Evstigney Fomin. Fomin Boris Ivanovič: biografia Sovietsky skladateľ, ktorý skladal najmä hity a romance

FOMIN EVSTIGNEY

Fomin (Evstigney) je jedným z vynikajúcich ruských skladateľov druhej polovice 18. storočia. Gróf Alexej Orlov, ktorý miloval ruskú pieseň, prispel k vzniku peciek v hudbe, ktoré vychádzali prevažne z más. Medzi nimi bol aj Fomin, kapelník divadla Medox v Moskve. Medzi množstvom opier (až 30), ktoré Fomin napísal na texty cisárovnej Kataríny II., Knyaznina, Dmitrievského, I.A. Krylov, Kapnist, Ablesimov a ďalší, dve mali najväčší úspech: „Anyuta“ (1772) a najmä „Mlynár, čarodej, podvodník a dohadzovač“, inscenované v Moskve v roku 1779 a potom v Petrohrade o hod. dvorné divadlo, také populárne, ktoré v 19. storočí vydal Jurgenson v Moskve. Fominovu hudbu síce nemožno nazvať čisto ruskou, no medzi rôznymi technikami vtedajšieho hudobného rokoka západnej opery v nej tepe ruská žila. Životopisné informácie o Fomine sú extrémne vzácne; dokonca aj jeho opera „Melník“ bola pripísaná úplne Ablesimovovi, hoci ten bol iba autorom libreta.

Stručná životopisná encyklopédia. 2012

Pozri tiež interpretácie, synonymá, významy slova a čo je FOMIN EVSTIGNEY v ruštine v slovníkoch, encyklopédiách a referenčných knihách:

• FOMIN EVSTIGNEY v Encyklopedickom slovníku Brockhausa a Eufrona:
  jeden z najvýznamnejších ruských skladateľov druhej polovice 18. storočia. Gróf Alexej Orlov, ktorý miloval ruskú pieseň, prispel k objaveniu sa nugetov v hudbe, ...
• FOMIN, EVSTIGNEY v Encyklopédii Brockhausa a Efrona:
  ? jeden z najvýznamnejších ruských skladateľov druhej polovice 18. storočia. Gróf Alexej Orlov, ktorý miloval ruskú pieseň, prispel k vystúpeniu v hudbe ...
• FOMIN v Modernom výkladovom slovníku, TSB:
  Alexander Alexandrovič (1907-41), ruský letec. Na pokyn Akadémie vied ZSSR v rokoch 1938-40 lietal na substrátoch vo výške 9-11 km pre ...
• FOMIN v Adresári osád a poštových smerovacích čísel Ruska:
  347441, Rostov, ...
• FOMIN v Literárnej encyklopédii:
  1. Alexander Grigorievich - literárny kritik, bibliograf. Vo svojich prácach o Belinskom, Chernyshevskom, Shelgunovovi, Nikitinovi a ďalších má F. tendenciu ...
• FOMIN
  FOMIN Peter Tim. (1919-96), maliar, ľud. tenký ZSSR (1991). Lyric. krajiny znovu vytvoriť diskrétnu krásu porov.-rus. príroda („apríl...
• FOMIN vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
  FOMIN Ig. Iv. (1904-89), architekt, ľud. arch. ZSSR (1971), Ch. Akadémia umení ZSSR (1979). Syn I.A. Fomin. Okresná rada Nevsky a obytná ...
• FOMIN vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
  FOMIN IV. Al-dr. (1872-1936), architekt. Predložil program „rekonštrukcie klasiky“ (spojenie tradície ruskej klasickej architektúry s modernými stavebnými metódami); dom o-va...
• FOMIN vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
  FOMIN Evst. Ipatovič (1761-1800), skladateľ. Najväčší zástupca ruský hudby 18. storočia, prispeli k formovaniu národ. opery („Koči na základni“, 1787). Jeden...
• FOMIN vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
  FOMIN Vl. Vl. (1909-79), chemik, PhD. RAS (1964). Tr. o chémii a technológii rádioaktívnych prvkov, problémoch ich komplexnej tvorby a ...
• FOMIN vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
  FOMIN Al-dr Grieg. (1887-1939), vyrastal. knihovník, bibliograf. Hlavná tr.: "Bibliografická veda ako veda" (1931), "Metódy zostavovania bibliografických indexov" ...
• EVSTIGNEY v slovníku Synonymá ruského jazyka.
• EVSTIGNEY v Úplnom pravopisnom slovníku ruského jazyka:
  Evstigney, (Evstigneevich, ...
• FOMIN EVSTIGNEY IPATOVICH
  Evstigney Ipatovič, ruský skladateľ. Študoval na pedagogickej škole na Akadémii ...
• EVSTIGNEUS (gréčtina) v hodnotách názvu:
  Milý …
• SERGIY (FOMIN)
  Otvorte ortodoxnú encyklopédiu "STROME". Sergius (Fomin) (nar. 1949), metropolita Voroneža a Borisoglebska, predseda synodálneho oddelenia pre cirkevnú charitu ...
• FOMIN NIKOLAI PETROVICH
  Fomin (Nikolaj Petrovič) - príbuzný predchádzajúceho, skladateľ, sa narodil v roku 1864. Hudobné vzdelanie získal na konzervatóriu v Petrohrade, v triede teórie. …
• FOMIN ALEXANDER IVANOVICH v Stručnej životopisnej encyklopédii:
  Fomin (Alexander Ivanovič, 1735 - 1802) - zberateľ starých dokumentov a rukopisov v Archangeľsku. Mať 25 rokov (1759), ...
• FOMIN ALEXANDER ALEKSANDROVIČ v Stručnej životopisnej encyklopédii:
  Fomin (Alexander Alexandrovič) - učiteľ a historik literatúry. Narodil sa v roku 1868 v meste Vitebsk. Vzdelanie na verbálnom oddelení...
• RUSKO, DIV. SEKULÁRNA HUDBA (XVIII. STOROČIE) v Stručnej životopisnej encyklopédii:
  Sedemnáste storočie má význam ako prechodné obdobie v dejinách našej hudby. Na predpetrovskej Rusi, spútanej nevedomosťou, predsudkami, ťažkým a inertným spoločenským...
• FOMIN EVSTIGNEY IPATOVICH vo Veľkom encyklopedickom slovníku:
  (1761-1800) ruský hudobný skladateľ. Jeden z tvorcov ruskej národnej opery - "Koči na základni" (1787), "Američania" (1788), melodráma "Orfeus a Eurydice" ...
• FOMIN IVAN ALEKSANDROVICH vo Veľkej sovietskej encyklopédii, TSB:
  Ivan Aleksandrovič, sovietsky architekt. Študoval na Akadémii umení v Petrohrade (1894-97 a 1905-09) u L. N. Benoisa ...
• FOMIN ALEXANDER GRIGORIEVICH vo Veľkej sovietskej encyklopédii, TSB:
  Alexander Grigorievich, sovietsky bibliograf, knižný kritik, literárny kritik. Profesor (1938). …
• MIROVICH EVSTIGNEY AFINOGENOVICH vo Veľkej sovietskej encyklopédii, TSB:
  (skutočné meno - Dunaev) Evstigney Afinogenovich, bieloruský sovietsky herec, režisér, dramatik, ľudový umelec BSSR ...
• EVSTIGNEEV v Encyklopédii ruských priezvisk, tajomstiev pôvodu a významov:
  
• STEGNEEV v Slovníku ruských priezvisk:
  Spočiatku - patronymia z krátkej formy Stegney z kanonického mužského mena Eustignius (staroveké grécke eustignos - „dobré znamenie“ v zmysle „dobré ...
• EVSTAFIEV v Slovníku ruských priezvisk:
  Patronymické z kánonického mužského osobného mena Eustathius (staroveká gréčtina eustathios - „stály“). Patronymické z odvodených foriem rôznych stupňov z rovnakého ...
• EVSTIGNEEV v Encyklopédii priezvisk:
  Priezvisko sa stalo všeobecne známym vďaka úžasnému ruskému umelcovi Evgeny Alexandrovičovi Evstigneevovi. Ale priezvisko je staré, rovnako ako meno v ňom uvedené ...
• NÁZOV v Slovníku obradov a sviatostí:
  Ľudová múdrosť hovorí: S menom - Ivan a bez mena - hlupák. Alebo: Bez vemena je ovca baran, krava bez...
• 18. AUGUSTA v Meninovom slovníku:
  Evstigney…
• SEVASTIAN KARAGANDINSKÝ v strome ortodoxnej encyklopédie:
  Otvorte ortodoxnú encyklopédiu "STROME". Sevastian (Fomin) (1884 - 1966), Schema-Archimandrite, reverend, vyznávač. Pripomenutý 6. apríl...
• MICHAEL (BOGDANOV) v strome ortodoxnej encyklopédie:
  Otvorte ortodoxnú encyklopédiu "STROME". Michail (Bogdanov) (1867 -? 1925), biskup Vladivostoku. Vo svete Bogdanov Michail Alexandrovič, ...
• KÓREJSKÁ MISIA ROCOR v strome ortodoxnej encyklopédie:
  Otvorte ortodoxnú encyklopédiu "STROME". Kórejská pravoslávna misia Ruskej pravoslávnej cirkvi v zahraničí Tel.: (+ 82-33)573-5210 Webová stránka: http://www.korthodox.org E-mail: [chránený e-mailom] Dejiny pravoslávia…

Nie si otrok!
Uzavretý vzdelávací kurz pre deti elity: "Skutočné usporiadanie sveta."
http://noslave.org

Z Wikipédie, voľnej encyklopédie

Boris Fomin
Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota). Boris Ivanovič Fomin v polovici 20. rokov 20. storočia.
základné informácie
Meno pri narodení	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Celé meno	Boris Ivanovič Fomin
Dátum narodenia
Dátum úmrtia
Roky činnosti	s Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota). Autor: Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Krajina
Profesie
spevavý hlas	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Nástroje
Žánre	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Aliasy	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Kolektívy	frontové divadlo "Yastrebok"
Spolupráca	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Štítky	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
ocenenia	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Autogram
Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
[] vo Wikisource

Chyba Lua v Module:CategoryForProfession na riadku 52: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).

Boris Ivanovič Fomin(, Petrohrad -, Moskva) - Sovietsky skladateľ, ktorý skladal najmä hity a romance.

Životopis

Fominove hudobné schopnosti sa prejavili skoro: vo veku 4 rokov sa naučil hrať na akordeón. Jeho rodičia to spočiatku brali negatívne, pretože v ňom chceli vidieť významného úradníka, dôstojníka či vedca, ale nie hudobníka.

Neskôr ho však ešte poslali do skutočnej školy. Zároveň sa učil u klaviristky A. N. Esipovej.

Kompozície

romance

Ruské piesne

• "Boj, srdce", texty. Konštantín Poddrevský
• „Vyhoďte budík“, op. Konštantín Poddrevský
• "Dievčenské srdce", op. Boris Timofejev
• "Opäť zamilovaný", op. Anatolia D'Actila
• „The Old is Droped“, op. Konštantín Poddrevský
• "Mravec travushka", hudba. liečbe

Intímne piesne

Piesne z druhej svetovej vojny

• "Tramp-wind", op. Iľja Fink
• „Kučeravý akordeonista“, text. Iľja Fink
• "Stráže pochodujúce", ​​op. Iľja Fink
• „Počkaj na mňa“, op. Konštantín Simonov
• "Kuriér pre šťastie", op. Dolev a Danziger
• "Leningradská rozlúčka", op. Osip Kolychev
• „Minúty života“, op. N. Kovalya
• "Moskovčania", op. M. Odintsovej
• „Deň príde“, op. Pavel Herman
• "Prvý sneh", op. Iľja Fink
• "Vtipná pieseň o láske", text. N. Kovalya
• "List spredu", op. Pavel Herman
• "Pozdĺž záhradného kruhu", op. N. Kovalya
• "Nech vánica", text. Grigorij Gridov
• "Svetlá Moskva", op. Iľja Fink
• "Šťastný vek", op. Pavel Herman
• "Synovia", op. Iľja Fink
• "Ticho v chatrči", op. Pavel Herman
• "Široká cesta", op. M. Krimker

Choreografické náčrty

• "Garbecue-Minor" (v jednom kroku)
• Azure (tango)
• "Tanec mesiaca" (foxtrot)
• "Maro" (foxtrot)
• Mius Trot (foxtrot)
• "Cigánsky Maďar", dve variácie

balety

• Max a Moritz, libreto Vadim Shershenevich
• "Moydodyr"
• "Krištáľová papuče"

Operety

• „Španielska krčma“ – stratená
• Kariéra Pierpointa Blacka, text Alexej Faiko a Konstantin Podrevsky
• Oklamaný eunuch - Stratený

Napíšte recenziu na článok "Fomin, Boris Ivanovič (skladateľ)"

Poznámky

Literatúra

• Lucky Loser. Aut.-stat. E. L. Ukolová, B.C. Injekcie. - M.: Vydavateľstvo MAI, 2000. - 208 s.: ill. ISBN 5-7035-2389-3

Odkazy

Úryvok charakterizujúci Fomina, Boris Ivanovič (skladateľ)

Samozrejme, že mi to nevadilo!.. Naopak, bol som pripravený urobiť čokoľvek, aby som ju odpútal od myšlienok o našej blízkej budúcnosti.
– Prosím, povedz nám to, Sever! Pomôže nám to zvládnuť a dodá nám silu. Povedz mi, čo vieš priateľ môj...
Sever prikývol a my sme sa opäť ocitli v cudzom, nepoznanom živote... V niečom dávno prežitom a opustenom v minulosti.
Tichý jarný večer bol pred nami prevoňaný južanskými vôňami. Niekde v diaľke ešte žiarila posledná žiara slabnúceho západu slnka, hoci slnko unavené dňom už dávno malo čas na odpočinok do zajtra, keď sa opäť vráti na svoju každodennú okružnú cestu. Na rýchlo tmavnúcej zamatovej oblohe sa nezvyčajne obrovské hviezdy rozžiarili čoraz jasnejšie. Okolitý svet sa pokojne pripravoval na spánok... Len občas bolo niekde počuť urazený výkrik osamelého vtáka, ktorý nijako nevedel nájsť pokoj. Alebo z času na čas ospalý štekot narušil ticho volanie miestnych psov a ukázal tak ich bdelú bdelosť. Ale zvyšok noci sa zdal zamrznutý, jemný a pokojný ...
A v záhrade, ohradenej vysokým hlineným múrom, stále sedeli len dvaja ľudia. Boli to Ježiš Radomír a jeho manželka Mária Magdaléna...
Odrezali svoju poslednú noc... pred ukrižovaním.
Mária sa držala svojho manžela, položila si unavenú hlavu na jeho hruď a mlčala. Chcela mu toho ešte toľko povedať!.. Povedať toľko dôležitých vecí, kým bol čas! Ale nenachádzal som slová. Všetky slová už boli povedané. A všetky sa zdali zbytočné. Nestojí za tie posledné vzácne chvíle... Akokoľvek sa snažila Radomira presvedčiť, aby odišiel z cudziny, on nesúhlasil. A bolo to tak neľudsky bolestivé!.. Svet zostal taký pokojný a chránený, ale vedela, že to nebude ono, keď Radomir odišiel... Bez neho by bolo všetko prázdne a zamrznuté...
Požiadala ho, aby premýšľal... Požiadala ho, aby sa vrátil do svojej ďalekej severnej krajiny, alebo aspoň do Údolia kúzelníkov, aby mohol začať odznova.
Vedela, že v Údolí kúzelníkov na nich čakajú úžasní ľudia. Všetci boli obdarovaní. Tam by mohli vybudovať nový a jasný svet, ako ju uistil mág John. Ale Radomír nechcel... Nesúhlasil. Chcel sa obetovať, aby nevidomí videli... Presne túto úlohu položil Otec na jeho silné plecia. Biely mág... A Radomir nechcel ustúpiť... Chcel získať pochopenie... od Židov. Aj za cenu vlastného života.
Žiadny z deviatich priateľov, verných rytierov jeho duchovného chrámu, ho nepodporoval. Nikto ho nechcel vydať do rúk katov. Nechceli ho stratiť. Milovali ho príliš...
Potom však prišiel deň, keď sa jeho priatelia a jeho manželka, poslúchajúc železnú vôľu Radomira, (proti svojej vôli) zaprisahali, že sa nebudú zapájať do toho, čo sa deje... Nesnažia sa ho zachrániť, nech sa stane čokoľvek. Radomír vrúcne dúfal, že ľudia, vidiac zjavnú možnosť jeho smrti, ho napokon pochopia, jasne uvidia a sami ho budú chcieť zachrániť, napriek rozdielom vo viere, napriek nepochopeniu.
Magdaléna však vedela, že sa to nestane. Vedela, že tento večer bude ich posledný.
Moje srdce bolo roztrhané na kusy, počul som jeho rovnomerné dýchanie, cítil teplo jeho rúk, videl som jeho sústredenú tvár, nezakalenú ani najmenšou pochybnosťou. Bol si istý, že má pravdu. A nemohla si pomôcť, bez ohľadu na to, ako veľmi ho milovala, bez ohľadu na to, ako urputne sa ho snažila presvedčiť, že tí, pre ktorých išiel na istú smrť, ho nie sú hodní.
„Sľúb mi, môj milý, ak ma ešte zničia, pôjdeš Domov,“ žiadal zrazu veľmi nástojčivo Radomír. "Tam budeš v bezpečí." Tam môžete učiť. Chrámoví rytieri pôjdu s vami, prisahali mi. Vezmeš so sebou Vestu, budete spolu. A ja prídem k tebe, ty to vieš. Vieš?
A potom Magdaléna konečne prerazila... Už to nevydržala... Áno, bola najsilnejším Mágom. Ale v tejto hroznej chvíli to bola len krehká, milujúca žena, ktorá stratila najdrahšieho človeka na svete ...
Jej verná, čistá duša nechápala, AKO mohla Zem dať jej najnadanejšieho syna na roztrhanie?... Mala táto obeta zmysel? Myslela si, že to nedáva zmysel. Magdaléna, od malička zvyknutá na nekonečný (a niekedy beznádejný!) boj, nedokázala pochopiť túto absurdnú, divokú obetu! zjavenie“! Títo ľudia (Židia) žili vo svojom izolovanom a tesne uzavretom svete. O osud „outsidera“ sa nestarali. A Mária s istotou vedela, že nepomôžu. Presne ako vedela, Radomir zomrie nezmyselne a márne. A nikto to nemôže vrátiť späť. Aj keby chcel. Už bude neskoro niečo meniť...
Ako mi nerozumieš? - zrazu, keď si vypočul jej smutné myšlienky, prehovoril Radomir. "Ak sa ich nepokúsim zobudiť, zničia budúcnosť." Pamätáš si, čo nám povedal Otec? Musím im pomôcť! Alebo by ste to mali aspoň skúsiť.
"Povedz mi, stále im nerozumieš, však?" - Magdaléna jemne pohladila jeho ruku a potichu zašepkala. Rovnako ako oni nerozumeli tebe. Ako môžeš pomáhať ľuďom, keď im sám nerozumieš?! Myslia v iných runách... Áno, a runách?... Toto sú iní ľudia, Radomir! Nepoznáme ich myseľ a srdce. Bez ohľadu na to, ako veľmi sa snažíte, nebudú vás počuť! Nepotrebujú vašu vieru, rovnako ako nepotrebujú vás samého. Rozhliadni sa, moja Joy, - toto je dom niekoho iného! Tvoja zem ťa volá! Choď preč, Radomir!
Nechcel však prijať porážku. Chcel dokázať sebe aj ostatným, že urobil všetko, čo bolo v jeho pozemských silách. A nech sa akokoľvek snažila, Radomira sa jej nepodarilo zachrániť. A ona to, žiaľ, vedela...
Noc už prišla do stredu... Stará záhrada, utopená vo svete vôní a snov, pohodlne stíchla, vychutnávala si sviežosť a chlad. Svet okolo Radomíra a Magdalény sladko zaspával bezstarostným spánkom a nepredpokladal nič nebezpečné a zlé. A len z nejakého dôvodu sa Magdaléne zdalo, že vedľa nej, hneď za ňou, zlomyseľne sa smejúci, je niekto nemilosrdný a ľahostajný... Bol tam Rock... Neúprosný a impozantný Rock zachmúrene hľadel na krehkú, nežnú ženu, ktorú z nejakého dôvodu stále nedokázal zlomiť... Žiadne problémy, žiadna bolesť.
A Magdaléna, aby sa pred tým všetkým uchránila, zo všetkých síl sa držala svojich starých dobrých spomienok, akoby vedela, že len tie momentálne dokážu udržať jej zapálený mozog pred úplným a neodvolateľným „zatmením“ ... Jej húževnatá spomienka stále žila tak draho na roky strávené s Radomirom... Roky, zdá sa, prežili tak dávno!... Alebo možno len včera? A potom sa celý ich svetlý život skutočne stane len spomienkou... AKO sa s tým mohla zmieriť?! AKO sa mohla pozerať so sklopenými rukami, keď jediný človek na Zemi pre ňu na Zemi umieral?!
„Chcem ti niečo ukázať, Mária,“ zašepkal Radomir potichu.
A vložil si ruku do lona a vytiahol ... zázrak!
Jeho tenké dlhé prsty presvitali jasným pulzujúcim smaragdovým svetlom!.. Svetlo sa rozlievalo viac a viac, akoby živé, zapĺňalo tmavý nočný priestor...
Radomír otvoril dlaň - na nej spočíval úžasne krásny zelený krištáľ...
- Čo to je??? - akoby sa bála odplašiť, ticho zašepkala aj Magdaléna.
– Kľúč bohov – pokojne odpovedal Radomír. Pozri, ukážem ti...
(O Kľúči bohov hovorím s dovolením Tulákov, s ktorými som mal to šťastie stretnúť sa dvakrát v júni a auguste 2009 v Údolí kúzelníkov. Predtým sa Kľúč bohov nehovoril otvorene kdekoľvek a nikdy).
Kryštál bol materiál. A zároveň skutočne magické. Bol vytesaný z veľmi krásneho kameňa, podobného úžasne priehľadnému smaragdu. Magdaléna však cítila, že je to niečo oveľa komplikovanejšie ako obyčajný drahokam, dokonca aj ten najčistejší. Mal tvar kosoštvorca a predĺžený, veľkosť dlane Radomíra. Každý výbrus kryštálu bol úplne pokrytý neznámymi runami, zrejme ešte staršími, než aké poznala Magdaléna...
– O čom „hovorí“, moja radosť?... A prečo mi tieto runy nie sú povedomé? Sú trochu iné ako tie, ktoré nás naučili mágovia. a odkial to mas?
„Kedysi ho priniesli na Zem naši múdri Predkovia, naši Bohovia, aby tu vytvorili Chrám večného poznania,“ začal Radomir a zamyslene hľadel na kryštál. - Aby pomohol získať Svetlo a Pravdu hodným Deťom Zeme. Bol to ON, ktorý zrodil na zemi kastu Magi, Vedunov, Vedunias, Darin a iných osvietených. A práve z neho čerpali svoje VEDOMIE a POROZUMENIE a z neho kedysi vytvorili Meteoru. Neskôr, keď Bohovia navždy odišli, prenechali tento chrám ľuďom a odkázali ho, aby ho udržali a chránili, ako by chránili samotnú Zem. A Kľúč od chrámu dostali mágovia, aby náhodou neupadol do „temného myslenia“ a Zem nezomrela ich zlou rukou. Takže odvtedy tento zázrak uchovávali mágovia po stáročia a z času na čas ho odovzdali hodnému, aby náhodný „strážca“ nezradil poverenie a vieru, ktorú zanechali naši Bohovia.

"Je toto naozaj grál, Sever?" – nezdržoval som sa, spýtal som sa.
Nie, Isidora. Grál nikdy nebol tým, čím tento úžasný inteligentný kryštál je. To len Radomirovi ľudia "pripísali" svoje želanie... ako všetko ostatné, "cudzie". Radomir bol celý svoj vedomý život Strážcom Kľúča Bohov. Ľudia to však, samozrejme, nemohli vedieť, a preto sa neupokojili. Najprv hľadali čašu, ktorá údajne „patrila“ Radomirovi. A niekedy grál nazývali jeho deti alebo samotná Magdaléna. A to všetko sa stalo len preto, že „pravoveriaci“ naozaj chceli mať nejaký dôkaz o pravdivosti toho, v čo veria... Niečo hmotné, niečo „sväté“, čoho by sa bolo možné dotknúť... (čoho, žiaľ, sa deje aj teraz, po mnohých stovkách rokov). „Temní“ im teda vtedy vymysleli krásny príbeh, aby ním rozbúchali citlivé „veriace“ srdcia... Žiaľ, ľudia vždy potrebovali relikvie, Isidora, a ak tam neboli, niekto jednoducho vymyslel ich. Radomír naproti tomu taký pohár nikdy nemal, pretože nemal ani samotnú „Poslednú večeru“ ... pri ktorej vraj z nej pil. Miska „Poslednej večere“ bola u proroka Jozuu, ale nie u Radomira.

(1761-1800) – ruský hudobný skladateľ. Študoval na hudobných triedach Akadémie umení, potom tri roky študoval v Taliansku na slávnej Bolonskej filharmónii (po skončení bol zvolený za člena tejto akadémie). V posledných rokoch svojho života pôsobil ako korepetítor na dvorných divadlách. Fomino dielo, docenené až dnes, zohralo mimoriadnu úlohu pri formovaní a rozvoji národnej opery. Fominovými najvýznamnejšími dielami sú opery „Novgorod Bogatyr Boeslavich“, „Koči na ráme“, „Američania“ (libreto A. I. Krylov), „Zlaté jablko“, melodráma „Orfeus a Eurydika“. Vo svojej hudbe sa skladateľ opieral o intonácie ruských ľudových piesní, každodennú romantiku, umne ich kombinoval s technikami európskej hudby 18. storočia.

Yu. Buluchevsky, V. Fomin "Krátky hudobný slovník pre študentov", Leningrad, "Hudba", 1989.
Komentáre k článku:

Evstigney Ipatovič Fomin sa narodil v rodine strelca Tobolského pešieho pluku, ktorý predčasne osirel.

V šiestich rokoch bol poslaný do Pedagogickej školy na Cisársku akadémiu umení, potom študoval na samotnej akadémii, kde ovládal hru na čembale, hudobnú teóriu a kompozíciu. Medzi jeho učiteľov patril aj Hermann Raupach, autor vtedy populárneho singspielu „Dobrí vojaci“.

Po absolvovaní akadémie v roku 1782 bol Fomin poslaný do Bologne, aby zlepšil svoje hudobné schopnosti pod vedením Padre Giovanni Battista Martini. Martiniho zdravie však bolo už v tom čase podlomené, nemohol sa veľmi venovať vyučovaniu a Fomin sa učil najmä u svojho študenta Stanislaa Matteiho. V roku 1785 bol Fomin pod menom Eugenio Fomini zvolený za člena Bolonskej filharmónie.

V roku 1786 sa Fomin vrátil do Petrohradu, kde napísal svoju prvú operu Novgorodský bogatyr Vasilij Boeslavič na libreto cisárovnej Kataríny II. Opera v piatich dejstvách, ktorú skladateľ dokončil nezvyčajne rýchlo - v priebehu jedného mesiaca - bola už v tom istom roku uvedená v petrohradskom divadle Ermitáž. Podrobnosti o Fominovej následnej biografii do roku 1797 sú málo známe. Nepodarilo sa mu zaujať významné miesto na cisárskom dvore, podľa niektorých zdrojov v rokoch 1786-1788 pôsobil v úrade G. R. Derzhavina, ktorý bol v tých rokoch na poste tambovského guvernéra (podľa iných publikácií neexistujú žiadne dokumentárne zdroje k tomu). V Tambove vyšlo v roku 1788 anonymne libreto Fominovej opery Kočí na ráme. Kópia rukopisu libreta, objavená v Deržavinovom archíve v roku 1933, patrí Nikolajovi Ľvovovi, básnikovmu švagrovi.

V roku 1788 napísal Fomin jednu zo svojich najznámejších opier The Americans na libreto 19-ročného Ivana Krylova. Riaditeľstvo cisárskych divadiel ju neprijalo na naštudovanie a až v roku 1800 sa táto opera dočkala javiska. Ďalším slávnym dielom Fomina je melodráma „Orfeus a Eurydice“ založená na texte dramatika Jakova Knyazhnina, napísaná v roku 1791. V roku 1797 bol Fomin najatý ako lektor v dvorných divadlách, kde pomáhal spevákom učiť sa operné party.

. ruských skladateľov
. Životopisy skladateľov

Evstigney Ipatievich (Ipatovič) Fomin(5. (16.) augusta 1761, Petrohrad 16. (28. apríla 1800, tamže) ruský hudobný skladateľ.

Životopis

Narodil sa v rodine strelca Tobolského pešieho pluku a predčasne osirel.

Ako šesťročný bol poslaný do Pedagogickej školy na Ríšsku akadémiu umení, potom študoval na hudobnej škole Akadémie umení, kde ovládal hru na čembale, hudobnú teóriu a kompozíciu. Medzi jeho učiteľov patril aj Hermann Raupach, autor vtedy populárneho singspielu „Dobrí vojaci“.

Po absolvovaní akadémie v roku 1782 bol Fomin poslaný do Bologne, aby zlepšil svoje hudobné schopnosti pod vedením Padre Giovanni Battista Martini. Martiniho zdravie však bolo už v tom čase podlomené, nemohol sa veľmi venovať vyučovaniu a Fomin sa učil najmä u svojho študenta Stanislaa Matteiho. V roku 1785 bol Fomin pod menom Eugenio Fomini zvolený za člena Bolonskej filharmónie.

V roku 1786 sa Fomin vrátil do Petrohradu, kde napísal svoju prvú operu Novgorodský bogatyr Vasilij Boeslavič na libreto cisárovnej Kataríny II. Opera v piatich dejstvách, ktorú skladateľ dokončil neobvykle rýchlo v priebehu jedného mesiaca v tom istom roku, už bola uvedená v petrohradskom divadle Ermitáž. Podrobnosti o Fominovej následnej biografii do roku 1797 sú málo známe. Nepodarilo sa mu zaujať významné miesto na cisárskom dvore, podľa niektorých zdrojov v rokoch 1786-1788 pôsobil v úrade G. R. Derzhavina, ktorý bol v tých rokoch na poste tambovského guvernéra (podľa iných publikácií neexistujú žiadne dokumentárne zdroje k tomu). V Tambove vyšlo v roku 1788 anonymne libreto Fominovej opery Kočí na ráme. Kópia rukopisu libreta, objavená v Deržavinovom archíve v roku 1933, patrí Nikolajovi Ľvovovi, básnikovmu švagrovi.

V roku 1788 napísal Fomin jednu zo svojich najznámejších opier The Americans na libreto 19-ročného Ivana Krylova. Riaditeľstvo cisárskych divadiel ju neprijalo na naštudovanie a až v roku 1800 sa táto opera dočkala javiska. Ďalším slávnym dielom Fomina je melodráma „Orfeus a Eurydice“ založená na texte dramatika Jakova Knyazhnina, napísaná v roku 1791. V roku 1797 bol Fomin najatý ako lektor v dvorných divadlách, kde pomáhal spevákom učiť sa operné party.

Tvorba

Fomin je jedným z prvých profesionálnych ruských skladateľov, ktorých tvorba mala významný vplyv na ďalší vývoj ruskej opery. Fominov odkaz však zostal málo známy až do polovice 20. storočia, keď sa niektoré z jeho opier uvádzali v divadlách v Moskve a Leningrade. Mnohé zo skladateľových rukopisov sa stratili (najmä opery „Párty, alebo hádaj, hádaj, dievča, hádaj, červená“ a „Clorida a Milon“).

Partitúry „Coachmen on a setup“, „Americans“, „Orfeus a Eurydice“, ako aj zbor z hudby k Ozerovovej hre „Yaropolk a Oleg“ (1798) prežili až do našich čias. Ako orchestrálne časti sa zachovali opery Novgorodský bogatyr Vasilij Boeslavič a Zlaté jablko (posledné známe skladateľovo dielo). Fominovo autorstvo sa pripisovalo aj ďalším operám napísaným v druhej polovici 18. storočia, vrátane „Melník čarodejník, podvodník a dohadzovač“ (v našej dobe sa za jej autora považuje Michail Sokolovskij).

E. Fomin patrí medzi talentovaných ruských hudobníkov 18. storočia, ktorých úsilie vytvorilo v Rusku národnú skladateľskú školu. Spolu so svojimi súčasníkmi - M. Berezovským, D. Bortňanským, V. Paškevičom - položil základy národného hudobného umenia. V jeho operách a v melodráme Orfeus sa prejavila šírka autorovho záujmu o výber námetov a žánrov, zvládnutie rôznych štýlov vtedajšieho operného divadla. História bola nespravodlivá k Fominovi, ako aj k väčšine ostatných ruských skladateľov 18. storočia. Osud talentovaného hudobníka bol ťažký. Jeho život sa skončil predčasne a krátko po jeho smrti bolo jeho meno na dlhý čas zabudnuté. Mnohé z Fominových spisov sa nezachovali. Až v sovietskych časoch vzrástol záujem o dielo tohto pozoruhodného hudobníka, jedného zo zakladateľov ruskej opery. Vďaka úsiliu sovietskych vedcov boli jeho diela privedené späť k životu, našli sa nejaké skromné ​​​​údaje z jeho životopisu.

Fomin sa narodil v rodine strelca (delostreleckého vojaka) Tobolského pešieho pluku. Predčasne stratil svojho otca a keď mal 6 rokov, jeho nevlastný otec I. Fedotov, vojak plavčíkov Izmailovského pluku, priviedol chlapca na Akadémiu umení. 21. apríla 1767 sa Fomin stal študentom architektonickej triedy slávnej Akadémie, ktorú založila cisárovná Elizaveta Petrovna. Na akadémii študovali všetci slávni umelci 18. storočia. - V. Borovikovský, D. Levitskij, A. Losenko, F. Rokotov, F. Ščedrin a i. V stenách tejto vzdelávacej inštitúcie sa dbalo na hudobný rozvoj žiakov: žiaci sa učili hrať na rôzne nástroje, spievať. Na akadémii bol organizovaný orchester, uvádzali sa opery, balety a činoherné predstavenia.

Fominove bystré hudobné schopnosti sa prejavili už v základných ročníkoch av roku 1776 Rada akadémie poslala študenta „architektonického umenia“ Ipatieva (ako sa vtedy Fomin často nazýval) k talianskemu M. Buinimu, aby sa naučil inštrumentálnu hudbu - hru na klavichord. Od roku 1777 pokračovalo Fominovo vzdelávanie v hudobných triedach, ktoré sa otvorili na Akadémii umení pod vedením slávneho skladateľa G. Paypakha, autora populárnej opery Dobrí vojaci. Fomin u neho študoval hudobnú teóriu a základy kompozície. Od roku 1779 sa jeho hudobným mentorom stal čembalista a kapelník A. Sartori. V roku 1782 Fomin brilantne absolvoval akadémiu. Ale ako študent hudobnej triedy nemohol byť ocenený zlatou alebo striebornou medailou. Rada ho zaznamenala iba peňažnou odmenou 50 rubľov.

Po skončení Akadémie bol Fomin ako dôchodca poslaný na vylepšenie na 3 roky do Talianska, do Bolonskej filharmónie, ktorá bola vtedy považovaná za najväčšie hudobné centrum v Európe. Tam pod vedením Padre Martiniho (učiteľa veľkého Mozarta) a potom S. Matteiho (u ktorého neskôr študovali G. Rossini a G. Donizetti) pokračoval v hudobnom vzdelávaní skromný hudobník z ďalekého Ruska. V roku 1785 bol Fomin pripustený k skúške na titul akademik a tento test dokonale zložil. Plný tvorivej energie, s vysokým titulom „majster kompozície“ sa Fomin vrátil do Ruska na jeseň roku 1786. Po príchode dostal skladateľ objednávku skomponovať operu „Novgorod Bogatyr Boeslaevich“ na libreto samotnej Kataríny II. . Premiéra opery a Fomin skladateľský debut sa konal 27. novembra 1786 v Divadle Ermitáž. Opera sa však cisárovnej nepáčila a to stačilo na to, aby kariéra mladého hudobníka na dvore nebola naplnená. Počas vlády Kataríny II. Fomin nedostal žiadne oficiálne postavenie. Až v roku 1797, 3 roky pred smrťou, bol definitívne prijatý do služieb divadelného riaditeľstva ako korepetítor operných partov.

Ako prebiehal Fominov život v predchádzajúcom desaťročí, nie je známe. Tvorivá práca skladateľa však bola aktívna. V roku 1787 skomponoval operu „Koči na ráme“ (na text N. Ľvova), v nasledujúcom roku sa objavili 2 opery – „Párty, alebo hádaj, hádaj dievča“ (hudba a libre sa nezachovali) a "Američania". Po nich nasledovala opera Čarodejník, veštec a dohadzovač (1791). V rokoch 1791-92. Fominovým najlepším dielom je melodráma „Orfeus“ (text Y. Knyazhnin). V posledných rokoch svojho života napísal zbor k tragédii V. Ozerova „Yaropolk a Oleg“ (1798), opery „Clorida a Miláno“ a „Zlaté jablko“ (okolo 1800).

Fominove operné skladby sú žánrovo rôznorodé. Tu sú ruské komické opery, opera v talianskom štýle buffa a jednoaktová melodráma, kde sa ruský skladateľ prvýkrát obrátil k vznešenej tragickej téme. Pre každý z vybraných žánrov Fomin nachádza nový, individuálny prístup. V jeho ruských komických operách teda zaujme predovšetkým interpretácia folklórneho materiálu, spôsob rozvíjania ľudových námetov. Typ ruskej „zborovej“ opery je obzvlášť živo prezentovaný v opere „Koči na zostave“. Skladateľ tu vo veľkej miere využíva rôzne žánre ruských ľudových piesní - kresbu, kruhový tanec, tanec, využíva techniky podhlasového rozvoja, juxtapozíciu sólovej melódie a zborového refrénu. Predohra, zaujímavý príklad raného ruského programového symfonizmu, bola postavená aj na rozvíjaní tanečných tém ľudovej piesne. Princípy symfonického vývoja, založené na voľnej variácii motívov, nájdu široké pokračovanie v ruskej klasickej hudbe, počnúc skladbou M. Glinku Kamarinskaya.

V opere na text slávneho fabulistu I. Krylova „Američania“ Fomin bravúrne ukázal majstrovstvo štýlu opera-buffa. Vrcholom jeho tvorby bola melodráma Orfeus, inscenovaná v Petrohrade za účasti slávneho tragického herca tej doby – I. Dmitrevského. Toto predstavenie bolo založené na kombinácii dramatického čítania so sprievodom orchestra. Fomin vytvoril vynikajúcu hudbu, plnú búrlivého pátosu a prehlbujúceho dramatickú myšlienku hry. Je vnímaná ako jednotná symfonická akcia, s nepretržitým vnútorným vývojom, smerujúca k spoločnému vyvrcholeniu v závere melodrámy – „Dance of the Furies“. Nezávislé symfonické čísla (predohra a Tanec fúrií) zarámovať melodrámu ako prológ a epilóg. Samotný princíp porovnávania intenzívnej hudby predohry, lyrických epizód umiestnených v strede skladby a dynamického finále svedčí o úžasnom Fominovom nadhľade, ktorý pripravil pôdu pre rozvoj ruskej dramatickej symfónie.

Melodráma „bola viackrát uvedená v divadle a zaslúžila si veľkú pochvalu. Pán Dmitrevskij v úlohe Orfea ju korunoval svojím nevšedným hereckým prejavom,“ čítame v eseji o Kňazninovi, ktorej úvodom sú jeho súborné diela. 5. februára 1795 sa v Moskve konala premiéra Orfea.

Druhé zrodenie melodrámy „Orpheus“ sa uskutočnilo už na sovietskej scéne. V roku 1947 zaznela v rámci série historických koncertov, ktoré pripravilo Múzeum hudobnej kultúry. M. I. Glinka. V tých istých rokoch zreštauroval partitúru Orfea známy sovietsky muzikológ B. Dobrokhotov. Melodráma zaznela aj na koncertoch venovaných 250. výročiu Leningradu (1953) a 200. výročiu Fominovho narodenia (1961). A v roku 1966 bola prvýkrát uvedená v zahraničí, v Poľsku, na kongrese starej hudby.

Šírka a rozmanitosť Fominových tvorivých hľadaní, jasná originalita jeho talentu nám umožňujú právom považovať ho za najväčšieho operného skladateľa Ruska 18. Fomin svojím novým prístupom k ruskému folklóru v opere „Koči na výprave“ a prvým apelom na tragickú tému v „Orfeovi“ vydláždil cestu opernému umeniu 19. storočia.