ростов дойде в апартамента на Телянин.
„Господарят не е вкъщи, заминали са за щаба“, каза му санитарят на Телянин. - Или какво се случи? - добави санитарят, изненадан от разстроеното лице на кадета.
- Няма нищо.
„Малко ни липсваше“, каза санитарят.
Щабът се намираше на три мили от Салзенек. Ростов, без да се прибира вкъщи, взе кон и язди до щаба. В селото, заето от щаба, имаше кръчма, посещавана от офицери. Ростов пристигна в кръчмата; на верандата видя коня на Телянин.
Във втората стая на кръчмата седеше поручикът с чиния колбаси и бутилка вино.
„О, и ти се отби, млади човече“, каза той, усмихвайки се и повдигайки високо вежди.
— Да — каза Ростов, сякаш си заслужаваше произнасянето на тази дума. много работа, и седна на съседната маса.
И двамата мълчаха; В стаята седяха двама немски и един руски офицер. Всички мълчаха и се чуваха звуците на ножове по чинии и подсмърчането на лейтенанта. Когато Телянин свърши закуската, той извади от джоба си двоен портфейл, раздърпа пръстените с малките си бели пръсти, извити нагоре, извади един златен и като повдигна вежди, даде парите на слугата.
„Моля, побързайте“, каза той.
Златната беше нова. Ростов се изправи и се приближи до Телянин.
— Дай ми да видя портфейла ти — каза той с тих, едва доловим глас.
С стрелнали очи, но все така повдигнати вежди, Телянин подаде портфейла.
- Да, хубав портфейл... Да... да... - каза той и изведнъж пребледня. — Виж, млади човече — добави той.
Ростов взе портфейла в ръце и го погледна, и парите, които бяха в него, и Телянин. Лейтенантът се огледа, както си беше навик, и изведнъж сякаш стана много весел.
„Ако сме във Виена, ще оставя всичко там, но сега няма къде да го сложим в тези скапани малки градчета“, каза той. - Е, хайде, младежо, аз ще отида.
Ростов мълчеше.
- Ами ти? Да закусвам ли и аз? „Хранят ме прилично“, продължи Телянин. - Хайде.
Той протегна ръка и грабна портфейла. Ростов го освободи. Телянин взе портфейла и започна да го пъха в джоба на клина си, а веждите му се повдигнаха небрежно, а устата му леко се отвори, сякаш казваше: „да, да, слагам портфейла си в джоба и много е просто и на никой не му пука.” .
- Е, какво, младежо? - каза той, въздъхна и погледна в очите на Ростов изпод повдигнати вежди. Някаква светлина от очите със скоростта на електрическа искра премина от очите на Телянин към очите на Ростов и обратно, обратно и обратно, всичко в един миг.
— Ела тук — каза Ростов и хвана Телянин за ръката. Почти го завлече до прозореца. „Това са парите на Денисов, ти ги взе...“ – прошепна той в ухото му.
– Какво?... Какво?... Как смееш? Какво?...”, каза Телянин.
Но тези думи прозвучаха като тъжен, отчаян вик и молба за прошка. Щом Ростов чу този звук на гласа, огромен камък на съмнение падна от душата му. Изпита радост и в същия миг му стана жал за нещастника, който стоеше пред него; но беше необходимо да се завърши започнатата работа.
„Хората тук, Бог знае какво могат да си помислят“, измърмори Телянин, грабна шапката си и се насочи към малка празна стая, „трябва да се обясним…
„Знам това и ще го докажа“, каза Ростов.
- Аз…
Уплашеното, бледо лице на Телянин започна да трепери с всички мускули; очите все още бягаха, но някъде долу, без да се вдигат към лицето на Ростов, се чуваха ридания.
- Брой!... не съсипвай млад мъж...ето тези нещастни пари, вземи ги... - Хвърли ги на масата. – Баща ми е стар човек, майка ми!...
Ростов взе парите, избягвайки погледа на Телянин, и без да каже дума, излезе от стаята. Но той спря на вратата и се обърна. „Боже мой“, каза той със сълзи на очи, „как можа да направиш това?“
— Бройте — каза Телянин, приближавайки се до кадета.
— Не ме докосвай — каза Ростов и се дръпна. - Ако имате нужда, вземете тези пари. „Хвърли портфейла си по него и избяга от кръчмата.

Вечерта на същия ден в апартамента на Денисов имаше оживен разговорескадрилни офицери.
„И аз ви казвам, Ростов, че трябва да се извините на командира на полка“, каза висок щаб-капитан с прошарена коса, огромни мустаци и големи черти на набръчкано лице, обръщайки се към пурпурния, развълнуван Ростов.
Щабният капитан Кирстен беше понижен във войник два пъти по въпроси на честта и служи два пъти.
– Няма да позволя на никого да ми каже, че лъжа! - изкрещя Ростов. „Той ми каза, че лъжа, а аз му казах, че лъже.“ Така и ще си остане. Може всеки ден да ме назначава на пост и да ме арестува, но никой няма да ме принуди да се извиня, защото ако той, като командир на полка, се смята за недостоен да ми даде удовлетворение, тогава...
- Само почакай, татко; — Чуйте ме — прекъсна щаба капитанът с басовия си глас, като спокойно приглаждаше дългите си мустаци. - Пред други офицери казвате на командира на полка, че офицерът е откраднал...
„Не съм виновен, че разговорът започна пред други служители.“ Може би не трябваше да говоря пред тях, но аз не съм дипломат. След това се присъединих към хусарите, мислех, че няма нужда от тънкости, но той ми каза, че лъжа... та нека ми даде удовлетворение...
- Всичко това е добре, никой не мисли, че сте страхливец, но не това е важното. Питайте Денисов, прилича ли ви това кадет да иска удовлетворение от командира на полка?
Денисов, хапейки мустаци, слушаше разговора с мрачен поглед, очевидно не искайки да се включва в него. На въпроса на капитанската служба той поклати отрицателно глава.
— Кажете на командира на полка за този мръсен номер пред офицерите — продължи капитанът. - Богданич (командирът на полка се казваше Богданич) ви обсади.
- Не го обсади, а каза, че лъжа.
- Ами да, и ти му каза нещо глупаво и трябва да се извиниш.
- Никога! - извика Ростов.
— Не съм мислил това от теб — каза капитанът сериозно и строго. „Не искаш да се извиняваш, но ти, татко, не само пред него, но и пред целия полк, пред всички нас, ти си напълно виновен. Ето как: само да беше помислил и да се посъветваш как да се справиш с тази работа, иначе щеше да пиеш направо пред офицерите. Какво да прави сега командирът на полка? Трябва ли офицерът да бъде съден и целият полк да бъде опетнен? Заради един негодник целият полк е опозорен? И така, какво мислите? Но според нас не е така. А Богданич е страхотен, каза ти, че лъжеш. Неприятно е, но какво да правиш, отче, сам те нападнаха. И сега, като искат да потулят въпроса, поради някакъв фанатизъм не искаш да се извиниш, а искаш да кажеш всичко. Обиден си, че си на служба, ама защо да се извиняваш на стар и честен офицер! Независимо какъв е Богданич, той все пак е честен и храбър стар полковник, колко е срамно за вас; Става ли ти да цапаш полка? – гласът на капитана започна да трепери. - Вие, отче, сте от една седмица в полка; днес тук, утре преместен за адютанти някъде; не ви пука какво казват: "има крадци сред павлоградските офицери!" Но ни пука. И какво, Денисов? Не всички еднакви?

Басът е най-ниският мъжки певчески глас. Диапазонът на баса е от F на голямата октава до F (G) на първата. Вярно е, че диапазонът на централния бас и бас профундо може да достигне до по-ниски ноти. Най-ярката нота на високия бас е C от първата октава, работната среда е B flat от голямата октава - D от първата октава. Басът е много изразителен и богат глас, но за съжаление има много малко певци с такъв глас и малко оперни партии са написани за бас. Диапазонът е разделен на висок (бас кантато), среден (централен) бас и нисък (бас профундо). Въз основа на естеството на звука те могат да бъдат разграничени като баритон бас, характерен бас или комичен бас (бас-буфо).

Висок бас – това е мелодичен бас, тембрално е най-лекият и ярък глас. Звукът е подобен на баритон, особено в горната теситура. Неговият работен диапазон е от G на голямата октава до G на първата.

Централен бас – Това е бас с по-широк диапазон. Характеризира се с плътен, звучен и заплашителен тембър. Работната среда на такива гласове е G от голяма октава - до първата октава. Целият диапазон на такъв глас звучи добре само в резонатора на гръдния кош, а в резонатора на главата басът значително губи тембърното си оцветяване.

Нисък бас, дълбок бас – Друго име за този изключително рядък мъжки глас е бас октавист. Вокалистите с тези гласови характеристики могат да пеят най-ниските ноти (F-G контра октава). Дори изглежда, че човешкият глас не може да произвежда такива звуци. Бас профундо често изпълнява роли в опера или църковни хорове. Ниският, дълбок звук, напомнящ тътен или кипене, е хипнотизиращ. Това явление, според критици и вокални познавачи, може да се намери само в Русия, те се наричат ​​„ Руско чудо“, награждавайки такъв глас със заглавието уникален феноменприрода.

Баритон бас— Това е глас, който има характеристики както на бас, така и на баритон. Има добра горна и долна част, но без дълбоки нотки. Бас-баритоните често имат много богат тембър и мощен звук и са способни да пеят баритонния репертоар.

Бас буф— това ООбикновено басистът изпълнява поддържащи роли. Често това са комични партита или партита на стари хора. Притежателят на такъв глас е длъжен първо да действащи може изобщо да нямат никакви певчески характеристики или красота на тембъра. В оперната серия от 18-ти век басите се използват рядко и те получават признание едва с появата на опера-буфа, където на басите се отрежда значително място.

По своята същност басът за пеене е по-рядко срещан от другите мъжки гласове; често не се появява веднага и дълго време певецът може да се класифицира като баритон, но в резултат на практиката с течение на времето баритонът може да се развие в бас. Факт е, че знаците, по които се определя този или онзи глас, могат да бъдат замъглени или все още да не са развити при начинаещи. Единствените изключения могат да бъдат гласове, които са естествени. Упражненията за басовия глас са същите като за другите певчески гласове, само в собствената им теситура. Така че, ако имате бас, вие сте член на много рядък певчески глас.

На 13 февруари 1873 г., преди 140 години, е роден Фьодор Иванович Шаляпин, великият руски оперен певец.

Висок бас - така се характеризира професионален езикгласът на певец, който можеше да пее като баритон. Но той наистина се превърна в високия и трагичен бас на повратна точка. Син на прости селяни, той не получи нищо специално образование: нито музикален, нито актьорски, дори общото му образование беше минимално (три години основно училище в областен градКазан), но това самородно парче се издигна до върха на представянето оперно изкуство, стана най-културният човекна своето време. Всички големи диригенти и режисьори се съобразяваха с него. Въпреки ниското качество на записите от онова време, Шаляпин продължава да предоставя огромно въздействиена всички руски свят на изкуството. В края на годините си покойният поет Виктор Фьодорович Боков прави удивително признание в интервю за „Литературная газета“: „Научих се да пиша стихове от Шаляпин. Вървях с раница, в която имаше десет плочи на певеца. Вярвам, че целият ми драматичен и руски характер идва от Шаляпин...”

„Не бива да преувеличаваме, но не бива и да го подценяваме“, спомня си неговият другар Иван Алексеевич Бунин, „той все пак похарчи доста от себе си... Веднъж бързахме с него в безразсъдна кола през зимна нощна Москва от „Прага” до „Стрелна”: Мразът е жесток, безразсъдният шофьор бърза с пълна скорост, а той седи в цял ръст, с разкопчано кожухче, говори и се смее с цяло гърло, пуши така, че искри летят във вятъра. Не издържах и извиках:

Какво си причиняваш! Млъкни, помирисай се и хвърли цигарата!

- Ти си умен, Ваня - отвърна той със сладък глас, - но напразно се тревожиш: брат ми, животът ми е особен, руски, всичко може да издържи.

Да, Федора преживя всичко. Детството на Шаляпин е бедно и гладно: от 10-годишна възраст той е чирак при обущар, след това стругар, работи като писар и товарач. СЪС музикална грамотностсе запознах по време на участие в църковни хорове. Автобиографията на певеца обаче не си струва да се преразказва, особено след като самият той написа две книги за себе си. Като дете Фьодор получава религиозно възпитание от родителите си, за което пише в книгата „Страници от моя живот“. През лятото на 1922 г. певецът и семейството му напускат Русия „за лечение, почивка и турне“ - с тази формулировка той получава дълга ваканция. Разрешението за дълги турнета беше скрита форма на изгонване от страната известен художник, която все повече се съпротивляваше на установения режим.

Когато певецът се установява в Париж и започва да дава грандиозни турнета, той има идеята да даде голямо количествопари за подпомагане на руските безработни и ги дарява чрез свещеника отец Георги, въпреки че според неговите съвременници той обичаше парите и често повтаряше: „Само птиците пеят безплатно“. И така, когато докладът на отец Георги за разпределението на това дарение от певицата се появи в парижки вестник, хората в Москва бяха възмутени, че певецът е поверил разпределението на парите на свещеника. В онези години в СССР се засили антирелигиозната кампания чрез усилията на чужденци, които се бореха срещу Бога.

Пролетарският поет В. Маяковски реагира незабавно: той пише стихотворението „Господин народен артист“, където критикува певеца за това, че „хвърли 5000 франка в долната част на шапката на свещеника“. Самият Маяковски, без угризения на съвестта, взе такива хонорари за кампаниите си, че донесе на Лилечка Брик не само модни кожени палта, но и най-новия модел Форд, без да споделя с никой от своите сънародници.

Между другото, по време на Първата световна война вече признатият първи бас на света доста често дава безплатни концерти в полза на ранени сънародници. След революцията, която той посрещна с ентусиазъм, той се завърна Мариински оперен театър, който, престанал да бъде имперски, преживява криза, губи предишната си публика и също е обект на атаки от членове на Пролеткулт, които настояват сградата и целият театрален реквизит да бъдат прехвърлени на самодейните кръжоци. Шаляпин всъщност стана художествен ръководителтеатър, направи - единствен - огромни колекции, подкрепи други, отиде в Москва, срещна се с Ленин, постигна създаването на асоциация академични театрисъс запазване на имуществото и дажбите.

След като стана първият народен артист на СССР, точно както стана първият солист на императорските театри направо от селяните, Шаляпин продължи задграничните си турнета и отново започнаха да валят хонорари, баснословни след глада в Петроград. Преди да замине завинаги за Франция, той свири на Коледа в затвора Бутирка „за изпадналите в беда“. Може би в памет на благодетеля на Мамонтов, когото той никога не е посещавал в затвора, където се озова след фалита. И през април 1922 г. той пее сбогуване с Борис Годунов в Петроград и няколко дни по-късно, както казахме, напуска завинаги, което води до лишаване от титлата му народен артистСССР през 1927 г. Десет години по-късно лекарите го откриха неизлечима болест, а в началото на април 1938 г. руският гений умира от левкемия. Погребан е във Франция, но през октомври 1984 г., според последната воля на певеца, който иска да бъде погребан в родината си, прахът му е пренесен в гробището на Новодевичския манастир.

Руската културна фондация има бавна комисия за наследството на Фьодор Шаляпин, а на Градинския пръстен, до посолството на САЩ, има къща музей. Известен писатели телевизионният журналист Александър Арцибашев, който е довереник на децата на Фьодор Шаляпин в Русия, проведе частно разследване и представи резултатите от него в документалния разказ „Диамантите на Шаляпин“. Но, разбира се, най-големият диамант в опетнената корона на руската култура е самият Федор Шаляпин, което означава „Божи дар“!

Александър Александрович МОСКАЛЕВ